MDIA E IDENTIDADE

Da cidade real
cidade digital: a
flnerie como
uma experincia
espacial na
metrpole do
sculo XIX e no
ciberespao do
sculo XXI Introduo

RESUMO Flanar significa andar ociosamente, sem

A inteno deste artigo traar um paralelo entre a experi-
ncia do espao urbano do sculo XIX representada pela
flnerie e a nova experincia que se difunde no incio do
sculo XXI no ciberespao, procurando reconhecer neste lti-
mo uma nova condio de flnerie ou o aparecimento do
ciberflneur.
ABSTRACT
The role of this article is to trace a parallel between the
experience of the urban space in 19th century - represented
by flnerie - and the new especial experience in 21st century,
witch takes place in cyberspace, which allows us a new
condition of flnerie and ciberflneur.
PALAVRAS-CHAVE (KEY WORDS)
- Espao urbano (urban space)
- Ciberespao (cyberspace)
- Flneur (flneur)
Virgnia Pontual & Julieta Leite
UFPE
rumo nem sentido certo; perambular. Essa
expresso surge na Frana, no sculo XIX
flner como desgnio de uma nova experi-
ncia urbana, proporcionada pelo cresci-
mento acelerado das grandes metrpoles.
No sculo XXI essa expresso continua sen-
do utilizada para indicar a ao de vaguear
no espao, tendo sido, inclusive, adaptada
ao linguajar que caracteriza as experincias
no ciberespao. ao de flner surge, en-
to, entre os anos de 1800 e 1850, a figura
do flneur, tomada por Walter Benjamin na
obra literria de Baudelaire e Allan Poe,
observando perambulando pelas ruas, ga-
lerias, cafs e em meio a multides tipos
diversos que habitam os espaos pbli-
cos da capital francesa e inglesa, respecti-
vamente.
Apesar do caminhar ocioso parecer
um ato desatento, estabeleceu-se um meio
de observar as diferenas de costumes, os
tipos urbanos e, mais tarde, as mercadori-
as, o que nos faz entender parte do con-
texto urbano no qual se desenvolveu a
flnerie. O que se pretende observar que
o hbito de flanar no ficou restrito ex-
perincia no espao urbano do sculo re-
trasado. Com o desenvolvimento das tec-
nologias eletrnicas e de comunicao, o

Revista FAMECOS Porto Alegre n 30 agosto 2006 quadrimestral 99

flneur adaptou-se tambm ao ciberespa-
o. Expandiu seu campo de observao
para os hbitos cibernticos dos internau-
tas. A internet apresenta-se como um am-
biente muito propcio para a flnerie, por
onde flneur navega nas ondas da inter-
net, observa os blogs ou as conversas nas
salas de bate-papo, perde-se nas cidades
digitais e no labirinto da multimdia
(JUC, 2004).
Benjamin e a flnerie no sculo XIX
O sculo XIX caracteriza o incio de uma
srie de transformaes no espao urbano,
associadas ao desenvolvimento tecnolgi-
co, nos meios de produo e de transporte -
a mquina a vapor, a industrializao, a
ferrovia - bem como nos modos de viver,
pensar e habitar as cidades.
No que se refere aos novos hbitos e
costumes urbanos, Walter Benjamin conse-
gue descrev-las lanando um novo olhar
sobre a cidade, ao retratar a experincia da
metrpole urbana francesa da primeira me-
tade sculo XIX por meio do jogo, da boe-
mia, da prostituio e da figura do flneur.
Figura literria que percorria livremente o
espao das cidades, o flneur vive uma
nova experincia urbana associada s trans-
formaes no espao: A flnerie dificilmen-
te poderia ter-se desenvolvido em toda a
plenitude sem as galerias (BENJAMIN,
1997:34).
O caminhar vagante pela cidade como
distrao se torna possvel atravs do apa-
recimento das passagens e corredores que
vm a oferecer espaos fechados, protegi-
dos das intempries, iluminados durante o
dia por meio das clarabias envidraadas e
a noite atravs das luminrias a gs, que
permitiam caminhar, gastar o tempo e fol-
gar por longos perodos. So ao mesmo
tempo espaos variados, interconectados,
atravs dos quais se dispem servios e lo-
jas como cafs, restaurantes, livrarias, bis-
trs, butiques e outros.
