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volume 24 numro 3

hiver 1996-1997

espaces du dehors Ral Antelo

rik Bullot

Brigitte Franzen

Vittorio Frigerio

Charles Grivel

Flora Ovares

Peter M. Spangenberg

hors dossier Anne Beyaert

Julie Paquin
PROTE parat trois fois l'an. Sa publication est parraine par le Dpartement des arts et lettres de lUniversit du Qubec Chicoutimi. Ce dparte-
ment regroupe des professeurs et chercheurs en littrature, en arts visuels, en linguistique, en thtre, en cinma, en langues modernes, en philosophie,
en enseignement du franais et en communication. PROTE est subventionne par le Fonds pour la Formation de Chercheurs et lAide la Recher-
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institutionnel de recherches), lInstitut de recherches technolittraires et hypertextuelles et le Dpartement des arts et lettres de lUQAC.

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Pierre Vidal. Assistant ladministration : Rodrigue Villeneuve. Assistant la rdaction : Fernand Roy.
Responsable du prsent numro : Charles Grivel. Page couverture : rik Bullot, Barcelone, Poble Nou, 1992.

Comit de rdaction :
Jacques-B. BOUCHARD, Universit du Qubec Chicoutimi
Mireille CALLE-GRUBER, Queens University ABONNEMENT (3 numros/anne)
Andr GERVAIS, Universit du Qubec Rimouski TPS et TVQ non incluses pour la vente au Canada.
Bertrand GERVAIS, Universit du Qubec Montral Mode de PAIEMENT : Chque (tir sur une banque canadienne)
Johanne LAMOUREUX, Universit de Montral ou mandat-poste libells en dollars canadiens.
Richard SAINT-GELAIS, Universit Laval
Jean-Pierre VIDAL, Universit du Qubec Chicoutimi
Rodrigue VILLENEUVE, Universit du Qubec Chicoutimi INDIVIDUEL (version imprime)
Canada : 29$ (15$ pour les tudiants)
tats-Unis : 34$
Comit Conseil international : Autres pays : 39$
Franois JOST, Universit de la Sorbonne Nouvelle (Paris III)
Eric LANDOWSKI, cole des Hautes tudes en Sciences Sociales INSTITUTIONNEL
(Groupe de recherches smio-linguistiques) Canada : 34$
tats-Unis : 44$
Autres pays : 49$
Comit de lecture* :
Denis BELLEMARE, Universit du Qubec Chicoutimi CHAQUE NUMRO (version imprime)
Paul BLETON, Tluq Canada : 11,25$ (6$ pour les tudiants*)
Marcel BOUDREAU, Universit Laval tats-Unis : 13,25$
Enrico CARONTINI, Universit du Qubec Montral Autres pays : 14,25$
Gilbert DAVID, Universit de Montral * le tarif tudiant n'est pas appliqu en kiosque
Gabrielle FRMONT, Universit Laval
Louisette GAUTHIER-MITCHELL, Universit du Qubec Montral
INDIVIDUEL (version lectronique)
Jean-Guy HUDON, Universit du Qubec Chicoutimi Canada : 12$ (7$ pour les tudiants)
Suzanne LEMERISE, Universit du Qubec Montral tats-Unis : 15$
Pierre MARTEL, Universit de Sherbrooke Autres pays : 15$
* La revue fait aussi appel des lecteurs spcialistes selon les contenus
des dossiers thmatiques et des articles reus. INSTITUTIONNEL
Canada : 15$
tats-Unis : 17$
Collaborateurs titres divers du volume 24 : Autres pays : 19$
Jacques BACHAND, Universit du Qubec
Francine BELLE-ISLE, Universit du Qubec Chicoutimi CHAQUE NUMRO (version lectronique)
Ghislain BOURQUE, Universit du Qubec Chicoutimi Canada : 7$ (4$ pour les tudiants)
Robert DOLE, Universit du Qubec Chicoutimi tats-Unis : 8$
Dominique GARANT, Universit du Qubec Montral Autres pays : 9$
Gleider HERNANDEZ, Universit du Qubec Chicoutimi
Joseph MELANON, Universit Laval

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Dpt lgal : Bibliothque nationale du Qubec, Bibliothque nationale du Canada.

ISSN-0300-3523

2
thories et pratiques smiotiques

volume 24, numro 3 hiver 1996-1997

Ce dossier a t prpar sous la responsabilit de Charles Grivel

E SPACES DU D EHORS

Prsentation / Charles Grivel 4

LA TRAME ET LE DCOR (Photographies Barcelone, 1992) / rik Bullot 7

HORS-VILLE, NONVILLE (une enqute sur le terrain) / Charles Grivel 21

DE LA CONSTRUCTION DUN ESPACE GOCENTRIQUE.


Francesc Catal-Roca et sa photographie Barcelone en 1950 / Brigitte Franzen 37

MOSCOU ET LES BORNES DE LA MODERNIT / Ral Antelo 43

DES ENTRES DANS LESPACE POPULAIRE


(et de ce quon trouve entre ses murs) / Vittorio Frigerio 53

LAS BARCELONAS DE PEPE CARVALHO. Lappropriation de lespace urbain


dans les romans policiers de Manuel Vzquez Montalbn / Peter M. Spangenberg 61

LES ESPACES DE LIDENTIT MTISSE dans lavant-garde nicaraguayenne / Flora Ovares 69

Hors dossier

SUIVRE LES MOTS, SUIVRE LES FLOTS dans les Anges de Carpaccio / Julie Paquin 79

LA DOUBLE LOI DEUPHORIE DU TROMPE-LIL / Anne Beyaert 86

RSUMS / A BSTRACTS 92
NOTICES BIOGRAPHIQUES 94

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ESPACES DU DEHORS
Lespace est une forme dexpression mais laquelle, de quelle pertinence, en vue de quelle identit, de
quelle intimit? Quel tre surgit de ce que nous voyons, reprons, imaginons regarder, et quelle est la
rsultante dun spectacle de murs et de pierres?

S
On cherche comprendre ce qui nat dune ville, son rayonnement, son extension, sa dilution.
Autour delle fuse lespace pavillonnaire les barres de banlieue la zone la jachre le parc
dattractions: la fiction ou le non-lieu semble dsormais figer nos limites dans lillimit. Mais un illimit
immdiat dsormais sans paisseur.

E
On se fait des villes peut-on lire dans le Voyage dgypte de Thophile Gautier que ds lenfance
on a souhait voir et que lon a longtemps habites en rve, un plan fantastique bien difficile effacer,
mme quand on se trouve en face de la ralit; la vue dune gravure, dun tableau en est souvent le point
de dpart. Nous, notre Caire, bti avec les matriaux des Mille et une Nuits, se groupait autour de la Place
de lEsbekieh de Marilhat, un tableau singulier et violent que lartiste avait envoy dgypte lune des
premires expositions qui suivirent la rvolution de Juillet. Le spectacle et le spectacle prcisment
urbain, dautrefois aujourdhui, dailleurs ou dici provient donc dune substitution. La campagne
est immuable ou sublime, la ville, elle, fume et fuse, se contorsionne et se multiplie. On est frapp par ses
formes, ses cloisons, ses lignes, linfinit (mais brouille) de ses perspectives, comme aussi par
lembouteillage en quoi elle consiste: sortir dune ville est un exercice de patience, y rejoindre, aprs son
travail ou excursion faite, son logis, aussi.
Lespace urbain est un espace feuillet. Les faades plantent un dcor, les tranches dans une chausse
perptuellement dfonce pour travaux ou les accs sombres qui mnent au mtro tmoignent de
ltagement de ses sous-sols: nous nous mouvons entre combles et catacombes. Il faut avoir vu fumer la

C
crote asphalteuse New York pour bien en ressentir la thtralit et lartifice. Car ici, avec ses friches et
son labyrinthe enfoui dans les profondeurs, len dehors, qui est le nom donn au vide, est dedans.
Parkings, arogares, rseaux routiers, zones industrielles, quartiers labandon, quartiers rnovs, sites
pavillonnaires, friches, terrains construire et vendre la limite dune terre dgarnie de plus en plus
repousse vers larrire, villes nouvelles, villes rhabilites , villes satellites places au milieu des
champs qui ont cess dtre des champs et qui pourtant se manifestent quelques signes, centres
commerciaux organiss autour dun semis de lampadaires exasprment raides, cerns de talus irrguliers
et que des pancartes colores dimages vives Gant, Mammouth, Cora, Carrefour, But! flanquent telles
sont les formes dexpression des lieux que nous frquentons, o nous vivons. On demande quel message
est ainsi adress lhabitant, quel discours lui revient, quel miroir lui est tendu, avec quelle objurgation.
Dun ct, la quotidiennet, la banalit, la fatigue et lennui engendrs par la frquentation dun tel
espace tendent en effacer lapparence nous nous mouvons dans ce qui va de soi, nous avons affaire au

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donn . Mais, dun autre ct, nous avons maille partir avec lui: nous en sortons cote que cote,
par le haut ou par le bas, par les loisirs programms ou par la route, nous multiplions dinsignifiants
mais obligatoires exodes.
Dans quel monde sommes-nous donc parvenus? Dans un monde extriorit dclare mais

A
manquante, dsormais install dans sa propre utopie et pour cela justement dbarrass des principaux
modes du dsir? Circulaire et boucl? Clos et prcisment mondialis? Le dossier quon va lire
explore la relation dhabitat au travers des images quen offrent, en dedans des personnes, aussi bien la

P
littrature que la photographie, qui sont les deux modes dexpression que la reproduction, plus
particulirement, sollicite. Nous regardons la dmesure exister propos de ses signes.
Un premier ensemble de travaux interroge la relation urbaine par le biais photographique, un
second, par le biais littraire. Lide est celle-ci: tant donn la relation privilgie quentretient
lhabitant (ou bien faut-il dire le passager?) avec son lieu de sjour (ou son lieu de passage), tant donn
que celui-ci, avec lexplosion urbaine et la concentration des populations dans lenceinte de la mtropole
le S.D.F.* ne remplace-t-il pas le cheminot et nest-il pas devenu le sigle de toute une poque? ,
tourne lalatoire, comment saisir cette relation, quel descriptif en donner, quelle reprsentation
prvoir qui puisse lui convenir? Que dit linstable et que profre-t-il au fond des clichs quil nourrit,
sur les lignes du texte qui sattache lui?
On a cherch, dans un premier temps, capter cette relation qui nest plus identitaire, ou qui nest
plus quidentit trouble, par lappareil photo. Nest-on pas fond croire que son il rassemble ce qui

S
chappe au ntre et le lui rflchit, et ne faut-il pas accorder crdit la perspective quil labore partir
de notre aveuglement mme?
Cest avec une telle finalit et une telle attention qurik Bullot entreprend, lappareil la main,
ses promenades barceloniennes. Les onze prises de vue prsentes ici, en ouverture du dossier,

E
interrogent leur faon le rapport de ltre ses pierres ; elles interrogent aussi, pour ce faire, ce quil en
est de lacte de regarder et de la nature de lobjectif grce auquel dsenfouir ce que devant moi la
placidit du spectacle ambiant glace.
La perspective choisie dans le travail qui fait suite une enqute Nonville, petit bourg de la grande
banlieue parisienne dvor par lextension de la mgapole va dans le mme sens: explorer
photographiquement lencombrement du terrain, les gerures et les failles du ciment ou du crpi,
reconnatre les paves laisses derrire elle par une histoire qui sest maintenant retire et mesurer la
nature du dpt abandonn par la dernire mare comme aussi analyser langle de vue inquiet pour
lequel celle-ci mais aussi celle-l existent.
Cest dans le mme axe, enfin, quon lira la contribution de Brigitte Franzen. Sagissant de
reprsentation photographique , quen est-il au juste de sa valeur et de sa signification, si lon
considre, dun ct, les contraintes imposes la reproduction par lappareil, et, de lautre, les
obligations faites au photographe lui-mme sous un rgime politique hostile, quelles soient manifestes
ou secrtes. Le cas esquiss ici est parlant: Catal-Roca photographe catalan de grande rputation
parvient proposer, malgr les mots dordre franquistes dans lEspagne des annes cinquante, une
image identitaire qui dborde le lieu (Barcelone) et le temps dont il se fait le tmoin, pour toucher leur
dimension peut-tre gnrale et sans doute universelle.

* Sans domicile fixe. Au Qubec : itinrant ou sans-abri (N.D.L.R.).

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Le second volet du dossier, consacr donc la reprsentation littraire, souvre sur un article de Ral
Antelo qui confronte limage de la ville du vingtime sicle propose par Walter Benjamin dans son
Journal de Moscou la description quen donne le latino-amricain Csar Vallejo et quelques autres

H
crivains et artistes contemporains. La pluralit signe la capitale des Soviets, malgr le cadre rigide
impos par la Rvolution. Cependant, la modernit qui lempreint et le jeu des transparences qui

E
travaillent les matriaux quelle met en uvre instituent, l aussi, un rgime de fiction lourd de menaces
pour le futur et attisent le feu de la grande dsillusion qui la hante.
Pour Vittorio Frigerio, dont on dcouvrira ensuite le travail et dont lobjet danalyse est ici Alexandre
Dumas et lun de ses romans les plus impliqus dans le milieu urbain de son poque, Les Mohicans de

D
Paris (1854-1855), pntrer dans Paris, cest entrer en matire narrative : le roman populaire exploite le
trac labyrinthique de la cit pour en tirer un profit dramatique. Babylone est la ville-mystre qui
faonne le destin de ses hros. Cest un identificateur fictif de personnages qui seuls semblent tre faits
de chair relle.
Le roman policier, on le sait, est le genre urbain par excellence, puisquil exploite les lments qui
caractrisent les grandes cits anonymes : foule, violence, dsordre, dsorientation... Cest cette
convergence remarquable, repre cette fois dans les romans du catalan Manuel Vzquez Montalbn,

S
dont le cadre est comme on sait Barcelone, que Peter Spangenberg consacre son analyse. Le dtective
dont nous suivons les volutions de livre en livre pose sur sa ville, en raison de ses enqutes, un regard
particulirement compulsif ; non, Barcelone dliquescente nest plus Barcelone, le kalidoscope a tourn,
lvnement politique, la socialit, larchitecture, tout glisse vers ce quil faut appeler la ralit virtuelle.

R
Ici, rien dsormais nidentifie et dedans est dehors bien plus qu moiti.
Dernier lment du prisme littraire prsent ici, les uvres dun groupe de potes nicaraguayens
davant-garde du dbut des annes trente, par Flora Ovares. Une analyse toute en profondeur du
matriau verbal de linscription de lidentit mtisse propre des uvres qui ont cherch intgrer au
sein dun projet rsolument moderne les donnes de la posie populaire et du folklore de leur pays, fait

O
ressortir les convergences de structure par exemple en ce qui concerne la temporalit, cest la
fragmentation qui le caractrise , par exemple en ce qui concerne linvestissement smantique, le
vocabulaire des champs vient recouvrir celui des villes.
Un certain effondrement travaille les localits. Nous ne nous y voyons pas. Le miroir est bris. Un
pas dans le temps plus loin, dirait-on, dsarm de ses croyances et le centre de son aire occup dsormais
par des siges dassurances et de banques, lhabitant sest repli la fois prs de loin, dedans et dehors,
identifi dans son espce, violent et violent, en raison de personne.

Charles Grivel

Les travaux drik Bullot, de Brigitte Franzen, de Charles Grivel et de Peter Spangenberg ont t labors dans le cadre du projet de recherches
Rgionalisme et identit. Reprsentation littraire et reprsentation photographique de la nature urbaine lUniversit de Mannheim, en Allemagne.
Le projet a bnfici du soutien financier de cette universit, du ministre des sciences et de la culture du land de Bade-Wurttemberg, ainsi que celui du
Centre de la Recherche Scientifique Bonn. Que ces divers organismes en soient ici remercis.

6
LA TRAME ET LE DCOR
PHOTOGRAPHIES BARCELONE 1992
RIK B ULLOT

7
7
Le choix de la priphrie urbaine comme frontire pour interroger lidentit rgionale,
labstraire, la dcrire, voire la critiquer, est-il photographiquement judicieux ? Le territoire ur-
bain est en effet extensible (o commence et finit une ville ?), stratifi (Barcelone soffre comme
un feuillet de parcelles), rversible (quel est le centre que la priphrie enclt ?).
Que peut-on attendre dune enqute photographique, sur le terrain ? Une photographie
est toujours polysmique, fragmentaire, dcontextualise. Comment peut-elle rendre compte
dun espace en transformation, en devenir ? Comment concilier topographie et fragment ?
Telles sont, entre autres, les questions souleves par ce travail photographique 1 .

Ce travail a t men lUniversit de Mannheim dans le cadre du projet


Rgionalisme et identit sous la direction de Charles Grivel.

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rik BULLOT, Barcelone, Sant Andreu, 1992.

9
rik BULLOT, Barcelone, Poble Nou, 1992.

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rik BULLOT, Barcelone, Poble Nou, 1992.

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rik BULLOT, Barcelone, Torre Bar, 1992.

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rik BULLOT, Barcelone, Torre Bar, 1992.

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rik BULLOT, Barcelone, Sant Andreu, 1992.

14
rik BULLOT, Barcelone, Torre Bar, 1992.

15
rik BULLOT, Barcelone, Torre Bar, 1992.

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Premires prises de vue en octobre 1991

Javais lu des quartiers excentrs au nord-ouest de Barcelone


dans le prolongement des terminus du mtro en cherchant ce qui fait
limite, la lisire de la ville, sa bordure, laff leurement possible de la cam-
pagne. Ces premires images apparurent demble par trop fragmentai-
res, entiches de dtails, jouant de la contigut photographique et de la
mise plat des plans sur une surface.
Or il savra ncessaire pour constituer une documentation perti-
nente de rendre compte des lieux dans leur contexte gnral, de voir les
btiments en pied, en les dtachant du fond, de ne pas agglutiner les-
pace mais au contraire de larer en crant une circulation dans limage.

***

Le quartier de Poble Nou, dcouvert en fvrier 92, prcipita len-


qute photographique. Ancien quartier industriel cr par des cabtiens
au sicle dernier, born par la mer, aujourdhui adoss la Villa Olmpica,
ce lieu permettait de figurer dans un mme cadre lancien et le nouveau ;
la photographie enregistrait la ligne de partage entre dmolitions et cons-
tructions, friches industrielles et bicoques populaires, autoroutes et ter-
rains vagues.
Barcelone saffirmait la fois comme espace utopique dont
Cerd, fondateur de lurbanisme comme discipline, dressa le programme
en planifiant lextension de Barcelone au sicle dernier , et comme lieu
de mtamorphose : franquisme et postfranquisme, catalanisme et tradi-
tion, urbanisme postmoderne et esthtique mditerranenne (faades de
briques, maisons en construction, appentis : le provisoire de la construc-
tion rig en dfinitif).

***

Ce quartier fut le premier dune enqute qui me fit arpenter et


photographier dautres quartiers : Hospitalet de Llobregat, Bellvitge, Sant
Adri de Besos, Nou Barris, Sant Andreu en cherchant toujours faire
coexister dans une mme image diffrents aspects contradictoires de la
priphrie urbaine.
Joptai pour une technique simple, transparente, sans effets, dans
la tradition documentaire, au moyen format.
Jtablis des parcours dans la ville : boucles ou lacets, tracs sur la
carte au pralable. En mmoire : le projet tonnant de Julio Cortzar et
Carol Dunlop sur lautoroute Paris-Marseille (Les Autonautes de la

17
cosmoroute), les descriptions systmatiques de Georges Perec (Tentative dpui-
sement dun lieu parisien), le film merveilleux dOskar Fischinger Berlin-
Mnchen Wanderung (marche pied en 1927 durant laquelle Fischinger en-
registre, image par image, des vues de son voyage avec sa camra), la rela-
tion du priple Munich-Paris effectu par Werner Herzog pied en 1974
(Sur le chemin des glaces). Travaux qui restituent, travers leur attachement
au banal et au vernaculaire, le caractre physique de la promenade, sa pro-
fonde qualit darpentage.

***

Deux possibilits, entre autres, soffrent au photographe documen-


taire pour forger un sens : la srie ou la squence soit le principe sriel
(photographier systmatiquement les faades dusines par exemple, proc-
der des inventaires), soit le point de vue document (pour reprendre cette
belle expression de Jean Vigo), plus subjectif, qui consiste lire des mor-
ceaux despace exemplaires, dialectiques o deux, trois lments se con-
frontent (articulation interne) et organiser ensuite ces images en provo-
quant heurts et ruptures (articulation externe) do la ncessit de mon-
ter les images en squences, de les agencer pour en produire la critique.

***

Dcouverte du quartier de Torre Bar. Ce quartier, hritier du


barraquisme , fut lobjet de soins de la part durbanistes qui, loin de ra-
ser les constructions populaires, dcidrent de respecter cette architecture
autoconstruite et de crer seulement un rseau de voies et dalles. Jai
photographi en juillet 1992 ce quartier adoss une colline, o se super-
posent grands ensembles et maisons blanchies la chaux, terrains de sport
et voies dautoroute de la Meridiana. Lidentit des habitants de ce quar-
tier est trs vive qui dessinrent sur les murs la copie dune station de
mtro Torre Bar, souhaite en vain depuis longtemps.

***

Caractre rche, pointu, anguleux, peronn, trou de la banlieue.


Priphrie dencoignure et d-plats.

Les images prsentes ici sont extraites dun ensemble denviron 2 000 photographies, prises de novem-
bre 1991 juillet 1993, Barcelone.

18
rik BULLOT, Barcelone, 1993.

1919
rik B ULLOT, Barcelone, 1993.
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HORS-VILLE, NONVILLE
(UNE ENQUTE SUR LE TERRAIN)

C HARLES G RIVEL

e propose une rflexion sur les espaces intermdiaires, la notion de limite et dau-

J del, leffacement des dterminations tutlaires la campagne rustique et la cit


urbaine, leurs politesses respectives , lmergence du parc dattraction et de la
rserve, du lotissement gnralis et la prolifration des voies grande
circulation. Au centre dcentr de cet espace effondr, dfini par la ruine atypique et
dpourvue de pittoresque, par la dgradation des formes utilitaires bon march (ayant vcu
et remplaces par dautres, diffrentes et comparables), par le dsordre et la broussaille,
quels liens rattachent encore les habitants de ces limbes leur espace ? Cet espace est-il
encore leur ? Se conoit-il autrement que comme celui de la gestion furtive de la vie et des
paysages dans le flou de toute perspective ?
Je demande ce que reprsente lespace ainsi constitu. De reprsentation est-il encore ici
question ? Bien plutt ne faut-il pas croire que la notion en est dsormais prime et
superflue ? Mais quen est-il alors de ce qui ne fait pas rflexion et ainsi chappe la
vue ?
Lenqute est mene sur le terrain, Nonville, village dtruit de la rgion parisienne
dont lappellation est doublement ironique, et prend appui sur les tmoignages de la
dhiscence de len-dehors : Soupault, Morand, Ernaux, Koechlin, Pessoa, Pirotte,
Sallenave et quelques autres encore. Nous regardons comment le corps a cess de faire un
avec son enveloppe et nous imaginons ce qui doit en rsulter.

RELEV DIDENTIT
Lespace comprend lide qui a prsid laspect quil prsente agricole ou
urbain, pittoresque ou ordinaire, achev ou en friche. Mais il seffectue aussi
comme une empreinte lgard de ceux qui y sjournent durablement. Ainsi,
beaucoup du spectacle quil offre beaucoup de ce quimplique secrtement ce
spectacle dtermine-t-il son occupant. Tous les objets ainsi que larchitecture
contribuent promouvoir [dans lespace charnire quest la rue cest pour moi,
ici, un exemple] le processus didentification de chaque habitant son cadre de
vie , note Koechlin1. Et Zola, dans ses carnets prparatoires La Bte humaine,
relevait dj, pour bien marquer la fixit et la force du rapport, que rien na
plusieurs lieux .

21 PROTE , HIVER 1996-1997 - page 21


Mais quest l espace de lespace, do celui-ci une stratgie qui lui parat ncessairement
tire-t-il en fait sa puissance mdiatrice et comment anachronique , la ville et le logement peuvent tre
applique-t-il son sceau identitaire ? Cest ce quil tenus pour des incarnations iconiques du verbe 4 :
convient, pour commencer, de prciser. Car lespace autrement dit, pour des noncs cest--dire pour
est une forme et le territoire quil agence ou des incitations internalises , le sujet regarde
simplement comporte, les terrains quil organise ou dehors ce quil ne conoit pas dedans ; il occupe
simplement contient ne sont pas puiss par la mme ce quil regarde et concide avec le concept de
fonction quils remplissent. Ou plutt leur la place quil a.
utilitarisme gnre une morphologie plus ou moins Un corps est dans un lieu, et de son existence dpend quil y
dtache du but poursuivi : une srie de faades de ait lieu ou non. Le mouvement des corps traversant les
btiments vocation industrielle signifient aussi tout enveloppes successives est un lment de la dfinition du lieu.
le cortge des effets lis pour chacun aux activits Partant, le temps qui nombre ce mouvement est inclus dans
quils reclent, mais qui ne les dfinissent son statut.5
conomiquement pas. Cest dire que leur apparence
dborde de ce que leur fonction fait attendre deux et Au premier plan figure donc la concordance entre la
que leur structure nourrit aisment la demande substance et son enveloppe cela par un curieux jeu
imaginaire regardons encore une fois lombre de de miroirs, quil faudra expliquer, par rpons ou relais.
Nosferatu se dtacher sur les carreaux des entrepts Ces considrations, soit dit en passant, font bien
du bord de la Tamise Londres. sentir les limites de loption smiologique qui tait
En tout tat de cause, lespace se propose comme celle dun Barthes, au dbut des annes 70:
une image ou une srie dimages : il est ce quon en la ville est une criture: celui qui se dplace dans la ville, cest-
voit, il sidentifie laspect quil prend. En quelque -dire lusager de la ville (ce que nous sommes tous) est une
sorte, il est toujours dcor, fond, figure, laboration sorte de lecteur qui, selon ses obligations et ses dplacements,
reprsentative. Un lieu se regarde. Il se peroit aussi prlve des fragments de lnonc pour les actualiser en secret.6
comme un tableau. Comme un rservoir de vues
animes ou inanimes. Le passant simbibe du Or, comme insr lintrieur dune infinit de
spectacle immobile quil offre, il vit dans ce tranches spatiales que forment les troues des rues,
panoramique (le clich est tir, il faut le voir). glissant sur le vernis des surfaces inpuisablement
Bachelard disait qu un tiroir vide est varies fournies par les faades et les vitrines,
inimaginable 2. En effet, une forme ne se conoit lhomme urbain, loin de dchiffrer les messages qui
pas hormis ce quelle contient, indpendamment de lui sont adresss, les subit : ce nest plus le flneur de
ce quelle permet de resserrer dans ses limites ; elle baudelairienne (et benjaminienne) mmoire, cest le
pouse mme son objet, et lui sert, en somme, spectateur implant dans la substance apporte par la
denveloppe. Elle est donc aussi, cette forme, vision qui lui est offerte aussi bien quimplant par
beaucoup moins anodine quon veut bien nous le elle : ce que je considre menvahit en vertu de la
dire, beaucoup plus concerne par ce quelle recle et continuit et de la prgnance qui mattachent
qui ne parat pas : elle est un corps . Habiter, cest lui (ce mur devant moi laisse tout jamais sa trace).
dabord tre habit 3 ; lespace dans lequel la Il y a donc, dhabitant habitat, plus que de la
personne sinsre, celle-ci lintriorise elle lpouse, convenance et plus que de lopportunit : un lieu est,
elle sy plaque, elle sy reconnat, il figure comme son en somme, un point de vue, avec toute lorientation de
socle, son habitacle: la nature hait le vide, et sens que le terme implique. Marc Aug :
lhomme aussi, qui remplit tout ce quoi il accde. [Le lieu] nest que lide, partiellement matrialise, que se
Comme le remarque aussi McLuhan mais cest l font ceux qui lhabitent de leur rapport au territoire, leurs

22
proches et aux autres. Cette ide peut tre partielle ou Maintenant, il sagit de diffrencier : un espace
mythifie. Elle varie avec la place et le point de vue que subit toute une srie de transformations,
chacun occupe.7 topographiques, architectoniques et mentales,
propres faire de celui-ci un lieu, un terrain, un
Cependant, et tout dpend de ce fait, cette ide territoire un paysage , mutations qui toutes, leur
ne se transmet pas dans la pure transparence, loin de faon, pointent un certain type de rapport
l; une btisse, une alle, un site sont par dfinition lhabitant et mettent en valeur un aspect fonctionnel
opaques et limage quils impriment est bien dfini de son environnement: par exemple, sa
ncessairement floue, provisoire, incertaine: voir nature gographique, lappropriation dont il
enregistre, mais voir ne lit pas. tmoigne, sa finalit politique, sa qualit esthtique,
Encore une fois, lespace fait image ; lhabitant se etc. Or, nous tenons pour acquis que, sous certaines
meut dans un ensemble roide dimages devenues conditions, le milieu tmoigne des personnes quil
pierre et fer, palissades, poutres, solives, bordures et renferme et compose une part de leur mmoire ou, si
faades, dcoupes mme la peau, corces et places, lon veut, quil entrane en celles-ci lide dune
dcales et brises, incompltes et infestes, quune correspondance bnfique, dune complicit ou dun
infinit dintervalles incalculables composent. Nous bien-tre: on a choisi un endroit pour sy plaire au-
progressons, au gr des tches les plus communes, dedans de certaines limites, bien videmment,
lintrieur dun sdiment (dun sentiment inopportun quimposent notamment la situation financire et le
de soi); nous nous regardons dans la surface offerte march du travail. Mais je note que cette mmoire
par lpaisseur insouponne que nous vivons ce dun espace saffiche en quelque sorte et se contemple.
qui affleure, ce qui senfonce, la fois au-dehors et Comprendre ses conditions dlaboration figure
au-dedans. Nous regardons lespace coller mme le justement parmi les objectifs de ce travail. Mon
corps (la trace quil vient de laisser sur la neige hypothse serait provisoirement celle-ci : de la
immacule en franchissant la terrasse est telle quil la personne son environnement, la rponse identitaire
comprend quand il lui imprime, cette femme qui soit donc la confirmation concrte et manifeste,
laccompagne, en la poussant devant soi, de la main, visuelle, de ce quil lui parat tre dans le champ et
le cou). Nous regardons enlever la peau de ce corps. dans le temps et pour ainsi dire, ses yeux,
Nous sommes intacts. Prolongements nombreux, naturellement implique que deux facteurs
exprimants mais exprims. Ce que vous regardez l primordiaux soient respects ; le premier concernant
remonte vos pupilles , ce qui vous observe l achve la dure: lhabituation du sujet son lieu dterminant
la demande que vous ressentez . Il faut parler de la une bonne part de la conformit quil lui trouve et
sorte de surimpression mentale que la reprsentation ressent (ltre humain est volontiers un assis) ; le second
urbaine je veux dire : la ville ainsi que tout ce qui concernant lordre exprim par lendroit la position
fait delle un spectacle offre. Une ville est une la ligne, lorganisation quilibre ou simplement
agglomration. Elle est, pour lil, un phnomne structure, dont lensemble fait montre, comme aussi
dentassement. Elle est nombreuse, elle diffre, elle sa cohrence relative et sa propret: l o je me tiens
exaspre. Si proche en ses murs quelle couvre le donne lide de son entretien, partant de sa concordance
soleil et que sa massivit forclt ainsi quun et de son appropriation, partant du bien (relatif) en
obturateur lindispensable lment do la lumire quoi il consiste pour moi.
vient. Une inquitante tranget mane de son Or, mon objet dtude ne sera pas un lieu , mais
opaque dimension. Une sorte de fluidit aussi, de une banlieue , et mme une grande banlieue, une
stagnance. Un tableau tendu devant tous ceux qui zone, un espace incertain de la grande couronne
allaient sloigner. parisienne, cinquante kilomtres et plus de Notre-

23
Dame, un point quelconque, mais caractristique, o deux facteurs : la traduction de lespace en paysage et
viennent sentrechoquer deux types despaces : le nomadisme accru des populations urbaines. En ce
lespace urbain mais lespace urbain, ce point est de qui concerne le premier facteur, je me borne noter
capitale importance, priphrique , style ville que la transformation dun lieu en un paysage dote
nouvelle ou dortoir , et lespace campagnard, o la certainement celui-ci dun supplment identitaire
convenance voque ci-dessus, fonde sur la tradition, pour celui qui est mme den jouir (lme dun
est particulirement visible et vivace. Ici, Nonville, paysage est tout entire dans la mmoire, plus ou
nom symbolique, que peut accomplir ou effectuer, moins peuple, du voyageur qui le traverse 8), mais
la vue et sur le comportement, ce qui ne soffre que quelle implique la distance (on nhabite pas dans un
comme destruction, dilapidation, amas, rejets, paysage, ce quon apprhende comme tel nous
dchets, dpts, emmagasinements, rubans dasphalte demeure tranger et saccompagne de lesthtisation
clat ou tir au cordeau, murs affals, redresss, de lexprience9). En ce qui concerne le second
complts en bloquins, au ciment cru ? Qunonce facteur, posons simplement en principe que plus la
lunivers empirique et nauseux de la dgradation de personne se dplace soit par force et dans lexil, soit
tout ce qui tait pourtant donn pour une sorte de lors de ses migrations journalires et saisonnires ,
pralable venu du fond des temps paysan et plus se relche et se distend le lien identitaire qui la
rustique tant quon voudra, mais dont la paix fixait en un point donn de lespace (celui qui ne
(rtrospectivement au moins) figure inscrite au revers tient pas en place perd aussi la notion de lendroit
du moindre foss creux et du moindre pr herbeux ? quil occupe).
On voit ici un tracteur abandonn dans le fond de la Or, ces deux facteurs doivent tre placs en regard
cour, devant les gravats, alors que la fissure du de loblitration croissante des espaces banlieusards
btiment principal o personne ne loge plus prend ou qui subissent les premires atteintes de
de limportance ; on voit ici un croulement demi lurbanisation comme Nonville, justement , espaces
constant, un chemin clairci travers la banale que lanonymit, comme on dit, frappe. Quand la
atmosphre, comme si aucune ncessit ne le guidait correspondance avec lespace habit manque, tant
plus. On voit encore quelques haies mal claircies, donn, dautre part, la nomadisation grandissante des
une bote aux lettres qui nest pas repeinte et que le personnes et le fait que, dans les villes satellites et les
propritaire ne vide plus. Et puis, lentement les grandes banlieues, seuls paraissent dignes de
vastes verrires dune exploitation de tomates vertes reproduction photographique nous en avons des
qui progressent en effaant les prs un un derrire chantillons au bar-tabac du coin la grande place
elles. devant la mairie, la salle polyvalente et le nouveau
Mais revenons encore sur nos pas, lespace est une complexe sportif avec sa piscine , difices dune
donne complexe, modlisante et modlise, insignifiante laideur et qui ne remplissent pas la
difficilement accessible lanalyse, puisquelle est fonction dont je parle, quel sens passe-t-il encore
toujours dj projection spectaculaire, laboration entre habitant et habitat ? Quand il ny a rien voir
imaginale et cadre de vie (le regard lorganise et on y ou quand le voir ne participe pas llaboration
agit). mmorielle, quen est-il de celui que ces murs
Il y aurait donc un rapport de complicit, dans les abritent ? Quen est-il de vivre dans un espace
cas heureux, et un rapport de disparit, voire inorient, dans un temps abrog ? Expuls, et non
dalination, dans les cas malheureux, entre pas inclus, par son environnement mme? Quen est-
lhabitant et le coin de terre (intrieur et extrieur) il de la force factice et sans nom qui globalise nos
quil occupe et sillonne. Pour bien mesurer la valeur existences ? Ce travail voudrait aussi poser cette
de cette chelle participative, il faut tenir compte de question-l dans lurgence.

