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Foto:Nelsinho Faria

ESTUDOS PARA GUITARRA

Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda.


Todos os direitos reservados - 2005 Nelson Faria - email: nelsonfaria@nelsonfaria.com
Nota do autor ESTUDOS PARA GUITARRA

Nota do autor:

Obrigado por prestigiar esta iniciativa. Fico feliz em constatar o


seu interesse e espero poder colaborar um pouco na sua formao como
msico.

Escolhi iniciar este curso apostilado sugerindo alguns acordes e


progresses que possam auxili-lo a expandir seu vocabulrio de acordes.

Alguns exerccios aqui listados esto gravados e disponveis em


arquivo MP3 para download grtis no site www.nossamusica.com

Tpicos a serem abordados neste volume:

1 - Intervalos no brao da guitarra;


2 - Formao bsica dos acordes;
3 - Alternativas harmnicas para acordes tipo 7M, m7, 7 e m7(b5);
4 - Sugestes de acordes em progresses comuns;
5 - Acordes em quartas
5 - Transferncia de cordas;
8 - Arranjo em chord melody - Bluessete (Toots Thielmans);

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e que possamos
estar sempre em contato.

Dvidas e sugestes, entre em contato por email.

nelsonfaria@nelsonfaria.com

Um abrao,

Nelson Faria

www.nelsonfaria.com

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ESTUDOS PARA GUITARRA
Intervalos no brao do violo ou guitarra

INTERVALOS NO BRAO DO VIOLO OU GUITARRA

Intervalo o nome que se d distancia entre dois sons. No minha


inteno entrar em detalhes tericos sobre a classificao dos intervalos
nesta apostila, e essa informao voc pode adquirir facilmente em
diversos livros de teoria da msica (ex: Teoria da Msica - Bohumil Med,
Princpios bsicos da msica para a juventude - Maria Luiza Prioli,
Harmonia e improvisao vol 1 - Almir Chediak).

O conhecimento dos intervalos fundamental para a compreeno do


brao do instrumento, da formao dos acordes e escalas.

Nos diagramas abaixo, voc encontra as formas mais comuns de se tocar


os intervalos harmnicos no brao do violo ou guitarra:

Segunda Menor (b2):

Segunda Maior (2):

Tera menor (b3):

Tera maior (3):

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ESTUDOS PARA GUITARRA

Quarta justa (4):

Quarta aumentada / quinta diminuta (#4 / b5):

Quinta justa (5):

Quinta aumentada / sexta menor (b5):

Sexta maior:

Stima menor:

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ESTUDOS PARA GUITARRA

Stima maior:

Oitava justa:

Formao bsica dos acordes

FORMAO BSICA DOS ACORDES

Um acorde formado pela superposio sucessiva de teras.


A primeira nota do acorde (sobre a qual se superpe as teras),
chamada de FUNDAMENTAL e representada pelo nmero 1. As demais notas de um
acorde so nomeadas de acordo com o intervalo existente entre elas e a
fundamental.

Ex:

13
11
9
7
5
3
1

A inteno desta apostila enfocar o lado prtico, oferecendo algumas


alternativas harmnicas que possam auxiliar a pesquisa de novos acordes.
Uma explicao detalhada sobre formao de acordes, inverses e notas
de tenso voc encontra no meu livro Acordes, arpejos e escalas
disponvel no site www.nossamusica.com

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ESTUDOS PARA GUITARRA
Alternativas harmnicas

ALTERNATIVAS HARMNICAS:

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Sugestes de acordes
ESTUDOS PARA GUITARRA

SUGESTES DE ACORDES EM PROGRESSES COMUNS:

Nos exemplos a seguir voc encontrar sugestes de acordes e


encadeamentos que podem ser facilmente aplicados em progresses comumente
utilizadas na nossa msica popular.

Exemplo 1 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I7M em l maior.

Exemplo 2 (oua no arquivo MP3): IIm7(b5) V7 Im, em F menor.

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ESTUDOS PARA GUITARRA

Exemplo 3 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 em F maior

Exemplo 4 (oua no arquivo MP3): Progresso em R maior.

Exemplo 5 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I em F maior, o exemplo


abaixo usa um fragmento da melodia da parte B da msica Wave (Jobim) em
chord melody.

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ESTUDOS PARA GUITARRA

Exemplo 6 (oua no arquivo MP3): IIm7 V7 I em D maior.