100 Revista FAMECOS Porto Alegre n 30 agosto 2006 quadrimestral
As galerias, uma nova descoberta do
luxo industrial diz um guia ilustra-
do de Paris de 1852 so passagens
cobertas de vidro cobertas de vidro e
revestidas de mrmore, atravs de
blocos de casa cujos proprietrios as-
sociam-se para essa especulao. De
ambos os lados dessas vias se esten-
dem os mais elegantes estabelecimen-
tos comerciais, de sorte que cada uma
dessas passagens constitui uma cida-
de ou mesmo um mundo, em minia-
tura (BENJAMIN, 1984:05).
No entanto, no so apenas as galerias
os espaos por onde vagava o flneur me-
tropolitano. Com a rpida instalao de
lampies a gs pelas ruas da cidade, os ci-
dados passam a sentir-se mais seguros e
andar pela cidade por mais tempo, alm do
anoitecer. A galeria propiciava um cami-
nhar especfico, mas os espaos pblicos
em geral tambm eram tomados como am-
bientes de desfrute, de contemplao e en-
canto pela diversidade da vida urbana mo-
derna. Esses espaos so tomados, sobretu-
do, por um tipo de cidado intelectualiza-
do, cosmopolita, que aprecia as artes e a
literatura, mas que no tinha condies de
pagar pelo espao privado.
A rua se torna moradia para o flneur
que, entre as fachadas dos prdios,
sente-se em casa tanto quanto o bur-
gus entre suas quatro paredes. Para
ele, os letreiros esmaltados e brilhan-
tes das firmas so um adorno de pare-
de to bom ou melhor que a pintura a
leo no salo do burgus; muros so a
escrivaninha onde apia o bloco de
apontamentos; bancas de jornais so
suas bibliotecas, e os terraos dos ca-
fs, as sacadas de onde, aps o traba-
lho, observa entre o ambiente. Que a
vida em toda a sua diversidade, em
sua inesgotvel riqueza de variaes,
s se desenvolva os paraleleppedos
cinzentos (BENJAMIN, 1997:35).
 No espao das ruas, os possveis des-
vios ou ligaes que se observam no per-
curso do flneur so interpretados de forma
literria por Benjamin em One-way street
(Rua de mo nica) por meio de verbetes
tais como: posto de gasolina, sala de
desjejum, embaixada mexicana, local de
construo, no afixe cartazes, n. 13, an- formas urbansticas, no caso da cidade de
tiguidades, oculistas, etc. As lojas, casas,
placas e cartazes convidam o leitor a passe-
ar numa pequena flnerie textual como a ex-
perincia da mobilidade fsica que o autor
verificou na capital do sculo XIX (FEA-
THERSTONE, 2000: 188).
Os atrativos do flneur so ento as ex-
perincias dos lugares, os smbolos da vida
urbana, o consumo, a multido. O espao
urbano protegido e iluminado mais ainda
seguro quando se est em meio a multido,
onde os tipos urbanos so observados, em
meio repetio, ao movimento e ao anoni-
mato. Sem ser reconhecido, o flneur experi-
menta sensaes diversas como a de mero
observador que se diverte com a caracteri-
zao de tipos urbanos; como um prncipe
incgnito, insondvel, escondido entre a
multido; como o detetive analisando fisio-
nomias suspeitas, numa populao amon-
toada, onde cada um , por assim dizer,
desconhecido de todos os demais, e no
precisa enrubescer diante dos olhos de nin-
gum (BENJAMIN, 1997:50). De certo
modo, a flnerie desenvolvia-se na multido,
ora tomando-a como mais um objeto de ob-
servao, ora em busca de um espao livre
onde no quer perder a sua privacidade.
A multido um vu atravs do qual
a cidade habitual d uma piscada
para o flneur como uma fantasmago-
ria. Nesse vu a cidade aparece como
paisagem e como vitrine. Uma e outra
constituio, em seguida, a loja de de-
partamentos usar a flnerie para ven-
der mercadorias. O magazine o pas-
so final do flneur. (BENJAMIN,
1984: 10).
