ESTRUTURA NARRATIVA E

META COMUNICAO
Apontamentos para uma teoria
interpretativa das mdias

Marcelo Bolshaw Gomes

2012

Apresentado por Simone Rosa

Disciplina: Narrativas: Linguagem,
Imaginrio e Identidade
Profa. Dra. Anelise Rublescki
23/03/2017
O AUTOR Marcelo Bolshaw Gomes
possui graduao em Comunicao Social -
Jornalismo (1984), mestrado em Cincias
Sociais Universidade Federal do Rio Grande
do Norte (1998), especialista
em Marketing poltico e persuaso eleitoral
(2003, PUC/RS) e doutorado em Cincias
Sociais pela Universidade Federal do Rio
Grande do Norte (2006). Atualmente
professor adjunto do Departamento de
Comunicao Social da Universidade Federal
do Rio Grande do Norte, ministrando a
disciplina Sociologia da Comunicao nos
cursos de radialismo e publicidade e a
disciplina Poltica e Comunicao Miditica
no Programa de Ps Graduao em Estudos da
Mdia.
O TEXTO Estrutura narrativa e Meta
comunicao apresenta um breve
histrico dos estudos narrativos
estruturalistas e mitolgicos, com a
hermenutica
nfase na
filosfica e literria de
Paul Ricoeur (e nas noes de
Mimese e Intriga).
APONTAMENTOS...
George Orwell > comida para ouvir uma
estria.

po (a comida nutre o corpo) e circo

(a narrativa alimenta a alma).
 estudos Vladimir Propp
estruturalistas e (1928), Roland
de anlise Barthes
discursiva sobre (2008), Grard
ORIGEM DOS vrias Genette (1972) e
A.J. Greimas
ESTUDOS formas de (2008).
NARRATIVOS narrativa:
(campo de
reflexo)

os estudos
narrativos Joseph Campbell
inspirados na (1990) e Mircea
psicologia Eliade (1992).
junguiana
 os ESTRUTURALISTAS observam DEDUTIVOS
o aspecto local do mito e da
narrativa dentro de um
quadro de referncias
globais.

ABORDAGENS o todo e
os MITLOGOS partem do geral as partes
(do 'inconsciente coletivo',
dos 'arqutipos) ao
particular (o mito cultural
especfico), so
Universalistas e cultuam
o sagrado como uma epifania
Transcultural. INDUTIVOS
Umberto
INCLUSO DE TEXTOS NO
Eco (1976) FICCIONAIS NOS ESTUDOS
Paul NARRATIVOS > crnica histrica
Ricouer e jornalismo.
(1994, 1995,
1997)

Nesta 3.modalidade, a formao cognitiva das nossas

identidades enquanto sujeitos sociais o resultado
histrico das estrias que nos contaram e que contamos aos
outros: a fabulao. (GOMES, 2012)
Era
uma
vez...

O
estruturalismo...
1s
estudos

Construo de uma gramtica

narrativa com paradigmas
|estruturas | repeties
universais que resultou em
frmulas rgidas.
 Ex: `Frmula de Propp
(1928):
07 tipos de personagens, 06
estgios de evoluo da
narrativa e
31 funes narrativas das
situaes dramticas.
> estrutura adequada aos
contos de fada russos...
 Algirdas Julien
Greimas, linguista e
semioticista lituano radicado
na Frana,
foi responsvel por um dos
ramos mais formalizados do
Estruturalismo, nas palavras
de Dosse (2007, p. 281)
Nos modelos narrativos
de Greimas no existe
apenas uma estrutura
narrativa, mas vrias
estruturas
sobrepostas.
As estruturas profundas
seriam lgicas e Quadrado Semitico Narrativo de Greimas
acrnicas, formada por
DESEJO
relaes de contradio,
oposio e contraponto (o
quadrado semitico), aos
elementos dessas relaes, COMUNICAO AO COMUNICAO
Greimas chamava actante
(que equivalente a
Arqutipo | agente da DESEJO
ao).
Fonte: adaptado de GOMES, 2012, p.11
Definem a maneira de ser
fundamental de um indivduo ou
de uma sociedade e determinam as
condies de existncia dos
objetos semiticos.
Essas relaes
inconscientes entre os
actantes das estruturas e voltariam
profundas se tornariam a ser simultneas
dinmicas nas estruturas nas estruturas
intermedirias superficiais
(diacrnicas e (sincrnicas e
narrativas)- que ordenam discursivas)que
em formas discursivas os produzem e
contedos suscetveis de organizam os
manifestaes. significantes.
Quadrado Semitico Narrativo de Greimas

