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histria do design grfico

philip B. Meggs e Alston W. Purvis

traduo cid knipel


Prefcio, 7
Prefcio primeira edio, 10 1 A inveno da escrita, 18
Agradecimentos, 11 2 Alfabetos, 34
Prlogo ao design grfico
A
3 A contribuio asitica, 50
A mensagem visual da Pr-Histria Idade Mdia 4 Manuscritos iluminados, 63

5 A impresso chega Europa, 90


6 O livro ilustrado alemo, 105
Um Renascimento impresso
B
7 O design grfico do Renascimento, 125
As origens da tipografia europeia 8 Uma poca de genialidade tipogrfica, 153

9 O design grfico e a Revoluo Industrial, 174


10 O movimento arts and crafts e seu legado, 215
A ponte para o sculo xx
C
11 Art nouveau, 243
A Revoluo Industrial: O impacto da nova tecnologia na comunicao visual 12 A gnese do design do sculo xx, 284

13 A influncia da arte moderna, 314


14 Modernismo figurativo, 344
15 Uma nova linguagem da forma, 372
O perodo modernista
D
16 A Bauhaus e a Nova Tipografia, 402
O design grfico na primeira metade do sculo xx 17 O movimento modernista nos Estados Unidos, 435

18 O Estilo Tipogrfico Internacional, 462


19 A Escola de Nova York, 484
20 Identidade corporativa e sistemas visuais, 522
21 A imagem conceitual, 547
Eplogo, 676
22 Vises nacionais em um dilogo global, 578
Bibliografia, 677
A era da informao
E
ndice remissivo, 698 23 O design ps-moderno, 600
Crditos das imagens, 714 O design grfico na aldeia global 24 A revoluo digital e o futuro, 626
Sobre os autores, 717
Prefcio
Philip B. Meggs caracterizou a primeira edio de Histria do design grfico como
uma tentativa de documentar a evoluo do design grfico e como o dirio
pessoal de descoberta do autor, compilado durante dez anos de pesquisa. Nas
edies posteriores, a pesquisa se estenderia mais de trinta anos e se tornaria pro-
gressivamente abrangente e refinada.
Diversas perspectivas podem ser adotadas para enfocar o desenvolvimento
do design grfico: examinar suas caractersticas visuais, considerar sua interfe-
rncia na economia, analisar as ligaes que ele estabelece com seu pblico e,
por ltimo, acompanhar o impacto da tecnologia. Embora os aspectos visuais
do design grfico sejam obviamente importantes, tambm devemos analisar as
teorias dos designers, o efeito de seu trabalho sobre o pblico e o significado das
formas e suas relaes sintticas. Mtodos convencionais de pesquisa da histria
da arte so inadequados para tratar a histria relativamente recente e complexa
do design grfico. Concentrar a abordagem em cada um dos designers e em seus
principais trabalhos ou situ-los sistematicamente em escolas ou movimentos
no atende completamente a nossos objetivos. Novos avanos muitas vezes so
estimulados por mudanas na tecnologia, tais como a inveno dos tipos mveis
ou da litografia. O intercmbio criativo entre os designers tambm tem desem-
penhado o seu papel, e isso se aplica particularmente hoje, com a internet como
meio de comunicao.
Era inevitvel que minhas preferncias pessoais e as de Philip B. Meggs influ-
ssem na escolha das imagens, mas grande esforo foi feito para transferir nossas
predilees estticas para outros campos. Idealmente, as escolhas se pautaram
pelo quanto um determinado trabalho representativo de uma ideia, um conceito
ou uma tendncia, mesmo quando outros exemplos podiam ser considerados de
qualidade superior. Outros fatores condicionantes de nossas escolhas foram os
obstculos obteno de direitos de publicao ou reprodues fotogrficas ade-
quadas, e certos trabalhos simplesmente chegaram tarde demais e no puderam
entrar no cronograma de produo do livro.
Embora na histria do design haja momentos em que surge uma produo
coletiva que desafia sua atribuio a determinado autor, tambm houve certos
designers que nitidamente trilharam novos caminhos, com formas tipogrficas
expressivas e mtodos originais para apresentar informaes. Um dos objetivos
de Histria do design grfico foi documentar as inovaes na rea e os personagens
que influenciaram sua contnua evoluo. A tentativa de isolar os mais importan-
tes, especialmente os das duas ltimas dcadas, revelou-se uma tarefa desafiadora
e instigante. Por importantes entendam-se aqueles que no s produziram um
trabalho notvel, mas que tambm fizeram uma contribuio significativa evo-
luo do design.
A questo sobre o que distingue um mestre de seus colegas talentosos com-
plexa e desconcertante. preciso que ele tenha uma viso esttica distinta, um
repertrio visual instantaneamente identificvel e uma metodologia nica que

7
transcenda o processo de resoluo de problemas. Sem dvida alguns foram ne- A contribuio asitica, est invertida em relao edio anterior para facilitar o
gligenciados, mas houve um esforo consciente de evitar essas omisses. A his- fluxo histrico do texto. Os captulos 9, 10 e 11, j muito vinculados na edio an-
tria julgou para ns os grandes mestres dos perodos anteriores. As ideias e re- terior, foram condensados e combinados em um nico captulo para dar espao a
alizaes inovadoras desses designers resistiram ao teste do tempo e ainda hoje novos acrscimos ao final do livro.
continuam a nos animar e inspirar. Para a quarta edio, acrescentamos muitas imagens e retiramos partes de textos
O design grfico da ltima dcada, porm, uma arena mais complexa, com um e ilustraes para ceder lugar a contedo adicional. Muitos designers que merecem
campo de atuao muito mais nivelado. As fronteiras entre vrias disciplinas visuais estar neste livro no puderam ser includos devido a limitaes de espao e a estes
tambm passaram a ser cada vez mais indistintas. A atribuio de autoria igualmente apresento minhas desculpas. Embora tenhamos nos tornado uma cultura mais glo-
se tornou mais complexa. Sobretudo no sculo anterior, a maioria dos designers pro- balizada desde que a pesquisa para Histria do design grfico foi iniciada, h mais de
duziu centenas e at milhares de publicaes trabalhando em empresas com rotati- trinta anos, muitas regies e pases foram excludos por motivos parecidos.
vidade de colegas e estagirios. Tais trabalhos so o produto de vrios indivduos e O design grfico se expandiu muito durante a ltima metade do sculo xx, com
nem sempre vivel atribuir o crdito a todos os envolvidos numa tarefa. a tecnologia exercendo papel cada vez mais importante. medida que entramos
O banquete visual que o design grfico se torna mais farto medida que o mais e mais na era digital, o design vai passando por mudanas radicais. Nada
tempo passa. Apresentar um relato definitivo da produo contempornea ser mais natural que a nova gerao de profissionais com ideias provocadoras ques-
sempre uma tarefa trabalhosa, j que esse captulo inevitavelmente no ter fim. tione as formas de percepo existentes e as noes estticas estabelecidas. Toda
Como escreveu o filsofo R. G. Collingwood em 1924: A histria contempornea vez que acreditamos estar na vanguarda, percebemos que estamos apenas no co-
constrange o escritor no s porque ele sabe demais, mas tambm porque o que meo, e que o futuro um horizonte aberto.
ele sabe de difcil digesto, desconectado e fragmentado. somente aps refle- As mensagens visuais nos rodeiam constantemente e as que persistem devem
xo atenta e prolongada que comeamos a entender o que foi essencial e impor- ser visualmente chamativas, intelectualmente desafiadoras e dotadas de auten-
tante, a compreender por que as coisas aconteceram de determinada forma, e a ticidade prpria. Embora o design grfico contemporneo seja em grande parte
escrever histria em vez de notcias. definido pela tecnologia, ainda existem fortes laos prendendo-o ao artesanato
A maioria dos trabalhos includos na Histria do design grfico espelha apenas e esttica do passado. O computador, porm, aumentou a velocidade com que
uma frao diminuta do que foi produzido em certo perodo. Em grande parte, os problemas so resolvidos e possibilita que os designers trabalhem com maior
as imagens representam escolas, movimentos, estilos ou abordagens individuais, eficincia. Projetos que antes teriam consumido semanas so agora solucionados
e raramente existem peas mostrando o pice de um designer. Em um levanta- em dias. A nova tecnologia chegou at a tornar mais dinmico o processo de fabri-
mento como este pode-se apresentar a obra dos designers somente em determi- cao de livros e cartazes. A internet engendrou um intercmbio indito de ideias
nado estgio de sua carreira e no seu desenvolvimento total. Os leitores que dese- entre os designers. A profisso no est mais confinada a livros, cartazes e ann-
jarem uma descrio mais integral de algum aspecto da histria aqui apresentada cios e agora inclui o movimento e a interatividade. Apesar dos avanos promis-
devem consultar a bibliografia no final deste livro. sores da mdia eletrnica, a vitalidade do livro impresso continua maior do que
Este livro nunca pretendeu ser uma enciclopdia histrica completa, j que nunca. Basta percorrer uma livraria para constatar a enorme quantidade de livros
isso exigiria muito mais que um volume. Em vez disso, tentamos fornecer uma bem projetados ocupando as prateleiras.
viso ampla de estgios e feitos notveis da rea. Ao decidir o que incluir, um crit- O design grfico est erigido em slidas fundaes, e a histria agora desem-
rio foi o quanto, ao longo dos sculos, determinadas culturas, movimentos, obras penha papel fundamental na formao profissional. Durante este perodo de tran-
e indivduos influenciaram aquilo que o design grfico se tornou. Hoje o campo sio, em que noes tradicionais esto sendo questionadas, crucial que os de-
muito mais amplo que no passado e abrange disciplinas emergentes como o signers tenham um conhecimento histrico de sua profisso. A responsabilidade
design em movimento, a comunicao ambiental e as novas mdias. As limitaes de cada um de ns: para evitar a reinveno e o plgio involuntrio, precisamos
de espao impediram uma explorao meticulosa dessas reas novas e instigan- ser alfabetizados historicamente. Ao extrarem inspirao do trabalho que os an-
tes. Embora o design grfico esteja estreitamente ligado ilustrao, fotografia, tecedeu, os autores reconhecem e rendem homenagem evoluo que, nas pala-
imprensa e tecnologia da informao, no foi possvel incluir um exame extenso vras de Philip Meggs, possibilitou que os designers realizassem uma transio
dessas reas afins em um s volume. gradual do design do Renascimento para a poca moderna.
Tal como acontece com todo trabalho dessa magnitude, algumas figuras e t- Desde que foi publicado pela primeira vez em 1983, este livro se manteve como
picos fundamentais foram omitidos nas edies anteriores. O mais premente, po- o mais completo em seu campo. Com sua viso equilibrada e fundamento his-
rm, era documentar os avanos aps 1996, data das ltimas imagens includas na trico abrangente, amplamente aceito como o volume mais autorizado e eluci-
terceira edio. Embora a estrutura deste volume seja essencialmente cronolgica, dativo de seu gnero, com a maior amplitude de abordagem. Meu objetivo que
h casos em que os perodos se sobrepem. A ordem do captulo 2, Alfabetos, e 3, ele conserve essa posio ao mesmo tempo que atualizado e melhorado. Tenho

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utilizado o livro como referncia em minhas aulas e considero uma grande honra O conceito de arte pela arte, de um belo objeto que existe exclusivamente por
e distino ser chamado a participar como revisor desta nova edio. Espero que seu valor esttico, no se desenvolveu seno no sculo xix. Antes da Revoluo In-
esta, com seu contedo ampliado e novas imagens, a exemplo das edies anterio- dustrial, a beleza das formas e imagens produzidas pelas pessoas estava ligada
res, ilumine e alente tanto estudantes como profissionais como um recurso fun- sua funo na sociedade humana. As qualidades estticas da cermica grega, dos
damental e permanente para essa rea do saber instigante e sempre em evoluo. hierglifos egpcios e dos manuscritos medievais eram totalmente integradas a
valores utilitrios; a arte e a vida eram unificadas num todo coeso. A ecloso e a
Alston W. Purvis, 2006 repercusso da Revoluo Industrial giraram o mundo de cabea para baixo num
processo de agitao e progresso tecnolgico que continua a acelerar-se a uma ve-
locidade sempre crescente. Ao arrancar as artes e ofcios de seus papis sociais e
econmicos, a era da mquina criou um abismo entre a vida material das pessoas
Prefcio primeira edio e suas necessidades sensoriais e espirituais. Tal como existem vozes que clamam
por uma restaurao da unidade entre os seres humanos e o ambiente natural,
h tambm uma conscincia crescente da necessidade de restabelecer os valores
Em alemo h uma palavra, Zeitgeist, que no possui equivalente em portugus. humanos e estticos ao ambiente produzido pelo homem e pela comunicao de
Ela significa o esprito do tempo e refere-se a tendncias e preferncias culturais massa. As artes do desenho arquitetura e design de produto, de moda, de inte-
caractersticas de determinada era. O carter imediato e efmero do design gr- riores e grfico oferecem um meio para essa restaurao. Mais uma vez, a habi-
fico, combinado com sua ligao com a vida social, poltica e econmica de uma tao, os artefatos e a comunicao da sociedade podem manter um povo unido.
determinada cultura, permite que ele expresse mais intimamente o Zeitgeist de Os ameaados valores estticos e espirituais podem ser restabelecidos. Uma in-
uma poca do que muitas outras formas de expresso humana. Ivan Chermayeff, tegrao entre carncia e nimo, reunidos mediante o processo do design, pode
renomado designer, disse: o design da histria a histria do design. contribuir bastante para a qualidade e o sentido da vida nas sociedades urbanas.
Desde os tempos pr-histricos, as pessoas buscam maneiras de dar forma Esta crnica do design grfico escrita com a convico de que entendendo
visual a ideias e conceitos, armazenar conhecimento sob a forma grfica e trazer o passado seremos mais capazes de dar continuidade ao legado cultural da bela
ordem e clareza s informaes. No curso da histria, essas necessidades foram forma e da comunicao eficaz. Se ignorarmos esse legado, correremos o risco de
atendidas por diversas pessoas, entre as quais escribas, impressores e artistas. afundar no atoleiro insensato de um mercantilismo cuja miopia ignora os valores
Foi somente em 1922, quando o destacado designer de livros William Addison e necessidades humanos ao adentrar a escurido.
Dwiggins cunhou o termo graphic design para descrever as atividades de algum
que trazia ordem estrutural e forma visual comunicao impressa, que uma Philip B. Meggs, 1983
nova profisso recebeu seu nome adequado. Entretanto, o designer grfico con-
temporneo herdeiro de uma ancestralidade distinta. Os escribas sumrios que
inventaram a escrita, os artesos egpcios que combinaram palavras e imagens
em manuscritos sobre papiros, os impressores chineses de blocos de madeira, os Agradecimentos
iluminadores medievais e os tipgrafos do sculo xv, que conceberam os primei-
ros livros europeus impressos, tornaram-se parte do rico legado e da histria do
design grfico. Em geral, essa uma tradio annima, j que o valor social e as re- No curso deste projeto muitos estudiosos, colecionadores, amigos, colegas e de-
alizaes estticas desses profissionais, muitos dos quais foram artistas criativos signers ofereceram generosamente seus conselhos e sua experincia, e seria im-
de extraordinria inteligncia e viso, no foram devidamente reconhecidos. possvel expressar devidamente minha gratido a todos eles. Especialmente, sou
A histria , em grande medida, um mito, pois o historiador olha em retrospec- grato a Elizabeth Meggs por seu incentivo, confiana, amizade e dedicada catalo-
tiva para a grande e larga rede do esforo humano e tenta construir a partir dela uma gao de imagens desde a edio anterior.
malha de significao. O excesso de simplificao, a ignorncia das causas e seus Entre meus colaboradores, desejo inicialmente expressar minha gratido e
efeitos e a falta de um ponto de vista objetivo so riscos graves para o historiador. dvida para com Robert e June Leibowits por sua generosidade, ajuda e apoio in-
Quando tentamos registrar as realizaes do passado, partimos do ponto de vista de telectual a este e todos os meus esforos literrios. Alm disso, eles concederam
nosso prprio tempo. A histria se torna um reflexo das necessidades, sensibilida- acesso a seu extenso acervo de design grfico do sculo xx, o que enriqueceu mui-
des e atitudes do tempo do cronista, tal como, sem dvida, representa as realizaes tssimo a quarta edio desta Histria do design grfico.
de eras passadas. Por mais que nos empenhemos em busca da objetividade, as limi- Durante muitos anos o leal apoio de Wilma Schuhmacher tem sido particular-
taes do conhecimento e das percepes pessoais acabam por se impor. mente gratificante. Ela continua a compartilhar generosamente seu extraordin-

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rio conhecimento e entendimento do design grfico holands e tambm propi- autorizao; trabalho conjunto com os departamentos direitos de imagem asse
ciado inestimvel assessoria editoral. gurando a permisso para os trabalhos selecionados; contribuies editoriais ao
Sou grato ao pessoal do museu Wolfsonian em Miami Beach por seu constante texto; escaneamento de trabalhos; e preparao de slides, arquivos digitais e ori-
apoio e hospitalidade. Agradecimentos especiais extensivos a Cathy Leff, diretora; ginais para entrega ao editor.
Marianne Lamonaca, diretora assistente; Frank Luca, bibliotecrio assistente; Ni- Margaret Cummins, minha editora na John Wiley, foi uma fonte de pacincia,
cholas Blaga, bibliotecrio assistente; Anthony DiVivo, diretor de arte; Jonathan incentivo e constante ajuda ao longo de todo o trabalho.
Mogul, coordenador do programa de bolsas; Sarah Schleuning, curadora assis- Cees de Jong, meu editor na Holanda, foi decisivo ao disponibilizar inmeras
tente; e Lisa Li, assistente da curadoria. imagens de seus ricos arquivos.
Ao pessoal do Gotlieb Archival Research Center na Universidade de Boston, Martijn Le Coultre, com quem colaborei em trs publicaes anteriores, forne-
expresso minha considerao. Entre eles se incluem Howard B. Gotlieb, diretor ceu informaes, conselhos precisos e muitas imagens novas para esta edio.
fundador; Vita Paladino, diretora gerente; Sean Noel, diretor associado; Katherine Stephen Goldstein sempre esteve disponvel para ajudar a coordenar o grande
Kominis, diretora assistente de livros raros; e Perry Barton, coordenador de expo- volume de pesquisas necessrio a esta edio. Como pesquisador meticuloso que
sies e publicaes. , frequentemente descobriu material que, sem ele, permaneceria desconhecido.
Sou particularmente grato a Lance Hidy por suas observaes perspicazes com Alm disso, devo sinceros agradecimentos s seguintes pessoas, cujas contri-
relao ao design egpcio e aos manuscritos medievais; a Roger Remington por buies enriqueceram muitssimo esta edio: Al Gowan, Bryce Ambo, Claudia
compartilhar suas ideias e fornecer valioso material para reproduo nesta edi- Baeza, Anthon Beeke, James Lapides, Samir Chorbachi, Murray Forbes, Stephen
o e a Michael Hearn por seus conselhos sagazes sobre o design grfico russo. Frank, Laura Giannitrapani, Steven Heller, John Kristensen, Michael Lance, Pieter
Por colocar disposio seus ricos arquivos sobre H. N. Werkman, o falecido Jan e Jolanda van Voorst van Beest, Ernst H. von Metzsch, Stephen Pekich, Pim Rein-
Martinet foi meu principal mentor no tema. ders e Erik Voorrips. Foram de grande valor os constantes conselhos de James M.
Agradecimentos especiais a meus colegas da Universidade de Boston. Jean- Storey quanto ao texto.
nette Guillemin, nossa diretora assistente, constantemente me incentivou e me E, o mais importante, desejo agradecer minha esposa, Susan, e ao meu filho,
ajudou sempre que foi necessrio. Agradecimentos tambm a Judith Simpson, di- Alston, pela pacincia e compreenso durante os longos perodos em que estive
retora interina; Walt Meissner, reitor interino; Jessica Day, coordenadora fiscal; e ausente trabalhando neste projeto.
a Logen Zimmerman, coordenadora de assuntos discentes e gerente de colees.
Meu colega Richard Doubleday colaborou ativamente na localizao de desig-
ners grficos para o captulo final e suas pesquisas e assessoria sobre o design
grfico ingls e mexicano contemporneos foram esclarecedoras e inestimveis.
As apreciaes de Robert Burns relativas ao design grfico de Paul Rand foram
judiciosas e inestimveis.
Alvin Eisenman, John T. Hill e Bonnie Scranton foram particularmente aten-
ciosos na prestao de informaes sobre o legado do programa de design grfico
da Universidade de Yale.
A prdiga ajuda de Karin Carpenter na catalogao do enorme afluxo de traba-
lhos durante o vero de 2004 foi tambm de grande valor. Da mesma forma, sua
organizao de meus horrios ajudou a manter-me concentrado nos objetivos ao
longo do caminho.
Kathryn Noyes e Berk Veral, meus assistentes ps-graduandos na Universi-
dade de Boston, abordaram suas tarefas com inabalvel dedicao. Seu apoio
leal, profissional e incansvel foi essencial para levar este projeto a bom termo.
Entre outras tarefas, suas contribuies foram as seguintes: contato com os de-
signers selecionados para o livro; garantia de que todos os arquivos estivessem
no formato necessrio; pesquisa das biografias dos designers e informaes so-
bre seu trabalho; redao de cartas a designers requisitando autorizao para a
reproduo de todos os trabalhos novos que figurariam no livro; monitorao
de andamento e providncias no encaminhamento de todos os formulrios de

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Prlogo ao design grfico
A mensagem visual da Pr-Histria Idade Mdia
A
1
[Os eventos da histria antiga so difceis de estabelecer com preciso, por isso as datas destas cronologias
so aproximadas. Algumas delas permanecem em discusso.]
a inveno da
escrita
15000 aC
c . 15000-10000 aC Pinturas rupestres de Lascaux
c. 3600 aC Monumento Blau combina
imagens e escrita antiga
c. 3500 aC Sumrios se estabelecem na
Mesopotmia
Uso de trens com rodas pelos
sumrios
c. 3200 aC Mens, primeiro fara, unifica o
Egito
c. 3100 aC Primeiros escritos
pictogrficos sumrios em
tabuletas de argila
Tabuleta de marfim do rei Zet,
primeira escrita pictogrfica
egpcia
3000 aC
c. 3000 aC Utenslios e armas de cobre
c. 2900 aC Primeiros sinetes cilndricos
c. 2750 aC Contratos formais de venda
de terra grafados em escrita
cuneiforme
c. 2600 aC Manuscritos em papiro mais
antigos remanescentes
c. 2500 aC Escrita cuneiforme (em forma

2
de cunha)
Grandes Pirmides e Esfinge alfabetos
em Giz
c. 2345 aC Textos das pirmides na c. 2000 aC Antigas pictografias cretenses
tumba de Unas Disco de Fasto
2000 aC c. 1500 aC Caligrafia Ras Shamra
c. 1930-1880 aC Cdigo de Hamurabi c. 1130 aC Armas e utenslios de ferro
c. 1792-1750 aC Hamurabi, rei babilnico,
governa a Mesopotmia c. 1000 aC Antigo alfabeto grego
c. 1730 aC Escaravelho de Iknaton c. 850 aC Alfabeto aramaico
3

e Nefertiti c. 776 aC Primeiros Jogos Olmpicos


c. 1600 aC Bronze em uso generalizado 753 aC O lendrio Rmulo funda Roma a contribuio
c. 1500 aC Escritas hierticas c. 750-700 aC Odisseia de Homero asitica
c. 1420 aC Papiro de Ani 683 aC Democracia aristocrtica
c. 1300 aC Templo de Ramss ii em Tebas estabelecida em Atenas c. 1800 aC O lendrio Tsang Chieh inventa
Rolos em papiro do Antigo 516 aC Israelitas regressam do exlio a escrita
Livro dos Mortos na Babilnia c. 1500 aC Escrita de orculo em ossos
c. 1100 aC Uso amplo do ferro em armas e
utenslios 447-432 aC Construo do Partenon em Atenas 551 aC Nascimento de Confcio
1000 aC

c. 600 aC Nabucodonosor ii constri a 429 aC Tragdia dipo Rei, de Sfocles c. 528 aC Sidarta Gautama se torna o
Torre de Babel 399 aC Execuo de Scrates supremo Buda
538 aC Queda da Babilnia 323 aC Alexandre o Grande morre c. 250 aC Caligrafia de pequenos sinetes
4

525-404 aC Persas conquistam e governam na Babilnia 221 aC Shih Huang-ti unifica a China
o Egito 300 aC Geometria de Euclides A Grande Muralha da China em manuscritos
500 aC c. 190 aC Pergaminho usado para andamento iluminados
c. 400 aC Escrita demtica manuscritos
332-330 aC Alexandre o Grande conquista 146 aC Roma destri Cartago 105 dC Tsai Lun inventa o papel 330 dC Constantino transfere capital
o Egito 44 aC Jlio Csar assassinado c. 165 dC Clssicos de Confcio romana para Constantinopla
c. 197 aC Pedra de Roseta c. 29 aC Gergicas de Virglio esculpidos em pedra 425 dC Vergilius Vaticanus
0 c. 200 dC Caligrafia de estilo regular
c. 394 dC ltima inscrio hieroglfica c. 1 dC Nascimento de Cristo c. 300 dC Chops so usados como sinetes c. 500 dC Sucesso das letras unciais
79 dC Coliseu romano de identificao 570 dC Nascimento de Maom
c. 100 dC Escrita mural em Pompeia Chops usados na Dinastia Han c. 600 dC Escrita insular
114 dC Coluna de Trajano 660 dC rgo usado nas igrejas
c. 200-500 dC Capitulares quadradas e c. 770 dC Antiga impresso chinesa em c. 680 dC Book of Durrow
capitulares rsticas romanas relevo datvel c. 698 dC Lindisfarne Gospels
c. 250 dC Unciais gregas Mantras budistas so 751 dC rabes aprendem a fazer papel
330 dC Constantino muda a capital de impressos com prisioneiros chineses
Roma para Constantinopla 868 dC Sutra do Diamante 771 dC Mouros derrotam exrcito espanhol
410 dC Visigodos saqueiam Roma c. 781 dC Alcuno funda escola em
476 dC Queda do Imprio Romano c. 1000 dC Caligrafia chinesa impressa Aachen
do Ocidente com perfeio Criam-se as minsculas
500 Plvora usada na China carolngias
c. 500 dC Antigo alfabeto rabe c. 1040 dC B Sheng inventa tipo mvel c. 800 dC Leabhar Cheanannais
1000 na Coreia 800 dC Carlos Magno coroado imperador
1000 dC O Nashki se torna o alfabeto 1150 dC Inveno da bssola
rabe dominante 1095-1099 dC Primeira Cruzada

1446 dC Hangul, alfabeto coreano 1163 dC Construo da Catedral de


Notre-Dame iniciada em Paris
1170 dC Assassinato de Thomas Becket
1209 dC Fundao da Universidade de
Cambridge
1215 dC Rei Joo assina a Magna Carta
c. 1265 dC Marco Polo viaja para a China
Douce Apocalypse
c. 1300 dC Salmo de Ormesby
c. 1320 dC Armas de fogo usadas na Europa
1348 dC Peste Negra
c. 1387 dC Chaucer comea a escrever o
Canterbury Tales
c. 1413-1416 dC Les Trs riches heures du
duc de Berry
1431 dC Joana dArc queimada na
fogueira em Rouen
c. 1450 dC Impresso com tipos mveis
na Alemanha
c. 1478 dC Hagad de Washington

1500
A inveno da escrita palavras faladas desapareciam sem deixar vestgios, ao
passo que as palavras escritas ficavam. A inveno da
escrita trouxe aos homens o resplendor da civilizao
No se sabe ao certo quando ou onde surgiu a e possibilitou preservar conhecimento, experincias e
espcie biolgica de seres conscientes, pensan- pensamentos arduamente conquistados.
tes, Homo sapiens. A busca de nossas origens O desenvolvimento da escrita e da linguagem vi-
pr-histricas continua a levar cada vez mais sual teve suas origens mais remotas em simples figu-
longe no tempo as primeiras inovaes de nos- ras, pois existe uma ligao estreita entre o desenho
sos ancestrais. Acredita-se que evolumos de delas e o traado da escrita. Ambos so formas natu-
uma espcie que viveu na parte meridional da rais de comunicar ideias e os primeiros seres huma-
frica. Esses primeiros homindeos se aventu- nos utilizavam as figuras como um modo elementar
raram pelas plancies verdejantes e para dentro de registrar e transmitir informaes.
de cavernas medida que as florestas lenta-
mente desapareciam naquela parte do mundo.
Na relva alta, comearam a ficar eretos. Talvez Comunicaes visuais na Pr-Histria
essa adaptao fosse o resultado da necessi-
dade de ficar de vigia contra predadores, ajudar Os primeiros traados humanos encontrados na produzidos antes do comeo da histria registrada (o 1.1 Pintura rupestre de
a dissuadir inimigos aumentando o porte apa- frica tm mais de 200 mil anos de idade. Do Alto perodo de 5 mil anos durante o qual as pessoas dei- Lascaux, c.15000-10000 aC.
rente dos homindeos ou para brandir galhos Paleoltico ao perodo Neoltico (35000 aC-4000 aC), xaram por escrito uma crnica de seu conhecimento A disposio aleatria e a
escala varivel denotam falta
como armas. Seja como for, a mo desenvolveu a ca- os antigos africanos e europeus deixaram pinturas de fatos e eventos). Os animais pintados nas cavernas
de estrutura e sequncia dos
pacidade de carregar alimento e segurar objetos. En- em cavernas, entre as quais as de Lascaux, no sul da so pictografias figuras ou esboos elementares que
povos pr-histricos no
contrada prximo ao lago Turkana, no Qunia, uma Frana [1.1] , e Altamira, na Espanha. Um tom negro representam coisas. registro de suas experincias.
pedra de cerca de 3 milhes de anos de idade, que era feito com carvo, e uma srie de tons quentes, de No mundo inteiro, da frica Amrica do Norte
fora afiada para formar um utenslio, prova o desen- amarelos-claros a marrons rubros, era produzida a e s ilhas da Nova Zelndia, os povos pr-histricos
volvimento pensado e deliberado de uma tecnologia partir de xidos de ferro vermelhos e amarelos. Essa deixaram inmeros petrglifos [1.2] , sinais ou figuras
uma ferramenta. paleta de pigmentos era misturada com gordura, simples entalhados ou arranhados na rocha. Muitos
As primeiras pedras lascadas podem ter sido usa- usada como base. Imagens de animais eram desenha- petrglifos so pictografias e outros talvez sejam ideo
das para escavar razes ou cortar a carne de animais das e pintadas nas paredes de antigos canais de gua grafias smbolos para representar ideias ou conceitos
mortos. Embora apenas possamos especular sobre subterrnea ocupados como refgio por homens [1.3] . Um grau elevado de observao e memria evi-
o uso de antigas ferramentas, sabemos que elas assi- e mulheres pr-histricos. O pigmento talvez fosse denciado em muitos desenhos pr-histricos. Na ga-
nalam um passo maior na imensa jornada da espcie espalhado a dedo pelas paredes, ou com um pincel lhada de uma rena entalhada encontrada na caverna
humana, das origens primitivas rumo a um estado fabricado com espinhos ou juncos. Esse no foi o co- de Lorthet, no sul da Frana [1.4] , os desenhos riscados
civilizado. Diversos saltos qualitativos propiciaram meo da arte como a conhecemos. Foi, mais precisa- de rena e salmo so de notvel preciso. Ainda mais
a capacidade de organizar uma comunidade e obter mente, a alvorada das comunicaes visuais, porque
certo grau de controle sobre o destino humano. A fala essas primeiras figuras foram feitas para sobrevivn-
a capacidade de produzir sons para comunicar-se cia e com fins utilitrios e ritualsticos. A presena
foi uma aptido precoce desenvolvida pela espcie na do que parecem ser marcas de lanas nos flancos de
longa trilha evolutiva a partir de seus mais remotos alguns desses animais indica que eram usadas em ri-
primrdios. A escrita a contrapartida visual da fala. tos mgicos destinados a obter poder sobre animais
Marcas, smbolos, figuras e letras traadas ou escritas e sucesso na caada.
1.2 Entalhadas e s vezes
sobre uma superfcie ou substrato tornaram-se o com- Sinais geomtricos abstratos, como pontos, qua-
pintadas em rochas no oeste
plemento da palavra falada ou do pensamento mudo. drados e outras configuraes, se entremesclam com
dos Estados Unidos, essas
As limitaes da fala so o malogro da memria hu- os animais em muitas pinturas de cavernas. Se repre- figuras, animais e sinais
mana e um imediatismo de expresso que no pode sentam objetos produzidos pelo homem ou so pro- petroglficos so recorrentes
transcender o tempo e o lugar. At a era eletrnica, as toescrita no se sabe, e jamais se saber, pois foram no mundo inteiro.

19
territrio que hoje o Iraque e desguam no Golfo A histria da Mesopotmia registra sucessivas vam o contedo com um pictograma e a quantidade
Prsico, estende-se uma plancie chapada, outrora fr- ondas de invasores que conquistavam os povos lo- por meio de um sistema numrico decimal elemen-
til, cujos invernos midos e veres quentes e secos se cais. A cultura estabelecida pelos sumrios, por sua tar, baseado nos dez dedos das mos.
mostraram muito atraentes poca. Ali, os primeiros vez, conquistou toda a sequncia de povos reinan- Os mais antigos registros escritos so tabuletas
seres humanos abandonaram suas incansveis pere- tes que dominaram a Mesopotmia durante sua da cidade de Uruk [1.5] . Aparentemente elas arrolam
grinaes nmades e estabeleceram uma sociedade longa histria, que inclui acdios, assrios, babil- mercadorias por meio de desenhos de objetos acom-
alde. Por volta de 8000 aC, cereais silvestres eram nicos e caldeus. Os persas do ocidente e os hititas panhados por numerais e nomes de pessoas inscritos
plantados, animais eram domesticados e comeava a do norte tambm conquistaram a rea e dissemi- em colunas bem organizadas. A abundncia de argila
agricultura. No ano 6000 aC, j se forjavam objetos a naram a civilizao mesopotmica para alm do na Sumria tornava-a o material ideal para guardar re-
partir do cobre; a Idade do Bronze foi anunciada por Crescente Frtil. gistros e um estilete de junco afiado era utilizado para
volta de 3000 aC, quando se amalgamou o cobre ao traar as finas linhas curvas das antigas pictografias.
estanho para a fabricao de ferramentas e armas du- A tabuleta em argila era segurada na mo esquerda
rveis, acompanhadas pela inveno da roda. A primeira escrita e as pictografias eram riscadas na superfcie com o
O salto da cultura alde para a civilizao avan- estilete de madeira. Comeando no canto superior di-
ada ocorreu aps a chegada dos sumrios Meso- A vida na cidade-Estado mesopotmica era domi- reito da tabuleta, as linhas eram escritas em cuidado-
potmia, perto do final do quarto milnio antes de nada pela religio, tal como pelo gigantesco zigu- sas colunas. A tabuleta inscrita ento secava ao sol ou
Cristo. A origem dos sumrios que se estabelece- rate, templo construdo em degraus, que dominava cozinhava num forno at adquirir a dureza de rocha.
ram no Crescente Frtil at 3000 aC continua a ser a cidade. Os vastos templos de tijolos e mltiplos pa-
1.3 Pintura fremont em rocha importantes, contudo, so duas formas losangulares um grande mistrio. To crucial quanto as tecnolo- vimentos eram construdos com uma srie de nveis
do outeiro de San Raphael, com marcas interiores que sugerem precoce habili- gias desenvolvidas na Mesopotmia para o futuro da recuados, tornando-se menores rumo ao topo do 1.5 Antiga tabuleta pictogr-
Utah, c.2000-1000 aC. O povo dade na elaborao de smbolos. As primeiras picto- espcie humana, a contribuio dos sumrios para santurio. Dentro, sacerdotes e escribas exerciam fica sumria, c.3100 aC. Esta
fremont vivia no sul de Utah. arcaica escrita pictogrfica
grafias evoluram em dois sentidos: primeiro, foram o progresso social e intelectual produziu impacto enorme poder, j que controlavam os inventrios
continha o germe do
o comeo da arte figurativa os objetos e eventos do ainda maior sobre o futuro. Os sumrios inventaram dos deuses e do rei e proviam as necessidades mgi-
desenvolvimento da escrita.
mundo eram registrados com crescente fidelidade e um sistema de deuses encabeado por uma deidade cas e religiosas do povo. A escrita pode ter evoludo
As informaes so estrutura-
exatido no decurso dos sculos; segundo, formaram suprema chamada Anu, que era o deus dos cus. porque a economia desse templo tinha uma neces- das em reas quadriculadas
a base da escrita. As imagens, retida ou no a forma Desenvolveu-se um sistema intrincado de relaes sidade crescente de manter registros. Os chefes do por diviso horizontal e
figurativa original, em ltima instncia se tornaram deus-homem. Surgiu a cidade, a ordem social ne- templo buscavam intencionalmente um sistema vertical.
smbolos de sons da lngua falada. cessria para que grandes contingentes de pessoas para registrar informaes.
O artista paleoltico desenvolveu uma tendncia vivessem juntos. Mas, dentre as inmeras invenes Na memria humana, o tempo pode tornar-se
a simplificao e estilizao. As figuras se tornaram na Sumria que lanaram a populao na trilha da um borro e fatos importantes muitas vezes so
progressivamente abreviadas e eram expressas com civilizao, a inveno da escrita provocou uma revo- esquecidos. Na Mesopotmia, tais fatos importan-
um nmero mnimo de traos. No final do perodo luo intelectual que produziu vasto impacto sobre tes poderiam incluir as respostas a questes como: Esse sistema de escrita passou por uma evolu-
paleoltico, alguns petrglifos e pictografias haviam a ordem social, o progresso econmico e a evoluo quem entregou seus impostos na forma de colhei- o ao longo de vrios sculos. A escrita era estrutu-
se reduzido a ponto de quase assemelhar-se a letras. tecnolgica e futura expanso cultural. tas? Quanto de alimento foi armazenado? A quan- rada em um grid de divises espaciais horizontais e
tidade era adequada para satisfazer as necessida- verticais. s vezes, a escrita borrava medida que a
des da comunidade at a prxima colheita? Como mo se movia pela tabuleta. Por volta de 2800 aC, os
O bero da civilizao mostram essas perguntas relativamente simples, escribas inclinaram as pictografias para as laterais e
tornava-se imperativo um registro preciso de conhe- comearam a escrever em linhas horizontais, da es-
At que descobertas recentes indicassem que os pri- cimento para que os sacerdotes dos templos pudes- querda para a direita e de cima para baixo [1.6] . Isso
meiros povos da Tailndia podem ter praticado a agri- sem manter a ordem e a estabilidade necessrias na tornou mais fcil escrever e deixou as pictografias
1.4 Desenho entalhado em um
cultura e fabricado cermica numa data ainda ante- cidade-Estado. Uma teoria sustenta que a origem da menos literais. Cerca de trezentos anos depois, a ve-
chifre de cervo, c.15000 aC.
rior, os arquelogos por muito tempo acreditaram linguagem visual surgiu da necessidade de identifi- locidade da escrita foi aumentada pela substituio
Esta imagem pr-histrica
mostrada em um molde que a antiga Mesopotmia, a terra entre os rios, fora car o contedo de sacas e recipientes de cermica do estilete pontiagudo por um de ponta triangular.
produzido pela rolagem do o bero da civilizao. Entre os rios Tigre e Eufrates, usados para armazenar alimentos. Eram confeccio- Esse estilete era pressionado para dentro da argila em
chifre sobre argila. que fluem das montanhas da Turquia oriental pelo nadas pequenas etiquetas de argila que identifica- vez de ser arrastado atravs dela. Os caracteres eram en-

20 21
1.8 O monumento Blau,
sumrio antigo, terceiro quartil
dia. Do primeiro estgio, quando smbolos figurati- do quarto milnio aC. Escrita
vos representavam objetos animados e inanimados, gravada e figuras entalhadas
os sinais passaram a ser ideografias e comearam a em relevo so combinadas
representar ideias abstratas. O smbolo para sol, por neste antigo artefato de argila
de xisto.
exemplo, passou a representar ideias como dia e
luz. medida que os primeiros escribas desenvol-
viam sua linguagem escrita para funcionar da mesma
forma que sua fala, surgiu a necessidade de represen-
tar sons falados difceis de retratar. Advrbios, pre-
posies e nomes prprios muitas vezes no podiam Houve um comeo de literatura, medida que poesia,
ser adaptados representao pictogrfica. Os sm- mitos, picos e lendas eram registrados nas tabule-
bolos figurativos passaram a representar os sons dos tas de argila. A escrita tambm fomentou um senso 1.10 Estela apresentando o
1.6 Esta tabuleta de argila to compostos de uma srie de estocadas em forma de objetos retratados em lugar dos prprios objetos. A de histria; as tabuletas relatavam com meticulosa Cdigo de Hamurabi,
demonstra como os smbolos cunha, em vez de desenhados com linha contnua [1.7] . escrita cuneiforme tornou-se um rbus imagens e/ preciso os eventos que ocorriam durante o reinado inicialmente escrito entre 1792
sumrios para estrela (que e 1750 aC. Acima do cdigo
Essa inovao alterou radicalmente o carter da escrita: ou pictografias representando palavras e slabas com de cada monarca. Milhares de contratos e registros
tambm significava cu ou legal em textura densa, o rei
as pictografias evoluram para uma escrita abstrata de som igual ou similar ao do objeto retratado. As figu- comerciais ainda existem.
deus), cabea e gua Hamurabi mostrado no topo
evoluram das primeiras sinais chamada cuneiforme (em forma de cunha). ras eram usadas como fonogramas, ou seja, smbolos Escrever possibilitou que a sociedade se estabi- de uma montanha com o
pictografias (3100 aC). Os mais Enquanto evolua a forma grfica da escrita sum- grficos para sons. O desenvolvimento mais avanado lizasse sob o imprio da lei. Pesos e medidas foram deus-sol Shamash sentado,
recentes eram virados para o ria, sua capacidade de gravar informaes se expan- da escrita cuneiforme foi us-la como sinais abstra- padronizados e garantidos por inscrio escrita [1.9] . ordenando ao rei que escreva
lado, por volta de 2800 aC, e tos para representar slabas, ou seja, sons feitos pela Cdigos legais, tais como o Cdigo de Hamurabi, as leis para o povo da
evoluram para a primeira combinao de outros mais elementares. que reinou de 1792-1750 aC, explicitavam os crimes Babilnia. Uma imagem grfica
escrita cuneiforme por volta de da autoridade divina como
A escrita cuneiforme era um sistema difcil de e suas punies, estabelecendo assim a ordem so-
2500 aC. fonte para o cdigo tem forte
dominar, mesmo depois que os assrios o simplifica- cial e a justia. O Cdigo de Hamurabi se encontra poder de persuaso visual.
ram para apenas 560 sinais. Jovens escolhidos para
tornar-se escribas comeavam sua escolarizao na 1.11 Detalhe do Cdigo de
1.9 Peso com pato de pedra
edubba, a escola de escrita ou casa de tabuletas, preta, c.3000 aC. A inscrio Hamurabi, c.1800 aC. Fosse
antes de completar dez anos de idade e trabalhavam cuneiforme dedica este peso gravando em argila ou
todos os dias, do amanhecer ao crepsculo, com ape- ao deus Nanna, da parte do rei esculpindo em pedra como o
exemplar aqui mostrado, os
nas seis dias de folga por ms. Oportunidades pro- de Ur, e confirma um peso de
cinco minas. Uma mina pesava escribas mesopotmicos
fissionais no sacerdcio, administrao de imveis,
mais ou menos 0,559 quilo ou alcanaram magistral controle
contabilidade, medicina e governo eram reservadas e delicadeza em sua escrita e
18 onas.
a esses poucos eleitos. Escrever assumiu importan- disposio dos traos no
tes qualidades mgicas e cerimoniais. O pblico em espao repartido.
geral considerava com reverncia aqueles capazes de em cuidadosa escrita cuneiforme numa estela de
escrever, e acreditava-se que sobrevinha a morte para 2,44 metros de altura, uma pedra ou laje inscrita ou
algum quando um escriba divino gravava o nome entalhada para fins comemorativos [1.10, 1.11] . A es-
dessa pessoa num mtico Livro do Destino. tela contm 282 leis quadriculadas em 21 colunas.
Os antigos artesos sumrios misturavam a es- Estelas com o cdigo legal reformado de Hamurabi
crita com imagens em relevo. O monumento Blau foram erigidas no principal templo de Marduque, na
[1.8] pode ser o mais antigo artefato existente que Babilnia, e em outras cidades. Escritas em estilo pre-
combina palavras e imagens na mesma superfcie. ciso, as penalidades severas eram expressas com cla-
A exploso do conhecimento possibilitada pela reza e brevidade. Entre alguns desses mandamentos
escrita foi notvel. Foram organizadas bibliotecas se encontram os seguintes: o ladro que roubar de
contendo milhares de tabuletas sobre religio, ma- uma criana ser executado; o mdico que operar
temtica, histria, direito, medicina e astronomia. um homem ligeiramente ferido com um bisturi de

