Modalidade: Comunicao Oral, Apresentao Slides GT: Artes Visuais

Eixo Temtico: Ensino da Histria das Artes Visuais: narrativas e metamorfoses

HANNAH HCH E AS COLAGENS-CRTICAS DO PERODO DADASTA

Maria Carolina Ravazzani de Almeida (CECA Guido Viaro, Paran, Brasil)

RESUMO:

A tcnica da colagem ganha impulso no incio do sculo XX, quando Picasso e Braque
passam a inserir materiais no pictricos em suas telas, como papel de parede, por
exemplo, criando para a arte uma nova forma de linguagem. Essas colagens, feitas de
forma artesanal, consistiam em montagens feitas pelos artistas que, com recortes em mos,
realizavam vrios estudos at encontrarem um bom resultado, para finalmente efetivarem a
montagem. A tcnica ganha destaque em alguns momentos da Histria da Arte, como nas
fotomontagens Dadastas, onde encontramos Hannah Hch como um dos principais
expoentes. Hannah utilizou a tcnica da colagem at as ltimas consequncias. Via na
tcnica o fascnio do acaso, a possibilidade da fantasia. Este artigo de reviso bibliogrfica
busca verificar a relevncia da obra desta artista para o movimento Dadasta e tambm
pesquisar a arte como uma forma de protesto e manifesto durante o referido perodo da
Histria da Arte.
Palavras-chave: Colagem; Dadasmo; Hannah Hch

HANNAH HCH AND THE CRITICAL COLLAGES OF THE DADAIST PERIOD

ABSTRACT:
The collage technique gains an impulse in the early twentieth century when Picasso and
Braque start to insert non-pictorial materials on their canvas, such as wallpaper, creating this
way, a new form of language in the field of art. These handmade collages, consisted of
montages made by the artists that with some cutouts in hand, would make several studies
until they find a good result, to only then bring about the montage. In some moments of art
history the technique is in the spotlight, as in the Dadaist photomontages, where we find
Hannah Hch as one of the leading exponents. Hannah used the collage technique to its
ultimate consequences. She saw in the technique the fascination of chance, the possibility of
fantasy. This literature review article aims to verify the relevance of the work of this artist to
the Dadaist movement and also research art as a form of protest and manifest during the
referred period of art history.
Key words: Collage; Dadaism; Hannah Hch

1 Introduo
A tcnica da colagem ganha impulso no incio do sculo XX, quando Picasso
e Braque, a partir de suas pesquisas passam a inserir materiais no pictricos em
suas telas, como papel de parede, por exemplo, criando para a arte uma nova forma
de linguagem. Essas colagens, feitas de forma artesanal, consistiam em montagens
feitas pelos artistas que, com recortes em mos, realizavam vrios estudos at
encontrarem um bom resultado, para finalmente efetivarem a montagem.
A tcnica continua a ser realizada desta forma por muito tempo na Histria da
Arte, tendo momentos de destaque em alguns momentos, como nas fotomontagens
Dadastas, por exemplo.
A colagem como arma vem de encontro aos dadastas, durante e aps a
Primeira Grande Guerra, para atacar a arte e a sociedade. Em 1918 j existe uma
forte Berlim dadasta, tendo entre seus principais protagonistas Raoul Haussmann e
Hannah Hch. Hannah utilizou a tcnica da colagem, provavelmente pela primeira
vez na histria, at as ltimas consequncias. Via na tcnica o fascnio do acaso, a
possibilidade da fantasia. Atravs de uma das fontes de imagens que mais se
utilizava a fotografia colorida, encontrava na montagem, a arte pela arte.
Considerando que a arte reflexo de uma sociedade e que, por essncia
engajada, este artigo de reviso bibliogrfica, vai apresentar as colagens-crticas de
Hannah Hch a fim de verificar a relevncia da obra desta artista para o movimento
Dadasta, pesquisar a arte como uma forma de protesto e manifesto durante o
referido perodo da Histria da Arte e tambm discutir o uso da fotografia como
material para colagem e tambm do uso dessas imagens para criticar a situao
poltica de sua poca e para refletir o modo de pensar a vida desta artista.