Fonte: adaptado de GOMES, 2012, p.12

Greimas props a seguinte trama narrativa:

algum (SUJEITO) deseja alcanar algo (objeto de

valor), na jornada ajudado por algo/algum
(ajudante), e atrapalhado por algo/algum
(oponente); dois outros elementos esto em cena: o
'destinateur': quem ou o qu empurrou o heri para o
objetivo, e o receptor: quem ou o qu recebe o
objeto de valor uma vez que este conquistado.

Sujeito: persegue o objeto

Ajudante: actante que dar auxlio
Oponente: actante que cria obstculos
Objeto de valor: elemento central (desejo)
Destinador: remetente
Destinatrio: quem recebe o objeto
Fonte: Casali, 2012
 ESQUEMA DISNEY

A Branca de Neve (sujeito)

deseja ser feliz (objeto de valor)

ajudada pelos 7 anes (ajudantes)

atrapalhada pela bruxa (oponente)

encontra o princpe (destinateur)

e casa-se com ele(casamento/receptor)

Certo
dia...

a mitologia
comparada comeou a
ser discutida...
 2. Gerao dos ESTUDOS DE CAMPBELL
estudos A partir da mitologia
narrativos:Mitologia comparada...
Liderada por
Campbell
delimitou os passos e
percursos possveis do
heri arqutipo, que
NARRATIVA UNIVERSAL > viveria em ciclo de
O MONOMITO (adaptado iniciao em sua
de James Joyce) jornada (trajetria do
anonimato
consagrao.
A Partida lida com
o heri aspirando
sua jornada; a
Iniciao contm
as vrias aventuras
do heri ao longo de
seu caminho; e o
Retorno o
momento em que o
heri volta a casa
com o conhecimento e
os poderes que
adquiriu ao longo da
jornada.
 Campbell descreve as
narrativas de Gautama
Buddha, Moiss e Cristo em
termos do monomito e afirma
que mitos clssicos de
muitas culturas seguem esse
padro bsico.

O padro do monomito foi

adotado tambm por George
Lucas para a criao da saga
Star Wars, tanto na trilogia
original quanto suas
sequncias.
O roteirista de Hollywood e
executivo da indstria
cinematogrfica Christopher
Vogler tambm usou as
teorias de Campbell para
criar um memorando para os
estdios Disney, depois
desenvolvido como o livro
"The Writer's Journey:
Mythic Structure For
Writers" (A Jornada do
Escritor: Estrutura Mtica
para Roteiristas). Este
trabalho influenciou os 10
filmes produzidos pela
empresa entre 1989 (A
Pequena Sereia) e 1998
(Mulan), alm da trilogia
Matrix dos irmos Wachowski.
Na prtica, h sempre
03 elementos em uma
narrativa..

1 a ampliao/reafirmao da identidade
cultural e tica (ASPECTO COGNITIVO)
2 o divertimento (ASPECTO LDICO)
3 sugesto poltica de mudana e/ou
conservao dos valores morais (ASPECTO
PEDAGGICO)
E
ento...
O terceiro estgio
dos estudos
narrativos chega
com a Hermenutica
narrativa de Paul
Ricoeur
HERMEN
UTICA A narrativa como

NARRATI FUNO DE LINGUAGEM.

Re-interpretao
VA terica da MIMESE e
INTRIGA (Potica de
Aristteles)
 MIMESE
TEORIA DA MIMESE
Imitao criativa | (Ricoeur)
representao 1. tempo vivido (e
interpretativa da ainda no
ao. configurado pelo
Aprende-se ato potico)
atitudes, 2. Tempo narrado (o
comportamentos e texto)
permite a 3. Tempo refigurado
comunicao (leitor)
 INTRIGA TEORIA DA MIMESE
NARRATIVA (Ricoeur)
quem configura os
acontecimentos de uma
narrativa)
1. inteno do autor

2. o sentido da obra
Inserida
nos trs 3. diferentes percepes
dos receptores
momentos
da mimese
 INTRIGA
NARRATIVA A noo ampliada da intriga
narrativa de Ricoeur (sonhos e vidas em uma
nica estratgia) produtora de sentido e
identidade.