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Il y aurait donc en cause la perturbation dun destruction elle-mme est calcule et natteint pas la
rapport non-linarit, non-rflexivit, et manque. croyance (Rome embrase par le tyran lui-mme
Mme dans le cas imaginaire de lle heureuse ou du annonce plus vive encore Rome). Mais Nonville, les
Paradis : toujours un arbre plant de travers ou un extrmes se touchent et tous deux sannihilent dans le
promontoire biscornu vient signifier la dfaillance. message combin visuel quils produisent (Nonville
Le rapport ment le mur dpasse , la glace est sinfuse dans la mtropole et expose ses derniers
rompue. La ligne est impropre. La courbe est champs pitins, ses dernires granges ventres,
impropre. La demande dun tre fix demeure comme autant de plaies crues jusquau cur du
aboutit la consternation. nouveau centre commercial, tout le long des parkings,
Un lieu manque . Dautant plus quil fait dans un seul temps, paralllement, conomiquement,
image, dautant quil est cens renvoyer lhabitant comme si la mort, lun par rapport lautre, ne les
lide dun ordre ou du moins dune fonctionnalit dfinissait pas. Deux coexistent ainsi dans lhorreur
accomplie quil a appris accepter. Il manque ou simplement la laideur qu eux deux, ici
parce quil est mal lisible, parce quil dborde, parce mme, ils effectuent.
quil outrepasse les formes attendues, parce quil est On indique, ordinairement, quun lien profond,
inconnu et quil est le thtre de mille actions organique, ombilical 10 relie la personne lespace
infimes, ordinaires et immdiates, impossibles o elle prend place, que celui-ci lenceint et
recenser et qui tourmentent. Il nest de repos dans sembandelette autour delle, quil est lui-mme
aucun lieu. Ni temple, ni plage, ni alcve pour ltre organis par spires et feuilles successives autour dun
endiabl appel humain. Ni enveloppe, ni abri, ni centre fix quelque part symboliquement, par
corce non plus. La question de savoir ce que peut exemple au cur de la cit, que le local semble ainsi
bien tre le lieu est pleine de difficults , marquait senrouler vers un site lointain et mythique, une
dj Aristote au livre IV de sa Physique. plus forte Notre-Dame, une Acropole, un Capitole, un Forum,
raison si lacclration du temps urbain fait que quil redouble ainsi la structure corporelle, une peau
coexiste ce qui a t dans ce qui est en train de tendue sur une anatomie, et donne comprendre,
devenir. Et cela dans une forme unique, dun ct, lpiderme et la priphrie, de lautre, la
inapprciable, comme Nonville justement, o profondeur des chairs et lenceinte sacre:
lancien loge encore, dbris dclar, dans lpaisseur lembotement des ralits corporelles correspond le
des nouvelles constructions, invisibles encore pour feuillettement des espces architecturales et
une part, mais dont limminence pourtant se fait gographiques. On indique aussi quune telle
sentir. Le lieu manque , il nest dsormais plus organisation dsertifie ltendue situe en dehors du
unique, car nous le voyons confondre sur un mme cercle de la zone habite. Ainsi la crainte des
chantier les matriaux de la dmolition et ceux qui immensits des tnbres extrieures proviendrait-elle
vont demain servir. En tout cas, nous voici en de ce contre-jour produit derrire soi par le cur
prsence dun corps tendu dmantel, manifeste et lumineux de la ville. Notre me fuit les bornes ,
disparu, recouvert et expos bant. Vid de sa disait Montesquieu ; Pascal avait dj rpondu quelle
substance et, la fois, coordonn la masse seffrayait de linfinit sans rsonance qui rsultait de
btonne dont la parution est certaine. Mon corps cette activit11.
et moi nous sommes deux, deux dans un lieu, Mais de telles dualits ne nous commandent plus.
extravertis, introvertis, deux fois concurremment Ltendue qui nous concerne est dsormais sans
dcomposs. nuance, inoriente, infiniment semblable elle-
Dans le temps long de la tradition, la demeure mme, et creuse. Une inconsistance nous cerne,
rgne, lunicit, linterpntration, la consistance; la propos de quoi la perspective manque, puisque

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chacun des points quelle embrasse communique avec airs. Dans un certain simulacre. Par effondrement
tous ceux de lensemble quils constituent: o aller gnralis quelconque des structures. Le paysage
et do regarder dans lencombrement du rseau, quivaut une estimation de lil ; il est en somme sa
agi par lui et implant dans la forme mme quil mesure, sa jauge ; le dbit des formes que quelquun
opre ? Il me semble que voici, un peu plus, la accepte dans le mme temps de subir ou de grer.
simultanit atteinte ; le lointain rejoint le prochain, Mais si la forme est rduite sa pure dimension
le prochain sattnue, la limite est sortie du terrain conomique le bloquin, le parpaing, la plaque
parcouru : le bonheur est dans le pr , mais le pr se dternit et si sa pure fonction lefface au fur et
confond avec la notion qui en a t depuis longtemps mesure sans intriorisation possible ?
perdue. Il y aurait eu un surmoi monumental Il faudrait savoir si les composantes
auquel sen serait prise la masse opprime un morphologiques a) dun paysage, b) dune
quatorze juillet par exemple12 , il y aurait eu ombre architecture, c) de labsence de ce paysage, d) de la
porte et (intolrable) imprgnation, il y aurait eu dmission de cette architecture, informent de
(impuissant) rejet. En opposition cela, nous voici lattention que je leur porte, de ltat des relations
citadins intgrs un espace mou nos monuments qui nous relient et aussi des demandes que ceux-ci
citatoires la faade ravale depuis longtemps ne sont propres formuler.
parlent plus pour eux-mmes, ce sont des objets, Tout lieu est opaque, et limage en quoi il consiste
comme les trsors et les restes quils renferment. aussi, mais cependant jamais autant quil serait
Arnheim dfinissait lhabitat-rcipient comme possible de limaginer: une sorte de reflet mane des
lextension de corps et de matriaux dlimits les uns murs, des ruelles et des recoins tel celui que
par rapport aux autres et exprims (ou exprimant) par projetait quelque part dans une petite ville du Sud de
cela mme. Mais le continuum sur lequel il basait son la France la plaque funbre marquant au dbut de
observation sest effrit : les substances propres la ltroit passage innocemment appel Impasse de la
construction gisent en tas divers, le corps du locataire Rpublique , un reflet incalculable, nul autre
patiente sous labribus, le long de la voie ferre ou semblable, incroyable en tout tat de cause aussi.
pousse le caddie, vaquant ses affaires. On ne voit On ne sait que penser dune ville, relve sa
pas de quelle correspondance et rciprocit entre eux manire bien lui Jean-Claude Pirotte, le conteur des
deux il pourrait sagir. espaces intermdiaires13. Mais cette incertitude crot
Ici parle la vue. Mais fait tache, et ne sorganise dans la mesure o limage figurative en quoi ici
pas. Cest un espace bruyant, plein de cris, consiste tombe: Nonville des chanes de relations
confondus, et inconsistant : linstant daprs il est suspectes stablissent partir de signes agglomrs
mort, les gens sont rentrs chez eux pour prendre leur sur des supports hybrides. Voici un espace pos. On
repas. pourrait, dirait-on, le retirer. Nayant pas fait lobjet
Ici se dlite sous la vue. Lensemble accumul de dun vritable calcul, il possde ce terrible caractre
faades et de dnivellations gomtriques occupe phmre des champs de foire et des aires de
vaguement le regard. Puis celui-ci sen dsoccupe. stationnement ; les nomades ici pourtant sont
Quelques flches hrissent une place. Quelques compris dans la matire. Ni pens, ni peru, ni fix,
badigeons font plutt gai. Les graffitis eux aussi font ni interprt, cest la zone ; on ny fait que passer, on
partie du dcor. Justement : cest de dcor quil sagit; ny est jamais rellement venu, on ne sen est pas non
o aller dans le dcor, sinon droit devant ou par plus dcidment loign. Durant tout ce temps-l, le
derrire, afin den rire et den mourir ? O donc aller terrain continue de se remplir, les parcelles
y voir ? La correspondance est affiche par slogans deviennent exigus, et les proprits, accessibles
entiers sur des pans ddifices, le cinma est dans les tous.

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POUR REGARDER LA VUE Impostures de la posie, afin den rvler le pendant
La question se pose de savoir comment voir. qui est ltre pour lui ( La Plaine: [...] Rien nenseigne
Tmoigner du spectacle quel quil soit offert lil mieux honorer lessentiel que cette terre qui veut
nest dj pas une mince affaire. Mais quen est-il tre seulement la limite dun monde, simple surface
alors de la saisie de lespace tant donn la prgnance sous les nuages, lcorce ncessaire dune plante. Ce
environnementale quil signifie pour lil et pour la sol noffre rien voir que lui-mme, indivisible,
personne? Comment dchiffrer, en somme, la vision homogne et, comme ltre quimagine Parmnide,
porte sur le dcor ou dduite de celui-ci ? Si lon sans licence dexister nulle part diffrent ou
admet que la pense est spacieuse et spatialisante , ingal 16). Dans notre hmisphre, le terrain est bien
quelle procde par figures et mouvements, quelle est plus disparate, bien plus couvert de tout ce qui
tendue et quelle nen sait rien 14, de quel langage sappelle dchet ou rebut.
se servir pour faire entendre la projection laquelle Que montrer donc, quel signifiant privilgier,
elle est soumise ? On ne montre pas sans dispositif quelle image extraire de lensemble, quel crdit
particulier (celui que procure la posie) la langue en accorder quel reflet car on ne promne plus bien
action dans la langue, on ne montrera pas non plus videmment aucun miroir le long daucun chemin?
sans ruse le plan secret qui anime les constructions de Quelle description oprer dans la langue du lieu,
tous ordres qui ceinturent lindividu. Lunivers puisque la langue se reprsente en celui-ci et en opre
auquel nous avons affaire nest pas smiotique , obligatoirement louverture ce que je dis que je
mon sens, puisquil ne se constitue pas en systme il dcris chappe au regard que je porte sur lui ?
est continuellement reconduit et rvis et ne Faudrait-il se mettre recenser les formes, dgager
prsuppose pas le statut de rcepteur : cest bien la dtermination-type, reprer la rgularit ? Mais
plutt dintrication rciproque et dchanges dplacs sait-on ce quest une forme sagissant de la vision
symboliques quil sagit. Le beau temps nest plus a- quoffre un alentour ou un autour de fer, de bitume,
t-il t ? o il tait convenable de parler dharmonie de verre et de ciment ? Certes, il est loisible de relever
tablie entre lhomme et son territoire comme si l ornement , pour utiliser le concept, trs charg, de
celui-ci avait pu jamais en former la bonne Kracauer la facture, la superftation gomtrique,
mtaphore. Il nest pas davantage admissible de etc., cest--dire le fait quil y a de lordre en train de
mettre en balance la diversit des objets matriels et simposer, dans tout ce lieu construit qui nous cerne.
lhomognit de lintriorit humaine. Bachelard Il nen reste pas moins que linforme linassimilable ,
voulait croire que limmensit est en nous15, mais lininterprtable ici mme, dans lcorce des rues, sur le
cest une opinion difficile soutenir quand une champ ravag, dans le texte dfonc des chemins
diversit insignifiante assige, comme on le voit, colasss, fuse. Lunivers est truqu. Lespace est
lhomme des villes. Parier sur la cohsion entre peupl de formes que lil ne peut pas expliquer,
intriorit et extriorit ou faire mme driver celle-ci dont on ignore la gense 17. Les territoires sont
de celle-l alors que les drisoires mais nonobstant toujours incertains 18. Nous voici entrs dans le
dmentiels effets de la conception urbaniste du grand amas htroclite incohrent, dcousu, o la
monde gagnent irrversiblement en extension, alors simple juxtaposition, et non la composition,
que lentropie disons : le gchis crot et efface au domine19. En pleine incongruit. O linqualifiable
fur et mesure chaque jour davantage la perception se fait sentir quest-ce quun terrain vague cern de
de ladite immensit et du sentiment concomitant de trois arbres entre quelques barres, hachlmes ou
linfini, cest faire limpasse sur la ralit telle quelle rsidentielles artistement disposes sur une pelouse
se dicte. Nous ne nous tenons plus devant cette rase ? O dincessants travaux remodlent linfini
tendue idale dont parlait Morand, dans ses laspect de lenvironnement, abords, terrains de jeux,

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ronds-points, terre-pleins ? Dans le tout chamboul dont il sagit, ne sembrasse pas sous une perspective
aussi interminable quintermin. Face au vide unique. Dans un premier temps trs recul, lhabitat
(quest-ce quune surface dinscription du rel puisait simplement le relief, il sy conformait ; dans
porteuse de vide ? ) plus que du vide (Lespace un second temps, nous constatons que lespace
clat, parpill, cr par lextension urbaine, instaure samnage (on laplatit, on laplanit, on le nivelle, on
un au-del de la prsentation, touche le consolide, rectifie ou aligne) et quil ne sert
lirrprsentable 20): nous sommes l o nous ne quautant quil est modifi : l encore la
voyons pas. Association fugitive des marques et des correspondance est grande entre habitant et habitat
corps. Combinaisons impromptues et bientt puisque du fait mme des transformations que le
dlaisses de substances et de structures. En tout tat premier fait subir au second, en effet, voici lacteur
de cause, nous ne savons gure o nous vivons. attach la forme cre devenu sdentaire23. Il nen
Aucune description ni rcit ntant dcidment va plus du tout de mme au stade o nous sommes
mme de saisir le contour implacable et mouvant de parvenus: la place approximativement traite au
ce quon appelle un espace priphrique ou une ville bulldozer se couvre de prfabriqu et les quipes
nouvelle ou simplement ce brusque renversement du plantent ldifice sans souci ni de son adaptation au
temps dans les champs dgarnis21. Ici la sensation lieu, ni de sa finition. Sensuivent la confusion
dabandon est grande, mais elle nimporte pas la (dicte par la disparit des plans de promotion), la
dfinition de ce qui la cause: rien nindique que tout dgradation (impose par la qualit dun matriau
indique mme et parfaitement ainsi quon le ncessairement conomique), la lutte pour le neuf.
suppose au fond de soi gris. En rsultent un support instable, flou, dancrage
Plusieurs possibilits sagencent. On cherche incertain, et, chez celui qui sy trouve fix,
placer un regard. On demande une perspective indiffrence ou exaspration.
sortir du chaos, considrer pourtant infiniment le Lendroit a t dpouill de ses fonctions
chaos. Balzac avait envoy Rastignac sur les hauteurs analogiques ; il nexpose plus en creux des
du cimetire du Pre-Lachaise, afin de considrer dterminations pertinentes pour les habitants ; il nest
Paris tortueusement couch le long des deux rives de plus le reflet dune adaptation successive leurs vux
la Seine . Zola avait plac Florent sur les hauteurs de et leur besoins : il est simplement l, dpos tel quel
Courbevoie afin de considrer les vapeurs parisiennes sur le sol, peine implant dans celui-ci, inqualifiable
avec autant de fascination que dhorreur. Pirotte, et disproportionn. Ni la relation mimtique ni
lui, un peu plus loin dans lalination littraire, lidentit des partenaires ne sont plus ce dont il est le
regarde Klee cette fois-ci, nous nous retrouvons en cas. On ninterrogera donc pas mme les grandes
Cte-dOr partir des pentes dun vignoble architectures fades et dpouilles des banlieues, on
bourguignon22. Mais le problme est de placer qui cherchera plutt reprer dans les plis alatoires que
regarde hors le cadre des lueurs qui balisent les leur laboration entrane, derrire elles et aussi des
espaces infrieurs et toutefois en son sein mme. annes lavance sur les zones o elles se dirigent, les
tre dehors pour le positionner, tre dedans pour contractions quentrane leur douloureuse naissance.
lprouver, cest le dilemme. Il ne sera pas possible de Pour le dire avec les termes de Jean Baudrillard :
saisir Nonville la faon dun panorama : dabord, Lidentification du monde est inutile. Il faut saisir
parce quil ny a, en ce lieu, rien de particulier voir ; les choses dans leur sommeil, ou dans toute autre
ensuite, parce quaucun poste dobservation conjoncture o elles sabsentent delles-mmes24.
surplombant ne serait susceptible de donner la vue Nous ne documenterons donc pas, nous
densemble suffisamment profonde que je mvertue nlaborerons pas le fichier dune apparence, nous ne
solliciter ici. Car un paysage perturb, comme celui compulserons pas (une fois de plus) les traits tristes et

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crus du paysage urbain, nous regarderons plutt en de rue ou en dbouchant sur une place, et qui mapparaissent
avant de lui, dans une rgion o la zone sapprte, o alors peupls de leurs souvenirs, que je force repasser les uns
la terre est dj bouleverse ou mise en friche par aprs les autres devant moi comme des fantmes. Ds quun
tout un train dinvisibles mesures qui signifient sa autre ne ma point conduit, il me semble que cest moi qui ai
perte. Nous saisirons la convulsion avant terme dun trouv, et ce sentiment devient plus vif encore lorsque je vois
nouvel ordre inconnaissable par lui-mme. la foule passer indiffrente, et comme si elle ne le voyait pas
Comment sorganisent le voir et le rapport au pied de ldifice ou au milieu du point de vue devant
lespace et comment en rendre compte, puisque cest lequel je reste en admiration: ce point de vue et cet difice me
ici le but poursuivi? Certainement pas par la simple semblent ds lors une cration magique, leve sur mon
description du paysage consomm et certainement passage, et qui disparatra derrire moi.25
pas par le plan panoramique fixe, car la
reprsentation au premier degr saisit trop On a contourn une difficult, celle de navoir
ncessairement les intentions affiches des dcouvrir que le prconu. On sest donn le moyen
constructeurs et des diles, et non ce quil en est de de dchiffrer le message architectural, peut-tre
limprgnation des sols sur la peau de lil et dans les incongru, mais propre, cest--dire adress rellement
consciences. Je crois quil faut chercher dreprsenter par la ville quon se met en devoir de traverser. Bien
lobjet de la vue, car dans un environnement sr, litinrant nest pas lhabitant, mais il donne
intermdiaire indiffrent de la nature de Nonville, la peut-tre, en contrechamp, une bonne image du
prcarit et linsignifiance dominent : ce que je vois l destin daveuglement qui est le lot de celui-ci.
importe moins en tant que tel que pour le relais quil En tout cas, on passera, on parcourra, on sortira.
incarne, je lprouve en absence et par convergence Comme dit Fernand Lger, le peintre que le cinma
de tout ce qui en lui aboutit mon il. Pour lire , inspira : Il suffit de suivre la rue, depuis le centre
il faut donc ruser les prsupposs, cest--dire jusquau dehors de la ville, pour vivre le film du
privilgier le parcours et la mobilit, effleurer et non prsent 26. Un homme qui marche dplie et
embrasser, passer devant et non contempler, avec dynamise le paysage. Il le rend exprimable. Il casse
juste la distraction quil faut. son ct monumental et massif. Il fait saillir, quasi
propos de mobilit et de prise visuelle, mme et en gros plan, ses contusions et ses contours.
recourons au matre, Alexandre Dumas. Nous Il voit.
venons darriver Bruxelles, pour la premire fois, en Le parcours, indpendant et non flch ,
aot 1838, et nous nous demandons comment dtruit la notion de paysage ; il ramne celui-ci au
accder lme belge, en choisissant comme voie flou, qui est premier. Puisque sa forme se modle en
daccs la capitale du pays: effet sur litinraire27, celui-ci vitera de se plier aux
Il y a trois manires de parcourir une ville. La premire en normes prescrites. Paysage , lendroit le devient au
visitant ses monuments par ordre chronologique ; la seconde nom dune distance (et dune contemplation) qui le
en la divisant quartier par quartier les uns aprs les autres ; la constitue comme tel. Mais on ne vit jamais dans un
troisime en allant droit devant soi et en marchant au paysage. On se dplace dans sa direction. On le vise
hasard. Cest ordinairement ce dernier mode que je prfre, pour la satisfaction quil est cens offrir. Par contre,
car ainsi tout devient imprvu, et par consquent me frappe ce que nous vivons, ce lieu clos, obtus, inhrent,
davantage. Comme en gnral des tudes prparatoires sur le impalpable, pse dans une sorte dincomprhensible
pays que je visite mont mis mme de le parcourir sans immdiatet. Saisir la nature du message quil
cicerone, sans guide et sans plan, une description prmature oblitre sur le corps du passant jour aprs jour
nte rien de leur grandeur ou de leur tranget aux ncessite donc quon sen saisisse comme obliquement :
monuments que je rencontre tout coup en tournant un coin sans suivre le mot dordre du guide, sans obir non

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plus aux rgles daveuglement que lhabitude impose. des deux images que nous en recevons nest bien
Prec proposait, on sen souvient, dexaminer la complte, ni delles-mmes, ni de nous-mmes. En
rue avec un souci un peu systmatique , de somme, limage nest jamais centre sur la vision qui
sappliquer, de prendre son temps pour lidentifier, lemporte, ni la personne identifie dans le cadre
de noter tout ce quil y avait voir, ce qui se passait quelle lui offre.
de notable, y compris ce qui est de peu dampleur, car Nous agirons par la photographie.
le sens est l. Y compris le dtail, la rptition Nous composerons de la mmoire par la
quentrane le dtail, le menu grain des morceaux, photographie.
des panneaux, les brins, les papiers jets terre au Nous explorerons le lieu par lappareil ajout au
pied des parois droites et invisibles des immeubles. bout de lil.
En ne visant pas la description, qui est totalisante, Nous immobiliserons pour voir, mais nous ne
mais en faisant la liste, en poussant sur reprsenterons pas une immobilit la faon dun
lnumration, en remontant linfinit du lieu jusqu spectacle. Nous laborerons la vue de la limite, nous
en faire percevoir la trame jusqu luser jusqu lextrairons des blocs et des substances dposs dans
ce quil devienne, disait-il, improbable, jusqu cesser la zone, nous la rflchirons, nous la retournerons
de le comprendre, jusqu ce que son enveloppe de pour la rflchir.
lieu cde et que perce, au fond de limprobable Le paysage est certainement la dernire limite
apparence, disons, notre conformit commune28. immobile de la perception que jai de ce qui
Il y aura srier, feuilleter, extraire. menvironne 32, cest justement pour cela quil est
Il y aura compulser: un lieu manque la question, dans cette enqute, de dtruire
reprsentation quon en donne. Il chappe sa forme photographiquement le paysage. Le paysage ne donne
la description de sa forme sur le panneau qui le rien identitairement la limite o nous nous situons
nomme, sur le plan qui lindique, sur la carte postale parce quil est impossible cet endroit de prendre
qui en propose un aperu souriant, sur le guide qui du champ. Mais lappareil photo dcroche limage
en fait lhistorique. de son support ou de son rfrentiel. Il rassemble des
Un lieu, il faudra, afin de le considrer pour lui- traces, ou plutt, il les fait surgir et les rassemble, les
mme, stablir sa limite l o il nest plus et l o combine lune lautre et en propose ainsi la lecture
il ne devient pas encore. Le reconnatre agir dans ce le regard glisse sur la face des choses, mais lappareil
suspens, cette indcision. En de, ct ville et ct la leur arrache dcouvrant ainsi lun au moins de
centre, disons, un certain tat de fixit, de leurs plus certains visages.
monumentalit, de finition, est atteint, au-del, ct Nous sommes parti de lide que lil
campagne, son image est encore incertaine et trouble. photographique non seulement est corrl au voir
Nous nous tenons, comme dirait Cline, sur le social dune priode donne33, mais quil laccomplit
paillasson de Paris 29, mais nous apprenons ici que lui-mme et le dsencombre des discours qui
len-dehors nexiste pas pas plus que la campagne, qui accompagnent tout ce que nous regardons, par
serait le nom commun que cet ailleurs porte ( la exemple ici, le long des rues, en remontant les
campagne est un pays tranger , crit Prec30). chemins, en dchiffrant les signes de guidage, les
Nous nous sommes tablis dans la banlieue avertisseurs, les incitations, les ordres.
gnrale 31. Dans le choix que nous proposons, chacun des
Nous hantons lentre-deux et le mme. Nous clichs ne reprsente pas le moins du monde ce qui
regardons dans les deux directions ce que nous sappelle proprement une image , savoir, comme dit
sommes et ce que nous serons avoir t vers la Metz, un plan isol et immuable dun dsert , tout
mtropole et vers la nuit qui lenserre ; mais aucune au contraire : nos photographies sont plusieurs,

30
chacun porte sur leur ensemble et ce quon y peut reproductions successives photographiquement
voir figure quelque chose comme un morceau parlant34.
archologique extrait des couches que constitue
lapparence. Car tout espace est profond et solidifie UNE ENQUTE SUR LE TERRAIN
fiction sur fiction comme lhistoire quil a. Casser le Le reportage photographique a t ralis, en deux
plan par la photographie, assembler les clichs un un dans temps, le 10 octobre 1977 et le 19 mars 1996, Nonville,
la srie pour exposer le plan: les deux moments sont petit village situ quelques cinq kilomtres de Nemours
concomitants, le ngatif et le positif, lextraction et la (soixante-dix kilomtres lest de Paris), sur la Nationale
composition, arracher la vue et rendre la vue, 375 (direction Moret-sur-Loing). On se borne prsenter
dlier puis coller, dprendre et ajuster. Car on ne ici neuf prises de vue valant pour lensemble. Il na pas
parvient la connaissance des objets qui frappent la t tenu compte du dcalage observ, vingt ans de
vue quaprs les avoir pu dessertir de leur gangue par distance, dans la dgradation pourtant tragique des lieux:

1. Nous entrons par la sortie. Nous ne


sommes pas entrs que nous voici dj
dehors. Lendroit o nous sommes, do
nous sommes existe peine. Son nom
manque. Jusqu lindication de lexistence
de cette ngation manque.

2. Le chemin consiste en un champ.


Flaques, traces et boue. Lobstination des
vhicules ronge lherbe. Au fond de lespace
disponible, carcasses. Le treillis cesse en
avant. La division du terrain est devenue
insignifiante.

31
3. La fentre sur cour a t
condamne. Le revtement
du toit a t soulev. La
paille, abandonne. Des
cailloux au pied dun mur,
oublis. Personne nest
visible, mais la ruine
lentement opre. Lentement
les corps de btiment encore
debout saignent, fendus, la
chair vif.

4. Le bord du champ offre


lapparence dun mur de
bloquins, de planches
brutes et dpareilles et de
tles. On en a profit pour
entreposer les restes.
Loutillage abandonn
mme le sol senfonce.
Dune resserre ciel ouvert
couronne dune antenne.
Ide dun obstruement,
dune obstruction.

5. Le labour bute la
range des pavillons, ct
cour, et non termins. Un
espace improvis cerne
limage. On voit le bruit
de la circulation que lon
entend derrire. Le sillon
est approximatif et mal
trac et la terre retourne
est devenue impropre
recouvrir lherbe.

32
6. De lenchevtrement de
jardins coincs entre route
et champ. Antennes,
barrires, pylnes et lignes
lectrifies encerclent la
demeure. Le champ a t
fauch, mais lherbe jaune
affaisse sur le pourtour
ainsi que le dsordre des
branches indiquent bien la
dmission luvre.

7. Le plan de construction
a manqu. On a voulu
accder directement au
premier, mais plus tard.
On a amnag, on a
rafistol. On sest protg
du bruit et du courant
dair. On est venu laide
du facteur. On a facilit
la prslection.

8. La route est un cycle


bitum dans lespace. Elle
forme un carrefour. Elle
rejoint les indications qui
la parsment. Les serres
obscurcies la chaux dune
plantation de tomates
absorbent aux yeux de
lautomobiliste toute la
transparence disponible.

33
9. Un mur obture un coin, sous
lore du bois, ct du (faux)
prau de la mairie-cole, avec
droite le monument aux morts.
Il regorge dincitations, de
dcollets dimages et de gueules
ouvertes. La construction ainsi
est sans appel.

Je clture cette tude par une brve srie de lhabite : nous sommes entrs en abandon.
remarques : Sur la nature des amas du dtritus la resserre
propos de lacte photographique lui-mme, pour improvise que nous observons, il faut peut-tre
commencer : photographier dsencombre lil, remarquer qu cet espace obstru et dsarticul de
photographier ddouble la vue et fait surgir lordre mille manires du dehors correspond au centre des
latent des choses. On la constat, je pense, propos btisses habites la bote tlvisuelle. De celle-ci sont
du reportage qui vient dtre prsent : un espace censs jaillir heure aprs heure lordre et la ralit
ordinaire, que sa banalit efface, a surgi, y compris compensatoires pour ce quil en manque par ailleurs.
son canon et, outre sa tristesse, y compris peut-tre Moins il est sensible que lespace contient, plus il est
lironie esthtique qui lhabite. La photographie la ncessaire que la bote rponde.
tir de son indiffrence. Ce dispositif est implacable.
propos de lespace htroclite des lointaines Ce monde-l que ne nourrit aucune diffrence
banlieues, ensuite : en ville, o la construction occupe relle fait bloc. Nous voyons quil se gnralise. Pis :
toute la place, les difices sont situs sur un plan de quil est la seule forme de gnralit qui nous soit
transparence unique et les coutures quimpliquent les accessible. Soupault, lexaspr piton de Paris,
diffrents projets durbanisation maintenus appelait entamer une uvre de salubrit publique :
concurremment ne mettent pas celui-ci en question. Tous ces paysages [bric--brac et jonchs de tout ce
Pour lespace priurbain, il nen va pas de mme, le dont lhomme ne parvient pas suffisamment se
collage des textures diverses ny est manifestement pas dfaire], crivait-il en 1927, je voudrais brusquement
compltement russi, linconciliabilit des projets est les vacuer de ma mmoire 35. On dirait depuis que
patente et trop dindices sans rfrence densemble le rejet du lieu par lhomme na fait que grandir
pertinente cohabitent. Ce mixage ne remplit pas de comme sest accrue aussi lobligation davoir pour lui
fonction identitaire. Cette hybridit dcourage se contenter de ce quil a reu.
linsertion. Un volontarisme administratif Ceci en vertu dune logique que jappellerai, comme il
intempestif, celui de la voirie, cherche encadrer les convient, prcisment du vide. Marie-Hlne Dumas :
mesures prises par les individus au titre dune Ailleurs l o elle vit, elle ny est pas. Et cest
adaptation temporaire ce qui nest plus que leur pourtant l quelle est 36. Cormac McCarthy: Au
environnement. Le matriau laiss pour compte, le matin quand ils se levrent il ny avait pas de ville et
dpt provisoire et lentrept envahissant, tout cela, pas darbres et pas de lac, rien quune plaine
lomniprsente figure mortifre du reste limplique et poudreuse et nue 37.

34
NOTES contemporaine, Paris, d. de la Villette, coll. Penser lespace , 1994,
1. R. Koechlin, Aprs hier, avant demain, la ville. Essai de Polonomie. p. 63 et 13. Cet ouvrage est, pour le point qui nous intresse ici,
Approche thorique de larchitecture et de lurbanisme selon des modles fondamental.
philosophiques et systmiques, Lausanne, Delcourt, 1988, p. 89. 21. A. Ernaux, Journal du dehors, Paris, Gallimard, 1993, p. 64-65.
2. La Potique de lespace, P.U.F., 6e d., 1994 [1957], p. 19. 22. Les Contes bleus du Vin, Cognac, Le Temps quil fait, 1988, p. 98-
3. B. Salignon, Quest-ce quhabiter ? Rflexion sur le logement social 99.
partir de lhabiter mditerrannen, Nice, Zditions, s.d., p. 12. 23. On suivra les grandes tappes de cette histoire par exemple dans
4. M. McLuhan, Pour comprendre les mdia. Les Prolongements J. Sogar, La Conservation de la forme circulaire dans le parcellaire franais.
technologiques de lhomme, trad. de langlais par J. Par, Montral, tude base sur linterprtation des photographies ariennes, SEVPEN,
HMH, 1969, p. 145. 1970.
5. A. Cauquelin, Espace, communication et lieu des diffrences , 24. Dans Topique, n 53 (1994), p. 11.
dans Conceptions de lespace. Textes rassembls par P.H. Derycke, Paris, 25. Excursions sur les bords du Rhin. Introduction de D.Fernandez. Dumas
Publications de lUniversit Paris X-Nanterre, 1982, p. 128. Cest la sur les bords du Rhin par Claude Schopp. Chronologie de J. Suffel, Paris,
conception dAristote qui est ici reproduite. On en trouvera une Flammarion, 1991, p. 51.
belle discussion tout fait dans la perspective ici choisie dans M. 26. La rue : objets, spectacles, 1928 dans Catalogue de lexposition la
Aug, Non-Lieux. Introduction une anthropologie de la surmodernit, Kunsthalle, Berlin, 1980, p. 294. (On trouverait des indications
Paris, Seuil, 1992, p. 70. analogues dans le Bonjour cinma, de J. Epstein (Paris, d. de la
6. Smiologie et urbanisme , dans LArchitecture aujourdhui, n 153 Sirne, 1921, p. 42 et 100, par exemple).
(1970-1971), p. 13. Dix ans plus tard, M. de Certeau faisait de ce 27. A. Cauquelin, Paysage et environs, une logique du vague , dans
marcheur un voyeur (Cf. LInvention du quotidien. I: LArt de faire, Critique, n 577-578 : Art et Paysage, juin-juillet 1995, p. 450.
Paris, U.G.E., 1980, p. 171 sq.). 28. Espces despaces, Paris, Galile, 1985, p. 70-74.
7. Op. cit., p.73. 29. L.-F. Cline et F. Vitoux, Histoire de Bezons travers les ges, Paris,
8. J. Lorrain, Princesse divoire et divresse, Paris, Sguier, 1993 [1902], Club de lHonnte homme, 1983, p. 88.
p. 24 (Prface: Les Contes). 30. Op. cit., p. 94. Pessoa disait dj : La campagne est l o nous ne
9. Au reste, le tourisme moderne abroge le voyage et substitue la carte sommes pas (Le Livre de lintranquillit de Bernardo Soares. Traduit du
postale et la photo, plus maniables, ses objets dadmiration. portugais par F. Laye, Paris, Bourgois, 1988, p. 228). Pessoa avait
10. De toutes les mres possibles, ce fut le paysage qui minfluena not inversement que la ville sur les faubourgs de laquelle il se tenait
le plus (Keyserling, Voyage dans le temps. Cit par D. Roche, Dpts de elle aussi ne possdait pas dexistence (p. 36) : ceci dclare cela.
technique et de savoir, Paris, Seuil, 1980, p. 187). 31. Cf. D. Sallenave, Le Don des morts, Paris, Gallimard, 1991, p. 15.
11. Lire, par exemple, Chr. Studeny, LInvention de la vitesse, (Sur la disparition de cette limite entre le site construit, dam, et
Paris,Gallimard, coll. Bibliothque des histoires , 1995, p. 19 et celui qui ne lest pas encore, cf. J. Viard, La Drive des territoires.
82 sq. Prface dEdgar Morin, Le Paradou, Actes Sud, 1981, p. 92-93 ; sur la
12. G. Bataille, uvres compltes, I, Paris, Gallimard, 1970, p. 171- permabilit et l impuret des formes de localisation quelles
172 : Architecture. quelles soient, voir M. Aug, op.cit., p. 100-101.)
13. Rcits incertains, 1992, p. 11. Lauteur est belge. 32. A. Cauquelin, Paysage et environs, une logique du vague ,
14. Cest une apprciation de J.-L. Nancy cite dans M. Shaw et F. p. 456.
Cornilliat (dit.), Rhtoriques fin de sicle, Paris, Bourgois, 1992, p. 255. 33. Cf. A. Mons, op. cit., p. 9.
15. Op. cit., p. 169. 34. Je rends hommage au travail de Claude Marre, abstracteur de
16. P. Morand, Les Impostures de la Posie, Paris, Gallimard, 1945, quintessence urbanistique, pour lequel la photographie a su
p. 87. extrioriser la forme enfouie mme la tle et le palmier des
17. Severo Sarduy dans Alliage n 4 (t 1990), p. 85. bidonvilles de La Runion.
18. P. Virilio, Vitesse, guerre et video. Propos recueillis par F. Ewald 35. Le Cur dor, Paris, Grasset, 1927, p. 115.
dans Le Magazine littraire, n 337 (novembre 1995) p. 98. 36. Chaos technique sur le Tao-te-King, Paris, Lvidence, 1994, p. 27.
19. Cf. Koechlin, op. cit., p. 111. 37. Mridien de sang ou Le Rougoiement du Soir dans lOuest, trad. de
20. A. Mons, LOmbre de la ville. Essai sur la photographie langlais par F. Hirsch, Paris, Gallimard, 1985, p. 78.

35
F. CATAL-ROCA, PUBLICITAT, 1954, 50,5 X 40CM.

36
FRANCESC CATAL-ROCA ET SA PHOTOGRAPHIE BARCELONE EN 1950

DE LA CONSTRUCTION
DUN ESPACE GOCENTRIQUE1
Traduit de langlais par Lucie Belle-Isle

B RIGITTE F RANZEN

rancesc Catal-Roca arrive Barcelone en 1931 lge de dix ans. Trs

F tt, dans le studio de son pre, le photographe Pere Catal i Pic, il est
initi la photographie pour laquelle il se prend de passion et qui
deviendra sa profession.
N Tarragone en 1922, cest Barcelone quil dfinit pourtant comme sa ville;
cest l quil commence sa carrire de photographe et l quil stablit. Barcelone
restera son point de rfrence tout au long de sa vie. Encore aujourdhui, il habite
la capitale catalane o il tient un studio de photographie avec laide de ses deux
fils. Maintenant trs connu et artiste de renom, il est le patriarche de la
photographie catalane et, pour les jeunes gnrations, il est le reprsentant de la
pratique de la photographie sous le rgime franquiste ainsi que des traditions
stylistiques des annes cinquante et soixante.
Catal-Roca est, avec Xavier Miserachs ou Ramn Masats et dautres
photographes, lun de ceux qui subirent linfluence des changements politiques
mineurs et de linternationalisation que connut lEspagne au dbut des annes
cinquante. Cest laide financire et laction militaire des tats-Unis dans la
pninsule ibrique qui entranrent cette internationalisation. Dautres
vnements (le Congrs Eucharistique de 1953 et les Jeux mditerranens
Montjuich en 1955) permirent Barcelone de participer cette
internationalisation et de confirmer son statut de mtropole europenne.
Linternationalisation met les photographes espagnols de lpoque en contact
avec le milieu de la photographie internationale. Larticle de W. Eugene Smith sur
lEspagne intitul The Spanish Village2, publi en 1951, le catalogue et les
renseignements sur lexposition The Family of Men organise par Edward
Steichen au Muse dArt moderne de New York en 1955, la publication de
reportages par Life ou Look, de mme que le contact avec lesthtique du nouveau
cinma noraliste italien ont influenc ce moment le dveloppement de toute la
photographie espagnole3.
Cest cette poque que Catal-Roca publie son premier ouvrage intitul
Barcelona (1954). Un an plus tt, il avait tenu sa premire exposition la Sala
Caralt Barcelone. Sa photographie est la fois documentaire et artistique et le

37 PROTE , HIVER 1996-1997 - page 37


FRANCESC CATAL-ROCA,
SOLAR, 1953, 50,5 X 40CM.

de rue et des vnements types. Il cre ou met en


vidence une image personnelle de Barcelone, sa
ville, la fois son milieu de vie et sa plateforme.
La critique des problmes sociaux apparat
moins que sa fascination pour lorganisation et la
combinaison des motifs urbains qui, ensemble,
composent une signification plusieurs niveaux.
Ses images nont pas un sens unique : elles peuvent
tre comprises et interprtes de multiples faons,
la fois dans un contexte rgional et international.
Aujourdhui, il peut tre difficile de
comprendre la situation de la photographie
espagnole et catalane de laprs-guerre. Tout se
passait dans une atmosphre feutre de complot et
dabsence apparente de pression officielle et o,
pourtant, seuls les photographes accrdits et
favorables au rgime pouvaient voir leurs photos
publies dans les journaux.
Le milieu de la photographie sorganise ds lors
lui-mme et veille sa propre promotion. Toute
une varit de clubs et dassociations prives ainsi
que de journaux furent fonds et virent leur
influence grandir5. Labsence de dbouch
journalistique pour les photos eut une influence
directe sur le choix des sujets photographier.
Le photographe Luis Cond Vlez (Luis
caractre objectif de son style le situe alors dans la Navarro) a rsum ainsi la situation en 1952:
tradition de la photographie des annes vingt et Lartiste photographe espagnol ne peut que reprendre simplement
trente. une, deux, trois, mille, cinq mille fois la mme photographie de
Carlos Cnovas crit en 1992: la mme maison de campagne et des mmes arbres que dautres
On a considr Catal-Roca comme le photographe de la ont photographis avant lui. Tels les augets de la roue
transition entre le formalisme esthtique des annes trente et la hydraulique, ils montent et descendent sans jamais sloigner du
photographie tmoignage des annes cinquante. Quoi quil en mme axe [...] cest une tragdie lorsque lhomme est forc de
soit, le tmoignage quil apporte dans son uvre ne prend pas vivre une poque qui est postrieure la sienne; mais bien plus
figure de critique amre. Comme ctait courant lpoque, il grande encore est la tragdie de celui qui doit vivre une poque
provoque souvent en exprimant un non-dit ou alors en rendant le qui lui est antrieure.6
non-dit signifiant, tout en nabandonnant pas un certain
humour qui allge le contenu critique de ses images.4 Le rsultat visuel de cet tranglement politique et
intellectuel est vident dans le choix des thmes : les
Comme dautres photographes de lpoque plus chteaux et larchitecture mdivale, les rites sacrs,
connus au niveau international: Henri Cartier- par exemple les clbrations de la Semaine Sainte, et
Bresson, Robert Doisneau ou Helen Levitt par les paysages sauvages dominent la photographie
exemple , Catal-Roca pose son regard sur des scnes espagnole de lpoque.