2 Desenvolvimento
A histria da tcnica da colagem, dentro da arte, antiga. Alguns artistas
medievais romnticos e gticos j haviam se utilizado da colagem de letras para fins
didticos ou de propaganda. Os pintores bizantinos e da Idade Mdia, que se
utilizavam da tcnica da encustica para pintarem suas imagens religiosas,
dissolviam as tintas em cera quente e lquida, em seguida colavam ou incrustavam
materiais externos nas vestimentas dos santos, enriquecendo a composio com
ouro, prata e pedras preciosas.
A fim de contextualizar a tcnica da colagem dentro da Histria da Arte,
necessrio traar um panorama sobre esta tcnica durante o decorrer do sculo XX,
que tanto valorizou e utilizou as mais diversas maneiras de aplicar a colagem como
linguagem artstica, at alcanar o movimento artstico do Dadasmo, que tem na
artista alem, Hannah Hch, um expoente das colagens.
No incio do sculo XX, o Cubismo descobre a colagem como um novo modo
de comunicao artstica. Outros movimentos se originam a partir das influncias
deixadas por Picasso e Braque, carregando tambm a colagem como forma de
expresso. Alguns criam formas revolucionrias para sua aplicao, como as
fotomontagens utilizadas pelos Dadastas.
Segue o caminho percorrido pela tcnica durante o Modernismo:

2.1 Colagem cubista: a descoberta de uma nova linguagem

Em 1907, o espanhol Pablo Picasso pinta o quadro Les Demoiselles
DAvignon e revoluciona sua poca. Usa uma tcnica chamada simultanesta, onde
os rostos das figuras exibem ao mesmo tempo o perfil e a frente. Assim surge o
cubismo. O estilo acaba se diferenciando em duas vertentes: O Cubismo Analtico,
onde desaparece o volume e o jogo de planos se converte em elemento
fundamental da pintura e o Cubismo Sinttico, que se divide da figurao imediata e
de uma nova valorizao da cor.
Em 1912, o Cubismo estava j implantado como alternativa ao Fauvismo, e
muitos artistas juntaram-se a Picasso, como Georges Braque, por exemplo, e ambos
iniciaram uma nova fase no Cubismo, ainda mais ousada que a primeira.
Picasso incluiu pela primeira vez um objeto em uma natureza-morta, usando
pedaos de tecido e emoldurando o quadro com uma corda. O objeto invade a iluso
da imagem. Logo Braque se junta ao amigo, trabalhando em cima dos papis colls,
utilizando papis de parede, papeles e at mesmo caixas de fsforo em seus
trabalhos. Ambos passaram a inserir em suas obras materiais no pictricos.
Tomemos como exemplo o quadro de Picasso Natureza-morta com cadeira
de Palhinha (1911-12). Temos na maior parte do quadro as j conhecidas facetas
do Cubismo, exceto pelas letras, mas sob a natureza-morta, aparece uma imitao
de palhinha de cadeira colada tela e o quadro est emoldurado por uma corda.
O resultado disto que se tem um maior realismo no quadro, que parece
estar apoiado sobre um tabuleiro, o que ainda mais realado pela corda. Estes
elementos da vida cotidiana, inseridos no quadro, ao mesmo tempo integram-se
pintura e levam o espectador ao reino familiar do dia-a-dia.
Em pouco tempo, Picasso e Braque passam a trabalhar naturezas-mortas
quase que exclusivamente compostas por materiais diversos, recortados e colados,
com algumas linhas de trao para apoiar a composio. Desta maneira os cubistas
reivindicaram para a arte o direito de se utilizar de todos os meios para se expressar.
Num exemplo de Braque, O Correio, podemos reconhecer vrios elementos
colados no suporte. Temos tiras a imitar veios de madeira, parte de uma embalagem
de tabaco com etiqueta, um pedao de jornal, entre outras coisas.
A tcnica passou a ser conhecida como collage, (que em francs a palavra
para colagem). Querendo explorar o novo conceito do quadro tabuleiro, Picasso e
Braque preferem se utilizar de materiais alheios ao mundo da arte como tecidos,
papis, linhas, linleo e at mesmo areia misturada s suas tintas, aos tradicionais
materiais de pintura, achando que o melhor era colocar as coisas reais em seus
tabuleiros.
Deste modo, a funo tanto representar (ser parte de uma imagem) como
apresentar (serem eles prprios). Nesta ltima funo do colagem uma
autossuficincia que est fora do alcance de um quadro cubista de facetas. Um
tabuleiro , ao fim e ao cabo, uma superfcie autnoma, desligada do resto do
mundo fsico; ao contrrio de um quadro, no pode mostrar mais do que contm.
(JANSON, p. 683)
No cubismo de colagens, o espao pictrico est frente do dito tabuleiro,
pois no criado por artifcios ilusionistas, mas sim pela sobreposio de camadas
de colagens de materiais diversos. A espessura destes materiais e o sombreado que
lhes aumenta a distncia, no afeta o espao no perspectivado.
O Cubismo abre as portas das artes visuais para a colagem, criando um novo
conceito de espao e de comunicao.