Exemplo 7 (oua no arquivo MP3): progresso em D maior.

Exemplo 8 (oua no arquivo MP3): progresso em D maior.

Exemplo 9 (oua no arquivo MP3): Frase em acorde, IIm7 V7 em sol


maior.

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Acordes em quartas ESTUDOS PARA GUITARRA

ACORDES EM QUARTAS:

Os acordes abaixo so formados por sucesses de intervalos em quartas.


No exmplo a seguir, mostro o modo de D drico em quartas. Todos os
acordes podem ser usados como alternativas harmnicas para Cm7.

Alm de construir os acordes em quartas sobre um determinado modo,


voc tambm pode inverter a ordem das notas, gerando novos voicings para
o mesmo acorde Abaixo voc encontra mais opes para tocar como
alternativa ao acorde de Cm7.

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Transferencia de cordas ESTUDOS PARA GUITARRA

TRANSFERNCIA DE CORDAS:

O violo e a guitarra, por suas caractersticas de construo,


permitem que uma mesma nota, na mesma altura, seja executada em diferentes
posies no brao do instrumento. A seguir, sugiro um mtodo para que voc
possa executar um mesmo acorde, com as mesmas exatas notas, em uma outra
posio no brao. transferindo o acorde para um outro grupo de cordas.

Transferindo de um grupo de cordas inferiores para um grupo de cordas


superiores:

Para se transferir um acorde de um grupo inferior para um grupo


superior de cordas, siga as etapas:

1 - Escolha um acorde qualquer. (no exemplo usei E7M);


2 - Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente superior;
3 - Desa meio tom na nota que recair nobre a corda SOL;
4 - Suba 5 casas

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ESTUDOS PARA GUITARRA

Para se transferir um acorde de um grupo superior para um grupo


inferior de cordas, siga as etapas:

1 - Escolha um acorde qualquer. (no exemplo usei G7(13b9)/F);


2 - Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente inferior;
3 - Suba meio tom na nota que recair nobre a corda SI;
4 - Desa 5 casas

Chord melody
ARRANJO EM CHORD MELODY (oua no arquivo MP3):

Chord melody o nome que se d ao estilo de tocar a melodia e o


acompanhamento simultaneamente.

Estarei sempre disponibilizando alguns exemplos de arranjo para


guitarra solo (chord melody) onde voc poder conferir a aplicao de
conceitos discutidos na aula.

O exemplo a seguir um arranjo feito sobre a msica Bluessete de


Toots Thielmans. Experimente aplicar os conceitos nele contidos para fazer
seus prprios arranjos.

Um abrao e at a proxima aula virtual!

Nelson Faria

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Bluessete ESTUDOS PARA GUITARRA

BLUESSETE
Toots Thielmans
Arranjo em chord melody: Nelson Faria

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Nota do autor ESTUDOS PARA GUITARRA

Nota do autor:

Improvisao um termo de significado muito amplo e abrangente.

Em msica usamos o termo improvisar para descrever a habilidade que


um msico tem de criar melodias espontneamente, a partir de um tema
proposto ou no, sendo que o improviso sobre um tema proposto a forma
mais comum de utilizao da improvisao musical.

Nas aulas que abordarei este tema (afinal isto no assunto para uma
aula apenas), estudaremos alguns princpios bsicos de inter-relacionamento
entre acordes e escalas, desenvolvimento de motivos etc...

Nesta aula abordarei o princpio do improviso por centros tonais que


a primeira etapa no estudo da improvisao. uma idia simples que
servir como base para o desenvolvimento de outros conceitos mais
avanados em improvisao.

No final desta aula, voc encontra mais um arranjop em chord melody


para ir ampliando seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e boa sorte!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em MP3


que acompanha esta aula para download.

Tpicos a serem abordados nesta aula:

1 - Escala maior;
2 - Digitaes da escala maior no brao do instrumento;
3 - Exerccios diatnicos;
4 - Acordes diatnicos na tonalidade maior;
5 - Progresses para prtica de improvisao por centros tonais
6 - Chord melody - S Dano Samba

Dvidas e sugestes, entre em contato via email.

nelsonfaria@nelsonfaria.com

Um abrao e at a prxima aula!