38
Catal-Roca se situe, dans ce
contexte de libration, comme tant
la fois enracin dans la tradition et
attir par les mouvements
internationaux. Il dfinit son rle
comme celui dun observateur de son
entourage et de la vie de tous les jours.
Il est possible aussi que les liens
spciaux qui unissaient la Catalogne et
la France, renforcs par le fait que de
nombreux migrants catalans vivaient
Paris, aient multipli les changes sur
les thmes et tendances de la
photographie. La relation entre les
photos de Cartier-Bresson par exemple
et celles de Catal-Roca simpose delle-
mme. Cest la position spciale
quoccupe Catal-Roca, la fois comme
photographe qui unit la tradition et les
sujets contemporains, et la fois
comme Catalan qui a vcu la
domination du rgime fasciste et de la
culture castillane, qui donne son
uvre un tel attrait. Elle est le
documentaire et le journal de lhistoire
des mentalits, de la mmoire collective
et le compte rendu des possibilits de
reprsentation en un temps et un lieu
F. CATAL-ROCA, SASTERIA AL CARRER HOSPITAL, 1953, 50,5 X 40CM.
donns, ainsi que du rapport de celles-
ci une perception gnrale. La
La campagne publicitaire rcente, axe sur le prsence, encore aujourdhui, de luvre de Catal-
thme de LEspagne est diffrente , associe encore Roca sur la scne photographique catalane traduit
aujourdhui lEspagne une socit ferme et limportance de cette uvre, honore avec raison par
rtrograde ou pour parler positivement une le gouvernement catalan.
socit pour ainsi dire secrte, o les positions Pourtant, ce qui prdomine dans ses
politiques et sociales sont immuables. Cest ce mme photographies, cest une distance particulire du
caractre qui aura permis, dans les annes cinquante, regard. Elles permettent de rflchir sur lart
un contrle tatique et social troit de la production photographique comme art du temps et de lespace
photographique. figs. Comme sur une scne inanime, Catal-Roca
La photographie des annes cinquante se libre en nous prsente diffrents dcors et diffrents
partie de cette tradition en brisant avec elle (mme si personnages, dcouverts Barcelone. Au plan
encore aujourdhui linfluence de celle-ci est esthtique, ses photographies sont des documents
perceptible)7. portant sur la construction de son propre regard, sur

39
FRANCESC CATAL-ROCA,
GITANETA A MONTJUIC, 1955, 40,5 X 49,5CM.

FRANCESC CATAL-ROCA,
XARLAT, CA. 1953, 40 X 49CM.

40
son inclination pour lassemblage et la mise en accumule des expriences esthtiques et sociales et fait
relation dobjets qui de prime abord nont rien en du spectateur son complice.
commun. Ce nest quau moment o le photographe Ce qui constitue lidentit du lieu et du temps chez
a t l que limage et lambiance se sont composes et Catal-Roca, ce nest pas la reprsentation dune
que la fusion entre le lieu et les acteurs sest personne ou dun paysage urbain, mais la disposition
accomplie. desprit pntrante quil adopte, dont luniversalit est
Catal-Roca ntait pas intress faire des reconnaissable, et qui mise sur la cration dune
reportages sur les gens et les lieux clbres de identit, dune entente et dune comprhension
Barcelone ; ce nest pas avec un regard de touriste quil secrtes.
saisit ses images, bien que ce ne soit pas non plus avec
le regard dun activiste politique.
Lune des caractristiques les plus videntes de ses
photographies de cette poque est un humour secret:
dans Publicitat (1954) par exemple, la rencontre
fortuite dun policier cheval et dune publicit pour
une poudre de bb constitue manifestement une
plaisanterie dlibre. La position du cheval et du
cavalier ( droite) au premier plan et, juste derrire, au
NOTES
centre, la colonne publicitaire o lon voit le visage du 1. gocentrique est utilis ici dans le sens o lentend Paul Virilio
bb et, enfin, la faade en arrire-plan gauche la suite de Husserl dans LInertie polaire, Paris, Bourgois, 1990.
produisent une scne voyeuriste qui ne peut tre 2. W. Eugene Smith, The Spanish Village , dans Life Magazine, n 9,
avril 1951.
comprise que par les spectateurs pas du tout par les 3. Voir aussi In between two breaking points de Carlos Cnovas,
acteurs (voir page 36). dans Temps de silenci. Panorama de la fotografia espanola dels anys 60 i 60,
Catalogue de lexposition, Barcelone/Paris, 1992-93, p. 243.
Ce sont de telles anecdotes qui fondent la 4. Loc. cit.
construction de lespace et la caractrisation du temps 5. Carlos Cnovas appelle cela l Associationnisme , op. cit., p. 241f.
chez Catal-Roca, et non une vise de documentation 6. Luis Cond Vlez (Luis Navarro), El momento fotogrfico
espaol , dans Arte Fotogrfico magazine, 1952.
politique ou architecturale. En donnant un caractre 7. Voir par exemple la srie de photos de Christina Garcia Rodera
universel son point de vue gocentr, Catal-Roca appele Espaa occulta .

41
42
MOSCOU ET LES BORNES
DE LA MODERNIT
Traduit du portugais par Rosa Alice Mosimann

R AL A NTELO

W
alter Benjamin rappelle que, dans son enfance, il aimait un
pavillon dlabr et abandonn au fond du jardin. Il l'aimait cause
de la couleur de ses fentres. Il se souvient qu lintrieur de ce
pavillon, il passait la main alternativement sur chacune des vitres et
que cela le transformait, comme il arrive aux bulles de savon. Il voyageait dans toute
la pice dans ces bulles et il se mlait au jeu de couleurs de leurs composantes jusqu
ce quelles clatent1. Lenfant se perd dans les couleurs mais cest cela qui, plus tard,
lui permettra dacqurir le sens suprieur de lexprience que nous lui connaissons.
La chose doit se perdre pour pouvoir tre reprsente. Cest la loi oblique de la
substitution signifiante.
Quand, Nol 1926, Benjamin visite Moscou, les couleurs constituent encore
pour lui un axe moteur de lexprience. Il est bien vrai qu lpoque, depuis peu,
constructivisme et suprmatisme, qui mettaient labstraction au service du
changement, ont perdu leur prminence et sont remplacs par une clart banale,
littrale et linaire. Mme ainsi, sur les affiches commerciales ou sur les tramways,
dans des images de meetings, des rgiments rouges et des agitateurs communistes,
vibre encore le nerf rvolutionnaire, comme vibre le rouge des fentres des
btiments, des petits htels, pour lil malavis du promeneur comme lindique le
Journal (11 dcembre 1926). Si la mimsis des objets a transform la socit
sovitique en un tat de castes plutt que de classes, la mimsis du langage promet
encore un avenir meilleur. Rouge et joli sont un seul mot en russe, cest ce quon
lit dans le Journal de Benjamin2.
Un peu plus tard, en 1928, Le Corbusier fait face une exprience semblable
dans le mme contexte.
Jentends dire krasni et krassivo. Je questionne. Krasni veut dire rouge, krassivo signifie beau.
Autrefois, me dit-on, les deux termes taient confondus: rouge et beau. Le rouge tait le beau.
Si je me reporte mes personnelles perceptions, jaffirme: le rouge cest le vivant, la vie, lintense,
lactif: il ny a pas de doute. Alors je me crois autoris admettre que naturellement la vie cest le
beau ou le beau cest la vie.3

Plus prs de nous, Godard sinterroge sur la grande nigme. Pourquoi


lOccident cherche-t-il, obstinment, la Russie ? Parce que lOccident na plus rien

43 PROTE , HIVER 1996-1997 - page 43


inventer, croit-il, parce que la Russie cest le pays de confond pas avec la matire mais avec la construction
la fiction. Parce quon y touche les icnes, et parce et le mlange. Le beau moderne est hybride.
que, en russe, il y a, prcisment, deux mots pour La modernit latino-amricaine, mme alors
image: obra et obrasyne. Le langage (celui de Godard, quelle est influence par les ides franaises, nest pas
par exemple, dans son essai sur le cinma) se ddouble toujours en accord avec cette ide-l et, assez souvent,
alors en trois images: konek, kopek et, bien sr, kino. prfre comprendre le moderne comme projet
Fin, argent et cinma. Le capitalisme transforme lart rationnel, cest--dire comme un discours rgl par la
en marchandise. La solution pour lart cest de rationalit. Citons, en guise dillustration, la faon
chercher des images parmi les ruines. lobrasyne se dont Csar Vallejo construit un cadre pour son
plie le cin, le mouvement, de telle sorte que kopek tableau de Moscou : flneur obstin de la capitale
conduit konek avec la mme intensit que kino mne russe, Vallejo thorise les faons de percevoir la ville;
krasni. cette fin, il construit un foyer (point de focalisation)
Lart et la vie: revendication sculaire dautonomie omnicomprhensif qui numre les lments du
dans le domaine intellectuel; qute de lgitimation de dbat. Il raisonne ainsi:
lexprience artistique qui veut voir lesprit reconnu Si el arribo a Mosc es por la manana y viniendo del norte, la
en tant quobjectivit ncessaire ; raison de lexistence ciudad queda de lado y a dos piernas, con el Moscova de tres
mais aussi modle dexprience pour lartiste cuartos. Si la llegada es por la tarde y viniendo del oeste, Mosc
moderne. se pone colorado y los pasos de los hombres, ahogan el ruido de
On sait limportance donne par Baudelaire la las ruedas en las calles. No s como ser la llegada a Mosc por
couleur dans sa rflexion sur la modernit. La el Este y al medioda, ni como ser el arribo a medianoche y por
couleur connote latmosphre du drame humain et, el sur, una lstima Una falta geogrfica e histrica muy grave!
de cette faon, rattache la dfinition du beau Porque para poseer una ciudad certeramente, hay que llegar a
moderne non pas lesthtique mais la potique, ella por todas partes. Si Paul Morand hubiera as procedido con
comprise comme construction dun sens pour Nueva York, El Cairo, Barcelona, Roma, Bombay sus reportajes
lexistence. no sufriran de tamaa banalidad.4
La potique du dandy, dans cette perspective,
illustre une qute particulire de la grandeur morale, Il propose, en somme, ce que Kandinsky exploite en
la grandeur sans conviction dun Hercule au chmage. sa kalidoscopique vision de la Place Rouge (1917)
Cette tradition de lecture de la modernit sera le compare par Benjamin une troupe de soleils
point de dpart de lavant-garde des annes 20, fougueux, et que Benjamin lui-mme incorpore en tant
comme celui de LEsprit nouveau. que modus legendi sa potique urbaine. Un lieu
Paul Derme, thoricien de cette revue de Le signale-t-il dans le Journal de Moscou en date du 15
Corbusier, emprunte par exemple Poe, ce qui lui dcembre ne se connat pas tant quon ne la pas
permet de dfinir limagination pure comme got dans le plus grand nombre possible de
larticulation dlments disparates, tantt beaux, dimensions. Il faut, pour possder vritablement un
tantt abjects, pour produire de nouvelles espace, y entrer par les quatre points cardinaux et le
combinaisons. quitter en empruntant ces mmes directions. Cela,
Noublions pas, dailleurs, et cela est rvlateur, le outre le fait de prvenir une exprience inopine,
rle jou ici par Ehrenbourg ; dans un article pour la garantit un change effectif entre le sujet et la pratique.
mme revue, celui-ci attire lattention sur le caractre Vallejo, qui partage cette opinion, essaie, sa faon,
bizarre et composite, voire barbare, de la reprsentation de faire de lespace une lecture squentielle quil appelle
thtrale en Union sovitique. Pour ce courant du une biologie horizontale : il sagit de segmenter et
modernisme international, on la vu, le beau ne se danalyser un complexe contradictoire de signes pour en

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extraire un nonc dynamique. De cette construction compte dun objet inerte. Il esquisse des mouvements,
interprtative surgissent, alors, trois villes en une seule a recours un langage belliciste contraire celui de
entit, trois traits dfinitoires (konek, kopek et kino), en Paul Morand ou celui de Luc Durtain , un langage
une unique obrasyne, limage stroscopique, la bulle de capable de reprsenter le pluriel de la cit en tant
savon dont nous avons parl au dbut de ce texte: quindice fiable de recomposition culturelle, un
Burgo entre mongol y trtaro, entre ldico y cismtico griego, langage capable galement de se reprsenter en tant
Mosc es una gran aldea medieval de cuyas entraas maceradas que construction sans qualits. De cette constatation,
y brbaras se exhala todavia el xido de hierro de las horcas, el on peut faire driver deux stratgies de lecture. Lune
orn de las cpulas bizantinas, el vodka destilado de cebada, la qui classifie
sangre de los siervos, los granos de los diezmos y primicias, el vino [...] la poblacin por generaciones, es decir, con criterio
de los festines del Kremlin, el sudor de mesnadas primitivas y individualista, en lugar de clasificarla segn los ciclos del proceso
bestiales. Cada rincn de la ciudad lo testifica plasticamente: social, es decir con criterio colectivo. Luc Durtain sigue un
un plano irregular y abrupto, sus muros amarillos y blancos, las proceso geolgico, y, para estudiar el fenmeno ciudadano le da
calzadas empedradas, los tejados rojos y salpicados de musgo, en cortes verticales en lugar de seguir un procedimiento biolgico,
fin, el decorado elemental y asitico.5 seccionndole horizontalmente.6

Vallejo pense la ville en tant que pluralit et cherche Cest peut-tre pour cette raison que les peintures
concrtiser cette pluralit perceptive dans son texte de Durtain dcoupent et isolent des vnements de
o il relie par exemple des entrailles sanguinolentes tout contexte significatif, et proposent une simple
avec la rouille de la place, produisant ainsi le dcor exprience motive. Un passage de sa tourne sud-
sacrificiel de la cit vampire, dvoratrice du sang des amricaine de 1932 illustre bien cela : admirant la
serfs donne dun pass proche , tandis quau mme frocit rvle dans les affrontements entre ltat de
moment les toits, rouges et muets, couvrent le flot So Paulo et les autres tats confdrs lors de la
joyeux des vins qui spanchent. guerre civile, le chroniqueur compare le mouvement
Beau et rouge, en leurs exasprations dialectiques, constitutionnaliste une vague :
rapparaissent associs, pareils des flashes de Exactement, une revoluo ou une revolucin, srement, ni
labsolument autre, lmentaire et asiatique o palpite, rvolution comme chez nous, ni revolutsia la russe. Ce fatal
cependant, la modernit. Souvenons-nous, propos de retour de la force, ce rythme qui subit la dure, cet amour du flot
cette biolecture horizontale, dune photo-collage dEl qui arrive: voil qui est sud-amricain! Mais regardons mieux.
Lissitsky, The runners (1930), qui pratique galement Ce vritable fait, ici, ce nest pas le flot, cest la prsence de
la segmentation verticale pour produire des intervalles limmense profondeur; cest par dessus lcume, la superbe averse
dissemblables dans le syntagme. Si la place de solaire. Cest aussi la gnrosit de tant de chair dont,
Kandinsky, mme explosive, constitue encore un point assurment, un jour, les bras sauront btir une jete solide. Pour
central et si la classique stromtrie dadaste de Paul linstant, cette chair l se rjouit simplement de vivre.7
Citron, Mtropolis (1923), surgit sous la forme de
chevauchements feriques de fragments parpills Observons ce fragment de texte avec soin. Le
aussi archaques que prometteurs, les coureurs de manque latino-amricain de caractre est
Lissitsky, leur tour, engendrent du rythme, cause reprsent sous la forme dun arc historique, qui,
des coupures qui sy produisent: un rythme qui somme toute, formerait une sorte de jete solide
acclre le sens de la perception et matrialise leur pour la raison occidentale.
propre disparition. Mme un crivain comme Drieu la Rochelle, qui
En ce qui concerne le tableau de Vallejo, il est nous ne pouvons pas attribuer de sympathies
toutefois bon dobserver quil ne fait pas que rendre bolcheviques, ne manque pas dobserver que lesprit

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rvolutionnaire franais, fait de barricades et de si la trame urbaine offre un vaste ventail de
guillotines travers lhistoire (1789, 1848, 1871), a possibilits, le marcheur moscovite, la merci du
atteint son apoge en 1917. Avec lui et en Russie, principe de slection, ne rend actuel quun prsent
[...] le romantisme vient dtre tu. Son incarnation politique, hyperactif qui soffre comme une marque simple du
lEsprit Rvolutionnaire la franaise, vient de mourir de sa prissable.
belle mort Moscou, comme un conqurant repu qui tombe En deuxime lieu, loption de slection immdiate
lextrme pointe dun continent entirement conquis.8 roriente la combinaison des noncs puisquelle
marque des espaces (ici/l-bas) et marque, en
La question, en Amrique latine, est tout fait consquence, des temps (moi/non-moi) o ces espaces
autre. La lecture de Luc Durtain met justement en ne produisent plus deffets; enfin, la flnerie travers
valeur cette diffrence. Celle-ci restaure, piquement, Moscou implique des discours communs, rythmes et
une ligne de continuit entre limmmorial et la perte codes partags avec dautres marcheurs, plus ou moins
de mmoire; ce quelle nest plus et ce quelle na anonymes (Le Corbusier, Benjamin, Pietro Maria
jamais t, la cit latino-amricaine en tant que ruine Bardi, Georges Duhamel, Osrio Cesar et Tarsila do
sans valeur sur le march symbolique international. Amaral), avec lesquels le tableau de Vallejo entretient
Mais revenons la faon dont Vallejo reprsente une fonction rtrospective et un dialogisme sans
lexprience urbaine rvolutionnaire. Le tableau quivoque. Bien que dans la Moscou de Vallejo les
moscovite de Vallejo prtend, en compensation, marques rtrospectives ( un conjunto de ruinas
runir en un sens une triple opration: au dpart, prerevolucionarias) rejoignent les prospectives (es la
produire, de manire discursive, un espace qui lui capital del Estado proletario ), il nest pas dit que les
appartient, puisque, avec insistance, le pote se vante indices dmonstratifs (un conjunto de escombros de
dtre le premier Latino-Amricain visiter la Russie la Revolucin) lui permettent, toujours, denvisager
sovitique ; remplacer, par ailleurs, le systme le prsent comme un procs ou la Rvolution ce
synchronique quoffrent les voyageurs ports sur foyer denthousiasme que Foucault opposait la
lexotisme, comme Paul Morand ou Lucien Romier, gesticulation exaspre comme un spectacle.
par une construction diachronique o se dbattent les Pourquoi? Parce que prendre le prsent comme
forces constitutives de la tradition; en dernier lieu, dcombres de soi-mme revient attribuer
suite lopration prcdente, crer un sujet qui lexprience une consistance utilisable par les
sincorpore au patrimoine universel et anonyme de la sollicitations historiques, lesquelles en aucun cas ne
culture moderne. Il est indniable que nous avons l lui fixent un achvement ou un profil achev mais
moins un sujet, en dernire analyse, quune pointent vers leffective caducit de tout projet
perspective approprie qui agit selon le mme rvolutionnaire. Vallejo a sans doute raison de
principe allgorique de changer la vie, qui fonctionne revendiquer pour lui (voyageur et Latino-Amricain) la
comme un lemme dans le tableau benjaminien de mise en activit du principe illuministe, de penser et
1927, quand lcrivain crit qu travers Moscou on donner un sens lhistoricit de lide de luniversel ;
apprend voir Berlin mieux que Moscou mme. En il ne convainc pourtant pas quand il interprte ces
ce sens, on pourrait penser que la visite Moscou de signes phmres la disposition universaliste tant
Vallejo stimule une singulire nonciation latino- constante comme la valeur de la transformation qui
amricaine o les formes et usages du systme serait, son avis, rserve uniquement ce qui dure et
discursif moderniste se mobilisent et induisent une jamais ce qui dprit.
remarquable tension. Il y a, dun ct, une fonction Le darwinisme de la lecture est net ici : ce qui
indicielle, dans la mesure o le parcours ralise lune dprit, meurt cause de sa faiblesse. Il la mrit.
des nombreuses options dun code variable. Cela dit, Dans plusieurs passages du tableau, la flnerie exhibe

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son nonciation. Prenons, titre dexemple, une visite mortal de la ltima camisa. Todas las escenas de Smolensky se
quil effectue Smolensk. Kandinsky a capt, en 1919, desarrollan dentro de una atmsfera dramtica de liquidacin,
le march aux puces de cette ville un jour dhiver. un tanto mecanizada ya y montona, en medio de su pathos
Vallejo, quant lui, le visite en automne. Il pleut. tremebundo.
Todo el mundo est de pie. Los objetos en venta estn colocados
en el suelo o en los brazos de sus propietarios. La muchedumbre Face au caractre lancinant du drame qui se droule
ofrece un aspecto uniforme de suma miseria. En pocos paises he l et devant lcartlement de la sensibilit qui en
visto gente ms pobre y ms desarrapada que esta clientela de dcoule, il ny a pas de place pour une analyse volitive ni
Smolensky. Slo en Yugoeslavia, en Italia, en Espaa y en mme volutive. La vrit sinsinue, pourtant, dans la
Polonia. La diferencia est en que Smolensky no es ms que voix du guide. Lange gardien agit, Benjamin le signale
una lacra minscula, aislada y momentnea dentro de la dans son Journal (30 dcembre 1926) travers des mots
holgura econmica modesta, pero general, de toda la poblacin, dordre et non pas travers une exprience
mientras que la desnudez y el hambre en Polonia, Yugoeslavia, authentique. cette enseigne, la komsomolka souligne
Espaa e Italia constituyen un fenmeno general, orgnico y le sens du tableau et rintroduit le concept-cl, celui de
entraado a la contextura misma de la economia de esos pases. la mort entrevue par Vallejo, prcisment dans le but
Smolensky es una lacra aislada pasajera y extraa a la vida de la sataniser et, en consquence, de lloigner,
econmica rusa, porque su clientela y el comercio que en l se vaporise et abolie. Il crit:
hace encarnan solamente la convulsin de agona de las Los antiguos ricos y potentados que quedan en Rusia prefieren
antiguas clases ricas y del lumpen-protelariado, al que ha sucumbir de hambre antes que someterse al nuevo rgimen y
aludido Yeva. La poblacin obrera y campesina, los sectores ganarse el pan en el mismo pie de igualdad que los obreros. Su
sanos y organizados de la sociedad sovitica no estn en odio de clase no tiene lmites. Es, como usted ve, una locura
Smolensky. Quines son estos desgraciados que venden y increible, un lento suicidio. (Cest moi qui souligne)9
compran con gestos y ademanes de pasadilla? Y qu es lo que
venden y compran? Estos hombres y esas mujeres son los partir de cette sanglante rvlation et cause de
sobrevivientes del naufragio clasista de 1917. Son industriales, limpratif kantien qui pose laccord de la raison avec
terratenientes, nobles y funcionarios del rgimen zarista. lobissance, le suicide est, pour Vallejo, un rsidu de la
psychologie ractionnaire. Il reaparece
Et les clients arbitrariamente y a mansalva et, dans cette
[...] son nuevos ricos nepmans y kulaks que adquieren estos observation quil ajoute ailleurs au compte rendu
objetos para uso personal o, las ms de las veces, para colecciones dune reprsentation thtrale lUnion
y reventas en el extranjero o a turistas extranjeros. Professionnelle, Lclat des rails (cest le titre de la
pice) , il traduit, anagrammatiquement, espace
Cancrelats, agonie, entrailles ciel ouvert, ces (Smolensk), sujets (Essnin, Sobol, Maakovsky) et
traits qui dfinissaient lhtrognit asiatico- action (mansalva).
mdivale de la ville, dune subtile tranget (extraa/ Cependant, le cadre du tableau que Vallejo est en
entraa), ils rapparaissent maintenant dans le tableau train de peindre drive de la prsence dun train, de
microcosmique du march: lclat des rails et, en dernire analyse, du suicide. Non
En Smolensky la tragedia econmica y social alcanza tonos seulement le tableau de 1928-29 cit plus haut, mais
desgarradores. No es sta la venta comercial, tranquila, sino el surtout celui de 1931: le train est llment qui
remate violento y arrancado de las ntimas entranas entrane dans un sentier interprtatif singulier. En
econmicas. No es la venta del objeto que no se necesita, sino effet, Rusia ante el segundo plan quinquenal signale que :
la almoneda sangrante de trozos de la prpia carne econmica. Al entrar en la estacin de Niegoreloje primera del Soviet
No es, en suma, una venta de mercaderas, sino la subasta despus de la frontera polaca aparecen en los andenes y en las

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puertas de las oficinas ferroviarias, numerosas personas a ver la composition cubiste semble une vision forme durant
llegada del tren internacional. une nuit blanche et qui ne mrite pas dtre
sauvegarde. Cubisme gale suicide.
Le sujet esquiss ici est celui de la masse, mais une En consquence, Vallejo veut dtruire lethos
masse compltement inconnue dans la ville capitaliste: historique, tout en nous prsentant une continuit
elle est compose des travailleurs de la gare, des linaire entre pass et prsent. Son criture elle-
voyageurs ou de simples chmeurs qui se entretienen mme, cependant, se dfinit violemment contre des
en matar el tiempo. Mais la paresse qui oblige tuer attitudes maintenant dpasses (Durtain, Romier)
le temps est inconnue dans cette ville parce que, tout parce quimmerges dans le monde des marchandises.
simplement, Niego-reloj (je dnie lhorloge), le conflit Mme ses textes journalistiques souvent vendus
subjectif inhrent au changement est ni. plus dun journal espagnol ou latino-amricain
Dans la gare capitaliste, on voit des costumes veulent dissimuler ou, tout au moins, amoindrir le
lgants ou dcents, des bourgeois ou des caractre mercantile de lcriture. Sans prendre
fonctionnaires, qui contrastent avec les guenilles des conscience que la transfiguration du monde des
ouvriers. choses au moyen de rbus et dnigmes correspond au
En las estaciones soviticas no se ve sino una sola y nica passage une reprsentation moderne et totale11.
vestimenta: la sumaria, pero limpia y decente, en medio de su Benjamin affirme que Baudelaire a crit quelques-
burda sencillez, de todos los circunstantes. uns de ses textes dans le but de dtruire dautres textes
qui les prcdaient. Intriorise, de cette manire, par
On entend deux tons de voix humaine dans cette gare la modernit, lallgorie ne russit pas nous montrer,
occidentale: le commandement et la soumission. comme elle la fait lpoque baroque, le cadavre qui
Dans la gare sovitique, au contraire, on nentend est hors delle. Le pote moderne est le suicide lui-
quun seul ton de voix, el tranquilo, fraternal y libre mme. Ce nest donc pas par hasard que Vallejo
de los trabajadores. Dans la gare capitaliste, ceux qui dbute pour sa part sa flnerie l o, dans Anna
commandent se dplacent en cercle sur un plan Karenine, Tolsto la interrompue, dans limpossibilit
horizontal, tandis que ceux qui obisssent dcrivent de transcender le lieu institutionnel et de faire briller
des zigzags et se dplacent sur un plan inclin: ce le Beau dissoci du Bien.
constat lui permet une observation propos du langage Il convient de rappeler quun an avant de faire ses
artistique moderne : la plstica cubista responde, en observations sur Baudelaire, Benjamin, dans les rues
cierta medida y sentido a la preponderancia, como de Moscou, faisait des observations qui contrastent
nmero y como peso histrico, del proletariado. avec celles-ci. La mendicit quil y observe, par
Dans la gare sovitique, cependant, exemple, ne lui parat pas agressive comme celle de
[...] la totalidad de las gentes obra y se mueve por zigzags y en lEurope mridionale, o limpertinence du gueux
plano horizontal. Aqui han desaparecido las curvas y los planos dnonce toujours un reste de vitalit . Il affirme
inclinados. En otros trminos no hay aqu ni redondos mme quil faudrait connatre Moscou comme la
mandones, ni esclavos a pico. En cada trabajador hay por lo connaissent ses mendiants qui ont transform la
general, un hombre que manda y obedece, a un mismo tiempo. misre en un grand art . La mfiance vis--vis ces
Nadie manda unicamente, ni obedece unicamente. La plstica sortes de suicides sociaux doit tre remplace, aux
cubista en rgimen sovitico, resulta por esto, trasnochada o, com yeux de Benjamin, par une sorte de confiance car
mayor justeza, derogada [...].10 parmi toutes les institutions de Moscou, [ces
mendiants] sont les seuls qui mritent la confiance et
Bien que les coureurs de Lissitsky se dplacent, qui affirment invariablement leur position tandis
correctement, en zigzags horizontaux, lensemble de la que, aux environs, tout se dlite . Rappelons-nous

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aussi que le 21 dcembre de cette anne-l, stant catgorique, mais comme dimension propre de
tromp de chemin en allant au Muse du Jouet quil loubli. La fiction ne doit pas tre confondue avec la
tient beaucoup visiter, Benjamin traverse le march fable, qui se droule selon la suite des vnements,
de Smolensk o il achte quelques objets sans valeur mais suppose une trame de rapports effectifs entre
(une carte postale kitsch, une balalaka, une petite narrateur et discours. Simple aspect de la fable, la
maison en papier); en somme, cest le march quil fiction opre avec la simultanit et la verticalit. Si la
prend pour lauthentique muse du jouet. fable est le vcu, la fiction explore lexprience en tant
Rappelons aussi cette remarque quil fait devant la quincompltude. La fable dialogue avec le mystre et
tente des icnes, aprs avoir travers le march : dvoile linvisible. La fiction, de son ct, montrant
tant donn que la vente des icnes fait partie du commerce du quel point est invisible linvisibilit du visible, postule
papier et des images, les stands dimages sacres se trouvent un travail de rsolution de lnigme (qui, tant rbus,
ct de ceux qui vendent des articles en papier, de faon que, est la fois langage et marchandise). En dernire
partout, celles-ci sont aux cts des photos de Lnine, comme un analyse, cest la modernit elle-mme, comme
prisonnier avec deux gardiens.12 dimension propre de lexprience et comme analyse
de lactualit, qui opre, sans cesse, travers la
La vie des rues na pas t interrompue, dit mutuelle rmission dclaircissement et de rvolution.
Benjamin, mais on pourrait dire, avec pertinence, que Cest la modernit, en somme, qui se dfinit comme
mme la vie des images ne sarrte pas ; parce que cela fiction autoconservatrice.
appuie en profondeur lobservation baudelairienne Par consquent, la question de la manire de lire la
(vritable programme antiprogressiste et tradition ou de rouvrir le continu se trouve au centre
antiamricain), selon laquelle lunique, primitive et du dbat parce que le concept de lart, en tant que jeu
exclusive passion du pote moderne est celle de libre de limagination, suppose celui dune culture
glorifier le culte des images. littraire rexamine et, de cette faon, la modernit
Il faut, pour interprter correctement cette sassimile la canonisation hrtique des formes
affirmation, mettre en vidence que Baudelaire ne classiques et non pas la rvlation moderniste dun
propose pas de consolider le pouvoir de la fable, cet progressisme positif. Entre le merveilleux chrtien et
ensemble paen dimages qui constitue le patrimoine le fabuleux paen, la modernit choisit limage de la
artistique. Il veut, au contraire, mler les notions. Il renaissance et non pas le miracle de la naissance.
rserve ce qui dprit et nest pourtant pas pourvu Pour mieux comprendre la densit de certaines
de valeur dans la socit un culte individuel. Il veut reprsentations, utilisons un autre passage de Vallejo
dsorganiser de la sorte la hirarchie de lordre o celui-ci fait la critique dune perception (errone)
classique, pour lequel le monothisme biblique de Luc Durtain sur Moscou et sa foi (le PC en tant que
dfinissait la religion comme rvlation de la vrit, secte fanatique et conservatrice) :
tandis que le primitif polythisme paen confondait [...] muchos de los propios panegiristas extranjeros del Soviet [y
fables et fictions. Chez Baudelaire, glorifier le culte compris Benjamin] nos han llegado a hablar de una
des images associe fiction et savoir, articulation que iconografia de la Pasin y Muerte de Lenin, refirindose a las
Foucault mnera, plus tard, ses dernires estampas, medallas y escarapelas en que figura la fotografia del
consquences. gran jefe [...].13
Nous savons que la fiction est mouvement et rvle
un rapport mobile lintrieur mme du langage. En Ce qui, son avis, est la mejor manera de tergiversar
tant qunonc de laspect et, en ce sens, de lclat et por su base la direccin histrica de la revolucin y de
du spectre, diffre ou diffracte, la fiction rtablit le traicionar a sus creadores . Mais en contradiction
temps, non pas comme dtermination linaire ou avec le lacisme revendiqu, Vallejo nhsite pas voir

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Lnine comme el prototipo acabado de lo que debe lart moderne est le centre mme du rcit. Vocacin
ser el revolucionario puro , comme Jsus-Christ ou le de muerte est une allgorie de la lecture, plus encore,
Bouddha : pourrait-on dire, quune lecture allgorique qui rvle,
Ms ac slo Marx se le parece [...] Estos dos creadores de la Vallejo, sa vocation de la mort. Car, en dernire
nueva humanidad ocupan en el corazn del proletario ruso el analyse, lautorflexivit du discours moderniste
lugar que ocuparian dos dioses, de tener el socialismo carter permet de saisir dans le discours une sorte de folie
religioso. Una aureola sobrehumana rodea sus figuras, y no digo indocile.
divino, porque la revolucin de la que aquellos son forjadores Cette folie qui est lessence mme de lexprience
tampoco es un movimiento celestial ni mistico, sino de riguroso le sublime moderne est, cependant, le territoire o
materialismo histrico.14 le langage est libr, un espace autour duquel tourne
la mort, sans conteste, et o, prcisment, lartiste
En bref, pour Vallejo, le marxisme ne se confond moderne cueille une image singulire de lui-mme:
pas avec une religion comme le christianisme mais, au celle de quelquun qui est la proie dune angoisse sans
cas o il serait religion, il ne pourrait tre objet.
monothiste mais serait polythiste, oblig quil est Revenons, pour un instant, la scne que
dhonorer Marx et Lnine, simultanment, sans en contemple Vallejo lUnion Professionnelle, celle de
discuter la hirarchie. la reprsentation de Lclat des rails, et souvenons-
Si lon compare cet extrait de Russie de 1931 avec nous que, quand dans cette reprsentation louvrier
un autre de ses textes, postrieur Vocacin de la hsite avaler le poison et commettre le suicide,
muerte, un pome en prose , de nouveaux sens Vallejo nous dit que es la hora del sudor de sangue y
enrichiraient la lecture quon peut en faire. Le texte del aparta de mi este caliz, calice qui, loign, en
parle dun simulacre. Un phbe ravissant, Jsus, effet, par le fils insomniaque, rvle un sens social
vient remplacer leffar fils de Marie. Celui-ci, qui est transcendantal . Quel est ce sens? Lintention
dailleurs presque un autoportrait de lartiste lui- rceptrice ne concide sans doute pas avec lintention
mme, a voyag, sa vie durant, a lu et mdit productrice, mais ce hiatus dfinit prcisment notre
beaucoup; il est ha par sa famille: objet et la controverse du tableau entier.
[...] a causa de su extrana manera de ser, segn la cual Il est important, par consquent, dobserver le
desechaba todo oficio y toda preocupacin con la realidad. dplacement significatif entre ce suicide avort et les
Rebelde a las prcticas gentilicias y aldeanas [...].15 paroles cites de Jsus. Ce sont ces paroles qui seront
nouveau cites, des annes plus tard, quand le pote
Il a abandonn son mtier et no tena ninguna crira ses textes sur la Guerre dEspagne. Ce sont elles
vocacin ni orientacin concreta. En su casa le qui font de ces pomes un acte sacrificiel et
llamaban idiota porque en realidad parecia acfalo. autohroque de Vallejo lui-mme. Ce calice contient
Ce hros dostoevskien est, la rigueur, le Sang du Christ et la Rdemption, aussi bien que le
polycphale plutt quacphale, car il se ddouble en poison et la destruction. Ainsi, dans le calice, deux
un autre personnage, le docteur, vivant dans le futur, mouvements constitutifs de la modernit se croisent: le
qui, tenant un in-folio en caractres desconocidos, lit moment hroco-pathtique du refus du mercantilisme
avec parcimonie Lnine. Il y aurait lieu de lui (loigne de moi ce calice parce quil est rempli de
appliquer, sans aucun doute, lhroque aspiration la poison) et le moment cynique du combat pour un
mort dont parle la fin du pome comme dune ton propre et lgitime (loigne de moi ce calice parce
vocation. En torno de su cabeza juda, empez a quil est rempli de sang). Ruine et renouvellement
disearse un azulado resplandor . sunissent pour former le portrait du pote: la face
Dans la curieuse parabole que constitue le pome, arrire du Messie est celle dun suicide qui aurait choisi