2.2 Futurismo: um novo tempo

Um movimento proveniente do Cubismo o Futurismo. Por um curto perodo
de tempo, artistas passam a valorizar a preciso geomtrica da engenharia alm de
admirar a beleza da mquina. o reflexo dos tempos modernos.
A colagem explode rapidamente e de maneira muito dinmica, absorvendo
filmes, slogans, ttulos, linhas e muitos outros elementos vindos da publicidade.
 Chegar o dia em que a imagem no bastar. A estaticidade da imagem nos
parecer um anacronismo ridculo no meio do constante e crescente movimento da
vida. (MARINETTI apud COLLAGE, p.50)
A citao do material adquire significado e contedo. Os trabalhos ganham
muito movimento na colagem, o que vem da inclinao e rotao de tiras de papel.
Do Futurismo, nasce uma diversidade de movimentos, principalmente na
Rssia, que, presa e isolada pela guerra, desenvolve movimentos exclusivamente
com artistas locais. O Dinamismo, o Construtivismo e o Suprematismo podem ser
citados como descendentes do Futurismo.
nessa poca que Piet Mondrian comeou a desenvolver um admirvel
estudo abstracionista. Seu trabalho havia sofrido influncia do Cubismo analtico, o
que o levou a criar um movimento chamado Neoplasticismo. Os melhores exemplos
deste perodo so os trabalhos da srie de composies como o Losango em
Vermelho, Amarelo e Azul. Esta fase, como caracteriza H. W. Janson (1992) pode
ser encarada como uma colagem-abstrata, que ao invs de se utilizar de papis e
jornais para formar a composio, faz uma montagem com traos pretos e
tringulos de cor.

2.3 As colagens tridimensionais do construtivismo

Os cubistas russos familiarizaram-se rapidamente com as concepes do
cubismo facetado e logo estavam dando-lhes funes na arte, principalmente na
escultura, na propaganda e na tipografia.
A arte era vista como uma sequncia de aprendizados lgicos e tcnicos
pelos construtivistas. Acreditavam que todo material tinha seu carter e formas
especficas, os quais deveriam ser assim mantidos. Este pensamento era compatvel
ao momento ps-revolucionrio que se vivia na Rssia, os grandes feitos ganhavam
mais fora do que os grandes pensamentos. Para os artistas do Construtivismo, a
arte deveria ter utilidade para os ideais revolucionrios. Tinham que criar uma forma
plstica que no afetasse, de forma alguma, a tradio religiosa, mas que fizesse
surgir uma nova ordem espiritual.
A necessidade da experimentao leva os russos abstrao. Era um novo
vocabulrio artstico que vinha surgindo. Procurava-se construir objetos no
narrativos. nesta poca que surgem tambm as artes aplicadas, o design.
Como principal destaque dentro deste movimento, temos o nome de Vladimir
Tatlin, artista que aplicou o conceito do Cubismo escultura, chegando a um
resultado que pode ser chamado de colagem tridimensional. Para ele suas
construes eram na verdade quadrimensionais, pois se relacionavam no espao,
tempo e movimento.