Nelson Faria

www.nelsonfaria.com

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ESTUDOS PARA GUITARRA
Escala Maior
ESCALA MAIOR

Damos o nome de escala maior ao conjunto de notas que obedece ao


padro intervalar encontrado entre as notas naturais de D a Si.

A representao dos intervalos em nmeros bastante prtica e ser o


sistema adotado nas aulas virtuais. O nmero 1 indica a tnica da escala,
ou seja, nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos da
escala. Os nmeros 2, 3, 4, 5, 6 e 7 , indicam os intervalos obtidos entre
a tnica e o grau em questo e representam sempre intervalos maiores ou
justos. Ex: 2 - segunda maior, 3 - tera maior, 4 - quarta justa,
5 - quinta justa, 6 - sexta maior, 7 - stima maior.

As alteraes ocorridas nos intervalos devero ser indicadas com ou


antes do nmero.

Ex: 4 - Quarta aumentada , 3 - tera menor etc...

Intervalos na escala maior (exemplo em d):

1 2 3 4 5 6 7

Ou seja, para se obter uma escala maior, devemos tocar a partir de


uma nota da (tnica) os intervalos de segunda maior, tera maior, quarta
justa, quinta justa, sexta maior e stima maior.

DIGITAES DA ESCALA MAIOR NO BRAO DA GUITARRA

No brao do violo ou guitarra, gosto de usar 5 digitaes para


executar a escala maior. Note que as digitaes propostas servem para
qualquer tonalidade, dependendo do local (casa) onde se toque a digitao
no brao do violo ou guitarra.

Digitao 1 Digitao 2 Digitao 3 Digitao 4 Digitao 5

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ESTUDOS PARA GUITARRA

As notas representadas pelo circulo branco so as tnicas da escala


maior e as notas em preto so as demais notas da escala numa determinada
regio do brao do violo ou guitarra. Estas 5 digitaes, so, na verdade,
5 possibilidades de se executar a escala maior no brao do instrumento.

Suponhamos que voc queira tocar a escala de Mi maior usando a


digitao 1. A primeira providencia identificar em qual dedo e em que
corda est a tnica da escala. Na digitao 1, as tnicas se encontram no
dedo 2 corda L, e no dedo 4 corda SOL. Portanto para se tocar a escala de
Mi maior com a digitao 1, devemos nos posicionar na casa 6 (dedo 1 indica
a posio no brao). Desta forma, a nota Mi (Tnica da escala) estar no
dedo 2 quinta corda (casa 7) e dedo 4 terceira corda (casa 9). A
representao na pauta mostra toda a gama (tecitura) de notas na escala de
Mi maior abrangida pela digitao 1

Exemplo 1 (Mi maior - digitao 1):

casa 6

Suponhamos agora que voc queira tocar esta mesma escala (Mi maior)
porm usando a digitao 5. Na digitao 5, as tnicas se encontram no dedo
4 corda L, e no dedo 2 corda SI. Portanto para se tocar a escala de Mi
maior com a digitao 5, devemos nos posicionar na casa 4 (dedo 1 indica a
posio no brao). Desta forma, a nota Mi (Tnica da escala) estar no dedo
4 quinta corda (casa 7) e dedo 2 segunda corda (casa 5).

Exemplo 2 (Mi maior - digitao 5):

casa 4

Usando as 5 digitaes oferecidas nesta apostila, podemos executar a


escala maior em qualquer tonalidade e em qualquer lugar no brao do
instrumento.

Experimente tocar a escala maior em todas as tonalidades e digitaes.

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Exerccios diatnicos
ESTUDOS PARA GUITARRA

EXERCCIOS DIATNICOS:

Uma boa prtica, que auxilia no domnio da escala maior e tambm


oferece possibilidades meldicas na escala, so os exerccios diatnicos,
que so na verdade, padres meldicos dentro da escala. Esses padres podem
ser criados por voc mesmo, bastando apenas estipular um motivo rtmico e
meldico e repet-lo nos graus da escala.

Representando a escala maior numericamente, temos:

1 2 3 4 5 6 7 8

Se quisermos criar um padro meldico, podemos fazer combinaes com


os nmeros (graus) da escala em sequencias numricas. Estas sequencias
geram padres meldicos interessantes, que te ajudaro a assimilar o som da
escala.

Exemplo:

1234 / 2345 / 3456 / 4567 etc...