1.7 Tabuleta cuneiforme,


c.2100 aC. Esta tabuleta de
argila relaciona gastos com
cereais e animais.
22 23
1.13 e 1.14 Sinete persa de
cunhagem, c.500 aC. Gravado
num precioso cristal de quartzo
azul-claro, chamado
calcednia, com um engaste
de ouro, este sinete, com seu
desenho simtrico de um par
de bestas herldicas travando
combate, provavelmente
pertencia a um membro da
famlia real ou do alto clero.

perto de 1 milho de habitantes, a Babilnia e a Meso- 1.15 Tabuleta de marfim do rei


potmia caram em poder dos persas. A cultura meso- Zet, primeira dinastia. Esta
potmica comeou a perecer medida que a regio se tabuleta de 5 mil anos de idade
talvez seja o mais antigo
tornava uma provncia da Prsia e, depois, da Grcia
exemplo conhecido da escrita
1.12 Sinete cilndrico hitita, bronze ter suas mos decepadas; e o construtor tinham uma perfurao atravessando-as para que e de Roma. No tempo do nascimento de Cristo, gran-
pictogrfica egpcia que
no datado. Supostamente a que erigir uma casa que desabe e provoque a morte pudessem ser usadas num cordo em volta do pes- des cidades como a Babilnia estavam abandonadas evoluiu para os hierglifos.
representao de um ritual, do proprietrio ser executado. coo ou do pulso. Essa tcnica pode ser vista como e os zigurates eram runas. A aurora da linguagem
talvez com uma cerimnia de
uma forma inicial de impresso grfica, uma vez que visual, o grandioso legado ao futuro da humanidade
sacrifcio direita, este sinete
as imagens podiam ser reproduzidas. que era a escrita, foi levado adiante ao Egito e Fen-
combina ornamentao
decorativa com imagens Identificao visual na Mesopotmia O viajado historiador grego Herdoto (c.500 aC) cia. Os egpcios desenvolveram uma escrita complexa
figurativas. Contm uma escreveu que cada babilnico portava um sinete ci- baseada em pictografias, e os fencios substituram a
imagem lateral, para rolagem, Duas consequncias naturais da evoluo da cultura lndrico num cordo em torno do pulso como um enorme complexidade da escrita cuneiforme por si-
e uma imagem na base, para alde foram a propriedade privada e a especializa- bracelete. Apreciados como ornamentos, smbolos nais fonticos simples.
cunhagem. Como permite a o das artes e ofcios. Ambas tornaram necessria a de status e assinaturas pessoais exclusivas, os sinetes
reproduo de imagens, o
identificao visual. Marcas no gado e marcas de au- cilndricos eram usados at mesmo para imprimir
sinete cilndrico pode ser
considerado precursor da
toria foram desenvolvidas para que a propriedade pu- um lacre de argila mida na porta da casa quando os Hierglifos egpcios tema de linguagem foram sacerdotes de templos egp-
impresso. desse ser definida e o produtor de cermica ou outros ocupantes estavam fora, para identificar se ladres cios do sculo iv. Os hierglifos eram to enigmticos
objetos pudessem ser identificados caso surgissem haviam invadido as dependncias. Os burilistas de Na poca em que o rei Mens unificou o territrio que os eruditos gregos e romanos da poca acredita-
problemas, ou a qualidade superior dos produtos sinetes de cilindro e carimbo desenvolveram grande do Egito e constituiu a primeira dinastia por volta de vam que eles no passavam de smbolos mgicos para
inspirasse novas compras. Era necessrio obter um habilidade e refinado senso de design. Os sinetes 3100 aC, uma srie de invenes dos sumrios havia ritos sagrados. Em agosto de 1799, enquanto as tropas
meio de identificar o autor de uma tabuleta de argila mais antigos eram entalhados com imagens simples chegado ao Egito, entre as quais o sinete cilndrico, de Napoleo abriam as fundaes para a ampliao de
em cuneiforme atestando documentos e contratos de reis, uma fila de bois ou criaturas mticas. Mais projetos arquitetnicos de tijolos, motivos de desenho uma fortificao na cidade egpcia de Roseta, que ha-
comerciais e provando a autoria de proclamaes re- tarde, desenvolveram-se imagens mais narrativas; por decorativo e os fundamentos da escrita. Ao contrrio viam ocupado, uma placa negra foi desenterrada, por-
ligiosas e reais. Sinetes cilndricos propiciavam um exemplo: um deus apresentando um homem a outro dos sumrios, que haviam feito sua escrita pictogr- tando uma inscrio em duas lnguas e trs escritas:
mtodo prova de falsificao para lacrar documen- deus, ou um homem figurando em destaque travando fica evoluir para o abstrato processo cuneiforme, os hierglifos egpcios, escrita demtica egpcia e grego
tos e garantir sua autenticidade [1.12] . Esses peque- uma batalha ou matando um animal selvagem. No egpcios retiveram seu sistema figurativo de escrita, [1.16] . Essa proclamao havia sido escrita em 197 ou
nos cilindros, que permaneceram em uso por mais perodo assrio tardio, desenvolveu-se no norte da chamada hieroglfica (termo grego para entalhe sa- 196 aC, aps um grande conselho de sacerdotes reuni-
de 3 mil anos, tinham imagens e caracteres escritos Mesopotmia uma abordagem mais estilizada e he- grado, a partir do termo egpcio para as palavras de dos para comemorar a ascenso do fara Ptolomeu v
entalhados em sua superfcie. Quando eram rolados rldica do desenho, com ilustraes de histrias de deus), durante quase 3 milnios e meio. Os mais an- (nascido em c.210 aC) ao trono do Egito nove anos
ao longo de uma tabuleta de argila mida, forma- deuses e de animais em luta [1.13, 1.14] . tigos hierglifos conhecidos [1.15] datam de cerca de antes. Percebeu-se que a inscrio provavelmente era
va-se uma impresso em alto-relevo do desenho em A ltima glria da civilizao mesopotmica ocor- 3100 aC, e a ltima inscrio escrita em hierglifos foi a mesma nas trs lnguas e comearam os esforos de
baixo-relevo, que se tornava uma marca registrada reu durante o longo reinado do rei Nabucodonosor entalhada em 394 dC, muitas dcadas aps o Egito ter traduo. Em 1819, o dr. Thomas Young (1773-1829)
do proprietrio. Visto que a imagem entalhada na (m. 562 aC) na cidade-Estado da Babilnia. Mas em se tornado colnia romana. demonstrou que a direo na qual os glifos de ani-
pedra redonda aparecia na tabuleta como um dese- 538 aC, menos de um sculo depois do grande poder Durante quase quinze sculos, as pessoas olharam mais e pessoas se voltavam era a direo a partir da
nho plano em alto-relevo, era praticamente impos- durante o qual a Babilnia se tornou a cidade mais com fascnio os hierglifos egpcios sem compreender qual os hierglifos deveriam ser lidos e que o cartucho
svel duplic-la ou falsific-la. Muitas dessas pedras rica do mundo, com uma populao que chegava seu significado. As ltimas pessoas a utilizar esse sis- para Ptolomeu ocorria vrias vezes [1.17] .

24 25
1.16 A Pedra de Roseta, A maior decifrao dos hierglifos da Pedra de Ro- armaduras para cada palavra pela combinao dos
c.197-196 aC. De cima para seta foi feita por Jean-Franois Champollion (1790- vrios glifos. No perodo do Novo Imprio (1570-1085
baixo, as inscries simult-
1832). Ele percebeu que alguns dos sinais eram aC) esse sistema de escrita de notvel eficincia con-
neas hieroglfica, demtica e
alfabticos, alguns silbicos e outros eram determi- tava mais de setecentos hierglifos, e mais de uma
grega propiciaram a chave para
os segredos do antigo Egito. nativos (sinais que indicavam como os glifos antece- centena deles continuava a ser pictografias estrita-
dentes deviam ser interpretados). Percebendo que mente visuais ou imagens-palavras. Os restantes ha-
os hierglifos com frequncia funcionavam como viam se tornado fonogramas. Uma vez que a lngua
fonogramas e no simplesmente como pictografias, egpcia continha muitos homnimos (tais como, por
Champollion conseguiu enunciar o som dos nomes exemplo, porta da rua e porta-joias), eram usados de-
de Ptolomeu e Clepatra. Esse avano ocorreu em terminativos aps essas palavras para garantir que
1822, aps ele receber a cpia da inscrio de um obe- o leitor as interpretasse corretamente. Hinew, por
lisco, monumento egpcio alto, geomtrico e de tipo exemplo, podia referir-se a uma medida para lquidos
totmico. Quando estudou seus hierglifos, ficou ou a vizinhos. No primeiro caso era seguida pelo glifo
surpreso ao ver os cartuchos placas em formato de para copo de cerveja; no ltimo era seguida por glifos
parnteses contendo os glifos de nomes importantes para um homem e uma mulher. Apresentando muito
de Ptolomeu e de Clepatra, que ele havia identifi- mais possibilidades que a cuneiforme, os hierglifos
cado anteriormente. Champollion atribuiu sons aos eram usados para documentos histricos e comer-
trs glifos encontrados em ambas as palavras: p, o e l. ciais, poesia, mitos e picos e, entre outros tpicos,
Em seguida, ele pacientemente vocalizou os outros tratavam de geografia, cincia, astronomia, medicina,
at obter uma dzia de tradues hieroglficas [1.18] . farmcia e o conceito de tempo.
Equipado com esse novo conhecimento, passou a de-
1.17 Os detalhes da Pedra de
Roseta exibem o nome cifrar o cartucho para Alexandre.
1.18 Os caracteres alfabticos
Ptolomeu em hierglifo (no Champollion reuniu todos os cartuchos que con- colocados ao lado de cada
topo) e a palavra grega seguiu encontrar da era greco-romana e rapidamente hierglifo nos cartuchos de
Ptolemaios (na parte inferior). traduziu oitenta deles, montando nesse processo um Ptolomeu e Clepatra demons-
grande vocabulrio de glifos. Aps sua morte, aos 42 tram os sons fonticos
anos de idade, foram publicados dois livros de Cham- aproximados decifrados por
Champollion.
pollion, Dictionnaire egyptien (Dicionrio de egpcio)
e Grammaire gyptienne (Gramtica egpcia). Seu pro-
1.19 Estes hierglifos egpcios
gresso na traduo de hierglifos possibilitou que
ilustram o princpio do rbus.
outros egiptlogos do sculo xix desvendassem os As palavras e slabas so
mistrios da histria e da cultura egpcia silenciosa- representadas por imagens de
mente preservados em hierglifos. objetos e por smbolos cujos
Os hierglifos consistiam em pictogramas que nomes so semelhantes
retratavam objetos ou seres. Esses eram combinados palavra ou slaba a ser
comunicada. Estes hierglifos
para designar ideias concretas, com os fonogramas
significam abelha, folha, mar e
denotando sons e os determinativos identificando sol. Como rbus, poderiam
categorias. Quando os primeiros escribas egpcios tambm significar crena e
se viram diante de palavras difceis de expressar em estao.
forma visual, conceberam um rbus,* usando figu-
ras para sons, para escrever a palavra desejada [1.19] .
* O designer norte-ameri-
Ao mesmo tempo, designaram um smbolo figurativo
cano Paul Rand [1914-1996]
para cada som consonantal e para cada combinao usou de forma inteligente
de consoantes da fala. Embora no tivessem desen- o sistema rbus em seu car-
volvido signos para os sons de conexo, produziram taz da ibm de 1981 [20.17].

26 27
O antigo Egito representa claramente as fases ini- fos eram entalhados em pedra como imagens em nais e estendidas lado a lado. Uma segunda camada
ciais da civilizao ocidental tal como hoje a conhe- alto ou baixo-relevo [1.20] e frequentemente rece- de tiras era ento estendida sobre a primeira, ortogo-
cemos. A cultura grega recebeu dos egpcios grande biam aplicao de cor. Eles cobriam o interior e o nalmente. Essas duas camadas eram embebidas no
parte de seu conhecimento. Nosso uso de smbolos exterior de templos e tumbas. Mveis, esquifes, rou- rio Nilo e depois prensadas ou marteladas at que se
visuais teve origem nos egpcios; deles herdamos o pas, utenslios, prdios e joias portavam hierglifos, tornassem uma nica folha aparentemente, a seiva
zodaco, a balana da justia e o uso de animais para como decorao ou inscrio, e a alguns deles eram viscosa do caule do papiro funcionava como adesivo.
representar conceitos, cidades e pessoas. Na Grcia, a atribudos valores mgicos e religiosos. O hierglifo Aps secagem ao sol, as folhas eram alisadas com um
coruja simbolizava Atena, e a imagem de uma coruja ankh, cruz encimada por um lao, originou-se como polidor de marfim ou pedra. Caso surgissem falhas
numa moeda grega indica que ela foi cunhada em Ate- um modesto smbolo para uma correia de sandlia. ou manchas, ndoas ou reas esponjosas, a folha de-
nas. Hoje temos a guia norte-americana e a pomba Devido similaridade fontica, ganhou significado feituosa tinha suas camadas separadas e era refeita.
1.20 Nicho de oferendas da que simboliza a paz. O designer grfico e historiador como smbolo para vida e imortalidade e foi ampla- Oito tipos diferentes de papiro eram produzidos para
senhora Sat-tety-lyn, sexta Lance Hidy escreveu: Nossa dvida cultural para com mente usado como emblema sagrado por todo o ter- usos que iam de proclamaes reais contabilidade
dinastia. Em contraste com as a idolatria do Egito pago foi em grande parte elimi- ritrio egpcio. do dia a dia. As folhas acabadas tinham uma superf-
imagens em alto-relevo nos
nada da histria por revisionistas cristos. A flexibilidade do desenho dos hierglifos foi cie superior de fibras horizontais chamada de recto e
registros inferiores, estes
Os antigos egpcios tinham um senso extraordin- bastante ampliada pela escolha da direo da es- uma superfcie inferior de fibras na vertical chamada
hierglifos so esculpidos na
superfcie e internos a um grid rio de design e eram sensveis s qualidades de deco- crita. Partia-se da direo para a qual olhavam as de verso.* As folhas mais altas de papiro mediam 49
de linhas entalhadas com rao e textura de seus hierglifos. Esse monumental criaturas vivas. As linhas podiam ser escritas na ho- centmetros e at vinte folhas podiam ser coladas
exatido. sistema de linguagem visual era ubquo. Os hiergli- rizontal ou na vertical. Por isso, o desenhista de um umas sobre as outras e enroladas, com a face recto
artefato ou manuscrito tinha quatro escolhas: da es- voltada para dentro.
querda para a direita, horizontalmente; da esquerda Tal como na Sumria, conhecimento era poder e
para a direita em colunas; da direita para a esquerda, os escribas conquistaram considervel autoridade na
horizontalmente, e da direita para a esquerda em sociedade egpcia. Aprender a ler e escrever a com-
colunas. s vezes, como demonstra o esquema do plexa linguagem demandava muitos anos, e a profis-
sarcfago de Aspalta [1.21] , essas possibilidades de so de escriba era altamente respeitada, o que propor-
desenho eram combinadas em uma nica obra. cionava muitos privilgios, sendo um dos principais a
iseno de impostos.
A paleta de madeira usada pelo escriba era um
Papiros e escrita 1.21 Sarcfago de Aspalta, * Os termos latinos recto e smbolo que identificava seu portador como algum
rei da Etipia, c.593-568 aC. verso mais tarde passaram capaz de ler e escrever [1.22] . O exemplar mostrado
O desenvolvimento do papiro, substrato semelhante As inscries entalhadas a designar, respectiva- aqui mede 32,5 centmetros de comprimento. Uma
neste sarcfago de granito mente, a frente e o verso de
ao papel utilizado em manuscritos, foi um impor- das extremidades tem pelo menos duas depresses,
demonstram a flexibilidade uma folha de papel. [n.t.]
tante passo na comunicao visual egpcia. Em dos hierglifos.
para conter pastilhas de tinta preta, vermelha e, s
pocas remotas a planta Cyperus papyrus crescia vezes, outras cores. Com uma soluo de goma como
ao longo do Nilo em pntanos e alagados rasos. Os aglutinante, o carvo era usado para fazer tinta preta
egpcios faziam uso generalizado dessa planta, cujos e a ocra vermelha do solo para fazer tinta vermelha.
caules de 4,6 metros despontavam acima da superf- Esse material era secado em pastilhas semelhantes s
cie da gua. As flores do papiro serviam de guirlan- atuais de aquarela, e um pincel mido era esfregado
das nos templos; as razes eram usadas para obter na pastilha para devolver a tinta a um estado lquido
lenha e utenslios, e os caules eram a matria-prima para escrita. Uma ranhura no meio da paleta prendia
para velas de embarcaes, esteiras, roupas, cordas, os pincis, fabricados com caules de junco. As pontas
sandlias e, o mais importante, papiros. do caule eram cortadas na diagonal e mascadas pelo
Em sua Histria natural, o historiador romano escriba para separar as fibras em cerdas.
Plnio o Velho (23-79 dC) relata como era feito o Segurando o papiro com a mo esquerda, o es-
papiro. Aps ser retirada a pele, a casca interna e criba comeava na margem exterior direita e escrevia 1.22 Paleta de escriba egpcio
branca dos caules era cortada em tiras longitudi- uma coluna de hierglifos de cima para baixo, coluna com uma inscrio hiertica.

28 29
Os primeiros manuscritos ilustrados atades. Todas as superfcies do atade de madeira
e/ou sarcfago de pedra eram cobertas com escritos e
Os egpcios foram o primeiro povo a produzir ma- muitas vezes ilustradas com imagens das posses para
nuscritos ilustrados nos quais palavras e figuras se uso no alm. Assim, altos funcionrios e nobres po-
combinavam para comunicar informaes. Uma deriam desfrutar os benefcios dos textos funerrios,
preocupao com a morte e a forte crena numa vida ainda que o custo de uma pirmide estivesse alm de
posterior a ela compeliram os egpcios a desenvolver suas posses.
uma mitologia complexa sobre a jornada para o alm. A alvorada do Novo Imprio, por volta de 1580 aC,
Mediante o mito e a lenda, o inexplicvel era expli- assistiu ao comeo do uso dos manuscritos em pa-
cado e enfrentado. Em ltima instncia, um juzo fi- piros como textos funerrios. Mesmo cidados de
nal permitiria ao falecido ser admitido companhia recursos bastante limitados podiam pagar para ter
dos deuses ou sofrer a eterna danao. A prece de pelo menos papiros simples para acompanh-los na
cada egpcio era para ser purificado do pecado e se jornada para o alm. Da pirmide ao atade e aos pa-
mostrar digno no juzo final. Escribas e artistas eram piros, essa evoluo do uso mais barato e mais gene-
contratados para preparar papiros fnebres, chama- ralizado dos textos funerrios seguia paralelamente
dos de Captulos do Sair Luz. Um estudioso do s- aos aspectos cada vez mais democrticos e seculares
culo xix os chamou de Livro dos Mortos, nome pelo da vida egpcia.
qual geralmente hoje conhecido. O Livro dos Mortos era escrito numa narrativa em
O Livro dos Mortos foi uma terceira fase na evo- primeira pessoa pelo falecido e depositado na tumba 1.25 Detalhe do Papiro de
luo dos textos funerrios. A partir da pirmide para ajudar no triunfo sobre os perigos do submundo. Hunefer, c.1370 aC. Hunefer e
de Unas (c.2345 aC), as paredes e passagens dessas Os artistas que ilustravam os papiros do Livro dos sua esposa esto cultuando os
deuses de Amenta. O deus-sol
1.23 Detalhe do Livro dos aps coluna, conforme aparece no detalhe do Livro construes comearam a ser revestidas com os tex Mortos eram convocados para predizer o que ocor-
R exibe um smbolo ankh em
Mortos de Tut-mes iii, dos Mortos de Tut-mes iii [1.23] . Essa caligrafia de li- tos das pirmides, escritos hieroglficos que incluam reria depois que cada sdito morresse e entrasse no seu joelho, e Tot segura o udjat
c.1450 aC. Os escritos vro hieroglfico evoluiu a partir da forma monumen- mitos, hinos e preces relativas vida do fara divino alm [1.25] . Frmulas mgicas permitiriam que os (olho sadio), amuleto mgico
hieroglficos foram simplifica-
tal os escribas simplificaram os hierglifos usados no alm. Essa prtica foi sucedida pelos textos de falecidos se convertessem em criaturas poderosas, e protetor do deus Hrus.
dos, mas mantiveram sua
nas inscries, passando da figura cuidadosamente
origem pictogrfica.
construda ao gesto traado com rapidez.
Por volta de 1500 aC, uma escrita hiertica (do 1.24 O hierglifo para escriba
representava a paleta do
termo grego para sacerdotal) cursiva, uma simplifi-
Antigo Imprio, a bolsa com
cao da pincelada da escrita literria hieroglfica, foi
cordo para as barras de tinta
desenvolvida pelos sacerdotes para os escritos religio- seca e um porta-pincis de
sos. A mais antiga escrita hiertica diferia dos hier- junco. As mudanas neste
glifos somente porque uma caneta de junco, em lugar glifo demonstram o processo
de um pincel pontiagudo, produzia caracteres mais evolutivo (da esquerda
abstratos com qualidade tersa, angular. Uma escrita para a direita): hierglifo,
2700 aC; escrita hieroglfica
ainda mais abstrata chamada demtica (do termo
manuscrita, c.1500 aC;
grego para popular) entrou em uso secular para
escrita hiertica, c.1300 aC;
escrita comercial e legal por volta do ano 400 aC.O escrita demtica, c.400 aC.
hierglifo para escriba era uma imagem ilustrativa do
antiqussimo porta-pincis, paleta e sacola de tinta.
1.26 Vinheta do Papiro de Ani,
Os caracteres que acompanham a foto desses artefa-
c.1420 aC. Ani, escriba real,
tos mostram essa evoluo [1.24] . As escritas hiertica
contador do templo e gerente
e demtica mais complementaram que suplantaram de silos de Tebas, e sua esposa,
os hierglifos. Estes continuaram em uso para fins Thuthu, chegam para seu
religiosos e epigrficos. julgamento final.

30 31
senhas eram fornecidas para que pudessem entrar imagem era esteticamente agradvel, pois a textura tos variavam de 4,6 a 27,7 metros de comprimento de chancela. Talvez a funo comunicativa fosse se-
em vrios estados do submundo, e era buscada a pro- densa dos hierglifos traados a pincel contrastava e tinham de 30 a 45 centmetros de altura. Perto da cundria ao valor do escaravelho como talism, orna-
teo dos deuses. Futuros maravilhosos eram ilustra- de modo elegante com os espaos livres e os planos queda final da cultura egpcia, o Livro dos Mortos mento e smbolo de ressurreio. O deus-sol criador,
dos. Podia-se morar nos Campos de Paz, ascender aos chapados de cor da ilustrao. consistia meramente em folhas de papiro, algumas Kheper, ligado ao escaravelho, era ocasionalmente
cus para viver como uma estrela, viajar pelo cu com Nas antigas verses do Livro dos Mortos, o es- delas com apenas alguns centmetros quadrados. retratado rolando o sol atravs do cu, tal como o
o deus-sol Ra em seu navio solar ou ajudar Osris a criba projetava o manuscrito. Se devia ser ilustrado, escaravelho de verdade, ou besouro-do-esterco, era
governar o submundo. deixavam-se reas vazias que o artista preencheria visto formando uma bola de esterco e rolando-a pela
A jornada para o alm retratada como uma nar- da melhor forma que pudesse. As vinhetas pouco a Identificao visual egpcia areia at sua toca para ser comida durante os dias se-
rativa cronolgica. O juzo final mostrado no Papiro pouco se tornaram mais importantes e dominaram o guintes. Os antigos egpcios aparentemente acredita-
de Ani [1.26] . O deus Anbis, com cabea de chacal, desenho. Primeiro, o artista desenhava as ilustraes. Logo no incio de sua histria, os egpcios utilizaram vam que o escaravelho punha seus ovos nessa bola e
guardio dos mortos, prepara-se para pesar o corao Depois, o escriba escrevia o manuscrito, procurando sinetes cilndricos e marcas proprietrias em artigos relacionavam o ciclo de vida do escaravelho aos pro-
de Ani contra uma pena que simboliza a verdade para evitar espaos vazios incmodos e s vezes escre- como cermicas, por exemplo. Certamente ambas as cessos cclicos da natureza, especialmente o renas-
verificar se ele verdadeiro de voz e livre do pecado. vendo nas margens, caso o ilustrador no deixasse formas de identificao foram herdadas dos sum- cimento dirio do sol. Um escaravelho chamado de
Tot, com cabea de bis, o escriba dos deuses e guar- espao adequado para o texto. Artistas habilidosos rios. Desde os tempos pr-histricos, o escaravelho escaravelho-corao era depositado sobre o corao
dio das artes mgicas, est a postos com sua paleta eram mantidos para criar as imagens, mas os escri- era considerado sagrado ou mgico. Na 12a. dinastia, da mmia envolta em suas bandagens. A face inferior
para escrever o veredicto. direita, o monstro Ammit, bas que faziam esse trabalho no eram eruditos. Mui- emblemas com escaravelhos esculpidos [1.27, 1.28] entalhada tinha um breve apelo ao corao para que
o devorador dos mortos, est postado para agir caso tas vezes, omitiam-se passagens em funo do leiaute eram comumente usados como selos de identifica- este no agisse como testemunha hostil na Cmara
Ani no consiga aprovao no momento do juzo. Um ou devido ao acabamento malfeito. As ilustraes do o. Essas pedras ovais, normalmente de esteatito da Justia de Osris.
inventivo smbolo visual, Ammit tem a cabea de um manuscrito eram desenhadas em linhas de contorno vitrificado, eram esculpidas com representaes do A majestosa cultura egpcia sobreviveu por mais
crocodilo, o torso de um leo e os quartos traseiros simplificadas usando tinta preta ou marrom, e depois escaravelho. A face plana de baixo, entalhada com de 3 mil anos. Hierglifos, papiros e manuscritos
de um hipoptamo. Um registro atravessado no alto era aplicada uma cor chapada usando pigmentos uma inscrio hieroglfica, era usada como um selo. ilustrados so seu legado em comunicaes visuais.
mostra doze dos 42 deuses sentados em julgamento. branco, preto, marrom, azul, verde e ocasionalmente s vezes o escaravelho era montado como um anel de Com as realizaes da Mesopotmia, essas inova-
Dirigindo-se a um deus de cada vez, uma confisso amarelo. O uso amplo de azul e verde claros talvez lacre. Embora todo egpcio de qualquer posio so- es desencadearam o desenvolvimento do alfabeto
negativa rejeita todos os pecados: Eu no fiz mal; fosse uma resposta ao azul intenso do Nilo e ao verde cial tivesse um selo pessoal, quase no h vestgios in- e da comunicao grfica na Fencia e no mundo
eu no roubei; eu no matei pessoas; eu no roubei vioso da folhagem ao longo de suas margens um dicando o uso efetivo de escaravelhos para impresso greco-romano.
comida. Em seguida, Ani fala ao seu corao: No risco fresco de vida serpenteando pelos vastos con-
te ponhas a prestar testemunho contra mim. No fa- fins do deserto.
les contra mim na presena dos juzes, no lances teu Pinturas murais e papiros usavam convenes
peso contra mim perante o Senhor da Balana. Ao de desenho similares. Os homens eram apresenta-
ser provado virtuoso, sua alma passa a noite aps a dos com a cor da pele mais escura que a das mulhe-
morte viajando pelo submundo e chega a seu sair res. Pessoas importantes eram mostradas em escala
luz na manh seguinte. maior que pessoas menos importantes. O corpo hu-
Uma estrutura grfica coerente foi desenvolvida mano era desenhado como plano. O corpo frontal
para os papiros egpcios ilustrados. Uma ou duas tinha braos, pernas e cabea em perfil. O olho esti-
faixas horizontais, normalmente coloridas, se es- lizado valia simultaneamente como imagem de per-
tendiam no alto e na base do manuscrito. Colunas fil e imagem frontal. Embora a bidimensionalidade
separadas por linhas pautadas eram escritas da di- fosse mantida, os artistas egpcios eram capazes de
reita para a esquerda. Imagens eram inseridas ad- acurada observao e registro de detalhes. 1.27 e 1.28 Escaravelho de
jacentes ao texto que ilustravam. Muitas vezes fica- Podia-se encomendar um papiro funerrio ou Iknaton e Nefertiti, c.1370 aC.
vam na faixa horizontal inferior, com as colunas de adquirir uma cpia em estoque e mandar escrever Este escaravelho de 6
centmetros exibe o cartucho
texto presas embaixo na faixa horizontal superior. o prprio nome nos locais apropriados. O compra-
de Iknaton no lado mostrado
No raro um registro horizontal em forma de friso dor podia selecionar o nmero e o tipo de captulo,
na figura. Os hierglifos
corria ao longo do topo de uma folha. s vezes a fo- a quantidade e a qualidade das ilustraes, alm da gravados na base plana
lha era dividida em zonas retangulares para separar extenso do papiro. Excetuando-se o grande Papiro foram riscados com uma
texto e imagens. A integrao funcional entre texto e de Turim, de 57 metros, os rolos do Livro dos Mor- agulha de bronze.

32 33
Pictogramas Cretenses

Ingls moderno
Grego clssico
Grego antigo
Pictografias cretenses

Fencio

Latim
Nome Significado Nome
Antigo provvel grego
A civilizao minoica, que existia na ilha mediterr-
leph Touro Alfa A A nea de Creta, perde apenas para o Egito e a Mesopo-
Beth Casa Beta B B tmia em estgio de avano no antigo mundo ociden-
Gimel Camelo Gama C C tal. Smbolos figurativos minoicos ou cretenses [2.1]
Dleth Porta dobrvel Delta D D estavam em uso j em 2800 aC. Foram encontradas
breves inscries pictogrficas escritas em 2000 aC.
He Janela de trelia psilon E E
Restaram cerca de 135 pictografias, incluindo figu-
Ww Gancho, prego F F
ras, braos, outras partes do corpo, animais, plantas
G G e alguns smbolos geomtricos. Por volta de 1700 aC
Zayin Arma Dzeta essas pictografias parecem ter cedido lugar escrita
Heth Cerca, barreira Eta H H linear, possvel antecedente do alfabeto grego.
Teth Um sinuoso (?) Teta Uma das mais curiosas e intrigantes relquias da
Yd Mo Iota I I civilizao minoica o Disco de Festos [2.2] , desen-
J terrado em Creta em 1908. Sem precedentes ou pa-
ralelos, esse disco plano de terracota, com 16,5 cen-
Kaph Mo inclinada Capa K K
tmetros de dimetro, possui formas pictogrficas e
Lmed Aguilho de touro Lambda L L
aparentemente alfabticas impressas em ambas as
Mem gua Mi M M
faces em faixas espirais. Carimbos semelhantes aos
Alfabetos Nun Peixe Ni N N
Smek Suporte (?) Csi 2.2 O Disco de Festos, no
Ayin Olho micron O O datado. Entre os 241 sinais
encontram-se: um homem de
Os primeiros sistemas de linguagem visual, entre os Pe Boca Pi P P
capacete emplumado, uma
quais o cuneiforme, os hierglifos e a escrita chinesa Sde Anzol (?) machadinha, uma guia, um
[ver captulo 3], tinham uma complexidade inerente. Kph Buraco de agulha (?) Copa Q Q esquadro de carpinteiro, uma
Em cada um deles, as pictografias haviam se tornado pele de animal e um vaso.
Resh Cabea R R R
escrita rbus, ideografias, logogramas ou mesmo um
Shin, sin Dente Sigma S S
silabrio. Mas esses primeiros sistemas de escrita
Taw Marca Tau T T
permaneciam ridos e exigiam estudo demorado e
rduo para serem dominados. Durante sculos, foi
psilon U U
pequeno o nmero de indivduos alfabetizados, e o V
acesso ao conhecimento lhes proporcionava grande W
poder. A inveno subsequente do alfabeto (uma pa- Chi X X
lavra derivada das primeiras duas letras do alfabeto Psi Y Y
grego, alpha e beta) foi um passo maior para a comu- Z Z
nicao humana.
Um alfabeto um conjunto de smbolos ou caracte
res visuais usados para representar os sons elemen- aprendidos. A figura 2.1 mostra as etapas na evoluo 2.1 Este diagrama exibe vrias
tares de uma lngua falada. Esses smbolos ou carac- dos alfabetos no Ocidente. etapas da evoluo dos
teres podem ser ligados e combinados para formar Muitas teorias, frequentemente conflitantes, tm alfabetos ocidentais. A teoria
controvertida que vincula os
sinais visuais significando sons, slabas e palavras sido propostas sobre as origens do alfabeto; entre as
primeiros pictogramas
proferidas. As centenas de signos e smbolos exigidos fontes sugeridas esto a escrita cuneiforme, os hier- cretenses aos alfabetos se
pela escrita cuneiforme e hierglifos foram substitu- glifos, os signos geomtricos pr-histricos e as pri- baseia em semelhanas em
das por vinte ou trinta signos elementares facilmente meiras pictografias cretenses. sua aparncia.

34 35
tipogrficos eram usados para imprimir cuidadosa- fluenciados por elas. Diante da gama de linguagens consonantais elementares. Os sinais eram compos- caligrafia semtica setentrional. O mais antigo sobre-
mente cada caractere na argila mida; assim, o prin- visuais, desenvolveram alternativas. Ao que parece, tos de marcas em forma de cunha que se assemelha- vivente data de cerca de 850 aC. O alfabeto aramaico
cpio do tipo mvel era usado numa cultura ocidental os fencios procuravam um sistema de escrita para a vam ao cuneiforme porque eram produzidas com de 22 letras para sons consonantais era escrito da
j em 2000 aC. Talvez jamais se consiga saber o que sua fala, semtica setentrional; escavaes revelaram um estilete. No havia caracteres para representar direita para a esquerda. Uma caneta larga segurada
dizem as inscries, quem as fez e se os carimbos ou diversos indcios de experincias locais. vogais, que so sons de conexo que juntam con num ngulo de 45 graus geralmente produzia pesados
tipos foram usados para produzir mensagens em pa- Uma caligrafia sui generis de escrita desenvolvida soantes para formar palavras, hoje representadas traos horizontais e finos traos verticais. Essa lngua
piro ou outros materiais perecveis. Em conjunto com em Biblos, a mais antiga cidade-Estado fencia, usava pelas letras a, e, i, o e u. A ordem alfabtica da caligra- e escrita se tornou dominante em todo o Oriente Pr-
todas as pictografias cretenses, o Disco de Festos con- sinais pictogrficos destitudos de qualquer signifi- fia Ras Shamra a sequncia na qual as letras eram ximo. Foram encontrados exemplares no Afeganisto,
tinua a ser um grande mistrio. Alguns estudiosos su- cado figurativo. Escritos por volta de 2000 aC, docu- memorizadas era a mesma usada nos posteriores Egito, Grcia e ndia. Ela a predecessora de centenas
geriram uma origem diferente de Creta, mas no h mentos em pedra e bronze ostentando essa caligrafia alfabetos fencio e grego. de grafias, incluindo dois dos alfabetos mais usados
nenhum dado que confirme ou rejeite essa teoria. possuem um silabrio de mais de cem caracteres e A escrita exportada pelos fencios, um sistema to- hoje: os modernos hebraico e arbico. Esses dois sis-
Embora a semelhana visual entre as pictografias ilustram um passo importante no desenvolvimento talmente abstrato e alfabtico de 22 caracteres [2.1] , temas de letras funcionais e maravilhosamente dese-
cretenses e os primeiros caracteres alfabticos seja de um alfabeto. estava em uso por volta de 1500 aC. Uma das mais nhadas ainda so escritos da direita para a esquerda,
notvel, muitos palegrafos questionam se as picto- Por volta de 1500 aC trabalhadores semitas das antigas inscries datveis no alfabeto fencio foi en- maneira de seus predecessores semticos.
grafias cretenses foram a origem do alfabeto. minas de turquesa do Egito na rea do deserto do talhada na lateral da tampa do sarcfago em pedra Os mais antigos exemplares conhecidos do pri-
Sinai conceberam uma adaptao acrofnica de hie- calcria do rei de Biblos Ahiram (c.sculo xi aC). A es- meiro ou antigo alfabeto hebraico datam de cerca de
rglifos denominada caligrafia sinatica. Acrofnico crita da direita para a esquerda dos fencios pode ter 1000 aC. Quando os israelitas regressaram rea do
O alfabeto semtico setentrional significa que um smbolo figurativo ou hierglifo era sido desenvolvida porque os pedreiros entalhavam Mediterrneo ocidental aps seu exlio babilnico
usado para representar o som inicial do objeto. inscries segurando um cinzel na mo esquerda e (586-515 aC), descobriram que a escrita aramaica ha-
Embora os inventores do alfabeto sejam desconheci- A caligrafia Ras Shamra [2.3] , verdadeira caligrafia um martelo na direita. Sua primeira caligrafia alfab- via substitudo o antigo hebraico na regio. O alfabeto
dos, acredita-se amplamente que na sua origem es- alfabtica semtica, foi encontrada em tabuletas de tica tambm era escrita em papiro com um pincel ou aramaico talvez com influncias do antigo hebraico
tejam os povos semticos do noroeste da regio me- argila inscritas por volta de 1500 aC. Utilizava trinta caneta; infelizmente, sua literatura, que inclua, por gerou o alfabeto hebraico clssico, que evoluiu para o
diterrnea ocidental antigos canaanitas, hebreus e caracteres de tipo cuneiforme para representar sons exemplo, uma obra de mitologia em nove volumes de hebraico moderno [2.5] . O alfabeto hebraico consiste
fencios. O termo escrita semtica setentrional usado um autor de Biblos, desapareceu. basicamente em 22 letras consonantais do antigo al-
para a antiga escrita alfabtica encontrada em toda Embora a escrita semtica setentrional seja o incio
essa regio. Como os primeiros exemplares que ainda histrico do alfabeto, ela pode ter descendido de um
restam se originaram da antiga Fencia, uma cultura prottipo anterior, perdido. Os primeiros alfabetos 2.5 As formas grficas do
da costa ocidental do mar Mediterrneo onde fica o se ramificaram em mltiplas direes, abrangendo alfabeto hebraico so letras
Lbano atual e regies da Sria e Israel, esses primei- o alfabeto fencio, que sofreu evoluo adicional na quadradas, negritos cujos
ros escritos costumam ser chamados de alfabeto fe- Grcia e em Roma, bem como o alfabeto aramaico, traos horizontais so mais
espessos que os verticais.
ncio. Durante o segundo milnio aC, os fencios se que deu origem escrita hebraica e arbica em ou-
tornaram marinheiros mercantes. Seus navios a vela, tros territrios da regio.
os mais rpidos e mais bem projetados do mundo an- fabeto semtico setentrional. Quatro letras so tam-
tigo, conectavam colnias em toda a regio mediter- bm empregadas para indicar vogais longas, e cinco
rnea. Influncias e ideias foram absorvidas de outras O alfabeto aramaico e seus descendentes letras possuem uma segunda forma para uso ao final
reas, entre as quais o Egito e a Mesopotmia. de uma palavra. medida que a lngua evoluiu, pon-
A geografia e o comrcio exerceram grande influn O alfabeto aramaico [2.4] , inicialmente usado por tri- tos e traos foram acrescentados para indicar vogais.
2.3 Caligrafia Ras Shamra, cia sobre as atividades da populao. Mesmo o desen- bos de Aram, uma grande rea em que hoje se encon- Os gestos caligrficos curvos da escrita arbica
c.1500 aC. Usada para volvimento do alfabeto pode ter sido obra da geo- tra a Sria, uma primeira derivao importante da provavelmente se originaram antes do ano 500 de
documentos burocrticos e grafia, pois as cidades-Estado fencias se tornaram nossa era. Os 22 sons originais do alfabeto semtico
comerciais, mitos e lendas, a
um eixo no mundo antigo e confluncia do comrcio so complementados por mais seis caracteres acres-
caligrafia Ras Shamra, que
internacional. Os fencios assimilaram o cuneiforme centados ao final. Trs letras so tambm usadas
reduz o cuneiforme a apenas 2.4 As curvas gestuais do
32 caracteres, s recentemente da Mesopotmia no oeste e as letras e hierglifos como vogais longas e sinais diacrticos so acrescen- alfabeto aramaico evoluram
foi desenterrada nas runas da egpcios do sul. Talvez tivessem conhecido pictogra- tados para vogais curtas e para distinguir sons con- para os alfabetos hebraico
cidade antiga de Ugarit. fias e letras manuscritas de Creta e podem ter sido in- sonantais. As duas formas fundamentais so o Kufic, e rabe.