2.4 Colagem dos sonhos do surrealismo

Em 1924, Marcel Duchamp juntou-se a alguns amigos criando um movimento
sucessor ao Dadasmo, o Surrealismo. A teoria surrealista estava fortemente ligada
Psicanlise. Tinha-se a noo de que era possvel transpor um sonho diretamente
do subconsciente para a tela, sem que o artista interviesse conscientemente, mas foi
observado na prtica que uma pequena orientao do artista era inevitvel. Sem a
descoberta consciente do inconsciente, o Dadasmo e o Surrealismo seriam
inconcebveis. (BISCOFF, 1993, p.15)
Compreende-se assim por que o acaso, a incoerncia e o erotismo tomam de
repente um tal lugar na obra dos artistas destes movimentos.
 A realidade surreal de Ernst e Dal justifica a frase de Lautramont sobre a
poesia como possibilidade de encontro de uma mquina de costura e um guarda-
chuva na mesa de dissecao de um cirurgio. A descoberta do inconsciente por
Freud fascinava os surrealistas, mas enquanto Freud procurava a cura atravs do
inconsciente, os surrealistas mergulhavam fundo nesta nova descoberta a procura
de sonhos a serem ampliados.
Um dos mais importantes e imaginativos representantes do Surrealismo, Max
Ernst, combinou com frequncia a frottage e a colagem. Em dado momento a
colagem torna-se o instrumento privilegiado de sua obra e criao pictrica. O seu
interesse pelos objetos postos de parte, j no usados, fora de moda, constituem o
ponto de partida. Inicia uma srie de livros-colagens, romances narrados atravs
desta tcnica, que substitui a justaposio de fragmentos de vrias ilustraes
impressas sobre um fundo neutro, pela insero de uma ilustrao pr-existente
como fundo, aonde elementos plsticos vindos de outras ilustraes vm para
modificar aquela. Ernst quer denunciar que o mundo e a nossa realidade so
ilusrios, suscetveis, que no sabemos o que somos, quem somos e provocam
pavor diante uma situao de desconhecimento fsico, de negao a uma realidade
habitualmente conhecida. cone do artista nesta fase o romance-colagem Uma
Semana de Bondade.

2.5 Dadasmo: a colagem-crtica

A colagem como arma vem de encontro aos dadastas, durante e aps a
Primeira Grande Guerra, para atacar a arte e a sociedade. A Monalisa de bigodes de
Duchamp um choque que deixa consequncias at os dias de hoje. Surge uma
tipografia Dad, lembrando a poesia optofontica de Schwitters e Haussmann.
Em 1918 j existe uma forte Berlim dadasta, tendo entre seus principais
protagonistas Raoul Haussmann e a artista Hannah Hch.
No Dad a montagem tinha a finalidade de dar a algo completamente
impossvel, irreal, um aspecto de realidade, de coisa fotografada.
Hannah Hch rene quatro princpios para a construo de suas colagens. O
princpio da autonomia, o da distanciao, o do recorte e o da mistura.
A autonomia vem de o movimento Dad no ser um estilo e sim uma anti-
arte. No era uma corrente definida por um perodo de tempo, queriam colar todos
os estilos criando uma mistura refinada. Hch faz um corte pela face do tempo: ei,
ei, voc rapaz, Dad no um estilo da arte, Eistein relativando a arte (HCH
apud COLLAGE, p.52). A distanciao vem do carter interior das obras. O artista
Dad retratava seus sentimentos, seus pensamentos, principalmente sua opinio
sobre a sociedade e poltica da poca. Eram imagens interiores, mas que, de to
cheias de signos e simbolismos, caam no entendimento geral. O recorte vem como
o elemento tcnico de partida para a colagem. Sem uma tesoura no se pode obter
imagens destacadas, que sero reagrupadas, criando uma nova realidade. E a
mistura vem da sequncia de decises que a tcnica nos impe: o recorte, a nova
ordenao das parcelas, a recriao de uma situao.
Hannah usou a tcnica da colagem, provavelmente pela primeira vez na
histria, at as ltimas consequncias. Via na tcnica o fascnio do acaso, a
possibilidade da fantasia. Atravs de uma das fontes de imagem que mais utilizava,
a fotografia colorida, encontrava na montagem a arte pela arte.
 2.6 A fotomontagem
Uma importante vertente da colagem que surge durante o Dadasmo a
fotomontagem. As fotomontagens so feitas de recortes a partir de fotografias,
tomadas sobrepostas, exposies duplas e outros processos mais. uma inveno
Dad de Berlim, adotada por construtivistas russos, encontrando expresso na
Bauhaus, tendo como principais cones Bayer e Moholy-Nogy.
A fotomontagem pode ser definida como uma obra engajada por regras to
severas quanto clssicas, que findam em um nico bloco de misturas de materiais
pr-fabricados. como um mecanismo ilusrio alimentado por uma energia nova e
invisvel, que faz andar o imvel espao da pgina em branco. No prega nenhuma
esttica a no ser a da livre associao.
A fotografia sai do pictorealismo atravs da fotomontagem e passa a integrar
as vanguardas do sculo por um desvio com fins revolucionrios que o Cubismo
conquistou em relao ao espao. A fotomontagem herdeira das colagens em
trompe loeil de Braque, de papis colados e fragmentos tipogrficos de Picasso.
Vemos nisso uma fuga para a abstrao e uma volta figurao pela realidade de
um papel pintado, um jornal e peas coladas diretamente sobre a superfcie.
A partir de 1922, a fotomontagem se encontra inserida no campo das artes
grficas e se v em grandes centros de produo como Moscou e Bauhaus. A
tcnica encontra assim seu lugar nas necessidades de comunicaes de massa:
cartazes de Tschichold, propagandas de Rodtchenko, stiras polticas de Heartfield.
Na Rssia, transforma-se em ferramenta revolucionria ideolgica, e a propaganda
pela imagem. Cedendo s presses dos partidos para que a leitura da imagem seja
facilitada para os trabalhadores, os artistas encontram na montagem uma tima
sada. Rodtchenko trabalhou em uma srie de fotomontagens para o folhetim Pro
Eto de Maiakoviski, para depois conceber prospectos, cartazes e capas de livro, tudo
em fotomontagens. Ele via os fragmentos fotogrficos como equivalentes plsticos
da palavra. O que faz a fama da fotocolagem como arte de comunicao sua
capacidade de contar e de ilustrar ao mesmo tempo, alm das verdades inseridas
em grande realismo fotogrfico.
Na origem, a palavra fotomontagem nos traz a raiva dos artistas, que querem
se conservar como engenheiros, querem construir, montar suas obras. O
fotomontador um mecnico da imagem que rene peas soltas para produzir uma
mensagem.
No h, realmente, uma definio para fotomontagem. uma prtica que
integra a fotografia como um dos materiais de imagem composta, completa de
superfcies, linhas, recortes, incluindo tambm a revelao conjunta de dois
negativos sobrepostos em sanduche.
Surge um momento em que o fotomontador vira fotgrafo, pois no adianta
mais se apropriar de imagens, quer criar seu prprio material de um nico bloco.
Isso aconteceu com muitos artistas como Rudtchenko e Moholy-Nagy.
Os elementos lineares, a estrutura simples, as figuras isoladas participam de
uma articulao do espao. Colocados sobre uma superfcie branca, eles parecem
flutuar em um espao infinito, com uma definio clara de proximidade e de
distncia. A melhor definio do efeito produzido seria sem dvida de supor que
cada elemento esteja colado sobre painis verticais de vidro, colados em srie
infinita, uns atrs dos outros. (Moholy-Nagy apud FRIZOT, p.4, traduo Lia Frey)
A fotomontagem no tem outras regras a no ser aquelas de sua autonomia.
Ela evolui pelo campo livre da vanguarda das artes plsticas como o Futurismo, o
Construtivismo, o Suprematismo, o Produtivismo e o Dad, na Europa super
excitada dos anos 20, onde ideias, homens, livros e exposies circulam na
velocidade de um trem.
Em relao ao visvel, a foto tem um alcance ilimitado, mas s traz uma
realidade de segunda mo. A viso do fotgrafo unilateral. Por outro lado a
fotomontagem oferece a chance de um melhor conhecimento de relaes complexas
e possibilita aos surrealistas uma viso inconsciente atravs de smbolos reais.