Um segundo momento da flnerie se
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observa a partir da segunda metade do s-
culo XIX, quando surgem as lojas de de-
partamento. Esses espaos da flnerie so
espaos mais fechados, tm como atrao a
exibio de mercadorias e o flneur visto
como um consumidor. Seria para Benjamin
o fim da flnerie, marcada tambm pelas re-
Paris, com o surgimento de grandes aveni-
das que passam a privilegiar no espao da
rua o automvel em detrimento do pedes-
tre, que, por sua vez, passa a transitar em
caladas cada vez mais estreitas. A experi-
ncia do caminhar desprevenido e aleat-
rio tomada pela preocupao com o auto-
mvel, com a disponibilidade de travessias
de pedestres e sinais de trnsito. nesse
momento que a experincia urbana deixa
de depender tanto da mobilidade fsica do
flneur e comea a ser vinculada a mobili-
dade do olhar, de dentro dos automveis,
frente a anncios, atravs da publicidade e
do labirinto das mercadorias. De uma ma-
neira geral, pode-se caracterizar a flnerie
descrita por Benjamin no sculo XIX como
uma experincia do espao urbano que
surge com as transformaes dos hbitos,
dos costumes da populao e dos espaos.
Estes, por sua vez, vindo a possibilitar o
caminhar ocioso atravs da iluminao
pblica, do aparecimento das galerias, das
passagens e das lojas de departamento
cujo percurso se construa atravs dos le-
treiros, equipamentos urbanos, lojas, servi-
os, publicidade, mercadorias. Trata-se de
uma experincia que se dava principal-
mente no espao pblico da cidade e no ano-
nimato, levada pela curiosidade, pela fanta-
sia e pelo prazer em observar os novos tipos,
objetos e espaos da cidade moderna.
A difuso do ciberespao no sculo XXI
O sculo XX inaugura um novo momento
tecnolgico: do desenvolvimento de apare-
lhos eletrnicos, da digitalizao da infor-
mao e do aprimoramento da capacidade
de comunicao. As novas mquinas - os
101
computadores so mais que ferramentas
que auxiliam na produo material, so
dispositivos de armazenagem, processa-
mento e divulgao de informaes, como
tambm so instrumentos utilizados nos
momentos ociosos ou de folga, simples-
mente para diverso e lazer. O rpido de-
senvolvimento dos sistemas de comunica-
o fez com que o sculo XXI apresente
amplamente difundida uma nova concep-
o de espao onde se potencializam as ca-
pacidades de comunicao e armazena-
mento de informao: o ciberespao. Com a
presena cada vez maior de computadores
conectados a redes digitais as comunida-
des passam a se formar segundo um ambi-
ente relacional, lugar onde as relaes so-
ciais se do por meio de conexes eletrni-
cas, dentre as quais a internet atualmente
a mais importante.
Todos os elementos componentes do
ciberespao se resumem a smbolos e
relaes (interfaces e redes). Os ele-
mentos materiais que suportam o
ciberespao (redes de comunicao,
computadores, etc) constituem os
portes de entrada (as interfaces)
para pessoas nesse domnio, permi-
tindo a interao dos elementos do
ciberespao com os sentidos dos hu-
manos (ZANCHETI, 2000).
A metfora da conexo entre compu-
tadores foi descrita pela primeira vez em
1984, antes mesmo da sua existncia na in-
ternet, quando o termo ciberespao nos
apresentado na obra de fico cientfica de
William Gibson: Neuromancer. Neste livro
se introduz um mundo de lugares virtuais
interconectado via computadores, uma
analogia a idia de um espao que existe
na mente das pessoas, baseado apenas na
conscincia de um corpo, sem a mediao
de objetos fsicos ou a delimitao tri-di-
mensional. Na tentativa de uma definio,
Gibson modela a sua concepo de cibe-
respao pela de espao da cidade, visto por
meio de suas luzes, que o mostram e o es-
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condem conforme se movimentam no mes-
mo (idem).
O cyberespao. Uma alucinao con-
sensual vivida diariamente por bi-
lhes de operadores autorizados, em
todas as naes, por crianas apren-
dendo altos conceitos matemticos...
Linhas de luz abrangendo o no-espa-
o da mente; nebulosas e constelaes
infindveis de dados. Como mars de
luzes de cidade... (GIBSON, 2003 :67).