36 37
da famosa academia muulmana em Kufan, na Me-
sopotmia, e Naskhi, que se tornou a grafia arbica
dominante aps cerca de 1000 dC. O Kufic [2.6]
uma vigorosa caligrafia epigrfica com caracteres
espessos alongados. Possui uma solidez majestosa

2.6 Os caracteres Kufic so


espessos, compridos e
angulosos; suas propriedades
estticas ainda so ampla-
mente admiradas.
2.8 Tipo snscrito indiano de
um testamento publicado em
Calcut, 1844. Este tipo se
e era amplamente usado em moedas, manuscritos e
baseia numa caligrafia clara,
inscries sobre metal e pedra. Ainda usado para t- erudita, conhecida como
tulos e elementos decorativos. O estilo Naskhi, mais Devanagari ou escrita urbana.
cursivo [2.7] , ideal para escrita em papiro e evoluiu
para as modernas grafias arbicas. Suas ascendentes
verticais, acompanhadas por traos curvos horizon- Da escrita semtica setentrional, o alfabeto ara- volvido mais cedo. Os gregos assumiram o alfabeto 2.9 Roda votiva grega arcaica,
tais abaixo, transmitem um ritmo cintico medida maico e seus descendentes se ramificaram para o fencio ou semtico setentrional e mudaram cinco c.525 aC. Uma dedicatria a
que correm pela pgina. Oriente, formando um rico legado de formas grficas consoantes para vogais. No se sabe ao certo quem Apolo claramente legvel atra-
vs da ptina esverdeada desta
O desenho das letras arbicas muda conforme a marcadamente distintas de seus primos distantes, transportou o alfabeto da Fencia para a Grcia, mas
2.7 Musa Said al Saidi al Najj, roda de metal, com 16
posio dentro da palavra. Com exceo de seis letras, tais como os alfabetos grego e romano, que evoluram tanto a mitologia como a tradio, que no mundo an- centmetros de dimetro,
manuscrito do Coro,
1829-1830. Este manuscrito todas, quando usadas no meio de uma palavra, se li- em contextos ocidentais. usada para culto.
escrito no estilo Naskhi cursivo gam letra seguinte por um pequeno trao curvado
da caligrafia rabe. para cima. Letras no incio ou meio de uma palavra
so abreviadas; letras finais e letras isoladas termi- O alfabeto grego
nam em um vigoroso floreio. Essas alteraes do Acredita-se que o alfabeto aramaico seja o predeces-
desenho no mudam a estrutura fundamental dos sor de grafias usadas na ndia, aonde aparentemente A civilizao grega lanou as bases para muitas reali-
caracteres. chegou por volta do sculo vii aC. Foi necessria uma zaes do mundo ocidental a cincia, a filosofia e o
Depois do alfabeto latino, o arbico hoje o mais longa elaborao para tornar os alfabetos adequados governo democrtico se desenvolveram nesse antigo
amplamente utilizado. As conquistas rabes durante s lnguas faladas na ndia. O subcontinente indiano territrio. A arte, a arquitetura e a literatura consti-
os sculos vii e viii de nossa era disseminaram a reli- tem um leque complexo de formas lingusticas escri- tuem um componente inestimvel da herana grega;
gio muulmana e seu livro sagrado, o Coro, escrito tas e faladas e as origens especficas da escrita antiga nada mais coerente que os gregos aprimorassem
no alfabeto arbico, desde a frica Setentrional e a na ndia e pases vizinhos so bastante controvertidas. imensamente a beleza e a utilidade do alfabeto aps
Espanha, no Atlntico, at ndia. Os muulmanos Tanto o snscrito clssico [2.8] como a escrita indiana o terem adotado.
acreditam que o Coro (tambm grafado como Al contempornea tm uma vigorosa estrutura horizon- O alfabeto fencio foi adotado pelos antigos gre-
coro) contm grandes verdades reveladas por Al tal e vertical, com os caracteres pendendo abaixo de gos e disseminado por todas as suas cidades-Estado
(Deus) ao profeta Maom (c.570-632 dC) por interm- um forte trao horizontal. Acredita-se que esse trao por volta de 1000 aC. As mais antigas inscries co-
dio do arcanjo Gabriel. O respeito por esses escritos horizontal tenha se originado do hbito dos escribas nhecidas datam do sculo viii aC, mas o alfabeto
religiosos elevou a caligrafia condio de arte nobre de escrever abaixo de uma linha pautada, que pouco a grego [2.9, 2.1] , que ocupa uma posio importante na
nas sociedades muulmanas. pouco passou a fazer parte da letra. evoluo da comunicao grfica, pode ter se desen-

38 39
tigo muitas vezes se misturavam com a histria oral, gas especficas adaptaram o alfabeto a suas prprias 2.11 Estela votiva com quatro
apontam para Cadmo de Mileto (datas ignoradas). De necessidades at por volta de 400 aC, quando Atenas figuras, sculo v aC.
A excelncia do desenho das
acordo com vrios relatos antigos, Cadmo inventou adotou oficialmente a verso que passou a ser o pa-
inscries gregas transparece
a histria, criou a prosa ou desenhou algumas letras dro em toda a Grcia.
claramente neste fragmento.
do alfabeto grego. Essas supostas proezas sugerem a O perodo por volta de 700 aC assistiu a um renas- Usando um quadrado de trs
possibilidade de que Cadmo teria levado o alfabeto cimento cultural na Grcia. Entre suas realizaes es- lados com um ponto central
para a Grcia. tavam a Odisseia e a Ilada, de Homero, a arquitetura para o E e uma barra
Num paralelo enigmtico, a antiga mitologia grega de pedra e as figuras humanas como temas principais horizontal em forma de V
informa que Cadmo, rei da Fencia, partiu para procu na cermica. Bastariam apenas algumas dcadas para para o A, o designer dedicava
seu engenho pessoal forma.
rar sua irm Europa aps esta ter sido raptada por o surgimento de grandes esculturas independentes.
Zeus. Durante sua viagem, o rei Cadmo matou um A cidade-Estado de Atenas, bero do governo repre-
drago que havia assassinado seus companheiros. A sentativo, organizou as cidades circundantes numa
conselho de Atena, ele plantou os dentes do drago unidade poltica integrada e avanou rumo a uma 2.12 Tabuleta grega de
madeira com unciais, 326 dC.
como sementes e delas brotou um exrcito de ho- repblica aristocrtica mediante a eleio dos arcon-
As unciais arredondadas
mens ferozes. A tradio sustenta que o rei Cadmo tes os nove magistrados principais eleitos para man- possibilitaram que se fizessem
levou o alfabeto para a Grcia. Talvez o mito e a his- datos de um ano em 683 aC. Durante esse perodo o o A com dois traos em vez
tria oral apontem para uma verdade deslumbrante: alfabeto passou a ser cada vez mais utilizado. de trs e o E com trs traos
o poder de Cadmo de conjurar exrcitos a partir do Do ponto de vista do design grfico, os gregos em vez de quatro.
nada podia se explicar por seu domnio do alfabeto. aplicaram a estrutura geomtrica e a ordem aos irre-
Movimentos de tropas, informes de batedores e or- gulares caracteres fencios, convertendo-os em for-
2.10 Timteo, Os persas, dens ao campo de batalha podiam ser entregues por mas artsticas de grande harmonia e beleza. A escrita
manuscrito em papiro, sculo escrito. O poder de Cadmo para erguer e comandar grega, conforme mostrado em Os persas de Timteo
iv aC. Este excelente exemplar exrcitos no advinha do plantio dos dentes do dra- [2.10] , possui uma ordem e um equilbrio visuais
de alfabeto grego mostra a
go, mas do uso do alfabeto como uma ferramenta medida que as letras avanam por uma linha de refe-
forma simtrica e o ritmo visual
de informao e comunicao. rncia numa repetio regular da forma e do espao.
regular alcanados. Essas
qualidades tornaram o alfabeto Talvez a histria de Cadmo seja um mito e tenham As letras e seus traos constitutivos so um pouco
grego o prottipo para sido mercadores fencios que levaram o alfabeto para padronizados devido ao uso de um sistema de traos
desenvolvimentos posteriores. a Grcia e outras reas do Mediterrneo. Regies gre- horizontais, verticais, curvos e diagonais. Na verso
epigrfica, tais como as estelas de ex-votos do sculo v reita para a esquerda; em seguida os caracteres fazem
aC com quatro figuras humanas [2.11] , as letras se tor- meia-volta e a linha dois lida da esquerda para a di-
naram construes geomtricas simtricas de beleza reita. Dessa forma o leitor esquadrinha o texto com
atemporal. Os canteiros davam asas imaginao no um movimento de olhos em vaivm, sem o estorvo de
desenho das letras, embora mantendo a estrutura ter de voltar ao canto oposto da coluna para ler cada
bsica do alfabeto de 24 caracteres que havia se esta- linha. Ao final, os gregos adotaram o movimento de
bilizado no perodo clssico e ainda hoje utilizado leitura da esquerda para a direita que at hoje per-
na Grcia. Nessa inscrio, muitas formas de letras, siste na civilizao ocidental.
entre as quais o e e o m, se baseiam num quadrado, o J no sculo ii dC, os gregos desenvolveram um
a construdo a partir de um tringulo equiltero e o estilo de escrita mais arredondado chamado uncial
desenho do o um crculo quase perfeito. [2.12] . Essa grafia podia ser escrita mais depressa,
Inicialmente os gregos adotaram o estilo fencio porque suas letras arredondadas eram formadas
de escrita da direita para a esquerda. Mais tarde, de- com menos traos. Alm do uso em manuscritos, as
senvolveram um mtodo de escrita chamado bustro unciais eram escritas em madeira e materiais macios
fdon, termo oriundo das palavras que significavam como tabuletas de cera e argila. As unciais tambm
arar um campo com um boi, pois cada linha era lida demonstram como as ferramentas e substratos de
na direo oposta anterior. A linha um lida da di- escrita influenciam as formas grafadas. Os escribas

40 41
Apesar disso, o alfabeto desempenhava um papel tude da natureza frgil dos rolos de papiro e do clima
na democracia; ele possibilitava o uso de fichas de mido da Grcia. Somente 30 mil rolos sobrevivem,
atribuio ao selecionar cidados por sorteio para o incluindo apenas 43 das 330 peas dos grandes dra-
servio pblico [2.13] . O voto secreto por jurados era maturgos gregos.
possvel graas ao uso de cdulas de metal com ins- Aps a morte de Alexandre na Babilnia, aos 32
cries alfabticas [2.14] . Para autorizar ou endossar anos de idade, seus generais dividiram o imprio em
documentos, os abastados cidados gregos usavam vrios reinos helensticos. A civilizao grega e seu
sinetes de assinatura, que podiam ser impressos em alfabeto passaram ento a influenciar o mundo in-
cera ou argila [2.15] . Belos desenhos eram gravados teiro. O alfabeto grego engendrou o etrusco, o latino
no fundo plano e oval de um tipo azul ou cinza p- e o cirlico e, por meio desses ancestrais, tornou-se
2.13 Fichas gregas de gregos faziam suas penas de juncos rgidos, cortados lido de quartzo. Um tema favorito eram os animais. o av dos sistemas de alfabeto usados hoje em todo
atribuio, c.450-430 aC. em bicos e cindidos na ponta para facilitar o fluxo da As formas refinadas, o equilbrio harmonioso e a o mundo.
Na cidade-Estado grega, tinta. Essas penas conferiam a sua escrita um carter integridade da escultura grega eram reproduzidos
alguns funcionrios pblicos
totalmente diferente do da escrita dos escribas egp- nesses pequenos sinetes de assinatura (cerca de 2
eram eleitos e outros eram 2.16 Vaso etrusco bucchero,
cios, que usavam juncos macios para pincelar tinta centmetros) usados para imprimir uma identifica- O alfabeto latino
escolhidos por sorteio. sculo vii ou vi aC. Um
Estas fichas eram usadas no sobre o suporte. o pessoal.
prottipo do brinquedo
processo de seleo. A era de ouro de Atenas (c.500 aC) foi o ponto alto Da cidade-Estado macednica de Pella, no topo da A ascenso de Roma de uma pequena aldeia grande
educativo, este jarro de
da cultura grega. A democracia, ou governo do povo, pennsula grega, Alexandre o Grande (356-323 aC) es- cidade imperial que dominou grande parte do mundo brinquedo em forma de galo
era praticada. Aristteles chamou de democracia um magou o poder do Imprio Persa e levou a cultura he- e o colapso final de seu imprio constituiu uma das tem inscries em alfabeto
estado em que os homens livres e os pobres, estando lenstica por todo o mundo antigo, incluindo o Egito, grandes sagas da histria. Talvez j em 750 aC Roma etrusco.
em maioria, so investidos do poder do Estado. (Li- a Mesopotmia e a ndia. A leitura e a escrita haviam existisse como aldeia humilde s margens do rio Tibre,
berdade e igualdade no se aplicavam a todas as pes- se tornado mais importantes a essa altura, porque a na Itlia central. No sculo i dC, o Imprio Romano se
soas. Na verdade, o sistema se baseava na escravido, expanso das informaes e do conhecimento exce- estendia das Ilhas Britnicas, no norte, ao Egito, no
porque o trabalho escravo libertava os cidados para dia a capacidade da cultura oral de cont-la e docu- sul, e da Espanha, no oeste, ao Golfo Prsico, na base
dedicar seu tempo e energia aos negcios pblicos). ment-la. Alexandre instalou bibliotecas, entre elas do antigo territrio da Mesopotmia, no leste.
O voto da maioria se convertia em lei. A comunicao uma maior, com centenas de milhares de papiros, no De uma fazenda prxima a Roma, o poeta Horcio auge durante o sculo vi aC. Depois que a letra g foi
visual desempenhava papel secundrio na cultura posto avanado de Alexandria, no Egito. (65-8 aC) escreveu: A Grcia vencida conquistou [...] desenhada por um certo Spurius Carvilius (c.250 aC)
oral da cidade-Estado grega. Todos os cidados po- O formato do rolo de papiro tinha normalmente o rude vencedor. Aps a conquista romana da Grcia para substituir a letra grega z (zeta), que era de pouco
diam participar da assembleia popular e votar, e todos 10,5 metros de comprimento, 24 centmetros de al- no sculo ii aC, eruditos e bibliotecas inteiras se trans- valor para os romanos, o alfabeto latino continha 21
os funcionrios eleitos eram responsveis perante ela. tura e, quando enrolado, 4 a 6 centmetros de dime- feriram para Roma. Os romanos capturaram a litera- letras: a, b, c, d, e, f, g, h, i, k, l, m, n, o, p, q, r (que
O orador, que podia falar de modo persuasivo para a tro. O leiaute do texto era feito em colunas de cerca tura, a arte e a religio gregas, alteraram-nas para que surgiu como uma variao do p), s, t, v e x. Seguin-
assembleia, o ator e o conferencista eram fundamen- de 8 centmetros de largura alinhadas pela esquerda se acomodassem s condies da sociedade romana e do-se conquista romana da Grcia durante o sculo
tais nessas cidades-Estado, onde a populao total, e sem justificao direita, com generosos 2,5 cent- as disseminaram por todo o vasto Imprio Romano. i aC, as letras gregas y e z foram acrescentadas ao fi-
incluindo o meio rural circundante, raramente exce- metros de intervalo entre elas. O alfabeto latino [2.1] chegou da Grcia aos roma- nal do alfabeto latino porque os romanos estavam se
dia 10 mil pessoas. O historiador ou poeta, que escre- Infelizmente a maior parte do conhecimento nos por intermdio dos antigos etruscos [2.16] , povo apropriando de palavras gregas que continham esses
via mais do que falava, era considerado menos srio. compilado pela civilizao grega se perdeu em vir- cuja civilizao na pennsula italiana alcanou seu sons. Trs letras adicionais foram acrescentadas ao

2.14 Cdulas de jurados 2.15 Sinetes de assinatura


gregos, sculo iv aC. Um grega, sculo v aC. O golfinho
jurado votava inocente com brincalho foi fotografado de
uma cdula que trazia um eixo uma impresso feita com o
slido. Uma cdula de eixo sinete sobre gesso. A gara em
oco era usada para o voto de p numa perna s, a ovelha se
culpado. erguendo do cho e o cavalo
de corrida com as rdeas
partidas foram reproduzidos
dos prprios entalhes.

42 43
do quadrado, do tringulo e do crculo. Combinadas
numa inscrio, as letras moldavam os contornos
negativos ao redor e entre elas numa melodia grfica
ponderada de formas espaciais, alcanando integri-
dade eterna.
Muito se debateu sobre as elegantes serifas roma-
nas, que so pequenas linhas estendendo-se das ex-
tremidades dos traos principais de uma letra. Uma
teoria sustenta que as serifas eram inicialmente mar-
cas de cinzel feitas pelos golpes de limpeza dados
pelo pedreiro ao terminar de entalhar uma letra. Ou- 2.18 Detalhe, inscrio em
tros afirmam que as inscries eram primeiro dese- uma tumba ao longo da Via
pia, Roma. O controlado
nhadas na pedra com um pincel chato do letrista e
desenho a pincel das formas
que este fazia um breve gesto antes de erguer o pin-
na pedra combina com a
cel para fazer ponta no final da pincelada. Seja qual preciso do ofcio de canteiro
for a ferramenta que iniciou a serifa como elemento para criar letras de proporo
do desenho, o que sabemos que as letras originais majestosa e forma harmoniosa.
eram desenhadas na pedra com um pincel e depois
alfabeto durante a Idade Mdia at chegarem s 26 lavradas. Os contornos e as formas desafiam a anlise
letras do alfabeto ingls contemporneo. O j uma matemtica e a construo geomtrica. Uma letra en-
extenso do i, que foi alongado nos manuscritos do contrada vrias vezes numa inscrio ter diferenas
sculo xiv para indicar uso com fora consonantal, sutis de largura e proporo. Em certas inscries, as
particularmente como a primeira letra de certas pa- linhas com mais letras tero o desenho das letras e
lavras. Tanto o u como o w so variantes de v, que o espao negativo entre elas ligeiramente estreitados
era usado para dois sons diferentes na Inglaterra para acomodar as informaes. Isso representa antes
medieval. No incio do sculo x, o u se destinava a re- um juzo artstico do letrista do que um clculo pon-
presentar o som vogal suave em contraste com o som derado. Algumas inscries romanas contm mesmo
consonantal mais duro do v. O w comeou como uma partculas diminutas de tinta vermelha que aderiram
ligatura, que a juno de duas letras. Na Inglaterra pedra ao longo dos sculos, deixando pouca d-
do sculo xii, juntavam-se dois desenhos da letra v vida de que as letras entalhadas eram pintadas com
para representar com vv o double u. pigmento vermelho. As maisculas monumentais
Roma orgulhava-se muito de seus feitos e conquis- eram entalhadas como valas em forma de cunha. As
tas imperiais e criou desenhos de letras monumentais margens das letras no se encontravam em ngulos
para inscries arquitetnicas celebrando os lderes precisos de 90 graus em relao superfcie plana da
militares e suas vitrias. As inscries romanas eram pedra; ao contrrio, um filete angulado mais suave
projetadas para ter grande beleza e permanncia. As criava uma margem mais rasa que resistia fragmen-
linhas geomtricas simples das capitalis monumenta tao e ao desgaste.
lis (capitulares ou versais monumentais) eram dese- A escrita romana assumia diversas formas. A mais
nhadas com traos espessos e finos, com linhas retas importante era a capitalis quadrata (capitular ou ver-
e curvas organicamente unificadas [2.17, 2.18] . Cada sal quadrada), estilo amplamente usado desde o s-
letra era desenhada para tornar-se antes uma forma culo ii at o sculo v de nossa era. Escritas cuidadosa
do que a mera soma de suas partes. Dedicava-se cui- e lentamente com uma pena chata, as versais quadra-
2.17 Inscrio entalhada na dadosa ateno aos contornos dos espaos dentro e das [2.19] tinham propores imponentes e legibili-
base da coluna de Trajano, entre as letras. Uma inscrio romana tornava-se uma dade distinta. O espao entre as linhas e letras era ge-
c.114 dC. Localizado no frum sequncia de formas geomtricas lineares adaptadas neroso, mas no se deixava espao entre as palavras.
de Trajano, em Roma, este
exemplo magistral das capitalis
monumentalis um testemu-
nho mudo da antiga mxima
romana a palavra escrita
44 permanece. 45
para superar o embargo. Essas folhas de couro benefi- como religio oficial do Estado romano em 325 pelo
ciado so produzidas, primeiro, pela lavagem da pele imperador Constantino (morto em 337), elevou os li-
e a remoo de todo pelo ou l. Em seguida, a pele vros e a escrita a uma posio muito mais importante
firmemente esticada em uma moldura e raspada para do que aquela que ocupavam no mundo antigo.
eliminar todos os vestgios de pelo e carne. Aps ser No primeiro sculo da era crist, Roma comeou
branqueada com giz, amaciada com pedra-pomes. a sofrer aes hostis de povos tribais (chamados pe-
Maior, mais macio e mais durvel e flexvel que as fo- los gregos de brbaros), que viviam alm dos rios
lhas de papiro, o pergaminho se tornou muito popular Danbio e Reno. No ano 325, o imperador Constan-
como superfcie de escrita. O velino, o mais refinado, tino mudou a capital de Roma para a cidade grega
feito da pele macia de bezerro recm-nascido. de Bizncio (mais tarde rebatizada de Constantino-
O cdice, um formato revolucionrio, comeou a pla), nas duas margens da foz do mar Negro. Isso
2.21 Escrita mural de Pompeia, suplantar o rolo (chamado de rotulus) em Roma e na enfraqueceu as provncias ocidentais, e os belicosos
sculo i dC. Mais de 1600 Grcia, aproximadamente a partir do tempo de Cristo. hunos comearam a exercer grande presso sobre
mensagens variando de O pergaminho era reunido em cadernos de duas, qua- os vizinhos imediatos de Roma. O Imprio Romano
passagens de Virglio a
tro ou oito folhas. Estes eram dobrados, costurados e foi permanentemente dividido ao meio em 395 e a
obscenidades cruas foram
preservadas sob mais de 3,6
combinados em cdices com pginas como as de um prpria Roma foi saqueada pelos visigodos em 410.
metros de cinzas vulcnicas. livro moderno. O cdice de pergaminho tinha diversas O imperador transferiu sua corte para Ravena, que
vantagens sobre o rolo de papiro. O incmodo processo se tornou a capital do Imprio Romano do Ocidente
de desenrolar e enrolar pergaminhos para consultar at sua queda em 476, marcando a dissoluo final
As letras eram escritas entre duas linhas horizontais blicidade nas paredes externas, tanto usando versais informaes deu lugar ao rpido processo de abrir um do Imprio Romano. O legado de Roma inclui arqui-
de referncia, e o f e o l se estendiam ligeiramente quadradas como rsticas. Cartazes com mensagens cdice na pgina desejada. O papiro era frgil demais tetura, engenharia, lngua, direito e literatura. Seu al-
acima da linha. O desenho das letras era bastante pa- tambm eram pintados em painis de madeira reu- para ser dobrado em pginas e as tiras verticais no fabeto se tornou a forma padro para as linguagens
recido com o das letras que hoje chamamos de versais. tilizveis colocados nas ruas. Placares e placas com verso de um papiro tornava impraticvel escrever nos visuais do mundo ocidental.
Serifas eram adicionadas com uma caneta e fortale- imagens eram executados por letristas profissionais. dois lados. Ambos os lados das pginas do pergaminho
ciam as terminaes dos traos. Marcas eram amplamente empregadas na identifi- num cdice podiam ser usados para escrever; isso re-
As capitalis rustica (capitulares ou versais rsticas) cao da firma ou lugar de origem de produtos arte- presentava economia no espao para armazenagem e O alfabeto coreano
eram usadas durante o mesmo perodo [2.20] . Essas le- sanais. Registros comerciais, documentos de Estado nos custos do material.
tras estreitas eram escritas rapidamente e poupavam e literatura eram escritos em mltiplos suportes. O Durante a ascenso do cristianismo, depois do O monarca coreano Sejong (1397-1450) introduziu o
papiro do Egito era complementado por madeira, ar- ano 1 dC at por volta de 400, pergaminhos e cdices Hangul, o alfabeto coreano, por decreto real em 1446.
2.19 Capitalis quadrata
gila, chapas de metal e plaquetas de cera presas em eram usados simultaneamente. A durabilidade e a O Hangul um dos mais cientficos sistemas de es-
(capitulares ou versais
armaes de madeira. A escrita era riscada na cera permanncia do cdice atraam os cristos, por seus crita j inventados. Embora as lnguas faladas coreana
quadradas) de um manuscrito,
Virglio, c.400 dC. A inclinao com um estilete, cuja ponta chata era usada para apa- escritos serem considerados sagrados. Com todo um e chinesa sejam totalmente diferentes, os coreanos
da pena chata produzia traos gar a escrita na cera macia, assim a plaqueta podia ser panteo de deuses e pouca distino clara entre deus utilizaram os complexos caracteres chineses para
grossos e finos e serifas. utilizada novamente. e homem, os eruditos pagos eram menos propensos sua lngua escrita. Sejong desenvolveu um alfabeto
espao. O pergaminho e o papiro eram caros e o estilo Por volta de 190 aC, o pergaminho entrou em uso a venerar seus escritos religiosos. Por tradio, os es- vernacular simples, de catorze signos para consoan-
permitia ao autor incluir cinquenta por cento mais le- geral como suporte para a escrita. A tradio sustenta critos pagos se encontravam em pergaminhos. Os tes e dez para vogais, para colocar a alfabetizao ao
tras do que era possvel com as versais quadradas. que Ptolomeu v de Alexandria (que governou de c.205 cristos tambm se dedicavam ao estudo comparativo alcance dos cidados comuns coreanos. Ele montou
2.20 Capitalis rustica (capitulares Como evidenciam as runas de Pompeia e Her- a 181 aC) e o rei Eumenes ii de Prgamo (que gover- de diferentes textos. fcil abrir vrios cdices numa uma equipe de jovens eruditos talentosos para empre-
ou versais rsticas) de um culano, os letristas romanos escreviam avisos [2.21] , nou de c.197 a 160 aC) se envolveram numa feroz ri- mesa, mas praticamente impossvel abrir vrios rolos ender um estudo sistemtico dos sistemas de escrita
manuscrito, Virglio, c.400 dC. material para campanhas polticas e anncios de pu- validade pela edificao de bibliotecas; por isso, Ptolo- para referncia comparativa. Os cristos procuraram existentes e desenvolver uma inovadora lngua visvel.
A pena chata era segurada
meu imps um embargo aos carregamentos de papiro o formato cdice para se distanciarem do rolo pago; Catorze consoantes [2.22] so representadas por
numa posio quase vertical,
para impedir que Eumenes continuasse sua rpida os pagos se apegaram a eles em resistncia ao cris- figuras abstratas da posio da boca e lngua ao falar
criando um ritmo staccato de
verticais finas contrastando com produo. O pergaminho, superfcie prpria para a es- tianismo. Por isso, o formato grfico se tornou um as consoantes, que so classificadas em cinco grupos
traos elpticos redondos e crita feita das peles de animais domsticos particu- smbolo de convico religiosa durante as ltimas d- de sons aparentados. Dez vogais [2.23] so simboli-
diagonais arqueadas. larmente bezerros, carneiros e cabras , foi inventado cadas do Imprio Romano. O cristianismo, adotado zadas por pontos posicionados prximo a linhas ho-

46 47
rizontais e verticais. A linha vertical simboliza uma vogais Os alfabetos so escrita democrtica; eles colocam a
Smbolo do homem Smbolo da terra Smbolo do paraso
Linha vertical Linha horizontal Ponto circular pessoa, a linha horizontal sinaliza a terra, e o ponto alfabetizao ao alcance das pessoas comuns, em

consoantes
redondo visto como um smbolo do cu. contraste com a escrita teocrtica dos sacerdotes dos
O alfabeto Hangul no escrito em uma sequn- templos da Mesopotmia e do Egito. medida que os
cia linear maneira dos alfabetos grego e romano; ao escribas e sacerdotes perderam seu monoplio sobre
contrrio, as letras so combinadas dentro de um re- o conhecimento escrito, seu poder poltico e influn-
tngulo imaginrio para formar blocos silbicos. Es- cia declinaram. Lderes seculares e militares passa-
sas slabas so produzidas pela combinao de pelo ram ao primeiro plano como timoneiros no mundo
menos uma consoante e uma vogal [2.24] . Slabas clssico da Grcia e de Roma.
contendo um signo vertical de vogal so compostas e Os alfabetos continuam a ser um dos maiores fei-
lidas horizontalmente da esquerda para a direita, en- tos da humanidade. A escrita alfabtica se tornou a
quanto as que contm um signo horizontal de vogal argamassa que aglutina comunidades inteiras contra
so compostas e lidas na vertical de cima para baixo. limitaes impostas pela memria, pelo tempo e pelo
Slabas complexas so construdas pela adio de lugar. O maior acesso s informaes permitiu parti-
letras s slabas simples ou pela combinao de sla- cipao mais ampla na esfera pblica.
bas elementares em configuraes mais complexas.
A singularidade do Hangul entre as lnguas escritas
2.23 Dez vogais do alfabeto deriva em parte desse sistema de agrupamento de ca-
2.24 Esta matriz mostra como
Hangul so simbolizadas pela racteres do alfabeto para construir slabas. Na Coreia os caracteres Hangul so
colocao de pontos contempornea, as 24 letras so usadas para compor combinados em blocos para
adjacentes s linhas verticais mais de 2 mil slabas de uso comum no dia a dia. corresponder s slabas faladas
ou horizontais.
Tal como a inveno da imprensa desencadeou na lngua coreana.
uma revoluo silenciosa na cultura chinesa, a escrita
alfabtica no papiro lentamente transformou a socie-
dade ocidental. A escrita alfabtica foi espalhada por
todo o mundo por exrcitos conquistadores, merca-
dores e, especialmente, por missionrios religiosos.
Fcil de escrever e aprender, os sistemas de signos
simples para sons elementares tornaram a alfabeti-
zao acessvel a grandes contingentes populacionais.

2.22 As consoantes do
labial alveolar dental velar uvular
alfabeto Hangul representam a
estrutura da boca ao falar o
coreano. Simbolizao dos
rgos da fala

Letras bsicas

Adio de um
trao
Adio de um
trao
Modificao das
letras bsicas

48 49
a bssola (que tambm pode ter sido desenvolvida de de 44 mil caracteres era sinal de sabedoria e erudio.
forma independente na Europa) dirigiu os primeiros Os japoneses adaptaram os logogramas chineses
exploradores pelos mares e pelo globo terrestre; ar- para sua lngua escrita, apesar das grandes diferen-
mas de fogo possibilitaram aos europeus subjugar as as entre as duas lnguas faladas. Da mesma forma,
populaes da frica, sia e Amricas; e a impresso diferentes dialetos chineses falados so escritos com
em papel tornou-se o mtodo para disseminar a ln- os mesmos logogramas.
gua, a cultura, a religio e as leis por todo o mundo.

3.1 A linha superior das


pictografias so chiaku-wen,
A caligrafia chinesa
ou grafia osso e casco,
atribuda ao lendrio Tsang
Tal como os hierglifos egpcios e a escrita maia na Chieh. A linha inferior mostra
Amrica Central, o sistema de escrita chinesa uma as mesmas palavras do hsiao
linguagem puramente visual. No alfabtica e cada chuan unificado de Li Ssu, ou
smbolo composto por uma srie de linhas em di- estilo pequeno-sinete. Da
ferentes configuraes dentro de um quadrado ima- esquerda para a direita: sol,
lua, gua, chuva, madeira e
ginrio. Diz a lenda que o chins foi escrito pela pri- A mais antiga escrita chinesa conhecida cha-
cachorro.
meira vez por volta de 1800 aC por Tsang Chieh, que mada chiaku-wen, ou grafia osso e casco [3.1, 3.2] ,
se inspirou ao contemplar as marcas das garras dos usada de 1800 a 1200 aC. Ela era intimamente vincu-
pssaros e pegadas de animais. Tsang Chieh passou lada arte da adivinhao, um esforo para predizer
A contribuio asitica a desenvolver pictografias elementares do que via na acontecimentos por meio da comunicao com os
natureza. Essas imagens so altamente estilizadas e deuses ou ancestrais falecidos muito tempo atrs.
constitudas de um nmero mnimo de linhas, mas Essa antiga escrita tal como a hieroglfica e a cunei-
A civilizao ocidental despontou de origens obscu- so facilmente decifradas. Os chineses sacrificaram
ras ao longo das margens do Tigre e do Eufrates, na o realismo encontrado nos hierglifos por desenhos
Mesopotmia, e ao longo do curso do rio Nilo, no Egi- mais abstratos.
to. As origens da civilizao extraordinria que se de- Consideraes estticas parecem ter interessado
3.2 Osso de orculo inscrito
senvolveu no vasto e antigo territrio da China esto os chineses desde os primrdios de sua escrita. Pri- com chiaku-wen, ou grafia osso
envoltas em mistrio similar. A lenda sugere que por meiro foram desenvolvidos os substantivos mais e casco, c.1300 aC. Os 128
volta do ano 2000 aC uma cultura estava surgindo em simples e a lngua escrita lentamente amadureceu e caracteres inscritos nesta
verdadeiro isolamento dos bolses da civilizao do passou a enriquecer-se medida que se inventavam escpula dizem respeito s
Ocidente. Entre as muitas inovaes desenvolvidas caracteres para expressar sentimentos, aes, cores, predies de um adivinho
sobre calamidades para os
pelos antigos chineses, algumas mudaram o curso tamanhos e tipos. Os caracteres chineses so logo-
prximos dez dias.
dos acontecimentos humanos. A bssola possibilitou gramas, sinais grficos que representam uma palavra
a explorao e a navegao. A plvora, usada pelos chi- inteira. (O sinal $, por exemplo, um logograma que
neses para fogos de artifcios, alimentou um aspecto representa a palavra cifro). Desenvolveram-se ideo-
blico do temperamento humano e alterou a natureza grafias e emprstimos fonticos tomando empres-
da guerra. A caligrafia chinesa, antigo sistema de es- tado o sinal de uma palavra com som parecido , mas
crita, usada hoje por mais pessoas do que qualquer o chins escrito nunca foi dividido em sinais silbi-
outro sistema de linguagem visual. O papel, suporte cos, como o cuneiforme, ou sinais alfabticos para
magnfico e econmico para transmitir informaes, sons elementares. Consequentemente, no h rela-
e a impresso, a reproduo de palavras e imagens, o direta entre as lnguas chinesas falada e escrita.
possibilitaram a ampla comunicao de pensamen- Ambas so sistemas independentes para transmitir
to e ao. Os europeus adotaram essas invenes e as pensamento: um som da boca para o ouvido e um si-
utilizaram para conquistar grande parte do mundo: nal da mo para o olho. Aprender o vocabulrio total

50 51
3.4 Esse detalhe em tamanho
real de um poema chins um
excelente exemplo de chen-shu,
ou caligrafia de estilo regular.
Dois sinetes de assinatura
na parte inferior esquerda so
chops, analisados adiante
neste captulo.

3.3 Vaso de quatro alas com forme era pictogrfica. Pictografias chinesas so en- silhas inscritas com dedicatrias [3.3] continham ca- mais abstrato que os dois anteriores. Cada caractere um dos primeiros caracteres por exemplo, o carac- 3.5 Li (vasilha de cermica de
chin-wen, ou grafia de bronze, contradas entalhadas em cascos de tartaruga e ossos racteres bem formados em sistemtico alinhamento. equilibrado com elegncia e preenche plenamente tere pr-histrico para o recipiente de trs pernas trs pernas), perodo Baixo
inscrio, sculo xi aC. Traos planos de espduas de grandes animais, chamados A maioria das inscries era feita no interior dos va- seu quadrado imaginrio. chamado li, que hoje a palavra para trip [3.5] . O li Neoltico. A evoluo do
espessos, regulares, so caractere caligrfico Li
ossos de orculo, que transmitem comunicaes en- sos e os caracteres eram mais estudados e regulares A etapa final na evoluo da caligrafia chinesa foi um produto de design inovador, pois as manchas
usados para formar os 64 originou-se desse recipiente:
caracteres de uma dedicatria
tre os vivos e os mortos. Quando se desejava consultar que nas inscries osso e casco. chen-shu (tambm kai-shu, ou estilo regular) [3.4] , desbotadas em alguns exemplares remanescentes
pictografia de osso de orculo,
de oito linhas, que em si um ancestral exaltado ou um deus, o adivinho real era Artistas em diversos locais desenvolveram dife- em uso permanente h quase 2 mil anos. No estilo denotam que ele ficava no fogo para aquecer rapida- grafia de bronze, 1000 aC, e
mesma forma um retngulo no solicitado a inscrever a mensagem em um osso polido rentes estilos de escrita at que a caligrafia chinesa regular, cada linha, ponto e nuana do pincel podem mente seu contedo. Na grafia do osso de orculo, era estilo regular, 200 aC.
fundo do vaso. de animal. O adivinho enfiava uma barra de metal in- foi unificada no reinado do poderoso imperador Shih ser controlados pela sensibilidade e habilidade do uma pictografia facilmente reconhecida. Na grafia de
candescente num furo no osso inscrito e o calor pro- Huang Ti (c.259-210 aC). Durante seu reinado, eru- calgrafo. H uma gama infinita de possibilidades de
duzia uma intrincada rede de rachaduras. O adivinho ditos confucionistas foram enterrados vivos e seus li- desenho para cada palavra. A estrutura, composio,
ento lia ou interpretava essas gretas que, segundo se vros foram queimados. Milhares de vidas foram sacri- forma, grossura do pincel e a relao das pinceladas
acreditava, eram mensagens dos mortos. ficadas na construo da Grande Muralha da China entre si e com os espaos em branco que as circun-
A etapa seguinte da caligrafia chinesa, chamada para proteger o imperador e seu imprio. Mas ele dam so fatores de desenho determinados pelo au-
chin-wen, ou grafia de bronze, consistia em inscri- tambm unificou o povo chins em uma nica nao tor. A caligrafia de estilo regular possui uma beleza
es em objetos fundidos em bronze, como vasilhas e emitiu decretos reais padronizando pesos, medidas, abstrata comparvel s realizaes mais elevadas da
para comida e gua, instrumentos musicais, armas, a largura do eixo das carroas, leis e escrita. O primei- humanidade em termos de arte e design. De fato, ela
espelhos, moedas e sinetes. As mensagens eram ins- ro-ministro Li Ssu (c.280-208 aC) foi encarregado da considerada a mais nobre forma de arte na China,
critas nos moldes fundidos para preservar respostas concepo do novo estilo de escrita. Essa terceira mais importante at do que a pintura. A pintura e a
recebidas dos deuses e ancestrais durante a adivinha- etapa na evoluo do desenho da caligrafia chinesa caligrafia orientais mantm laos estreitos entre si.
o. A permanncia do bronze tambm o tornava con- chamada de hsiao chuan, ou estilo pequeno-sinete Ambas so executadas com tinta sobre papel ou seda
veniente para tratados importantes, cdigos penais e [3.1] . As linhas so traadas em pinceladas mais es- usando golpes gestuais do pincel.
contratos legais. Vasos cerimoniais usados para ofe- pessas e mais uniformes. Mais curvas e crculos so A evoluo da escrita chinesa pode ser acompa-
rendas de alimentos durante o culto a ancestrais e va- usados nesse estilo gracioso, fluente, que muito nhada desde suas origens pictogrficas por meio de

52 53
sangue (a textura da tinta fluida) e msculo (esprito gulhava um molde com formato de quadro e fundo
e fora vital). A exuberante Paisagem de montanha e rio de tela na soluo de polpa, tirando dela apenas o su-
[3.7] , do mestre calgrafo Shitao Yuanji (1630-c.1707), ficiente para a folha de papel. Com habilidade e dis-
mostra quanto a caligrafia pode ser dinmica e cernimento rpido, o operador de forma levantava o
criativa, com traos amplos investindo pela pgina molde da tina oscilando-o e sacudindo-o para cruzar
abaixo em contraste com traos leves e delicados de e entremear as fibras enquanto a gua escorria pelo
caracteres menores. Ela demonstra a habilidade da fundo. Em seguida o papel era estendido ou apertado
caligrafia chinesa de evocar objetos naturais, criando sobre um tecido de l, ao qual aderia enquanto secava.
movimento e energia num todo orgnico. O molde ficava liberado para reutilizao imediata.
As folhas estendidas eram empilhadas, prensadas
e depois penduradas para secar. O primeiro grande
3.6 Li Fangying, do lbum de
oito folhas, nmero seis, 1744. A inveno do papel aperfeioamento do processo foi o uso de engomao
O projeto da pgina inteira, com amido ou gelatina para enrijecer e reforar o pa-
com o bambu curvando-se Registros dinsticos atribuem a inveno do papel ao pel e aumentar sua capacidade de absorver tinta.
para o espao livre em eunuco e alto funcionrio do governo Tsai Lun, que Nas primeiras dcadas do papel, alguns chine-
contraste com a coluna da comunicou sua inveno ao imperador Ho no ano 105 ses o consideraram substituto barato da seda ou do
escrita, supreendente.
da era crist. No se sabe ao certo se Tsai Lun real bambu, mas, medida que o tempo passava, seu peso
3.7 Shitao Yuanji, Paisagem de mente inventou o papel, aperfeioou uma inveno leve, fabricao econmica e versatilidade suplanta-
montanha e rio, detalhe de rolo, anterior ou patrocinou sua inveno. Entretanto, ele ram todas as reservas. A qualidade spera e fibrosa do
dinastia Qing. As qualidades foi deificado como o deus dos fabricantes de papel. papel primitivo no era problema, porque o pincel de
visuais da caligrafia de
Em pocas anteriores, os chineses escreviam em pelos, inventado muitos sculos antes, era o instru-
delicada e rendilhada a
ripas de bambu ou tiras de madeira usando uma ca- mento principal de escrita. Rolos para escrita eram
estrondosa e abrupta so
contrastadas neste rolo. neta de bambu com uma tinta densa e permanente, feitos colando juntas as folhas de papel, s vezes de-
cujas origens so obscuras. Negro de fumo ou fuli- licadamente manchadas de azul ardsia, amarelo
gem eram depositados numa tampa em forma de limo ou amarelo-claro e clido. Essas folhas eram
domo sobre uma vasilha de leo com vrias mechas enroladas em eixos de sndalo ou marfim, que eram
incandescentes. A fuligem era recolhida, meticulosa- ocasionalmente adornados nas pontas com jade ou
mente misturada com uma soluo de goma usando mbar. Alm de escrever nesse novo material, os chi-
um almofariz e pilo e depois moldada em bastes neses o usavam como papel de embrulho, papel de
ou cubos. Para escrever, esse basto ou cubo era de- parede, papel higinico e guardanapos.
volvido ao estado lquido, esfregando-o com gua em
uma pedra de entintar. As tiras de madeira eram utili-
bronze do ano 1000 aC, esse caractere havia evoludo Estados espirituais e sentimentos profundos po- zadas para mensagens curtas; peas de bambu de 23 A descoberta da impresso
para uma forma mais simples. O caractere de estilo dem ser expressos em caligrafia. Traos espessos e centmetros unidas com tiras de couro ou cordo de
regular faz eco com o fundo tripartido e o tampo lnguidos condizem com a tristeza, e poemas compos- seda eram usadas para comunicaes mais longas. A impresso, um dos principais feitos na histria hu-
chato das primeiras formas. tos em celebrao da primavera possuem luminosa Embora esses suportes fossem abundantes e fceis de mana, foi inventada pelos chineses. A primeira forma
A pintura de bambu do lbum de oito folhas [3.6] , exuberncia. Certa vez se perguntou a um mestre ca- preparar, eram pesados. Aps a inveno do tecido de foi a impresso em relevo; os espaos em volta de uma
de Li Fangying (1695-1754), mostra como os traos lgrafo por que ele cravava seus dedos manchados de seda tranada, este tambm foi usado como uma su- imagem sobre uma superfcie plana so extrados,
vividamente descritivos com um pincel de bambu tinta to fundo nos fios de seu pincel. Ele respondeu perfcie de escrita, mas era muito caro. aplica-se tinta sobre a superfcie remanescente em alto-
unem caligrafia e pintura, poema e ilustrao, numa que somente assim conseguia sentir o Tao (esprito O processo de Tsai Lun para fazer papel conti- relevo e uma folha de papel colocada sobre a superf-
comunicao unificada. A natureza a inspirao csmico que opera em todo o universo e seres anima- nuou quase inalterado at que a fatura de papel foi cie e friccionada para transferir a imagem tingida para
para ambas e cada trao e ponto recebem a energia dos e inanimados) fluir de seu brao, passar pelo pin- mecanizada na Inglaterra do sculo xix. Fibras natu- o papel. Duas hipteses foram propostas para a inven-
de algo vivo. As crianas iniciam sua instruo dese- cel e chegar ao papel. rais, entre elas a casca de amoreira, redes de cnhamo o da impresso. Uma que o uso de sinetes entalha-
nhando folhas e caules de bambu com o pincel para Acreditava-se que a caligrafia tinha ossos (autori- e trapos, eram embebidas em uma cuba dgua e so- dos para produzir marcas de identificao evoluiu para
aprender os traos bsicos. dade e tamanho), carne (a proporo dos caracteres), cadas at virarem polpa. Um operador de frma mer- a impresso. J no sculo iii aC, usavam-se sinetes ou