2.7 Hannah Hch e a fotomontagem

Imagem 1: Hannah Hch, Autorretrato, 1927.
Fotografia de Exposio dupla.

Fonte: HANNAH HCH, 1984, pg. 9.

Importante artista participante do movimento Dadasta, Johanne Hch, foi
uma das pioneiras no uso da fotomontagem. Nascida em Gotha, na Alemanha, em
1889 e morta em 1978, em Berlim, Hannah, como ficou conhecida, inicia seus
estudos em arte em Berlim no ano de 1912. Nos anos que se seguem, dedica-se
aos estudos da pintura e da gravura, alm de acompanhar o cenrio artstico
europeu daquela poca. deste perodo que data sua relao com Raoul
Hassmann, que mais tarde vai tornar-se um dos mais importantes artistas Dadastas.
Desde o final da dcada de sessenta a obra de Hannah Hch vem sendo
alvo de admirao crescente. Aps o fim da Segunda Grande Guerra, sua obra ficou
um pouco margem das atenes, tendo sido retomada com uma Mostra de
Colagens em 1971, em Berlim e com uma grande Exposio Retrospectiva em 1976,
na mesma cidade. Ambas as mostras destacam as colagens dadastas da artista,
mas sua grande obra tambm abraa aquarelas e leos.
Durante sua atuao como parte do grupo Dadasta, Hannah foi, por muitas
vezes, vista apenas como a companheira de Raoul Hassmann, ou como mo de
obra Dad. Porm, alm de uma artista completa, Hannah exerceu tambm papel
fundamental na preservao de obras e documentos Dadastas. Tendo permanecido
na Alemanha durante toda a Segunda Guerra, a ela foi confiada a produo de
inmeros artistas que se exilaram por toda a Europa. Sua coragem e determinao
resguardaram parte importante da Histria da Arte Moderna.
Enquanto artista, Hannah nem sempre se tornou fcil para seus admiradores,
nem era essa sua inteno, sendo necessria uma abordagem mais complexa para
penetrar no contexto de suas obras.
 certo que o encontro inicial com Dad deu, sem dvida, uma diretriz
arte de Hannah Hch e levou-a a descoberta das capacidades criadoras.
Porm, foram precisamente os seus prprios princpios criadores que lhe
fizeram reconhecer a afinidade com o Dad; esses mesmos princpios que
obedeciam ao seu carter e s suas tendncias artsticas, cuja afinidade
seletiva a conduziria temporariamente ao Dad, foram tambm aqueles que
depois a levaram a afastar-se pouco a pouco do Dad e a seguir seu
prprio caminho. (ROTERS, pg.65)