Na pauta (exemplo em D maior) seria:

Esses exerccios devem ser praticados em todas as 5 digitaes da


escala. Cada uma das digitaes oferecer obstculos tcnicos diferentes,
que gradualmente vencidos, auxiliaro no seu desenvolvimento tcnico.

Algumas sugestes para estudo dos exerccios diatnicos:

01)

02)

03)

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ESTUDOS PARA GUITARRA

04)

05)

06)

07)

08)

09)

10)

11)

12)

13)

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ESTUDOS PARA GUITARRA

14)

15)

16)

17)

18)

19)

20)

21)

22)

Estes so apenas alguns padres na escala maior. Sugiro que voc crie
outros padres e se divirta estudando a escala maior. Ela ser a base para
todas as outras escalas que viro pela frente!

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Acordes diatnicos a tonalidade maior ESTUDOS PARA GUITARRA

ACORDES DIATNICOS A TONALIDADE MAIOR (exemplo em D)

Sobre cada grau da escala podemos construir um acorde.


O exemplo abaixo mostra os 7 acordes gerados pela escala maior.

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) - Cifra Analtica

A cifra analtica indica o grau da escala. usada para que possamos


entender a harmonia independente da tonalidade. Ou seja, sempre teremos uma
acorde do tipo 7M no primeiro grau da escala maior, m7 no segundo grau, m7
no terceiro grau, 7M no quarto grau, 7 no quinto grau, m7 no sexto grau e
m7(b5) no stimo grau.

Apenas como exemplo mostro a seguir os 7 graus das escalas em


Sol Maior e em Bb maior:

G Maior: G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F m7( 5)

Bb maior: B 7M Cm7 Dm7 E 7M F7 Gm7 Am7( 5)

IMPROVISANDO POR CENTROS TONAIS:

Analisando o inter-relacionamento entre os acordes e as escalas,


podemos concluir que uma escala combina sempre com os acordes que ela mesma
gera. A escala de D maior por exemplo, gerou os acordes: C7M, Dm7, Em7,
F7M, G7, Am7 e Bm7(b5). Sobre uma progresso onde aparecem esses acordes
devemos improvisar usando a escala de D Maior.

importante notar no entanto, que em uma progresso normalmente temos


mais de 1 centro tonal envolvido e que a escala para improviso deve mudar
de acordo com o centro tonal do momento.

Nas progresses a seguir, temos vrios centros tonais diferentes


envolvidos. Estes esto indicados acima dos acordes, e tambm a cifra
analtica indicando a funo de cada acorde (grau da escala).

Experimente improvisar sobre as progresses dadas, usando as escalas


indicadas, mudando de um centro tonal para outro da forma mais suave
possvel, ou seja, mantendo sempre que posvel, a posio no brao do
instrumento.

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Progresso 1
ESTUDOS PARA GUITARRA

Progresso 1:

Para improvisar sobre a progresso abaixo, nos 4 primeiros compassos


devemos usar a escala de Si bemol maior; do compasso 5 ao compasso 8 a
escala de Mi bemol maior; do compasso 9 ao compasso 12 a escala de Sol
maior e do compasso 13 ao 16 a escala de Si bemol maior novamente.

Experimente!

Bb maior....................................................
IIm7 IIIm7 IV7M V7

Eb maior...........................................................
IIm7 V7 I7M IV7M

G maior............................................................
IIm7 V7 I7M VIm7

Bb maior............................................................
IV7M V7 I7M VIm7 IIm7 V7

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Progresso 2 ESTUDOS PARA GUITARRA

Progresso 2:

Na progresso abaixo, nos 6 primeiros compassos devemos usar a escala


de Sol maior; do compasso 7 ao compasso 14 a escala de Mi bemol maior; do
compasso 15 ao compasso 22 a escala de Si maior e nos compassos 23 e 24 a
escala de Sol maior, retornando ao incio da progresso.

G maior................................................................
I7M Vim7 IIm7 V7

........................................ Eb maior................................
I7M Vim7 IIm7 V7

..................................................................................
I7M Vim7 IIm7 V7

....................................... B maior ................................


I7M VIm7 IIm7 V7

..................................................................................
I7M VIm7 IIm7 V7

....................................... G maior.................................
IV7M VI7 IIm7 V7

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Chord Melody ESTUDOS PARA GUITARRA

ARRANJO EM CHORD MELODY (oua no arquivo MP3):

A cada aula estarei disponibilizando um exemplo de arranjo em chord


melody para que voc possa ir construindo o seu repertrio.