54 55
calques tinta de inscries entalhadas em pedra
[3.10] . A partir de 165 dC, os clssicos de Confcio
eram entalhados em pedra para garantir um regis-
tro preciso e permanente. As desvantagens desses
livros em pedra eram seu peso e o espao que ocu-
pavam. Um livro histrico necessitava de 5,2 hectares
3.8 O chop chins. O
para armazenar as tabuletas, dispostas como fileiras
tradicional carimbo chins
de lpides. Logo foram tiradas cpias dessas inscri-
de identificao inscrito
na base de uma pequena es por decalques tinta. Uma folha mida de papel
escultura decorativa esculpida fino era estendida sobre a pedra. O papel era aper-
em pedra macia. tado para dentro das depresses da inscrio com
um pincel duro. Em seguida, uma almofada de pano
com tinta era ligeiramente esfregada sobre a super-
carimbos para produzir impresses em argila mole. volta do ano 500 dC passaram a ser usados chops dos fcie para gerar uma imagem tingida a partir da ins-
Muitas vezes, tiras de bambu ou madeira contendo es- quais o arteso havia recortado a rea negativa que crio entalhada. Embora nesse mtodo a tinta fosse
crita eram envolvidas em seda, que era depois selada circundava os caracteres, de modo que estes pudes- aplicada antes na salincia do papel do que na ima-
com argila carimbada com uma impresso. sem ser impressos em vermelho circundados pelo gem em relevo, o processo aparentado impresso
Durante a dinastia Han (sculo iii dC), sinetes papel branco [3.4] . A tcnica fundamental para a xilo- em relevo.
chamados chops [3.8] eram feitos mediante o entalhe grafia achava-se agora disponvel. A pintura do sculo J no segundo sculo da era crist, tambm se fa-
de caracteres caligrficos numa superfcie plana de xiv de Yuan Chao Meng-fu que retrata uma cabra e ziam decalques a partir de esculturas de pedra em re-
jade, prata, ouro ou marfim. O usurio entintava essa uma ovelha [3.9] tem ambos os tipos de chops impres- levo entalhadas como santurios de oferendas e tum-
superfcie plana comprimindo-a em uma tinta verme- sos em sua superfcie: caracteres brancos invertidos bas [3.11] . Em certo sentido, esses relevos eram mais
lha em pasta, feita de cinabre; depois, pressionava-a de uma base slida e caracteres slidos circundados prximos da pintura que da escultura, pois as figuras
sobre um suporte para formar uma impresso, como por uma base branca. que povoavam os complexos desenhos eram tratadas
se faz hoje com carimbos de borracha. A impresso A segunda teoria sobre as origens da impresso como silhuetas chapadas com detalhe linear e muito
era uma forma vermelha com caracteres brancos. Por gira em torno da antiga prtica chinesa de fazer de- pouca profundidade espacial. Em retrospecto, esses
entalhes votivos e tumulares no se assemelham
3.9 Yuan Chao Meng-fu, cabra tanto com escultura ou pintura como com placas de
e ovelha, sculo xiv dC. Eram impresso xilogrfica.
usados chops para imprimir o No se sabe ao certo se a impresso em relevo evo-
nome dos donos ou
luiu dos chops, dos decalques das inscries em pe-
espectadores de uma pintura.
dra ou de uma sntese de ambos. Exatamente quem ou goma estava rigorosamente seca, o papel era cui- 3.10 Estela devocional budista,
inventou a impresso em relevo e quando e onde ela dadosamente esfregado. Uma frgil marca tingida da c.562 dC. Esta tabuleta votiva
comeou continuam a ser um mistrio. A trajetria imagem, que agora estava invertida, permanecia na em pedra calcria ilustra a
antiga prtica chinesa de fazer
marcada por relquias no datadas: tecidos impres- superfcie do bloco.
inscries permanentes e
sos, imagens estnceis e milhares de impresses Trabalhando com incrvel velocidade e preciso, o precisas mediante entalhe em
carimbadas da figura de Buda. Por volta de 770 dC, abridor de blocos entalhava a superfcie em volta da pedra.
quando foi produzida a mais antiga impresso em imagem tingida, deixando-a em alto-relevo. O impres
relevo datvel, a tcnica estava bem desenvolvida. sor entintava a superfcie em alto-relevo, aplicava uma
Usando pincel e tinta, o material a ser impresso era folha de papel sobre ela, depois esfregava o verso do
preparado numa folha de papel fino. A caligrafia era papel com uma borracha ou pincel rgido para trans-
escrita, as imagens desenhadas. O abridor de blocos ferir a tinta para a pgina, que em seguida era levan-
aplicava essa pgina fina ao bloco de madeira liso, tada do bloco. O mtodo era to eficiente que um im-
com o lado da imagem para baixo, aps umedecer a pressor qualificado conseguia tirar mais de duzentas
superfcie com uma pasta ou goma. Quando a pasta impresses por hora.

56 57
ano 1000, o papel-moeda foi desenhado, impresso impressas. Alm de papel-moeda, xilogravuras exi- 3.12 Amuletos budistas
3.11 Escultura tumular chinesa chamados dharani, c.770 dC.
e usado em lugar das moedas de metal. O governo bindo imagens e textos religiosos tiveram ampla dis-
em relevo e decalque, dinastia Enroladas e inseridas em
assumiu o controle da produo de moeda corrente tribuio [3.14] .
Qi do norte (550-577 dC). pequenos pagodes, estas
Imagens ilustrativas da vida do e milhes de notas por ano foram impressas. A infla- No sculo x, constataram-se erros nos clssicos
primeiras amostras de
falecido so captadas em o e a desvalorizao logo se seguiram, bem como confucionistas. O primeiro-ministro chins Fang Tao impresso em relevo tinham o
pedra e tinta sobre papel. esforos para restabelecer a confiana: imprimiu-se ficou profundamente preocupado e achou que tinham texto impresso em caligrafia
dinheiro em papel perfumado com alto teor de seda, de ser feitos novos textos do mestre. Sem os recursos chinesa de um lado e em
Durante o sculo viii, a cultura chinesa e a reli- O mais antigo manuscrito impresso encontrado outro tanto foi impresso em papel colorido, e a falsi- necessrios para o extenso entalhe de inscries em snscrito do outro.
gio budista foram exportadas para o Japo, onde foi o Sutra do Diamante [3.13] . Ele consiste em sete folhas ficao era punida com pena de morte. Dessa forma, pedra, Fang Tao recorreu, para essa tarefa monumen-
produzida a mais antiga impresso datvel existente. de papel coladas para formar um rolo de 4,9 metros de a China tornou-se a primeira sociedade na qual pes- tal, ao mtodo em rpido desenvolvimento da xilogra-
Consciente da terrvel epidemia de varola ocorrida comprimento e 30,5 centmetros de altura. Seis folhas soas comuns tinham contato dirio com imagens fia. Com os grandes eruditos do sculo como editores
trs dcadas antes, a imperatriz japonesa Shotoku de texto transmitem as revelaes de Buda a seu dis-
decretou que 1 milho de cpias dos dharani (man- cpulo mais velho, Subhuti; a stima uma complexa
3.13 O Sutra do Diamante,
tras) budistas fossem impressos e colocados dentro ilustrao linear entalhada em madeira mostrando o 868 dC. Wang Chieh buscou
de 1 milho de pagodes em miniatura de cerca de Buda e seus discpulos. Buda decretava que aquele aprimoramento espiritual
11,5 centmetros de altura [3.12] . A imperatriz estava que repetir este texto ser edificado. Aparentemente encomendando a reproduo
tentando seguir os ensinamentos de Buda, que havia um certo Wang Chieh respondeu ao encargo de Buda, impressa do Sutra do
aconselhado seus discpulos a escrever 77 cpias de pois as linhas finais do texto declaram que ele fez o Diamante; a ampla dissemina-
o do conhecimento era
um dharani e deposit-las num pagode ou colocar Sutra do Diamante para uma distribuio ampla e
quase acessria.
cada um em seu prprio pequeno pagode de argila. gratuita em honra de seus pais na data equivalente
Isso prolongaria a vida da pessoa e por fim a levaria a 11 de maio de 868 da era crist. A excelncia da im-
ao paraso. Os esforos da imperatriz Shotoku fracas- presso indica que o ofcio havia alcanado um alto
saram, pois ela morreu por volta da poca em que os nvel no momento em que foi produzida.
mantras estavam sendo distribudos, enrolados em Durante o incio do sculo ix o governo chins
seus pequenos pagodes de madeira de trs andares. comeou a emitir certificados de depsito em papel
Mas a enorme quantidade produzida, associada ao para mercadores que depositassem no estado moeda
seu valor sagrado, possibilitou que inmeras cpias corrente de metal. Quando ocorreu uma crtica escas-
sobrevivessem at hoje. sez de moeda em ferro na provncia pouco antes do

58 59
costuradas como um livro no formato de cdice. As 3.15 Pginas do Pen tsao,
pginas do herbrio medicinal Pen tsao [3.15] foram 1249 dC. Neste livro de
montadas dessa maneira. Ilustraes e caligrafia medicina herbria chinesa
ilustrado por impresso
eram usadas para os cabealhos. Um desenho usado
xilogrfica, margens generosas
para separar o texto em sees era mostrado no cen-
e linhas pautadas trazem
tro da pgina do lado direito. ordem pgina.
Outra forma antiga de design grfico e tipografia
chineses foi o baralho [3.16] . Esses dados em forma
de folha foram impressos inicialmente em pesado
papel-carto mais ou menos na poca em que os livros
paginados estavam substituindo os rolos manuscritos.
Um marco na xilografia reproduzindo com per-
feio uma maravilhosa caligrafia foi estabelecido
na China por volta do ano 1000 e jamais foi superado.
Em seu colofo, o nome do calgrafo figurou ao lado
dos nomes do autor e do grfico. Aos grficos do Es-
tado se juntaram os grficos particulares medida
que histrias e herbrios, cincia e cincia poltica,
poesia e prosa eram entalhados em blocos de madeira
e impressos. A revoluo silenciosa que a impresso
operou na vida intelectual chinesa provocou um re-
nascimento do aprendizado e da cultura tal como o
3.16 Baralho chins, no
que certamente provocou no Ocidente a inveno do
datado. Muitas convenes
tipo mvel por Johann Gutenberg mais de quatrocen- aqui utilizadas sequncias
tos anos depois. numricas de imagens
significando os naipes e a
descrio da realeza sobre-
3.14 Impresso xilogrfica e um famoso calgrafo supervisionando a redao A inveno do tipo mvel vivem nos baralhos at hoje.
chinesa, c.950 dC. Um texto das cpias matrizes, a produo dos 130 volumes dos
de orao colocado sob uma nove clssicos confucianos e mais os comentrios Numa impresso por xilografia, como a da figura 3.14 , cida para amolecer a cera e uma prancha plana era
ilustrao de Manjusri, a
consumiu vinte anos, de 933 a 953. Embora o objetivo a madeira em volta de cada caractere caligrfico labo- apertada sobre os tipos para encaix-los firmemente
personificao budista da
suprema sabedoria, caval-
original no fosse disseminar conhecimento para as riosamente recortada. Por volta de 1045, o alquimista no lugar e igualar sua altura em relao superfcie da
gando um leo. massas, mas autenticar os textos, Fang Tao elegeu um chins B Sheng (1023-1063) ampliou esse sistema frma. Aps a cera esfriar, a pgina de tipos caligrfi-
ofcio relativamente desconhecido e o introduziu na desenvolvendo o conceito de tipo mvel, processo cos era impressa exatamente como uma xilogravura.
corrente principal da civilizao chinesa. inovador que nunca se generalizou na sia. Se cada Depois de concluda a impresso, a frma era aque-
O rolo foi substitudo por formatos paginados caractere fosse uma forma individual em alto-relevo, cida novamente para amolecer a cera e os caracteres
no sculo ix ou x. Primeiro, foram feitos livros pre- raciocinou ele, qualquer quantidade de caracteres poderem ser guardados em caixas de madeira.
gueados que se abriam como um acordeo. Pareciam poderia ser colocada em sequncia numa superfcie, Como a escrita chinesa no alfabtica, os tipos
rolos dobrados como um flder em vez de enrolados. entintada e impressa. Ele produziu seus tipos a partir eram organizados segundo as rimas. O grande n-
No sculo x ou xi, desenvolveram-se os livros costu- de uma mistura de argila e cola. Esses caracteres cali- mero de caracteres nas lnguas asiticas dificultava
rados. Duas pginas de texto eram impressas a par- grficos tridimensionais eram cozidos sobre uma fo- a tarefa de arquivar e recuperar os caracteres. Mais
tir de um bloco. Depois a folha era dobrada ao meio gueira de palha at que enrijecessem. Para compor um tarde, os chineses chegaram a fundir letras em esta-
com o seu lado no impresso voltado para dentro e as texto, B Sheng os colocou lado a lado sobre uma placa nho e a abri-las em madeira [3.17] , mas, no Oriente,
duas pginas impressas viradas para fora. Sequncias de ferro revestida por substncia cerosa para manter os tipos mveis no chegaram a substituir o bloco de
dessas folhas dobradas e impressas eram reunidas e os caracteres no lugar. A placa era suavemente aque- madeira cortado mo.

60 61
3.17 Tipos mveis chineses,
c.1300 aC. Este grupo de tipos
entalhados em madeira variam,
em tamanho, de cerca de 1,25
a 2,5 centmetros de altura.
Um esforo notvel para fazer impresses a partir
de tipos mveis de bronze teve incio na Coreia sob o
patrocnio do governo em 1403. Caracteres cortados
de faias eram pressionados dentro de uma gamela
cheia de areia fina, produzindo uma impresso em
baixo-relevo. Uma tampa com furos era colocada so-
bre a impresso e vertia-se bronze derretido dentro
dela. Aps esfriado o bronze, formava-se um carac-
tere tipogrfico. Esses caracteres de metal, natural-
mente, eram menos frgeis do que os tipos de argila
de B Sheng.
curioso que o tipo mvel fosse inventado ini-
cialmente em culturas cujos sistemas de linguagem
escrita no eram constitudos por centenas, mas por
milhares de caracteres. Com um total de mais de 44
mil caracteres, no admira que o tipo mvel jamais
entrasse em uso generalizado no Extremo Oriente.
Um esforo interessante para simplificar a classifica-
o e a definio de tipos foi a inveno de uma mesa
com um tampo giratrio de 2,13 metros de dimetro
[3.18] . O tipgrafo podia sentar-se a essa mesa e gir-la
4
Manuscritos iluminados
A vibrante luminosidade da folha de ouro, quando
refletia luz das pginas de livros escritos mo, dava a
sensao de uma pgina literalmente iluminada. Esse
belo efeito deu origem ao termo manuscrito ilumina
do. Hoje ele usado para todos os livros decorados e
ilustrados mo produzidos desde o final do Imprio
para alcanar a seo com o caractere desejado. Romano at que os livros impressos substitussem os
Foi imensa a contribuio chinesa evoluo da manuscritos depois que a tipografia foi desenvolvida
comunicao visual. Durante o milenar perodo me- na Europa por volta de 1450. Duas grandes tradies
dieval da Europa, a inveno do papel e da impresso de iluminao de manuscritos so a oriental, nos pa-
pela China se disseminou lentamente para o Oci- ses islmicos, e a ocidental, na Europa, tendo origem
dente, chegando Europa quando comeava o Renas- na Antiguidade clssica. Os escritos sacros continham
cimento. Esse perodo de transio na histria euro- grande significado para judeus, cristos e muulma-
peia comeou na Itlia do sculo xiv e foi marcado por nos. O uso de embelezamento visual para difundir a
uma redescoberta do conhecimento clssico, um flo- palavra tornou-se muito importante, e os manuscri-
rescimento das artes e os primrdios da cincia mo- tos iluminados eram produzidos com extraordinria
3.18 Imagem xilogrfica de derna. Tudo isso contou com a ajuda da impresso. ateno e sensibilidade em relao ao design.
uma caixa de tipos rotativa,
A produo de manuscritos era dispendiosa e de-
c.1313 dC. Esta ilustrao
morada. O pergaminho ou papel velino demandava
curiosamente estilizada mostra
a caixa rotativa projetada horas para ser preparado e um livro volumoso podia
para dar mais eficincia exigir a pele de trezentas ovelhas. A tinta preta para
composio. as letras era preparada de fuligem fina ou negro de

62 63
fumo. Goma e gua eram misturadas com giz sangu- O colofo de um manuscrito ou livro uma ins- O estilo clssico uma das pginas. As ilustraes, emolduradas em
neo ou vermelho para produzir tinta vermelha para crio, normalmente no final, contendo fatos sobre faixas de cores vivas (frequentemente vermelho), tm
cabealhos e marcas de pargrafo. Uma tinta mar- sua produo. Em geral se identificavam o escriba, o Na Antiguidade clssica, os gregos e romanos dese- a mesma largura que a coluna do texto. Elas so colo-
rom foi formulada a partir de irongall, mistura de designer ou, mais tarde, o impressor. Diversos colo- nhavam e ilustravam manuscritos, mas poucos destes cadas no alto, no meio e na base da pgina, adjacen-
sulfato de ferro e nozes-de-galha, que so excrescn- fes descrevem o trabalho do copista como difcil e sobreviveram. O Livro dos Mortos egpcio provavel- tes passagem ilustrada. Existem seis ilustraes de
cias do carvalho provocadas por larvas de vespa. As cansativo. No colofo de um manuscrito iluminado, mente foi uma influncia. Supe-se que a fabulosa bi- pgina inteira e o ilustrador inscreveu os nomes das
cores eram criadas de uma multiplicidade de mat- um escriba chamado George declarava: Como o ma- blioteca grega em Alexandria, onde o final da cultura principais personagens sobre suas figuras moda
rias minerais, animais e vegetais. Um azul vibrante, rinheiro anseia por um porto seguro ao fim de sua egpcia se encontrou com o incio da cultura clssica, dos cartunistas polticos da atualidade.
profundo, era feito de lpis-lazli, mineral precioso viagem, o escriba anseia pela ltima palavra. Outro continha muitos manuscritos ilustrados. Um incn- O Vergilius Vaticanus totalmente romano e pa-
extrado apenas no Afeganisto, que ia parar em mos- escriba, o prior Petris, descrevia a escrita como uma dio na poca de Jlio Csar (100-44 aC) destruiu essa go em sua concepo e execuo. As letras so roma-
teiros to distantes quanto os irlandeses. O ouro (e, terrvel provao que enfraquece os olhos, faz doer grande biblioteca e seus 700 mil pergaminhos. Nos nas e as ilustraes repetem as cores vivas e o espao
com menor frequncia, a prata) era aplicado de duas as costas e juntar o peito ao estmago. O leitor era poucos fragmentos de pergaminhos ilustrados que
maneiras: s vezes era modo at virar p e misturado ento aconselhado a virar as pginas cuidadosamente restaram, o mtodo de leiaute apresenta inmeras e
para formar uma tinta dourada, mas esta deixava e manter seu dedo longe do texto. pequenas ilustraes desenhadas com uma tcnica
uma superfcie ligeiramente granulada e, por isso, o Alm de preservar a literatura clssica, os escribas precisa e simples e inseridas ao longo do texto. Sua
mtodo preferido de aplicao era martelar o ouro que trabalhavam nos mosteiros medievais inventaram constncia cria uma sequncia grfica cinemtica
at transform-lo numa lmina fina e aplic-lo sobre a notao musical. o que descreve Leo Treitler em que at certo ponto lembra a histria em quadrinhos
uma base adesiva. Polir para conseguir textura, bater seu livro With Voice and Pen: Coming to Know the Me contempornea.
e trabalhar com ferramentas de serralheria eram pro- dieval Song and How It Was Made (Com voz e pena: co- A inveno do pergaminho, muito mais durvel
cedimentos comumente empregados sobre a folha nhecendo a cano medieval e como era feita) (Oxford, que o papiro, e o formato cdice, que aceitava tinta
de ouro para obter efeitos de desenho. Os livros eram 2003). J no sculo ix marcas de pontuao passaram mais espessa porque no precisava ser enrolado,
encadernados entre placas de madeira normalmente a ser pouco a pouco usadas para denotar pausas e mu- abriam novas possibilidades para o design e a ilus-
revestidas de couro. Padres decorativos eram apli- danas de tom para cnticos, chegando por fim pauta trao. Fontes literrias referem-se a manuscritos em
cados trabalhando o couro e manuscritos litrgicos de cinco linhas. Lance Hidy observou com acerto que, velino, tendo como frontispcio um retrato do autor.
importantes muitas vezes continham joias preciosas, alm da minscula carolngia e da adaptao dos alga- O mais antigo manuscrito ilustrado da Alta Anti-
trabalho em ouro e prata, desenhos esmaltados ou rismos arbicos, a notao musical uma das contri- guidade e incio da era crist o Vergilius Vaticanus.
entalhes de marfim nas capas. buies mais importantes do design grfico medieval. Criado no final do sculo iv ou incio do sculo v da
Durante o incio da era crist, praticamente todos A ilustrao e a ornamentao no eram mera de- era crist, esse volume contm duas obras importan-
os livros eram criados no scriptorium monstico ou corao. Os lderes monsticos tinham conscincia tes do maior poeta de Roma, Pblio Virglio Maro
escritrio. O chefe do scriptorium era o scrittori, estu- do valor educacional das figuras e da capacidade do (70-19 aC): suas Gergicas, poemas sobre a vida agr-
dioso com boa formao, que entendia grego e latim ornamento para criar nuanas msticas e espirituais. cola e rural; e a Eneida, narrativa pica sobre Eneias,
e era tanto editor como diretor de arte, com responsa- A maioria dos manuscritos iluminados era pequena que abandonou as runas de Troia em chamas e
bilidade geral pelo projeto e produo dos manuscri- o bastante para caber num alforje. Essa portabili- partiu para fundar uma nova cidade no oeste. Nesta
tos. O copisti era um letrista de produo que todo dia dade possibilitava a transmisso de conhecimento ilustrao [4.1] , duas cenas retratando a morte de Lao
se curvava sobre uma mesa escrevendo pgina aps e ideias de uma regio para outra e de um perodo coonte, sacerdote punido com a morte por profanar
pgina num estilo de inscrio de letras disciplinado. para outro. A produo de manuscritos durante o o templo de Apolo, so apresentadas em sequncia
O illuminator, ou ilustrador, era um artista respon- curso de mil anos da era medieval criou um vasto numa s imagem. esquerda, Laocoonte se prepara
svel pela execuo do ornamento e da imagem em repertrio de formas grficas, leiautes de pgina, es- calmamente para sacrificar um touro no templo de
apoio visual ao texto. A palavra era suprema e o scrit tilos de ilustrao e letras, e tcnicas. O isolamento Poseidon, inconsciente da aproximao de duas ser- ilusionista dos afrescos murais preservados em Pom- 4.1 O Vergilius Vaticanus,
tori controlava o scriptorium. Ele fazia o leiaute das regional e a dificuldade de viajar resultavam numa pentes no lago no canto superior esquerdo. direita, peia. Esse mtodo figurativo e histrico de ilustrao A morte de Laocoonte, incio do
pginas para indicar onde as ilustraes deveriam ser disseminao muito lenta de inovaes e influncias, Laocoonte e seus dois jovens filhos so atacados e de livros, to parecido com a pintura romana tardia, sculo v. Duas cenas da vida
de Laocoonte so mostradas
acrescentadas depois de escrito o texto. s vezes isso e com isso surgiram estilos regionais identificveis. mortos pelas serpentes. combinado com maisculas rsticas, representa o
em uma s ilustrao.
era feito com um ligeiro croqui, mas em geral uma Algumas das mais distintas escolas de produo de No Vergilius Vaticanus empregado um mtodo estilo clssico. Foi usado em muitos manuscritos cris-
anotao feita margem instrua o ilustrador sobre o manuscritos podem ser classificadas como grandes de design equilibrado. O texto escrito em maiscu- tos primitivos e caracteriza o desenho dos livros do
que desenhar no espao. inovadoras do design grfico. las rsticas precisas, com uma coluna larga em cada perodo tardio de Roma.

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4.2 Unciais do Evangelho de Aps o colapso do Imprio Romano do Ocidente O design celta de livros
So Mateus, sculo viii. Os em 476, seguiu-se uma era de desarticulao e in-
traos arredondados eram certeza. As cidades degeneraram e tornaram-se pe- O perodo do colapso de Roma at o sculo viii foi um
feitos com a pena mantida na
quenas aldeias; os funcionrios abandonaram suas tempo de migrao e convulso em toda a Europa,
posio horizontal.
obrigaes e mudaram-se para suas propriedades medida que diferentes tribos tnicas lutavam por
rurais; governo e direito deixaram de existir. A troca territrio. Esses tempos inquietos foram as dcadas
e o comrcio entraram em depresso e quase desapa- mais obscuras da era medieval. Mas as hordas nma-
receram, pois as viagens se tornaram extremamente uma ncia (polegada) entre si, foram na verdade in- des de brbaros germnicos no invadiram a ilha da
perigosas. As lnguas regionais, costumes e divises ventadas pelos gregos j no sculo iii aC. Numa ta- Irlanda, confinada num canto distante da Europa, e
geogrficas da Europa comearam a formar-se nesse buleta grega de madeira de 326 da era crist [2.12] , os celtas que l viviam desfrutaram relativo isola-
perodo. A populao geral debilitou-se no analfabe- so visveis as caractersticas principais das unciais. mento e paz. No incio do sculo v da era crist, o len-
tismo, pobreza e superstio. As unciais maisculas arredondadas, traadas livre- drio So Patrcio e outros missionrios comearam
A milenar era medieval durou da queda de Roma, mente, eram mais adequadas escrita rpida do rapidamente a converter os celtas ao cristianismo.
no sculo v, at o Renascimento, no sculo xv. Os que as maisculas quadradas ou rsticas. As curvas Numa fascinante combinao de cultura e religio,
sculos que se seguiram ao declnio de Roma as- reduziam o nmero de pinceladas necessrias para os templos pagos foram convertidos em igrejas e os
sistiram s influncias brbaras e romanas se com- fazer muitas formas de letras, e o nmero de junes ornamentos celtas foram aplicados a clices e sinos
binando para produzir um repertrio de design fe- angulares que tendem a ficar congestionadas ou levados para a Irlanda pelos missionrios.
cundo e multicolorido nas artes e ofcios. Embora obstrudas pela tinta tinha significativamente di- O design celta abstrato e extremamente com-
a era medieval j tenha sido chamada de Idade das minudo. Certas letras no estilo uncial ameaavam plexo; desenhos geomtricos lineares se entrelaam,
Trevas, nada havia de obscuro nos ofcios do perodo. desenvolver ascendentes (hastes que se elevam acima torcem e preenchem um espao com espessas tex-
O conhecimento e o ensino do mundo clssico se da pauta superior) ou descendentes (hastes descendo turas visuais e cores claras e puras so utilizadas em
perderam quase por completo, mas a crena crist abaixo da linha de base), mas o design permaneceu estreita justaposio. Essa tradio artesanal celta de
nos escritos religiosos sagrados tornou-se o mpeto o de uma letra maiscula ou capitular. Um passo padres decorativos intrincados e altamente abstra-
dominante para a preservao e a confeco de livros. adiante no desenvolvimento de minsculas (formas tos foi aplicada ao design de livros nos scriptoria mo-
Os mosteiros cristos eram os centros culturais, edu- pequenas de letra ou caixa-baixa) foi a semiuncial nsticos e surgiu um novo conceito e imagem do livro.
cacionais e intelectuais. ou meia-uncial [4.3] . Eram usadas quatro pautas em Uma srie de manuscritos contendo as quatro narra-
J no sculo iii, desenhos de pgina majestosos tivas da vida de Cristo o apogeu do design de livros
4.3 Semiunciais, sculo vi. eram obtidos nos primeiros manuscritos cristos celta. Inicialmente se supunha que o Book of Durrow
Este exemplar, escrito em um tingindo-se o pergaminho com uma cor carregada e (Livro de Durrow) fora criado na Irlanda, mas hoje ele
mosteiro na Itlia meridional, suntuosamente prpura e as letras do texto em prata tido como originrio das ilhas britnicas e escrito e
demonstra o surgimento de
e ouro. Os artistas grficos monsticos que produ- decorado por escribas irlandeses. importantes eram selecionadas para receber iluminu- 4.4 O Book of Durrow, o
ascendentes e descendentes.
ziam essas obras foram severamente repreendidos Os Lindisfarne Gospels (Evangelhos de Lindisfarne), ras, particularmente no desenho de capitulares rica- homem, smbolo de Mateus,
por So Jernimo (c.347-420), que, em seu prefcio a escritos antes de 698 da era crist por Eadfrith, bispo mente adornadas [4.5] ; e pginas inteiras de desenho 680. Chapada como uma
pintura cubista e construda a
um Livro de J manuscrito, condenou a prtica como lugar de duas, e admitia-se que os traos subissem ou de Lindisfarne, representa o pleno florescimento do decorativo chamadas de pginas-tapete (carpet pages)
partir de formas geomtricas
uma extravagncia intil e perdulria. descessem bastante em relao s duas linhas princi- estilo celta. A obra-prima da poca o Leabhar Chea eram atadas dentro do manuscrito. Esse nome se de-
simples, esta figura, ao lado
A evoluo dos estilos de letra se baseava numa pais, criando verdadeiras ascendentes e descenden- nannais (Livro de Kells), criado no mosteiro insular de senvolveu porque o desenho densamente preenchido da pgina de abertura do
busca contnua de construo de formas de letras tes. A pena era segurada completamente paralela Iona por volta do ano 800. Horas incontveis de traba- teve seus padres intrincados associados aos tapetes Evangelho de So Mateus,
mais simples, rpidas e fceis de escrever. Duas no- pauta, o que dava s formas um forte eixo vertical. As lho foram despendidas em cada uma de suas pginas, orientais. Como evidencia uma pgina-tapete dos Lin veste um padro xadrez
vas tcnicas importantes ganharam destaque du- semiunciais eram fceis de escrever e tinham maior cujas cores e formas vibrantes esto em incrvel con- disfarne Gospels [4.6] , uma cruz celta do sculo vii ou com quadrados vermelhos,
rante o curso do fim da Antiguidade e incio do pe- legibilidade porque a diferenciao entre as letras traste com o ambiente austero, recluso e regrado pelo outro motivo geomtrico tornava-se uma forma orde- amarelos e verdes e texturas
desenhadas em forma
rodo cristo. Ambas foram usadas sobretudo pela era maior. Embora surgissem algumas semiunciais silncio encontrado no scriptorium monstico. nadora que conferia estrutura aos entrelaados e lacer-
de azulejos.
Igreja crist do sculo iv ao sculo ix e mantiveram no sculo iii da era crist, elas apenas prosperaram Havia trs maneiras de utilizar o ornamento: mol- tlios que preenchiam o espao. O entrelaado era uma
essa associao. Conforme mencionado anterior- no final do sculo vi. duras ou margens ornamentais eram criadas para decorao bidimensional formada por vrias fitas ou
mente, as unciais [4.2] , assim chamadas porque cercar ilustraes de pgina inteira [4.4] ; as pginas tiras tecidas num desenho complexo e normalmente
eram escritas entre as pautas que ficavam afastadas de abertura de cada evangelho e de outras passagens simtrico. evidente que eram utilizados instrumen-

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4.6 Os Lindisfarne Gospels,
pgina-tapete ao lado da
pgina de abertura de So
Mateus, c.698. Um grid
perfeito sob lacertlios de
pssaros e quadrpedes
4.5 O Book of Durrow, pgina propicia estrutura para as reas
de abertura, o Evangelho de com texturas. Uma cruz de
So Marcos, 680. Vinculados contornos vermelhos, com
numa ligatura, um I e um N botes circulares brancos,
se tornam uma forma esttica confere estabilidade atemporal
de linhas entrelaadas e a sua agitada energia.
motivos enrolados em espiral.

tos de traado para construir muitos dos desenhos dos medida que as dcadas se passavam, nos livros
manuscritos celtas. Entrelaados criados por formas mais novos as grandes capitulares nas pginas de
animais eram chamados de lacertlios. A maioria das abertura se tornavam maiores. Sua integrao com
formas ou era criada pela imaginao ou baseada em o restante do texto era um problema de design de-
modelos anteriores. A cuidadosa observao da natu- safiador. Os monges o resolveram com um princ-
reza no era exigida do designer ou ilustrador celta. pio grfico chamado diminuendo, que uma escala

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decrescente de informao grfica. Na pgina de 4.8 O Leabhar Cheanannais,
abertura do Evangelho de So Marcos no Book of Dur smbolos para autores dos
row, as primeiras letras da palavra Initium criam um quatro evangelhos, c.794-806.
Alados e estilizados beirando a
grande monograma que avana pela pgina abaixo. A
abstrao, o homem de
capitular dupla seguida, em tamanho decrescente, Mateus, o leo de Marcos, o
por uma capitular menor, as ltimas quatro letras da boi de Lucas e a guia de Joo
primeira palavra, as duas palavras seguintes e o texto. flutuam em quatro retngulos
Essa escala descendente une a capitular ao texto. envoltos em uma moldura
Linhas de S ou pontos vermelhos ligam cada linha densamente ornamentada.
de texto inicial e promovem a unificao dos ele-
mentos. O padro de pontos vermelhos transforma
4.7 O Leabhar Cheanannais, a
pgina Chi-R, 794-806. Em as trs primeiras letras em retngulos e contorna as
meio s complexas espirais e primeiras letras de cada versculo. O resultado um
lacertlios, o artista desenhou harmonioso sistema visual. Esses pontos vermelhos
treze cabeas humanas, dois eram usados em abundncia e aguadas de aquarela
gatos, dois ratos calmamente geralmente preenchiam os espaos negativos dentro
observando dois outros ratos
e entre as letras. Os pigmentos eram s vezes tratados
disputando uma hstia, e uma
de maneira densa e opaca; outras vezes eram finos e
lontra segurando um salmo.
to translcidos quanto verniz.
Nos Evangelhos o nome de Cristo mencionado
pela primeira vez no versculo dezoito do primeiro ca-
ptulo de Mateus. O iluminador criou uma exploso
grfica usando o monograma xpi. Essa combinao
de letras usada para escrever Cristo nos manuscritos
chamada de Chi-R, em funo das duas primei-
ras letras da palavra grega para Cristo, chi (x) e r (p).
A Chi-R no Leabhar Cheanannais [4.7] composta de
cor reluzente e forma intrincada e convoluta desabro-
chando por uma pgina inteira. Os autores dos quatro
evangelhos foram representados por seres simblicos
[4.8] . Representar So Marcos por um leo, So Lucas
por um boi e So Joo por uma guia parte de uma
tradio pag que tem sua origem na cultura egpcia.
Uma inovao radical no design dos manuscritos
celtas foi deixar um espao entre as palavras para
permitir ao leitor separar mais depressa a fieira de
letras em palavras. A escrita semiuncial viajou para
a Irlanda com os primeiros missionrios e foi su-
tilmente redesenhada na scriptura scottica ou es
crita insular [4.54.9] , como hoje chamada para
adequar-se s tradies visuais locais. Essas meio-
unciais tornaram-se o estilo nacional de desenho de
letras na Irlanda e so ainda utilizadas para escritos
especiais e como um estilo tipogrfico. Escritos com
a caneta ligeiramente inclinada, os caracteres plenos,

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monstico, os monges em fuga o levaram para Kells e seguida, livros e escribas foram despachados por toda
ali continuaram a trabalhar nele. Apenas se pode con- a Europa para disseminar as mudanas.
jeturar se majestosos manuscritos iluminados foram Intentou-se a padronizao do leiaute de pginas,
perdidos ou no, ou que volumes esplendorosos po- estilo de escrita e decorao. Esforos para reformar o
deriam ter sido concebidos caso a paz e a estabilidade alfabeto tiveram sucesso. Como modelo, foi escolhida
tivessem continuado para os celtas da Irlanda. a grafia comum de escrita do final da Antiguidade,
combinada com inovaes celtas entre as quais o
uso de quatro pautas, ascendentes e descendentes e
A renovao grfica carolngia moldada em letras manuscritas uniformes e ordena-
das chamadas de minsculas carolngias [4.10] .
Quando Carlos Magno (742-814), rei dos francos A minscula carolngia a precursora das mins-
desde 768 e principal monarca da Europa Central, culas de nosso alfabeto contemporneo. Esse con-
levantou-se aps a prece na catedral de So Pedro junto preciso de letras era prtico e fcil de escrever.
em Roma, no dia de Natal de 800, o papa Leo iii (m. Os caracteres eram afastados em lugar de unidos e o
816) o coroou e declarou imperador do que passou
a ser conhecido como Sagrado Imprio Romano. A
totalidade da Europa central foi unificada sob Car-
los Magno em um imprio que no era romano nem
particularmente sagrado. Mesmo assim, o imprio
4.9 O Leabhar Cheanannais, tentava recapturar a grandeza e a unidade do Imp-
pgina de texto com rio Romano em uma federao germnica e crist.
capitulares ornamentais, Alm de restabelecer o conceito de imprio do Oci-
c.794-806. A notvel dente, Carlos Magno introduziu o sistema feudal, em nmero de ligaturas foi reduzido. Grande parte da es- 4.10 Minsculas carolngias da
originalidade das centenas de Bblia de Alcuno, sculo ix.
que os nobres proprietrios de terra detinham poder crita havia se tornado garrancho borrado; o novo alfa-
capitulares ilustradas Este novo estilo de escrita era
ditatorial sobre os camponeses que labutavam nos beto restabeleceu a legibilidade. A minscula caroln-
sugerida pela multiplicidade caracterizado por uma
de formas imaginativas nas campos, num esforo para trazer a ordem catica gia passou a ser o padro em toda a Europa durante
economia de execuo e boa
seis capitulares desta nica sociedade medieval. certo tempo, mas, medida que dcadas se passaram, legibilidade.
pgina. Embora segundo algumas verses ele fosse anal- a escrita em muitas reas derivou para caractersticas
fabeto exceto para assinar seu nome, Carlos Magno regionais. As capitulares romanas foram estudadas e
arredondados, possuem um forte arco, com as ascen- outro manuscrito celta so executadas com notvel fomentou uma restaurao do ensino e das artes. A In- adotadas para cabealhos e iniciais de grande beleza.
dentes curvando-se para a direita. Um pesado trin- densidade e complexidade de forma; mais de 2100 glaterra do sculo viii havia assistido a muita atividade Elas no eram caligrficas, mas cuidadosamente
gulo pousa no topo das ascendentes e a barra hori- capitulares adornadas fazem de cada pgina um de- intelectual, e Carlos Magno recrutou o erudito ingls desenhadas e construdas com mais de um trao. O
zontal da ltima letra da palavra, particularmente e leite visual. No curso de suas 339 folhas, as sentenas Alcuno de York (c.732-804) para vir ao seu palcio uso de um alfabeto dual (minsculas e maisculas)
ou t, se projeta no espao entre as palavras. A pgina intermitentemente desabrocham em iluminuras de em Aachen (na atual Alemanha) e fundar uma escola. no foi inteiramente desenvolvido da maneira que
de texto do Leabhar Cheanannais mostra o cuidado pgina inteira. Exceto pela tradio celta de modelagem, o design de usamos hoje, mas um processo nessa direo havia
com que as letras da escrita insular eram feitas. A esplndida escola celta de design de manus- livros e a iluminao haviam refludo para uma mar comeado. Alm das reformas grficas, a corte em
Os caracteres so frequentemente ligados na linha critos terminou abruptamente antes que o Leabhar baixa na maior parte da Europa. As ilustraes eram Aachen revisou a estrutura de sentenas e pargrafos,
mdia ou na linha de base. Cheanannais fosse concludo. Em 795, invasores do toscamente desenhadas e compostas e a escrita se tor- bem como a pontuao. A restaurao carolngia da
Por ironia, essas semiunciais maravilhosas, cui- norte surgiram pela primeira vez na costa irlandesa nara localizada e indisciplinada nas mos de escribas erudio e do ensino interrompeu uma perda grave
dadosamente grafadas, transmitem um texto des- e seguiu-se um perodo de conflitos intensos entre os de fraca formao. Muitos manuscritos eram de lei- de conhecimento humano e de escritos que vinha
cuidado e contm erros ortogrficos e interpretaes celtas e os viquingues. Tanto Lindisfarne como Iona, tura difcil, se no impossvel. Carlos Magno ordenou ocorrendo durante o incio do perodo medieval.
errneas. Mesmo assim, o Leabhar Cheanannais o sedes dos dois maiores scriptoria da histria medie- uma reforma por decreto real em 789. Na corte em Aa- Quando os primeiros manuscritos do perodo
auge da iluminao celta. Seu design nobre tem mar- val, foram destrudas. Quando os invasores nrdi- chen, uma turba scriptorium (multido de escribas, final da Antiguidade e da cultura bizantina foram
gens generosas e capitulares enormes. Muito mais cos congestionaram a ilha de Iona, onde o Leabhar como Alcuno os chamou) foi reunida para preparar importados para estudo, os iluminadores ficaram
ilustraes de pgina inteira do que em qualquer Cheanannais estava sendo concludo no scriptorium cpias mestras de importantes textos religiosos. Em chocados e admirados quando viram o naturalismo

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e a iluso de profundidade nas ilustraes. O estilo Para o fiel medieval, a vida no passava de um 4.11 Evangelhos da Coroao,
bidimensional subitamente pareceu antiquado em preldio salvao eterna, se o indivduo conse- pginas de abertura do
face desse estilo quadro-janela, no qual o espao guisse triunfar na batalha entre o bem e o mal que Evangelho de So Marcos,
c.800. O autor est represen-
recuava da pgina a partir de uma moldura decora- assolava a terra. Explicaes sobrenaturais ainda
tado em meio a uma paisagem
tiva e as roupas pareciam ocultar as formas das figu- eram atribudas aos fenmenos naturais no com-
natural em uma pgina de
ras humanas vivas. Carecendo da habilidade ou do preendidos; eclipses, terremotos, pragas e fome pergaminho manchada por
conhecimento bsico dos artistas da Antiguidade, eram vistos como sinistros avisos e punies. O tons escuros de carmesim; a
os iluminadores carolngios comearam a copiar es- povo acreditava que uma terrvel destruio aguar- pgina oposta manchada por
sas imagens com resultados s vezes irregulares. A dava a terra conforme anunciado pelo Livro do Apo- fortes tons purpreos e com
herana clssica era restaurada medida que o de- calipse, que sugeria uma data: Quando os mil anos letras em ouro.
senho preciso e as tcnicas ilusionistas eram domi- tiverem expirado, como um tempo provvel para o
nados por alguns iluminadores. Imagens figurativas Juzo Final. Muitos consideravam o ano 1000 como
e ornamentos, que haviam se misturado desordena- o provvel fim do mundo; a preocupao aumentava
damente na iluminao medieval anterior, separa- medida que o ano se aproximava. Entre inmeras
vam-se em distintos elementos de design. interpretaes do Apocalipse, o Commentaria in
Em um livro manuscrito como os Evangelhos da Apocalypsin, de Beatus (Comentrio de Beatus sobre
Coroao [tambm conhecidos como Schatzkammer o Apocalipse de So Joo o Divino), era de leitura ge-
Gospels] [4.11] , projetado e produzido na corte de Car- neralizada. O monge Beatus (730-798) de Liebana,
los Magno no final do sculo viii, emerge uma elegn- no norte da Espanha, escreveu essa pungente inter-
cia clssica, ainda que um tanto primitiva. As duas
pginas opostas so unificadas por margens idnticas.
As iniciais imitam as monumentais versais romanas e
o texto parece se basear de perto na escrita insular da
Irlanda. As capitulares rsticas so usadas para mate-
riais complementares, como listas de captulos, pala-
vras introdutrias e prefcios. No se sabe se esse livro
foi projetado, escrito e iluminado por escribas trazi-
dos da Itlia, da Grcia ou de Constantinopla. Os seus
criadores entenderam os mtodos de escrita de letras
e pintura da cultura clssica. A lenda diz que, no ano motivos islmicos com tradies crists para criar desenhos geomtricos de colorido vivo aplicados na
1000, o imperador Oto iii (980-1002), do Sagrado Im- manuscritos visualmente excepcionais. arquitetura mourisca em trelia e adornos moldados
prio Romano, viajou para Aachen, abriu a tumba de Diversos motivos de desenho islmico se insinua- e cinzelados.
Carlos Magno e o encontrou sentado num trono com ram nos manuscritos cristos espanhis. Usavam-se Havia um fascnio por desenhos de geometria
os Evangelhos da Coroao em seu colo. formas chapadas de cor intensa, s vezes salpicadas emaranhada e cores puras e intensas. No labirinto
por estrelas, rosetas, polgonos ou guirlandas em co- comemorativo dos Moralia in Iob (Comentrios so-
res de contraste vibrante. O desenho plano, esquem- bre J) do papa Gregrio, de 945, o escriba Floren-
Expressionismo figurativo espanhol tico, tinha contornos proeminentes. A cor agressiva tius desenhou uma pgina labirinto [4.12] contendo
bidimensional criava uma intensidade frontal que as palavras Florentius indignum memorare, que pedia
Na pennsula espanhola, isolada do resto da Europa obliterava toda sugesto de atmosfera ou iluso. Uma modestamente ao leitor para lembrar-se do indigno
por montanhas, os scriptoria no vivenciaram o im- tradio pag de animais totmicos remonta, atravs Florentius. A humildade de Florentius desmentida 4.12 Labirinto comemorativo
de Moralia in lob, 945.
pacto inicial da renovao carolngia. Em 711, um da frica Setentrional islmica, antiga Mesopo- pelo tratamento grfico deslumbrante e pelo posi-
Comeando no centro da linha
exrcito mouro sob o governador rabe de Tnger tmia, e essas criaturas horripilantes empinavam cionamento em oposio ao monograma de Cristo.
superior, a inscrio lida para
atravessou o Estreito de Gibraltar e esmagou o exr- suas cabeas assustadoras nas iluminuras espanho- Arranjos labirnticos de mensagens comemorativas baixo, para a esquerda e para a
cito espanhol. Entre as baixas do combate estava at o las. Molduras decorativas encerravam a maioria das datam da antiga Grcia e Roma e eram muito popu- direita, estabelecendo um
rei da Espanha. Os colonizadores mouros mesclaram ilustraes, com padres intrincados evocando os lares nos manuscritos medievais. labirinto de letras.