As caractersticas da expresso artstica de Hannah coincidem com sua

conduta pessoal. Para ressaltar esta similaridade, vale retomar os quatro princpios
da colagem apontados pela prpria artista:
1) Princpio da Autonomia
2) Princpio da Distanciao
3) Princpio do Recorte
4) Princpio da Mistura
O Dad no era um estilo, era sim um ataque geral a todo e qualquer tipo de
estilo. Era a anti-arte, arte protesto, provocadora. Hannah vai aderir ao movimento
por sua busca de uma concepo individual de arte assim como por seu
posicionamento poltico e feminista, embora no tenha militado por nenhuma causa.
A artista j foi classificada como expressionista, surrealista, construtivista,
abstrata, mas na verdade, nunca se fixou em uma s direo, em certas pocas,
reclinou mais sobre uma ou outra tendncia, mas as misturava conforme
necessitava, era intencionalmente uma colagista de estilos, mantendo o princpio
da autonomia, buscando sua liberdade pessoal na escolha de estilos.
Apesar de sua obra evidenciar seu pensamento poltico e seu sentimento
social, Hannah manteve um relativo distanciamento do meio em que estava inserida,
mesmo de seus amigos mais prximos.
Era uma eremita social, tendo vivido em isolamento por quatro dcadas em
sua casa em Heiligensee. Essa emigrao para seu prprio interior veio como fuga
aos anos do nazismo, mas foi mantida para preservar seu ntimo. Imagens de seu
interior so frequentemente temas de suas colagens, era o princpio do
distanciamento presente quer na sua vida, quer na sua arte.
O princpio do recorte foi o mais relevante na obra de Hannah Hch. A
principal ferramenta da fotomontadora era a tesoura. O recorte a condio de
partida para a fotomontagem, pois atravs dele, se destacam de um todo, partes de
uma imagem, que sero reorganizadas e reunidas em uma montagem, ganhando
novo significado.
A relao genuna de Hannah com o recorte se d pelo seu emprego como
cortadora de moldes na juventude. Sobras desses moldes serviro como matria-
prima para suas primeiras colagens. Em sua vida o recorte pode ser compreendido
como determinante de distanciamento. Hannah traava de maneira clara fronteiras
em suas relaes.
Hannah era mestra no princpio da mistura. A tcnica da colagem em si um
paradigma deste princpio, pois se baseia em uma sequncia de decises. A
primeira o recorte, a mais radical, pois se refere destruio de um dado conjunto.
A segunda deciso, e a ordenao das parcelas, resultante em uma nova mistura,
que se concretizar pela montagem.
Este princpio refletiu-se em inmeros aspectos de sua vida, como por
exemplo, no famoso jardim de sua casa, concebido segundo uma colagem em
crescimento orgnico. Assim eram tambm os ambientes de sua casa, que
correspondiam a uma colagem de espaos modulares. A coleo de documentos
deixada pela artista se assemelha a uma colagem autobiogrfica.
A mistura aparece tambm na temtica de sua obra; que de princpio, se
assemelha a de seus colegas Dadastas, apresentando uma viso pessimista da
industrializao, onde o homem assume papel de marionete perante a mquina,
perdendo a capacidade de sentir e de fantasiar. Logo em seguida Hannah se
distancia desta viso, apresentando o homem como seu prprio inimigo. O inventor,
o produtor, o utilizador, o homem criador da mquina, que poderia utiliz-la em favor
de seu desenvolvimento ou para a destruio da Terra.
Hannah apresenta em muitas de suas obras o papel da mulher na sociedade
em que vivia, alm disso, deixa bastante claro seu pensamento poltico e social. Ela
no era militante de nenhuma causa, tampouco se associou a partidos ou doutrinas,
muito embora tenham sido inmeras as tentativas de faz-lo. Hannah era ciente de
sua liberdade individual de pensamentos e opinies e primava por ela. Seus
trabalhos testemunham seu olhar sobre a vida, e, submeter-se a qualquer tipo de
regra, seria como limitar seu pensamento.