Fig.04. Ciberespao.Capturada no
www.purselipsquarejaw.org.
digital_city.jpg
Da mesma forma que Gibson interpre-
tou o ciberespao por analogia ao espao
urbano, a internet tambm pode vir a ser
interpretada como uma cidade de dados,
na qual as informaes so armazenadas
segundo um princpio de organizao, um
modo de classificao que de certa forma
apresenta alguma semelhana com a cida-
de fsica. Uma biblioteca ou conjunto de
dados pode ser construdo como uma rua
ou uma cidade na qual as formas e as si-
mulaes icnicas permitem o reconheci-
mento visvel que d condies ao pesqui-
sador ou navegador de ter acesso a estrutu-
ra e ao traado do campo em questo e de
compreend-los (FEATHERSTONE, 2000:
204). Da o fato de muitos espaos virtuais
adotarem a metfora da cidade como forma
de representao e estruturao; alm dis-
so, as estruturas espaciais de algumas cida-
des tm sido reproduzidas no ciberespao
tal como se percebe na realidade, por meio
da apresentao de modelos tri-dimensio-
nais e da divulgao de localizao de ser-
vios na cidade, do turismo virtual e mes-
mo disponibilizando um sistema de comu-
nicao e as pginas pessoais de seus habi-
tantes.
No que se refere s relaes no cibe-
respao, o hipertexto e a multimdia, asso-
ciados capacidade de digitalizao da in-
formao, apresentam-se como potencial
da comunicao, a interface entre o usurio
e o ciberespao. Na construo das cidades
digitais, por exemplo, o hipertexto possi-
bilita saltos por vrias sees e a multim-
dia a utilizao de uma maior gama de ma-
teriais como filme, fotografia, sons, msica,
vozes, animaes, associados ao lado do
texto. Alm disso, um hipertexto ou um
modelo digital so facilmente atualizveis,
na Internet eles tero tantas configuraes
(formas de leitura) quanto forem o do n-
mero de usurios, pois eles so transforma-
dos segundo a forma como o texto lido
ou como o modelo manipulado. Cada
novo link relacionado a esses objetos uma
possibilidade de expanso, de multiplica-
o dos espaos, onde os ambientes se me-
tamorfoseiam e se bifurcam.
Desse modo, percebe-se a possibilida-
de da experincia apresentada por Lunen-
feld como drifting ou drive, a passagem
transitria atravs de variados ambientes,
por meio da qual se tem a sensao infinita
de percorrer o ciberespao uma vez que h
sempre mais links para serem criados, mais
sites surgindo a cada dia e que, uma vez
catalogados, so redesenhados na medida
em que retornamos a eles (LUNENFELD,
1999). Observa-se que a prpria terminolo-
gia da internet remonta a experincias que
sugerem uma flnerie textual - browsing (fo-
lhear) para indicar a busca casual como
tambm espacial. O termo endereo se re-
fere a um lugar ou site no ciberespao, al-
guns deles acessveis por meio dos por-
tais de conexo a determinados servios e
informaes. O termo surfar por sua vez
acrescenta um senso de velocidade e movi-
mento. Ao surfar atravs de imagens do
mundo computadorizado estamos visitan-
do documentos bi-dimensionais, as pgi-
nas na internet, com a sensao de se estar
percorrendo sinuosas linhas tri-dimensionais
em um ambiente virtual, as cidades digitais.
Fica clara ento a possibilidade da
apreenso tri-dimensional do ciberespao
atravs das tecnologias de imerso, simula-
es, realidade virtual, modelagem. Desse
modo tem-se a experincia de passear por
um ambiente, como uma cidade, buscando
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sensaes estticas dos lugares e multi-
des, como a experincia do detetive que
procura pistas na cidade, num vasto labi-
rinto de vestgios de informao. Mais do
que isso, permite voar por sobre as cidades
de dados e saltar imediatamente para ou-
tras zonas do ciberespao (FEATHERSTO-
NE, 2000: 205).