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pretao em 776. Os artistas grficos davam forma es aos iletrados. Combinando profecia crist e
visual ao temvel fim do mundo em inmeros exem- influncias mouriscas, elas encontraram admirvel
plares escritos e ilustrados em toda a Espanha. A sucesso. O Commentaria in Apocalypsin adornado
sentena monstica Pictura est laicorum literatura com imagens expressivas e as figuras assumiram
(O quadro a literatura do leigo) evidencia a moti- importncia comparvel dos textos. Eram fre-
vao para ilustraes que transmitiam informa- quentes as ilustraes de pgina inteira.
Mais de sessenta passagens diferentes so ilus-
tradas nos 23 exemplares que restaram. Descries
sombrias, simblicas, desafiavam a mente do artista
medida que a interpretao de Beatus para essa pro-
fecia era visualizada. a mais contundente interpre-
tao do Apocalipse em arte grfica antes das comple-
xas ilustraes de Albrecht Drer em xilogravuras no
incio do sculo xvi [6.13] .
Em 999, na vspera do Ano-Novo, muitos europeus
se reuniram para aguardar o Juzo Final. Conta-se que
muitos passaram a noite nus sobre o telhado de suas
casas espera do fim. Quando nada aconteceu, novas
interpretaes foram feitas da expresso mil anos e
cpias manuscritas do Commentaria, de Beatus, con-
tinuaram a ser produzidas. No magistral Beato de
Fernando e Sancha de 1047, o escriba e iluminador
Facundo desenhou figuras esquemticas encenando
a tragdia final em um espao quente e sufocante
criado por faixas horizontais chapadas de matiz puro.
A cor espessa limpa e vibrante. Amarelo de cromo, 4.14 O quarto anjo do Beato
azul cobalto, ocre vermelho e verde vivo chocam-se de Fernando e Sancha, 1047.
As penas da asa so afiadas
em contrastes estridentes. Os Quatro Cavaleiros do
e ameaadoras como punhais.
Apocalipse [4.13] , tradicionalmente a Guerra, a Fome,
A trombeta, as asas e a cauda
a Peste e a Morte, avanam a cavalo para espalhar seu introduzem um contraponto
terror sobre o mundo. angular nas faixas horizontais
No Apocalipse 8:12 se l: E o quarto Anjo soou... de cor.
Um tero do sol, um tero da lua e um tero das estre-
las foram atingidos, de modo que uma tera parte de-
les se ofuscou: o dia perdeu um tero de sua luz, bem letra do alfabeto grego) iluminado e a ltima pgina Os manuscritos romnicos e gticos
como a noite [4.14] . O sol e a lua so um tero brancos como um enorme mega (a ltima letra) iluminado.
e dois teros vermelhos, para ilustrar que um tero de Durante o incio do sculo xi, o equilbrio de po- O perodo romnico (c.1000-1150) assistiu a um re-
cada um havia desaparecido. Uma guia sinistra voa der na Espanha oscilou dos mouros para os cristos. novado fervor religioso e a um feudalismo ainda mais
4.13 Os Quatro Cavaleiros do para o espao gritando: Ai, ai, ai dos que moram As comunicaes com outros pases europeus melho- forte. Os europeus lanaram cerca de dez cruzadas
Apocalipse do Beato de na terra. Como um smbolo icnico, esse anjo est raram e o design grfico espanhol inclinou-se para a num vigoroso esforo para conquistar as Terras San-
Fernando e Sancha, 1047. Ao
muito distante do puro anjo branco da esperana da corrente principal do continente, que se desenvolvia tas. A vida monstica alcanou seu pico e grandes li-
contrrio de outros intrpretes
imaginria crist posterior. Inspirado por palavras do a partir do estilo carolngio. As imagens expressio- vros litrgicos Bblias, Evangelhos e salmos eram
do Apocalipse, Beato via o
primeiro cavaleiro como Apocalipse, sou o alfa e o mega, o princpio e o fim, nistas que preenchiam Bblias, comentrios e, mais produzidos nos florescentes scriptoria. Pela primeira
enviado de Deus, cujas setas Facundus desenhou a primeira pgina do Beato de especificamente, o Commentaria, de Beatus, deram vez, parecia possvel o surgimento de caractersticas
perfuram o corao dos infiis. Fernando e Sancha como um enorme alfa (a primeira lugar a outras abordagens grficas. de projeto universais, medida que as ideias visuais

76 77
iam e voltavam pelas rotas de peregrinao. A restau- cem pginas ilustradas (trs esto perdidas) tem
rao ilusionista da era carolngia deu lugar a uma uma ilustrao acima de duas colunas de texto mara-
nova nfase no desenho linear e a uma disposio vilhosamente grafado. O escriba utilizou um estilo de
para distorcer figuras e fundi-las no desenho global letra cuja repetio de verticais coroadas por serifas
da pgina. A representao da profundidade se tor- pontiagudas j foi comparada a uma cerca de ripas.
nou ainda menos importante e as figuras eram co- Textura (do latim texturum, no sentido de tecido ou
locadas contra panos de fundo de folha de ouro ou textura urdida) o nome preferido para esse modo
padres texturizados. dominante de letras gticas. Outros termos, como o
Ao longo da metade do sculo xii o perodo rom- lettre de forme francs e o blackletter e Old English in-
nico evoluiu para o gtico, que durou de 1150 at o gls, so vagos e equvocos. Em sua poca, a textura
comeo do Renascimento europeu na Itlia do sculo era chamada de littera moderna (termo latino para
xiv. Esse perodo de transio assistiu restrio do letra moderna). A textura era muito funcional, pois
poder dos senhores feudais por leis sensatas. Vilas e todos os traos verticais de uma palavra eram feitos
aldeias se convertiam em cidades. A agricultura dava primeiro, sendo depois adicionados as serifas e os ou-
lugar ao comrcio internacional como fundamento tros traos necessrios para transformar o grupo de
do poder poltico e o dinheiro substitua a terra como verticais numa palavra. Traos arredondados eram
indicador principal de riqueza. A sociedade europeia quase eliminados. As letras e os espaos entre elas
era lentamente transformada. Particularmente na eram estreitados em um esforo para poupar espao
Frana e Inglaterra, as monarquias eram apoiadas no precioso pergaminho. O efeito global o de uma
por nobres poderosos, possibilitando o surgimento densa textura negra.
de governos centrais mais estveis. A incerteza e o Em cada pgina do Douce Apocalypse foi deixado
medo, durante sculos companheiros cotidianos um quadrado livre no canto superior esquerdo
dos povos medievais, diminuam medida que o am- para uma inicial, mas essas letras no chegaram a
biente social e econmico se tornava mais previsvel, ser adicionadas. Algumas ilustraes, desenhadas
superando as condies totalmente inconsequentes mas nunca pintadas, mostram um trao regular de
que reinaram nos tempos romnicos. grande sensibilidade e deciso. As ilustraes so di-
No decurso do sculo xiii, a ascenso das univer- vididas em segmentos por meio de elaboradas mol-
sidades criou um mercado crescente para os livros. duras. Na ilustrao para a ltima passagem do s-
Dos 100 mil residentes em Paris, por exemplo, 20 mil timo captulo do Apocalipse, a multido triunfante
eram estudantes que afluam cidade para frequentar em togas brancas que sobreviveu grande tribula-
a universidade. A capacidade de ler e escrever estava o mostrada circundando um Deus de aparncia das que se erguem num movimento vertical, muitas 4.16 Pgina do Salmo de
em alta e iluminadores profissionais leigos surgiram muito humana com seu Cordeiro. A toga azul-celeste vezes trajando costumes elegantes e populares ou Ormesby, c.incio do sculo xiv.
para ajudar a atender demanda crescente por livros. e o manto marrom ferrugem de So Joo do o tom togas soltas. Embora as figuras sejam aladas na ver- Decorao, ilustrao e
capitulares so reunidas em
O Livro do Apocalipse teve um surto de inexplic- para uma paleta suave de azuis, verdes, vermelhos, tical, h uma convico de peso slido, quase monu-
uma nica moldura de texto
vel popularidade na Inglaterra e na Frana durante o marrons, cinzas e amarelos. mental, e uma expresso de dignidade humana. Um complexa. Vermelho e azul
sculo xiii. Um scriptorium em Saint Albans com ele- O Douce Apocalypse representa uma nova linha- naturalismo maior era visto em temas humanos, ani- prevalecem em muitos
vados padres artsticos parece ter desempenhado pa- gem de livro ilustrado que estabeleceu o design de mais e botnicos. Elementos dos estilos nacionais de manuscritos do perodo
pel de destaque nesse desenvolvimento. Pelo menos pgina dos livros xilogravados do sculo xv, surgidos vrios pases eram combinados e nmeros crescen- gtico tardio.
93 cpias do Apocalipse que sobreviveram so desse aps a imprensa chegar Europa. No se conhecem tes de encomendas para livros privados, particular-
4.15 A multido venerando perodo. Um naturalismo direto ancorado mais neste o escriba nem o iluminador; de fato, existem deba- mente de clientes da realeza, permitiam a escribas e
Deus, do Douce Apocalypse,
mundo do que num mundo futuro suplantava o hor- tes entre os estudiosos em torno de ter sido esse livro iluminadores viajar e disseminar convenes e tc-
1265. So Joo, o reprter
ror e a ansiedade das primeiras edies espanholas. criado na Inglaterra ou na Frana. Essa indistino nicas artsticas.
errante da destruio final,
mostrado esquerda da cena, O Douce Apocalypse (Doce Apocalipse) [4.15] , es- de origem nacional evidencia a tendncia rumo a um Os livros litrgicos do fim da era medieval osten-
perscrutando, curioso, a crito e ilustrado por volta de 1265, uma das muitas estilo gtico internacional que perpassou o perodo tavam projetos extraordinrios. O Salmo de Ormesby
imagem retangular. obras mestras da iluminao gtica. Cada uma das gtico tardio. Ele se caracteriza por figuras alonga- [4.16] , criado durante o incio do sculo xiv na Ingla-

78 79
terra, um exemplar magnfico. Sua generosa altura Manuscritos islmicos
de 33,6 centmetros dava margem para capitulares
ilustradas contendo cenas bblicas sobre fundos de O Isl, uma das grandes religies do mundo, surgiu 4.18 Mustafa Al-Khalil,
folha de ouro. O texto em tamanho grande escrito dos ensinamentos de Maom, registrados no Coro. frontispcio de um exemplar
no estilo textura e circundado por uma moldura in- Esse livro sacro constitui a autoridade divina para manuscrito do Coro, 1739.
Os padres intrincados com
trincada com capitulares em padro decorativo e a vida religiosa, social e civil das sociedades que
formas entrelaadas e cores
abundante marginalia, que so considerados como se estendem para o sul do mar Bltico at a frica vibrantes compartilham
deixas visuais sugerindo parbolas e histrias adequa- Equatorial e a leste, da costa africana do Atlntico motivos com as decoraes
das para o pastor contar congregao aps concluir at a Indonsia. Centenas de milhares de exempla- arquitetnicas e os tapetes
a leitura das Escrituras. A pgina ilustrada na figura res manuscritos do Coro foram produzidos, desde islmicos.
4.16 tem no topo uma coruja/cavalo conferenciando livrinhos em tamanho de bolso [2.7] a edies im-
com um homem/caracol. Na base, um demnio ob- periais faustosamente ornamentadas. Maom con-
serva, complacente, um noivado. A jovem donzela vocou seus seguidores a aprender a ler e escrever e
estende avidamente a mo para o anel de noivado a caligrafia rapidamente se tornou uma ferramenta
do falcoeiro; o gato e rato simblicos abaixo do casal importante para a religio e o governo. Sua defesa da
sugerem que algum est sendo vitimado. A vida coti- alfabetizao das mulheres resultou em muitas cal-
diana das pessoas migrara para as margens dos livros grafas e eruditas importantes. Um amor pelos livros
religiosos. Alguns historiadores viram nisso uma in- permeia as culturas islmicas; as bibliotecas eram
4.17 Joel ben Simeon, pgina
do Hagad de Washington, dicao inicial de aproximao do humanismo do Re- maiores nas regies islmicas e a produo de ma-
c.1478. O Messias anunciado nascimento, com sua preocupao com a qualidade nuscritos era, de longe, mais prolfica que na Europa.
enquanto chega em um asno. da vida humana na Terra. Do sculo viii ao sculo xvi a cincia islmica no
encontrava rival e dessa poca mais de 10 mil manus-
critos cientficos sobrevivem.
Manuscritos judaicos A decorao islmica de manuscritos teve origens
modestas. Os primeiros calgrafos que escreveram
Aps o Exlio babilnico em 587 aC, e novamente ricos especialmente a saga do xodo judeu do Egito. cpias do Coro nos sculos vii e viii adornavam
aps os romanos aniquilarem as revoltas judaicas O Hagad de Washington [4.17] um representante suas marcas de vogais e traavam rosetas para sepa-
no ano 70 e 135 da era crist, a populao judia em exemplar do gnero. um dos onze manuscritos ilu- rar os versos. Ao longo dos sculos, a ornamentao
Israel foi dispersada. Em seguida segunda revolta minados conhecidos criado pelo prolfico artista e se tornou cada vez mais elaborada, com intrincados
contra os romanos, Israel deixou de existir como escriba Joel ben Simeon, que trabalhou no norte da desenhos geomtricos e arabescos preenchendo o
entidade poltica. O povo, a religio e a cultura ju- Itlia e na Alemanha durante o final do sculo xv. A espao para tornar-se expresses transcendentais do
daicos viviam na Dispora (termo de origem grega caligrafia hebraica magistralmente executada, muitas carter sagrado do Coro [4.18] . Formas geomtricas
para disperso ou debandada). Os manuscritos vezes acompanhada por iniciais de ouro sobre placas contendo caligrafia so circundadas por desenhos
iluminados que deles sobreviveram, produzidos em ornamentadas em azul luminoso, ocupa a rea cen- orgnicos rtmicos, que vo de formas vegetais a ara-
toda a Europa durante a poca medieval, so precio- tral de cada pgina. A palavra era suprema; as figuras bescos abstratos.
sas obras-primas do design grfico. A crena comum desempenhavam papel coadjuvante e eram empurra- As ilustraes figurativas no eram utilizadas por-
de que as tradies judaicas rejeitavam a arte figura- das para margens generosas nas laterais ou na base. que a sociedade islmica era adepta do aniconismo,
tiva no totalmente verdadeira. O embelezamento Ben Simeon desenhou suas ilustraes utilizando que a oposio religiosa a representaes de criatu-
artstico por motivos educacionais ou para adornar uma tcnica de caneta e tinta colorida delicadamente ras vivas. Isso se baseava numa crena de que apenas
objetos religiosos, inclusive os manuscritos, era in- detalhada. Desenhos de pessoas, animais e pssaros Deus podia criar vida e que os mortais no deviam
centivado como meio de manifestar reverncia por so executados com grande sensibilidade. produzir figuras de seres vivos ou criar imagens que
objetos e escritos sagrados. Os manuscritos judaicos iluminados so relati- pudessem ser usadas como dolos. Embora esse
Muitos dos mais refinados manuscritos ilumina- vamente raros, mas os exemplares que restaram evi- princpio fosse rigorosamente obedecido em muitas
dos judaicos so Haggadot (hagads), contendo lite- denciam notvel erudio, ilustraes meticulosas e reas muulmanas, tais como a frica Setentrional e
ratura judia religiosa, como casos e provrbios hist- beleza caligrfica. o Egito, em certas regies islmicas as figuras eram

80 81
toleradas desde que fossem restritas a recintos priva- cor chapados ou s vezes sutilmente modulados. Em 1385. Filhos de um escultor em madeira holands, os
dos e harns palacianos. geral, a modulao tonal e os padres de luz e sombra trs foram aprendizes de ourives, depois provavel-
Provavelmente antes do ano 1000 da era crist, so mnimos ou inexistentes. A arquitetura definida mente receberam instruo em um importante scrip
surgiram pinturas em miniatura em livros persas e por planos geomtricos. Padres decorativos intrin- torium parisiense aps 1400. O duque de Berry empre-
tornaram-se um aspecto importante da iluminao de cados so aplicados a tapetes, vesturio e estruturas. gou Paul Limbourg em 1408 para chefiar sua oficina.
livros. Artistas na Prsia (hoje Ir) desenvolveram os As plantas so estilizadas, com cuidadosa ateno ao Provavelmente Paul era o designer responsvel pelos
atributos definidores dos manuscritos islmicos ilus- detalhe e profusa repetio de flores e folhas. A ener- leiautes e projetos. Pelo visto, desenvolveu-se uma
trados porque os xs reinantes patrocinaram a criao gia cromtica obtida mediante combinaes de co- estreita relao entre patrono e designer/ilustrador,
de obras consagradas contendo detalhes elaborados, res quentes/frias e claras/escuras. pois no dia de Ano-Novo de 1411, os irmos Limbourg
desenhos precisos e cores vibrantes. Alguns dos me- O design dos manuscritos islmicos tinha uma tra- deram ao duque um livro falso que consistia em um
lhores manuscritos islmicos foram desenhados dio longa e variada, com diversas escolas, influncias bloco de madeira encadernado em veludo branco e
durante a dinastia safvida (1502-1736); a influncia e abordagens estticas. A proximidade geogrfica com lacrado com uma fivela esmaltada e adornada com o
de artistas persas se disseminou para o Imprio Oto- a sia no leste e com a Europa a oeste permitiu uma braso do duque.
mano (um domnio fundado por tribos turcas que con- assimilao de concepes projetuais de ambas cultu- No incio do sculo xv, os Limbourg estavam na
quistaram Constantinopla em 1453 e governaram um ras. Durante mais de mil anos os manuscritos islmi- vanguarda de uma evoluo na interpretao da ex-
vasto imprio por mais de quatrocentos anos) e para cos mantiveram tradies de excelncia artstica, com perincia visual. A tendncia gtica rumo abstrao
os mughals (tambm chamados de mongis muul- a produo continuando muito tempo depois que a im- e apresentao estilizada foi invertida medida
manos da Monglia, Turquia e Prsia que conquista- presso tipogrfica, em outras partes, substituiu com- que eles procuravam um realismo convincente. A
ram e governaram a ndia de 1526 a 1857). Os impe- pletamente os livros manuscritos. Obras importantes perspectiva area era usada para fazer recuar para o
radores mughal estabeleceram uma grande escola de foram encomendadas at recentemente, no sculo xix. espao profundo os planos e volumes, e um esforo
iluminao islmica aps levarem artistas persas para foi feito para obter a perspectiva linear. Os talentos
a ndia no sculo xvi para formar artistas locais. Ps- excepcionais dos Limbourg combinados com uma
saros, animais, plantas e arquitetura nativos da regio Manuscritos iluminados do extraordinria tcnica de pintura possibilitaram que
foram incorporados aos manuscritos mughal. alto perodo medieval eles impelissem o design e a ilustrao de livros ao
A figura 4.19 emblemtica do manuscrito is- seu apogeu. Seu trabalho transmite um forte sentido
lmico ilustrado. A vida profissional e pessoal do Durante as dcadas de transio, medida que a era de massa e volume em algumas ilustraes, por
imperador mughal indiano Shah Jahan (reinou de medieval dava lugar ao Renascimento europeu, a pro- meio de uma nica fonte de luz so criados reflexos
1627-1658), que construiu obras-primas de arquite- duo de manuscritos iluminados para uso privado e projees de sombras.
tura, entre elas o Taj Mahal, recontada e ilustrada tornou-se cada vez mais importante. No incio do s- A obra-prima dos irmos Limbourg foi Les Trs ri
com figuras de pginas inteiras e pginas duplas. A culo xv, o Livro de Horas tornou-se o livro mais popu- ches heures du duc de Berry (As trs ricas horas do duque
escrita caligrfica contida em painis intrinca- lar da Europa. Esse volume de devoo pessoal conti- de Berry) [4.20, 4.21] . As primeiras 24 pginas so um
dos. Espaos livres entre as linhas da caligrafia so nha textos religiosos para cada hora do dia, oraes calendrio ilustrado. Cada ms tem uma pgina dupla
preenchidos com configuraes orgnicas em ouro e calendrios listando os dias santos importantes. O com uma ilustrao de gnero relativa a atividades sa-
determinadas pelas formas das palavras. Esses es- pinculo do livro iluminado europeu foi alcanado no zonais do ms na pgina da esquerda e um calendrio
paos negativos se tornam formas concretas. Texto e incio do sculo xv, quando um apaixonado amante dos dias santos na pgina da direita. As ilustraes so
ilustraes so emoldurados com linhas mltiplas e de belos livros, o nobre francs e irmo do rei Carlos v, coroadas com diagramas grficos astronmicos repre-
circundados por complexas bordas ornamentais que Jean, duque de Berry (1340-1416), que possua uma sentando as constelaes e as fases da lua. Fevereiro
vo dos arabescos florais a padres repetitivos e estru- vasta poro da Frana central, instalou em seu cas-
turas geomtricas arquitetnicas. telo os irmos Limbourg, holandeses de origem, para 4.19 Muhammad Amin ibn Abi
As ilustraes meticulosamente pintadas esto na estabelecer um scriptorium particular. O duque de Al-Husain Kazvini, manuscrito
islmico chamado
grande tradio da pintura persa, que foi sobretudo Berry possua uma das maiores bibliotecas particu-
Padishahnamah, incio do sculo
uma arte do ilustrador de livros iniciada no sculo xiv. lares do mundo na poca, com 155 livros, incluindo
xviii. O imperador indiano Shah
O espao plano e raso; o plano do cho paralelo ao catorze Bblias e quinze Livros de Horas. Jahan, que reinou de 1627 a
plano da pintura. Figuras e objetos so descritos por Pouco se sabe sobre a curta vida de Paul, Herman e 1658, preside a corte e faz
meticulosas linhas de contorno contendo planos de Jean Limbourg. Acredita-se que os trs nasceram aps apresentaes cerimoniais.

82 83
representado por uma cena invernal de fazenda que tinta de p de ouro eram usadas em profuso. O deta-
inclui uma vista seccionada de uma edificao mos- lhe minsculo obtido sugere que se usava uma lupa.
trando pessoas se aquecendo junto ao fogo. A pgina Os irmos Limbourg no viveram para concluir
do calendrio relaciona os dias santos e usa tintas ver- essa obra-prima, pois os trs morreram antes de fe-
melho vivo e azul para as letras. Uma estrutura quadri- vereiro de 1416, e o duque de Berry morreu em 15 de
culada a lpis estabelecia a posico das informaes. julho de 1416; talvez tenham sido vtimas de uma ter-
Les Trs riches heures um livro de imagens. As ilus- rvel epidemia ou praga que, segundo se supe, teria
traes dominam os leiautes de pgina. Algumas pgi- assolado a Frana naquele ano. O inventrio da biblio-
nas tm meras quatro linhas de texto escrito em duas teca do duque, realizado aps sua morte, indica que
colunas sob as ilustraes. Iniciais decoradas brotam metade de seus livros eram obras religiosas, um tero
de folhagem de acanto, que s vezes acompanhada eram livros de histria e o acervo era completado com
por anjos, animais ou flores nas margens generosas. livros sobre geografia, astronomia e astrologia.
Os aprendizes eram mantidos ocupados moendo Durante os mesmos anos em que os Limbourg es-
pigmentos numa prancha de mrmore com uma mo- tavam criando livros feitos mo, um novo meio de
leta. A tcnica consistia em gua misturada com goma comunicao visual a impresso xilogrfica surgia
arbica ou de alcatira como aglutinante para aderir o na Europa. A inveno do tipo mvel no Ocidente so-
pigmento ao velino e preservar a imagem. Os irmos mente aconteceria trs dcadas depois. A produo
Limbourg usavam uma paleta de dez cores, mais de manuscritos iluminados continuou pelo sculo xv
o preto e o branco. As cores incluam azul cobalto e e chegou at s primeiras dcadas do sculo xvi, mas
ultramarino e dois verdes, um feito de carbonato de esse ofcio milenar, que datava da Antiguidade, estava
cobre e o outro, de folhas de lrio. A folha de ouro e a fadado extino em virtude do livro tipogrfico.

4.20 e 4.21 Irmos Limbourg,


pginas de janeiro e fevereiro de
Les Trs riches heures du duc de
Berry, 1413-1416. Tanto as
informaes figurativas como
as escritas so apresentadas
com clareza, evidenciando alto
nvel de observao e
organizao visual.

84 85
Um Renascimento impresso
As origens da tipografia europeia
5
a impresso chega
europa
1200
1276 Criada fbrica de papel em
Fabriano, Itlia
1300
c.1300 Na Europa, impresso em relevo
em tecidos
c.1306 Giotto conclui afrescos da Capela da Arena
1321 Dante conclui A divina comdia
1348 Peste Negra dizima Florena, Itlia
1400
1423 Xilogravura de So Cristvo, uma
das primeiras datadas
c.1450 Gutenberg aperfeioa impresso
tipogrfica
O Mestre do Baralho aperfeioa
gravao em lmina de cobre
c.1456 Gutenberg e Fust concluem Bblia

6
de 42 linhas
1457 Fust e Schoeffer, Salmo em Latim com o livro ilustrado
capitulares impressas em duas cores
c.1460 Livros xilogrficos so produzidos
na Holanda
1468 Morre Gutenberg
1484 Botticelli, Nascimento de Vnus
alemo
c.1460 Pfister, primeiro livro com ilustraes
impressas
1462 Mainz, Alemanha, saqueada por Adolfo
de Nassau
7 o design grfico
do renascimento
1469 De Spira, primeira imprensa
1465 Sweynheym e Pannartz, primeira em Veneza
imprensa italiana 1470 Tipos romanos de Jenson
Primeira msica impressa 1476 Ratdolt: Calendarium tem primeira
1470 Freiburger, Gering e Kranz, primeira folha de rosto completa
imprensa na Frana 1492 Colombo parte para a Amrica
1475 Caxton, primeiro livro tipogrfico em 1494 Frana invade a Itlia
lngua inglesa Manuzio estabelece a Imprensa
1486 Reuwich ilustra viagem Terra Santa Aldina em Veneza
1493 Koberger publica Liber Chronicarum 1495 Griffo projeta e abre tipos Bembo
1498 Drer, Die Apokalypse para Manuzio
1500
1514-17 De Brocar, Bblia Poliglota 1501 Griffo projeta e abre primeiros
1528 Morre Albrecht Drer tipos itlicos para livro de bolso
1534 A primeira Bblia em lngua alem, de Lutero de Manuzio
1538 Primeira imprensa no Mxico 1503 Da Vinci, Mona Lisa
1505 Geoffroy Tory volta da Itlia
para a Frana
Henrique viii torna-se rei da Inglaterra

1512 Michelangelo conclui teto da Capela Sistina


1517 Lutero lana a Reforma
1522 Expedio de Magalhes d a volta
8

ao mundo
Escrita manual de Arrighi uma poca de
1525 Tory, primeiro Livro de Horas genialidade tipogrfica
1527 Exrcito francs saqueia Roma
1529 Tory, Champ Fleury
c.1530 Garamond estabelece uma fundio 1689 Pedro o Grande torna-se tsar da Rssia
de tipos independente 1692 Lus xiv encomenda o Romain du Roi
1555 Plantin estabelece sua grfica
em Anturpia 1700 Sewall, Story of Joseph, primeiro protesto
c.1557 Granjon, tipos Civilit nas Amricas contra a escravido
1561 Kerver, verso francesa de Polifilo 1702 Primeiro livro impresso com o
1569 Mercator, cartografia moderna Romain du Roi
1 569-72 Plantin, Bblia Poliglota 1719 Daniel Defoe, Robinson Crusoe
1594 Shakespeare, Romeu e Julieta 1722 Primeira fonte Caslon Old Style
1726 Swift, Viagens de Gulliver
1600
1605 Cervantes, Dom Quixote 1737 Tipos de tamanho padronizado de
Shakespeare, Macbeth Fournier le Jeune
1621 Weekly Newes, primeiro jornal ingls John Pine, Opera Horatii
1640 Daye, The Whole Booke of Psalms 1742 Fournier le Jeune, Modles des
1667 Schipper, Comentrio de Calvino caractres de lImprimere
1700 1757 Baskerville, Bucolica, Georgica et Aeneis
1721 Bach, Concertos de Brandenburgo 1760 George iii torna-se rei da Inglaterra
1764 Fournier le Jeune, Manuel
typographique
1769 Watt patenteia mquina a vapor
1770 Massacre de Boston
1771 Luce, Essai dune nouvelle typographie
1774 Lus xvi se torna rei da Frana
1776 Declarao da Independncia
dos eua
1784 Didot, tipo com estilo
verdadeiramente moderno
David, Juramento dos Horcios
1788 Washington, primeiro presidente
norte-americano
1789 Comea a Revoluo Francesa,
tomada da Bastilha
Blake, Songs of Innocence
1790 Bewick, General History of Quadrupeds
c.1790 Bodoni, tipos com seu nome
1793 Decapitao de Lus xvi
1799 Napoleo governa a Frana
1800
1818 Bodoni, Manuale tipografico (pstumo)
5
disseminou rapidamente e a alfabetizao aumentou Em 1276 foi estabelecida uma fbrica de papel em Fa-
em decorrncia dessa notvel inveno. briano, Itlia. Troyes, na Frana, recebeu uma fbrica
Diversos fatores geraram na Europa condies de papel em 1348.
que viabilizaram a tipografia. A demanda por livros A marca-dgua [5.1] , emblema translcido pro-
se tornara insacivel. A classe mdia letrada emer- duzido por presso a partir de um desenho em re-
gente e os estudantes nas universidades em rpida levo feito no molde do papel e visvel quando a folha
expanso haviam capturado do clero o monoplio da de papel segurada contra a luz, foi usada na Itlia
faculdade de ler e escrever, criando um novo e vasto em 1282. A origem desse dispositivo desconhecida.
mercado para material de leitura. O processo lento Marcas registradas para fbricas de papel, artesos
e dispendioso da produo de livros havia mudado individuais e talvez simbolismo religioso foram os
pouco em um milnio. Um simples livro de duzen- primeiros usos. medida que marcas bem-sucedi-
tas pginas exigia quatro ou cinco meses de trabalho das eram imitadas, comearam a ser usadas como
de um escriba, e as 25 peles de carneiro necessrias referncia para tamanhos de folha, molde e classe de
para o pergaminho eram ainda mais onerosas que o papel. Sereias, unicrnios, animais, flores e escudos
seu trabalho. herldicos eram temas frequentes.
Em 1424, havia apenas 122 livros manuscritos na
biblioteca da Universidade de Cambridge, Inglaterra,
e o acervo de um abastado nobre cujos livros fossem As primeiras estampas com
suas posses mais prezadas e cobiadas provavelmente blocos na Europa
totalizava menos de duas dzias de volumes. O valor
A impresso de um livro era igual ao de uma fazenda ou vinhedo. As origens da impresso com blocos de madeira na
O crescimento constante da demanda levara os mer- Europa esto envoltas em mistrio. Depois que as
chega Europa cadores independentes a desenvolver uma diviso do Cruzadas abriram a Europa influncia oriental, a
trabalho como uma linha de montagem, com especia- impresso em relevo chegou na trilha do papel. Bara-
listas treinados em escrita de letras, iniciais decorati- lhos e estampas de imagens religiosas foram as ma-
Xilografia o termo tcnico para a impresso a partir vas, ornamentao em ouro, reviso e encadernao. nifestaes iniciais. Provas circunstanciais sugerem
de uma superfcie de madeira em relevo, uma tcnica Mas mesmo essa produo gil de livros manuscritos que, como o papel, a impresso em relevo a partir de
originria da sia. Tipografia o termo para a impres- era incapaz de atender demanda. moldes de madeira tambm se difundiu para o Oci-
so com pedaos de metal ou madeira independen- Sem papel, a velocidade e a eficincia da impres- dente a partir da China. Por volta do incio do sculo
tes, mveis e reutilizveis, cada um dos quais com so teriam sido inteis. O fabrico de papel havia con- xiv, desenhos figurativos estavam sendo estampados
uma letra em alto-relevo em uma de suas faces. Essa cludo sua longa e lenta jornada da China Europa em tecidos na Europa. O jogo de cartas era popular e,
definio seca no d a devida proporo do enorme e, assim, um abundante suporte se achava disponvel. a despeito de ser proscrito e denunciado pelo clero
potencial de conexo entre as pessoas e os novos ho- Mais de seiscentos anos se passaram at que a fa- zeloso, esse passatempo estimulou uma prspera in-
rizontes para o design grfico que foram desencadea- bricao do papel, que se expandiu para oeste pelas dstria de impresso em blocos, talvez antes de 1400.
dos por esse extraordinrio invento, em meados do rotas de caravanas do oceano Pacfico ao mar Medi- Em 1415, o duque de Milo jogava cartas com ta-
sculo xv, por um incansvel inventor alemo cujo terrneo, alcanasse o mundo rabe. Aps repelir um buinhas de marfim que traziam imagens pintadas por
retrato e assinatura se perderam na implacvel pas- ataque chins contra a cidade de Samarcanda em 751, artistas famosos, e nobres flamengos usavam lmi-
sagem do tempo. A inveno da tipografia pode ser as foras de ocupao rabe capturaram alguns pape- nas de prata entalhadas. Ao mesmo tempo, em toda a
classificada ao lado da criao da escrita como um leiros chineses. gua abundante e fartas colheitas de
dos avanos mais importantes da civilizao. Escre- linho e cnhamo possibilitaram que Samarcanda se
5.1 Projetos franceses de
ver deu humanidade um meio de armazenar, re- tornasse um centro de produo de papel. O ofcio
marca-dgua, sculo xv. Estes
cuperar e documentar conhecimento e informaes se disseminou para Bagd e Damasco e no sculo x
desenhos de sereias eram
que transcendiam o tempo e o espao; a impresso chegou ao Egito. Da, espalhou-se pela frica Seten- produzidos por arame torcido
tipogrfica permitiu a produo econmica e mlti- trional e foi introduzido na Siclia em 1102 e na Es- anexado ao molde usado para
pla da comunicao alfabtica. O conhecimento se panha pelos mouros durante a metade do sculo xii. fazer papel.

90 91
Europa, a classe trabalhadora se reunia em tavernas 5.4 Impresso xilogrfica da
e beira da estrada para jogar com cartas encardidas, Anunciao, no datada.
impressas com blocos de madeira e copiadas por es- A rea em preto um ponto
tncil em papel grosseiro [5.2] . Os baralhos foram as focal eficaz unificando as duas
figuras. O pergaminho, com
primeiras peas impressas a passar para uma cultura
uma inscrio em latim,
iletrada, fazendo delas a mais antiga manifestao
desempenha a mesma funo
europeia da capacidade de democratizao da im- comunicativa de um balo
presso. Os jogos dos reis podiam ento tornar-se jo- de fala. (O canto superior
gos de camponeses e artesos. Como esses baralhos esquerdo desta impresso
introduziam as massas no reconhecimento de sm- se perdeu.)
bolos, sequenciamento e deduo lgica, seu valor
intrnseco transcendia a diverso ociosa. 5.5 Pgina de livro xilogrfico
de A histria da Virgem
As primeiras impresses xilogrficas destinadas
Abenoada, sculo xv. Esta
comunicao conhecidas na Europa foram estam- pgina tenta justificar a
pas piedosas de santos [5.3, 5.4], variando de peque- Imaculada Concepo por uma
nas imagens, que cabiam na mo de uma pessoa, a srie de paralelos lgicos: se
imagens maiores, de 25 a 35 centmetros. Imagem e a luz do templo de Vnus no
letras eram escavadas no mesmo bloco de madeira. pode ser extinta, se a lua
refletida na gua, se uma
Essas primeiras estampas evoluram para livros ta-
pessoa pode ser transformada
bulares ou xilografados [5.5, 5.6], que eram volumes
em pedra e se o homem pode
ilustrados feitos de entalhes em madeira com temas ser retratado em pedra, por
religiosos e texto breve. Cada pgina era entalhada que a Virgem Abenoada no
seria capaz de gerar?
5.3 Impresso xilogrfica de
So Cristvo, 1423.
em um bloco de madeira e impressa como uma uni-
O ilustrador desconhecido
dade completa de texto e imagem. Como a maioria
retratou o lendrio santo, um
gigante que transportava dos poucos exemplares existentes foi impressa na
viajantes em segurana por um Holanda aps 1460, no se sabe se o livro xilogrfico
5.2 Valete de ouros, carta de rio, carregando o menino Jesus. precedeu o livro tipogrfico. Desenhado em um estilo
baralho em xilogravura, c.1400. Embaixo, a inscrio diz: de ilustrao simplificado, com os elementos figura-
As convenes de projeto Qualquer que seja o dia em tivos dominantes como nas histrias em quadrinhos
chapadas e estilizadas dos que procureis a imagem de
baralhos mudaram pouco em contemporneas, o livro xilografado era usado para a
So Cristvo/ nesse mesmo
mais de quinhentos anos. dia ao menos da morte no
instruo religiosa de analfabetos. Essa forma decli-
Os sinais visuais para designar sofrereis nenhum golpe nou pouco a pouco durante o sculo xv, medida que
os naipes partiram das quatro maligno/ 1423. Uma das mais cresceu o nmero de alfabetizados. Entre os temas
classes da sociedade medieval. antigas impresses xilogrficas comuns estava o Apocalipse, um alerta sobre a con-
Copas significava o clero; europeias datadas, esta denao final e a destruio do mundo. Ars moriendi
espadas (derivado do italiano imagem usa com eficcia a
spada) representava a nobreza;
(manual sobre a arte de morrer) aconselhava as
largura varivel da linha de
o basto folhado (paus) pessoas na preparao para o encontro da hora final.
contorno para evidenciar a
representava o campesinato; e A populao da Europa foi dizimada pelos grandes ci- 5.6 Letra k de um alfabeto
forma.
grotesco, c.1464. Esta pgina
ouros significava os burgueses. clos de peste bubnica, chamada de Peste Negra, que
de um livro abecedrio
tirou a vida de um quinto dos habitantes do conti-
xilogrfico de 24 pginas que
nente durante o sculo xiv e levou mil aldeias a desa- compunha cada letra do
parecer totalmente ou ser gravemente despovoadas; alfabeto por meio de figuras
a morte era uma preocupao onipresente. humanas.