2.8 Anlise de obras

Imagem 2: Hannah Hch, O Melanclico, 1925.
Fotomontagem

Fonte: HANNAH HCH, 1984, pg. 109.

A colagem em si, como quadro, esta destinada a nos trazer criaes cheias
de fantasia, mas com ar de realidade. A justaposio, sobreposio de imagens
recortadas, de fragmentos do cotidiano, sobrepostas a determinado fundo, nos do o
ar de realidade que faz a magia da tcnica.
Em imagens como O Melanclico, Hannah chama a ateno para o olhar. O
olho humano sempre fascinou a artista, que fez uso deste recurso em inmeras
obras. O olho o elemento de maior expressividade nesta obra. Fragmento
recortado de outro retrato aqui inserido de maneira invertida, acentuando o
sentimento de melancolia. O Melanclico, aquele que enxerga a vida de maneira
destorcida, invertida. Para confirmar a sensao, agregado imagem o recorte de
um queixo recolhido, quase como que contendo um choro.
Montagem simples, de poucos elementos, onde o olho consegue dominar a
cena, mesmo que de maneira grotesca. Ganha ressignificado, mas mantem o
encanto que lhe inerente. Janela da alma, que guarda segredos profundos e ao
mesmo tempo, pode os revelar pelo derramar de uma lgrima.
Imagem 3: Hannah Hch, Fuga, 1931.
Fotomontagem

Fonte: HANNAH HCH, 1984, pg. 113.

Hannah percebeu cedo a tragdia que se aproximava da Alemanha e da
Europa quando uma exposio de suas colagens e aquarelas, planejada para
acontecer na Bauhaus de Dessau foi proibida pelo governo. Neste mesmo perodo,
Hannah via seus amigos artistas comearem, um aps o outro, a emigrar. A solido
instalou-se a sua volta e foi ai que a artista se isolou completamente em sua
pequena casa de madeira no extremo norte de Berlim, onde ningum a conhecia.
Das colagens produzidas nesta fase, destaca-se Fuga, de 1931. A
fotomontagem testemunho de um desespero grotesco, reflexo de um perodo em
que os nazistas ganhavam cada vez mais adeptos.
A montagem, de cores neutras e sbrias, nos apresenta uma figura meio
homem, meio macaco, que caminha a passos largos buscando refgio no
desconhecido, fugindo dos olhos vigilantes nazistas, representados pela cabea
alada. A imagem carrega consigo o medo e a angstia de uma populao forada a
viverem acuados como bichos, refns de sua prpria natureza, tolhidos por sua
gentica, por arianos ditos superiores.
A obra nos apresenta de maneira bastante clara como Hannah via na arte um
espelho de si mesma e nos leva at a dor e angstia que passam a fazer parte
daqueles que discordavam do movimento nazista.
Hannah estende seus ideais polticos a muitas outras obras. A imagem Por
nada neste mundo assentar os dois ps no cho, nos remete a figuras de fbulas,
onde um ser com asas e com a cabea de uma escultura negra sobrevoa um espao
vazio, fugindo momentaneamente das angustias e dos medos dirios. O cenrio
inusitado, com ps de bailarinas suspensos perfeitamente encaixados ao cu, nos
faz pensar na necessidade da fantasia, da arte, do imaginrio, para sobreviver em
tempos de guerra.
 Imagem 4: Hannah Hch, Por nada neste mundo assentar os dois ps no cho,
1940, Fotomontagem

Fonte: HANNAH HCH, 1984, pg. 120.