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le monde comme une scne propre jouer son acte. Il architectonique de la ville rvle toutes les terreurs du
nest pas altruiste, tout simplement goste. tsarisme, de lautre lclatante profusion des objets sur
Un geste apparemment trivial de Benjamin les affiches publicitaires montrent la suprmatie du
renforce la douleur poignante qui exprime la voir par rapport au lire fait qui, dailleurs, selon lui,
mtaphore. Probablement pour des raisons de rvlerait la diffrence entre les noncs orientaux
scurit, surveill de part et dautre, comme les icnes et les noncs occidentaux . Ces observations sont
et les dtenus, par ses deux gardiens nazis, Benjamin regroupes dans un chapitre intitul Stroscope ,
biffe, sur loriginal, le titre Journal de Moscou et le complt par deux autres passages: le premier
remplace par un autre, apparemment moins provenant de LEnfance Berlin autour de 1900, o
compromettant: Voyage en Espagne . Les pices lauteur voque lattirance pour le Kaiserpanorama et
sajustent. L o lclaircissement europen dprit, lnigmatique effet de sduction quon y obtenait au
commence le suicide de Port-Bou. moyen de la superposition de transparents artistiques
Vallejo assiste la premire de La Ligne simulant la vie (paysages exotiques, panoramas
gnrale. Il est invit par Maakovsky. Comme les distants) et des images de la Grande Guerre par
icnes du march qui sont de Lnine , Vallejo est laquelle on obtenait un effet de documentaire
entour par deux futurs suicids: Maakovsky et cinmatographique.
Eisenstein. Ce dernier, cependant, tourn vers la vie, Le deuxime passage est intitul Exprience et
se dvoue tout entier ce moment-l lorganisation pauvret. Benjamin nous parle de ses recherches
de lesthtique du travail: el trabajo es el padre de la stromtriques, quil voit comme un antidote une
vida, el trabajo es el padre de la sociedad humana , exprience simule ou imitative de la vie, et les associe
simples variantes des ides dHraclite sur le combat : aux nouveaux travaux architectoniques effectus par
Los elementos temticos, la escala de imgenes, el dcoupage, Le Corbusier, avec du verre. Le verre la
la cesura de la composicin, todo en la obra de Eisenstein parte transparence , dur et lisse, froid et sobre dans la
de la emocin del trabajo y concurre a ella [...] con asombroso mesure o il empche ladhrence et refuse le mystre,
efecto cinedialctico.16 parce quil combat la proprit mais aussi parce quil
dtient une aura , se transforme ainsi en un
Toutefois, dans la socit moderne, lart nest plus instrument privilgi de reprsentation
lart mais plutt, de plus en plus, la vie mme; le exprimentale et appauvrie du moderne. Il ne
cinma (le suicid de la socit) sest transform en un faut pas oublier le souvenir des couleurs que nous
simple instrument de reportage cinma simplement avons mentionn en dbut darticle: le passage dune
documentaire , position qui nous rvle un jugement vitre lautre me transformait progressivement . Qui
du pote pruvien, vrai et faux alternativement en ce dit vitre, dit cellulod.
qui concerne les rapports entre lart et la vie. Il est Nous croyons que ces textes ouvrent maintes
vrai que les choses sont comme elles sont et que lart possibilits interprtatives et sassocient naturellement
nest plus lart. Il est pourtant faux que cette avec dautres textes : en ce qui concerne la
sparation doive tre hypostasie en fait invariable. stroscopie, les expriences de Duchamp, sur la
En acceptant le fait de la sparation, Vallejo opte pour photographie ou limpression sur vitre, qui mettent en
une conception descriptive du discours artistique. place la grammaire de La Grande Vitre, grce
Parce quil ne comprend pas la nature illusoire de laquelle lauteur Duchamp pense unir art et
cette sparation, il donne un sens normatif au langage peuple, comme le voulait Apollinaire, mais par
artistique et le confond avec le document. laquelle il dfinit surtout la situation de luvre dart
Quand Benjamin visite Riga, avec Asya Lacis, en lpoque de sa reproduction technique.
1925, un contraste le surprend: dun ct laridit Ces textes qui parlent des rapports entre routine

51
perceptive et principe de montage, on peut aussi les NOTES
1. Cf. W. Benjamin, Infncia em Berlim por volta de 1900 , dans Rua
associer un chapitre de lEnfance Riga autour de de mo nica. Obras Escolhidas II, trad. de Rubens R. Torres Filho e
1900 dont lauteur serait Eisenstein. Ce texte J.C.M. Barbosa, So Paulo, Brasiliense, 1987, p. 101
raconte que le pre dEisenstein fut larchitecte auteur 2. Id., Moscou , dans Rua de mo nica. Obras Escolhidas II, p. 171
3. Le Corbusier, Atmosphre moscovite , dans Prcisions, Paris,
du nouveau plan durbanisme de Riga, lequel fut fort Vincent Real et Cie, 1960, p. 261.
vant, selon Chklovski, mme dans les premiers 4. C. Vallejo, Un reportaje en Rusia: Revelacin de Mosc (Bolivar,
Madrid, 15.3.30 et El Comercio , Lima, 18.5.30), dans Desde Europa,
documentaires cinmatographiques de lpoque. Le Lima, Grafica Labor, 1987, p. 404-5. Puisquil nexiste pas de version
jeune Serguei aidait son pre et se trouvait contraint franaise de ces textes, nous en proposons un abrg : Une ville se
dexalter en lui larchitecte de formes normatives et connat selon le ct par lequel on laborde. Pour possder une ville
dune manire prcise, il faut y arriver de toutes parts .
intimidatrices quil ne pouvait que condamner. Cela, 5. Id., Un reportaje en Rusia : Tres ciudades en una sola (Bolivar,
on peut le dduire du tableau que fait Walter Madrid, 1.4.30), dans Desde Europa, p. 407 et Rusia en 1931: Reflexiones
al pie del Kremlin, Madrid, 1931, p. 16.
Benjamin. 6. Id., Desde Europa, p. 408. Lune classe la population par gnrations,
Dans tous ces textes (fragments de Benjamin, cest--dire selon un critre individualiste, au lieu de la classer selon un
stroscopie de Duchamp ou dcoupage dEisenstein), critre collectif, celui des cycles du processus social. Cest ainsi que
L. Durtain emploie un procd gologique pour tudier le phnomne
nous reconnaissons une comprhension convergente citadin : au lieu dune coupe horizontale qui serait un procd
du drame du langage et des avatars de lart lre biologique, il utilise la coupe verticale.
7. L. Durtain, Vers la ville. Kilomtre 3, Paris, Flammarion, 1933, p. 112-3.
technique: partout le prsent sy concrtise, de
8. P. Drieu la Rochelle, La crise dcisive du capitalisme et le
manire descriptive et factuelle, comme une communisme de demain , La revue europenne, Paris, 1928, p. 791.
identification absolue avec ses aspirations. 9. C. Vallejo, Rusia en 1931, p. 190-3. Tout le monde est debout. Les
objets de la vente sont par terre ou dans les bras de leurs propritaires.
Mais, en mme temps, ceux-ci pointent La foule offre un aspect misrable. Smolensk est lui-mme misrable et
thiquement une absolue dsillusion quant lpoque minuscule, isol et incertain par rapport lensemble de la population,
prsente. Si le premier aspect dnonce la vie moderne, il est tranger la vie conomique russe. Vendeurs et acheteurs qui y
circulent sont des industriels, des propritaires terriens, des nobles et
le second sen remet, inexorablement, au principe de des fonctionnaires du rgime tsariste. Les clients sont des nouveaux
dngation violente inscrite dans luvre elle-mme. riches : nepmans et kulaks. Smolensk est la tragdie sociale qui arrache
ses lucres des entrailles conomiques les plus profondes. On y voit le
Rien de la complexe et htrogne association fait que les anciens riches prfraient mourir de faim plutt que de se
entre identification et dsillusion, matrialit et soumettre au nouveau rgime peru comme une folie, un lent suicide.
immatrialit, activit et passivit, ne peut tre repr 10. C. Vallejo, Rusia en 1931, p. 20-1. larrive de la premire gare
sovitique, Niegoreloje, on voit sur les quais une multitude de gens qui
chez Vallejo. Il croit au travail. attendent le train international, dans des vtements humbles et
On peut ainsi dceler la fracture du systme et celle- lmentaires, pourtant propres et dcents. L, tout le monde se
dplace en zigzag et sur le plan horizontal. Pas de courbes ni de plans
ci devient vidente dans le rcit dOsrio Cesar,
inclins ; autrement dit, il ny a pas de chefs rondelets ni desclaves
quand le personnage contemple les cerveaux de plants. Puisque dans chaque travailleur il y a un homme qui
Lnine et Maakovsky, cest--dire, du Mal et du Bien commande et un autre qui obit, limaginaire cubiste, en rgime
sovitique, est inexistent.
de la Rvolution, ou encore lenthousiasme de Tarsila 11. Cf. la dfinition de lcriture en tant qunigme de la thorie de
do Amaral pour la thrapeutique du travail de la lesthtique dAdorno et lessai de Foucault sur Raymond Roussel.
psychiatrie sovitique. Cet enthousiasme permet de 12. C. Vallejo, Rusia en 1931, p. 165-6.
13. Loc. cit.
poser un certain nombre de questions fondamentales: 14. Loc. cit. Ces deux crateurs de la nouvelle humanit occupent,
si le travail est alinant, comment peut-il, en mme dans le cur du proltaire russe, la place quoccuperaient deux dieux si
le socialisme avait un ct religieux. Une aurole surhumaine entoure
temps, tre thrapeutique dans les hpitaux ces figures, quon nappellera pas divines, puisque la Rvolution quils
psychiatriques ? linverse, si le travail est librateur, ont forge nest pas un mouvement clestial ni mystique, mais dun
comment peut-il tre punitif dans le camp de rigoureux matrialisme historique.
15. C. Vallejo, Poemas en prosa, 2e d., Barcelone, Laia, 1983, p. 68.
concentration stalinien ? 16. Id., Rusia en 1931, p. 219.
Il sagit l des vraies bornes de la modernit
offertes aujourdhui la remise en question.

52
DES ENTRES DANS LESPACE POPULAIRE
(ET DE CE QUON TROUVE ENTRE SES MURS)

V ITTORIO F RIGERIO

ous allons dabord poser une hypothse de dpart hypothse

N minimale , allant, autant dire, de soi, pour servir de pont vers


autre chose : cest quil ny a (en roman populaire, srement, mais
aussi trs vraisemblablement dans lautre roman) pas despace sans
histoire. un tel point que tout espace appelle son histoire, quil ne vaut que
pour elle, quil ne vit que par elle. Histoire sur histoire, patente et cache.
Palimpseste permanent o chacun choisit son niveau, effeuille en surface ou
creuse profondment dans une paisseur indfinie, et peut-tre infinie.
Au-del du littraire, mais non du narratif, deux images nous aideront cerner
le contexte. Premire image Giorgio de Chirico: Gare Montparnasse (1914) ,
simplicit sobre, vision la fois date et intemporelle dune avant-garde devenue
classique, car ayant su formuler de faon autonome des normes propres qui ont
impos pour un temps leur domaine incontest. Un espace gomtrique, des
ombres tires la rgle, des lumires crues, une fume fige, des architectures que
lon souponne abandonnes ou endormies. Des personnages humains arrts
dans une distance mconnaissable et infranchissable, ou absents1. Un train
sannonce larrire-plan. Nous sommes dans lentre-deux. Juste avant, ou alors
juste aprs. Il sest pass quelque chose ou quelque chose est sur le point darriver.
Incessamment. Sauf pour lobservateur, clou dans latemporalit, au point prcis
o seuls rgnent le souvenir ou lanticipation, lun dj effac, lautre renvoy
ternellement. Le point de non-histoire et celui o elles existent toutes, en
suspension, ectoplasmes narratifs, potentialits imprcises et urgentes qui exigent
dtre ou sestompent avec regret et lenteur dans la mmoire et la rverie.
Lhistoire est lentre dans lespace (ou alors la sortie, la fuite, mais vers un autre
espace). Et lespace humain par excellence, faonn et model par lhomme avec
seulement des lois humaines lesprit, est la ville. La ville comme accumulation
dlments artificiels, familiers et rassurants mme dans leur inquitude ou leur
menace , car produits et, ds lors, notre mesure, mesure humaine. Lhistoire
est la vie de lespace, le changement et en mme temps la fixation: fixation dune
possibilit, choix dune voie pour pntrer dans le lieu. De Chirico pose les
lments, annonce, suggre, dcrit, et sarrte au seuil de laffirmation. Ce nest

53 PROTE , HIVER 1996-1997 page 53


pas sa tche de poursuivre, dexpliquer; le dcor est mais une localisation, un dblayage des obstacles qui
mont et sa pertinence est dans sa distanciation. La cachent la vue de tout lment distrayant, inessentiel.
ville vit, pulse, respire de ses possibilits non Une focalisation directe, comme si une norme loupe
incarnes. Le peintre ne choisit pas. venait soudainement se placer sur limage. Un nom
La narration populaire choisit. Et sa particularit de lieu, un temps, un signe de prsence sur lequel on
est de choisir avec force. ne saurait se tromper; on est prcipit dans la ralit:
Deuxime image Sergio Leone: Il tait une fois Nondimeno la sera del 16 maggio 1855 un fuoco gigantesco
dans louest, scne du dbut. Un train (celui de De ardeva nelle Sunderbunds meridionali, e precisamente a tre o
Chirico?) entre en gare enfin, mais les voies ne sont quattrocento passi dalle tre bocche del Mangal, fangoso fiume
plus dsertes. Trois hors-la-loi lattendent. Tension. che si stacca dal Gange e si getta nel golfo del Bengala.3
Astuce de lhomme pourchass qui descend du ct
o lon ne lattend pas. Le train repart. Il est indispensable que le lieu soit temporalis car,
Laffrontement se produit. Les colts crachent le feu et tout comme la vrit se retrouve immanquablement
lhistoire fait son entre: une entre fracassante. Le dans le dtail, dans lobservation minutieuse et le
ciel bleu, les maisons endormies dans le soleil de rappel, mme fastidieux dans sa prcision, dun fait, le
midi, rverbrent les cris et les chos. Le sol lieu populaire nassume sa vrit quen tant que lieu
poussireux est maintenant marqu dempreintes dans le temps, moment et endroit unique du dbut
fraches. Le silence de la mlancolie est bris jamais. dun destin particulier4. Un destin qui ne saurait tre
Lespace est envahi, occup, possd. On lui impose si ce lieu ntait pas. Le lieu demeurerait
un tre, on le dcouvre ou on le cre. Une ville lindfinissable, le non-dicible, sil ntait justement
abandonne (De Chirico) fait place une ville par un lieu destinal. Lendroit o telle chose doit se
trop habite (Leone). Un dcor essentiellement passer, lexclusion de toute autre.
identique, porteur en puissance de sentiments Dduction possible: la valeur de lespace populaire
comparables et vocateur dmotions semblables passe est dans ce qui lhabite. Une simple mathmatique
du premier plan larrire-fond avec lintroduction de simpose ds lors. Plus un espace est habit, plus il a
llment humain, avec lintroduction de lhistoire, de de la valeur. Habit dhistoires, de possibilits
laction. Le populaire trouve partout quelquun, clatantes et innombrables qui hurlent pour attirer
trouve partout raison de smerveiller et dadmirer : lattention, pour quon les choisisse afin de les narrer.
[...] partout o va lhomme, soit quon le mne en face de Do srement la prdilection du roman populaire
lhomme ou en face de la nature, [il] trouvera matire pour la ville, lieu de toutes les rencontres, patrie de la
observation ou rverie.2 concidence bienheureuse ou fatale, endroit o les
vnements se dgagent comme des tincelles du choc
De la rverie, mais plus du flou; des sujets dtude et invitable (le calcul des probabilits le veut ainsi) des
de curiosit, un choix apparent qui se pose entre soi- personnages. Lentre en ville est lentre dans la
mme et le monde, entre homme et nature. Et mme narration, le basculement soudain vers le dsquilibre
lorsque la dcision parat devoir privilgier la nature, qui est seul porteur dhistoire et dintrt.
mme lorsque la narration dbute sous le signe de DArtagnan commence exister en pntrant dans
lloignement le plus insurmontable de toute Paris. Cest aux portes de la ville que se prsentent les
communaut humaine, de lvocation des contres les Quarante-cinq pour attirer lattention du lecteur. Cest
plus inaccessibles et dsertes, la mme surprise dans la ville que se forgent les destins des pauvres
attendue (celle que lon veut, celle pour laquelle on lit) campagnards sans histoire (Andre de Taverney et
se produit avec une instantanit formidable. Du Gilbert dans Joseph Balsamo), dont la vie ne prend un
mystre encore, de la mlancolie aussi si lon veut ; sens et dont lexistence ne commence vritablement

54
quune fois plongs dans le tourbillon humain de la lvolution future de la capitale6. Il en va
capitale. diffremment de la description morale, qui offre un
Mais quest-ce donc que cette ville, et comment sa rsum de lvolution politique pour passer ensuite
reprsentation sorganise-t-elle? On sait la fascination la situation sociale, et mener ainsi le lecteur, degr par
que le XIXe sicle prouvait pour ce phnomne qui degr, toujours un peu plus bas sur lchelle sociale,
commenait alors vritablement prendre sa plus jusquau lieu dramatique et thtral comme il
grande extension, pour cette agglomration de vices convient o doit dmarrer lhistoire elle-mme.
et de vertus, comme la dfinissait Balzac. On sait Cest ce lieu symbolique qui nous concerne plus
galement le rapport de ressemblance et didentit particulirement, ce lieu auquel on parvient, guid et
profonde que les romanciers (et les romanciers tourdi par le baratin insouciant de lauteur, comme
populaires en particulier) tablissaient, suite un but prmdit. Le thtre est en place, le rideau va
lengouement pour les uvres de Fenimore Cooper, se lever. On est enfin au cur de la ville, dans ses
entre la mtropole vaste rceptacle de tous les profondeurs, au centre secret de tout. Cet endroit
dangers et la fort primitive, ainsi quentre ses fondamental est le tapis-franc de Bordier; non pas
habitants (les classes dangereuses tout une maison maternelle (comme la conoit Bachelard),
particulirement) et les sauvages des terres exotiques. mais une maison limage mme de la ville quelle
Rapprochement que son utilisation sans condense en elle. Une maison ouverte, o lon circule
discrimination et systmatique aura vite fait de librement mais non sans danger. Une maison-monde
transformer en strotype. Cest trs ouvertement charge dune fonction narrative prcise : celle de
dans cette ligne que dcide de se situer Dumas en terrain de rencontre, de prtexte la confrontation,
intitulant une de ses fresques les plus longues et dintroduction lintrigue.
complexes, Les Mohicans de Paris. Il convient de Le tapis-franc dcrit par Dumas remplit donc,
revenir sur les premiers chapitres de ce clbre roman- quelques nuances prs, les mmes tches que dautres
fleuve, exemple minemment reprsentatif de luvre maisons littraires mieux connues, et dont il peut tre
de son auteur, pour tenter de dgager par utile de le rapprocher, ne ft-ce que sommairement.
extension lessence du rapport narratif la ville dans Limage de la pension Vauquer, dans Le Pre Goriot de
le roman populaire, et pour souligner ce que ce Balzac, simpose presque delle-mme. Dans les deux
rapport peut avoir de spcifique dune vision cas lapproche initiale est superficiellement du
particulire du monde. moins identique. La pension Vauquer est un
parcours avant dtre un lieu. Elle est le point
VERS LA MAISON : DUMAS CONTRE BALZAC daboutissement dun long travelling qui situe ce
Lentre en ville, dans Les Mohicans de Paris, sopre microcosme particulier dans le macrocosme de la ville
selon un schma typique de Dumas, que celui-ci grand renfort de descriptions, dindications
applique presque indistinctement toutes ses topographiques ayant toutes les apparences de la
cratures, et dont il choisit ici de faire bnficier celui vrit la plus incontestable, tendant toutes
qui apparat de prime abord comme son personnage concrtiser fermement dans lesprit du lecteur un lieu
principal la moderne Babylone : description lev par l au statut de personnage.
physique, suivie de description morale5. La Ressemblances intressantes dans la dmarche de
description physique se limite cependant un survol deux auteurs qui ne sapprciaient que fort
panoramique des quartiers de la ville liquid en modrment et dont on a dit, sans trop exagrer,
moins de deux pages pour souligner les quun got certain pour le veau la casserole
changements survenus depuis le temps o se situe constituait le seul point commun (Lucas-Dubreton,
lhistoire que lon va narrer, ainsi que pour anticiper 1928, p.114) , mais ressemblances trompeuses.

55
La systmaticit de lapproche balzacienne, dans marcheurs est secondaire par rapport au fait que ce
laquelle on a coutume de voir un des exemples les sont ces trois individus minemment particuliers qui
plus russis de sa mthode, et, partant, de la se promnent observs distance par Dumas et son
conception raliste de la littrature, diffre en fait de ami lecteur dans une des cinquante rues
faon fondamentale de celle de Dumas, romantique boueuses qui sillonnent Paris, du boulevard Saint-
impnitent, nayant jamais eu pour le ralisme Denis au Quai de Gvres (13). Le tapis-franc est dj
quindiffrence, et peut-tre incomprhension. Balzac une destination, un but, un point darrive qui
promne son lecteur avec la prcision pointilleuse mnera on le sait davance un nouveau dpart,
quon lui connat, ne lui pargnant rien, numrant mais qui nexiste que tant quil est dcouvert, voqu,
avec patience et conscience mille dtails, inutiles peut- tir des tnbres et amen la vie par les hommes qui
tre en eux-mmes non fonctionnels mais formant vont vers lui. Ainsi la mise en relief se rvle
tous ensemble un objet dont la valeur principale est la diamtralement oppose chez Dumas et chez Balzac.
complexit, lexhaustivit apparente qui laisse croire Lespace, prsence objective, ayant ses dimensions, ses
que rien na t oubli, que rien na t sous-estim. lois et son essence chez Balzac, devient chez Dumas
La description balzacienne, une fois lance, procde une extension des personnages mmes, se droulant
implacablement sur une ligne droite de laquelle rien devant eux au fur et mesure de leur avance,
ne saurait la faire dvier, passant sans accroc et sans - mergeant du brouillard de la nuit leur approche,
coups des choses aux hommes dans le respect de sa pour replonger dans lobscurit ds que leurs pas
logique quasiment automatique, poursuivant sa sloignent, ds que son utilit dramatique dcrot,
progression sous le signe la fois de la distance et de tout comme un accessoire de scne quon ne laisse sur
lobjectivit la plus dlibrment affiche. On parle les planches que tant que lon sen sert, et quon
de ce qui est, car cela est, et que cela suffit finalement escamote ensuite discrtement alors que lattention du
pour lui confrer intrt et validit. La description spectateur est habilement attire ailleurs.
des personnages suit celle de la maison qui abrite La maison-monde du roman populaire est ainsi
leurs destins enchevtrs, sans pour autant quil inscrite dans un parcours qui la dtermine et lui
stablisse ou soit suggr entre les deux un rapport assigne une importance et une utilit qui se mesurent
autre que celui justement dune cohabitation exclusivement sur la base de sa valeur humaine.
neutre. La transition ne marque pas de changement Lespace nest pas un point de dpart autonome, mais
dintensit ou daccent qui puisse laisser souponner un point de transition. Lespace nimporte quen tant
une hirarchie occulte quelconque. Le jeu, que lieu o lhomme agit sur lhomme et avec
linteraction entre le personnage-maison et les lhomme.
pensionnaires, sannonce sur un plan dgalit
implicite. Un personnage de pierre et de mortier, DANS LA MAISON : DUMAS CONTRE ZOLA
ayant son histoire, abrite en son sein des personnages Deuxime rapprochement ncessaire : la maison de
de chair, ayant chacun la leur. la rue de la Goutte dOr dans LAssommoir de Zola. Le
Dumas adopte lapproche inverse. Le parcours qui parcours ascendant de Gervaise Macquart, de
mne la maison ne se fait pas dans la solitude ; il laisance la misre, la mort du rez-de-chausse au
nest pas simplement laffaire du narrateur et du petit trou sans air sous les combles dans lequel elle
lecteur. Le regard du lecteur est immdiatement prit finalement dinanition , trouve un anctre
orient. Dumas le flanque demble de trois imprvu dans la monte des trois hros dumasiens
personnages, minutieusement prsents avec toute la (Ptrus, Jean-Robert et Ludovic) dans les entrailles du
familiarit un peu sentimentale du narrateur tapis-franc. Lavance rebours de la bourgeoise rate
omniscient, fier de ses trouvailles. Litinraire des suit le mme mouvement que celle des trois jeunes

56
hommes de bonne famille qui dcident de sortes et des ouvriers de basse extraction qui en ont
sencanailler: [...] il parat que lenfer de Bordier est fait leur repaire. Lauteur, voluant avec aisance du
tout le contraire de lenfer de Dante : plus on monte, temps de sa jeunesse celui de la narration, nhsite
plus on descend (LAssommoir, p. 21). dailleurs pas informer le lecteur que si la maison de
Tout comme dans la maison gigantesque de Zola, Bordier a survcu,
la crasse, la puanteur et le danger augmentent [...] le tapis-franc de 1827 est une lgante boutique dpiciers
progressivement dtage en tage. Sous les toits, l o o lon vend des fruits secs, des confitures et des liqueurs fines, et
Gervaise, puise, trouve la mort, les trois amis qui na plus rien du bouge immonde o nous allons tre forcs de
courent le risque de perdre la vie, dans une bagarre conduire nos lecteurs. (Les Mohicans de Paris, I, p.11)
dchane dont ils ne se tirent que par une
intervention extrieure proprement providentielle. Dans le respect de ce parti pris, la visite annonce
Mais ce qui dtermine leurs parcours respectifs, travers les quatre tages de la taverne ne rvle pas
extrieurement identiques, change. La lente tant un milieu physique particulier illumin par les
progression de Gervaise est marque par sa quelques touches savantes de couleur locale
dchance, par une volution dans son tre profond auxquelles on serait en droit de sattendre quune
qui fait que son dplacement lintrieur de lespace accumulation de personnages, un chaos primitif au
qui lentoure sert de confirmation et dofficialisation travers duquel les hros avancent pour pouvoir, par
sa transformation (influence physiologique), en mme leur prsence, y mettre bon ordre. Cest--dire aider
temps que de moteur qui aidera provoquer la dgager les relations (toujours dhomme homme)
transformation progressive (influence du milieu). Le qui mneront au choix dune direction narrative
lieu, chez Zola, se combine aux personnages pour particulire :
produire lvnement, pour influer sur lui, pour aider Le rez-de-chausse se composait dune salle basse, enfume,
sa lente distillation travers mille influences subtiles humide, nausabonde, o grouillaient, entasss dans un
dont on saurait difficilement valuer sur le moment la incroyable ple-mle, tout un monde dhommes et de femmes
porte prcise, mais qui stimulent toutes les processus costums des faons les plus diverses [...]. Ctait un fouillis
dune alchimie psychologique et sociale qui dpend en impntrable, o tout se mlait, se confondait, se perdait: les
grande partie de lui, de son pouvoir. La grande bras musculeux des hommes semblaient appartenir aux femmes;
maison ouvrire, organisme vivant qui digre les jambes dlies des femmes semblaient appartenir aux
lentement ses htes, pse sur les personnages du hommes; une tte barbue paraissait sortir dune gorge
roman et dirige leurs pas dans les contours dun luxuriante; une poitrine velue avait lair de supporter la tte
labyrinthe qui importe beaucoup plus que les cobayes mlancolique dune jeune fille de quinze ans! Il et t
qui sy agitent: impossible, mme Ptrus, aprs avoir reconstruit grand-peine
Le corridor sallongeait toujours, se bifurquait, resserr, lzard, les torses, et rendu chacun sa tte, de distinguer qui taient
dcrpi, de loin en loin clair par une mince flamme de gaz; et les pieds, les jambes, les bras, les mains, tant tous ces membres
les portes uniformes, la file comme des portes de prison ou de taient confondus, nous, tordus, inextricablement enchevtrs les
couvent, continuaient montrer, presque toutes grandes uns dans les autres! (Les Mohicans de Paris, I, p.17-18)
ouvertes, des intrieurs de misre et de travail, que la soire de
juin emplissait dune bue rousse. (LAssommoir, p.63-64) Montant dtage en tage, au milieu des signes dune
abjection toujours grandissante, les personnages
Chez Dumas, tout au contraire, le tapis-franc est dumasiens ne trouvent rien devant eux qui appelle
une simple coquille, un contenant dont le caractre une description plus approfondie. Le ton est donn
est entirement, exclusivement, un reflet des et il est dsormais inutile dinsister. Il suffit ds lors
ravageurs, des charrieurs, des voleurs de toutes de ritrer brivement le mme leitmotiv connu; le

57
lieu disparat, sefface derrire les individus qui le dont vous voudrez nommer le mot que je cherche, vous ny
constituent, qui le recouvrent hermtiquement de trouverez, dis-je, rien de pareil ce que le hasard, la fatalit ou
leur masse : la Providence noue et dnoue en une nuit, dans une ville comme
Au premier tage, comme au rez-de-chausse, la salle tait pleine; Paris! (p.53)
ctait le mme entassement de gens [...]. (p.20)
Au second tage mme affluence, mme spectacle dans un dcor La valeur de la ville, de Paris, capitale du monde, se
peu prs pareil [...]. (p.21) rsume ainsi, pour ceux qui savent les plaisirs que lon
Au troisime tage, ctait pis encore. (ibid.) peut tirer de la contemplation des affaires humaines,
sa qualit dimmense rservoir de vies individuelles.
Nulle influence, chez Dumas, du milieu sur les La ralit objective du monde en tant que tel est prs
caractres. Les tres restent ce quils sont, perclus de dtre nie ; son importance, son influence le sont
vices ou vertueux selon le bon vouloir du hasard et de srement. Seule la socit, en tant que
la ncessit, et insensibles en profondeur toute rassemblement de destins personnels, est valorise.
volont qui tendrait les corriger, dans un sens ou Le drame surgit partout o se trouve une prsence
dans lautre. Ltre profond survit, inchang, face aux humaine, et rien dautre ne mrite finalement notre
influences les plus nfastes comme face aux intentions attention :
les plus pieuses, luttant avec un succs toujours Faites plus simplement encore: sortez de ce bouge, suivez le
renouvel contre les vains efforts de la socit ou du premier homme ou la premire femme que vous rencontrerez
milieu pour le flchir et lobliger sadapter aux dans la rue, dans le carrefour, sur le quai; ce premier homme ou
circonstances externes. cette premire femme ne sera probablement pas le hros ou
lhrone dune histoire, mais il ou elle sera un des fils du grand
UN ESPACE INDIVIDUEL roman humain que Dieu compose dans quel but? Dieu seul le
Aprs la bataille qui oppose, au quatrime tage du sait! , faites-vous purement et simplement son collaborateur, et
tapis-franc, le trio de jeunes romantiques un groupe ds le premier pas, soyez certain que vous serez sur la trace de
dindividus louches et avins, aprs sa tension, son quelque aventure terrible ou bouffonne. (p.54)
excitation et son issue heureuse, un discours de celui
par qui lintrigue se noue Salvator, deus ex machina Derrire la figure humaine tout devient vague ;
qui a tir les trois imprudents de ce mauvais pas par seuls les contours de sa silhouette gardent leurs
son apparition soudaine vient clairer le rapport formes, alors que le monde entier coule et change
spcifique du roman dumasien au lieu. Sorti de chez autour delle sans entamer sa prennit. Le vrai lieu
Bordier, se promenant dans les rues sombres avec du roman populaire est lhomme, son seul sujet
Jean-Robert, le pote, Salvator accuse amicalement sa possible est lhumain. Tout le reste est l pour lui,
nouvelle connaissance davoir voulu plonger dans les pour quil sen serve, pour quil en fasse son bon
bas-fonds en qute dimpressions fortes et de vouloir. Le drame est le sien, exclusivement, et tout ce
sensations inhabituelles pour nourrir son art. Effort qui lentoure na de sens que par rapport lui :
quil estime dangereux, et surtout inutile. Il poursuit [...] vous tes un acteur de ce grand drame humain dont le
en esquissant une thorie romanesque qui vient thtre est le monde, qui a pour dcoration les villes, les forts,
justifier aprs coup le procd dont Dumas a us les fleuves, les ocans; o chacun agit suivant son intrt, son
envers son lecteur : caprice, sa fantaisie, son apparence [...]. (p.55)
Les romans, pote, cest la socit qui les fait; cherchez dans
votre tte, fouillez dans votre imagination, creusez votre cerveau, Le roman dumasien (et le roman populaire sa
vous ny trouverez, en trois mois, en six mois, en un an, rien de suite), dans son insistance sur le purement humain et
pareil ce que le hasard, la fatalit, la Providence, selon le nom sa marginalisation du monde naturel de lespace

58
non modifi, non conquis, non recr par NOTES
1. Voir aussi nombre de tableaux reproposant les mmes lments sans
lingniosit et leffort humains , semble mettre en prsence humaine, dont notamment La ricompensa dellindovino
application dans la pratique de la fiction la doctrine (1913), La conquista del filosofo (1914), Melanconia Torinese
sophiste de Protagoras, estimant que lhomme est la (1915), et dautres encore.
2. A. Dumas, Les Mohicans de Paris, I, 16. Cette rverie dumasienne
mesure de toutes choses, de celles qui sont en tant doit sentendre dans le sens donn par Bachelard ce terme : la
quelles sont et de celles qui ne sont pas en tant rverie appartiennent des valeurs qui marquent lhomme en sa
profondeur. La rverie a mme un privilge dautovalorisation. Elle
quelles ne sont pas. Lchange quil propose au jouit directement de son tre (26).
lecteur, le partage de sentiments et de connaissances 3. Nanmoins, le soir du 16 mai 1855, un bcher gigantesque
qui peut soprer par le bief du roman, se situe ainsi flambait dans les Sunderbunds mridionales, et ceci prcisment trois
ou quatre cents pas des trois estuaires du Mangal, rivire boueuse qui
presque fatalement un niveau qui apparat comme se dtache du Gange et se jette dans le golfe du Bengale . Salgari, E., I
tant le seul dou dune ralit ontologique Misteri della Jungla nera, 6.
4. Le lieu de De Chirico se situe justement loppos de cette
indiscutable, le seul terrain o linformation puisse conception, en tant que lieu ambigu, porteur de suggestions
circuler directement, non filtre, dme me, par temporelles volontairement imprcises (les heures mystrieuses des
lmotion et par le cur, en gardant sa puret et sa horloges des gares), et dallusions architecturales constantes des
poques autres.
vrit. Tout espace sidentifie ds lors avec ceux qui, 5. Commenons par laspect physique de la moderne Babylone (5) et
par leur action, lui confrent pour un temps donn ensuite : Nous avons vu ce qutait le Paris physique, en 1827 ; voyons
ce qutait le Paris moral (6). Mme approche plus loin dans la
un caractre de leur choix. Sont ainsi esquivs les
prsentation dun personnage ayant un rle important jouer dans
piges de la description qui implique une croyance lintrigue : [...] daprs ce que nous venons de raconter de sa force
dans lobjectivit dune situation extrieure soi- musculaire, [Jean Taureau] pourrait se passer dune plus ample
description, si nous ne tenions pas prparer, par un portrait physique
mme et le roman populaire peut continuer de aussi exact que possible, le dveloppement moral dun des caractres
suivre son rythme entranant, emportant le lecteur les plus singuliers que nous ayons connus (30). Des exemples de cette
non pas dun lieu un autre, mais dune personne mthode peuvent se retrouver dans pratiquement tous les romans
dumasiens.
une autre, toujours prt servir une interprtation et 6. Dumas, romancier de lhistoire, ne peut jamais rsister la tentation
une vision subjectives, quil estime garantes du plus de ces petites perces dans lavenir : Dans cinquante ans, Paris aura
rempli tout lespace qui reste vide, aujourdhui, entre ses faubourgs et
grand degr dauthenticit auquel il soit donn de ses fortifications ; alors, tout ce qui est faubourgs sera Paris, et de
pouvoir atteindre. nouveaux faubourgs sallongeront toutes les ouvertures de cette vaste
enceinte de murailles (6).