No que se refere ao ciberespao e a
experincia que ele propicia, mais especifi-
camente no mbito das redes computadori-
zadas, a condio para a experincia espa-
cial est na acessibilidade mquina, na
capacidade de operacionalizao do usu-
rio, na disponibilidade de programas de
navegao - softwares - e de uma conexo
suficientemente rpida que permita a flne-
rie virtual. Uma vez estabelecida a conexo
tudo vem a depender da interface, da capa-
cidade de comunicar um interior em con-
tato com o exterior.
No ciberespao a maior parte dos am-
bientes ou espaos de visitao textos, f-
runs de discusso, museus virtuais, cida-
des digitais, sites de compras tm acesso
livre, mesmo quando se trata de pginas
pessoais, com relatos (blogs) e fotos (flogs)
de pessoas annimas ou comuns que so
disponibilizadas na internet para visitao
pblica.
A velocidade de acesso s informa-
es praticamente instantnea, a comuni-
cao ocorre na velocidade da luz, a qual-
quer hora e de qualquer lugar possvel
acessar o ciberespao.
Da flnerie ciberflnerie
Feita uma breve caracterizao das duas
experincias espaciais, a urbana no sculo
XIX descrita por Benjamin e aquela experi-
ncia eletrnica, do ciberespao descrito
por Gibson e amplamente difundida no s-
culo XXI, cabe agora analisar as semelhan-
as e diferenas entre elas como meio de
observar de que maneira a virtualizao
das estruturas espaciais e o estabelecimen-
to de relaes por meio da via internet esta-
103
belecem uma nova forma de flnerie.
Como observado, muitas estruturas
do ciberespao se constroem de maneira
anloga aquelas do espao urbano. Um site
um lugar ou endereo eletrnico onde se
disponibilizam algumas informaes que
podem servir de links - ligao, passagem -
para um outro site. Alguns deles apresen-
tam uma articulao tal que se assemelham
a uma gora virtual, um conjunto de blocos
acessados atravs de portais e que para o
ciberflneur seriam como as lojas, casas ou
passagens s quais do acesso as galerias
do flneur urbano. Nesse aspecto a princi-
pal diferena entre o um e outro tipo de
flnerie est na velocidade e a mobilidade.
Enquanto o flneur urbano perambula pela
cidade, seguindo uma linha de leitura da
cidade baseada em impresses ou sensa-
es advindas com o caminhar, o flneur
eletrnico possui grande mobilidade, sem
o limite da capacidade de locomoo do
corpo (...) so possveis conexes instant-
neas que tornam irrelevantes as diferenas
fsicas espaciais (Idem: 204). Neste caso, o
limite reside apenas na capacidade dos
aparatos eletrnicos, da mquina, dos sof-
twares, e da conectividade. A experincia da
ciberflnerie em grande parte uma experin-
cia intelectual, como propunha Gibson, guia-
da pelo tipo de informao que se procura.
Pop ups ou menus eletrnicos instan-
tneos que sugerem uma passagem para o
flneur eletrnico aos servios ou informa-
es encontrados nas pginas de internet
como na pgina do Yahoo, Hotmail ou
UOL - so como os letreiros esmaltados e
brilhantes das firmas do flneur urbano. As
pginas principais desses mesmos servios
disponibilizam as notcias mais recentes - a
banca de jornal virtual; dispem chats, salas
de bate-papo ou fruns de discusso - os
cafs - com uma riqueza de informao e
atualizao ainda maior e mais rpida. En-
quanto o flneur urbano dependia dos hor-
rios de funcionamento e da luz a gs no
espao limitado da cidade, o ciberflneur ex-
perimenta a sensao do tempo infinito e
do espao sem limites. A diferena est na
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escala e no mbito que o flneur habita. De
um lado tem-se a finitude da cidade, com
suas ruas e prdios. De outro, a cidade dos
bits infinitamente reconstruvel, a estrutu-
ra virtual permite tambm outras formas
de ligao e acesso. Permite o salte entre
websites e endereos, que se constroem e se
reconstroem velozmente (Idem: 203).