O exemplo a seguir um arranjo feito sobre a msica S dano samba de


Jobim e Vincius. Experimente aplicar os conceitos nele contidos para fazer
seus prprios arranjos.

S DANO SAMBA
Tom jobim e Vinicius de Moraes
Arranjo em chord melody: Nelson Faria

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NELSON FARIA
AULAS VIRTUAIS
Apostilas em formato digital

Aula 4 - Improvisao por


CENTROS TONAIS MENORES

ESTUDOS PARA GUITARRA

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Todos os direitos reservados - 2006 Nelson Faria - email: nelsonfaria@nelsonfaria.com
ESTUDOS PARA GUITARRA

Nota do autor:

Nesta aula abordarei o princpio do improviso por centros tonais


menores. A idia a mesma que se aplica aos centros tonais maiores
explicado na aula 3, porm a escala menor oferece algumas nuances que
devem ser respeitadas, como o uso das trs formas da escala - Natural,
Harmnica e Meldica.

No final desta aula, voc encontra mais um arranjo em chord melody


para acrescentar ao seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e bons
estudos!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em


MP3 que acompanha esta aula para download. Nele voc encontra uma base
(acompanhamento) da msica Blue Bossa para praticar o uso das escalas para
improviso, e o arranjo em chord melody da msica Stella by Starlight.

Tpicos a serem abordados nesta aula:

1 - As trs formas da escala menor - Natural,harmnica e meldica;


2 - Digitaes das escalas menores no brao do instrumento;
3 - Acordes diatnicos a tonalidade menor;
4 - Progresso para prtica de improvisao por centros tonais
5 - Chord melody - Stella by Starlight

Dvidas e sugestes, entre em contato via email.

nelsonfaria@nelsonfaria.com

Um abrao e at a prxima aula!

Nelson Faria

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ESTUDOS PARA GUITARRA
Escala Maior
ESCALA MENOR

Damos o nome de escala menor ao conjunto de notas que obedece ao


padro intervalar encontrado entre as notas naturais de L a Sol.

A representao dos intervalos em nmeros bastante prtica e ser o


sistema adotado nas aulas virtuais. O nmero 1 indica a tnica da escala,
ou seja, nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos da
escala. Os nmeros 2, 3, 4, 5, 6 e 7 , indicam os intervalos obtidos entre

As alteraes ocorridas nos intervalos devero ser indicadas com b ou


a tnica e o grau em questo.

# antes do nmero, por exemplo: b3 - tera menor, #4 - quarta aumentada


etc....

Intervalos na escala menor natural (exemplo em l):

1 2
b3 4 5 b6 b7

Intervalos na escala menor harmnica (exemplo em l):

1 2
b3 4 5
b6 7

Intervalos na escala menor meldica (exemplo em l):

1 2
b3 4 5 6 7

Ou seja, a escala menor natural formada por, Tnica, segunda maior,


tera menor, quarta justa, quinta justa, sexta menor e stima menor; a
menor harmnica se difere da natural apenas pelo stimo grau que maior e
a menor meldica se difere da menor natural por ter sexto e stimo graus
maiores.

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ESTUDOS PARA GUITARRA

DIGITAES DA ESCALA MENOR NATURAL NO BRAO DA GUITARRA.

Digitao 1 Digitao 2 Digitao 3 Digitao 4 Digitao 5

As notas representadas pelo circulo branco so as tnicas da escala e


as notas em preto so as demais notas numa determinada regio do brao do
violo ou guitarra. Estas 5 digitaes, so, na verdade, 5 possibilidades
de se executar a escala menor natural no brao do instrumento.

As digitaes das outras formas da escala menor (harmnica e meldica)


so obtidas alterando-se o stimo grau (para harmnica) e o sexto e stimo
graus (para meldica).

DIGITAES DA ESCALA MENOR HARMNICA NO BRAO DA GUITARRA.

Digitao 1 Digitao 2 Digitao 3 Digitao 4 Digitao 5

DIGITAES DA ESCALA MENOR MELDICA NO BRAO DA GUITARRA.