Corresponde a noo de estrutura mltipla

aberta em que o tempo narrado (passado), o
tempo vivido (presente) e o tempo sonhado
(futuro) so processados na forma de
narrativa.
Quando o
tempo
passa...
1 movimento
terico de Ricoeur:
CICLO ENTRE
NARRATIVA E
TEMPORALIDADE...
Ricoeur que o
(1994) tempo torna-se tempo
humano na medida em que
articulado
de um modo narrativo, e
que a narrativa atinge seu
pleno
significado quando se
torna uma condio da
existncia
temporal. (1994, 85)
 Epopia: ao dos heris e
INTRIGA reis que desafiavam e
Aristteles: venciam os deuses.
Gneros
literrios: Tragdia: protagonista
Comdia
|epopeia* |
central era a vitima.
tragdia*
Stira: ridicularizava os
* mitolgicas
costumes e figuras
pblicas ironia e
esprito cmico.
HOJE:
Tanto a arte contempornea
como a mdia, combinam as
catarses de medo da morte
e de alegria pela vida em
uma nica narrativa.
Era uma
histria...

2 movimento
terico de Ricoeur:
CONFRONTO ENTRE
HISTRIA E
NARRATIVA ...
 Para Paul Para
Veyne: Ricoeur:
O historiador O recorte dos
livre para fatos tambm
recortar o fazo
campo historiador, a
indeterminado linguagem
dos configura a si
acontecimentos. prpria e aos
enunciadores.
 ruptura do lao indireto entre a competncia
narrativa e a historiografia
em trs nveis:
Temporalidade: trata da
relao entre o tempo
Procedimentos Entidades: Ricoeur
narrado e o tempo
metodolgicos: traa um paralelo
vivido, como a narrativa
Ricoeur combate a entre
histrica se acelera e
viso subjetiva de entidades
retarda, entrecortada
Paulo Veyne , historiogrficas
por descontinuidades
observando o (naes,
(culturais,
condicionamento comunidades,
econmicas, polticas),
mtuo dos fatos e pessoas)
enquanto o tempo
sua mltipla e papis (heris,
histrico
determinao vtimas, tiranos,
constante, linear,
estrutural. etc).
contnuo.
 A mesma simetria entre realidade
histrica e narrativa
dos historiadores (solucionada pela
noo de 'meta histria')
pode ser transposta em relao
realidade social e a imagem
construda pela mdia em geral e em
particular pela imprensa.
E essa simetria aponta para
necessidade de construo de
uma 'meta comunicao' e de um 'meta
jornalismo'.
A posio equivalente 'meta histria' e ao
ponto de vista de Ricoeur no campo da
comunicao social a noo de enquadramento
de Gaye Tuchman:

leva em conta tanto a autonomia relativa dos

agentes da mdia e dos seus valores culturais,
como tambm considera os diferentes tipos
de condicionamentos estruturais que os
enquadram (o pblico,o mercado, a empresa, o
grupo social, etc).
 Tuchman entende que as notcias
veiculadas pela imprensa (bem como
os programas de entretenimento e de
publicidade da mdia em
geral) so narrativas breves que
atualizam e reconfiguram
uma estrutura narrativa de longo
prazo sobre o tema.
Imagine...

3 movimento
terico de Ricoeur:
NARRATIVAS
IMAGINRIAS ...
 Ao estudar a narrativa de fico,
Ricoeur deseja
ampliar a noo aristotlica de
tessitura da intriga; aprofundar
e enriquecer essa noo com as
ferramentas da narratologia
estruturalista (Propp, Greimas e
Todorov); e, finalmente, abrir
as narrativas a uma transcendncia
externa, abri-las leitura
e ao mundo.
Entender o 'efeito de sentido' do
narrado sobre o
vivido.
A narrativa de fico definida a
partir do conjunto dos
gneros literrios (conto popular,
epopeia, tragdia, comedia,
romance).
 Mrs. Dalloway, de
Virginia Woolf (183-199),
Ricoeur |trs textos em que, a medida que a
literrios reflexivos narrativa avana,
sobre a prpria descobrimos o passado dos
narrativa, trs personagens uma fbula
'fbulas do tempo e do tempo em rede que
contrasta o tempo
sobre o tempo' em sua progressivo objetivo com
relao com a linguagem diferentes tempos
(1995, 183-274): regressivos psicolgicos
dando uma ideia de teia
entre diferentes bolhas
subjetivas;