No que se refere a experincia da
multido, pode-se verificar no ciberespao
uma flnerie a parir da curiosidade em ob-
servar os profiles ou perfis de usurios co-
nectados ao ciberespao como alternativa
aos tipos urbanos e mesmo com a inten-
o em se investigar esses usurios, uma
vez que o anonimato permanece como uma
alternativa na ciberflnerie. A grande diferen-
a est no fato de o ambiente virtual exibir
aspectos e informaes que de carter pri-
vado com uma grande facilidade. Por meio
de blogs uma espcie de dirio virtual - e
flogs lbum de fotos virtual - formam-se
comunidades unindo-se pginas pessoais
atravs de links entre as que tm interesses
afins ou apresentam algum tipo de relao
social. A facilidade de acesso s informa-
es pessoais disponibilizadas por meio de
relatos, de fotos e do perfil dos usurios
nas comunidades como a proposta do
Orkut torna-se um deleite para o ciberfl-
neur que, anonimamente, percorre pginas
pessoais como um voyeurismo, investiga-
o e por vezes como mais um meio de
comunicao, ao se identificar, trocar infor-
maes e deixar recados.
Pode-se de fato verificar uma experi-
ncia semelhante flnerie na sua primeira
acepo e imaginar hoje a figura do ciberfl-
neur, segundo uma nova condio espao-
temporal. Praticamente sem restries
quanto ao tempo e ao espao possvel de
percorrer, numa velocidade quase que ins-
tantnea e diante de estruturas em constan-
te atualizao e metamorfose, a experincia
no ciberespao gera uma sobrecarga poten-
cial de informaes. Enquanto o flneur ur-
bano tinha como objetos de leitura da cida-
de a brochura, o letreiro, cartazes e jornais,
o ciberespao nos oferece o hipertexto e a
multimdia. Diante da hipermobilidade e
da quantidade de informaes que se pode
captar nos dias de hoje ainda assim pode-
se imaginar como precedente aquele fl-
neur, que embora apresentasse um olhar
cultivado, era levado por vezes pela desa-
teno e sensaes diante do olhar que se
pareciam se dissipar enquanto caminhava
pela rua.
As possibilidades de flanar no cibe-
respao so mltiplas vo alm o princpio
da flnerie descrito por Proust, onde (...) de
repente, um telhado, o reflexo de sol sobre
uma pedra, o cheiro de um caminho, me
faziam parar por um prazer especial alm
daquilo que eu via, alguma coisa que me
convidavam a vir apanhar (BENJAMIN,
1997: 191). No ciberespao, hipertexto e
multimdia permitem, alm do navegar
aleatrio, o acesso instantneo guiado pe-
los objetivos ou caprichos particulares do
usurio. Por meio de recursos de interativi-
dade cada vez mais sofisticados possvel
uma maior apreenso de sentidos no meio
virtual at a transmisso do cheiro, por
exemplo e que passam a estimular a par-
ticipao dos usurios numa via de mo
dupla medida que interage no ciberespa-
o e no apenas usufrui das suas estrutu-
ras. Tm-se promovido na visitao de ci-
dades digitais experincias e sensaes se-
melhantes ao caminhar por suas ruas com a
possibilidade de sobrevo-las e no esbar-
rar em muros, veculos ou malfeitores.
Mais que isso, nesse percurso possvel
ter a experincia espacial de ambientes di-
versos, museus, galerias, templos e monu-
mentos de diferentes partes do mundo e de
perodos histricos, inclusive alguns que
nem existem mais. Uma experincia que visa
no apenas passar o tempo e se divertir, mas
tambm apreender um pouco das diversas
culturas, grupos e civilizaes por meio dos
espaos que construram e habitaram.
Consideraes Finais
Ao fazer algumas consideraes sobre a
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virtualizao de determinado aspecto da
experincia espacial urbana por no ciberes-
pao, denominada aqui como ciberflnerie,
procurou-se tambm, embora de uma ma-
neira menos objetiva - observar a apreen-
so da cidade digital com dado - como fez
Benjamin - e entender alguns de seus as-
pectos como um modo significativo da ex-
perincia contempornea. O advento da in-
ternet veio a permear diversas experincias
e relaes humanas que suscitam novos
princpios metodolgicos de representao
e leitura dessas em relao ao espao em
que se manifestam. Num novo contexto es-
pacial que o ciberespao, preciso buscar
mtodos que no se baseiem apenas na me-
tfora dos dados, mas que permitem captu-
rar qualidades substantivas e experincias da
emergente cidade dos bits ou cidade digital .
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105