Digitao 1 Digitao 2 Digitao 3 Digitao 4 Digitao 5

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ESTUDOS PARA GUITARRA

ACORDES DIATNICOS A TONALIDADE MENOR (exemplo em D)

Quando estamos lidando com o centro tonal menor, os acordes de uma


progresso podem ter sido gerados pela forma natural, harmnica ou meldica
da escala menor.

Abaixo apresento os acordes diatnicos para cada forma da escala:

Menor Natural (exemplo em d)

Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

Menor harmnica (exemplo em d)

Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bdim

Im7M IIm7(b5) bIII7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIdim

Menor Meldica (exemplo em d)

Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)

Im7M IIm7 bIII7M(#5) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5)

Obs: A cifra analtica indica o grau da escala. usada para que


possamos entender a harmonia independente da tonalidade.

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ESTUDOS PARA GUITARRA

IMPROVISANDO POR CENTROS TONAIS:

Analisando o inter-relacionamento entre os acordes e as escalas,


podemos concluir que uma escala combina sempre com os acordes que ela mesma
gera.
importante notar no entanto, que em uma progresso normalmente temos
mais de 1 centro tonal envolvido e que a escala para improviso deve mudar
de acordo com o centro tonal do momento.

O exemplo abaixo a msica Blue Bossa de Kenny Dorham. Esta msica


composta de 16 compassos formada com o centro tonal de D menor nos
primeiros 8 compassos, mudando para o centro tonal de R bemol maior nos
compassos de 9 a 12 e voltando ao centro tonal de D menor do compasso 13
ao 16. A cifra analtica indicando a funo de cada acorde (grau da escala)
est indicada sobre a cifra, assim como a escala que deve ser usada para
improvisao.

BLUE BOSSA

C menor (N)....................................................
Im7 IVm7

......................(H).................(N)........................
IIm7(b5) V7 Im7

Db maior............................................................
IIm7 V7 I7M

C menor (N) .........(H)......................(N)........(H)........


IIm7(b5) V7 Im7 V7

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ESTUDOS PARA GUITARRA

ARRANJO EM CHORD MELODY

Oua no arquivo MP3 para download no site www.nossamusica.com

STELLA BY STARLIGHT

Victor Young
Arranjo em chord melody: Nelson Faria

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ESTUDOS PARA GUITARRA

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NELSON FARIA
AULAS VIRTUAIS
Apostilas em formato digital

Aula 5

FRASEADO IIm7 V7 I7M

ESTUDOS PARA GUITARRA V o l 5

Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda. 1


Todos os direitos reservados - 2006 Nelson Faria - email: nelsonfaria@nelsonfaria.com
Nota do autor:

Nesta aula estaremos trabalhando sobre o fraseado II V I para


tonalidades maiores. O fraseado no improviso construdo de forma
similar ao fraseado da lingua falada, ou seja, quanto maior o
vocabulrio de palavras e idias, mais fluente o discurso de uma
pessoa.
Com exerccios preparatrios e estudos de frases e semi-frases, a
idia incrementar o vocabulrio de idias musicais, encaixando uma
frase a outra como em um quebra-cabeas.
Lembre-se sempre que da mesma forma que acontece no aprendizado de
uma nova lingua, importante ouvir como soam as frases para aplic-las
de forma consciente e com o sotoque certo.
Espero que esta aula possa contribuir na sua formao, ampliando
seu vocabulrio de frases, ou sendo a base sobre a qual voc comear a
criar seu prprio fraseado.
No final desta aula, voc encontra mais um arranjo em chord melody
para acrescentar ao seu repertrio. Faa bom uso deste trabalho e bons
estudos!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo em udio em


MP3 que acompanha esta aula para download. Nele voc encontra uma base
(acompanhamento) para praticar as frases em II V I, e as frases que
esto escritas nesta apostila tocadas por mim. Voc encontrar tambm a
verso em udio para o arranjo em chord melody.

Tpicos a serem abordados nesta aula:

1 - Exerccios preparatrios;
2 - Semi-frases para o IIm7;
3 - Semi-frases para o V7;
4 - Frases para II V I;
5 - Frases para II V I (curtas).
6 - Arranjo em Chord melody - Misty

Dvidas e sugestes, entre em contato via email.

nelsonfaria@nelsonfaria.com

Um abrao e at a prxima aula!