92 93
Na ars moriendi mostrada aqui [5.7] , onze ilus- mo e ocasionalmente se empregavam estnceis 5.8 Pgina de uma Biblia
traes retratam a tentao do diabo e o consolo do para aplicar reas chapadas de cor a tecidos, cartas Pauperum, 1465. Neste leiaute
anjo sobre temas como a f, a impacincia, a jac- de jogo e mais tarde xilogravuras de livros. Alm disso, tpico, uma estrutura arquitet-
nica em forma de cruz confere
tncia e a hora final da morte. Treze pginas so de h gravuras do sculo xv em que os blocos de madeira
ordem a uma pgina complexa.
texto xilografado. Embora a justificativa aparente da eram usados para imprimir com uma pasta ou goma
Versculos da Bblia figuram
ars moriendi fosse ajudar as pessoas a encontrar a salpicada com ouropel (diminutos fragmentos bri- nos cantos superiores;
morte, tambm deve ser considerada um primeiro lhantes de metal), incrustao (minsculos cristais Davi e trs profetas esto
exemplo de propaganda impressa, pois conclama os de quartzo colorido) ou estofo (l pulverizada). Esses acima e abaixo, cada um com
moribundos a pr de lado o desejo de prover a sub- meios eram utilizados para dar uma qualidade ttil sua prpria citao em seu
sistncia de suas famlias e legar sua herana para a vibrante e luminosidade imagem. Os mais antigos pergaminho. Ao centro so
mostrados a criao de Eva,
Igreja. A Biblia Pauperum (Bblia dos Pobres) era um livros xilografados eram impressos manualmente em
a Crucificao de Cristo e
5.7 Pginas de um ars moriendi, compndio de eventos da vida de Cristo, incluindo tinta marrom ou cinza usando-se um esfregador apro-
Moiss golpeando a pedra
1466. Uma montagem justape testemunho sobre como foi cumprida a profecia do priado: verses posteriores foram estampadas em para tirar gua.
a cena do leito de morte com a Antigo Testamento [5.8] . As pginas de Ars Memo tinta preta numa prensa. Como o esfregador manual
herana do moribundo. Um randi per Figuras Evangelistarum (Livro de figuras re- criava marcas demais para permitir impresso frente
demnio incita: Proveja seus ligiosas notveis), c.1470 [5.9] , demonstram o poder e verso, os primeiros livros xilografados utilizam ape-
amigos, enquanto o outro
grfico das aguadas fluidas de aquarela, aplicadas nas um lado do papel. Cada pgina dupla era seguida sem resultados conhecidos. O holands Laurens
aconselha: Cuide de seus
manualmente, para dar vida s imagens simblicas por duas pginas em branco, normalmente coladas Janszoon Coster, da cidade de Harlem, explorou o
tesouros. A pgina de texto
densamente carregado de uma xilogravura. juntas para preservar o fluxo visual das imagens e conceito de tipo mvel recortando letras ou palavras
recomenda que os bens A maioria dos livros xilografados continha de trinta texto. Embora o designer monstico tambm pudesse de seus blocos de madeira para reutilizao. Em seu
terrenos sejam doados Igreja. a cinquenta folhas. Algumas tiragens eram coloridas entalhar sua prpria xilogravura, no mundo secular a livro monumental Dutch Type (Tipografia holandesa)
(2004), Jan Middendorp afirma que os holandeses

conseguiram fortalecer o mito Coster durante vrios


sculos. Por fim, acreditou-se que o grfico de Harlem
era o nico concorrente srio de Gutenberg. Coster e
sua oficina eram retratados por artistas famosos e
louvados por historiadores italianos; seu engenho tor-
nou-se fonte de orgulho e confiana para os holande-
distino entre designer e entalhador (Formschneider) ses em geral e para a atividade grfica de Harlem em
era vigorosamente defendida pelas guildas de ofcios. particular. No sculo xix, peas teatrais sobre o gnio
Os entalhadores, que trabalhavam a partir do leiaute grfico eram encenadas em Paris, Anturpia e Lon-
tinta do designer em papel ou bloco de madeira, ge- dres. Em Harlem, organizaram-se enormes festivais
ralmente eram membros das guildas de carpintaria. Coster em acirrada competio com as comemora-
es dos centenrios de Gutenberg na Alemanha; em
1856, foi instalada na praa principal de Harlem uma
A tipografia mvel na Europa esttua de bronze que ainda hoje ali se encontra.

Com a disponibilidade de papel, a impresso em re- O julgamento da histria, porm, que Johan Gens-
levo com blocos de madeira e a demanda crescente fleisch zur Laden zum Gutenberg (n. final do sculo
por livros, a mecanizao da produo por meios xiv, m. 1468), da cidade de Mainz, Alemanha, reuniu
como o tipo mvel foi buscada por grficos na Alema- pela primeira vez os complexos sistemas e subsiste-
nha, Holanda, Frana e Itlia. Em Avignon, Frana, mas necessrios para imprimir um livro tipogrfico
o ourives Procopius Waldfoghel se envolveu na pro- por volta de 1450. Terceiro filho do abastado aristo-
duo de alfabetos de ao por volta de 1444, mas crata de Mainz, Friele Gensfleisch, Johan Gutenberg

94 95
e outros metais e um misterioso instrumento de qua-
tro peas preso por sargentos duplos (provavelmente
um molde de tipos). O ourives Hans Dnne teste-
munhou que j em 1436 havia vendido a Gutenberg
o equivalente a cem florins holandeses em material
exclusivamente para aquilo que pertencia grfica.
Em meados dos anos 1440, Gutenberg voltou para c
Mainz, onde solucionou os problemas tcnicos, or-
ganizacionais e de produo que haviam frustrado
esforos anteriores de impresso tipogrfica. Ele
trabalhou durante dez anos para obter sua primeira
impresso e vinte anos at imprimir o primeiro livro
tipogrfico, chamado de Bblia de 42 linhas [5.13] .
A impresso tipogrfica no se desenvolveu di-
d
retamente da xilografia porque a madeira era frgil
demais. Essa tcnica permaneceu popular entre os
chineses porque o alinhamento entre os caracteres
no era decisivo e era inconcebvel ordenar mais de b
5 mil caracteres. Por outro lado, a necessidade de ali-
nhamento exato e o modesto sistema alfabtico de
cerca de duas dzias de letras tornavam a impresso
5.9 Pginas de Ars Memorandi
de textos a partir de tipos independentes, mveis e
per Figuras Evangelistarum,
reutilizveis, altamente desejvel no Ocidente. e
c.1470. Cada imagem se
tornava uma sugesto visual Vrios passos foram necessrios para a criao da
para o orador e uma ilustrao impresso tipogrfica. Era preciso selecionar um es- a
simblica para o pblico. tilo de letra. Gutenberg naturalmente escolheu uma
textura quadrada e compacta comumente usada
5.10 Estas gravuras do incio do a puno
foi aprendiz de ourives, desenvolvendo as habilidades vidro, formando uma superfcie reflexiva quando es- pelos escribas alemes de seu tempo. Os primeiros sculo xix ilustram o sistema b matriz
de trabalho em metal e gravao necessrias para fa- friava; a dificuldade era evitar que o vidro rachasse grficos procuravam competir com os calgrafos imi- de Gutenberg para a fundio c molde de tipos (com matriz
zer tipos. Em setembro de 1428, foi banido de Mainz com o calor. Quando a feira foi adiada at 1440, tando o mais prximo possvel o seu trabalho. Esse de tipos. Um puno de ao retirada para mostrar o h
por seu papel de liderana numa luta pelo poder en- Gutenberg firmou um novo contrato de cinco anos tipo sem curvas sutis foi to bem desenvolvido que usado para cunhar uma recm-fundido)
tre os nobres rurais e os burgueses das guildas de of- para ensinar a seus scios outro processo secreto. os caracteres na Bblia de 42 linhas mal podem ser impresso de letra numa matriz d e e molde de tipos (aberto
de metal mais macio. Depois de para que se possa retirar o h
cios que buscavam maior expresso poltica. Trans- Quando Dritzehen morreu, no final de 1438, seus distinguidos de uma boa caligrafia. Em seguida, cada
a matriz ser encaixada na parte recm-fundido)
feriu-se para Estrasburgo, cerca de 150 quilmetros irmos Georg e Claus processaram Gutenberg, exi- caractere na fonte letras minsculas e maisculas,
inferior do molde de tipos de
a sudoeste, e tornou-se um bem-sucedido e prspero gindo que fossem admitidos sociedade ou rece- nmeros, pontuao, ligaturas tinha de ser gravado duas partes, ele preenchido
joalheiro e trabalhador em metal. bessem reembolso. No dia 12 de dezembro de 1439, no topo de uma barra de ao para compor um puno, com a liga de chumbo derretido
No incio de 1438 Gutenberg formou uma parceria o tribunal decidiu em favor de Gutenberg, porque que por sua vez era cravado numa matriz de cobre ou para moldar um tipo. Aps a liga
contratual com os cidados estraburguenses Andreas seu contrato original especificava que apenas seriam lato mais mole para produzir uma impresso nega- de chumbo esfriar, o molde de
Dritzehen (que recebera de Gutenberg a instruo em pagos cem florins aos herdeiros de qualquer um dos tiva da forma da letra. tipos aberto e o tipo retirado.
joalheria) e Andreas Hellmann (que possua uma f- scios. O registro desse processo mostra conclusiva- A chave para a inveno de Gutenberg foi o molde
brica de papel). Ele concordou em lhes ensinar um mente que Gutenberg estava envolvido com impres- de tipos [5.10] , usado para forjar as letras individuais.
processo secreto de fabricao de espelhos para ven- so. Diversas testemunhas mencionam que os scios Cada caractere tinha de ser nivelado paralelamente
der em uma feira de peregrinao em Aachen no ano possuam uma grfica; o torneador Conrad Saspach em todas as direes e ter a mesma altura exata. O
seguinte. Os espelhos, na poca, eram raros e difceis testemunhou que a grfica fora construda por ele. O molde de tipos de duas partes de Gutenberg, que se
de fabricar. O chumbo derretido era vertido sobre depoimento menciona tipos, um estoque de chumbo ajustava para aceitar matrizes para os caracteres es-

96 97
treitos (como o 1), bem como para os largos (como locidade e qualidade constante, em comparao com 5.12 Johann Gutenberg, as
o m), permitia que grandes volumes de tipos fossem o mtodo de frico manual do Oriente e das primei- cartas de indulgncia, c.1454.
moldados com variaes mnimas. O tipo exigia um ras xilografias europeias. Entre os aperfeioamentos Os acrscimos por escrito
nesta cpia indicam que, no
metal que fosse macio o bastante para moldar, mas posteriores encontram-se uma frasqueta para prote-
ltimo dia de dezembro de
rgido o suficiente para resistir por milhares de im- ger as margens e outras reas no impressas, uma mo- 1454, um certo Judocus Ott
presses, e que no se expandisse e contrasse quando dificao da tarraxa para reduzir a energia necessria von Apspach foi perdoado por
fundido, vertido no molde de tipo, depois devolvido a para imprimir e um dispositivo de liberao rpida de seus pecados.
um estado slido quando resfriasse. Como serralheiro, modo que menos energia fosse necessria para erguer
Gutenberg sabia que o antimnio, metal branco prate- a lmina do que para baix-la. Por fim, uma pea me-
ado, se expande quando esfria do estado lquido para cnica substituiu a tarraxa. Os artfices envolvidos na
o slido, em comparao com a maioria dos metais, produo de livros so mostrados na figura 5.11 .
que se contrai quando esfria. Ele desenvolveu uma liga Entre os primeiros exemplares de impresso tipo-
mpar de 80% chumbo, 5% estanho e 15% antimnio grfica encontram-se um poema alemo sobre o Juzo
para manter uma massa constante ao longo de todo o Final, quatro calendrios e uma srie de edies de
a b c d
processo de manufatura do tipo. Gutenberg precisava uma gramtica latina de Donato. As amostras mais
de at 50 mil peas independentes de tipo em uso de antigas datadas so as cartas de indulgncia de 1454
cada vez, por isso a velocidade, a preciso e a economia emitidas em Mainz [5.12] . O papa Nicolau v expediu
obtidos por meio desse molde de tipos e seu processo esse perdo dos pecados a todos os cristos que tives-
de moldagem eram decisivos. O tipo era armazenado sem dado dinheiro para apoiar a guerra contra os tur-
em caixas compartimentadas e retirado letra por letra cos. Aparentemente, os agentes que vendiam cpias
para compor as linhas. Aps impressa uma pgina, o manuscritas no incio de 1454 ficaram sabendo do
tipo voltava aos compartimentos letra por letra. trabalho de Gutenberg e perceberam o valor de impri-
O grfico medieval usava uma tinta fina, aguada, mir essa carta em quantidade. Sete edies em dois
feita de galhas de carvalho. Essa tinta funcionava
bem num bloco de madeira, porque a madeira conse-
guia absorver o excesso de umidade, mas escorreria
ou formaria poas em um tipo de metal. Gutenberg
utilizou leo de linhaa fervido e tingido com negro
e f g h de fumo, produzindo uma tinta espessa e pegajosa
que poderia ser aplicada de maneira uniforme. Para
5.11 Jost Amman, ilustraes a O fabricante de pergaminhos d Um impressor mostrado g O iluminador, que
xilogrficas para Stndebuch mostrado raspando peles de retirando da prensa uma folha originalmente aplicava folha entintar o tipo, um naco de tinta era colocado sobre
(Livro de Ofcios), 1568. Este animais para produzir uma recm-impressa enquanto de ouro e cor aos manuscritos, uma superfcie lisa e espalhado com uma bola de
pequeno livro apresentava superfcie lisa depois que as outro entinta os tipos. Ao continuou seu ofcio na pgina couro macio, que ficava com seu fundo todo besun-
mais de cem ocupaes, desde peles eram lavadas, esticadas e fundo, mostram-se tipgrafos impressa tipograficamente. tado. Em seguida a bola era passada sobre o tipo para
o papa at o amolador de secas. colocando tipos nos caixotins. h Um encadernador verifica cobri-lo com uma camada regular de tinta.
tesouras. As ilustraes ntidas b O papeleiro retira o molde da e O designer mostrado manualmente a ordem das
Era necessria uma prensa forte, robusta, com
de Amman eram acompanha- tina medida que produz desenhando uma imagem em pginas de um livro. O outro
fora suficiente para pressionar a tinta do tipo con-
das pelas rimas descritivas do manualmente cada folha. preparao para uma prepara um livro para a
prolfico poeta Hans Sachs. c O fundidor de tipos xilogravura ou gravura em aplicao das capas. tra a superfcie de papel. Existiam diversos tipos de
Aqui so apresentadas as representado despejando o cobre. ( provvel que seja um prensas usadas na fabricao de vinho, queijo e papel
ocupaes das artes grficas. chumbo derretido no molde autorretrato de Amman.) de enfardamento, e Gutenberg adaptou seus designs,
de tipos para fundir um f O abridor de blocos que se baseavam em uma grande tarraxa que abaixava
caractere. A cesta no primeiro cuidadosamente entalha o e levantava uma prancha, para a impresso. A prensa
plano est cheia de tipos desenho em um bloco de
e o sistema de Gutenberg foram usados durante qua-
recm-fundidos. madeira.
trocentos anos com modestos aprimoramentos. Essa
mquina de preciso possibilitava impressionante ve-

98 99
estilos foram encomendadas durante os anos de 1454 gina tem 41 linhas por coluna e o restante 42 linhas exemplares consistia em 180 em papel e 30 em velino
e 1455 e chegaram a milhares de exemplares. por coluna. No se sabe se Gutenberg seguia um ma- de tima qualidade, exigindo 5 mil peles de ovelha
Como as despesas incessantes de pesquisa e de- nuscrito nesse formato ou se ele comeou uma Bblia cuidadosamente preparadas.
senvolvimento eram um sorvedouro constante dos re- de quarenta linhas e depois aumentou o nmero de Em 1455, quando o trabalho se aproximava da
cursos financeiros de Gutenberg, em 1450 ele achou linhas por coluna por economia. Com 1282 pginas concluso, Fust subitamente processou Gutenberg,
necessrio tomar um emprstimo de oitocentos flo- em uma obra de dois volumes, o aumento de duas exigindo o pagamento de 2026 florins de emprsti-
rins de Johann Fust (c.1400-1466), abastado burgus linhas por coluna poupava um adicional de sessenta mos e juros. No dia 6 de novembro de 1455 os tribu-
e comerciante de Mainz, para continuar seu trabalho. pginas. Esse projeto fantstico comeou com duas nais decidiram em favor de Fust, com a exigncia de
O equipamento de impresso era oferecido como prensas, s quais foram adicionadas mais quatro. que ele comparecesse ao mosteiro local e jurasse pe-
garantia. Em dado momento, Gutenberg concebeu a Com linhas de cerca de 33 caracteres, cada pgina rante Deus que estava pagando juros sobre parte do
ideia de imprimir uma Bblia. Por volta de 1452 teve tinha mais de 2500 caracteres compostos a partir de dinheiro que ele havia emprestado a Gutenberg. Fust
de tomar outro emprstimo de oitocentos florins de uma fonte de 290 caracteres diferentes. O nmero ge- compareceu e cumpriu a determinao do tribunal
Fust para seu lucro comum, formando uma socie- neroso de caracteres e ligaturas substitutos permitiu fazendo o juramento. Gutenberg no compareceu.
dade na produo de livros. a Gutenberg obter a riqueza e a diversidade da pgina Em vez disso, enviou dois amigos para implorar a Fust
Um esforo heroico foi exigido para produzir esse manuscrita. Para maior enriquecimento, os espaos que lhe desse mais tempo. Fust se recusou e tomou
primeiro livro tipogrfico, que tambm um dos em branco eram deixados para iniciais decorativas a posse do equipamento de impresso de Gutenberg
mais belos exemplares da arte da impresso [5.13] . serem desenhadas depois por um escriba. Uma rigo- e de todo o trabalho em andamento. Na vspera da
As grandes pginas de 30 por 40,5 centmetros tm rosa justificao das colunas era possvel porque as concluso da imensamente valiosa Bblia de 42 li-
duas colunas de tipos com uma generosa margem de palavras latinas podiam ser abreviadas livremente. nhas, que lhe teria possibilitado pagar todas as dvi-
2,9 centmetros entre elas. As primeiras nove pginas At seis letras podiam ser substitudas por smbolos das, Gutenberg foi banido de sua oficina grfica.
possuem quarenta linhas por coluna, a dcima p- de abreviao acima das palavras. A edio de 210 Fust imediatamente entrou em acordo com o tribu-las. Um antigo autor relata que Fust levou uma 5.14 Fust e Schoeffer, detalhe
qualificado assistente e capataz de Gutenberg, Peter quantia de exemplares para Paris e tentou vend-los de pgina do Salmo em Latim,
Schoeffer (c.1425-1502). Artista e designer experiente como manuscritos. A Bblia de 42 linhas no tinha p- 1457. As capitulares vermelhas
5.13 Johann Gutenberg, e azuis so o exemplo mais
pginas da Bblia de como iluminador e negociante de manuscritos, alm gina de ttulo, nem nmeros de pginas, nem outras
antigo de impresso em cores
Gutenberg, 1450-1455. de escriba na Universidade de Paris em 1449, bem inovaes para distingui-la de manuscritos feitos na Europa.
A magnfica legibilidade e provvel que Schoeffer tenha desempenhado papel- mo. Provavelmente tanto Gutenberg como seus clien-
textura tipogrficas, margens chave no desenvolvimento de formatos e design de tes a queriam dessa maneira. Quando os franceses ob-
generosas e excelente tipos para a Bblia de 42 linhas. Se isso aconteceu, servaram o nmero e a semelhana entre os volumes,
impresso fazem deste
ele pode ter sido o primeiro designer de tipos. Com acharam que havia bruxaria envolvida. Para evitar acu-
primeiro livro impresso um
Fust como gerente comercial e Schoeffer a cargo da saes e condenao, Fust foi obrigado a revelar seu
cnon de qualidade que
raramente foi ultrapassado. impresso, a empresa de Fust e Schoeffer tornou-se a segredo. Supe-se que esse evento tenha sido a base
Um iluminador adicionou mais importante empresa grfica do mundo, estabe- para a histria popular, relatada por diversos autores,
mo os cabealhos vermelhos lecendo uma dinastia familiar centenria de grficos, do mgico alemo dr. Fausto (Johann Faust numa ver-
e azuis, capitulares e texto. editores e livreiros. Schoeffer se casou com a filha de so primitiva), que ficou insatisfeito com os limites do
Fust, Christina, por volta de 1467. O primeiro empre- conhecimento humano e vendeu sua alma ao diabo
endimento da nova parceria foi a concluso da Bblia em troca de conhecimento e poder.
de 42 linhas. Como uma das 47 cpias sobreviventes No dia 14 de agosto de 1457, Fust e Schoeffer pu-
traz uma anotao margem de que a rubrica mo, blicaram um magnfico Salmo em Latim com o mo-
que a aplicao de iniciais e ttulos em tinta ver- numental tamanho de pgina de 30,5 por 43,2 cent-
melha escritos por um escriba, foi concluda no dia metros [5.14] . As grandes iniciais em vermelho e azul
24 de agosto de 1456, Fust provavelmente adquiriu foram impressas com blocos de metal de duas partes
uma produo praticamente completa quando exe- que ou foram entintados separadamente, remonta-
cutou a dvida. dos e impressos como texto em uma nica impresso,
As vendas da Bblia de 42 linhas se aceleraram ou estampados aps o texto estar impresso. Essas fa-
medida que Fust viajava por todos os lados para dis- mosas iniciais bicolores decoradas foram uma impor-

100 101
5.15 Fust e Schoeffer, colofo e
marca registrada do Salmo em
Latim, 1457. Acredita-se que os
dois brases simbolizem
os dois impressores.

tante inovao; sua vitalidade e elegncia tipogrficas tipogrfica despertou o interesse pelas antigas culturas
so comparveis s das mais belas pginas manuscri- grega e latina. medida que o conhecimento do mundo
tas. O Salmo em Latim foi tambm o primeiro livro antigo e da era medieval comeou a expandir-se por
a trazer a marca registrada e o selo de um tipgrafo, meio da palavra impressa, a interao cultural passou a
data de publicao impressa e colofo [5.15] . Diz o ser um catalisador para a criao do mundo moderno.
colofo, traduzido: Este livro dos Salmos, decorado Durante uma viagem a Paris em 1466 para vender
com belas capitulares e com abundncia de rubricas, livros, Johann Fust morreu, provavelmente acome-
foi assim confeccionado por uma engenhosa inven- tido pela peste. Peter Schoeffer e seu scio, Conrad
o de impresso e estampagem sem uso de pena. E Henkis, que se casou com a viva de Fust no ano
para a adorao de Deus foi diligentemente levada seguinte morte dele, continuaram essa atividade
Concluso por Johann Fust, cidado de Mainz, e Peter grfica altamente prspera, produzindo prospectos,
Schoeffer, de Gernsheim, no ano de Nosso Senhor de folhetos e livros.
1457, na vspera da Festa da Assuno. Enquanto Fust e Schoeffer estavam vendendo B-
Outra importante inovao surgiu na edio de blias e imprimindo salmos, Johann Gutenberg, que
1459, de Fust e Schoeffer, de Rationale Divinorum Offi como muitos inovadores estava frente do seu tempo,
ciorum (Fundamentos dos Sagrados Ofcios) [5.16] . entrou em bancarrota e em 1458 deixou de efetuar
Esse longo volume explicando as cerimnias religio- pagamentos de juros para um emprstimo de 1442.
sas foi o primeiro livro tipogrfico que empregou um Embora estivesse com mais de 60 anos e na indign- 5.16 Jan Fust e Peter Schoeffer,
estilo de tipo de tamanho pequeno para conservar cia, havia aperfeioado seu ofcio e concludo suas pgina de Rationale Divinorum
espao e preservar a quantidade de texto em cada p- pesquisas. Acredita-se que, com apoio financeiro do Officiorum, 1459. Os
gina. Isso possibilitou uma economia importante em dr. Conrad Homery, cidado de Mainz, Gutenberg inovadores tipos pequenos se
combinam com capitulares
trabalho grfico, tinta e pergaminho. conseguiu estabelecer uma nova oficina tipogrfica.
vermelhas e azuis maravilhosa-
Outras obras importantes foram uma maravilhosa Alguns estudiosos o consideram como o tipgrafo da
mente elaboradas que
Bblia em latim (1462) e uma edio da obra de Ccero, Bblia de 36 linhas, reimpresso de 1450 da Bblia de reproduzem os esforos do
De Officiis (Sobre o ofcio) (1465), que foi a primeira im- 42 linhas com fonte similar, porm menos refinada. antigo impressor para imitar o
presso de um clssico da Antiguidade. A impresso Seu Catholicon, dicionrio enciclopdico, foi publi- projeto do livro manuscrito.

102 103
6
cado em 1460 com um colofo talvez com palavras artista no identificado chamado Mestre do Baralho
do prprio Gutenberg afirmando que a obra era pu- criou as primeiras gravuras em cobre [5.17] . Gravar
blicada com a proteo do Todo-Poderoso, por cuja imprimir a partir de uma imagem que incisa ou
vontade as lnguas das crianas se tornam eloquen- entalhada na superfcie de impresso. Para produzir
tes e que frequentemente revela aos humildes o que uma gravao em cobre, risca-se um desenho numa
ele oculta dos sbios. No dia 17 de janeiro de 1465, lmina lisa de metal. Aplica-se tinta nas depresses, a
o arcebispo Adolfo de Mainz designou Gutenberg superfcie plana esfregada e limpa e o papel pres-
corteso com a distino de fidalgo, com o direito de sionado contra a lmina para receber a imagem da
receber roupas, alimentao e vinte pores de mi- tinta. O melhor trabalho do Mestre do Baralho um
lho e dois tonis de vinho por ano. A guarda de um conjunto de cartas de baralho usando como imagens
livro de propriedade de um clrigo de Mainz traz uma pssaros, animais e homens selvagens. A qualidade
inscrio afirmando que o honorvel Mestre Johann de seu desenho sugere que ele provavelmente adqui-
Gutenberg morreu no dia 3 de fevereiro de 1468. riu sua formao mais como artista que como ouri-
5.17 Mestre do Baralho, O Trs
Com base em acordos prvios, o dr. Homery apresen- ves. A habilidosa execuo implica que esses baralhos
de Pssaros, c.1450. O projeto
e a disposio magistrais das
tou uma petio aos tribunais para propriedade das eram desenhados e gravados por algum que j havia
imagens no espao realavam formas, letras, instrumentos, ferramentas e outras dominado a gravao, no algum que se esforava
a segurana do desenho e o coisas pertencentes ao trabalho de impresso que para aprender uma nova tcnica grfica.
uso da linha para efeitos tonais. pertenciam ao falecido Gutenberg. No dia 26 de fe- Estudiosos conjeturam que Gutenberg, alm de
vereiro de 1468, o arcebispo transferiu a posse ao dr. inventar a impresso tipogrfica, pode ter se envol-
Homery, que prometeu conservar esse equipamento vido na pesquisa e no desenvolvimento da gravao
em Mainz e dar a primeira preferncia a cidados de em cobre. Imagens feitas pelo Mestre do Baralho O livro ilustrado alemo
Mainz na eventualidade de uma futura venda. so hoje associadas a iluminadores de Mainz, entre
Por alguns anos, enquanto Fust e Schoeffer, Guten- os quais artistas envolvidos nos trabalhos tipogrfi- A palavra latina incunabula significa bero ou roupa
berg e ex-aprendizes que haviam estabelecido suas cos de Gutenberg durante os anos 1450. Os elos que branca de beb. Suas conotaes de nascimento e
prprias firmas ali se encontravam, a impresso ficou vinculam esses primeiros inovadores grficos so primrdios levaram os autores do sculo xvii a ado-
centralizada em Mainz. Por ironia, a rpida expanso ilustraes de pssaros, animais, flores e figuras re- t-la como nome para os livros impressos desde a in-
da tipografia foi acelerada por um conflito sangrento. produzidas nas cartas gravadas, uma Bblia com ilu- veno de Gutenberg at o fim do sculo xv. (A data
Nobres alemes se envolveram em lutas pelo poder minuras produzida em Mainz no incio dos anos 1450 totalmente arbitrria; este captulo acompanha a
que explodiram em uma guerra em grande escala. Li- e a iluminura acrescentada a um exemplar remanes- continuao lgica do design e da tipografia no in-
derando um considervel exrcito, Adolfo de Nassau cente da Bblia de 42 linhas. cio dos anos 1500.) A impresso se expandiu rapida-
invadiu Mainz em 1462 e saqueou a cidade. O saque Dados circunstanciais sugerem possibilidades mente. Em 1450, os mosteiros e as bibliotecas da Eu-
e a pilhagem interromperam os ofcios e o comrcio. instigantes. Estaria Gutenberg empenhado em aper- ropa abrigavam meros 50 mil volumes. Por volta de
Avisos procedentes de outras cidades por onde Adolfo feioar no s a impresso da caligrafia dos escribas 1480, 23 cidades do norte da Europa, 31 cidades italia-
passava possibilitaram que muitos comerciantes e mas tambm da magnfica ornamentao e ilustra- nas, sete cidades francesas, seis cidades espanholas
artesos de Mainz carregassem tudo o que era poss- o do manuscrito medieval? Teria a gravao sido e portuguesas e uma cidade inglesa tinham grficas.
vel em carroas e fugissem. Muitos jovens grficos e um meio pioneiro de imprimir ilustraes nas pgi- Em 1500, a impresso era praticada em mais de 140
aprendizes no voltaram. Com isso, logo comearam nas tipogrficas, que poderiam ser depois coloridas cidades. Calcula-se que mais de 35 mil edies para
a ser estabelecidas tipografias em locais distantes mo? Teria Gutenberg explorado o uso de lminas um total de 9 milhes de exemplares foram produzi-
como a Frana e a Itlia. de gravao como moldes para fundir verses em dos. Alm disso, vasta quantidade de materiais de in-
relevo de maneira que as ilustraes pudessem ser teresse passageiro, como tratados religiosos, folhetos
impressas com os tipos? Essas perguntas provocati- e prospectos, era produzida para distribuio gratuita
A gravura em cobre vas, ainda sem respostas definitivas, indicam que as ou venda. Os prospectos pginas de folha nica im-
pesquisas de Gutenberg poderiam ter levado o livro pressas somente de um lado terminaram por evo-
Durante a mesma poca e na mesma regio da Europa impresso numa direo diferente da de seu desenvol- luir para cartazes, anncios e jornais impressos. Qua-
em que Johann Gutenberg inventou o tipo mvel, um vimento posterior. tro anos depois de a impresso chegar a Veneza, um

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escriba desanimado reclamava que a cidade estava ortografia e gramtica. As lnguas francesa, inglesa e um mtodo de design exclusivo do livro tipogrfico.
entupida de livros. O rpido crescimento desse novo alem se tornaram meios tipogrficos de comunica- Os primeiros impressores seguiam o costume dos
ofcio levou superproduo e proliferao exage- o de massa, comunicando a uma s voz para pla- manuscritos de colocar o ttulo e o autor no topo da
rada de empresas. Das mais de cem grficas estabe- teias de dimenses inditas. primeira pgina, no mesmo tamanho e estilo de le-
lecidas em Veneza at 1490, apenas dez sobreviveram O analfabetismo iniciou um longo e firme declnio. tras que o texto. Um pequeno espao era saltado e,
at o final do sculo. A alfabetizao era de valor limitado para um campo- em seguida, o Incipit (aqui comea) iniciava o livro.
Em algumas regies houve resistncia impres- ns medieval que no tinha nenhuma esperana de Logo no incio do perodo incunabular, um ex-libris
so. Os escribas em Gnova se juntaram e exigiram obter acesso a livros. Mas, com a queda dos preos impresso [6.1] era colado na frente do livro para iden-
que o conselho municipal proibisse a impresso na- dos livros, os primrdios da escrita popular, como as tificar o dono. medida que a impresso se expandiu
quela cidade. Argumentavam que grficos ganancio- novelas romnticas, e a proliferao do onipresente de Mainz, o mesmo aconteceu com o uso da marca
sos estavam ameaando sua sobrevivncia. O conse- propecto tornaram a leitura desejvel e cada vez mais registrada do impressor como identificador visual.
lho no apoiou a demanda, e em dois anos Gnova necessria para os citadinos do Renascimento. A sala Os escribas e artistas eram frequentemente chama- 6.1 Projeto de ex-libris para
entrou para a lista, em rpida expanso, de cidades de aula medieval tinha sido uma espcie de scripto dos a fazer modelos ou leiautes para livros e prospec- Johannes Knabensberg,
com grficas. Iluminadores parisienses moveram rium, onde cada aluno escrevia seu prprio livro. A tos ilustrados. Foram encontrados livros manuscritos c.anos 1450. Um dos mais
processos nos tribunais, numa tentativa intil de re- tipografia alterou radicalmente a educao apren- outubro de 1517, seus amigos passaram cpias para com notas editoriais, notas marginais para indicar antigos que permaneceram,
ceber indenizaes de grficas envolvidas em concor- der tornou-se um processo cada vez menos comuni- as grficas. Em dezembro sua proclamao havia se onde terminavam as pginas compostas, impresses traz a inscrio: Hans Igler,
que o ourio possa beijar voc.
rncia desleal que causara a queda na demanda por trio e mais individual. O dilogo humano, ampliado espalhado por toda a Europa Central. No prazo de al- digitais sujas de tinta e croquis para xilografias. Essas
Igler, apelido de Knabensberg,
livros manuscritos. Alguns biblifilos sustentavam pelo tipo mvel, comeou a ocorrer numa escala glo- guns meses, milhares das pessoas de toda a Europa anotaes indicam seu uso como referncia para li-
parecido com a palavra
que o tipo era inferior caligrafia e indigno de suas bal que transpunha tempo e espao. A inveno de conheciam suas opinies. Sem a tipografia, duvi- vros impressos. Em um desses manuscritos, o colofo alem para ourio, consti-
bibliotecas. Em 1492, um cardeal, que mais tarde se Gutenberg foi a primeira mecanizao de uma habi- doso que o movimento protestante da era da Reforma do escriba est riscado; no livro impresso ele substi- tuindo um dos primeiros
tornou o papa Jlio ii, encomendou a escribas que lidade manual qualificada. Como tal, ela colocou em tivesse acontecido. Tanto Lutero como o papa Leo x tudo por uma verso de composio por tipos. trocadilhos grficos.
escrevessem mo uma cpia de um livro tipogrfico movimento, durante os trezentos anos seguintes, os usaram prospectos e tratados impressos numa dis-
para a sua biblioteca. processos que levariam Revoluo Industrial. puta teolgica perante um pblico massificado por
Mas a impresso tipogrfica reduziu o preo do Os inovadores do Renascimento alteraram a per- todo o continente. Origens do livro tipogrfico ilustrado
livro a uma frao de seu custo anterior, transfor- cepo de informaes pela criao de dois sistemas Ao final do perodo incunabular, imprensas ha-
mando a grave escassez de livros (e o conhecimento visuais. A pintura evocou iluses do mundo natural viam se estabelecido em toda a Europa, mas bem Os impressores de xilografias e os gravadores viam
que continham) em abundncia. A mar do progresso em superfcies planas por meios como a fonte nica poucos impressores na poca contriburam para a impresso tipogrfica como sria ameaa ao seu
no podia ser estancada e a produo de manuscritos de luz e a modelagem de claro e escuro, o ponto de vista o desenvolvimento do design grfico. A maioria se sustento, mas logo na evoluo do livro tipogrfico
lentamente declinou. O filsofo Alfred N. Whitehead fixo e a perspectiva linear, e a perspectiva area. A ti- contentava em imprimir cpias de manuscritos ou o impressor de Bamberg Albrecht Pfister comeou a
observou, certa vez, que os maiores avanos na civi- pografia criou um ordenamento sequencial e repetvel edies anteriores j publicadas. Embora a imprensa ilustrar seus livros com impresses xilogrficas. Por
lizao so processos que quase levam ao naufrgio de informaes e espao. Ela levou as pessoas rumo ao substitusse os copisti na produo de texto corrido, volta de 1460, ele usou cinco xilografias [6.2] e os ti-
da sociedade onde acontecem. A tipografia o maior pensamento linear e lgica e a uma categorizao e a mesma diviso do trabalho encontrada no scripto pos da Bblia de 36 linhas de Gutenberg para impri-
avano nas comunicaes entre a inveno da escrita compartimentalizao de informaes que constitu- rium continuava. Uma impresso multicolorida foi mir sua primeira edio do livro de Johannes von
e as comunicaes eletrnicas de massa do sculo ram a base para a investigao cientfica emprica. Fo- usada no Salmo em Latim, de Fust e Schoeffer, mas Tepl, Der Ackerman aus Bhmen (A morte e o lavrador).
xx; ela desempenhou papel central nas convulses mentou o individualismo, um aspecto dominante da a rubricao, decorao e iluminao nos primeiros Essas nove edies de cinco exemplares de literatura
sociais, econmicas e religiosas ocorridas durante os sociedade ocidental a partir do Renascimento. incunbulos eram quase sempre feitas mo. Talvez popular contrastavam com os trabalhos teolgicos
sculos xv e xvi. A nao moderna se desenvolveu em A publicao da Bblia, edio aps edio, possi- as dificuldades da impresso multicolorida a tornas- e eruditos publicados pela maioria dos primeiros
decorrncia do vigoroso esprito de nacionalismo que bilitou o aumento de seu estudo. Pessoas de toda a sem mais cara ou talvez houvesse presso poltica dos impressores. medida que dcadas se passaram, os
varreu a Europa e resultou nas revolues americanas Europa formularam suas prprias interpretaes em rubricadores e iluminadores suficiente para lhes per- impressores tipogrficos aumentaram radicalmente
e francesa do final do sculo xviii. Alm de ser um vez de apoiar-se em lderes religiosos como fonte da mitir prosseguir em seu ofcio nos livros tipogrficos. o uso de ilustraes xilogrficas. Isso gerou intensa
poderoso veculo para disseminar ideias sobre direi- verdade. Isso levou diretamente Reforma, que divi- A inovao no design ocorreu na Alemanha, onde demanda por xilogravuras, e os ilustradores grfi-
tos humanos e a soberania do povo, a impresso es- diu o cristianismo em centenas de seitas. Depois que os artistas da xilogravura e os impressores tipogrfi- cos melhoraram de status. Augsburgo e Ulm, cen-
tabilizou e unificou as lnguas. Em toda a Frana, por Martinho Lutero (c.1483-1546) afixou suas Noventa cos se uniram para desenvolver o livro e o prospecto tros produtores de baralhos xilogrficos e produo
exemplo, pessoas liam o mesmo material em francs, e Cinco Teses para debate na porta da igreja do cas- ilustrados. Na Itlia, os estilos de letra e formato her- grfica religiosa, tornaram-se centros produtores
que at ento tinha muitas idiossincrasias locais de telo em Wittenberg, na Saxnia, Alemanha, em 31 de dados dos manuscritos iluminados deram lugar a de livros ilustrados. Nos anos 1470, Gnther Zainer

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6.3 Gunther Zainer (impressor), amplitude tonal no design da pgina. A sorte sorriu
ilustrao de Spiegel des para Zainer, pois a venda de cerca de 36 mil livros im-
menschlichen Lebens, 1475. pressos em mais de cem edies fez dele um dos cida-
Nesta ilustrao de um instrutor
dos mais destacados e influentes de Augsburgo.
de voz, o padro triangular no
piso de azulejo introduz um
Em Ulm, Johann Zainer usou oitenta xilogravuras
alegre contraste tonal. em sua edio de 1473 de De Mulieribus Claris (Sobre
mulheres famosas) de Boccaccio [6.4] . A espessura
de linha dessas ilustraes muito regular; as capi-
tulares, impressas em vez de adicionadas posterior-
6.2 Albrecht Pfister (impres-
sor), ilustrao da segunda mente mo, so maravilhosas letrinhas xilogrficas
edio de Der Ackerman aus formadas por pssaros, serpentes e plantas. As xilo-
Bhmen, c.1463. A morte est gravuras foram usadas repetidas vezes em diferentes
sentada como um rei em seu livros. As 175 xilogravuras na edio de Johann Zainer,
trono, ladeada por um vivo e 6.4 Johann Zainer, pgina de de 1476, da Vita et Fabulae (Vida e fbulas) de Esopo,
seu filho esquerda e a esposa De Mulieribus Claris, de por exemplo, aparecem novamente na edio do im-
falecida direita. Boccaccio, 1473. Neste livro, pressor de Ulm Anton Sorg quatro anos mais tarde
as xilogravuras so todas
[6.5] . Muitas dessas ilustraes no so inteiramente
projetadas em retngulos
com a mesma largura da cercadas por bordas retangulares, deixando que o es-
coluna de tipos e dispostas pao em branco flua das margens largas para dentro
bem rentes a esta. das figuras. As capitulares delineadas ampliam esse
aspecto de leveza do projeto. As marcas de pargrafo
tipogrficas no deixam nada para o rubricador nesse
volume; o livro impresso estava se tornando indepen-
dente do manuscrito.
O primeiro ilustrador a ser identificado como tal
em um livro foi Erhard Reuwich, por seu trabalho
em Peregrinationes in Montem Syon (Peregrinaes 6.5 Anton Sorg, pgina de Vita
(m. 1478) estabeleceu uma grfica em Augsburgo, e ao monte Sio), impresso com tipos de Schoeffer em et Fabulae de Esopo, c.1479.
Sorg usou uma largura de
seu parente Johann Zainer montou outra a cerca de 1486. O autor desse primeiro livro de viagem, Ber-
coluna maior que a usada por
70 quilmetros a leste, em Ulm. Ambos eram escribas nardo de Breidenbach, prior da catedral de Mainz,
Zainer em uma verso antiga
e iluminadores que haviam aprendido impresso em partiu para Jerusalm em 25 de abril de 1483 e levou de Vita et Fabulae de Esopo e
Estrasburgo. Reuwich para registrar as vistas. Quando retornaram procurou compensar a falta de
Gnther Zainer encontrou resistncia da guilda a Mainz em janeiro de 1484, Breidenbach escreveu alinhamento entre a
dos gravadores em madeira de Augsburgo quando uma obra sobre sua jornada; o volume publicado xilogravura e a coluna de tipos
quis ilustrar seus livros com xilogravuras. Um acordo apresentava xilogravuras feitas a partir de desenhos com uma margem acima e
abaixo da ilustrao.
de 1471 permitiu que Zainer usasse ilustraes xilo- de Reuwich. Atento observador da natureza, Reuwich
grficas desde que ele as encomendasse de membros introduziu a ilustrao hachurada. Seus desenhos in-
da guilda. Seus primeiros livros ilustrados usavam cluam mapas regionais, edifcios importantes e vis-
um tipo gtico arredondado e xilografias encaixadas tas das cidades principais. Esse livro foi o primeiro a
em uma coluna de tipos da mesma largura. J os li- ter ilustraes desdobrveis, entre elas a vista da baa
vros que imprimiu em 1475, entre os quais Spiegel des de Modon, de quatro pginas de largura, aqui apre-
menschlichen Lebens (O espelho da vida), que anali- sentada [6.6] , e uma xilogravura de Veneza com quase
sava os aspectos positivos e negativos de vrias carrei- 1,5 metro de extenso.
ras, empregavam xilogravuras com reas texturizadas
e alguns negros slidos [6.3] . Isso introduziu maior

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Nuremberg torna-se um centro grfico ciosa histria do mundo desde a alvorada bblica da
criao [6.7] at 1493. Uma das obras-primas do de-
6.6 Erhard Reuwich Como a imprensa exigia enorme investimento de sign grfico do perodo incunabular, o Liber Chroni
(ilustrador), ilustrao de capital e numerosa fora de trabalho treinada, no carum tm 1809 ilustraes xilogrficas em suas pgi-
Peregrinationes in Montem Syon, admira que Nuremberg, que havia se tornado um nas complexas e cuidadosamente projetadas, de 47,5
1486. Vistas panormicas
prspero centro de comrcio e distribuio da Eu- por 32,6 centmetros. A folha de rosto do ndice uma
apresentam descries
apuradas das cidades visitadas
ropa Central, alojasse no final do sculo o mais xilogravura de caligrafia em pgina inteira [6.8] atri-
na viagem. apreciado impressor da Alemanha, Anton Koberger
(c.1440-1513). Sua firma contava com um quadro de
cem artesos, que operavam 24 prensas; imprimiu
mais de duzentas edies, inclusive quinze Bblias.
Como livreiro, Koberger possua dezesseis lojas e ti-
nha agentes em toda a Europa. Nos anos 1490 a maio-
ria dos impressores encontrava dificuldades para
vender livros grandes e tinha abandonado o formato
enorme das Bblias litrgicas. Os livros menores eram
mais convenientes e acessveis para clientes particu-
lares. Koberger, porm, continuou a publicar e vender
6.7 Anton Koberger, pginas
livros grandes.
de Liber Chronicarum, 1493.
Como impressor que trabalhava em conjunto
A mo levantada de Deus na
com mestres ilustradores, Koberger produziu trs ilustrao inicial repetida em
obras-primas. O Schatzbehalter (Arca do tesouro), de vrias pginas narrando a
1491, um tratado religioso, contm 92 xilogravuras histria bblica da criao.
6.8 George Alt, folha de rosto
de pgina inteira feitas pelo pintor e ilustrador xilo-
de Liber Chronicarum, 1493.
grfico Michael Wolgemuth (1434-1519). Publicado
O ttulo diz: Registro [ndice]
em duas verses, alemo e latim, em 1493, o Liber para este Livro de Crnicas
Chronicarum (Crnicas de Nuremberg), com seiscen- com ilustraes e retratos
tas pginas, do dr. Hartmann Schedel, uma ambi- desde o incio do mundo.