R FRENCES BIBLIOGRAPHIQUES
BACHELARD, G. [1978] : La Potique de lespace, Paris, P.U.F.
BALZAC, H. de [1976] : Le Pre Goriot, La Comdie humaine, Paris, d. de
la Pliade, vol. III.
DUMAS, A. [1976] : Les Mohicans de Paris, Verviers, Marabout, 4 vol.
LUCAS-DUBRETON, J. [1928] : La Vie dAlexandre Dumas pre, Paris,
Gallimard.
SALGARI, E. [1968] : I Misteri della Jungla nera, Milano, Vallardi.
ZOLA, . [1975] : LAssommoir, Paris, Le Livre de poche.

59
60
LAS BARCELONAS DE PEPE CARVALHO
LAPPROPRIATION DE LESPACE URBAIN DANS LES ROMANS POLICIERS
DE MANUEL VZQUEZ MONTALBN

P ETER M. S PANGENBERG

e roman policier est souvent considr comme le genre urbain par

L excellence, et les textes de Conan Doyle et surtout ceux de Raymond


Chandler sont cits pour en tmoigner. partir de cette perspective
globale, que lon doit nuancer et approfondir, il est possible dtablir
une lecture de la srie Pepe Carvalho du Catalan Manuel Vzquez Montalbn1.
Traduit dans plusieurs langues, celui-ci est aujourdhui avec Eduardo Mendoza
lun des auteurs catalans les plus apprcis en Europe, sans quil compte pourtant
parmi les autonomistes militants de la rgion2. Il ne fait mme pas partie de la
littrature catalane au sens restreint, puisquil publie en castillan et pratique un
genre et un style estims par un public international, qui consistent mlanger des
lments historiques une action fictive du genre polar.
La ville privilgie dans son univers narratif est pourtant sa ville natale, savoir
Barcelone, lors de la priode de la transition de lEspagne vers la dmocratie, dans
la fivre de la prparation des Jeux olympiques de 1992 et du dsenchantement
qui lui fit suite. Ce monde des Barcelonas3 est le point de repre de la mise en
criture des espaces urbains, dans lequel les structures socio-conomiques hrites
dune longue histoire sont encore clairement perceptibles mais ne forment plus
une unit simple. On a qualifi de localisme sa faon de nous prsenter la ville,
puisque les modes de vie et les particularits des petits quartiers occupent la
premire place, alors que la Barcelone touristique de la Sagrada Famlja, du Parc
Gell ou du Tibidabo, ny figure presque pas.
Dans la tradition littraire de Barcelone qui est toujours mle celle de la
Catalogne voire synonyme de celle-ci , on a dj utilis avec succs le genre
polar dans le but de participer activement lautoperception de la ville, de sa
culture, de lhistoriographie et de son identit urbaine4. Ce cadre assez bien tabli
ouvre plusieurs variantes de lappropriation de lespace urbain qui nont plus rien
faire avec les Mystres la manire dun Eugne Sue ou un Tableau de Paris
faon Louis-Sbastien Mercier. La dcouverte dun crime, dans le cadre de la
complexit de lespace urbain, permet des rcits qui peuvent varier, des
descriptions socioralistes dans la tradition de Clarn5 jusquaux thrillers tels
que les prsente Andreu Martn6. Au schmatisme du coupable et de la victime

61 PROTE , HIVER 1996-1997 page 61


propre aux romans policiers et souvent utilis par discours fictif sur la ville moderne:
Vzquez Montalbn en vue dune critique sociale non Le discours [] ressemble un peu la prosopope dune thologie
moralisante, sajoutent des observations sur lidentit ngative sui-refrentielle: Vous navez rien dire ni faire de
culturelle et gastronomique de lEspagne et de la moi, la ville, aucun prdicat, aucune prdication ne me
Catalogne7. conviennent, je vous reste inaccessible et transcendante, do
Recherches dhistoire sociale, attrait du polar et votre obligation infinie mon gard. Et dailleurs je vous mets
appropriation de lespace de la ville de Barcelone sont au dfi de tirer un prcepte urbanistique ou une maxime
donc les trois motifs autour desquels tournent les architecturale de ce dsir que je prononce ou de cette provocation
rcits de Vzquez Montalbn. La faon dont la Ben que je vous adresse.11
Plantada8 participe la vie professionnelle et
quotidienne des protagonistes fait comprendre au La complexit de lespace urbain est cratrice dune
lecteur que ce labyrinthe de quartiers et de rues ne foule de tentatives pour trouver des modes de
figure ni comme dcor touristique ni comme arrire- narration dynamiss et temporaliss. Mais,
plan urbain interchangeable. Carvalho na rien de ces contrairement aux romans de Dblin, de Musil, et
cicrones qui, pleins dorgueil, vous font voir du pays surtout de Joyce, qui contribuent la dcomposition
natal jusqu loucher (Georges Brassens). Les rcits irrversible de lunit de la ville, les textes de Vzquez
doivent permettre au dtective de se rendre compte Montalbn, tout en tenant compte de lvolution
non seulement quil perd ses amis, mais aussi que le littraire, essayent nanmoins de stimuler la
contact avec sa ville lui chappe de plus en plus, et construction des petits lots de sens et de ne pas
que cela ne peut tre expliqu que par les oublier la difficult de la tche et les exigences dun
changements profonds subis par Barcelone pendant public difficile convaincre.
les prparatifs des Jeux olympiques. Dj connu en Espagne, avant mme la srie Pepe
Mme en tenant compte des limites du genre Carvalho , par ses publications comme feuilletoniste,
populaire dans lequel sinscrit la srie Carvalho, les Vzquez Montalbn, pote et romancier, fait partie
changements profonds dans la perception de lespace dune gnration dcrivains profondment marqus
urbain et la mfiance du romancier face toute par lexprience de la dictature du gnral Franco12.
tentative de description mimtique transparaissent. Des mdias, comme par exemple la revue communiste
La ville ne peut plus tre conue comme une unit, Triunfo, oriente ses dbuts vers le cinma, ont
ayant une structure invisible mais reconnaissable grce dailleurs jou un rle important pour lopposition
la perspicacit dun observateur comme Bromuro, intellectuelle moyen dexpression plus ou moins
cireur de chaussures, rleur, ancien combattant dissimul. Sur le plan artistique, cette opposition,
franquiste de la divisin azul et informateur de dj active dans la gnration prcdente, avait
Carvalho au sujet du monde des proxntes et des pourtant produit parfois des formalismes un peu
petits voyous9: lespace urbain en gnral et le monde striles auxquels le premier roman de la srie Yo
des quartiers en particulier, objets de la sollicitude de mat a Kennedy oppose un pastiche de styles et une
Carvalho10 et de Vzquez Montalbn, se prsentent identit du protagoniste principal si tordue et si
en effet sous une forme toujours changeante qui exige complique quelle brouille toutes les pistes pour le
une attention soutenue de la part de lobservateur. lecteur qui sattend des parallles faciles avec le
En tmoignent la production littraire, larchitecture rgime de Franco.
et lurbanisme qui permettent de saisir que ce Bien que Carvalho soit originaire du nord-ouest de
changement kalidoscopique remplace lidentit lEspagne de la province de Galicia , son nom est
postmoderne vole en clats. crit la portugaise. Ex-communiste divorc, il est,
J. Derrida rsume ainsi le phnomne dans un quand nous le rencontrons, au service de la CIA o il

62
occupe la fonction de garde du corps du prsident olmpico et Roldn, ni vivo ni muerto.
Kennedy. Dj suspect de tout et de rien, il nest Ces trois romans sappuient sur notre mmoire
quun pion dans le jeu de ses suprieurs, qui audiovisuelle collective, quils transposent et
prparent un attentat contre le prsident. Dans ce enrichissent dans un autre mdia. Yo mat a Kennedy
premier texte de la srie, il nest question ni de voque par exemple la pseudo-intimit parasitaire
Barcelone ni de la Catalogne, et le dtective Pepe cre par la vidosphre16, un espace trangement
Carvalho est un peu opposition certes ingalement familier et virtuel la fois qui stablit dans les
fonde la figure inverse du protagoniste de LHomme rencontres des personnages fictifs avec les personnages
sans qualit, de Robert Musil, car il prsente une foule mdiatiques que sont devenus les Kennedy. Cette
de caractristiques contradictoires. Si, par la suite, virtualit, hrite de laudiovisuel, trouve son reflet
Carvalho devient un personnage passe-partout qui ironique dans une thorie darchitecture aussi folle
soffre une grande varit de fonctions narratives, il qusotrique.
se drobe, dans ce premier texte, tout modle Cette thorie est dcrite par larchitecte Walter P.
identitaire. Reagan qui a construit le Palais des Sept Galaxies
Dix-sept romans plus tard, cette position est pour les Kennedy. Il sagit dune sorte de
devenue une ide reue et prte tre remise en cyberespace avant la lettre, invisiblement suspendue
question. au-dessus de la Maison Blanche, et qui redouble
Usted es un precursor de la posmodernidad. El primer detective lespace mdiatique.
posmoderno. Primero fue comunista, luego se pas a la CIA y El arquitecto perfecto sera Dios, pero como en el momento de
finalmente a la iniciativa privada. Es usted un empresario planear algo habitable es muy difcil convocarle, hay que
autnomo.13 sustituirle, sea como sea. El arquitecto que ms se acerque a un
conocimiento presque total del momento histrico (sadorein),
Le rle principal et classique de linvestigateur dans que nunca podr ser el conocimiento absoluto, es el que ms
le polar est de faire la liaison entre les personnages et podr acercarse a una solucin menos imperfecta. [] En caso
les lieux de laction. Une fois tabli dans son bureau de que la arquitectura sea incapaz de dar une respuesta casi
sur les Ramblas, Carvalho ne fait pas exception la exacta a las necesidades derivadas de los programas de vida, ms
rgle et relie dans ses enqutes les micro-univers vale que no se ejerza. Es preferible el cogitus interruptus que
locaux et sociaux. Tout en parcourant un monde de la evidencia del fracaso en el lmite del forcejeo. Es preferible,
petits commerants, de bars, de prostitues, o pues, proponer la vida bajo un puente o bajo las estrellas, sin
apparat aussi une bourgeoisie la Chabrol, il essaye otra ambientacin que la naturaleza misma.17
dadopter lattitude dun Philip Marlowe14, sans
pouvoir rester aussi cool que son modle. Cette parodie dun trait darchitecture donne une
Dans les premiers romans de la srie, surtout, il ide des stratgies narratives de Vzquez Montalbn
devient aussi une sorte dhistorien social15, qui fait la qui, parfois, provoquent chez le lecteur une hsitation
dcouverte, en passant, et sans pour cela cesser de sur le srieux des ides ou des styles qui lui sont
poursuivre son enqute sur les relations de pouvoir et proposs. Par sa matrise des thories et pratiques
les intrts cachs de ses clients. Il y a pourtant des littraires contemporaines, lauteur sait brouiller les
exceptions majeures la rgle. Ds que laction du pistes et viter les tentatives dinterprtation facile,
roman rencontre un vnement public ayant connu sans sloigner de sa proccupation principale: les
un grand cho dans les mdias, le style de la narration conditions de vie de lEspagne contemporaine et la
et le profil du dtective Carvalho prennent une autre mmoire collective qui y est lie. En ce qui concerne
dimension. le passage cit ci-dessus, les allusions la situation du
Cest le cas pour Yo mat a Kennedy, Sabotaje logement dans son pays taient claires pour le lecteur

63
espagnol des annes soixante-dix, mais les rfrences la Guardia Civil, accus de corruption et depuis
lespace mdiatis napparaissent que dans la suite de longtemps en fuite. Carvalho, engag par une trange
la lecture. association de chasseurs, pntre dans les sous-sols du
Le roman postmoderne sert de cible aux parodies pouvoir au sens propre et ironique du mot et se
carnavalesques18 du roman Sabotaje olmpico, qui met la recherche de Roldn ; bientt, il doit recourir
exploite bien sr les plus monumentaux des Biscuter car Roldn se multiplie. Dans un
vnements mdiatiques de la Barcelone moderne, les labyrinthe de pistes et de relations entre plusieurs
Jeux olympiques de 1992. Carvalho, qui doit, dans ce services secrets et lOpus Dei, Carvalho et Biscuter, ici
roman, enquter sur lenlvement dAntonio dans le rle dun Sancho Pana catalan21, narrivent
Samaranch, dcouvre progressivement que les Jeux ne qu dnicher une multitude de faux Roldns. Dans
sont quune gigantesque mise en scne des studios cette superposition de simulations diverses, tous les
dHollywood19 et que seuls le public et les athltes motifs sont mlangs. Lhistoire du fascisme22 est
espagnols sont authentiques. Le dtective est devenu toujours prsente, mais, cette fois, ce nest quune
lui-mme un personnage public car les revers de sa vie piste parmi dautres et elle mne comme les autres
sentimentale et la mort de son ami Bromuro sont des Roldns interchangeables. Peu peu on
connus du public justement parce quil est un comprend quil ne sagit plus de trouver le seul et
personnage de roman. Et cest le roi Juan Carlos, unique coupable, et ainsi se perd le lien du roman
inspir peut-tre par le Manual de Formacin avec le polar.
Permanente de Reyes y Prncipes en Ejercicio, qui tente de Bien que ces rcits sinscrivent manifestement dans
consoler Carvalho20. la tradition des romans noirs amricains23, il est clair
Bien que Sabotaje olmpico prsente plusieurs maintenant que cette perspective ne permet quune
lments du roman postmoderne, il reste pourtant lecture trs superficielle.
une parodie. Le corps surentran dune athlte serbe Cela est dautant plus vident que les acteurs et
atteint des dimensions grotesques et lide, pour leurs motifs daction sont directement en rapport avec
Cavalho, de faire lamour avec elle lui inspire des les structures sociales et locales de Barcelone. Les
angoisses de castration il doit savouer la fin quil a motifs daction deviennent donc plus complexes et
t exploit par des financiers et le COI sans sen lobservation atteint une prcision qui rvle des
apercevoir. Mme le matriel des sportifs sanime de connaissances intimes et personnelles des lieux de
manire carnavalesque et on doit le soustraire aux lauteur. Ainsi, dans un dernier regard de Carvalho
contrles antidopage. Les derniers partisans de la sur le Barrio Chino, quartier situ prs du port et vou
rvolution marxiste croient quils pourront peut-tre la destruction par ce quon appelle
renverser le systme capitaliste mais semptrent dans lassainissement urbain, on ressent lattachement
des simulations mdiatiques. Aprs la fin des Jeux, personnel de lauteur ces rues, ces vieilles maisons
Biscuter, le cuisinier, lancien voisin de cellule de dlabres et leurs habitants, attachement qui na
Carvalho et qui devient une sorte de docteur rien dune glorification esthtique de la misre24.
Watson , revient dun stage gastronomique o il a Les liens multiples qui lient lauteur et son hros
non seulement approfondi ses connaissances Barcelone ne rduisent pourtant jamais la prcision
culinaires, mais aussi acquis des notions gnrales sur des descriptions ni la dtermination du dtective dans
la vie et la socit en face desquelles son chef reste ses enqutes. Le rcit fait en sorte que lon ait une
bouche be. vision claire des choses situations, personnages.
Avec Roldn, ni vivo ni muerto, Vzquez Montalbn Linversion des rles entre coupable et victime,
se mle dune affaire politique qui nest pas encore souvent utilise dans le polar, lest aussi dans la srie
termine. Il sagit du cas de Roldn, lancien chef de Carvalho. La plupart du temps, cest le dtective qui

64
doit en supporter les consquences. Il accepte celles-ci veinte. Y la aventura. Basta coger el metro y puedes ir de safari
comme une des rgles du jeu, sans pourtant entrer emocional por un mdico precio. Alguien te mat, te hizo cruzar
trop avant dans les voies de la corruption. Comme de nuevo la frontera y te dej abandonado en lo que para l era
toujours, il est sans scrupules, et il demande et accepte la otra cara de la luna.26
des sommes considrables pour son travail, mais ni cet
argent ni les menaces ne troublent la droiture de son Les conditions de logement et les conditions de vie
jugement. sont en relation troite les unes avec les autres.
Dans une enqute sur la mort dun grand chef Carvalho habite sur la colline de Valvidrera, mais son
dentreprise par exemple, Carvalho dcouvre peu bureau, qui est en mme temps le domicile de
peu que des spculations foncires, sans tre la cause Biscuter, se trouve en plein centre-ville. L, Carvalho
immdiate du meurtre, constituent lorigine sociale doit renoncer sa supriorit dobservateur et devient
du crime. Como siempre. Hay que comprar partie prenante de la vie urbaine, comme Bromuro ou
terrenos y comprar a los que pueden recalificar son amie Charo, une prostitue vieillissante, ni tout
terrenos. ste ha sido el negocio fundamental de esta fait en bas de lchelle de sa profession ni vraiment
ciudad desde que derribaron las murallas25. Cette libre des incertitudes du milieu. Le quartier est en
dialectique historique, dveloppe dans un dialogue quelque sorte la carte didentit des personnages de
intrieur, mne une situation o, chacun pour des Vzquez Montalbn. Il forme les mentalits et les
raisons diffrentes, ni Carvalho, ni ses mandants habitudes, et toute tentative dchapper son emprise
nont intrt un rglement officiel de laffaire. ne russit que rarement27.
Construcciones Iberisa construy un barrio entero en Sant Mag Cela ne soppose en rien au fait que les structures
y al mismo tiempo adquiri tambin a bajo precio los terrenos de la ville changent. Les personnages, mme sils ont
que quedaban entre el nuevo barrio y la ciudad de Hospitalet. des origines bien tablies dans leurs milieux sociaux,
En un segundo plan de construcciones, esa tierra de nadie nont plus ni systme de valeurs, ni croyances ni
tambin fue urbanizada y multiplic por mil la inversin inicial opinions stables28. Les changements apparaissent
de la Constructora... San Magn fue mayoritariamente poblado des niveaux trs diffrents : un chauffeur de taxi
por proletariado inmigrante. El alcantarillado no qued laccent andalou, qui vote pour le PSUC et
totalmente instalado hasta cinco aos despus del collectionne des images de la vierge de Montserrat et
funcionamiento del barrio. Falta total de servicios asistenciales. du FC Barcelona dans sa voiture29 ; un commissaire
Reivindicacin de un ambulatorio del seguro de enfermedad. De de police, un ancien des temps de la rpression
diez a doce mil habitantes. Menuda pieza estabas hecho, Stuart franquiste, qui parle de crimes polysmantiques, et
Pedrell. Iglesia? S. Se hizo una iglesia moderna al lado de la son inspecteur, qui utilise des thories littraires et
antigua ermita de San Magn. Todo el barrio sufre mdiatiques McLuhan pour des fins
inundaciones cuando se desbordan las canalizaciones del professionnelles30.
Llobregat. El criminal vuelve al lugar del crimen, Stuart Pedrell. La transformation architecturale de Barcelone
T te fuiste a San Magn a ver tu obra de cerca, a ver cme concide avec une crise profonde de Carvalho. Aprs
vivan tus canacos en las cabaas que les habas preparado. la mort de Bromuro, Charo se prpare en effet le
Un viaje de exploracon? Tal vez de bsqueda de la quitter parce quelle se sent dlaisse, et parce quen
autenticidad popular? Investigabas usos y costumbres outre il est tomb amoureux dune ravissante cliente
charnegas? La cada de la de en posicin intervoclica? Stuart la recherche dun amant grec. Ce coup de foudre, que
Pedrell, qu coo fuiste a buscar a San Magn? En taxi. O en Carvalho juge peu en accord avec sa profession et son
autobs. No. En metro. Seguramente fuiste en metro para una ge, le rend furieux, honteux et ne laide gure
mayor identidad entre forma y fondo del largo viaje a los mares retrouver un quilibre mental branl31. Le sentiment
del Sur. Y luego dicen que la poesa es imposible en el siglo de dsorientation gnrale quil prouve ne peut tre

65
guri par les ftes dans le style des annes soixante Barcelones de Vzquez Montalbn.
quorganisent quelques gourous intellectuels. Sa Il reste nanmoins un problme central auquel
cliente et son accompagnateur y dcouvrent pourtant Carvalho se voit confront dans ses enqutes: la
une piste qui mne une partie de Barcelone exclue modification rapide de lespace urbain de Barcelone,
du monde de Carvalho. modification tellement profonde et intense que le
La fin de ce roman est rvlatrice parce quelle dtective a des difficults la suivre.
dmontre une opposition fondamentale entre La disparition de rues et de quartiers entiers dans
lcriture, Carvalho et les possibilits de lecture lesquels Carvalho a pass sa vie professionnelle et
quouvre le texte. Lcriture du texte naccorde jamais personnelle concide avec ses premires expriences de
beaucoup dimportance la description ou aux vieillissement et avec des troubles dans sa
actions des protagonistes et ne parle pas de valeurs. topographie sociale . Les lieux et les milieux sociaux
Cest le lecteur lui-mme qui doit interprter partir ne forment plus des ensembles symbiotiques. Pour les
du matriel que le texte lui fournit. Trs souvent ce personnages qui ne font que passer dans ses enqutes,
travail dinterprtation lui permet de percevoir des ces changements ont des consquences plutt
prises de position que cache la neutralit apparente positives puisquils leur ouvrent les possibilits
du rcit. Mais Montalbn ne cherche pas faciliter ce nouvelles quoffrent une socit et une ville
processus dinterprtation. Par exemple, quand postmodernes . La situation est diffrente pour les
Carvalho tient un discours moral, il le fait en se personnages qui ont acquis une sorte de biographie
plaant un niveau tellement banal que le lecteur ne au cours de la srie parce quils reviennent dun
peut quen tre irrit32. roman lautre. Les mutations de lespace urbain les
Autre opposition : lattitude anti-intellectualiste de forcent prendre des dcisions parfois douloureuses
Carvalho et la place quoccupent lhistoire et la et rompre brutalement avec leurs habitudes.
culture dans les romans de Montalbn. Le sens de lorientation de Carvalho dans sa ville
Apparemment, la littrature na plus dattrait pour est troubl lorsquil se trouve confront de nouvelles
Carvalho qui se sert de ses livres pour allumer le feu structures sociales et urbaines qui nont que de
de sa chemine. travers les rflexions attribues aux lointaines relations avec celles quil connaissait depuis
livres destins aux flammes, le lecteur comprend le Franquisme. Les luttes sociales qui lont form sont
pourtant que Carvalho nen a plus besoin puisquils devenues des souvenirs nostalgiques et les tentatives
sont prsents dans sa tte et dans sa mmoire. Malgr pour les prolonger ont tourn au ridicule. Dautres
le ddain avec lequel Carvalho traite ses anciennes traditions, comme celle de larchitecture moderne
activits intellectuelles, il y a sans doute peu de quimposent Barcelone les expositions universelles
romans policiers dans lesquels les traditions de la de 1888 et 1929, se prolongent dans des projets
littrature, de la peinture et de la musique durbanisation actuels, mais ne sont plus portes par
europennes ainsi que du cinma et de la culture un projet de socit. Le style carnavalesque avec
populaire nord-amricaine occupent une place plus lequel Vzquez Montalbn traite de cette dissolution
grande que dans les romans dont il est le hros. des liens entre les anciennes structures sociales et
Un plaisir de la lecture de ces romans vient spatiales invite le lecteur ne pas prendre au srieux
justement de la possibilit de recourir tous ces les vnements publics et politiques qui, travers les
lments culturels pour mener son terme en mdias, prennent de plus en plus une forme de ralit
quelque sorte linterprtation des textes. travers virtuelle.
lhistoire de sa propre lecture et aprs avoir parcouru Cependant, le rcit que nous lisons indique aussi
toute la srie Carvalho, le lecteur a ainsi cr et que lauteur se trouve confront de nouvelles
accumul une foule de liens personnels avec les structures spatiales et sociales pour lesquelles il na pas

66
encore trouv le nouvel ordre narratif socioraliste cf. M. Vzquez Montalbn, Barcelonas, 1987 ; cf. F. de Aza, Era el
Titnic o una planxa de surf? , El Pas Extra : Barcelona ciutat literria,
ou carnavalesque ncessaire la continuation de la 1992, p. XXIV.
srie des aventures de Carvalho. 4. Cf. E. Mendoza, La verdad sobre el caso Savolta, 1975. Le roman, de
mme que le film bas sur ce texte, a connu un grand succs en
Espagne.
5. ... a mi izquierda, Pepe Carvalho. Cunto pesas ? ste es el
hombre que ms sabe sobre Clarn, sabe tanto que si Clarn recucitase
le matara . Los mares del Sur, 31987, p. 99.
Manuel Vzquez Montalbn
6. Cf. A. Martn, Barcelona connection, 1988.
(Editorial Planeta Barcelona)
7. Collectionnes en plus de 300 pages dans Las recetas de Carvalho,
1989.
1. Yo mat a Kennedy. 1972.
8. Ce qualificatif allgorique de Barcelone doit tre compris comme le
2. Tatuaje. 1976.
projet dune identit. Cf. E. DOrs, La Ben Plantada, 1911.
3. La soledad del manager. 1977.
9. Qu tal ests de bandas de navajeros ? Bien surtido. En este
4. Los mares del Sur. 1979.
barrio me las s todas y es mrito porque cada da hay ms. Cualquier
(Prix international de littrature policire 1981, Paris)
chaval con un par de huevos se establece por so cuenta. Y las
5. Asesinato en el Comit Central. 1981.
afueras ? Trinidad, San Magn, San Ildefonso, Hospitalet, Santa
6. Los pjaros de Bangkok. 1983.
Coloma... Para el carro. Eso no hay quien lo controle. T vas con
7. La Rosa de Alejandria. 1984.
retraso, Pepio. Cada zona de sas tiene autonoma. No es como
8. Historias de fantasmas. 1986.
antes. Antes se saba todo lo que pasaba en Barcelona desde estos cien
9. Historias de padres e hijos. 1987.
metros en los que yo me muevo. Pero ahora es imposible. Para m,
10. Tres historias de amor. 1987.
uno de Santa Coloma es del extranjero, me explico ? . Los mares del
11. Historias de poltica ficcin. 1987.
Sur, 31987, p. 172.
12. Asesinato en Prado del Rey y otras historias srdidas. 1987.
10. Avant dtre espagnol, catalan, barcelonais, je suis dun quartier
13. El Balneario. 1986.
de Barcelone, je suis de la patrie de mon enfance . Vzquez
14. El delantero centro fue asesinado al atardecer. 1988.
Montalbn dans une interview avec P. Lepape, La Guerre nest pas
15. Las recetas de Carvalho. 1989.
finie , Le Monde des livres, 7.10.1988, p. 11.
16. El laberinto griego. 1991.
11. J. Derrida, Gnrations dune ville , Lettre internationale, 33,
17. Sabotaje olmpico. 1993.
1992, p. 26.
18. El hermano pequeo. 1994.
12. Un sujet permanent chez M. Vzquez Montalbn. Cf. Los demonios
19. Roldn, ni vivo ni muerto. 1994.
familiares de Franco, 1987 ; Autobiografa del general Franco, 1992.
13. Sabotaje olmpico, 1993, p. 44.
14. Cf. Tatuaje, 71989, p. 132-162 ; Los mares del Sur, 31987, p. 217.
15. Cf. Historias de poltica ficcin, 31989 ; Asesinato en le Comit Central,
41988 ; et, en dehors de la srie Carvalho et pour la Barcelone des
annes 50, cf. M. Vzquez Montalbn, El pianista, 1986.
16. Cf. R. Debray, Vie et mort de limage. Une histoire du regard en
Occident, Paris, Gallimard, 1992, p. 225-230.
17. Yo mat a Kennedy. Barcelona 21986, p. 14.
NOTES 18. Dans le sens de M. Bakhtine, Rabelais and his World, 1984.
1. Dans les citations et les rfrences, les annes et le numro de 19. Sabotaje olmpico, 1993, p. 141sq.
ldition indiquent une dition rcente de la maison Planeta 20. Hombre, Carvalho... no me llene esto de cadveres. Como van
Barcelone. Les donnes de ldition originale sont indiques plus bas las cosas ? Ya me enter de lo de Charo. Las mujeres son muy suyas,
dans la bibliographie complte de la srie. [] . Sabotaje olmpico, 1993, p. 52.
2. Au contraire, ses attaques ironiques npargnent pas le rgionalisme 21 . Le haban quitado el reloj !... y... la cartera !... Mi cartera !
catalan. Los reyes de Espaa, las autoridades autonmicas y estatales, grit (s.c. Biscuter). La mujer le dedic una mirada desdeosa.
todos, absolutamente todos pugnaron con el acalde (s.c. de Barcelone) Cataln tenas de ser. , p. 154.
dispuesto a que no le quitaran los Juegos Olmpicos. Si est todo ya 22. T abres las puertas de mi exilio interior. Por segunda vez.
hecho. Dentro de cuatro aos podramos repetirlos ! Gritaba el Primero me mataron al Duce, luego muri Franco... De jovencita iba
alcalde encaramado en lo ms alto de la torre de Foster. Baja, siempre a la piazza Venezia para or los discursos del Duce, que tena
Pascual, por tu bien ! No me obligues a desalojarte ! Le instaba un gancho formidable con las mujeres, y se contaba que slo con
Corcuera desde la base de la torre. Nadie me sacar de mi torre ! Es mirarlas las preaba. No quedan hombres as. Pero todo nos devuelve
ms alta que la de Madrid. Tambien t me vas a salir catalanista, la razn. Berlusconi ser el Kerenski de la inevitable revolucin fascista
Pascual ? Los socialistas hemos de ser internacionalistas ! Tampoco y Europa no tardar en seguir el ejemplo de Italia. Roldan, ni vivo ni
t puedes soportar que la tengamos ms larga que los de Madrid ! muerto, 1994, p. 51sq.
Jodido madrileo ! Sin faltar... Yo soy casi vasco... T eres un 23. Cf. U. Eisenzweig, Le Rcit impossible. Forme et sens dans le roman
jodido madrileo ! . Sabotaje olmpico, 1993, p. 148sq. policier, 1986, p. 281-294.
3. Pour lhistoire sociale et culturelle de Barcelone et de la Catalogne, 24. Cf. El delantero centro fue asesinado al atardecer, 1993, p. 48sq.

67
25. Ibid., p. 82. RFRENCES BIBLIOGRAPHIQUES
26. Los mares del Sur, 31987, p. 107. 1. TEXTES
27. Cf. M. Vzquez Montalbn, Los alegres muchachos de Atzavara, 1987/ DORS, E. [1911] : La Ben Plantada, Barcelona.
41989, p. 9-75, p. 231-287. MARTN, A. [1988] : Barcelona connection, Barcelona, La Magrana.
28. Cf. El delantero centro fue asesinado al atardecer, 81993, p. 81-83 o MENDOZA, E. [1975] : La verdad sobre el caso Savolta, Barcelona, Seix
Vzquez Montalbn fait allusion au roman dE. Mendoza, La ciudad de Barral ;
los prodigios, 1986. [1986] : La ciudad de los prodigios, Barcelona, Seix Barral.
29. Cf. Los mares del Sur, 31987, p. 60sq. VZQUEZ MONTALBN, M. [1986] : El pianista, Barcelona, Seix Barral ;
30. Cf. El delantero centro fue asesinado al atardecer, 81993, p. 59-63. [1987] : Los alegres muchachos de Atzavara, Barcelona, Seix Barral ;
31. Cf. El laberinto griego, 1991, p. 10. [1990] : Galndez, Barcelona, Seix Barral ;
32. Cf. le motif de linnocente crature, sa chienne Bleda (poule [1992] : Autobiografa del general Franco, Barcelona, Planeta.
mouille), dans Los mares del Sur, 31987, p. 156sq.
2. LITTRATURE
AZA, F. de [1992] : Era el Titnic o una planxa de surf ? , El Pas
Extra : Barcelona ciutat literria, 23.4, p. XXIV.
BAKHTINE, M. [1984] : Rabelais and his World, Bloomington, Indiana
University Press.
DEBRAY, R. [1992] : Vie et mort de limage. Une histoire du regard en
Occident, Paris, Gallimard.
DERRIDA, J. [1992] : Gnrations dune ville , Lettre internationale, 33,
p. 23-27.
EISENZWEIG, U. [1986] : Le Rcit impossible. Forme et sens dans le roman
policier, Paris, Christian Bourgois.
LEPAGE, P. [1988] : La Guerre nest pas finie , Le Monde des livres, 7.10,
p. 11 et 19sq.
VZQUEZ MONTALBN, M. [1987] : Barcelonas, Barcelona, Empries ;
[1987] : Los demonios familiares de Franco, Barcelona, Planeta.

68
LES ESPACES DE LIDENTIT MTISSE
DANS LAVANT-GARDE NICARAGUAYENNE
Traduit de lespagnol par Asdrbal Alfaro

F LORA O VARES

Q
uand nous parlons, dans notre titre, didentit, nous incluons dans ce
mot les relations du sujet avec lautre, avec les autres et avec ce qui,
apparemment, est en dehors du sujet; nous nous rfrons une
conception de lespace, du temps et des divers acteurs de la saga propre
chaque pays ou rgion.
La premire partie de notre texte parle prcisment de la manire particulire
dont la posie du Mouvement davant-garde nicaraguayen1 conoit lidentit mtisse,
surtout en ce qui concerne le rgistre spatial. Mais, au-del de la manire dont
cette posie met en rapport espace et identit pour concevoir un cadre o cette
identification peut avoir lieu, nous tudierons la manire dont elle se constitue en
espace pour observer le monde et pour profrer la parole potique.
Face aux centres de pouvoir et de prestige lgard desquels elle est consciente
de sa marginalit, et tant donn le besoin quelle ressent de se dfinir, il lui est
ncessaire de construire un centre potique qui tablisse des relations diversifies
avec les espaces culturels et gographiques o elle a lieu. On la souvent dit: dans
la littrature hispano-amricaine, la certitude dappartenir la priphrie et le
sentiment dexcentricit facilitent lincorporation et le syncrtisme de nombreux
lments de lhritage culturel occidental.
Cet effort dassimilation cratrice, auquel nous faisons allusion quand nous
dfinissons le pays comme espace gographique et culturel en mutation et de
synthse, guide le travail des vanguardistas. La posie utilise ce processus, tout
dabord en absorbant de manire critique le discours littraire antrieur et,
ensuite, en procdant la mise en place dun centre dobservation et de
nomination du monde, travail parfois sap par la pluralit des influences et des
visions qui jouent dans le pome. Cette vise provient du besoin de fonder une
littrature nationale qui sappuie sur ce qui est proprement nicaraguayen et elle
sassocie un travail de rcupration de la posie populaire et du folklore que
tentent simultanment les vanguardistas.
Cest ainsi que la pratique littraire prend position dans les oppositions
traditionnelles, comme celles de la posie de la ville et de la posie de la campagne
et, plus profondment, du national et de luniversel.

69 PROTE , HIVER 1996-1997 page 69


ESPACES CONNUS Dj dans la Oda a Rubn Daro , on peut voir
Les pomes et les essais de vanguardistas conoivent comment la dichotomie idologique entre ce qui est
le mtissage comme le point de convergence de indigne et ce qui est tranger base de la recherche
diffrentes temporalits et de visions du monde. Par sur lidentit se manifeste par lopposition spatio-
exemple, le recours au pass centro-amricain permet culturelle entre lEurope et lAmrique. Beaucoup de
dintgrer lhabitant prcolombien. De cette manire, pomes des vanguardistas non seulement font allusion
ainsi que lexplique dans ses essais Pablo Antonio explicite des sites nicaraguayens, mais tentent aussi
Cuadra, il se produit un misterio cultural (un mystre dtablir un espace par rfrence des lments
culturel) puisque lapport autochtone est un dfi qui culturels galement identifiables au Nicaragua. Ainsi,
doit tre dchiffr: La civilizacin Maya... es una par exemple, Pablo Antonio Cuadra ddie son livre,
Atenas muda (La Civilisation Maya... est une Athnes Cantos de Cifar y del Mar Dulce, au padre lago de los
muette) qui arrive au prsent en una forma silenciosa nicaragenses (lac pre des Nicaraguayens). Dans
y casi onrica cuya palabra hay que inventar2 Invitacin a Miriam (Invitation Miriam), de Luis
(silencieusement et de manire presque onirique et dont il Alberto Cabrales, le jardin des amants devient une
faut inventer la parole). Dans ces essais, lindigne espce de locus amnus peupl dlments propres
appartient au pass, la priode prhispanique, cest lenvironnement tropical. Et un village lacustre se
un indio que se lleva dentro (un indigne quon porte dessine dans le pome San Carlos, de Coronel
en soi) et qui ne vit plus dans le temps prsent de Urtecho (Pol-a dananta katanta paranta, 1970). (Voir le
lessayiste. Cest ainsi que le retour au pass aborigne pome en version intgrale en annexe I.)
permet la comprhension du temps actuel. Dans ce pome pourtant, le lecteur reprend
Le rapprochement de deux temporalits diffrentes contact avec une vision cosmopolite, loigne de toute
qui fondent lidentit mtisse va de pair avec la description costumbrista , dun paysage local. Cet
conception de la littrature comme un espace. Ainsi, effet provient, en grande partie, du traitement
dans la Oda a Rubn Daro (Ode Rubn Daro) de particulier que reoit lespace dans le texte.
Coronel Urtecho, le jeune pote sintroduit de Limportance de la dimension spatiale est souligne
manire irrvrencieuse dans le jardin moderniste : par la description abondante, lemploi de
[...] Nada de eso constructions nominales, dappositions et de phrases
(mrmol bajo el azul) en tus jardines adjectivales qui dveloppent le sens initial dun
donde antes de morir rezaste al cabo substantif, labsence de verbes qui indiqueraient le
donde yo me paseo con mi novia mouvement , les numrations et lutilisation de
y soy irrespetuoso con los cisnes. nombreuses comparaisons. Dj, dans les premiers
[...] (Rien de tout cela vers, la disposition typographique donne une image, si
[marbre sous lazur] dans tes jardins lon peut dire, de la dimension smantique et de la
o avant de mourir tu prias enfin structure descriptive du texte:
l o je me promne avec ma fiance Esquina
et suis irrespectueux des cygnes.) del lago y del ro.
(Coin
Quant Pablo Antonio Cuadra, il fait allusion du lac et du fleuve.)
dans ses textes linterrelation entre lancienne et la
nouvelle esthtique en utilisant une mtaphore Les deux vers qui suivent continuent sur cette
spatiale : Y aunque ambamos su palacio, volvamos lance de la construction de lespace:
de l a nuestras aldeas3 (et bien que nous aimions son Casas en zancos
palais, nous retournions toujours nos villages). trepando la colina como cabros.