Nelson Faria

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Exerccios preparatrios:

1)Este exerccio um encadeamento de arpejos em IIm7 V7

2)Este exerccios um encadeamento em IIm7 V7 com o uso


de nonas.

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3) Este exerccio uma cadncia de dominantes em quartas.
Note que o exerccio uma frase de resoluo dominante (V I)
que inicia na tera do acorde dominante e reolve na tera do
prximo acorde fazendo um ciclo. Este exerccio no tem um fim
definido, voc pode e deve continuar o ciclo proposto usando a
mesma estrutura de fraseado.

etc...

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4) Da mesma forma que o exerccio anterior, o exerccio a
seguir uma cadncia de dominantes em quartas que inicia na
tera do acorde dominante e resolve na tera do prximo acorde
fazendo um ciclo. Da mesma maneira, voc pode e deve continuar
o ciclo proposto usando a mesma estrutura de fraseado.

etc...

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5) Este exerccio uma cadncia de II V I descendo de tom
em tom.Da mesma forma que os dois anteriores, este exerccio
no tem um fim definido, voc pode e deve continuar o ciclo
proposto usando a mesma estrutura de fraseado.

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Construo do fraseado para IIm7 V7 I7M:

importante ter na manga algumas idias para os acordes


individualmente e fazer a conexo como num quebra-cabeas, unindo as
semi-frases em uma frase maior, da mesma forma que unimos palavras para
formarmos frases e sentenas.

Estude as idias abaixo no maior nmero de digitaes possvel,


para que voc possa ter acesso s idias em qualquer lugar do brao do
instrumento.

Semi-frases para o acorde IIm7 (exemplo Dm7):

1)

2)

3)

4)

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5)

6)

7)

8)

9)

10)

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11)

12)

13)

Semi-frases para o acorde V7 com resoluo (exemplo G7):

1)

2)

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3)

4)

5)

6)

7)

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8)

9)

10)

11)

Frases para IIm7 V7 I7M (exemplo Dm7 G7 C7M):

1)

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2)

3)

4)

5)

6)

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7)

8)

9)

10)

11)

Frases

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1
Frases IIm7 V7 curtas (1 compasso):

1)

2)

3)

4)

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5)

6)

7)

8)

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9)

10)

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ARRANJO E M CHORD MELODY (oua no arquivo MP3)

Nesta aula, apresento um arranjo para o standard de jazz Misty,


composto por Errol Garner. Oua no arquivo em MP3 a gravao deste
arranjo para que voc tenha uma melhor idia da interpretao. No
arquivo em MP3 tambm voc encontrar uma base de baixo e bateria para
praticar o arranjo em formao de trio.

Misty

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NELSON FARIA
HARMONIA
Um estudo das possibilidades para
guitarra Solo (Chord Melody)

Foto:Nelsinho Faria

Chord Melody

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

Nota do autor:

Nesta aula abordarei alguns conceitos de harmonia aplicados a


guitarra. A aula virtual vol 2 (acordes) pr requisito para o
entendimento e aplicao desta aula. No abordarei aqui os conceitos que
j foram abordados na aula 2. Caso voc ainda no tenha adquirido a aula
2 acesse o site www.nossamusica.com.

Como exemplo para ilustrar esta aula, escolhi o tema infantil


Atirei o pau no gato. Por ter uma harmonia originalmente muito simples,
podemos ir implementando os recursos harmnicos passo a passo,
demonstrando a funo de cada um dos tpicos estudados.

No final desta aula, voc encontra um arranjo em chord melody de


Atirei o pau no gato. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em


MP3 que acompanha esta aula para download.

Tpicos a serem abordados nesta aula:

1- Harmonia bsica do tema Atirei o pau no gato


2- Reharmonizao por acordes diatnicos;
3- Reharmonizao por dominantes secundrios;
4- Reharmonizao por dominante substituto;
5- Reharmonizao com uso de inverses;
6- Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto
7- Exemplo em Chord melody

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e que
possamos estar sempre em contato.

Dvidas e sugestes, entre em contato por email.

nelsonfaria@nelsonfaria.com

Um abrao,

Nelson Faria

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

1. Harmonia bsica:

Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com sua


harmonizao bsica no tom de d maior, constituda apenas pelos acordes
do I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harmonia
(tnica, subdominante e dominante).

Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendo


para a tnica (I) no segundo compasso. No quinto compasso aparece o
acorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) - dominante
(V7) - tnica (I).