110 111
6.9 Anton Koberger, pginas
de Liber Chronicarum, 1493.
Este leiaute complexo
organizado pelo uso de linhas
em torno das ilustraes.
Estas convertem em
retngulos as silhuetas das
imagens, que podem ser
rigorosamente ajustadas aos
retngulos de tipos.

buda a George Alt (c.1450-1510), escriba que ajudou 598 retratos de papas, reis e outros personagens his-
Hartmann Schedel no desenho de letras da amostra tricos foram impressos a partir de 96 xilos. As prin-
em latim e que traduziu o manuscrito do latim para o cipais cidades do mundo foram ilustradas [6.11, 6.12] ;
alemo para essa edio. algumas xilos foram usadas para mais de uma delas.
As amostras (leiautes de modelos feitos mo e O contrato de Koberger exigia que ele encomen-
textos manuscritos usados como guias para as ilustra- dasse e pagasse por um papel que fosse to bom ou
es em xilogravuras, composio, design de pgina melhor do que o modelo por ele fornecido, impri-
e confeco dos livros) para ambas as edies ainda misse o livro de acordo com as amostras em um estilo
existem e propiciam uma rara apreciao do projeto tipogrfico aceitvel, mantivesse a segurana de uma
e processo de produo [6.9, 6.10] . As amostras para sala trancada para o projeto e providenciasse um ate-
o Liber Chronicarum registram o trabalho de vrios li para Wolgemuth e Pleydenwurff. Koberger recebia
artistas do croqui e vrios escribas, e o texto ma- quatro florins por resma (quinhentas folhas) de lmi-
nuscrito tem a mesma contagem de caracteres que nas contendo quatro pginas impressas. Durante os
a linha de tipos para garantir uma converso precisa. meses de produo, ele podia cobrar periodicamente 6.10 Ateli de Michael
Os editores contrataram Michael Wolgemuth e seu dos editores por parcelas do livro que tivessem sido Wolgemuth e Wilhelm
enteado Wilhelm Pleydenwurff (m. 1494) para criar impressas e reunidas em cadernos de trs lminas, Pleydenwurff, pginas de Liber
Chronicarum, exemplar em
as amostras, desenhar as ilustraes e gravar, corrigir ou doze pginas.
latim, pr-1493. Este leiaute e
e preparar as xilogravuras para imprimir. Alm disso, Os leiautes variam de uma ilustrao de pgina
manuscrito fornecia orientao
um ou outro tinha de estar presente na grfica du- dupla inteira da cidade de Nuremberg a pginas ti- para os tipgrafos, embora
rante a composio e impresso. Por esse trabalho, os pogrficas, sem ilustraes. Em alguns, so inseridas tivessem liberdade para fazer
artistas receberam um adiantamento de mil florins e xilogravuras no texto; em outras, as xilogravuras so alteraes na composio final.
a garantia de metade do lucro lquido. Como muitas alinhadas em colunas verticais. As ilustraes retan-
xilogravuras foram usadas vrias vezes, apenas 645 gulares so colocadas abaixo ou acima das manchas
matrizes diferentes foram necessrias. Por exemplo, de texto. Quando o leiaute ameaa ficar repetitivo, o

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leitor surpreendido por um inesperado desenho de formassem um retngulo perfeito alinhado margem
pgina. A textura densa e os traos arredondados dos da xilogravura.
robustos tipos gticos de Koberger contrastam elegan- As viagens a Veneza durante seis meses, quando es-
temente com os tons das xilogravuras. Os ilustradores tava com 23 anos, e durante um ano e meio, quando
usaram sua imaginao para criar monstruosidades estava com 34, possibilitaram a Drer absorver a teo 6.13 Albrecht Drer, Die vier
nunca vistas, cidades nunca visitadas, torturas ini ria e a tcnica da pintura, bem como a filosofia hu- Apokalyptischen Reiter
maginveis e expressar a histria da criao em sm- manista do Renascimento italiano. Ele se tornou uma (Os quatro cavaleiros do
bolos grficos. influncia importante no intercmbio cultural que Apocalipse), 1498. Situado
Koberger era padrinho de Albrecht Drer (1471-1528), presenciou o esprito do Renascimento infiltrar-se num divisor de guas histrico
medida que a poca
cujo pai, ourives, o colocou como aprendiz de Michael na Alemanha. Ele acreditava que os artistas e arte-
medieval evolua rumo ao
Wolgemuth durante quase quatro anos, comeando em sos alemes estavam produzindo trabalho inferior
Renascimento alemo, Drer
1486. muito provvel que o jovem Drer, que cresceu ao dos italianos porque careciam do conhecimento simultaneamente alcanou o
trs casas abaixo na mesma rua da casa e ateli de Wol- terico de seus colegas profissionais do sul. Isso ins- poder espiritual da primeira e
gemuth em Nuremberg, tenha ajudado no leiaute e ilus- pirou seu primeiro livro, Underweisung der Messung o domnio artstico do segundo.
trao do Liber Chronicarum.
Em 1498, Drer publicou edies em latim e ale-
mo de Die Apokalypse (O Apocalipse) [6.13] , ilustra-
das por sua srie monumental de quinze xilogravuras.
Esse livro de 32 pginas, com 44,5 por 30,5 centme-
tros cada, tem quinze pginas duplas com duas colu-
nas de tipos de Koberger esquerda e uma ilustrao
de Drer direita. Die Apokalypse de Drer tem uma
fora emocional e expressividade grfica sem prece-
dentes. Volume e profundidade, luz e sombra, textura
e superfcie so criados por tinta preta sobre papel
branco, o que se torna uma metfora para a luz em
6.11 e 6.12 Anton Koberger,
pgina de Liber Chronicarum, um mundo turbulento de poderes assustadores. Aos
1493. Muitas ilustraes de 27 anos, Drer ganhou renome em toda a Europa.
livros xilogrficos eram O colofo diz Impresso por Albrecht Drer. Dado
pintadas mo. o volume prodigioso de impresses, ele provavelmente
tinha uma prensa em sua oficina. Como os tipos usa-
dos so de Koberger, no sabemos se Drer adquiriu
os tipos de seu padrinho e comps Die Apokalypse, im-
primiu as xilogravuras e enviou as folhas impressas
para a loja de Koberger, ou se o encarregou de com-
por a edio sob sua prpria superviso.
Em 1511, Drer lanou uma nova edio de Die
Apokalypse e publicou dois outros volumes de grande
formato, Die groe Passion (A grande Paixo) e Das Le
ben der Maria (A vida da Virgem) [6.14] . Em sua obra
madura, alcanou o domnio no uso da linha como
tom. Os prospectos de Drer eram muito populares
e pelo menos oito edies de seu Rhinocerus (Rino-
ceronte) [6.15] se esgotaram. O texto sem dvida foi
editado, para que as cinco linhas de tipos de metal

114 115
6.14 Albrecht Drer, folha de mit dem Zirckel und Richtscheyt (Um curso na arte de 6.15 Albrecht Drer, prospecto,
rosto de Das Leben der Maria, medir com o compasso e a rgua), em 1525. Os dois 1515. Drer desenvolveu sua
1511. Um brilho de sol linear ilustrao xilogrfica a partir de
primeiros captulos so discusses tericas de geome-
cria uma deslumbrante lumino- um esboo e descrio
tria linear e construo geomtrica bidimensional. O
sidade raramente alcanada enviados da Espanha, depois
com tinta preta em papel terceiro captulo explica a aplicao da geometria
da chegada do primeiro rinoce-
branco. A forma triangular do arquitetura, decorao, engenharia e formas de le- ronte Europa em mais de
ttulo faz coro com as linhas tras. As versais romanas maravilhosamente propor- mil anos.
irradiadas das figuras; o texto cionadas de Drer, com instrues claras para sua
(abaixo) repete as linhas composio, contriburam significativamente para a
horizontais acima dele.
evoluo do design do alfabeto [6.16] . Relacionando
cada letra ao quadrado, Drer descobriu um mtodo trata da construo de slidos geomtricos, perspec- 6.16 Albrecht Drer, de 6.17 Albrecht Drer, xilogra-
de construo usando uma relao de 1:10 da largura tiva linear e auxlios mecnicos para o desenho. Underweisung der Messung, vura de De Symmetria Partium
para a altura do trao pesado. Essa a proporo apro O livro ilustrado De Symmetria Partium Humano 1525. Drer apresentou Humanorum Corporum, 1532.
variaes para cada caractere Para ajudar seus colegas
ximada do alfabeto de Trajano, mas Drer no baseou rum Corporum (Tratado sobre as propores huma-
do alfabeto. artistas, Drer oferece um
seus desenhos em uma origem nica. Reconhecendo nas) [6.17] foi publicado em Nuremberg pela primeira
dispositivo atravs-do-grid
o valor da arte e da percepo, bem como da geome- vez pouco depois da morte de Drer, em 1528. Ele como recurso auxiliar para o
tria, ele advertia seus leitores de que certas falhas de compartilhava seu impressionante conhecimento de desenho.
construo somente podiam ser corrigidas por um desenho, da figura humana e dos avanos dos artistas
olho sensvel e uma mo treinada. O quarto captulo italianos com os pintores e artistas grficos alemes.

116 117
O desenvolvimento posterior do livro
ilustrado alemo

Enquanto os artistas grficos e impressores na Itlia


e na Frana evoluam em direo ao design de livros
do Renascimento (discutido no captulo 7), o design
grfico alemo continuou sua tradio de tipos tex-
tura e de vigorosas ilustraes xilogrficas. Um dos
ex-alunos de Drer, Hans Schufelein, foi encarregado
de projetar as ilustraes do livro de Pfintzing Teuer
dank [6.18] , aventura de fidalguia e cavalaria que foi
impresso por Johann Schoensperger, o velho, em
Nuremberg em 1517. Encomendado pelo imperador
Maximiliano para comemorar seu casamento com
Maria de Borgonha, esse livro luxuoso exigiu cinco
anos para ser produzido. Os tipos para Teuerdank,
projetados pelo calgrafo da corte Vincenz Rockner,
abrangem um dos mais antigos exemplos do estilo
gtico conhecido como Fraktur (fraturados). Algu-
mas das linhas retas angulares e rgidas encontradas
nos tipos textura foram substitudas por traos fluen-
tes, curvos.
Rockner levou essa qualidade de desenho ainda
mais longe num esforo para mimetizar a liberdade
gestual da caneta. At oito caracteres alternativos
6.18 Johann Schoensperger * A verso original faz eram desenhados e moldados para cada letra, com folhetos, tratados e, mais tarde, jornais. Muitas vezes, tero viajou para Worms, para seu conhecido processo 6.19 Grunenberg (impressor)
(impressor), pginas de meno a dois tipos de amplos floreados caligrficos, alguns dos quais fluam o design de um prospecto era tarefa do tipgrafo, em 1521, seus retratos feitos por Cranach enchiam a e Lucas Cranach o Velho
Teuerdank, 1517. Os gestos prospecto, cujos nomes livremente pelo espao circundante. Quando o livro que organizava o espao e tomava decises tipogr- cidade de impressos proclamando suas convices. (ilustrador), pginas de
caligrficos extravagantes so no tm equivalente em Passional Christi und Antichristi,
foi publicado, outros impressores insistiram que as ficas enquanto compunha. As xilogravuras eram E, mesmo assim, Cranach aceitava regularmente en-
apropriados para essa portugus: broadside, que 1521. Em mordaz contraste
inovadora novela romntica
letras ornamentais deviam ter sido impressas a partir encomendadas de artistas. Uma vez disponvel, uma comendas para madonas e crucificaes de clientes satrico, Cristo pena sob o peso
uma nica folha de papel
sobre cavalaria. As caudais so impressa somente de um de blocos de madeira, pois se recusavam a crer que xilogravura podia figurar em vrios prospectos ou ser catlicos, e muitas xilogravuras que ele produziu para de sua cruz enquanto o papa
cuidadosamente colocadas lado, e broadsheet, que fosse possvel alcanar esses efeitos com tipos fun- vendida ou emprestada para outro impressor. a Bblia de Lutero tambm foram usadas em uma viaja elegantemente em
para animar o leiaute do livro. a folha impressa dos dois didos em metal. (Um i invertido na edio de 1517, Como Martinho Lutero insistiu na ruptura com a edio catlica subsequente. Um exemplo de pro- uma liteira.
lados; ainda assim, o autor porm, uma prova conclusiva de que foram usados Igreja catlica, que comeou em 1517, sua presena paganda muito eficaz o trabalho de Cranach para
lembra que, mesmo na ln- tipos de metal na impresso de Teuerdank.) na universidade em Wittenberg conferiu importn- o Passional Christi und Antichristi (Paixo de Cristo e
gua inglesa, esses termos
Os efmeros prospectos* se tornaram um meio cia s artes grficas l produzidas. Lutero achou um do Anticristo) [6.19] , impresso por Grunenberg em
so usados muitas vezes de
modo intercambivel. Na
importante de disseminao de informaes desde a amigo e leal seguidor no artista Lucas Cranach o Ve- 1521. Inspiradas por Lutero, cenas da vida de Cristo
traduo, optamos pelo vo- inveno da imprensa at a metade sculo xix. Seu lho (1472-1553), que tinha sido chamado a Wittenberg e descries mordazes do papado so justapostas em
cbulo prospecto por ser contedo variava de anncios de deformidades de pelos eleitores da Saxnia. Alm de seu ateli, que contraste grfico nas pginas espelhadas. Ambos os
um termo mais abrangente nascena at retratos de famosos lderes seculares contava com vrios assistentes bem treinados, Cra- filhos de Cranach, Hans Cranach (m. 1537) e Lucas
e acomodar melhor no e religiosos [6.21] . Divulgavam-se festivais e feiras nach operava uma grfica, uma livraria e uma fbrica Cranach o Jovem (1515-1586), trabalharam no est-
apenas as caractersticas e eram anunciadas a venda de bilhetes de loteria e de papel. Ele at encontrou tempo para ocupar duas dio do pai. Poucos exemplares do trabalho de Hans
fsicas, mas tambm o uso
indulgncias. Causas polticas e convices religio- vezes o cargo de prefeito de Wittenberg. Dedicou sua permanecem, mas o filho mais novo continuou a tra-
desses impressos. [n.e.]
sas eram expostas. Invases e desastres eram procla considervel energia Reforma, retratando os refor- balhar no estilo da famlia durante muitos anos aps
mados. As folhas impressas dobradas evoluram para madores e sua causa em livros e panfletos. Quando Lu- a morte do pai [6.20, 6.21] .

118 119
luram na Itlia a partir das minsculas carolngias.
Eles tentaram unificar esses alfabetos opostos adicio-
nando serifas a algumas minsculas e redesenhando
outras. Depois de trs anos em Subiaco, Sweynheym
e Pannartz mudaram-se para Roma, onde projetaram
um alfabeto mais plenamente romano, que se tornou
o prottipo em uso ainda hoje. At 1473 a sociedade
dos dois havia produzido mais de cinquenta edies,
normalmente em tiragens de 275 cpias. Dez outras
cidades italianas tambm tinham impressores pu-
blicando clssicos em latim, e o mercado no conse-
guiu absorver a sbita oferta de livros. A sociedade de
Sweynheym e Pannartz sofreu um colapso financeiro
e foi dissolvida.
Os primeiros volumes impressos na Itlia segui-
ram o padro dos primeiros livros alemes. Capitu-
lares, flios, cabealhos e marcas de pargrafo no
eram impressos. Deixava-se espao para que fos-
sem rubricados com tinta vermelha por um escriba.
Muitas vezes, uma letra minscula era impressa no
espao deixado para uma inicial em iluminura para
dizer ao escriba qual inicial desenhar. Em muitos
incunbulos, as marcas de pargrafo acabaram no
sendo desenhadas nos espaos reservados. Por fim, o
espao em branco por si s indicava um pargrafo.
Depois de ser aprendiz no comrcio txtil ingls,
6.20 Hans Lufft (impressor) e A expanso da tipografia grafia de estilo romano baseada nas letras desenvol- 6.21 Lucas Cranach o Jovem, William Caxton (c.1421-1491) trocou sua terra natal
Lucas Cranach o Jovem vidas por escribas italianos. Esses estudiosos haviam prospecto, 1551. Este retrato pelo centro txtil de Bruges, na Holanda, onde montou
(ilustrador), pginas de A Itlia, que estava na vanguarda da lenta transio da descoberto cpias de clssicos romanos perdidos, es- comemorativo de Martinho seu prprio negcio como comerciante e diplomata.
Ringer-Kunst (Arte da luta livre) Lutero traz a identificao do
Europa do mundo medieval feudal para um mundo critos em minsculas carolngias do sculo ix. Equi- No incio dos anos 1470 passou um ano e meio em
de Auerswald, 1539. Lufft ilustrador (a serpente
imprimiu 87 xilogravuras de
de renascimento cultural e comercial, patrocinou a vocadamente julgaram ter descoberto a autntica Colnia, onde traduziu o Recuyell des Histoires de Troie
voadora de Cranach) e o
Cranach sem a borda habitual, primeira grfica fora da Alemanha. Embora a Itlia escrita romana, em oposio grafia negra medieval abridor de blocos, um arteso (Compilao das histrias de Troia), do francs para o
possibilitando que fossem do sculo xv fosse uma miscelnea poltica de cida que, erroneamente, acreditaram ser o estilo de escrita chamado Jrg, que ingls, e aprendeu a imprimir. Ao regressar a Bruges,
dinamicamente movidas na des-Estado, monarquias, repblicas e domnios pa- dos brbaros que destruram Roma. Sweynheym e identificado tipograficamente convocou a ajuda do iluminador e calgrafo Colard
pgina. As legendas centradas pais, ela estava no apogeu de sua riqueza e no esplen- Pannartz criaram um alfabeto duplo tipogrfico acima da data. Mansion e instalou uma grfica naquela cidade. Em
acima e a espessa pauta abaixo
dor do patronato das artes e arquitetura. Em 1465 o combinando as letras maisculas de inscries roma- 1475, a traduo de Caxton se tornou o primeiro livro
restabelecem o equilbrio
cardeal Turrecremata, do mosteiro beneditino em Su- nas antigas com as minsculas arredondadas que evo- tipogrfico em lngua inglesa. No eplogo da terceira
nesse livro predominante-
mente ilustrativo. biaco, convidou dois impressores, Conrad Sweynheym parte, Caxton diz ao leitor: Minha pena est gasta, mi-
(m. 1477), de Mainz, que havia sido empregado por 6.22 Conrad Sweynheym e nha mo cansada e trmula, meus olhos esto fracos
Peter Schoeffer, e Arnold Pannartz (m. 1476), de Co- Arnold Pannartz, amostras de tanto olhar para o papel branco; assim, ele prati-
das primeiras (acima, 1465) e
lnia, para estabelecerem uma grfica em Subiaco. cara e aprendera a duras penas como imprimi-lo.
das segundas tipografias
O cardeal desejava publicar clssicos latinos e seus Os scios se separaram depois de imprimir uma
(abaixo, 1467) na evoluo
prprios escritos. rumo ao estilo romano, traduo inglesa do Liber de ludo scaccorum (O livro do
Os tipos projetados por Sweynheym e Pannartz apresentadas em tamanho jogo de xadrez) [6.23] e dois ou trs livros em lngua
[6.22] significaram o primeiro passo rumo a uma tipo- prximo ao original. francesa. Mansion permaneceu em Bruges e imprimiu

120 121
impertinente e so canhestramente desenhadas; a im-
presso inferior da Europa continental do mesmo
perodo. Sua marca de impressor [6.24] evoca os tape-
tes tecidos em Bruges. Depois da morte de Caxton, seu
6.25 Philippe Pigouchet,
capataz, Wynkyn de Worde, continuou seu trabalho e pgina de Horae Beatus Virginis
publicou quase quatrocentos ttulos durante as qua- Mariae, 1498. A complexidade
tro dcadas seguintes. densa de ilustrao, tipografia
A imprensa chegou Frana em 1470, quando trs e ornamentos comprimidos no
impressores alemes Michael Freiburger, Ulrich espao tpica do design de
livros de Pigouchet.
Gering e Martin Kranz foram patrocinados pelo prior
e bibliotecrio da Sorbonne para estabelecer ali uma
grfica. Inicialmente usaram letras romanas inspira-
das em tipos italianos para reimprimir clssicos, mas
depois que perderam seu patrocnio da Sorbonne, em
1473, comearam a imprimir com tipos gticos, que
eram mais familiares ao pblico francs. Numa ao
maior que em qualquer outro pas, os impressores
xilogrficos e tipogrficos uniram foras para repro-
duzir o design dos manuscritos iluminados. As ilumi-
nuras gticas tardias foram o auge da arte francesa da
poca e as primeiras impresses na Frana cercaram
seus tipos gticos e ilustraes xilogrficas com blo-
cos modulares que preenchiam o espao com flores
e folhas, pssaros e animais, padres e retratos. Jean
6.23 William Caxton e Colard 27 edies at 1484, quando foi obrigado a fugir da ci- Dupr imprimiu o primeiro livro tipogrfico de des-
Mansion, pgina de Liber de dade para escapar de seus credores. Caxton transferiu taque da Frana, La Cit de Dieu (A cidade de Deus),
ludo scaccorum, c.1476. Os seus tipos e prensa para o outro lado do canal da Man- de Santo Agostinho, em 1486. As Horae Beatus Virgi
tipos excntricos, instveis,
cha e estabeleceu a primeira grfica em solo ingls. Ele nis Mariae (Horas da abenoada Maria) de Philippe
usados por Caxton, prenuncia-
vam a era do livro tipogrfico
que havia produzido o primeiro livro em ingls, agora Pigouchet estabeleceram a excelncia grfica dessa
na Inglaterra. imprimia o primeiro livro na Inglaterra, o Sign of the forma popular de livro [6.25] . Pigouchet parece ter
Red Pail (Sinal do balde vermelho), em Westminster. introduzido a tcnica cribl, na qual as reas pretas
Os cerca de noventa livros que ele publicou em de um bloco de madeira so perfuradas com pontos
Westminster abrangiam quase todas as principais brancos, dando pgina uma tonalidade alegre.
obras da literatura inglesa at o sculo xiv, incluindo os A Espanha tambm recebeu trs impressores ale-
Canterbury Tales (Contos de Canterbury), de Chaucer, mes, que chegaram a Valncia em 1473 sob os aus-
e a Le Morte dArthur (Morte de Artur) de sir Thomas pcios de uma grande firma alem de importao e
Malory. Caxton uma figura central no desenvolvi-
mento de uma lngua inglesa nacional, pois seu traba-
lho tipogrfico estabilizou e unificou os diversos dia-
letos em constante mutao usados nas ilhas. Acima
de tudo um estudioso e tradutor, Caxton contribuiu
pouco para a evoluo do design e impresso de livros,
j que seu trabalho tinha um vigor rude, destitudo
de elegncia ou refinamento grficos. As ilustraes 6.24 William Caxton, marca do
xilogrficas de seus volumes tm uma contundncia impressor, depois de 1477.

122 123
exportao. O senso de design dos espanhis, que
favorecia volumes escuros equilibrando o detalhe
decorativo, influenciou seu design grfico, particu-
larmente suas grandes folhas de rosto xilogravadas
[6.26] . Uma obra-prima do design tipogrfico espa-
nhol a Bblia Poliglota de Arnaldo Guilln de Brocar
[6.27] , de 1514-1517. Composto de textos correlacio-
nados em mltiplos idiomas, esse volumoso projeto
de pesquisa atraiu estudiosos de toda a Europa para a
Universidade de Alcal de Henares. O impressor teve
de projetar um formato de pgina que acomodasse
cinco apresentaes tipogrficas simultneas.
Durante as notveis primeiras dcadas da tipo-
grafia, impressores e artistas grficos alemes esta-
beleceram uma tradio nacional do livro ilustrado
e divulgaram o novo meio de comunicao por toda
a Europa e mesmo para o Novo Mundo. Ao mesmo
tempo, um renascimento cultural surgiu na Itlia e
arrebatou rapidamente o design grfico para direes
novas e sem precedentes. O design grfico do
Renascimento
O termo Renascimento foi usado originalmente para
denotar o perodo que comeou nos sculos xiv e xv
na Itlia, quando a literatura clssica da Antiguidade
grega e romana foi restaurada e novamente lida. En-
tretanto, a palavra costuma ser hoje empregada para
abranger o perodo que marca a transio do mundo
medieval para o moderno. Na histria do design gr-
fico, o renascimento da literatura clssica e a obra dos
humanistas italianos esto intimamente ligados a uma
abordagem inovadora do design de livros. O design de
tipos, o leiaute de pgina, ornamentos, a ilustrao e
at o projeto global do livro foram repensados pelos
impressores e eruditos italianos. Os desenhos de pro-
ttipos do alfabeto romano de Sweynheym e Pannartz
6.27 Arnaldo Guilln de Brocar,
pgina da Bblia Poliglota, [6.22] e as grosseiras margens decorativas dos primei-
1514-1517. O grid desenvolvido ros livros franceses [6.25] foram o primeiro passo expe-
6.26 Diego de Gumiel, folha para este volume usa colunas rimental rumo aos excepcionais projetos de livros do
de rosto para Aureum Opus desiguais para compensar as Renascimento. O desabrochar de um novo modo de
(Grandes obras), 1515. O ttulo diferentes medidas de cada tratar o design de livros, independentemente do livro
quase se torna um comentrio lngua.
ilustrado alemo, comeou em Veneza e ali continuou
sobre esta folha de rosto. O
durante as trs ltimas dcadas do sculo xv.
uso de xilogravuras em preto e
branco e imagens herldicas
caracteriza o antigo design
grfico espanhol.

124 125
Ratdolt (1442-1528) deu passos importantes rumo ao
livro totalmente impresso. Mestre impressor de Au-
7.1 Johannes de Spira,
tipografia de De Civitate Dei, 7.2 Nicolas Jenson, tipografia
gsburgo, Alemanha, Ratdolt trabalhou em Veneza de
1469. O eixo vertical e os de De Praeparatione Evangelica, 1476 a 1486. Trabalhando de perto com seus scios
ngulos agudos da textura que 1470. Um novo padro de Bernhard Maier e Peter Loeslein, sua edio de 1476
permaneciam nas fontes de excelncia foi estabelecido do Calendarium (Livro de registros) de Regiomontano
Sweynheym e Pannartz deram com letras mais largas, mancha teve a primeira folha de rosto completa usada para
lugar a uma unidade orgnica mais leve e uma estrutura mais
identificar um livro [7.6] . Alm dessa inovadora folha
de formas horizontais, verticais, uniforme de traos pretos
de rosto, o Calendarium continha sessenta diagramas
diagonais e circulares. sobre fundo branco.
de eclipses solares e lunares impressos em amarelo e
preto [7.7] . O medo e a superstio eram eliminados
medida que os cientistas comeavam a entender os
fenmenos naturais, e os impressores disseminavam
O design grfico do Renascimento italiano se deve aos primeiros tipos usados no livro de Eusbio, 7.3 Atribuda a Nicolas Jenson, esse conhecimento. Os eclipses passaram da magia
De Praeparatione Evangelica (Preparao evanglica), marca para a Sociedade dos negra para o fato previsvel. Na parte de trs do livro
Impressores Venezianos, 1481.
No foi Florena, onde os abastados Mdicis consi- que apresenta o pleno florescimento do design de ti- h um disco matemtico tripartido para calcular os
Um dos smbolos mais antigos
deravam os livros impressos inferiores aos livros ma- pos romanos [7.2] . ciclos solares [7.8] .
da humanidade, o motivo orbe
nuscritos, mas Veneza o centro do comrcio e portal Parte da influncia duradoura das fontes de e cruz encontrado em uma Outra inovao de Ratdolt foi o modo como as
da Europa para os negcios com as naes do leste Jenson sua extrema legibilidade, mas foi sua ha- cmara da pirmide de Quops, molduras xilogrficas e as capitulares eram usadas
mediterrneo, ndia e Oriente que mostrou o cami- bilidade de projetar os espaos entre as letras e no em Giz, onde foi lavrado em como elementos do projeto. Essas caractersticas
nho no design de livros tipogrficos italianos. Ouri- interior de cada forma para criar uma tonalidade pedra como marca de uma decorativas incluam formas naturalistas inspiradas
ves de Mainz, Johannes de Spira (m. 1470) recebeu homognea em toda a pgina que conferiu a marca pedreira. No tempo de Jenson na Antiguidade ocidental e formas com padronagens
simbolizava que Deus deve
um monoplio de cinco anos sobre a impresso em de gnio ao seu trabalho. Durante a ltima dcada derivadas das culturas islmicas orientais. Supe-se
reinar sobre a Terra.
Veneza, publicando seu primeiro livro, Epistolae ad de sua vida, Jenson projetou excelentes fontes gre- que Bernhard Maier (tambm chamado de Pictor)
Familiares (Cartas a familiares), de Ccero, em 1469. gas e gticas e publicou cerca de 150 livros que lhe era o designer das molduras de Ratdolt. Usavam-se
Seus inovadores e belos tipos romanos [7.1] descartam trouxeram sucesso financeiro e renome artstico. Os tanto ornamentos lineares como desenhos invertidos
certas qualidades gticas encontradas nas fontes de caracteres nas fontes de Jenson se alinhavam mais
Sweynheym e Pannartz; ele proclamava que os tipos perfeitamente que os de qualquer outro impressor de
eram uma concepo original. Impressa em parceria seu tempo. Ele e muitos outros impressores antigos
com seu irmo, Vindelinus, a edio de Spira do livro desenhavam marcas registradas para identificar seus 7.4 Laurentius de Rubeis,
marca de impressor, 1482.
de Santo Agostinho De Civitate Dei (A cidade de Deus), livros [7.37.5] . Conforme observou Lance Hidy, esses
Esta orbe e cruz foi projetada
em 1470, foi o primeiro livro tipogrfico com numera- emblemas testemunham a ateno renovada aos hie-
na cidade de Ferrara,
o de pgina. Aps a morte prematura de Johannes, rglifos egpcios durante o Renascimento. Na poca, localizada cerca de 90
Vindelinus de Spira herdou a grfica do irmo, mas acreditava-se erroneamente que os hierglifos eram quilmetros a sudoeste de
no o direito exclusivo de imprimir em Veneza. apenas ideogrficos e no fonticos. Isso resultou no Veneza.
Nicolas Jenson (c.1420-1480), que fora mestre da design de smbolos e herldica que so precursores
Casa da Moeda Real de Tours, Frana, era um abridor dos utilizados no design grfico moderno.
de moldes para cunhagem de moedas altamente qua- Os designers do Renascimento encantavam-se com 7.6 Erhard Ratdolt, Peter
lificado. Ele estabeleceu a segunda grfica de Veneza a decorao floral. Flores silvestres e vinhas eram apli- Loeslein e Bernhard Maier,
logo aps a morte de Spira. Em 1458, o rei Carlos vii cadas moblia, arquitetura e ao manuscrito. O livro folha de rosto para
7.5 Padre Miguel, marca de Calendarium de Regiomontano,
da Frana enviou Jenson para Mainz a fim de aprender continuava a ser uma colaborao entre o impressor
impressor, 1494. Dezenas de 1476. Ttulo e autor so
impresso. Conta-se que Jenson optou por no retor- tipogrfico no perodo incunabular a tipografia era impressores de incunbulos identificados em versos que
nar Frana depois da ascenso de Lus xi ao trono s vezes chamada de escrita artificial e o iluminador, adotaram uma marca de tipo descrevem o livro. A data e o
francs em 1461. A fama de Jenson como um dos que adicionava iniciais e ornamentos. O passo lgico orbe e cruz. Miguel trabalhou nome dos impressores
maiores designers de tipos e puncionistas da histria seguinte era imprimir tudo em uma prensa. Erhard em Barcelona, Espanha. aparecem abaixo em latim.

126 127
(formas brancas retiradas de um fundo slido), que
s vezes eram impressos com tinta vermelha. Uma
moldura xilogrfica trilateral usada na folha de rosto
de vrias edies de Ratdolt se tornou uma espcie de
marca registrada. Ela aparece na folha de rosto dos
Geometriae Elementa (Elementos de Geometria), de
7.8 Erhard Ratdolt, Peter
Loeslein e Bernhard Maier, Euclides, de 1482 [7.9] . Seu projeto usa uma grande
pginas do Calendarium de margem exterior com cerca de metade da largura da 7.10 Erhard Ratdolt, Peter
Regiomontano, 1476. Os dois coluna de texto [7.10] . Figuras geomtricas pequenas, Loeslein e Bernhard Maier,
crculos superiores so 7.7 Erhard Ratdolt, Peter cuja delicadeza de linha por si s representa uma ino- detalhe de pgina de
impressos em papel pesado, Loeslein e Bernhard Maier, vao tcnica, so colocadas nas margens adjacentes Geometriae Elementa, de
recortados e fixados sobre a pgina para o Calendarium de Euclides, 1482. A larga
ao texto de apoio.
xilogravura maior com fita e Regiomontano, 1476. Um grid margem externa mantida ao
Quando Ratdolt deixou Veneza e voltou para sua
um cordo. Este pode ser o de rguas de metal trazia longo de todo o livro para
primeiro material grfico com ordem e legibilidade a esse Augsburgo natal, deu publicidade a seu retorno divul- diagramas explicativos. Dois
faca e manuseio em um registro de eclipses passados gando a primeira folha de espcimes de que se tem re- tamanhos de letras capitulares
livro impresso. e futuros. gistro, que apresentava uma variedade de tamanhos indicam sees e subsees.

e estilos tipogrficos. Ratdolt permaneceu impressor 7.9 Erhard Ratdolt, Peter


atuante at sua morte, aos 81 anos. Suas inovaes e Loeslein e Bernhard Maier,
as de seus scios na dcada em que ficou em Veneza folha de rosto para os
Geometriae Elementa, de
no foram imediatamente adotadas por outros im-
Euclides, 1482. Um deslum-
pressores locais. O pleno florescimento da decorao brante desenho em branco
grfica no livro impresso no comeou seno na vi- sobre preto agrupa o texto,
rada do sculo. e diagramas de linhas
A Ars Moriendi (Arte de morrer) foi um best-seller incrivelmente finas posiciona-
durante o sculo xv. Pelo menos 65 edies, incluindo das na margem larga traduzem
manuscritos, livros xilogrficos e livros tipogrficos, visualmente os termos de
Euclides.
foram produzidas at 1501. Acredita-se que uma edi-
o publicada em 28 de abril de 1478 pelos impres-
sores italianos Giovanni e Alberto Alvise em Verona
tenha sido o primeiro projeto a usar flores (fleurons),
que so elementos decorativos fundidos como tipos.
A Ars Moriendi de Verona utilizou-os como elementos
grficos na folha de rosto e como preenchimento em
linhas curtas que deixavam reas em branco nos blo-
cos de texto [7.11] .
bastante possvel que um impressor identificado
como Johannes Nicolai de Verona, que imprimiu um
manual de artes militares intitulado De Re Militari (So-
bre as artes militares), de Roberto Valturio, em 1472,
fosse Giovanni Alvise. O contorno leve da ilustrao

128 129
7.12 Livro manuscrito, De Re 7.13 Johannes Nicolai de
Militari, de Roberto Valturio, Verona (impressor), pginas de
no datado. Livremente De Re Militari, de Roberto
desenhadas a pena e tinta Valturio, 1472. O detalhe e a
marrom, as ilustraes qualidade da linha gestual so
tm aplicao de aguadas perdidos na passagem do
marrons e ocres. original manuscrito para o
volume impresso, mas o
projeto bsico permanece
o mesmo.