 A montanha mgica, de
Em busca do tempo perdido,
Thomas Mann (199-223) uma
de Marcel Proust (223-255),em
fbula de anulao do tempo,
que o tempo perdido (o
em que a narrativa est
aprendizado dos signos) e o
mergulhada na simultaneidade
tempo redescoberto (a
espacial e em uma lenta
exaltao extratemporal da
decadncia diante da morte,
arte). O tempo perdido refere-
e os personagens se dividem
se ao que no futuro Ricoeur
entre os que esto em cima
chamar de 'Mesmidade' (ou a
(que vivem livres do tempo
identidade de mim) e o tempo
cronolgico) e os que esto
redescoberto ipseidade (ou
embaixo, presos pelos
identidade de Si).
relgios e calendrios;
 META NARRATIVAS AUDIOVISUAIS
 Esse terceiro paradigma est presente em
filmes bastante diferentes entre si: De
volta para o futuro (1985,1989, 1990); O
Exterminador do futuro (1984, 1991,
2003,2009); O Som do Trovo (1993); Efeito
Borboleta (2004, 2007, 2009); alm de
inmeros seriados e filmes de aventura
contemporneos.

H inclusive vrios filmes nacionais

satricos (A mquina, O homem do futuro,
Barbosa) sobre voltar ao passado e mudar o
presente.
existem ainda outras formas de meta
narrativa audiovisual que no so
'fbulas do tempo', mas que a questo
da dupla representao e da
interferncia do narrador na
narrativa so bastante
significativas; como o caso dos
filmes O show de Truman e A vida
bela.
No meu
tempo...

4 movimento
terico de Ricoeur:
O TEMPO VIVIDO...
 grande
O autor comea o
debate triangular entre
o tempo vivido, o tempo
histrico e tempo
narrado. retoma o debate entre a
investigao
psicolgica do tempo de
Agostinho e a definio
fsica e
externa dada por
Aristteles
Alm do confronto entre Agostinho e Aristteles,

referente a aporia da temporalidade; Ricoeur

convoca ainda Husserl e Kant, para debater

aporia da totalidade entre passado, presente

e futuro; e, finalmente, h ainda uma

polarizao entre Heidegger e a concepo

vulgar de tempo, referente aporia da

inescrutabilidade do tempo e aos limites
discursivos da narrativa
 Deste
trip, 1 Identidade narrativa resultante do
extrai trs embate do tempo vivido com o tempo cosmolgico.
concluses: Um sujeito reconhece-se na histria que conta a
si mesmo sobre si mesmo (p. 426).

2 S existe o aqui-agora e a unidade

plural das temporalidades: o passado
memria; o presente, percepo; o futuro,
imaginao coletiva simulando solues no
horizonte das possibilidades.

3 A irreversibilidade do tempo sempre

supera a reversibilidade
da linguagem que deseja eternizar o momento.
Teoria das
mdias

O tempo das mdias seria

um contnuo repetitivo,
que pode ser dilatado ou
reduzido dependendo da
manuteno de um mesmo
assunto.
Teoria das
mdias A simultaneidade histrica e a hiper
visibilidade das imagens
produzida pelos meios de comunicao
de massa bastante
diferente da simultaneidade arcaica
das culturas orais e seus
mitos.

Na cultura contempornea, o tempo

social regido com uma
retroalimentao entre o presente e
o futuro, entre o atual e
sua simulao virtual.
Teoria das As narrativas atuais da mdia
mdias audiovisual fogem dos padres
narrativos e misturam gneros (so,
ao mesmo tempo, de
amor, de aventura, de suspense);
combinando modos narrativos (so
simultaneamente picas, lricas e
dramticas);
sobrepondo focos narrativos
(Onisciente, Incluso e Oculto); e,
principalmente, encadeando e
alternando os diferentes
tempos narrativos (cronolgico,
histrico, psicolgico e
discursivo).
 os estudos narrativos Ela uma 'meta
chegaram rea de narradora' e uma
comunicao, pois pretensa protagonista
atravs da mdia que (uma personagem
conhecemos e secundria para as
contamos nossas estrias. narrativas de outras
cincias sociais) da
vida social
contempornea. A mdia
um ator social
invisvel que se
disfara em campo para
outros atores
 A mdia um ator
social invisvel que se
disfara em campo para
outros atores.

Fim...