70
(Maisons sur des chasses description objective, qui dtermine clairement les
qui montent la colline comme des chvres) limites spatiales et qui reproduit, sans les mlanger, les
diffrents tres et objets tels quils sont perus par
Tout se passe comme si le regard parcourait lobjectif dun appareil. Cependant, comme on la
lespace de bas en haut : de leau et des maisons, dj vu, ce mot de portrait quutilise le pome est
jusqu la colline. Lopposition suggre entre le haut trompeur: le titre du pome annonce la description
et le bas est cependant nuance par une comparaison: photographique dun lieu la description objective
les maisons sont prsentes comme des chvres ou du port de San Carlos , mais la personne qui parle
autres animaux de la montagne, le bas est comme le nous fait voir que le estallido de magnesio de los
haut. Lallusion leau et au fleuve renseignement rayos (lclat de magnsium des rayons) sert faire le
objectif sur ltat de la ville portuaire de San Carlos portrait du photographe lui-mme, qui est la fois le
renvoie ainsi au miroir, un mirage aquatique, un sujet et lobjet, celui qui reprsente et celui qui est
monde qui se reflte et un monde reflt qui se reprsent.
confondent ou se relient dans la perception du La simple description du port de San Carlos
spectateur. Cette image est renforce dans les vers manifeste ainsi le souci commun de lart
suivants : contemporain: la recherche de lessence de la ralit
San Carlos au-del des apparences cette ralit qui rside dans
Puerto ms puerto que los puertos de mar lil qui regarde plutt que dans ce qui est regard.
Asomado a sus aguas como la tripulacin de un barco. Effectivement, la description sest dcentre
(San Carlos lentement de lextrieur, le port avec ses maisons, ses
Port plus port que ceux de la mer lumires et ses gens, vers un lieu plus intime, la voix
qui se mire dans ses eaux comme lquipage dun bateau) qui profre ce monde. La dernire strophe termine ce
mouvement vers ce qui est le plus profond:
La comparaison comme on le voit fait allusion Bajo mi capote ahulado (Sous ma capote cire
lillusion et au mirage, le port est comme lquipage Palpitando Palpitant
dun bateau, ce qui est immobile se confond avec ce Aspirando Aspirant
qui se dplace, les objets se transforment en Expirando Expirant
personnes. Ainsi, les limites spatiales ne seront pas les Mi corazn Mon cur
seules qui tendent seffacer ; les frontires entre Como un pescado Comme un poisson
lhumain, lanimal et linanim sestompent aussi: Vivo. Vivant [ Je vis].)
En cada estanco hay un fongrafo desgaitado
Una chica de cuerpo barato Nous retrouvons ici encore la proximit entre le
Y un chancho. monde animal et le monde humain, rehausse aussi
(Dans chaque bistrot il y a un phonographe tue-tte par la comparaison, la rime et le rythme des grondifs.
Une fille avec un corps bon march Par ailleurs, la construction des vers empche de
Et un cochon.) savoir si le dernier mot est un verbe la premire
personne je vis ou un adjectif se rapportant
Les mondes se rapprochent et cette proximit est poisson et, indirectement, cur, car
taye par la ritration de certains phonmes et par lindtermination smantique pose un autre problme
la construction syntaxique du vers4. Limportance dinterprtation: est-ce le cur ou lanimal qui
quy prend la description est mise en vidence dans le palpite, aspire et expire ? Aspirer signifie aussi dsirer
vers Yo me tomo un retrato (Je me fais faire un et expirer cest mourir; lquivalence phontique,
portrait). Cet aveu souligne la vise apparente dune rythmique et syntaxique entre aspirant et expirant

71
met davantage en vidence le contraste de sens entre En dvoilant ainsi le processus de la conqute
les deux mots. amoureuse, le texte suggre le mouvement dattirance
Ainsi, subrepticement, le temps glisse dans le rciproque entre les amants: le premier contact par le
pome : le battement du cur, qui dsire et meurt et regard (dos trtolas me vuelan si me miras; deux
reste en vie, marque les secondes qui passent. Celui tourterelles me survolent si tu me regardes), lappel de celui
qui parle, en faisant le portrait de San Carlos, tente de qui parle (con mpetu de trigo y de campana ; avec
rendre ternels un lieu et un moment qui lui limptuosit du bl et de la cloche) sont autant de
permettent de ressentir en lui-mme le battement de tentatives de rapprochement qui annoncent la future
la vie. rencontre. La mtaphore qui identifie les yeux et les
Mais passons un autre pome, celui-ci dAlberto tourterelles voque de mme que la mtaphore du
Ordez Argello, le Soneto de la blindada cierva chasseur et de la proie, celle de la biche blesse le
que tena cara de manzana (Sonnet de la biche portant Cntico Espiritual de saint Jean de la Croix, pome
une armure qui semblait une pomme), qui faisait dans lequel les regards jaillissent de la fontaine
initialement partie dune srie intitule Ballet de cristalline o la colombe se pose.
Sylvania, dans Poemas para amar a Amrica (1952). La lecture de ce pome permet de rsoudre un
(Voir le pome en version intgrale en annexe II.) Les cinq autre problme, celui de la dichotomie posie de la
mouvements qui composent ce ballet visent mettre campagne/posie de la ville: dans limaginaire ax sur les
en valeur la libert et la sauvagerie de la biche, espaces nationaux ou continentaux, cette dichotomie
entrane par une indomptable inquitude parcourir na plus dimportance. Dun ct, en effet, si lon
toute la vaste et inexplore gographie amricaine. modifie le contexte dans lequel il est prsent, lintrt
Quand il parat plus tard dans Amor en tierra y mar du pome ne rside plus dans la prsentation quil fait
(1964), le pome se situe dans un contexte de lyrisme de la gographie du Nouveau monde; dun autre ct,
amoureux qui oblitre cette relation entre la biche et la chaque lment du pome, laborant des motifs
gographie amricaine. Toutes les symboliques littraires anciens, na aucune intention rfrentielle
associes Diane y apparaissent dornavant au ou de reproduction dun espace extrieur.
premier plan. Y apparaissent galement les motifs de Un autre exemple dun paysage ressenti comme
la chasse damour, prsents dans la tradition populaire national et construit partir de la littrature apparat
et la littrature mystique: la chasseresse heureuse va dans Felices los que nunca... (Heureux ceux qui
devenir la victime, biche farouche et biche blesse par jamais...) de Luis Alberto Cabrales (Opera Parva, 1961).
les flches de lamour. En outre, la biche elle-mme (Voir le pome en version intgrale en annexe III.) Dans ce
rappelle la belle biche blanche de Diane qui, daprs la pome, comme le constate la critique6, la description
lgende, porte au cou le nom de son matre et que de la campagne et du village natal prsente le monde
Ptrarque voque dans son sonnet Alegora. comme immobile, sans changements, statique,
De la relation voque ici avec la lune provient toujours identique lui-mme. Cest un espace dcrit
lidentification entre la bien-aime et la barque : mi comme un paysage pictural, o le temps ne coule pas,
lirio varonil pasa rayando / la proa de tu pecho tous les lments vivants tant figs comme des objets
estremecido (Mon lis viril touche / la proue de ta minraux.
poitrine frmissante). Cette barque sillonne les cieux, La prsence dans le texte dune structuration
image potique qui embrasse le vol avec le vaisseau et binaire, qui oppose lici (le terroir) et le l-bas
suggre lide du bonheur associ au bercement, le (ltranger), donne limpression dun monde idyllique,
bonheur du voyage arien5. Dans ce cas, cependant, un petit monde limit et autosuffisant, qui rduit
limage cleste est accompagne comme on le voit lexistence aux ralits fondamentales, celles de la vie
dun contenu rotique trs explicite. agricole et de la vie familiale.

72
Le pome voque ainsi lide de lArcadie, ESPACES ET FILIATIONS
labore jadis par Virgile et Thocrite grce des Dans Autosoneto de Pablo Antonio Cuadra
notations prcises tires de la vie du terroir, les (Poemas con un crepsculo a cuestas, 1949), le souci de
travaux et les jours simples et faciles, en opposition lidentit se pose ds le dbut du texte, en rapport
aux fracas de lhistoire. avec le problme que pose lcriture dun pome qui
Des variations sur le beatus ille et sur lide de la vie vise faire son propre autoportrait. (Voir le pome en
perue comme cycle, sur lintemporalit et sur version intgrale en annexe V.) Lidentit du sujet parlant
lharmonie entre ltre humain et la nature, en tant que pote se construit dans un mouvement
constituent aussi le thme fondamental du sonnet de oscillant entre la dispersion et lunit, mouvement
Jos Coronel Urtecho Vida del poeta en el campo7 perceptible tous les niveaux et tous les moments
(Vie du pote la campagne [Pol-a dananta katanta du pome. Lhomme-pote y surgit comme un centre
paranta]). (Voir le pome en version intgrale en annexe constitu par des forces diverses et opposes, tendues
IV.) Ce texte reprsente la vie comme lcoulement autour de lui. Dj le titre Autosoneto est
dune seule journe. Dans le pome, trois moments susceptible dune lecture la fois multiple et unitaire ;
dtermins scandent celle-ci : le petit djeuner, le ce mot unique renvoie la fois celui qui parle, la
djeuner, le dner. mesure que le jour avance, les fois la littrature elle-mme et la fois, enfin, un
gestes poss par le pote prennent un caractre de plus art diffrent, la peinture.
en plus sdentaire, jusquau dnouement un rve, Cette proximit avec la peinture peut aussi se lire
qui fait manifestement allusion la mort. De mme dans la dmarche potique analytique, qui dcompose
que le pome de Cabrales, ce texte accorde lui aussi et ne fait qua posteriori la synthse des traits essentiels
une valeur positive aux vnements de la vie de la de la reprsentation, procd propre au cubisme
campagne, dcrite comme la vie o les diffrentes auquel se soumet aussi lcriture du pome.
tches, aussi bien ordinaires que spirituelles ou La spatialisation du sujet se fonde sur la
intellectuelles, se ralisent harmonieusement. Cette reprsentation de deux figures particulires, celle de
harmonie peut tre vue comme une recherche lange et celle de loiseau:
dquilibre, qui se manifeste plusieurs niveaux du Llaman poeta al hombre que he cumplido.
pome et qui est atteinte en organisant lespace textuel Llevo mundo en mis pies ultravagantes.
autour dun centre, cest--dire autour du pote. Un pjaro en mis venas. Y al odo
Je signalerai enfin le pome de Luis Alberto un ngel de consejos inquietantes.
Cabrales Invitacin a Miriam (Opera Parva), o (On appelle pote lhomme que jai accompli.
lappel amoureux est articul autour du thme de la Je tiens le monde dans mes pieds errants.
nuit, conue comme un espace accueillant Un oiseau dans mes veines. Et loreille
lintrieur duquel sen trouve un autre, le lit. Le un ange de conseils inquitants.)
pome voque des animaux et des lments associs
lenvironnement nicaraguayen: caballitos de San Loiseau trace une horizontalit par son vol, tandis
Vicente (libellules), mariposas (papillons) et que lange, essentiellement un intermdiaire entre ce
lalternance de deux saisons. Il dcrit aussi un petit qui est terrestre et ce qui est cleste, se dplace
jardin, sans pittoresque particulier, mais qui possde verticalement. En traant ces deux axes, le texte
ce qui est ncessaire pour en faire un cadre lyrique dessine un espace et se rapproche ainsi de la
amoureux: leau et le chant des oiseaux. Il sagit peinture.
dun jardin dorigine purement littraire dont les Le souci de lidentit personnelle est ici en rapport
lments proviennent de la tradition la plus avec la pratique littraire et lidentit de lhomme ne
antique. se distingue pas de lidentit du pote. Les allusions

73
aux origines tout la fois littraire, biologique et Si, comme laffirmaient les premiers vers du
historique sentrecroisent dans les vers avec les sonnet, on appelle pote lhomme que le pome cre
lments qui relvent de la ralit personnelle: le (llaman poeta al hombre que he cumplido), la fin,
biographique ne se distingue pas du littraire: celui qui parle, matre de sa voix, peut sadresser au
Si Quijote, llevadme a mi apellido! pote par son nom: Pablo Antonio, a tu cruz
De la Cuadra: cuestor de rocinantes. entrelazado / suba en flor tu cantar nicaragense
(Voici Quichotte! portez-moi mon nom! (Pablo Antonio, ta croix enlac / monte en fleur ta
De la Cuadra: quteur de rossinantes.) chanson nicaraguayenne). La cration de lidentit
prsuppose le ddoublement de celui qui parle, de
En rfrant ainsi une filiation la fois biologique telle sorte que celui qui parle sadresse lui-mme.
et littraire (dans ce cas, la filiation que dfinit la Par ailleurs, cette fin du pome implique lapparition
tradition littraire espagnole), le pome rencontre du moi tout entier devant soi-mme; le pote la cr,
lide de la vie comme chemin: il en a trac les contours avec des paroles et
y as tenga pretextos cabalgantes maintenant il le nomme, en le contemplant attach
mi interior caballero enloquecido. une croix fleurie, sur laquelle il meurt, mais avec la
(et aient ainsi des prtextes chevauchants promesse de la rsurrection, dune germination qui
mes entrailles de chevalier affol). fera en sorte quaprs avoir assimil, hberg le pass
littraire espagnol, le pote fera jaillir le chant
On trouve ici un lment qui fait allusion au motif national. Ce qui, sous le regard du lecteur, dans le
du double, motif prsent aussi bien dans la pome, est arriv la feuille, arrive aussi au pome,
comparaison entre le Quichotte et le sujet que dans la la chanson qui slance, ds lhiver, la mort
comparaison, par elle-mme double figure, dAlonso surmonte, vers le futur printanier du Nicaragua:
Quijano. suba en flor tu cantar nicaragense.
Ce motif sintroduit alors dans les oppositions
intrieur/extrieur et raison/folie ; la premire de ces LES TEXTES DESSINS
oppositions renforce la spatialisation du sujet, On peut illustrer le rattachement de lhritage
vidente dans les deux premiers vers que nous avons prcolombien lidentit mtisse au moyen des
cits (le nom comme lieu); la seconde opposition en procds typiques de lart davant-garde en recourant
reprenant lallusion don Quichotte fait ressortir au recueil intitul El jaguar y la luna. Poemas para
limage du chemin et du chevalier. Lallusion la folie escribirse en cermica (1959).
et la vie comme un chemin accentue la rfrence Margarita Rojas y fait remarquer la prsence dune
luvre de Cervants. Cela nous met en prsence criture visuelle qui marque implicitement lintention
dune opposition plus profonde encore, celle de la du texte de dpasser les limites de la parole et
littrature et de la ralit. dengendrer une interaction spcifique entre ses
La proximit rythmique entre Quijote et le nom lments scripturaux et picturaux. Les liens tisss
De la Cuadra et entre les mots mi nombre et le entre le dessin form par le texte et son nonc
mot rocinantes nous semble viser effacer la scriptural construisent lespace du lecteur et cet espace
diffrence entre la vie et la littrature. La cration, est reprsent graphiquement par le texte8.
conue ici comme lmergence du chevalier intrieur, Nous savons que, dans les textes produits par
suppose la prexistence dautres textes littraires pour lavant-garde, la disposition spatiale du texte potique
exister : y as tenga pretextos cabalgantes. La reproduit ou subvertit une reprsentation symbolique
littrature crit le pote, le dcouvre, le produit. La de lespace socioculturel et idologique. La
littrature vient de la littrature. disposition typographique du texte moderne entre en

74
rapport avec le rfrent spatial construit par le pome celui qui dtermine leur sens (aller dici ou venir
et avec le rfrent socio-historique prsent dans les jusquici).
prsupposs smantiques et encyclopdiques du Ce dplacement, cependant, nest pas seulement
lecteur. Cette spatialisation du texte implique la un dplacement spatial puisque le sens global des vers
proximit rvolutionnaire des systmes smiotiques de cits parle dune action qui se ralise tout au long de
structure spatiale et des systmes smiotiques de la vie, cest--dire tout au long du temps.
structure temporelle. La linarit du discours, efface partir du centre, on contemple lanantissement
sur le plan smantique grce la multiplicit du temple par laction du temps: La blanca / esbelta
polysmique, sefface aussi sur le plan visuel. Mais / intacta / ruina (la blanche / svelte / intacte / ruine)
cest surtout la prdominance du visuel qui conduit merge ahogada por el tiempo (noye par le temps).
encore une fois au thme du mtissage. Ce que le regard maintenant contemple, fascin, nest
Le pome fait non seulement appel aux quune illusion du temps : ese verde fervor / que
calligrammes avant-gardistes, mais aussi aux oculta templos / vacos / y ciudades / dulcemente
pictogrammes que forment les inscriptions sur les perdidas (cette verte ferveur / qui drobe des temples /
stles ainsi quaux idogrammes. vides / et des villes / doucement perdues). En ralit, le
Dans Jeroglfico en la pared de un templo maya temple est ananti par ce qui est naturel et non pas
(Hiroglyphe sur le mur dun temple maya), pome de El par ce qui est temporel: lhistoire sarrte, se spatialise
jaguar y la luna, lespace sert instituer un centre, dans le temple en ruines. La colonne en ruines, bien
point ou microcosme, pierre-arbre-autel. (Voir le pome que noye par le temps, slve enveloppe par la
en version intgrale en annexe VI.) Ce lieu est la fois le nature et devient arbre. De mme que dans la
centre du temps historique et le centre de reprsentation thtrale, le signifiant de lcoulement
lnonciation potique. Larchitecture du texte dfinit temporel est lespace et les objets quil contient, leur
spatialement ce centre et le situe dans le mot vieillissement, les ruines figuration spatiale du
templos (temples), qui se trouve environ au centre du passage du temps9.
texte. Lquivalence phontique et rythmique entre Mais la colonne en ruines du texte est une colonne
tiempo et templos (temps et temples) met en blanche, couleur qui, dans la cosmogonie maya, peut
vidence ce mouvement dunification de lespace et symboliser justement le centre. Selon Sjourn :
du temps en un mme point. Cet espace renvoie aussi [...] la symbolique teotiahuanaca repose sur le concept des
au temps du sujet parlant: lici de la lecture et du dire quatre lments sauvs par un centre unificateur, et ce concept
potique en est aussi le maintenant. Cest pourquoi constitue le centre de la pense nahuatl, ce qui a dtermin les
lcriture, qui semble suggrer un dplacement dans le expressions les plus importantes de cette pense.10
temps, est transforme, au moyen de lemploi des
verbes aller et venir, en un trajet dont le centre est lici Sjourn retrouve dans la Loi du Centre et dans la
et le maintenant de lnonciation potique : Croix de Quezalcoatl le symbolisme du chiffre cinq,
En el glifo (Dans le glyphe chiffre dfini comme celui du centre, zone contact
del puro existir de lexistence pure entre le ciel et la terre. Dans la pense nahualtl, le
mis signos mes signes quincunce se rattache au cur, lieu de rencontre
vienen del olvido viennent de loubli des principes opposs. Le cinq reprsente lalliance
y van a lo inefable et vont lineffable) matire-esprit, le lieu de la ralit, le centre
symbolique de la vie. Dautres chercheurs relient
Au moyen des formes verbales, on tablit un quant eux le centre dautres couleurs, ainsi qu
centre et simultanment suggre un dplacement, dautres dieux, animaux et plantes. Ce qui est
tant donn que le lieu do les vers sont noncs est important chez tous, cest pourtant lide dun centre,

75
dun axe qui traverse le plan terrestre partir du ciel physiquement dans le pome. La prsence de ce
jusqu ce quon pourrait appeler linfra-monde , le double rfrent, la prdominance de lespace sur le
monde souterrain. temps et la forme dialogue du pome obligent faire
Des donnes telles que celle de la persistance du appel au genre dramatique. Lespace du pome, actif
pass dans le prsent, celle de la relativit et celle de la et signifiant, fonctionne comme un espace scnique,
proximit entre le temps et lespace sont des traits de comme un grand thtre du monde, parce quil
linterprtation contemporaine du temps qui fonde constitue la fois un ensemble de signes et la fois la
lart moderne. Lappel au mtissage, en tant que reprsentation dun espace idologique qui place
synthse des ralits les plus loignes, aperoit ces lnonciateur au centre.
donnes dans lart indigne. Dans cet art aussi, il y a Dans ce pome, mais aussi dans dautres o
convergence de deux temps de lespace mtis, celui de lnonciateur se prsente comme partie du monde
lorigine et celui du prsent. Les dix-sept vers du texte lyrique, un centre se construit qui sidentifie au regard
dont nous parlons construisent le dcor dune du moi lyrique qui est sa source. Ce centre est aussi
crmonie dont la dure textuelle est plus importante le lieu do merge la voix. Puisquils ont une mme
que celle des faits reprsents. La proximit de origine, la voix et le regard deviennent quivalents et
lnonciateur avec son origine indigne est perceptible le pome se transforme en objet visuel.
par exemple dans le procd quil utilise dans le texte Le besoin idologique de mettre en vidence un
pour poser la question de son identit : centre dnonciation entre ici en contradiction avec
Soy, acaso como el Maya lorientation esthtique privilgie par les avant-
la blanca gardes, qui est de dcentrer le point de vue et de
esbelta permettre de multiples perspectives. La tendance
intacta dlimiter un espace dmission de la voix potique, et
ruina construire ainsi un centre, rpond au contraire
ahogada por el tiempo? lurgence quil y a dfendre une identit qui se
(Suis-je, par hasard comme le Maya considre soit comme menace, soit comme non
la blanche pleinement symbolise.
svelte Les essais et les manifestes des vanguardistas
intacte abordent ce besoin idologique dun autre point de
ruine vue. La Ligera exposition y proclama de la anti-
noye par le temps?) academia nicaragense (Rapide exposition et manifeste
de lanti-acadmie nicaraguayenne), signe par Jos
La mtaphore, qui enchane deux rfrents soy Coronel Urtecho et al. 11, met en avant le couple
acaso como el Maya , et la mtonymie, qui runit cration/nationalisme. En mme temps, il rsume le
simultanment les deux la blanca, esbelta, intacta programme de lavant-garde nicaraguayenne: la
ruina , posent la question de lidentit. En mme construction dune littrature nationale qui soit le
temps, la mtaphore, en permettant la coexistence des reflet des traditions ancestrales et qui approfondisse la
deux lments loigns dans le temps le moi et le rnovation totale de la langue hrite des pratiques
maya , cre un espace commun entre les deux et littraires modernes.
aboutit cette spatialisation que nous tudions. Un autre objectif revendiqu par ce nationalisme
La disposition typographique des vers a comme dans lavant-garde est le dpassement de la dichotomie
consquence, entre autres, la duplication du rfrent : national/tranger, de sorte que la recherche des racines
les vers parlent du temple et simultanment imitent nentre aucunement en contradiction avec louverture
son apparence, cest--dire que le temple se dploie la culture universelle. La construction dune

76
identit propre nest possible quau moyen de la 8. M. Rojas, op. cit., p. 65.
9. A. Ubersfeld, Lire le Thtre, Paris, d. Sociales, 1982 (d. espagnole :
connaissance et de lacceptation de lAutre et non Semitica teatral, Murcia, Ediciones Ctedra, 1989, p. 155).
pas par sa ngation. 10. L. Sjourn [1973], cite par G. Alcalud, El exotismo de las
Toutes ces affirmations prsupposent que la prise vanguardias artstico-literarias, Barcelona, Anthropos, 1989, p. 308.
11. J. Coronel Urtecho et al., El Diario Nicaragense (Granada), 17 avril
de parole saccompagne dune claire conscience de 1931, reproduit dans J. Schwartz, Las Vanguardias latino-americanas :
dlimiter un espace propre partir duquel on peut textos programticos y crticos, Madrid, Ctedra, 1991, p. 204-206.
connatre, reconnatre, juger et accepter son hritage
culturel. Cet effort pour fonder un territoire qui soit
sien est une tendance propre la priphrie faisant
tous ses efforts pour dplacer le centre du pouvoir ANNEXES
I San Carlos (1931) : Esquina/del lago y del ro. / Casas en zancos/
afin de satisfaire un besoin toujours inassouvi de se trepando la colina como cabros.// Hasta las bombillas elctricas parecen
construire une identit culturelle profondment huevos de lagarto/ Huele a tabaco, a pescado salado./ San Carlos./
Puerto ms puerto que los puertos de mar/Asomado a sus aguas como la
dsire. tripulacin de un barco./En cada estanco hay un fongrafo
desgaitado./Una chica de cuerpo barato./Y un chancho.//Yo me tomo
un retrato/al estallido de magnesio de los rayos/(Noche empapada. Fro
de Ro Fro)/en el muelle de Gustavo U. Shin, el chino./Bajo mi
NOTES
capote ahulado/ Palpitanto/ Aspirando/ Expirando/ Mi corazn/
1. Il sagit dun groupe de potes et dessayistes qui se font remarquer
Como un pescado/ Vivo.
dans les lettres de ce pays entre 1931 et 1933. Le mouvement a son II Soneto de la blindada cierva que tena cara de manzana : Arisca cierva,
principal antcdent avec la publication dans le Diario nicaragense, en luna deslizante./Cazadora felz cuando suspiras./Dos trtolas me vuelan
1927, de la Oda a Rubn Daro de Jos Coronel Urtecho, pome qui si me miras/ de amor bajo tu nieve sollozante.//Mi lirio varonil pasa
exprime le dsir de se librer du magistre du bien-aim ennemi . En rayando/la proa de tu pecho estremecido./Lunado torso y corazn de
1931, le groupe commence agir sous la direction de lauteur de lOde. nido,/ya en Primavera te estars brindando!//Cierva con cara de
Luis Alberto Cabrales, Jos Romn, Pablo Antonio Cuadra, Octavio manzana, te amo./ Con mpetu de trigo y de campana/mi corazn te
Rocha, Joaqun Pasos, Luis Downing, Joaqun Zavala Urtecho, Manolo lanza este reclamo.//Mas si de alba y roco ests blindada,/yo no s por
Cuadra y Alberto Ordez Argello obissent aux directives de la qu flecha, en qu maana/muriendo cierva nacers amada.
nouvelle esthtique. Ils ont publi plusieurs manifestes, des III Felices los que nunca (1959) : Felices los que nunca dejaron su
supplments et des revues littraires, comme La Semana, Vanguardia, poblado, / los que no abandonaron el domstico alero,/ni probaron
Criterio, La Reaccin y Opera Bufa, hebdomadaire satyrique, artistique et comida en mesa de exilado, /ni jams se acostaron en un lecho
littraire paru Managua en 1935. Cf. J.E. Arellano, Entre la tradicin y extranjero.// Vivieron con los suyos, los suyos a su lado :/en progenie
la modernidad. El Movimiento nicaragense de vanguardia, San Jos, Libro crecieron, en honrado dinero, /en limpios menesteres y en tareas de
arado,/presidiendo sus das el ltimo lucero. //Animales y gente en
Libre, 1992. Nous les appellerons dornavant les vanguardistas.
fna conjuntos;/en unin cotidiana vivientes y difuntos ; / las rondas
2. Pablo Antonio Cuadra, Introduccin a la literatura nicaragense
de la villa sobre tierra sagrada ! //Y los antepasados en su lecho postrero/
(1980), Aventura literaria del mestizaje y otros ensayos, dans Obras en prosa, oyendo eternamente el balido lechero /y el canto de sus gallos entre la
t. II, San Jos, Libro Libre, 1988, p. 39. madrugada.
3. Los poetas en la torre : memorias del movimiento de vanguardia IV Vida del poeta en el campo : Despertar con el gallo y ver la aurora,/
(1951), Torres de Dios, dans Obras en prosa, t. I, San Jos, Libro Libre, rezar una oracin, leer a un poeta,/ ir al ro y tirar una zarceta/que pase
1986, p. 167. el desayuno sin demora.//Sentarse luego en una mecedora/a pensar una
4. Par exemple, le rythme marque les substantifs estanco et nueva noveleta, /y mientras pasa la maana quieta/ver que se acerca de
cuerpo , chica et chancho qui, en outre, ont des phonmes almorzar la hora. // Hacer la siesta, husmear en la alacena,/dar una
identiques. Un fongrafo desgaitado , una chica de cuerpo vuelta y esperar la cena,/leer enseguida un libro entretenido.//Y cuando
barato et Y un chancho sont en fonction de complment dobjet el sueo plcido te llama,/ir a acostarse en la mullida cama,/cerrar los
direct de hay . La rime consonantique cre la proximit entre ojos y quedar dormido.
desgaitado (adjectif appliqu un objet), barato (rapport une V Autosoneto (1938) : Llaman poeta al hombre que he cumplido./Llevo
personne) et chancho . mundo en mis pies ultravagantes./Un pjaro en mis venas. Y al odo/un
5. G. Bachelard, LAir et les songes, essai sur limagination du mouvement, ngel de consejos inquietantes.//Si Quijote, llevadme a mi apellido ! /
De la Cuadra : cuestor de rocinantes,/ y as tenga pretextos cabalgantes/
Paris, Corti, 1943 (d. espagnole : El aire y los sueos, Mxico, Fondo de
mi interior caballero enloquecido.//Soy lo sido. Por hombre, verdadero.
Cultura Econmica, 1958, p. 58).
/Soador, por poeta, y estrellero./Por cristiano, de espinas coronado.//Y
6. Par la suite, un rsum de lanalyse de M. Rojas dans Tratamiento pues la muerte al fin todo lo vence,/Pablo Antonio, a tu cruz
del nivel espacial en la poesa de la vanguardia (dans F. Ovares et entrelazado/suba en flor tu cantar nicaragense.
M. Rojas, La dicotoma cosmopolitismo regionalismo en la literatura VI Jeroglfico en la pared de un templo maya : Soy, acaso como el Maya
centroamericana, Costa Rica, Universidad Nacional, p. 41-42). /la blanca/esbelta/intacta/ruina/ahogada por el tiempo/o soy/ ese
7. Ces ides se fondent sur lanalyse de M. L. Jimnez, prsente dans verde fervor/ que oculta templos/vacos/y ciudades/dulcemente
le cadre du Sminaire de littrature hispano-amricaine, Costa Rica, perdidas ? // En el glifo/del puro existir/mis signos/vienen del olvido/y
Universidad Nacional, 1994. van a lo inefable.

77
HORS DOSSIER

78
HORS DOSSIER

SUIVRE LES MOTS, SUIVRE LES FLOTS


dans Les Anges de Carpaccio
J ULIE P AQUIN

Ils ne mont pas nomme. Est-ce recueil constitue, comme le dit si bien dgage engendre la droute du lecteur,
clair? Lai-je assez exprim ? Je veux son auteure Dominique Charmelot, qui oscille dune image lautre, dun
un nom 1. Cet nonc rsonne un point inexistant, par lequel tout mot lautre:
comme une injonction, comme un existe (122). Cette image vaut aussi Maisons nes du seul imaginaire. Parois
appel visant recouvrir un manque. pour dcrire la place mme de transparentes o scoulent des ombres.
Il met en scne un sujet en souffrance lcrivaine, pote pour le moins in- Terrasse en escalier produisant des
de nom, dvoilant ainsi le site de son connue, et occupant de ce fait la jardins biscornus. Minarets clestes
arrachement, le lieu de sa disparition. position dun point invisible sur la gardant du voisinage de la lune des
Quy a-t-il dans un nom, pour quun scne littraire4. Ne en France en couleurs masques, brunes et dor
sujet en revendique aussi vivement la 1953, elle ne vit, nexiste, depuis son liquide. (26)
possession, et comment le faire enfance, que pour lcriture, son
advenir, sinon en procdant son amant total (214). Cest partir de travers ces suites dlments
invention. La nomination contribue, ses lettres adresses au psychanalyste htrognes, voquant le discours de
dune certaine faon, donner un sens Roger Gentis et regroupes sous le titre libre association, se dploient toutefois
la place drobe du sujet, et cest ce Lettres mon homme invent, quil est des ramifications de termes qui se
que lcriture ne cesse de faire... ou de possible de retracer ces quelques rptent, se renvoient, et partir
ne pas faire. Car un nom nomme informations au sujet de lauteure. desquelles il est possible de retisser des
toujours autre chose que lui-mme, Malgr ces fragments dhistoire rseaux de sens5.
[...] il nomme toujours un autre disperss dans la digse, Dominique Cest ainsi que se rvlent les figures
nom2. lappel lanc ne peut donc Charmelot demeure cependant tou- du double et du miroir, qui viennent
rpondre quune chane de nomi- jours efface, manquante, en quelque se nouer la problmatique de liden-
nation infinie, limage de deux sorte innomme. Lentreprise du sujet tit. De fait, Les Anges de Carpaccio
miroirs parallles, projetant autant de de lcriture peut ds lors sinscrire dans mettent en scne une narratrice qui
reflets du nom. loptique dune construction du nom. avance dans un univers o les miroirs,
Suivre le parcours du sujet prsent Cette qute tant voue un les vitres et les portes doubles se
dans Les Anges de Carpaccio 3 de ternel recommencement, elle suscite multiplient tout en se faisant cho.
Dominique Charmelot, cest entrer langoisse, un point tel quon pourrait Dun tableau lautre ses yeux errent,
dans un tel enchanement en miroir. parler, dans Les Anges de Carpaccio, voyagent, scrutent lhorizon, pigs
En effet, ce recueil sinscrit, pour le dune criture du vertige. Le texte se entre la suite ptrifiante des miroirs
lecteur, en point de fuite, en objet prsente en effet sous la forme dune (165), et les panneaux miroirs des
insaisissable puisquil met en place un ramification arachnenne (122), par murs (108). Chacun dentre eux
jeu de rflexion linfini. Se drobant laquelle se produit lclatement du sens rflchit incessamment un autre
et schappant au moment mme o dans toutes les directions. Lim- regard, pourtant identique: Et sur le
on croit enfin pouvoir le saisir, ce pression de fragmentation qui sen tain du leurre, sur le miroir magique,

79 PROTE , HIVER 1996-1997 - page 79


je vois mon double (114). Cette opre justement un renversement de obsessionnelle, celle de lternel retour
constante confrontation avec le visage point de vue de telle sorte quaprs lui du mme, de la rduplication inces-
de lautre entrane la narratrice dans la narratrice reste dans lombre, et cest sante des images, au fondement de la
une course effrne travers ce davantage sous le regard de son double, structuration du recueil.
labyrinthe de miroirs, afin de tenter de Franoise Modigliani, que lhistoire est Les redoublements se poursuivent,
fuir ce qui la conduit sa propre perte: raconte. Finalement, le tableau cette fois entre les tableaux II (M-
Les miroirs que je fuyais, sachant ny MAQUETTE consiste essentiellement MOIRES DUN CHEVAL) et VI (FRAN-
trouver que lAutre... (163). Il sagira en une rflexion sur le processus OISE MODIGLIANI), par linterm-
donc de plonger au cur de cette crateur et renvoie, par un jeu de diaire dune scne sur une terrasse, qui
mosaque dimages, pour sattarder reflets, lensemble du recueil. se rpte elle aussi de part et dautre
leffet la fois structurant et vertigineux Cet effet de rverbration se trouve du tableau RENVERSEMENT. Dun
du miroir. Cest en suivant le flot des dmultipli par la construction mme ct la narratrice, assise devant une
mots travers les jeux incessants de des Anges de Carpaccio labore selon limonade au caf du Nord (50),
renversement et de rverbration, quil un systme de correspondances regarde la foule, tandis que de lautre,
devient possible de dcouvrir les prsentant une remarquable symtrie, Franoise, assise la terrasse du Grand-
chanes associatives permettant de et mettant en place des tableaux et des Htel, regarde limperceptible balan-
mettre en vidence lenchanement en pisodes qui se rflchissent comme un cement des lignes et contemple la
miroir des figures et des signifiants, et reflet livr par un miroir. Le douce oscillation des images (170).
de voir comment cette structure redoublement se structure de part et Cet effet dcho, suraffirm par lide
sarticule au parcours dun sujet en dautre du tableau RENVERSEMENT, mme du balancement, marque aussi
qute de nom. de telle sorte que la partie forme des la prsence de deux registres. Dans
tableaux V, VI et VII fait cho celle MMOIRES DUN CHEVAL, la nar-
TABLEAUX POUR UN AUTRE MONDE constitue des tableaux I, II et III. Il en ratrice observe une ralit concrte :
Lorganisation spculaire se mani- rsulte une architecture particulire Visages. Rapts courts. Visages des
feste dabord par larticulation6 mme voquant une vritable structure en passants. merveillement pour cette
des textes que je qualifierai, avec miroir9. femme aux paules maigres et dont les
Johanne Prudhomme7, de tableaux en Ainsi de multiples effets de rso- cheveux tombent, lourds. (50)
rfrence au titre de louvrage, nance se dessinent travers le recueil.
voquant le peintre Carpaccio, et au Ds le premier tableau, la narratrice Cependant lorsque la scne se rpte,
style trs descriptif de Charmelot. Le sidentifie la passagre anonyme du le personnage bascule cette fois dans
recueil se divise en deux sections: la train: La dormante qui me fait face un univers onirique, ce qui engendre
premire est forme de sept tableaux cest moi (24). la suite de REN- un changement de ton:
( I L E TRAIN , II M MOIRES D UN VERSEMENT , un pisode similaire Elle sembarque en elle-mme. Le
CHEVAL , III L ES ANGES DE apparat au cours duquel elle sidentifie bateau fantastique lemporte. Le ciel et
CARPACCIO, IV RENVERSEMENT, V LE cette fois Franoise Modigliani : la mer sont deux paupires. / Je vivrai
RVE DE CHRISTOPHE COLOMB, VI Lorsque je me regarde, cest toujours mille ans. / Sur le mur de limaginaire,
FRANOISE MODIGLIANI, VII FRAN- elle que je vois, Franoise Modigliani il suffit dun point pour que tout existe.
OISE MODIGLIANI DJEUNE AU (146). Le rapprochement de ces deux (170)
ROYAUME DES CIEUX), et constitue la scnes permet de mettre en vidence
majeure partie de louvrage; la seconde, un jeu de miroir entre la passagre du Cette rptition dune mme scne
marque par lutilisation de litalique8, train et Franoise Modigliani, effet dans deux registres diffrents suggre
contient un seul tableau qui a pour titre dautant plus accentu que la seconde la prsence dune vacillation des limites
MAQUETTE. Dans les trois premiers scne traite prcisment du reflet entre le rve et la ralit.
textes, le lecteur suit le voyage de la spculaire. La fonction de cet pisode Dans les tableaux III (LES ANGES
narratrice. Le tableau suivant, intitul se manifeste alors plus clairement: il DE CARPACCIO) et VII (FRANOISE
judicieusement R ENVERSEMENT , rvle lexistence dune squence MODIGLIANI DJEUNE AU ROYAUME