No perodo em que realizou esta obra, Hannah havia recentemente
atravessado um perodo de solido e de fome em sua casa. Sobreviveu do plantio
de legumes e batatas, e tinha na arte da colagem e na arte do paisagismo, sua
redeno. Seu jardim era uma complexa obra artstica, uma selva exuberante, no
entanto controlada, muito bem planejada por ela. Esse mesmo jardim serviu a outra
funo. Foi l que Hannah com muita coragem enterrou inmeros documentos,
dentre eles o Manifesto Dadasta, alm de obras de artistas do Dad e outros
contemporneos a ela, que ao se exilarem, confiaram a artista suas produes.
Desta forma, Hannah salvaguardou parte da Histria da Arte Moderna.
Apesar de ter se dedicado a colagem durante toda sua vida artstica, Hannah
no se repetia e buscava sempre uma nova possibilidade para a tcnica, sem se
ligar a movimentos e correntes artsticas, trilhou um caminho solitrio e inovador,
transpondo suas descobertas para as tcnicas da aquarela e do leo, j que suas
pinturas pareciam colagens de blocos de cor.
A artista escreveu:
Se bem que me parecesse muitas vezes que a concentrao de um artista
sobre si mesmo e sobre um estilo que apenas a si peculiar conduzisse
mais facilmente ao xito e popularidade. Para mim mais importante
desenvolver de uma forma cada vez mais ampla o meu modo de vida e de
trabalho, modificando-o e enriquecendo-o, mesmo que essa evoluo
interminvel me tenha tornado impossvel um xito fcil. (HANNAH
HCH.1984, pg. 92)

3. Consideraes Finais
A tcnica da colagem sofreu muitas mudanas desde que foi compreendida
como uma linguagem da arte. A cada novo movimento artstico que surgia, a tcnica
ganhava uma nova cara, uma nova funo. Colou-se de tudo. Todos os tipos de
suporte artstico foram utilizados. Montagens, fotomontagens, instalaes
bidimensionais e tridimensionais. A colagem se mostra com diferentes roupagens.
Porm, no Dadasmo que esta tcnica encontra maior expressividade, pois,
alm de linguagem artstica, ganha vozes de protesto, de arte engajada, fabricada
com pequenos fragmentos da realidade retirados dos jornais e revistas do cotidiano.
 A ideia de juntar vrias informaes, de fontes distintas, reorganiz-las e criar
uma nova realidade, somente possvel atravs desta tcnica, foi levada ao extremo
por Hannah Hch.
Hannah Hch foi reconhecida tardiamente. Por muito tempo vista como
companheira de Raoul Haussmann ou por amiga dos Dadastas, foi compreendida e
festejada como verdadeira artista j no fim de sua vida. Viveu o bastante para
esgotar a tcnica da colagem, levando suas concepes para a pintura. Trouxe para
o seu tempo uma reflexo sobre o homem, sobre a humanidade, atravs de figuras
distorcidas em cenrios onricos. Imprimiu sua obra caractersticas de sua jornada
pela vida. Entendia que a maior busca de um artista a de sua prpria caminhada,
caminhada esta que se d por diferentes estradas, mas sempre em busca de um s
objetivo.
Pode vivenciar duas grandes exposies que celebraram sua obra. A
primeira foi a Mostra de Colagens, em 1971, em Berlim e a segunda foi uma grande
Exposio Individual Retrospectiva, em 1976, na mesma cidade.
Hannah viveu todo seu destino como se fosse uma colagem. Um percurso
montado e conscientemente elaborado, de atitudes justapostas, sobrepostas, que
deixaram como legado para a histria, obras repletas de emoo e conscincia.

4. Referncias

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HANNAH HCH 1889-1978 Colagens. Ostfildern : Instituto de Relaes Culturais com o
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5. Web referncias

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<http://vivalavulva.wordpress.com/2010/07/26/hannah-hoch/> acesso em 02 nov 2013.
MARTINS, Luiz Renato. Colagem: investigaes em torno de uma tcnica moderna. ARS
(So Paulo) vol.5 no.10 So Paulo, 2007. Disponvel em
<http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S167853202007000200006&script=sci_arttext> acesso
em 02 nov 2013.

Maria Carolina Ravazzani de Almeida

Especialista em Histria da Arte pelo Centro Universitrio Claretiano; Especialista em
Metodologia do Ensino da Arte pela Universidade Tuiuti do Paran; possui Licenciada em
Educao Artstica pela Universidade Tuiuti do Paran. Atua como arte-educadora no
Ensino Mdio, na Formao de Professores e no Ensino Superior Distncia.
http://lattes.cnpq.br/1161372250374246