2. Reharmonizao por acordes diatnicos:

Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos:


- Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e
acordes com funo Dominante.

Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo:

Acordes: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)


Anlise: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7


Acordes com funo Subdominante: IV7M - IIm7
Acordes com funo Dominante: V7 - VIIm7(b5)

Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordes


bsicos, ou at mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento da
harmonia. Veja (e oua no arquivo em MP3) o resultado deste tipo de
reharmonizao:

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

3. Reharmonizao por dominantes secundrios:

Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes que


preparam os demais graus diatnicos de uma tonalidade. Esses acordes
podem ser usados para enriquecer uma progresso harmnica, respeitando-se
sempre a melodia.

Exemplo de uso de acordes dominantes secundrios:

Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmonica em d


maior:

|| C7M | Am7 | Dm7 | G7 ||

Acrescentando dominantes secundrios teremos:

|| C7M E7 | Am7 A7 | Dm7 D7 | G7 ||

O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, o


A7 preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda o
dominante do dominante, fazendo uma progresso de dominantes extendidos.

Veja o exemplo:

|| C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 ||

O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara o


Am7 e assim por diante.

Podemos usar tambm o acorde II cadencial, formando um IIm7 - V7 ou


IIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo:

|| C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 ||

Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importante


enchergar o que no est escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opo
para reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acordes alvo. Veja:

|| C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 ||

Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito na


msica Atirei o pau no gato:

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

4. Reharmonizao por dominantes substitutos:

Todo acorde dominante pode ser substitudo por um outro acorde


dominante afastado de uma quinta diminuta.

Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

O acorde G7 (V7) pode ser substitudo pelo acorde Db7. Estes dois
acordes tem o mesmo trtono e este o motivo de serem intercambveis. Se
analizarmos o acorde Db7 em relao ao G7 veremos que Db7 = G7(b9,b5), ou
seja Db7 igual a G7 alterado. Portanto a progresso acima pode ser
substituda pela progresso abaixo. A diferena mais importante a
resoluo do baixo em 1/2 tom.

|| Dm7 Db7 | C7M ||

No exemplo abaixo uso o conceito de dominante substituto para


substituir tanto o dominante principal (diatnico) quanto os dominantes
secundrios. Veja e oua o efeito:

5. Reharmonizao com uso de inverses:

Acorde invertido aquele que tem como baixo a tera, quinta ou


stima. Uma explicaco mais detalhada voc encontra na aula virtual vol 2
ou no livro Acordes, arpejos e escalas de minha autoria.

No exemplo abaixo mostro o efeito que causa o uso de acordes


invertidos para reharmonizar uma msica. Este recurso deve ser usado para
valorizar a linha do baixo.

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

6. Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto:

Baixo pedal um efeito usado para se criar uma tenso pela


repetio de uma nota comum entre os acordes de uma progresso no baixo.

Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

Com o uso do baixo pedal seria:

|| Dm7/G G7 | C7M/G ||

Que tambm poderia ser cifrado da seguinte maneira:

|| G74(9) G7 | C7M/G ||

O acorde diminuto pode ser utilizado em 3 funes basicamente:

Funo dominante: Quando o acorde diminuto usado para substituir


um acorde dominante. Note que um acorde diminuto pose ser considerado um
dominante com b9 invertido. Exemplo:

G = A7(b9)/G ou C7(b9)/G ou Eb7(b9)/G ou ainda F#7(b9)/G

Funo auxiliar: Quando o acorde diminuto usado para retardar uma


resoluo. Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

|| Dm7 G7 | C C7M ||

Funo passagem: Quando o acorde diminuto usado para ligar dois


acordes diatnicos. Exemplo:

|| Em7 Eb | Dm7 G7 | C7M ||

No exemplo abaixo, note o uso do baixo pedal at a metade do quarto


compasso, e o uso do sub V7 para preparar o quarto grau desmanchando a
tenso criada. Os acordes no ltimo compasso so na verdade inverses de
D7 e G7.

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

7. EXEMPLO EM CHORD MELODY :

No exemplo a seguir uso alguns dos conceitos abordados nesta aula


para criar um arranjo em chord melody. Procure aplicar esses mesmos
conceitos para fazer seus prprios arranjos.
Um abrao e at nosso prximo encontro!

ATIREI O PAU NO GATO

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