80
DES CIEUX), la description du festin limage qui se traduit dans le recueil le parquet et les nuages se transforment
danniversaire de la narratrice nest pas par un renversement de point de vue, alors en immenses surfaces rflchis-
sans voquer celle du djeuner de par lequel le regard se dplace de la santes, laissant apparatre sous leau
Franoise au Royaume des Cieux. narratrice vers son double, Franoise Venise, [la] ville inverse (153), sous
un autre niveau, elle sassocie la Modigliani. Situ au sommet de la le parquet une Franoise inverse
cration dun rapport antithtique cration, il se prsente comme un point (167) et un banquet inverse (172),
terre/ciel, le festin se droulant dun de jonction autour duquel se prpare de mme que des villes se dessinant
ct dans la salle manger des repas leffroyable chute de la narratrice dans lenvers des nuages (208). Cette
familiaux (59), et de lautre dans la lautre monde du miroir : Monte construction en miroir se confirme par
salle manger du paradis (188). jusqu loptimum CHUTE. Entre la ritration dune phrase du tableau
Deux registres sont nouveau les deux : renversement (117). RENVERSEMENT dans le tableau
perceptibles, lun appartenant une MAQUETTE, avec une altration dans
ralit concrte dans la fiction, et FRONTIRES DU RENVERSEMENT lenchanement des mots :
lautre un lieu irrel, invent, qui Si chaque tableau renvoie un Je suis reste longtemps inerte et jai pens
relve cette fois dune fiction dans la autre tableau, ces jeux de reflets que le vrai ciel ctait la terre, que la
fiction. Cet effet de double, provoqu insistent et sinsrent galement vraie terre ctait le ciel (132)
par la rptition dun mme lieu, se dautres niveaux dans le texte, Et je sus que la vraie terre, ctait le ciel,
confirme par la ritration dun lintrieur duquel lespace se renverse : et le vrai ciel, la terre. (216)
segment de phrase du tableau III dans Jtais sur le port, dans une ville inverse
le tableau VII : Jai aval lunivers (59) qui dore le cur des eaux. Jtais sur le Il reste que la multiplication des
/ Franoise dvore le monde (190). port et jtais en tous lieux, toutes vies frontires dans la deuxime partie du
Ce fonctionnement en miroir se que la mort amenuise. (136) recueil constitue peut-tre lindice
rpercute galement dans le dernier dune perturbation. Cette proli-
tableau, intitul MAQUETTE, et qui Chaque lieu se double ainsi dun autre fration sinterprte en effet comme
sapparente, comme son nom lin- lieu, invers et spar par une frontire, une tentative de fixer en vain des
dique, une rplique du recueil qui joue le rle de miroir. limites, qui sestompent et seffacent
lchelle miniature. Ds lincipit, le Avant le tableau RENVERSEMENT, toujours davantage, rendant la
rapport la spcularit est effec- leau apparat comme lunique lieu de traverse du miroir invitable:
tivement esquiss : bascule o se dessine linversion, La vitre de la fentre ne fut plus que
Les visages issus de cette connivence comme la frontire entre la ralit et lultime sparation entre le rel et le
fugitive entre le papier, ma main, se un autre monde : songe, (159)
renvoyaient dans les chos dune Cette tendue aqueuse contenait, sous La neige dj foule samincissait. Elle
invention jamais atteinte [...] une surface calme et transparente, des ntait quune paroi horizontale entre
Fatalement, je me suivais du regard. clefs multiples, des robes, des cailloux, le monde de dessus et celui de dessous.
(209) (10) De plus en plus mince. (160)
Renversement. La ville est au fond du
Ce texte peut de ce fait tre considr fleuve. (26) Cette abolition des frontires fait que
comme le miroir de luvre, son la ralit se trouve oblitre au profit
caractre particulier tant exhib par Ces quelques allusions un espace de limage spcularise, de telle sorte
lutilisation de litalique. structur en miroir, combines la qu la suite du tableau R ENVER -
Le quatrime tableau, nomm rcurrence des termes renversement, SEMENT, la narratrice semble se diriger
RENVERSEMENT, constitue le pivot, le bascule, envers, sont autant din- vers un lieu fantasmatique: Partons
point dancrage permettant la bascule dices qui permettent danticiper une en voyage ! Vers des pays imaginaires
dun ct lautre. linstar du miroir, transformation de lespace survenant et plus vrais plus vrais que les
ce tableau engendre, en plus du dans la seconde partie de louvrage. autres ! (140).
redoublement, une inversion de Cest pourquoi la neige, les vitres, Cela tant, le miroir ouvre lespace

81
sur une autre scne, cette traverse se limage est dautant plus accentu que autre chose, je briserais lenchan-
confirmant par le double sens attribu la narratrice se sent observe de partout tement. (81)
au mot renversement , qui peut par lautre qui la dcouvre justement
signifier la fois laction de mettre l o elle nest rien : mon il me Encercle, capte par le regard de
lenvers, de retourner, dintervertir, et surveillait (9). Ds lors, la prsence lautre, la narratrice perd son nom, son
le fait de renverser, de jeter bas, quasi obsdante de lil travers le identit: lore des pupilles je laisse
renvoyant dans ce dernier cas une recueil contribue pointer inces- mon nom. Grand sol de verre, il-
chute, un croulement. Ds lincipit samment linexistence du sujet, hutre o je menfonce (123).
se manifeste cette double signification: provoquant ainsi sa dpossession. linstar du miroir, lil occupe donc
La nuit, les fentres souvrent, les Parfois le regard est lanc par des yeux aussi une place dessaisissante pour le
balcons se renversent10 , les folles dmultiplis: mille yeux naissaient de sujet, de nouveau confront lan-
tombent (111). Qui plus est, ce mon ventre, de ma tte, de tout mon goisse absolue du trou, qui confirme
tableau contient deux occurrences du corps (35), milliards dils ouverts son manque tre.
mot CHUTE en majuscules. De sur la nuit (124), Le front de la nuit Ds lors, il nest pas tonnant de
lautre ct du miroir se dploie donc est plein dils! (151), etc. dautres constater que la narratrice est ano-
un dcor trange, renvers, appar- moments, lil prend des proportions nyme, et que tout au long du recueil
tenant lordre de lirreprsentable et dmesures, de telle sorte que le corps elle exprime cette blessure cause par
de limpossible, et vers lequel, dans la de la narratrice, de mme que celui de le rapt du nom:
seconde partie de louvrage, la nar- son double deviennent regard : Et moi, moi sans-nom, je ne pouvais
ratrice est projete, amorant une Mon corps-regard embrasa les plus supporter le chaos de mon ge. (43)
descente, une chute vertigineuse dans faades (28), Moi-regard (75), Je suis assise en nulle histoire, aucun
labme du mme et de la ressem- Dans ton visage, Franoise, il ny a nom. Je pars en voyage. Et nulle
blance: quil (146). Entre les yeux histoire ne me retient; aucun nom o
Nous descendions11 lescalier de la mer, normes (38) et les yeux illimits me reconnatre. (114)
(155) (90), entre les gros yeux (101) et les Je suis lAnonyme du sicle. (130)
Les chevaux galopent. Ils suivent yeux gants (117), entre les yeux
ltoile. Ils pntrent le ventre argent immenses (157), et les yeux dme- Or, si son nom lui a t cruellement
de la mer. (208) surs (174), sans bornes (181) ou arrach, extirp, il laisse encore des
extatiques (200), la narratrice se traces qui resurgissent et sinfiltrent
LES MIROIRS DU NOM cherche. Lunivers cr par Domi- travers le style, la forme. Le nom
Dans ce labyrinthe o tout se nique Charmelot se transmue en une Charmelot traverse en effet, de faon
renverse, la narratrice des Anges de vritable symphonie du regard. clate, les lignes du texte12. Ces
Carpaccio erre, drive dune glace Ces yeux sinfiltrant dans le tissu marques prennent la forme dun jeu
lautre, dun monde lautre, la textuel apparaissent comme autant de sur le nom qui se manifeste par la
recherche de son identit, littralement miroirs de la narratrice. Cette analogie dcomposition et la dissmination des
saisie, capte par le miroir : Les se manifeste dans le texte mme, sons et des syllabes du vocable Char-
parquets luisants mangent mon image. lintrieur duquel lil est parfois com- melot travers les phrases du recueil.
Les miroirs o je me perds, les lustres par une surface rflchissante renvo- En tmoignent les exemples suivants :
capturent mon image (163). Du yant au sujet sa propre rplique : Je me charme de mon profil et de ma
reflet surgit donc un point-trou, de Tes yeux sont-ils merveilleux pour la peau non ride (36), or chamarr du
lordre de linvisibilit-vue, et con- forme damande, lclat polaire des iris, flot (39), Charmes de loccident
frontant la narratrice sa propre dis- ou parce que l, tout au centre, je (98). Drivant travers les clats de
parition: Malgr le crayon noir qui suis?(64) ce nom, lcrivaine-narratrice ne fait
souligne mes sourcils, la glace resta Ainsi, mon amour, cest encore une que senfoncer toujours plus profon-
muette (53). rplique de mes traits olympiens que dment dans le gouffre de la nan-
Le vertige que provoque ce rapt de je guette et si je voyais, dans tes yeux, tisation.

82
Ce dmembrement du nom est mis narratrice. Cette plthore de noms la mort de la narratrice:
en relation avec la mort du pre : Ne propres dissmins travers les Ainsi, jtais morte. La plus bte sait
subsiste en moi que la douleur de tableaux voque prs dune centaine de mourir, dit-on / Tiens ! Orgueil ?
tavoir perdu, toi, lHomme, lHomme personnages rels ou fictifs dans des Humilit? Je nen tais pas convaincue.
du Nom (33). Lacan affirme de fait domaines aussi diversifis que lhistoire / Bref, je nen reviens pas dtre morte.
que la constitution du moi seffectue (Louis XV, Louis XIV, Catherine de (101)
la fois par la voie spculaire et par le Russie), la religion (Dieu, Marie-
signifiant du Nom-du-Pre, qui doit Madeleine, saint Paul), la littrature Ce cycle mort-naissance par lequel le
tre support par le discours de la (Baudelaire, Bossuet, Proust), la je meurt pour mieux renatre sous
mre13 . Partant, la mort du pre musique (Chopin, Beethoven, la forme dun autre soi, le double, est
provoque, pour la narratrice, lanan- Paganini), la peinture (Vronse, reprsent par le passage des tnbres
tissement du signifiant qui la nomme Modigliani), etc. Comme pour com- la lumire, inaugurant le second
comme sujet. Le psychiatre, cet penser le manque de nom, la narratrice versant du recueil :
homme invent (44), apparat ne cesse de nommer tout ce qui Javais parcouru toutes peines; javais
ensuite pour masquer le vide engendr lentoure, faisant ainsi appel des connu de prilleux couloirs au terme
par la perte du pre: Jabandonnai le filiations imaginaires pour tenter de des prisons, je parvenais la lumire.
pre, le seul facteur du Temps, pour remplacer le signifiant mort. Il en (139)
tinvestir de ses charges (44). rsulte un rseau formant autant de
Cependant, si le psychiatre se prsente miroirs du nom et qui, loin de combler De cette manire, deux instances
comme un substitut du pre, cest le vide, ne contribue au contraire qu narratives distinctes se dploient de
davantage travers lcriture que la le souligner, le cerner, le cir- part et dautre du tableau R EN -
narratrice tente de reprer et de conscrire. VERSEMENT. Dun ct il y a le rcit
rcuprer ce nom tant cherch : tre Ensuite, un deuxime effet de ren- de la narratrice la premire personne,
crivain. tre folle. / Avoir ce nom versement se manifeste, cette fois par et de lautre un rcit marqu par lal-
tant cherch(211). Lcriture devient la prsence dune symtrie en miroir ternance entre le je et le elle. Il
ainsi une faon de librer le nom, de entre la narratrice, anonyme, et son sensuit un jeu du je, la narratrice
noircir la feuille pour signifier la place double, nomme (Franoise Modi- drivant sans cesse dun autre lautre,
drobe du sujet, et pour nommer le gliani). Cette symtrie se structure de dun rle lautre, dun nom lautre.
lieu de sa disparition. Cest pourquoi part et dautre du tableau R EN -
il est possible de dceler, travers la VERSEMENT, qui opre une inversion LES MOTS RSONNENT
signature, le mouvement dun sujet qui par laquelle le je devient elle. Les Si lenchanement en miroir
tente inlassablement de cristalliser lignes se noient. Le nom qui me fut produit de multiples effets de ren-
lclatement de son identit. Cest ce donn glisse (163). La prsence dun versement, il sobserve aussi travers
qui explique la prsence dune orga- tel glissement des pronoms personnels la rverbration des signifiants. Ds
nisation textuelle rigoureuse et, qui est suggre dans les tableaux LES la premire occurrence, cest la cadence
plus est, dune criture en miroir. ANGES DE CARPACCIO et REN - engendre par le galop du cheval qui
Les rapports de symtrie entre VERSEMENT : Je cest un glis- est mise en scne:
lobjet et son image, inverse par le sement / Je dallage brillant du petit Et je me dcouvrais avec un nouveau
miroir, se manifestent effectivement matin (96), Le jeu du je drive corps, nouveau rythme, dans quatre
dans le texte sous la forme de marques (119). En suivant la chane signifiante contacts du sol mes sabots, nayant
scripturaires. Dabord, le vide engen- forme par les pronoms, on repre pour juger que cet il flche. Dos, reins
dr par la perte du nom se renverse et effectivement un renversement du je donns la terre faisaient sonner jusqu
forme dans le texte un relief reprsent au elle dans la seconde partie de mon cerveau le bruit, le bruit! (9)
par la prolifration des noms propres, louvrage. Dans un tel contexte, il nest
autrement dit par tous ces autres pas tonnant de constater que le Lcriture se droule ensuite au rythme
derrire lesquels se dissimule la troisime tableau souvre justement sur de ce galop effrn, entranant le

83
lecteur tourner fbrilement les pages, tains mots composs seffectue selon limage du mot compos, le tiret
dvorer de plus en plus vite les lettres, le mode spculaire. Dans de tels cas, peut donc aussi structurer un effet de
les mots, les paragraphes, le livre, elle prend la forme dune corres- rsonance. Qui plus est, le trait
comme en tmoignent les quelques pondance smantique entre les deux dunion et le tiret suggrent, par une
extraits suivants: termes formant le mot compos, ce qui homologie graphique, le signe de la
Jentends, jentends le choc quadruple rappelle la fonction de rptition de soustraction. Je dirais dans ce contexte
dun galop! (148) limage opre par le miroir. Le lien que leur utilisation massive vient, en
Le choc des sabots, plus vite, plus vite, se tabli peut alors se situer au niveau de dchirant le voile du texte, signifier que
cloue au pur silence (151) la forme de lobjet, comme dans les quelque chose a dlibrment t
Les chevaux galopent, galopent, sar- expressions lune-disque (53), so- retir, vol, drob. Le vide ainsi
rachent aux bras nocturnes, entrent leil-pupille (192). Dans dautres cas point est celui form par le rapt du
dans la lumire! (202) les mots composs rvlent une re- nom, qui laisse dans le corps de la
lation de type synecdochique, comme narratrice un immense trou... de
Lcho form par les mots renvoie cette le dmontrent les exemples suivants : mmoire : Je mentendis, comme en
fois la cadence du cheval, si bien que il-cheval (11-104), corps-regard rve, appeler dun nom que joubliai
le bruit du galop devient une (28), Moi-regard (75) et moi-il aussitt (218). Puisque le signifiant
mtaphore du bruit des syllabes . (105-107). Ces crations lexicales lid ne fait pas retour, cest la trace de
En plus de rpter les mots de faon renforcent leffet de dmultiplication. son absence qui sinscrit dans la
crer une image identique, Finalement, il importe de men- prolifration des traits. Ds lors, il
Charmelot joue sur la ressemblance tionner que lemploi du tiret contribue semble qu travers ces procds dcri-
phonique entre les termes pour crer aussi, dans certains cas, structurer un ture, cest la coupure du nom qui
un effet dcho. Le texte contient ainsi effet dcho qui se manifeste par la sinscrit graphiquement dans le texte,
des phrases o la rsonance est fonde ritration de termes: littralement sillonn, parcouru par des
sur lapparence lexicale ou mor- Mon cur est-ce mon cur, le traits, qui sont autant dindices du
phologique des mots, confrant de moment mal du jeu de la balanoire... retrait de lidentit.
cette manire la primaut du son sur (28) Saccades couleurs nant Quest-ce dire, sinon que par
le sens : couleurs nant, (93) lcriture la narratrice remplit inlas-
La phrase ruisseau coule, scoule (163) Et Dsir intense, passionn dsir in- sablement la feuille de son nom qui
La marquise en rose pose, morose (176) supportable de vivre! (111) ne fait pas retour, et recherche ainsi le
Je crie jcris, Mort, Mort!(204) signifiant qui viendrait la nommer, la
Parfois ce sont des synonymes qui ap- faire advenir comme sujet:
Lcho est ici admirablement orchestr paraissent de part et dautre du tiret, Je cherchai le Mot Essentiel. / Celui qui,
et engendre un glissement du sens, comme dans les expressions: me faisant crire, m'obsda de chevaux.
cette drive ntant pas sans voquer Je ne vois rien aveugle devant les / Celui de ma reconstruction. (218)
celle de la narratrice. Comme un aveugles, (68) Nous allons partir, joints,
ruisseau, la phrase coule, scoule au souds comme le fer et laimant indis- Dans cette perspective, et compte tenu
rythme des associations de mots et sociables. (89) du fait que le recueil est entirement
dimages, entrane par le galop du construit selon le mode spculaire, le
cheval. Et cest travers ces mots qui Ailleurs ce sont des termes situs dans miroir naurait-il pas pour fonction de
se rverbrent, rsonnent et reten- le mme champ smantique: statufier lcriture, et de faire du livre
tissent dans les abysses du texte, que [...] il, poinon cave, direct toil au un reflet du nom. Limage ainsi
sinscrivent les traces du redoublement centre des choses regard, trave de la renvoye demeure cependant inac-
spculaire. chair lesprit, et qui roule son cessible puisque infiniment dmul-
Toujours dans la perspective dune impossible sens, (114) Et les yeux de tiplie, cet effet tant reprsent par les
rverbration des signifiants, il faut Franoise naissent pupilles enfin chanes substitutives apparaissant pour
remarquer que la construction de cer- creuses pour dire lautre: TOI. (166) couvrir le manque de nom. Ce qui se

84
dcouvre alors, cest prcisment le site invent (1978) et Les Anges de Carpaccio (1979). 7. J. Prudhomme, Lclatante rupture du
dvast dun sujet en proie la Si son uvre a dj fait lobjet de quelques mot, dans Les Accros du langage, p. 125-137.
travaux lUQAM, notamment ceux de M. 8. Pour viter toute confusion, litalique ne sera
captation mortifre du miroir. Cest Nevert ( Le jeu du je drive , Confrence pas utilis pour les citations provenant du tableau
aussi le lieu de surgissement dun cri prsente dans le cadre du colloque Langage de MAQUETTE (p. 209-219).
o sentend, travers les effets de la folie, folie du langage, Montral, Hpital 9. Lexpression structure en miroir est utilise
rverbration, lappel la stabilisation Sainte-Justine, 13 mai 1994) et de J. pour signifier la situation de redoublement et
Prudhomme (Lclatante rupture du mot, de renversement engendre par le reflet
de lidentit dans/par lcriture.
dans Les Accros du langage, Candiac, Balzac, spculaire. Voir ce sujet D. Anzieu, Le Corps
coll. Lcriture indocile , 1993, p. 125-137), de luvre, Paris, Gallimard, 1981, p. 301-302.
il reste que notre tonnement rejoint celui de J. 10. Cest moi qui souligne.
Prudhomme lorsquelle constate quen France 11. Cest moi qui souligne.
les articles parus ce sujet se limitent des 12. Il faut noter que lauteure des Anges de
comptes rendus ou des reproductions dextraits. Carpaccio et la narratrice portent le mme nom.
5. Voir ce sujet S. Leclaire, Psychanalyser, Cependant la distinction entre ces deux instances
NOTES Paris, Seuil, coll. Points/Essais (n 61), 1968, est maintenue, et il importe de souligner que
1. D. Charmelot, Les Anges de Carpaccio, Paris, p. 110, o il avance quil nest point dautre tout au long du texte, je fais bien sr rfrence
d. des femmes, 1979, p. 49. faon dentendre dabord qu la lettre . Charmelot, la narratrice.
2. A. . Cliche, Le Dsir du roman, Montral, 6. J. Prudhomme a dj dgag, partir de son 13. J. Lacan, crits, Paris, Seuil, coll. Le champ
XYZ, coll. Thorie et littrature , 1992, p. 23. travail effectu sur les mots composs, une freudien , 1966, 924 p.
3. Dornavant les rfrences cet ouvrage seront matrice structurale illustrant lorganisation 14. Voir J. Kristeva, Le vrel , dans Folle vrit,
signales par la seule mention de la page entre textuelle des Anges de Carpaccio et confirmant Paris, Seuil, 1979, p. 11-35, o elle affirme que
parenthses. lexistence dun lien entre les textes. Voir ce la fragilit du nom propre, quant la fixation
4. D. Charmelot a crit deux recueils, publis sujet J. Prudhomme, Lclatante rupture du dun signifi didentit, se manifeste dabord par
aux d. des femmes : Lettres mon homme mot , dans Les Accros du langage, p. 125-137. la multiplication des noms propres .

85
HORS DOSSIER

LA DOUBLE LOI DEUPHORIE


DU TROMPE-LIL

A NNE B EYAERT

Lobjet de cette tude est de tenter [il] se distingue de ses genres-frres, malgr que le langage les reconnaisse comme
de saisir des traits diffrentiels suscep- ses thmes hautement conventionnels et ses tels, et les intgre une quelconque
tibles de distinguer luvre dart ou la moyens galement traditionnels (la peinture typologie. lintrieur de ce groupe,
peinture dimitation deux termes lhuile). En dpassant les ambiguts de on distingue les reprsentations bidi-
plus ou moins vagues , du trompe- lillusionnisme [...], il porte les intentions du mensionnelles que sont les posters
lil, terme localis, cest--dire de ralisme leur aboutissement ultime : reprsentant gnralement des sous-
dsigner, dans lune ou lautre de ces amener lil se saisir de lobjet reprsent.1 bois ou des plages de cocotiers, qui,
zones extenses, une zone intense ru- la diffrence prs quils recourent
nissant des caractres propres au Le second type est le trompe-lil dautres moyens et des reprsen-
trompe-lil. Le trait diffrentiel le architectural. Historiquement, il pr- tations strotypes, sont les conti-
plus pertinent que nous avons retenu cde tous les autres puisquon en nuateurs directs du trompe-lil ar-
est ce que nous dnommerons la trouve des tmoignages dans les ruines chitectural. Les autres reprsentants
double loi deuphorie . Nous t- de Rome et Pompi. Cest un dcor des nouveaux trompe-lil sont des
cherons dexaminer le fonctionnement mural qui orne lintrieur ddifices reprsentations tridimensionnelles. Ce
dune premire loi, gnrale, base sur gnralement aveugles. Il restructure sont les plantes vertes et les bouquets
le jeu visuel proprement dit, puis dune lespace, notamment par lapport dune de fleurs en plastique ou en tissu et
seconde, limite certains types de lumire introduite par le biais de dautres simulacres qui dcorent les
trompe-lil, consistant dsigner, au fentres peintes. En usage bien avant intrieurs domestiques, les lieux de
lieu prcis o ils sinscrivent, une la construction de la perspective scien- travail, les restaurants ou les salles
tension entre un manque et sa rso- tifique, il recourt, la diffrence du dattente... Ils recourent des mat-
lution. trompe-lil traditionnel prcdem- riaux synthtiques de conception
ment observ, des lignes dhorizon rcente. la diffrence de leurs
UNE TYPOPLOGIE multiples qui ne convergent pas vers prdcesseurs, qui reprsentent sur les
Il nous faut dabord tablir une un point de fuite unique mais vers deux dimensions du plan un espace
rapide typologie du trompe-lil, plusieurs axes verticaux. Le rsultat est cognitif rgi par trois dimensions, ces
partir des paramtres que sont le lieu une illusion thoriquement imparfaite trompe-lil en volume conservent les
dinscription, le dispositif proxmique mais visuellement troublante. trois dimensions du modle.
et le recours un ou plusieurs points Le trompe-lil urbain, avatar con-
de fuite. temporain du trompe-lil darchi- LA PREMIRE LOI DEUPHORIE
Le premier type est le sous-genre tecture, est un dcor mural en usage Fonctionnement pragmatique
traditionnel du trompe-lil. Cest sur les murs extrieurs, gnralement La premire loi deuphorie est une
une peinture sur toile ou sur panneau des pignons ou des faades aveugles. sorte de loi gnrale dont le fonction-
dont John Fleming prcise lobjet en Nous appellerons nouveaux trom- nement se vrifie pour tous les avatars
ces termes: pe-lil des objets qui manifestent du trompe-lil, les trompe-lil peints
[...] par son ambition rsolue et sa cohrence, lintentionnalit du trompe-lil sans sur panneau et les autres, que nous

PROTE , HIVER 1996-1997 - page 86 86


runirons pour plus de concision, sous une surface dcorative opaque. Aucun Madone et lenfant de Crivelli permet
lappellation de trompe-lil in situ. faire croire ne tente de conjoindre dinfrer deux catgories fonda-
Quil sagisse des uns ou des autres, lespace pragmatique (celui de lob- mentales, mises en uvre par le
lintentionnalit est toujours, nous servateur) et lespace cognitif (lespace trompe-lil, qui sajoutent ces
lavons vu, damener lil se saisir de pictural). Observons la manipulation conditions lies la perspective. Selon
lobjet reprsent , ce qui peut se gloser mise en uvre par La Madone et le parti adopt, le trompe-lil propose
comme faire prendre lespace lenfant de Carlo Crivelli, peintre du dentraner le regard de lobservateur
cognitif pour un espace pragmatique, xv e , aujourdhui au Metropolitan vers linfini la faon des votes
lespace in absentia pour un espace in Museum of Art de New York. Lac- peintes de nuages du Baroque, ou
presentia. Ce projet se confond avec tivit du trompe-lil se focalise sur la actualise une intrusion de lespace co-
celui de la perspective scientifique: il figure de la mouche. Peinte en gran- gnitif dans lespace de lobservateur
sagit de conjoindre lespace cognitif deur nature, celle-ci est pose sur la parce que, pour citer Miriam Milman,
et lespace pragmatique par une corniche architecturale qui sert en- une perce de lespace rel de
manipulation qui fait croire cadrer limage et semble pose sur le lobservateur sera plus efficace quune
lobservateur que lespace cognitif est plan du tableau, de sorte quon pour- perspective en fuite 3. Dans la per-
celui-l mme o il volue. Dans la rait vouloir len chasser dun geste de spective de lobservateur, la catgorie
perspective de lnonciateur, lartiste, la main. Cette mme mouche attire sous-jacente la conjonction des deux
il sagit donc de crer un espace aussi le regard de la Madone et de espaces est : sortie versus entre. La
convaincant qui mette en mme temps lenfant, reprsents lune dans la pro- Madone de Crivelli opte pour lentre.
en valeur la surface du plan. En fondeur cognitive, lautre, assis sur la Autre catgorie essentielle, celle de
dautres termes, de crer une pro- corniche du premier plan. Cest donc loptique versus tactile que Gilles
fondeur cognitive et de laccrocher cette mouche peinte en trompe-lil Deleuze runit dans la notion dhap-
de faon crdible au plan, la surface qui accroche la reprsentation co- tique et qui correspond ltat de
du mur. Cette conception et le rle gnitive au plan, retient lattention de lumire-matire nonce par Jacques
nouveau accord lobservateur, lobservateur et lui fait croire que la Fontanille4. En simulant la ronde-
convoqu comme sujet de lnon- scne peinte est contigu son propre bosse, le trompe-lil invite un
ciation, sont thoriss par Lon- espace. Le trompe-lil est linter- parcours tactile de lespace et donne
Battista Alberti pour qui le carr de section, limbrication de deux espaces. des mains au regard pour valuer la
taille convenable quest le tableau est Par le jeu de la mouche, la profondeur rugosit des surfaces, la taille des
une fentre ouverte par laquelle on voit cognitive vient transgresser lespace volumes5. Do le got du trompe-
ce qui sera peint 2. Le bti de la fentre pragmatique et constituer un espace lil pour la juxtaposition des matires
et la vitre figurativisent la surface du commun. voquant des tactilits diffrentes
mur; le paysage quil encadre, la pro- Ce principe de la conjonction des comme le velours, la fourrure, le satin...
fondeur cognitive. Si ce faire croire espaces ayant t observ, attardons- Si la manipulation de la mouche fonc-
est partag par ce que lon appelle la nous sur les conditions de la crdibilit tionne, si dun geste, on se surprend
peinture dimitation et dlimite seu- de la reprsentation. En rgle gnrale, vouloir la chasser, cest parce quelle
lement, lintrieur de cette zone ex- lillusion du trompe-lil observe des simule merveille lhaptique et que sa
tense, une zone intense o la manipu- conditions chromatiques, eidtiques et vraisemblance crdibilise toute la
lation est perfectionne, il apparat lumineuses prcises, dductibles de reprsentation de la mme faon que,
nanmoins comme un trait diffrentiel celles de la perspective scientifique. Le pour reprendre les termes de Jean-
qui distingue le trompe-lil dautres trompe-lil affectionne, pour ne citer Pierre Vidal, le simulacre, ds quil
genres comme, par exemple, la que quelques exemples, les formes parat, contamine tout son environ-
peinture du Moyen-ge, la peinture simples et cubiques, les indications de nement 6.
islamique ou, dans une moindre changement dchelle qui permettent,
mesure, la peinture chinoise pour intervalle rgulier, de mesurer la Fonctionnement smiotique
lesquelles le plan est considr comme distance parcourue. Lexemple de La Aprs avoir examin son fonction-

87
nement pragmatique, tudions le fon- Laspectualit
dement smiotique de notre premire Notre premire loi deuphorie doit
loi deuphorie. tre examine en termes aspectuels.
Jean-Franois Jeandillou dfinit le Car ce mensonge vrai ne modifie pas
pastiche littraire comme une imi- la smiosis du signe comme laurait fait
tation manifestement ludique (au besoin une tromperie, il la diffre seulement.
parodique ou satirique) 7. Il la dis- Le trompe-lil retient lattention,
tingue de ce que Genette appelle la suspend la smiosis et la retarde dun
forgerie o la ressemblance doit tre seuil ou de plusieurs seuils successifs.
aussi transparente que possible sans P OMPI , Maison des Vetti, Ce retardement est une sorte de zone
Chambre de Pente, 1 er sicle aprs J.-C.
aucunement se signaler comme res- tensive tirable qui, cependant, se
semblance8. heurte invariablement une limite
La catgorie sous-jacente est trom- correspondant, dans la perspective de
perie versus jeu. Si la tromperie et le lobservateur, linstant du dvoi-
jeu sont, dun certain point de vue, des lement de la manipulation. cet
mensonges, leur intentionnalit est instant prcis o se construit la s-
diffrente: lun ne veut pas se laisser miosis, le trompe-lil manifeste
dcouvrir tandis que lautre focalise sur lidentit esthtique du mensonge de
sa dcouverte. Marilyn Randall. Selon Louis Marin,
Il ne faut sans doute pas retenir le toute reprsentation, tout signe,
pastiche comme lment de com- contient deux dimensions: une dimen-
paraison, parce que les traits dif- sion transitive (il reprsente quelque
frentiels dcouverts seraient trop chose) et rflexive (il se prsente lui-
nombreux pour tre opratoires. mme). Ce que nous avons retenu
Cependant, la catgorie du jeu doit tre comme identit esthtique du men-
retenue et explore. songe ferait donc de la rflexivit la
Agostino Tassi
Le jeu du trompe-lil repose sur (vers 1580-1644), Rome, dimension prpondrante du trompe-
Palais Lancelloti ai Coronari, 1617-1623.
un faire croire que lon pourrait lil. En dautres termes, la dixis
qualifier de momentan et quil faut prcderait ici la mimsis, cest--dire
envisager dun point de vue aspectuel. que lacte de dsignation, rvlateur de
Car le trompe-lil veut se laisser ce qui dsigne et est dsign, inter-
dcouvrir comme tel, cest--dire, viendrait avant mme le postulat de
comme lexplique Marilyn Randall, reprsentativit. Citant Pierre Char-
[qu]il faut russir parfaitement une pentrat, Louis Marin10 note dailleurs
reprsentation et prendre soin en mme que le trompe-lil apporte lin-
temps de la rater suffisamment pour que traitable opacit dune prsence. Cest
lobjet retienne lidentit esthtique du un phnomne que Jean-Pierre Vidal
mensonge.9 explique en ces termes:
Au moment o il apparat comme
Le but du trompe-lil est lex- simulacre, la force de sa prsence
plication de son propre mensonge. ternellement supplmentaire le fait
Cest un mensonge explicite ou, si simulacre de rien. Le simulacre est donc
lon prfre, un mensonge qui nen lpiphanie de... lpiphanie elle-mme,
est pas un. Pour reprendre lex- lvnement ltat pur [...]. Le simu-
Carlo Crivelli, La Madone et lenfant (15 e s.),
pression de Jeandillou : cest un Metropolitan Museum of Art de New York. lacre, de toute lironie de sa prsence
mensonge vrai . dplace, dsigne le saut vers lailleurs.11

88
Le plaisir dcor mural, il faut un mur qui four- construisant dans lespace des zones
Nous avons voqu la catgorie nira un support dautant plus com- dclat intenses et des zones dclat
tromperie versus jeu. Le mobile du jeu mode quil ne possde pas douverture. extenses, il convoque ce que Jacques
est le plaisir. Citant encore Char- Quil sagisse du trompe-lil darchi- Fontanille13 appelle ltat de lumire
pentrat, Louis Marin voque tecture ou de son avatar contemporain, clat. Il recourt galement la lumire-
[...] un prodige unique de naturalisme le trompe-lil urbain, le support pri- couleur qui prsente lavantage dtre
[...] qui confondant le spectateur en lui vilgi est donc le mur aveugle. En indpendante dune source lumineuse,
trompant les yeux, le fascine et le ravit.12 rgle gnrale, le trompe-lil dstruc- forcment absente. La couleur restruc-
ture lespace de ce plan en reprsentant ture lespace pragmatique en plans
Et il dcouvre ce plaisir une autre une profondeur cognitive. lint- proches et lointains selon les lois de la
nature que celle mise en uvre dans la rieur des difices, il apporte de la lu- perspective atmosphrique. Le trom-
peinture dimitation : non plus esth- mire sous forme de deux tats. En pe-lil introduit de la lumire l o
tique mais mtaphysique : jouissance? .
De fait, les figures cognitives associes
diffrent : on admire une repr-
sentation mais le trompe-lil tonne
puis ravit. Pour lune, le plaisir de lad-
miration; pour lautre, le plaisir du jeu.
Cest la premire loi deuphorie,
une rgle gnrale, que satisfont tous
les trompe-lil. Le rsultat de cette
loi est cependant gradu. Si nous
corrlons, sous forme de valence, les
deux directions smantiques que sont
le plaisir et le retardement de la Richard Hass, Boston, Centre darchitecture,
faade peinte, 1975-1977.
smiosis, il apparat que le plaisir est
exactement proportionnel au retar-
dement de la smiosis. Plus longtemps
lillusion nous pige, plus grand sera
le plaisir. On observera que la valence
est galement envisageable en termes
ngatifs: une reprsentation en trom-
pe-lil dont la facture est trop ma-
ladroite pour retarder un seul instant
la smiosis sera perue de faon dys-
phorique. Au lieu de ravir lil, elle
lirritera...

LA SECONDE LOI
La seconde loi deuphorie ne sap-
Gert Neuhaus, Berlin, Fermeture clair ,
plique qu un corpus limit ce que mur peint, 1979.
nous pourrions appeler les trompe-
lil in situ: les trompe-lil darchi-
tecture, les trompe-lil urbains et les
nouveaux trompe-lil. Si lon nous
permet la tautologie, pour raliser un Le trompe-lil urbain de Limoges.

89
elle manque. Si nous envisageons la de vue de la phorie, cest une con- nouvelle figure cognitive, la surprise
catgorie de la lumire ainsi mise en jonction du dysphorique et de leu- voire la crainte, au jeu visuel, par
uvre en termes thymiques, leffet de phorique. Cette dimension thymique exemple de faire pencher cogni-
sens produit est celui de leuphorie catgorise la dimension figurative du tivement une tour... Les glises peintes
tandis que leffet de lombre est dys- trompe-lil. Le trompe-lil est un comme ces effets dasymtrie sont,
phorique. dictique qui indique les termes ayant notre humble avis, les seules dro-
Quittant le plan de la lumire et du un effet de sens dysphorique : un mur gations la seconde loi deuphorie.
chromatisme, lobservateur du trompe- orbe situ dans un quartier passant, la
lil urbain nous permet de poursuivre sparation des deux quartiers, la perte LES NOUVEAUX TROMPE-LIL
nos observations sur le plan de lei- dlments darchitecture caract- Ce que nous avons, dans notre
dtique. Arrtons-nous un spcimen ristiques du pass, et les termes eu- typologie pralable, appel nouveaux
de trompe-lil urbain ralis lau- phoriques par lesquels il veut les rem- trompe-lil observe la double loi
tomne 1995 Limoges. Il sinscrit sur placer : des fausses fentres et des scnes deuphorie. Ce sont des mensonges
un pignon aveugle de la place des Bancs, narratives. ces dimensions figurative vrais, des jeux visuels qui, pour re-
un lieu passant jouxtant les halles, entre et thymique pourrait correspondre, au prendre les termes de Louis Marin,
un quartier commerant pitonnier et niveau thmatique intermdiaire, entre tonnent puis ravissent. Envisageables
une zone historique. Les travaux de autres, le thme de la nostalgie que lon sous langle de la liquidation dun
mise en peinture se sont drouls tandis pourrait gloser comme un vouloir con- manque, ils se prtent la seconde op-
que dbutait, juste en dessous, au grand joindre le pass au prsent, plus pr- ration. Llment euphorique rapport
dtriment des automobilistes, le creu- cisment un vouloir remplacer le pr- est ici encore la symtrie et le caractre
sement dun parking souterrain. Le sent par le pass. Ainsi, le trompe-lil sain (une plante en plastique est tou-
dcor peint reprend, sur sa partie droite, manifeste la tension entre un manque jours droite, brillante et morpho-
dans un pastiche de style mdival, un et sa satisfaction. Cette description logiquement parfaite), le format adapt
dispositif de poutres et de fentres gnrale sous langle de la liquidation (sorte dquivalent de la bonne
imitant celui des maisons du quartier dun manque vaut pour lacception forme des Psychologues de la forme),
historique voisin et, dans sa partie contemporaine du trompe-lil, le la longvit (ce sont les seuls vgtaux
gauche, des fentres imitant celles du trompe-lil urbain, et pour le trompe- qui ne se ternissent pas et ne meurent
quartier commerant. Entre les deux, lil architectural en gnral avec pas), labsence de soin (le vgtal ne se
sinscrit une reprsentation cognitive o quelques exceptions notables cepen- rempote pas et ne sarrose pas) et de
un clown soulve un paysage dessin dant. dsagrments (dans un restaurant, un
sur un rideau de scne. Nous avons vu La premire exception est celle des parfum trop capiteux ou une odeur
que le trompe-lil entreprenait de glises peintes du Moyen-ge qui, deau croupie sont gnants !). In-
crer un espace cognitif convaincant et introduisant les Mystres de lcriture crevable, la plante en plastique se plat
de laccrocher , de le conjoindre de lintrieur des difices, recouraient dans un lieu sans lumire et sans
faon crdible au plan. Envisag sous un effet passionnel plus complexe asso- fentre, inhabitable par son mo-
langle du mode dexistence, le trompe- ciant euphorie et dysphorie. Ldi- dle ... Le trompe-lil prsente des
lil actualise ici une conjonction la fication des fidles exigeait la co- supriorits pragmatiques videntes sur
fois spatiale (il rapproche les deux quar- prsence, dans la reprsentation, de la celui-ci.
tiers spars par la place) et temporelle crainte et de la confiance, la promesse De mme que le trompe-lil ur-
(il voque un Moyen-ge doprette de batitude et la menace dternels bain est un dictique qui indique, par
agrment de scnes narratives vo- tourments. le choix des motifs, le manque quil
quant des idylles villageoises). Il ac- Lautre exemple est fourni par les veut liquider (la lumire la place de
tualise galement une conjonction avec jeux dasymtrie reprables la fois sur lombre, une maison la place dun
une profondeur cognitive; cest un refus les murs peints contemporains ou les mur...), les nouveaux trompe-lil
du mur aveugle, du plan, quon prfre intrieurs des poques baroque et liquident aussi les manques ressentis
transformer en profondeur. Du point rococo. Il sagit alors dassocier une par lobservateur au moyen de

90
quelques strotypes. Il ne sagit plus NOTES vol. 14 nos l et 2, 1994).
1. Trompe-lil, crypsis et techniques de FORESTIER, G. [1982] : Imitation parfaite et
dactualiser une conjonction lespace reprsentation , Prote, 1994, p. 58. vraisemblance absolue , Potique, avril.
absent, euphorique, en reprsentant cet 2. Della Pittura, p. 70. GENETTE, G. [1985] : Palimpsestes : la littrature
espace mais, par lentremise dune 3. Architectures peintes en trompe-lil, p. 36. au second degr, Paris, Le Seuil ;
4. Smiotique du visible. Des mondes de lumire, [1994] : Luvre de lart (Immanence et
mtonymie, bouquet de fleurs ou p. 36. transcendance), Paris, Le Seuil.
plante, de reprsenter le tout par la par- 5. Op. cit., p. 36-37. GOODMAN, N. [1990] : Langages de lart, trad.
6. Le lecteur comme simulacre : les chants de fran. J. Morisot, Nmes, d. Jacqueline.
tie. Ainsi, la typologie de ces mto- Maldoror de Lautramont , Prote, 1994, p. 19. JEANDILLOU, J.F. [1994] : Au nom de lauteur :
nymies possibles correspond une ty- 7. Au nom de lauteur ; pragmatique de la pragmatique de la mystification littraire, Prote,
pologie de lieux strotyps et mme mystification littraire , Prote, 1994, p. 76. vol. 22, n3 (Le faux), automne.
8. Palimpsestes : la littrature au second degr, MARIN, L. [1971] : tudes smiologiques. critures,
de relations, elles aussi strotypes, p. 94. peintures, Paris, Klincksieck ;
entre les deux espaces conjoints. Pour- 9. Le faux et le vraisemblable : le cas du faux [1994] : Mimsis et description , Repr-
Chanel , Prote, 1994, p. 69. sentation et simulacre , et loge de lappa-
suivons nos investigations en ce sens.
10. Reprsentation et simulacre , De la repr- rence , dans De la reprsentation, Paris, Galli-
Dans les bureaux, les posters sentation, p. 303. mard-Le Seuil.
comme les plantes exotiques factices 11. Le lecteur comme simulacre : les chants de MILMAN, M. [1986] : Architectures peintes en
Maldoror de Lautramont , Prote, 1994, p. 19. trompe-lil (trad. fran.), Genve, Skira.
seraient susceptibles dvoquer lva- 12. Reprsentation et simulacre , De la repr- PEIRCE, C. S. [1978] : crits sur le signe, Paris, Le
sion vers des lieux de vacances st- sentation, p. 309. Seuil.
13. Smiotique du visible. Des mondes de lumire, PERNIOLA, M. [1978] : Icnes, visions, simu-
rotyps. Dans les salles dattente des
p. 30. lacres , Traverses n10 (Le simulacre), Paris, d.
hpitaux, les plantes sont de varits 14. crits sur le signe, p. 161. Minuit.
plus familires. Ce sont des caout- RANDALL, M. [1994] : Le faux et le vraisem-
blable : le cas du faux Chanel , Prote, vol. 22,
choucs ou des sansevires qui, quant n3 (Le faux), automne.
elles, pourraient voquer lunivers RFRENCES BIBLIOGRAPHIQUES ROSIENSKI-PELLERIN, S. [1994] : Lart du faire-
domestique quon aspire retrouver. ALBERTI, L.-B. [1950] : Della Pittura, L. Mall, semblant d Un Cabinet damateur , Prote,
d. Florence. vol. 22, n3 (Le faux), automne.
Un symbole est pour Peirce ALPERS, S. [1991] : LArt de dpeindre, Paris, SAINT-MARTIN, F. [1987] : Smiologie du lan-
[...] un reprsentamen dont le caractre Gallimard. gage visuel, Sillery, Presses de lUniversit du
BARTHES, R. [1981] : Systme de la mode, Paris, Qubec.
reprsentatif consiste prcisment en ce Le Seuil. STEPHAN, L. [1991] : Le vrai, lauthentique et
quil est une rgle qui dterminera son BAUDRILLARD, J. [1978] : La prcession des le faux , Les cahiers du Muse national dart
interprtant.14 simulacres , Traverses n 10 (Le simulacre), Paris, moderne (Signatures), n36.
d. Minuit. VANDENDORPE, C. [1994] : De la vrit dans
DEBURE, G. [1981] : Des murs dans la ville, le langage , Prote, vol. 22, n3 (Le faux),
Ds lors quil se fixe sur un mur in- Paris, Lquerre. automne.
DELEUZE, G. [1968] : Diffrence et rptition, V IDAL, J.-P. [1994] : Le lecteur comme
trieur ou extrieur, ds lors quil est,
Paris, P.U.F. simulacre : les chants de Maldoror de Lautra-
non plus un genre traditionnel de la FLEMING, J. A. [1994] : Trompe-lil, crypsis mont , Prote, vol. 22, n3 (Le faux), automne.
peinture mais un dispositif in situ, le et techniques de reprsentation , Prote, vol. 22, WALL, A. [1994] : Lire faussement ou se
n 3 (Le faux), automne. tromper de signe : le mensonge dans La vocation
trompe-lil apporte une rponse FONTANILLE, J. [1994] : Smiotique du visible. suspendue de Pierre Klossowski , Prote, vol.
symbolique un manque. Cest le Des mondes de lumire, Paris, P.U.F., 1995 (ou 22, n3 (Le faux), automne.
dictique dun manque ressenti en un Pour une thorie smiotique de la lumire , WHITE, J. [1992] : Naissance et renaissance de
RS/SI, Association canadienne de smiotique, lespace pictural, Paris, Adam Biro.
lieu prcis, auquel il rpond par lin-
troduction, entre les deux espaces
conjoints, de la prsence supplmen-
taire, opaque, dun simulacre.

91
RSUMS / ABSTRACTS

Hors-ville, Nonville esthtique de lenvironnement visualise dans Des entres dans lespace populaire
(une enqute sur le terrain) la photographie. Les restrictions contre les (et de ce quon trouve entre ses murs)
Charles Grivel page 21 Catalans dans le rgime fasciste de Franco et le Vittorio Frigerio page 53
Je propose une rflexion sur les espaces dbut dinternationalisation dans lEspagne des Cet article traite de la notion despace dans le
intermdiaires, la notion de limite et dau-del, annes cinquante ont soutenu la communaut cadre du roman populaire, et plus particu-
leffacement des dterminations tutlaires la catalane et aussi les photographes antifascistes lirement du roman dumasien. La repr-
campagne rustique et la cit urbaine, leurs catalans et castillans dans leur identit sentation dun tapis-franc dans le roman Les
politesses respectives , lmergence du culturelle et professionnelle. La mise en Mohicans de Paris y est mise en parallle avec
parc dattraction et de la rserve, du lotissement question de la position officielle de la politique celle de la Pension Vauquer dans Le Pre Goriot
gnralis et la prolifration des voies grande et aussi de lart et de lesthtique les a runis et de la maison de Gervaise dans LAssommoir .
circulation. Quels liens rattachent encore les dans des associations spciales, quelquefois Un examen des modes de prsentation de
habitants de ces limbes leur espace ? Cet secrtes. La construction dun espace go- lespace (approche lespace, dplacement dans
espace est-il encore leur ? centrique (daprs Virilio), qui est analyse lespace, rapport de lespace aux personnages)
Je demande ce que reprsente lespace ainsi ici, est ce qui dfinit le mieux une approche permet didentifier certaines spcificits de la
constitu. De reprsentation est-il encore ici individuelle de Francesc Catal-Roca lgard vision populaire, qui privilgie une perception
question ? Bien plutt ne faut-il pas croire que de la ville de Barcelone et des lieux et des subjective, seule considre authentique, o
la notion en est dsormais prime et superflue ? hommes quil a photographis et collec- lespace se rsume une extension de laction
Mais quen est-il alors de ce qui ne fait pas tionns . humaine nayant dautres valeurs que celles
rflexion et ainsi chappe la vue ? que ses habitants lui prtent de fois en fois.
Lenqute est mene sur le terrain, Nonville, At the onset of reflections about cultural
village dtruit de la rgion parisienne dont representation and identity through photography This article deals with the notion of space in
lappellation est doublement ironique, et prend stands an emphasis on the recognition and popular literature, and in particular in the work
appui sur les tmoignages de la dhiscence de description of an individual and subjective cultural of Alexandre Dumas. The description of a
len-dehors : Soupault, Morand, Ernaux, Koech- context. The process of an esthetical trans- drinking house in the novel Les Mohicans de
lin, Pessoa, Pirotte, Sallenave et quelques autres formation of the visualized environment in Paris is compared with that of the Pension
encore. Nous regardons comment le corps a photography depends as well on political as on Vauquer in Balzacs Pre Goriot and with that of
cess de faire un avec son enveloppe et nous personal history. Political restrictions against Gervaisess house in Zolas LAssommoir . An
imaginons ce qui doit en rsulter. the Catalans under the Franco-Regime and the analysis of the means by which the space is
slight Internationalization during the 1950s helped presented introduction to space, movement
Various intermediate urban spaces come from and almost forced the catalan people but also the within space, relationships between space and
a wearing away of old determinations : the rustic oppositional catalan and spanish photographers characters allows the identification of a number
country and the urban town, their respective to evaluate a strong cultural and professional of characteristics of the popular approach : an
regards. Here then arise fun fairs and reser- identity, in contradiction with official political and approach that favours a subjective perception,
vations, building plots and freeways. What kind esthetical statements. We will study, in this article, where space is merely an extension of human
of links bind the dwellers to such a space ? Is the egocentric space (as defined by Virilio) of action, devoid of any value other than that
it still theirs ? Francesc Catal-Rocas art and his view of derived from its inhabitants.
What does this space represent? Can we still Barcelona, as well as places and people he
speak of representation ? Or has the notion photographed and collected.
become obsolete and superfluous? But then Las Barcelonas de Pepe Carvalho
what happens to whatever is not represented Lappropriation de lespace urbain dans les
and thus escapes sight? Moscou et les bornes de la modernit romans policiers de Manuel Vzquez Montalbn
The investigation was made on site, at Nonville, Ral Antelo page 43 Peter M. Spangenberg page 61
a battered-down village near Paris whose name Pourquoi la modernit occidentale cherche-t- Manuel Vzquez Montalbn, lauteur de la srie
( no town) has now become ironical. The elle si obstinment la Russie ? Peut-tre parce Pepe Carvalho, compte parmi les crivains
dehiscence of the outside is scrutinized with a que la modernit na rien inventer. Peut-tre catalans les plus connus en Espagne et en
little help from Soupault, Morand, Ernaux, parce que la Russie cest le pays de la fiction. Europe. Outre quils constituent des romans
Koechlin, Pessoa, Pirote and Sallenave, in order Les tableaux de Benjamin ou de Luc Durtain, policiers finement composs, ces textes sont
to see how the body ceased being one with its mais surtout ceux de Csar Vallejo nous aident en mme temps des essais sur la dsillusion
envelope and what comes out of it. rpondre ces questions. La Russie cest dmocratique en Espagne, le machisme,
lespace du dehors. lhistoire intellectuelle de la Catalogne et de
lEspagne en gnral et, enfin, de la gastronomie
De la construction dun espace Why does Western modernity seek Russia so locale. Souvent concern lui-mme par les
gocentrique. Francesc Catal-Roca et sa obstinately ? Perhaps modernity doesnt have conflits qui submergent dans ses enqutes,
photographie Barcelone en 1950 anything else to invent ? Perhaps, because Carvalho tente de rester un observateur d-
Brigitte Franzen page 37 Russia is the country of fiction. In any case, the sintress dans un monde dynamique o mme
Les rflexions sur la reprsentation et lidentit moscovian tableaux by Benjamin or Durtain le plus dtach des dtectives a des difficults
culturelle en photographie comprennent lob- and, most of all, those by Csar Vallejo, which suivre les changements de lespace urbain.
servation et lanalyse dun contexte culturel qui will be studied here, help us to answer these
est individuel et subjectif. Lhistoire personnelle questions. It is, will we propose, because Manuel Vzquez Montalbn, the author of the
et politique a un effet sur la transformation Russia is the space of the outside. Pepe Carvalho murder mystery series, is one of

92
RSUMS / ABSTRACTS

the best known Catalan writers in Spain and in of the standpoint typical of vanguards and ans- La double loi deuphorie du trompe-lil
Europe. Beside the fact that his detective stories wers to the concern for defending an identity Anne Beyaert page 86
are ingeniously well written, they offer essays considered treatened or not fully symbolized. Le trompe-lil se distingue de la peinture
on the disillusions of the Spanish constitutional dimitation par la mise en uvre dune double
democracy, the machismo, the intellectual loi deuphorie. Une premire loi, gnrale, se
history of Catalonia and Spain, and the ways of Suivre les mots, suivre les flots fonde sur une manipulation de lobservateur,
regional cooking. Often concerned with the dans Les Anges de Carpaccio visant retarder la smiosis pour produire,
conflicts submerging during his investigations, Julie Paquin page 79 linstant du dvoilement de la manipulation, un
Carvalho is trying hard to restrain himself to the Cet article suit, travers Les Anges de Carpaccio effet de sens euphorique : le plaisir du jeu. Une
part of a disinterested observer. But even the de Dominique Charmelot, la figure du miroir, seconde loi, observable pour les trompe-lil
coolest of all Spanish private eyes has a qui provoque un effet la fois structurant et urbains et les nouveaux trompe-lil (des objets
hard time following the dynamic changes of the dstabilisant. Bien que le recueil soit enti- tridimentionnels raliss en matire synth-
urban climate in this complex micro-cosmos. rement organis selon le mode spculaire, il se tique, comme les plantes vertes et les fleurs en
donne lire sous la forme dune criture du plastique ; ou bidimentionnels, comme les
vertige, par laquelle se produit lclatement du posters de paysage...), consiste dsigner,
Les espaces de lidentit mtisse sens dans toutes les directions. Ds lors, si lendroit o le trompe-lil sinscrit, une tension
dans lavant-garde nicaraguayenne lenchanement en miroir des figures et des entre un manque et sa rsolution.
Flora Ovares page 69 signifiants contribue statufier lcriture, il
Le mouvement davant-garde nicaraguayenne reste qu travers ces jeux de rverbration se The trompe-lil painting can be opposed to
conoit lespace national comme un lieu de dessine le mouvement dun sujet dont len- imitative painting because it deals with a double
synthse et de passage de cultures, de lan- treprise dcriture sinscrit dans loptique dune euphorian rule. The first one, which concerns
gages et de temporalits. La posie rlabore construction du nom. Le livre devient ainsi le all types of trompe-lil paintings, consists in a
les modles de la littrature universelle et lieu dengendrement dune chane de nomination manipulation of the observer as a way to delay
lapport indigne pour construire un espace infinie, projetant autant de reflets du nom. semiosis and to produce, at the moment the
identificateur. Ce faisant, le mouvement manipulation is to be revealed, a euphoric effect :
instaure un centre potique, un espace This article uses Les Anges de Carpaccio by the pleasure of a game. The second rule, which
dmission de la voix potique. Ce mouvement Dominique Charmelot to follow the figure of the applies to architecture, urban trompe-lil, as
centripte soppose au dcentrage du point mirror which, although destabilizing, is shown well as the new trompe-lil (3-dimensional
de vue, propre aux avant-gardes, et rpond to provide structure to the novel. Indeed, even objects made of synthetic materials, such as
au souci de dfendre une identit quon though the book is entirely constructed on the plastic green and flowers, or 2-dimensional
considre menace ou peu symbolise . specular mode, it takes the form of a vertiginous objects like posters representing landscapes...)
writing which leads to an explosion of meaning. consists in pointing, where the trompe-lil is
The Nicaraguan vanguard movement imagines Therefore, if the mirrorlike organization of painted, towards a tension between a lack and
national space as a place of synthesis and figures and signifiers is used to structure the its satisfaction.
cultural passage, languages and temporarities. writing, it remains that, through the play of
Poetry re-elaborates models of universal reverberation, stands out the movement of a
literature and the indigenous contribution to subject whose writing takes place in the
build an identifying space. In this way, it perspective of the construction of a Name. As
establishes a new poetic center, a space for a result, the book generates a train of infinite
emission of a poetic voice. This centripetal nominations that project numerous reflections
movement contrasts with the de-centralization of the Name.

93
NOTICES BIOGRAPHIQUES

Ral Antelo Vittorio Frigerio de Siegen en 1984, il collabore plusieurs projets


Ral Antelo est professeur lUniversit de Santa Originaire de Suisse, Vittorio Frigerio enseigne de recherche, dont Dynamique culturelle et
Catarina (Brsil). Il a t professeur-invit Yale depuis treize ans lUniversit de Toronto. Il est identit rgionale dirig par Charles Grivel dans
(Connecticut) et Austin (Texas). Il est actuellement lauteur dune thse sur Alexandre Dumas, de le cadre du projet interdisciplinaire intitul Identit
prsident de lAssociation brsilienne de littrature plusieurs articles critiques et de nouvelles, dont un rgionale dans lEurope de lOuest (Universit de
compare (ABRALIC ). Ses travaux sur la littrature recueil intitul Au bout de la rue, paru aux ditions Mannheim). Il termine actuellement des tudes
latino-amricaine moderne sinspirent de la texta- Vents dOuest. sur la thorie des mdias audiovisuels.
nalyse.
Charles Grivel
rik Bullot Charles Grivel est professeur de littrature franaise
Cinaste et photographe, auteur de six courts et de communication lUniversit de Mannheim
mtrages, rik Bullot a galement publi LAt- (Allemagne). Il a publi de nombreux textes sur la
traction universelle en 1994 (photographies, littrature ( Prcipit dune fouille, Antigone, 1991 ;
Snapshot), Tombeau pour un excentrique (roman) La Retenue , Noesis, 1992), le roman (Production de
et Jardins-rbus (essai) aux ditions Deyrolle en lintrt romanesque, Monton, 1973), la littrature Julie Paquin
1996. Cofondateur en 1985 de la revue Antigone , fantastique (Fantastique-Fiction , P.U.F., 1992) et Julie Paquin a termin sa matrise lUniversit du
revue littraire de photographie, pensionnaire populaire (Dumas, Leroux, Ray), sur la fin de sicle Qubec Montral (1995). Intitul La traverse
lAcadmie de France Rome (cinma) en 1988- (Jarry : Tout Ubu , Le Livre de Poche, 1985, Villiers, du monde-mot ou lcriture en miroir de Dominique
1989, il est actuellement coordinateur pdagogique Lorrain, Rachilde), le surralisme et les avant-gardes Charmelot , son mmoire consistait en une analyse
au Studio National des Arts Contemporains (Le (Breton, Aragon, Rigaut, Max Ernst). Il a galement exhaustive du recueil Les Anges de Carpaccio. Elle
Fresnoy), Tourcoing. publi sur le visuel et les machines, notamment poursuit prsentement, la mme universit, un
Appareils et machines reprsentation (M ANA, doctorat en tudes littraires. Sa thse se situe
Brigitte Franzen 1989). Il dirige actuellement un centre de recherche dans une perspective psychanalytique et porte sur
Brigitte Franzen a tudi lhistoire de lart, la sur la thorie de lhistoire photographique. les modes de reprsentation de la scne sacrificielle
sociologie, lethnologie europenne et la littraure paratre : Le Voir. Rflexion de la photographie et dans luvre de Claude Gauvreau. Depuis 1993,
allemande aux Universits de Karlsruhe et de Cendrars et la photographie . elle est assistante de recherche dans le cadre du
Marburg (Allemagne) et de Vienne (Autriche). Elle projet Les manuscrits asilaires de Saint-Jean-
a obtenu une matrise sur la mdiation de lar- Flora Ovares de-Dieu , et elle prpare actuellement, en colla-
chitecture des habitats du style international et des Flora Ovares est professeur et chercheur lUni- boration avec Michle Nevert, un rpertoire et un
expositions darchitecture des annes 20, en tenant versit Nationale (Heredia, Costa Rica). Diplme guide thmatique des crits asilaires des individus
compte de lhabitat Dammerstock (1929) en littrature latino-amricaine, elle est co-auteur interns entre 1873 et 1950.
Karlsruhe (Die Siedlung Dammerstock in Karlsruhe de plusieurs publications : Trinchera de ideas. El
1929 (Marburg, Jonas, 1993). Brigitte Franzen a ensayo en Costa Rica (1986) ; Las poetas del buen Anne Beyaert
t volontaire au Dpartement dducation des amor. Sor Juana, Agustini, Ibasbourou y Storni Anne Beyaert est chercheuse au Centre de recherche
Muses dtat Vienne (1990-91) et au Muse (1991) ; La Casa paterna. Escritura y nacin en en Sciences du langage et des textes de lUniversit
dArt Moderne Francfort (1991-94). En 1993-94 Costa Rica (Prix National dEssai, 1993), Cien aos de Limoges (France). Elle prpare une thse en
elle a travaill pour le projet Identit rgionale et de literatura costarricense (1995) et En el tinglado smiotique visuelle portant sur les fonctions du
Dynamique culturelle lUniversit de Mannheim. de la eterna comedia. Teatro costarricense 1890- cadre et du socle dans les arts plastiques du 20 e
Elle travaille actuellement lInstitut dHistoire et 1950 (1995). En 1994, elle a remport le Prix sicle, sous la direction de Jacques Fontanille.
de Thorie de lArchitecture lUniversit de Wup- National dEssai avec son ouvrage intitul Literatura
pertal (Allemagne). Elle travaille galement comme de Kiosco. Revistas literarias de Costa Rica 1890-
conservatrice dexpositions dart contemporain et 1930.
darchitecture. Elle a publi, entre autres, Barcelona
(1992) ; Die Welt ist viel, viel ironischer als alle Peter M. Spangenberg
Witze die wir denken knnen (Marburg, 1993) ; Peter M. Spangenberg a fait des tudes de lettres,
Himmel und Erde. Frauen in Gewaltverhltnissen de langues romanes et de philosophie lUniversit
(Frankfurt, 1995). de Bochum (Allemagne). Diplm de lUniversit

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PROCHAINS NUMROS
Volume 25 / n 1 : Smiotique des mmoires au cinma
Volume 25 / n 2 : La musique et les autres smiotiques
Volume 25 / n 3 : Lecture, traduction, culture

Les personnes qui dsirent soumettre un article pouvant ventuellement sintgrer lun de ces dossiers sont pries de faire parvenir
leur texte ds que possible la direction de Prote.

DJ PARUS (Les numros prcdents sont disponibles sur demande. Le sommaire de chacun des numros est expdi gratuitement aux personnes
qui en font la demande. Il est possible dobtenir un tir part des articles contre des frais de traitement.)

Volume 15 / n 1 : Archologie de la modernit. Responsables : Jean-Guy Hudon et Pierre Ouellet.


Volume 15 / n 2 : La traductique. Responsable : Annie Brisset.
Volume 15 / n 3 : Lpreuve du texte (description et mtalangage). Responsable : Maryse Souchard.
Volume 16 / n1/2 : Le point de vue fait signe (puis). Responsables : Marie Carani, Andr Gaudreault, Pierre Ouellet et Fernand Roy.
Volume 16 / n 3 : La divulgation du savoir. Responsable : Bernard Schiele.
Volume 17 / n 1 : Les images de la scne. Responsable : Rodrigue Villeneuve.
Volume 17 / n 2 : Lecture et mauvais genres. Responsable : Paul Bleton.
Volume 17 / n 3 : Esthtiques des annes trente. Responsable : Rgine Robin.
Volume 18 / n 1 : Rythmes. Responsable : Lucie Bourassa.
Volume 18 / n 2 : Discours : smantiques et cognitions. Responsables : Khadiyatoulah Fall, Maryse Souchard et Georges Vignaux.
Volume 18 / n 3 : La reproduction photographique comme signe. Responsable : Marie Carani.
Volume 19 / n 1 : Narratologies : tats des lieux. Responsable : Franois Jost.
Volume 19 / n 2 : Smiotiques du quotidien. Responsable : Jean-Pierre Vidal.
Volume 19 / n 3 : Le cinma et les autres arts. Responsables : Denis Bellemare et Rodrigue Villeneuve.
Volume 20 / n 1 : La transmission. Responsable : Anne laine Cliche.
Volume 20 / n 2 : Signes et gestes. Responsable : Jean-Marcel Lard.
Volume 20 / n 3 : Elle Signe. Responsables : Christine Klein-Lataud et Agns Whitfield.
Volume 21 / n 1 : Schmas. Responsables : Denis Bertrand et Louise Milot.
Volume 21 / n 2 : Smiotique de laffect. Responsable : Christiane Kgle.
Volume 21 / n 3 : Gestualits (en collaboration avec la revue Assaph de lUniversit de Tel-Aviv).
Responsables : Patrice Pavis et Rodrigue Villeneuve.
Volume 22 / n 1 : Reprsentations de lAutre. Responsable : Gilles Thrien.
Volume 22 / n 2 : Le lieu commun. Responsables : Eric Landowski et Andrea Semprini.
Volume 22 / n 3 : Le faux. Responsables : Richard Saint-Gelais et Marilyn Randall.
Volume 23 / n 1 : La perception. Expressions et Interprtations. Responsables : Herv Bouchard, Jean Chteauvert et Adel G. El Zam.
Volume 23 / n 2 : Style et smiosis. Responsable : Andre Mercier.
Volume 23 / n 3 : Rptitions esthtiques. Responsable : Manon Regimbald.
Volume 24 / n 1 : Rhtoriques du visible. Responsables : Groupe (F. deline et J.-M. Klinkenberg).
Volume 24 / n 2 : Les interfrences. Responsables : Maxime Blanchard et Catherine Mavrikakis.
Volume 24 / n 3 : Espaces du dehors. Responsable : Charles Grivel.

FORMULE D ABONNEMENT 1 an/ 3 numros

Veuillez mabonner PROTE. Mon chque ou mandat-poste ci-joint couvre trois numros partir du volume ____ n ___.

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Macintosh Windows
Canada (T.T.C.) 33,04$ (tudiants 17,09$) Canada (T.T.C.) 13,64$ (tudiants 7,98$)
tats-Unis 34$ tats-Unis 17,09$
Autres pays 39$ Autres pays 17,09$

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Adresse
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Expdier : PROTE, Dpartement des arts et lettres,


Universit du Qubec Chicoutimi
555, boul. de lUniversit, Chicoutimi (Qubec), G7H 2B1

Chque tir sur une banque canadienne, en dollars canadiens; mandat-poste en dollars canadiens.

95
POLITIQUE DITORIALE PROTOCOLE DE RDACTION

Prote est une revue universitaire dans le champ diversifi de la smiotique, Les collaborateurs de Prote sont instamment pris
dfinie comme science des signes, du langage et des discours. On y aborde
des problmes dordre thorique et pratique lis lexplication, la 1. dinscrire, sur la premire page, en haut, le titre du texte ; de prsenter
modlisation et linterprtation dobjets ou de phnomnes langagiers, tex- celui-ci double interligne (25 lignes par page) sans ajouter de blanc
tuels, symboliques et culturels, o se pose, de faon diverse, la question de entre les paragraphes, sauf devant un intertitre ;
la signification.
2. dviter les CAPITALES, petites ou grandes, ou le caractre gras,
Les rflexions et les analyses peuvent prendre pour objet la langue, les textes, prfrer litalique ou encore les guillemets franais pour accentuer
les oeuvres dart et les pratiques sociales et culturelles de toutes sortes et mettre ou signaler certains mots, comme par exemple les mots trangers ;
contribution les diverses approches smiotiques dveloppes dans le cadre
3. de faire suivre immdiatement une citation par lappel de note qui sy
des diffrentes sciences du langage et des signes : linguistique, thories
rapporte, avant toute ponctuation ;
littraires, philosophie du langage, esthtique, thorie de lart, thorie du
cinma et du thtre, etc. 4. de mettre en italique, dans les notes, le titre de livres, revues et journaux,
et de mettre simplement entre guillemets les titres darticles, de pomes
La revue met aussi en valeur les pratiques smiotiques proprement dites, et
ou de chapitres de livres, en suivant lun ou lautre de ces exemples :
fait ainsi une place importante la production artistique. Chaque numro
reoit la collaboration dun ou de plusieurs artistes (peintre, sculpteur, graveur, A. Breton, Positions politiques du surralisme, Paris, d. du
dessinateur ou designer) charg(s) de la conception visuelle de liconographie. Sagitaire, 1935, p. 37.
Les uvres choisies doivent tre indites. Prote fait le plus possible place
A. Goldschlager, Le Discours autoritaire , Le Journal canadien
la production culturelle priphrique et aux contributions rgionales
de recherche smiotique, vol. II, n 4, hiver 1974, p. 41-46 ;
l'tude des thmes choisis.
5. de prsenter, de la faon suivante, les rfrences bibliographiques :
Chaque numro de la revue se partage habituellement en deux sections :
1) un dossier thmatique regroupant des articles abordant sous diffrents Benveniste, . [1966] : Formes nouvelles de la composition
angles un mme problme, 2) des documents et articles hors dossier et /ou nominale , BSL , repris dans Problmes de linguistique
des chroniques et points de vue critiques. gnrale, tome 2, Paris,Gallimard, 1974, 163-176.

Les propositions de dossiers thmatiques soumises au Comit de rdaction Greimas, A.-J. et J. Courts [1979] : Smiotique. Dictionnaire
doivent prsenter clairement le thme choisi, les enjeux et les objectifs, de raisonn de la thorie du langage, tome 1, Paris, Hachette ;
mme que sa pertinence par rapport la politique ditoriale de la revue. Elles 6. de ne mettre les majuscules dans un titre douvrage quau premier
doivent tre accompagnes pour la premire valuation de la liste des substantif et aux mots qui le prcdent ; de suivre les rgles de M.- .
collaborateurs pressentis. La seconde valuation des dossiers, faite un an de Villers (Multidictionnaire des difficults de la langue franaise,
avant la date prsume de publication, juge des modifications apportes, Montral, Qubec/Amrique, 1988) concernant les titres dans le corps
examine la liste des collaborations confirmes et tablit une date dfinitive du texte ;
de parution. Chaque dossier doit comprendre au moins six contributions
7. de suivre les rgles de la langue du texte pour les titres douvrages
indites (dun maximum de 20 pages dactylographies chacune) et ne doit
trangers ;
pas dpasser 80 pages de la revue (soit un maximum de 10 contributions).
Le(s) responsable(s) dont le projet de dossier est accept par le Comit de 8. de dactylographier les citations de plus de trois lignes en retrait la
rdaction sengage(nt), vis--vis de la revue, respecter le projet soumis, ligne ;
fournir un dossier similaire celui qui a t propos et accept ainsi qu 9. de limiter leur texte un maximum dune vingtaine de pages ;
produire les documents pour la date convenue. En revanche la revue sengage
10. d'expdier, le cas chant, la disquette (format 3,5 po) contenant leur
vis--vis du ou des responsable(s) fournir le soutien technique et logistique
document ; la revue utilise le texteur Word de Microsoft pour le
ncessaire la ralisation du dossier, et ventuellement suggrer des
Macintosh. Les documents prpars avec dautres logiciels (ex. :
collaborations soumises directement la revue.
MacWrite) et, exceptionnellement, ceux qui sont produits au moyen
Les articles soumis sont envoys anonymement trois membres comptents
de logiciels Microsoft-DOS ou Microsoft-Windows sont galement
du Comit de lecture ou dfaut des lecteurs spcialistes des questions
accepts, pourvu quils soient sauvegards sous format texte seul ;
traites. Les auteurs sont aviss de la dcision de publication ou des
ventuelles modifications apporter leur texte dans les mois suivant la 11. de fournir, s'il y a lieu, les photos (noir et blanc) bien contrastes
rception de leur article. Dans le cas dun refus, lavis est accompagn des sur papier glac 8 x 10po (200 x 250cm) ou les diapositives ou les
raisons qui lont motiv. Les documents reus ne sont retourns que sils images numrises sous format TIFF.
sont accompagns dune enveloppe de retour dment affranchie. Les auteurs 12. dannexer un rsum succinct, en franais et en anglais, leur texte,
sont tenus de respecter le protocole de rdaction ci-contre. ainsi quune brve notice biographique.

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