7.11 Giovanni e Alberto Alvise, xilogrfica usada em De Re Militari iniciou um estilo escalar muralhas, catapultar projteis, investir com era acompanhado por um estudo renovado dos escri-
folha de rosto de Ars Moriendi, baseado no uso da linha fina que se tornou popular aretes contra fortificaes e torturar inimigos. O texto tos clssicos das culturas grega e romana. Um impor-
1478. O repertrio de no design grfico italiano durante as ltimas dcadas composto numa coluna apertada com margens lar- tante humanista e erudito do Renascimento italiano,
possibilidades de design
do sculo xv. gas e imagens livremente espalhadas pelas pginas Aldo Manuzio (1450-1515), estabeleceu uma grfica
grfico foi ampliado pelo
projeto e pela fundio de
Um fascinante exemplar manuscrito de De Re Mili em leiautes assimtricos dinmicos. Na pgina dupla em Veneza quando estava com 45 anos para realizar
ornamentos decorativos de tari [7.12, 7.13] mostra a relao entre o livro tipogr- que mostra os aretes, a repetio das torres e cabeas seu intento de publicar as obras maiores dos grandes
metal, que podiam ser fico e os livros manuscritos usados como amostras de carneiros confere um animado ritmo visual. pensadores do mundo grego e romano. Renomados
compostos como parte da ou leiautes. Esse livro escrito em caligrafia semi- O cristianismo medieval nutria a convico de que eruditos e tcnicos qualificados foram recrutados para
pgina em conjunto com gtica, mas tem correes margem em letras ro- o valor de uma vida humana era principalmente me- operar sua Imprensa Aldina, que rapidamente se tor-
os tipos. manas. Como essas correes foram incorporadas dido pelo juzo de Deus depois da morte. Um afasta- nou conhecida pela influncia editorial e erudio.
pelo impressor, acredita-se que a verso manuscrita mento das crenas medievais em direo a um novo De 1494 a 1498, cinco volumes das obras de Aristte-
foi corrigida pelo autor. Em seguida, foi usada como interesse pelo potencial e valor humanos caracterizou les foram publicados.
cpia corrigida pelos tipgrafos, como leiaute pelos o humanismo do Renascimento, uma filosofia da dig- Um dos membros mais importantes do quadro de
gravadores e como um guia para o design de pgina e nidade e do mrito humanos que definia o homem colaboradores da Aldina foi Francesco da Bolonha,
composio pelo impressor. como capaz de usar a razo e a investigao cientfica apelidado de Griffo (1450-1518). Manuzio trouxe esse
Esse livro extraordinrio um compndio das lti- para alcanar tanto uma compreenso do mundo brilhante designer de tipos e puncionista para Veneza,
mas tcnicas e dispositivos (muitos imaginrios) para como um sentido para si mesmo. Esse novo esprito onde ele abriu tipos romanos, gregos, hebraicos e os

130 131
primeiros tipos itlicos para as edies da Aldina. Seu romanas disponveis, usavam a avanada proporo de
projeto inicial em Veneza foi um tipo romano para o 1:10 (peso do trao em relao altura) dos principais
livro de Pietro Bembo, De Aetna (Sobre o Etna) [7.14] , matemticos da poca, cuja busca por leis matemticas
em 1495. Griffo pesquisou escritas pr-carolngias de proporo incluam um estudo do desenho de letras
para produzir um tipo romano que fosse mais autn- das inscries romanas. Griffo fez as ascendentes das
tico que os desenhos de Jensen. Esse estilo hoje per- minsculas mais altas que as versais para corrigir um
dura no desenho da fonte de texto Bembo. problema ptico de cor a tendncia de as maisculas
parecerem grandes e pesadas demais numa pgina de
texto que havia contaminado as antigas fontes ro-
manas. Os tipos de Griffo se tornaram modelo para os
7.14 Aldo Manuzio, do livro de
Pietro Bembo, De Aetna, designers franceses de tipos, que aperfeioaram essas
1495-96. Como o modelo para letras durante o sculo seguinte. Os primorosos cabe-
Garamond no sculo xvi, estes alhos de captulos em versais do mesmo tamanho que
7.16 Aldo Manuzio, pgina
tipos se tornaram o prottipo as utilizadas no texto, grandes iniciais contornadas cer-
para dois sculos de projeto dupla ilustrada de
cadas por estilizada ornamentao floral e uma leveza
tipogrfico europeu. Hypnerotomachia Poliphili,
global para a pgina, em combinao com margens 1499. As imagens xilogrficas
generosas, papel de boa qualidade e tiragem meticu- representam as melhores
losa, entusiasmaram impressores e designers em toda ilustraes de seu perodo e se
combinam perfeitamente com
a tipografia, ajudando a
produzir um livro de
serenidade e graa.
Enquanto na Alemanha o sculo xv se encerrou
Infelizmente, o autor das
com Koberger e Drer criando uma obra-prima tc- xilogravuras jamais foi
nica e artstica em Die Apokalypse, na Itlia Aldo Ma- identificado.
nuzio concluiu a poca com sua edio de 1499 do
livro de Fra Francesco Colonna, Hypnerotomachia Po 7.17 Aldo Manuzio, pgina
liphili (O combate de amor de Polifilo num sonho ou dupla ilustrada de
Hypnerotomachia Poliphili,
O sonho de Polifilo) [7.157.17] . Essa fantasia romn-
1499. As ilustraes, no estilo
tica e um tanto tediosa fala da busca errante do jovem
veneziano clssico, tanto no
Polifilo por sua amante, que fez voto de castidade; a tom como na densidade, esto
jornada o leva por paisagens clssicas e ambientes em harmonia com a textura
arquitetnicos. Essa celebrao do paganismo com dos tipos.
conotaes erticas e algumas ilustraes explcitas
7.15 Aldo Manuzio, pgina
provavelmente escapou ao escndalo somente por
tipogrfica de
seu alto custo e limitado pblico veneziano.
Hypnerotomachia Poliphili,
1499. A estrutura dos Essa obra-prima do design grfico alcanou uma ele-
cabealhos (compostos gante harmonia entre tipografia e ilustrao que pou-
somente em capitulares), a cas vezes foi igualada. O dilogo entre as ilustraes e o
tipografia do texto e a capitular texto e a excepcional integrao de imagens e tipografia
delineada tm um contraste indicam que o impressor, o designer dos tipos, o autor
sutil, porm bonito. Os
e o artista trabalharam em estreita colaborao. No se
intervalos de uma linha de
sabe o nome de quem projetou as 168 delicadas ilus-
espao separando as
informaes em trs reas traes lineares. Griffo projetou novas capitulares para
introduzem luz e ordem na usar com a caixa-baixa de Bembo. Essas versais, basea
pgina. das na mais precisa pesquisa e no estudo das inscries

132 133
impressor-editor e seu brilhante designer executivo, a aprender essa caligrafia em poucos dias. La operina...
inovao do design grfico em Veneza chegava ao fim. cancellaresca soou o dobre fnebre para o scriptorium
At sua morte, em 1515, Manuzio publicou inme- como domnio exclusivo dos poucos que sabiam escre-
7.19 Aldo Manuzio, marca
registrada do impressor, ras edies clssicas em pequeno formato, compos- ver; anunciava a era do mestre calgrafo e da aptido
c.1500. A mais veloz criatura tas com os tipos itlicos das Opera de Virglio. Essas pblica para a escrita. Um livro de reforo de 1523, inti-
do mar combinada com uma edies tornaram a marca da Imprensa Aldina um tulado Il modo de temperare le penne (O modo de tempe-
ncora para significar o golfinho e uma ncora inspirados numa das ilustra- rar as penas), apresentava uma dzia de estilos. Entre
epigrama: Apressar-se es do Hypnerotomachia Poliphili famosa em toda a os influenciados por Arrighi, Giovanni Battista Palatino
devagar.
Europa [7.19] . Griffo retornou a Bolonha, onde desapa- (c.1515-c.1575) produziu os mais completos e ampla-
receu do registro histrico depois de ter sido acusado mente usados manuais de caligrafia do sculo xvi.
pelo assassinato de seu genro, que foi espancado com O Renascimento italiano comeou a esmaecer
uma barra de ferro em 1516. com o saque de Roma, em 1527, pelas foras combi-
O livro tipogrfico chegou da Alemanha Itlia nadas do imperador Sacro Romano Carlos v e seus
como um livro de estilo manuscrito impresso com ti- aliados espanhis. Uma das vtimas dessa afronta
pos. Uma srie de inovaes, como a folha de rosto, parece ter sido Arrighi. Ele estava trabalhando em
tipos romanos e itlicos, nmeros de pgina impres- Roma na poca e depois disso seu nome desaparece
sos, ornamentos em xilogravuras e metal fundido e do registro histrico.
mtodos inovadores no leiaute de ilustraes com
a Europa. Polifilo foi o nico livro ilustrado de Manu- tipos, permitiu aos impressores italianos do Renas-
zio. Depois de publicado, a equipe da Aldina voltou sua cimento legar posteridade o formato bsico do livro
ateno para edies eruditas. tipogrfico como hoje o conhecemos.
Em 1501 Manuzio dedicou-se necessidade de
produzir livros menores, mais econmicos, publi-
cando o prottipo do livro de bolso. Essa edio das Mestres italianos da caligrafia 7.20 Lodovico Arrighi, pgina
Opera (Obras) de Virglio tinha um tamanho de p- de La operina da imparare di
gina de 7,7 por 15,4 centmetros e era composta na Ironicamente, o declnio inevitvel da escrita mo scrivere littera cancellaresca,
1522. Os espaos amplos entre
primeira fonte de tipos itlicos. Com o tipo de tama- que seguiu o rastro da impresso tipogrfica ocorreu
as linhas na escrita de Arrighi
nho menor e a largura mais estreita dos caracteres it- quando novas oportunidades se abriram aos mestres deixam margem para as
licos, obteve-se um ganho de cinquenta por cento no calgrafos, quase como efeito colateral da impresso. ascendentes em forma de
nmero de caracteres por linha de uma dada medida O crescimento rpido da alfabetizao criou enorme plumas, que ondulam para a
em relao s fontes de Jenson e aos tipos de Griffo demanda por mestres da escrita para ensinar essa ha- direita em elegante contra-
para De Aetna. Os itlicos [7.18] foram modelados se- bilidade fundamental, e a expanso concomitante do ponto com as descendentes,
guindo de perto a caligrafia chanceleresca, estilo de governo e do comrcio criou uma demanda por calgra- que graciosamente tendem
para a esquerda.
caligrafia inclinada que encontrou aprovao entre fos experientes para redigir importantes documentos
os eruditos, os quais apreciavam sua velocidade e in- do Estado e dos negcios. O primeiro de muitos ma-
formalidade de escrita. nuais de caligrafia do sculo xvi foi criado pelo mes-
7.18 Aldo Manuzio, pgina de No dia 14 de novembro de 1502, Manuzio recebeu tre calgrafo, impressor e designer de tipos, o italiano
Juvenal e Prsio, Opera, 1501. do governo veneziano a concesso de um monoplio Lodovico Arrighi (m.c.1527). Seu pequeno livro de
Este foi um dos primeiros livros sobre a publicao de obras gregas e impresso em 1522, intitulado La operina da imparare di scrivere lit
em que se usou o novo tipo itlico. Pouco depois, Griffo e Manuzio se desenten- tera cancellaresca (Manual de caligrafia chanceleresca)
itlico de Griffo. Observem-se
deram e se separaram. Manuzio desejava proteger seu [7.20] , era um curso breve usando exemplos excelentes
o espao vago para uma
capitular rubricada, cabealho
enorme investimento em design e produo de tipos; para ensinar a caligrafia cursiva. A magistral escrita de
interespacejado, todo em Griffo percebeu que no poderia vender seus dese- Arrighi foi meticulosamente gravada em blocos de ma-
capitulares, e a capitular nhos de tipos originais e populares para outros im- deira pelo gravador Ugo da Carpi. As indicaes de Ar-
romana no incio de cada linha. pressores. Com a separao de caminhos entre esse righi eram to claras e simples que o leitor conseguia

134 135
A inovao transfere-se para a Frana foi importada para a Frana. Francisco i (1494-1547) criaram formas visuais que foram adotadas durante
ascendeu ao trono francs no dia 1.o de janeiro de duzentos anos.
Com sonhos de conquista e imprio, o rei francs 1515, e sob seus auspcios o Renascimento floresceu O termo homem do Renascimento frequentemente
Carlos viii (1470-1498) atravessou a Itlia com um no pas por seu generoso apoio a humanistas, autores empregado para identificar um indivduo de gnio
7.21 Henri Estienne, folha de vasto exrcito em 1494 e tentou obter o controle do e artistas visuais. mpar cujas atividades de longo alcance em vrias dis-
rosto para a Metafsica de
Reino de Npoles, iniciando um esforo de cinquenta Essa poca cultural foi frtil para o design e a ciplinas filosficas, literrias, artsticas ou cientficas
Aristteles, 1515. Compondo
anos dos monarcas franceses para conquistar a Itlia. impresso de livros, e o sculo xvi ficou conhecido resultam em contribuies importantes em diversos
os tipos em formas geomtri-
cas, Estienne alcanou um Embora as enormes despesas em dinheiro e homens como a idade de ouro da tipografia francesa. No campos. Uma pessoa assim foi Geoffroy Tory. Sua
padro grfico distinto com tivessem obtido pouca coisa alm da glria passa- que se refere ao design, o mpeto inicial foi impor- gama de realizaes espantosa: professor, erudito
recursos mnimos. geira, a vitalidade cultural do Renascimento italiano tado de Veneza. Henri Estienne (m. 1520) foi um dos e tradutor; poeta e autor; editor, impressor e livreiro;
primeiros impressores eruditos franceses [7.21] a calgrafo, designer, ilustrador e gravador. Ele tradu-
se entusiasmar com o Hypnerotomachia Poliphili de ziu, editou e publicou textos em latim e grego. Como
Manuzio. Em breve brotavam por toda Paris livros reformador do idioma francs, introduziu o apstrofo,
impressos em tipos romanos, com folhas de rosto o acento e a cedilha. Nas artes grficas desempenhou
e capitulares inspiradas pelos venezianos. A morte papel significativo na importao da influncia italia-
prematura de Estienne deixou sua esposa com trs nizada e depois no desenvolvimento de uma escola
filhos pequenos. A me viva logo se casou com o ca- de Renascimento exclusivamente francesa de design
pataz de Estienne, Simon de Colines (m. 1546), que de livros e ilustrao.
administrou os negcios da famlia at que seu ente- Procedente de meio humilde em Bourges, o bri-
ado, Robert Estienne (1503-1559), pde assumir o co- lhantismo de Tory chamou a ateno dos cidados
mando em 1526. Nesse momento Simon de Colines notveis da cidade, que lhe tornaram possvel viajar
abriu sua prpria firma. Robert Estienne tornou-se para a Itlia para estudar nas universidades de Roma
um brilhante impressor de trabalhos eruditos em e Bolonha. Regressando Frana em 1505, Tory se
grego, latim e hebraico [7.22] . Sua crescente reputa- tornou professor de filosofia na Universidade de Paris,
o como editor de livros grandes, entre os quais um trabalhou algumas vezes como leitor na oficina grfica
dicionrio de latim, possibilitou ao jovem Estienne de Henri Estienne e foi escriba e iluminador atuante.
juntar-se a seu padrasto como uma das principais Seu entusiasmo ilimitado pelas formas visuais do Re-
figuras desse perodo grandioso do design e impres- nascimento italiano inclua um amor profundo pelas
so de livros. letras romanas. O desenho de letras de Tory, desenvol-
A censura tornou-se uma dificuldade cada vez vido na Itlia e usado no livro manuscrito de 1506 Les
maior ao longo do sculo xvi, medida que a Igreja Heures de Jean Lallemant (As horas de Jean Lallemant)
e o Estado procuravam manter sua autoridade e [7.23] , o de uma romana leve com longas ascenden-
controle. A propagao de ideias, e no a impresso tes e descendentes. Alguns estudiosos acreditam que
em si, era a motivao principal dos impressores Tory desenhou os primeiros tipos romanos usados por
eruditos, que frequentemente viam sua busca do co- Henri Estienne e Simon de Colines.
nhecimento e do estudo crtico em conflito com os
dirigentes religiosos e a realeza. A despeito da guerra
e da censura, porm, o esprito humanista conquis-
tou a Frana e produziu excelente erudio, bem
como uma notvel escola de design de livros. Os 7.22 Robert Estienne, folha de
rosto para uma Bblia, 1540.
principais impressores produziram livros de boas
Tal como muitas marcas de
propores, excelente legibilidade, bela tipografia
impressores da poca, a
e elegante ornamentao. Dois artistas grficos bri- oliveira de Estienne com um
lhantes, Geoffroy Tory (1480-1533) e o designer de ti- galho em queda se tornou uma
pos e puncionista Claude Garamond (c.1480-1561), ilustrao caracterstica.

136 137
abriu uma firma parisiense de venda de livros na Petit A origem da marca pot cass [7.24] , que logo se tor- vida com meticulosos motivos florais e cribl. Ao
Pont, sob o signo da pot cass (urna quebrada), onde nou um smbolo para as novas correntes do Renasci- lado de ornamentos combinados com cabealhos
ele ilustrou, publicou, encadernou e durante vrios mento francs, pungente. No dia 25 de agosto de decorativos do impressor, essas iniciais eram o
anos imprimiu livros. Tory procurou artesos exce- 1522, a filha de Tory, Agnes, com dez anos de idade, acompanhamento perfeito para os novos tipos ro-
lentes e os treinou em sua concepo do design de subitamente morreu. O desolado pai comps e pu- manos mais leves de Garamond. A influncia de
livros, o que ajudou a eliminar o denso e claustrof- blicou um poema em sua memria. No fim do texto, Tory ganhou mpeto em 1525, quando ele iniciou
7.26 Geoffroy Tory, pginas de
bico leiaute de pgina e a pesada tipografia gtica da aparece a primeira gravura da pot cass. A urna antiga uma srie de Horae (Livro de Horas) [7.26], impressa
Horae in Laudem Beautissim ce
impresso francesa. quebrada, acorrentada a um livro fechado, trancado para ele por Simon de Colines, que definiu o estilo
Virginis Mariae (Horas de Nossa
e portando a inscrio non plus (no mais ou nada para a poca. A nova clareza de pensamento, a ati- Sublime Virgem Maria), 1541.
mais), parece simbolizar a morte de sua filha. A asso- tude inovadora rumo forma e a harmonia precisa Um conjunto de componentes
ciao reforada pela pequena figura alada no canto entre os vrios elementos texto, iniciais capitu- de molduras, preenchidos com
7.24 Geoffrey Tory, emblema superior direito, detalhe que fora recortado da gravura lares, molduras e ilustraes caracterizam os motivos vegetais e animais,
da pot cass, 1524. Mais tarde, quando essa mesma matriz foi usada num livro publi- Horae de 1525 como um marco no design grfico. combinado e recombinado ao
Tory explicou que a urna longo do livro. A linha aberta
cado por Tory um ano mais tarde. A colcha de retalhos de gravuras que preenchiam o
quebrada simbolizava o corpo facilita a aplicao manual da
Nada capturou mais a imaginao dos impresso- espao dos antigos livros de horas tornou-se anti-
de uma pessoa, o tornel ou cor. O f coroado no centro da
res franceses que as diversas sries de iniciais dese quada. Um efeito leve e delicado era alcanado nas parte inferior da pgina da
verruma simbolizava o destino,
e o livro fechado por trs nhadas por Tory. As iniciais capitulares romanas [7.25] complexas ilustraes e bordas ornamentais por- esquerda uma homenagem
correntes com cadeados so compostas em quadrados negros que ganham que Tory usava uma fina linha de contorno com o ar ao rei Francisco i.
representava o livro de uma
vida depois de fechado
pela morte.

7.25 Geoffroy Tory, capitular de


7.23 Geoffroy Tory, pginas do Aps um perodo editorial com Simon de Colines, uma srie de capitulares cribl,
livro manuscrito Les Heures de Tory fez uma segunda e prolongada viagem Itlia, c.1526. Gravado para Robert
Jean Lallemant, 1506. O Estienne, este alfabeto de
de 1516 a 1518, para melhorar suas habilidades como
frontispcio armorial e capitulares romanas trouxe
artista e designer. De regresso a Paris, Tory parece ter
quarenta vinhetas possuem elegncia e cor para as
primeiro se dedicado a iluminuras de manuscritos pginas dos livros impressos
fileiras ordenadas das 23 letras
do alfabeto latino sobre um para seu sustento, o que rapidamente lhe rendeu en- na sua grfica.
campo azul com faixas comendas de impressores para design e gravao de
vermelhas e brancas. matrizes xilogrficas. Depois que Simon de Colines
se casou em 1520 com a viva de Henri Estienne, co-
meou a encomendar de Tory molduras, letras com
ornamentos florais, marcas registradas e tipos itlicos.
Essa colaborao entre o mestre impressor e o artista
grfico estabeleceu um novo estilo, mais leve e aberto.
Na Frana do sculo xvi, normalmente os grava-
dores eram livreiros. Mantendo essa tradio, Tory

138 139
7.27 Geoffroy Tory, pginas de
Champ Fleury, 1529. Esta
pgina dupla discute como os
filsofos, poetas e oradores
romanos mantm seu esprito
vivo graas ao poder das letras 7.29 Geoffroy Tory, alfabeto
romanas. ilustrada por fantstico de Champ Fleury,
xilogravuras de temas 1529. Os treze alfabetos que
mitolgicos sobre os quais concluem este livro (hebraico,
temos conhecimento pelo grego, persa etc.) incluam esta
alfabeto. O pargrafo final extravagante sequncia de
deste segundo livro introduz letras figurativas compostas
o terceiro livro, a construo por ferramentas. O A um
das letras romanas, com uma compasso; o B, uma espoleta
ilustrao mostrando a (ao utilizado para golpear
construo de um A a partir uma pederneira e acender um
de trs Is. fogo) e o C, uma ala.

7.28 Geoffrey Tory, construo fluindo ao redor e dentro de suas graciosas curvas. antigas e, no discurso comum, de letras romanas), pu- trues para a construo geomtrica das 23 letras
da letra q de Champ Fleury, A textura e o tom desses elementos visuais fazem blicado inicialmente em 1529 [7.27] , foi seu trabalho do alfabeto latino em retculas de uma centena de
1529. Tory usou cinco centros coro com a leveza tipogrfica. Tory escolheu um ta- mais importante e influente. Consiste em trs livros. quadrados [7.28] . O livro encerrado com desenhos
de compasso em seu esforo
manho e peso de capitular que adicionavam a nfase No primeiro, ele procurou estabelecer e ordenar a ln- de Tory para treze outros alfabetos, inclusive grego,
para construir um O romano
escura exata, e usou capitulares delineadas em seus gua francesa por meio de regras fixas de pronncia e hebraico, caldeu e seu estilo fantasia feito com ferra-
geometricamente perfeito e
dois centros de compasso cabealhos. Ele prprio gravava as xilogravuras para fala. O segundo discute a histria das letras romanas mentas manuais [7.29] .
adicionais para acrescentar essas bordas e ilustraes. O impulso criativo no e compara suas propores com as propores ideais Champ Fleury um livro pessoal escrito em estilo
uma cauda para o Q. design grfico e editorial havia se transferido para a da figura e do rosto humanos. Os erros nos desenhos de conversa desconexa com frequentes divagaes
Frana, e o rei Francisco i homenageou a contribui- das letras de Albrecht Drer no recm-publicado Un pela histria e mitologia romanas. E mesmo assim sua
o de Tory nomeando-o imprimeur du roi (impressor derweisung der Messung so cuidadosamente anali- mensagem sobre o alfabeto latino inspirou uma gera-
do rei), em 1530. sados, sendo Drer perdoado por seus erros porque o de impressores e puncionistas franceses, e Tory se
O livro de Tory Champ Fleury (com o subttulo de ele um pintor; os pintores, de acordo com Tory, tornou o mais influente designer de seu sculo.
A arte e cincia das propores adequadas e verdadeiras raramente entendem as propores das letras bem Durante as dcadas de 1530 e 1540, Robert Estienne
das letras ticas, que so tambm chamadas de letras conformadas. O terceiro e ltimo livro apresenta ins- alcanou reputao ampla como grande impressor

140 141
7.31 Simon de Colines, folha de [7.30] , renomado pela erudio e acuidade intelectual
rosto para De Natura Stirpium que trouxe para o processo editorial. Durante a mesma
Libri Tres (Sobre a natureza das poca, Colines ganhou fama parecida pela elegncia e
razes. Livro trs), 1536.
clareza de seus projetos de livros [7.31] . Folhas de rosto
A composio dos tipos
circundada por uma ilustrao ilustradas, arranjos tipogrficos, ornamentos, moldu-
que usa com muita liberdade a ras e boa tiragem contriburam para essa reputao.
escala natural e a perspectiva Claude Garamond foi o primeiro puncionista a
para criar uma interpretao trabalhar independentemente das firmas de impres-
alegre da generosidade natural so. Seus tipos romanos [7.32] eram desenhados com
da flora do planeta.
tal perfeio que os impressores franceses do sculo
xvi conseguiram imprimir livros de extraordinria
legibilidade e beleza. Pela qualidade difana de suas
fontes, credita-se a Garamond grande participao na
eliminao dos estilos gticos das caixas de tipos dos
impressores em toda a Europa, exceto na Alemanha.
Por volta de 1510, ele trabalhou como aprendiz de
puncionista com Antoine Augereau. No se sabe ao
certo quanto do crdito pela evoluo dos tipos roma-
nos deve ir para Augereau, cujas convices religiosas
o levaram forca em 1534, para Geoffroy Tory, com
quem Garamond trabalhou por volta de 1520, e para
o prprio Garamond.
Por volta de 1530, Garamond estabeleceu sua fun-
dio de tipos independente e passou a vender aos
impressores tipos fundidos prontos para distribuir
na caixa do tipgrafo. Esse foi o primeiro passo para aos 81 anos de idade, sua viva vendeu suas punes 7.32 Robert Estienne, pgina
distanciar-se do erudito-editor-fundidor-de-tipos- e matrizes. Sem dvida isso contribuiu para o uso ge- de abertura de Illustrissimae
7.30 Robert Estienne, pgina Galliaru Reginae Helianorae
do livro de Paolo Giovio, Vitae impressor-livreiro que comeara em Mainz cerca de neralizado de suas fontes, que continuaram a exercer
(Ilustrssima rainha gaulesa
Duodecim Vicecomitum oitenta anos antes. As fontes que Garamond fundiu importante influncia at o final do sculo xviii.
Eleonora), 1531. Acredita-se
Mediolani Principum (Biografias durante os anos 1540 alcanaram um domnio da Oronce Fin (1494-1555) foi um professor de mate- que os tipos usados neste livro
dos doze primeiros milaneses), forma visual e um ajuste mais preciso que permitia mtica e autor cujas habilidades como artista grfico foram feitos dos primeiros
1549. Neste livro, Estienne o espacejamento mais fechado das palavras e uma complementavam suas publicaes cientficas. Alm punes e matrizes de tipos de
usou fontes romanas de
harmonia formal entre letras em caixa-alta, em caixa- de ilustrar seus prprios livros de matemtica, geo- Claude Garamond.
Garamond e capitulares de
baixa e itlicos. Esses tipos permitem que livros como grafia e astronomia, Fin passou a interessar-se pela
Geoffroy Tory. Os cabealhos
so compostos em uma linha o Hypnerotomachia Poliphili em francs, impresso ornamentao e design de livros. Seus contempor-
de caixas-altas interespaceja- por Jacques Kerver em 1546, at hoje mantenham neos tinham igual admirao por suas contribuies
das e duas linhas de seu status de marco de referncia em termos de be- cincia e s artes grficas. Ele trabalhou em estreita
caixas-baixas. leza tipogrfica e legibilidade. A influncia da cali- associao com os impressores, notadamente com
grafia como modelo perdeu importncia no trabalho Simon de Colines, no design e na produo de seus
de Garamond, pois a tipografia estava produzindo livros [7.33] . Alm disso, deu excelente contribuio
uma linguagem formal enraizada nos processos de como editor e designer envolvido em inmeros ou-
confeccionar punes de ao, fundir tipos de metal tros ttulos. Conquanto seja evidente a inspirao de
e imprimir em vez da imitao de formas criadas pe- Tory, a construo matemtica de ornamentos e a cla-
los gestos da mo empunhando uma pena entintada ridade slida de sua ilustrao grfica so obra de um
sobre o papel. Quando Garamond morreu na misria designer grfico inovador.

142 143
Durante os anos 1540, Robert Estienne foi apa- para nfase; Kerver tinha ampla gama de tamanhos de com Froben como autor, editor e conselheiro para
nhado na agitao da Reforma. A proteo que o rei tipos romanos e itlicos para desenhar a pgina. Ma- questes de erudio. Ao contrrio da maioria de seus
Francisco i (1494-1547) deu a seu querido impressor nuzio empregou um conjunto de iniciais ornamentais contemporneos alemes, Froben privilegiava tipos
encerrou-se com a morte do rei, e a obra de Estienne e pequenos ornatos esteliformes; Kerver se valeu de um romanos vigorosos e slidos em lugar dos gticos.
como erudito e impressor de bblias em lngua pag estoque elegante de cabealhos, vinhetas e flores para Pintor de 22 anos de idade, Hans Holbein o Jovem
latina, grega e hebraica despertou a ira de telogos ca- embelezar a pgina impressa. As ilustraes em Manu- (1497-1543) chegou Basileia vindo de Augsburgo no
tlicos na Sorbonne, que suspeitaram que ele fosse zio usavam uma linha de contorno de tom contnuo; o outono de 1519. Foi recebido como mestre na guilda 7.36 Johann Froben
7.33 Simon de Colines um herege. Depois de uma visita a Genebra em 1549, ilustrador de Kerver conseguiu obter ampla gama de Zum Himmel e foi arregimentado por Froben para (impressor) e Hans Holbein
(impressor) e Oronce Fin
para se encontrar com o lder da Reforma protestante efeitos tonais. Uma folha de rosto completamente re- ilustrar livros. Seus desenhos de molduras eram es- (ilustrador), folha de rosto
(designer), folha de rosto para
Joo Calvino (1509-64), Estienne iniciou cuidadosos quintada nas edies de Kerver d o tom de seu livro. culturais e complexos e muitas vezes incluam uma para a Utopia, de sir Thomas
Arithmetica de Fin, 1535.
preparativos para transferir sua firma de impresso Os primeiros livros tipogrficos de cada um dos cena da Bblia ou da literatura clssica. Seus prolfi- Morus, 1518. Complexo em
Nesta moldura de folha de
termos da imagem e da
rosto, Fin usou ornamentos para aquela cidade no ano seguinte. pases europeus tinham um estilo nacional identi- cos desenhos para frontispcios [7.36] , cabealhos,
mancha, este projeto de
de filetes cuidadosamente Uma comparao entre as edies de Discours du ficvel. A estrutura e o tom unificados do livro pro- vinhetas e conjuntos de capitulares ilustradas iam do
frontispcio une a composi-
dimensionados, figuras songe de Poliphile impressas por Jacques Kerver [7.34, duzido durante a era de ouro da tipografia francesa humorstico (camponeses perseguindo uma raposa), o tipogrfica ilustrao
simblicas representando 7.35] durante a metade do sculo xvi com a edio de eram admirados em todo o continente. medida que ao gnero (camponeses danando e crianas brin- colocando a primeira em um
reas do conhecimento e um
1499 de Manuzio [7.157.17] mostra quo rapidamente as fontes de tipos derivadas de Garamond e as iniciais cando) e a uma srie mrbida de iniciais retratando a rolo de pergaminho.
fundo cribl. A composio
os impressores do Renascimento francs ampliaram e ornamentos inspirados por Tory se tornaram dispo-
tipogrfica de Colines
combinada com esta moldura o mbito do design de livros. Manuzio produziu seu nveis em toda a Europa, os impressores comearam
para criar uma obra-prima do Hypnerotomachia Poliphili com um tamanho nico de a imitar a elegncia leve e a clareza ordenada dos li-
design grfico renascentista. tipo romano e usou apenas maisculas como recurso vros parisienses. Em consequncia, o primeiro estilo
internacional de design tipogrfico floresceu como o
tema grfico dominante do sculo xvi.
7.34 Jacques Kerver, folha de
rosto de Discours du songe de
Poliphile, 1561. Um stiro e uma
ninfa que se entreolham entre Basileia e Lyon tornam-se centros de design
uma colheita abundante d ao
leitor um vislumbre das A erudio e a produo de livros floresceram em mui-
aventuras pags contidas
tas cidades, mas s algumas notadamente Nurem-
no livro.
berg, Veneza e Paris surgiram como centros de ino-
7.35 Jacques Kerver, pgina
vao do design. Durante o sculo xvi, a Basileia, que
tipogrfica de Discours du passara a fazer parte da Sua em 1501, e Lyon, cidade
songe de Poliphile, 1561. francesa localizada a 300 quilmetros a sudoeste da
Agrupado pelo espao branco, Basileia, tornaram-se centros importantes para o
o cabealho de Kerver usa trs design grfico. Os impressores nas duas cidades des-
tamanhos de tipos caixa-alta e frutaram um animado intercmbio. Tipos, moldu-
caixa-baixa, versais e itlicos
ras xilogrficas e ilustraes da Basileia estavam em
para conferir diversidade
ao projeto. muitas grficas de Lyon, e seus impressores frequen-
temente produziram edies para os atarefados cole-
gas da Basileia. Johann Froben (1460-1527) foi para a
sofisticada cidade universitria da Basileia frequentar
a universidade e l passou a imprimir em 1491. Tor-
nou-se o principal impressor da cidade e atraiu para
l o destacado erudito humanista do Renascimento
setentrional, Desidrio Erasmo (1466-1543). Durante
oito anos, comeando em 1521, Erasmo trabalhou

144 145
pgina inteira de notvel clareza e preciso feitas por toda a Europa. De fato, em 1545 o rei Henrique viii da
artistas trabalhando com cadveres dissecados sob a Inglaterra ordenou a produo de uma edio inglesa
superviso de Vesalius. Muitas das figuras anatmi- pirateada. Suas ilustraes cuidadosamente executa-
cas so graciosamente apresentadas em paisagens. das, gravadas em placas de cobre copiadas do fron-
Oporinus comps o texto trgido e prolixo de Vesa- tispcio e das ilustraes originais em xilogravuras ,
lius em pginas compactas de tipo romano com n- caracterizam essa cpia como o primeiro livro bem-
7.38 Johann Oporinus meros de pgina precisos, ttulo corrente, notas mar- sucedido com ilustraes gravadas.
(impressor), pgina de De
ginais em delicado tipo itlico e nenhuma indicao Em Lyon, a maioria dos quarenta impressores
Humani Corporis Fabrica, 1543.
de pargrafo. Se a imitao a forma mais sincera de produzia em srie material rotineiramente projetado,
As ilustraes anatmicas de
esqueletos e msculos so lisonja, De Humani Corporis Fabrica se classifica como como romances populares para o mercado comer-
apresentadas, do comeo ao um grande livro, pois foi pirateado, traduzido, reim- cial, usando tipos gticos. Em 1542, Jean de Tournes
fim, em poses naturais. presso, copiado e condensado por impressores de (1504-1564) abriu uma firma em Lyon e comeou a
usar tipos Garamond com iniciais e ornamentos de-
senhados por Tory. Mas De Tournes no se contentou
7.39 Jean de Tournes
em imitar o design grfico parisiense e contratou seu
(impressor) e Bernard Salomon
concidado Bernard Salomon para desenhar cabea- (ilustrador), pginas de
lhos, arabescos, flores e ilustraes em xilogravura. La Vita et Metamorfoseo
O excelente design de livros desses colaboradores foi (Metamorfoses) de Ovdio,
ainda melhorado [7.39] quando a eles se juntou um 1559. Trs qualidades tonais
designer de tipos parisiense que trabalhava em Lyon, os desenhos de molduras de
Robert Granjon (m. 1579), que se casou com a filha de Salomon, suas ilustraes mais
densas e os itlicos de
Salomon, Antoinette.
Granjon, repetindo as curvas
Sendo o mais original dos designers inspirados fluidas das bordas so usadas
7.37 Joannes Frellonius dana da morte. Antes de partir para a Inglaterra em pelos tipos romanos de Garamond, Granjon criou por De Tournes com a medida
(impressor) e Hans Holbein o 1526, Holbein provavelmente j estava trabalhando delicadas fontes itlicas em que se destacavam belas certa de espao branco.
Jovem (ilustrador), pginas de em seu maior empreendimento grfico, as 41 xilogra-
Imagines Mortis, 1547. O terror
vuras ilustrando a Imagines Mortis (Representaes
de uma criana subitamente
tirada de sua casa pela morte
da morte) [7.37] . Essa procisso na qual esqueletos ou
est em total contraste com o cadveres escoltam os vivos a seus sepulcros era um
tamanho modesto da tema importante nas artes visuais, bem como na m-
ilustrao (6,65 centmetros) e sica, teatro e poesia. O uso da arte como um lembrete
a contida elegncia da funesto aos infiis da inevitabilidade da morte teve
composio tipogrfica de origem no sculo xiv, quando as grandes ondas de
Frellonius.
peste varreram a Europa. Separando a procisso em
cenas individuais, Holbein conseguia intensificar a
tragdia sbita e pessoal da morte. Inmeras edies
foram impressas das matrizes gravadas por Hans Lut-
zelburger a partir dos desenhos de Holbein.
Depois da morte de Froben, Johann Oporinus se
tornou o principal impressor da Basileia. Sua obra-
prima foi o enorme livro em formato flio de 667 pgi-
nas, De Humani Corporis Fabrica (Construo do corpo
humano) [7.38] , escrito pelo fundador da anatomia
moderna, Andreas Vesalius (1514-1564), de Bruxelas.
Esse livro importante ilustrado por xilogravuras de

146 147
versais itlicas caudais. Os livros compostos com mi No dia 1.o de maro de 1562, um conflito entre tro- 7.42 Christophe Plantin,
nsculas itlicas at ento usavam versais eretas. pas francesas e uma congregao da Igreja reformada pgina da Bblia Poliglota,
Granjon procurou adicionar um quarto grande estilo terminou em massacre. Isso deu incio a quatro d- 1569-1572. Um formato de
pgina dupla, com duas
tipogrfico alm do gtico, romano e itlico ao de- cadas de guerras religiosas que efetivamente puse-
colunas verticais acima de
senhar e promover os caractres de civilit (caracteres ram fim era de ouro da tipografia francesa. Muitos uma coluna horizontal larga,
de civilidade) [7.40] , verso tipogrfica do estilo de es- impressores huguenotes (protestantes franceses) continha as tradues da Bblia
crita secretarial francesa ento em voga. A aparncia fugiram para a Sua, Inglaterra e Holanda, para es- em hebraico, latim, aramaico,
singular desses tipos com extravagantes ascenden- capar ao conflito religioso, censura e s rgidas leis grego e siraco.
tes cursivas era compensao insuficiente para sua do comrcio. Tal como o mpeto para o design grfico
fraca legibilidade. Dessa forma, a Civilit foi apenas inovador havia se transferido da Itlia para a Frana,
uma fantasia passageira. Os flores desenhados por ele agora passava da Frana para a Holanda, especial-
Granjon eram modulares e podiam ser reunidos em mente para as cidades de Anturpia e Amsterd.
combinaes infinitas para fazer cabealhos, vinhe- Um ferimento grave no brao no incio dos anos
tas, ornamentos e bordas. Os desenhos de tipos de 1550 encerrou a carreira de encadernador de Chris-
Garamond eram to bonitos e legveis que durante tophe Plantin (1514-1589). Assim, na meia-idade ele
duzentos anos, de cerca de 1550 at meados do s- passou a dedicar-se impresso, e a Holanda encon
culo xviii, a maioria dos designers de tipos fez como trou seu maior impressor. Plantin nasceu numa al-
Granjon, meramente refinando e alterando as for- deia rural francesa prxima a Tours, foi aprendiz de
mas de Garamond. encadernador e livreiro em Caen, e depois estabele-
ceu sua loja em Anturpia aos 35 anos de idade. Em-
bora a dedicao de De Tournes qualidade e seus
7.40 Robert Granjon, folha de padres insuperados de design levassem muitos
rosto para Le Premier livre des entendidos a proclam-lo o melhor impressor do s-
narrations fabuleuses culo xvi, o notvel senso de administrao e acuidade
(O primeiro livro de histrias editorial de Plantin poderia granjear-lhe a mesma
fabulosas), 1558. As letras so
aprovao por motivos diferentes. Clssicos e Bblias,
caracteres Civilit de Granjon,
usados para o texto inteiro
herbrios e livros de medicina, msica e mapas uma vendas do esplio de Colines e Garamond. Sob o patro
deste livro de 127 pginas. gama completa de material impresso jorravam da nato do rei Filipe ii da Espanha, publicou a segunda
O instrumento com a serpente, que se tornou a maior e mais forte casa editorial do grande Bblia Poliglota [7.42] entre 1569 e 1572. Essa
elegantemente ladeada pelo mundo. Entretanto, mesmo Plantin enfrentou difi- obra em oito volumes quase o levou falncia, uma vez
lema em versais romanas, a culdades nesse perodo perigoso para os impresso- que o prometido patrocnio demorou a concretizar-se.
marca registrada de Granjon. res. Enquanto estava em Paris em 1562, sua oficina O uso de gravuras em lminas de cobre em vez de
imprimiu um tratado hertico e seus ativos foram xilogravuras para ilustrar seus livros foi a principal
7.41 Christophe Plantin, folha
confiscados e vendidos. Ele recuperou grande parte contribuio de Plantin ao design. Ele encomendou
de rosto para Centum Fabulae
do dinheiro, porm, e no prazo de dois anos se reor- ex Antiquis (Cem fbulas o desenho de folhas de rosto e a ilustrao de livros
ganizou e estava de novo solvente. O estilo de Plantin antigas), de Gabriello Faerno, a mestres desse florescente meio de gravao. Em
[7.41] era uma adaptao mais ornamentada e mais 1567. Digna e arquitetnica, breve a lmina gravada estava substituindo a xilogra-
pesada do design tipogrfico francs. esta folha de rosto tpica do vura como tcnica principal para imagens grficas
Granjon foi chamado a Anturpia por um perodo estilo da casa editorial de em toda a Europa. Depois da morte de Plantin, seu
Plantin.
para trabalhar como designer de tipos. Plantin ado- genro, John Moretus, prosseguiu com a firma, que
rava os flores de Granjon e os usou em profuso, par- permaneceu com a famlia at 1876, quando a cidade
ticularmente em seus livros de emblemas. Publicou de Anturpia a adquiriu e converteu essa fascinante
cinquenta deles, contendo versos ou lemas sempre casa e empresa grfica em extraordinrio museu de
populares ilustrados para instruo ou meditao mo- tipografia e impresso, contendo duas prensas que
ral. Plantin adquiriu numerosas punes e tipos nas datam do tempo de Plantin.

148 149
felizmente, nas artes grficas fazia falta uma inovao
correspondente. No houve nenhuma abordagem ou
tipos novos e importantes para propiciar um formato
condizente com a nova e excepcional literatura.
A imprensa foi para as colnias norte-americanas
quando um serralheiro britnico chamado Stephen
Daye (c.1594-1668) contratou um abastado clrigo dis-
sidente, o reverendo Jesse Glover, para viajar com ele
para o Novo Mundo e estabelecer uma tipografia. Glo-
ver morreu durante a viagem martima no outono de
1638 e foi sepultado no mar. Na chegada a Cambridge,
Massachusetts, a viva de Glover, Anne, instalou a ofi-
cina tipogrfica com a ajuda de Daye e assim se tor-
nou a primeira impressora na colnia. Mais tarde ela
se casou com o presidente do Harvard College e ven-
deu a tipografia para Daye. A primeira impresso foi
efetuada no incio de 1639 e o primeiro livro a ser de-
senhado e impresso nas colnias inglesas da Amrica
7.43 Stephen e Matthew Daye, foi The Whole Booke of Psalmes (hoje chamado The Bay
folha de rosto para The Whole Psalm Book Hinrio de salmos da baa) de 1640 [7.43] .
Booke of Psalmes, 1640. Nos Como mostra a folha de rosto, com a palavra whole
tipos do ttulo, obtida uma dominante e a borda de flores de metal fundido, o
rica diversidade mediante a projeto e a produo desse volume foram bem cuida-
combinao de trs tamanhos 7.44 Abraham Bosse, Oficina
dos, mas compreensivelmente desprovidos de refina-
e uso de trechos em caixa-alta, de impresso o impressor,
mento. Matthew, filho de Stephen, que era o segundo
trechos em caixa-baixa ou 1642. Uma gama convincente
itlicos para hierarquizar e encarregado e fizera seu aprendizado em uma tipo- de luzes e sombras
expressar o significado grafia de Cambridge, Inglaterra, antes de viajar para a construda com linhas
das palavras. Amrica, provavelmente fazia a composio e assumia arranhadas.
a responsabilidade pelo projeto de prospectos, livros e
O sculo XVII outros materiais produzidos nessa grfica. (1602-1676) ilustrando os impressores de lminas em mento de letras de extremo refinamento e delicadeza,
Apesar da forte censura e do imposto sobre a im- sua oficina grfica [7.44] . Alm de atender encomen- usadas com ilustraes meticulosamente detalhadas.
Aps o notvel progresso no design grfico ocorrido presso tanto de jornais como de publicidade, a ati- das para gravuras em lminas de cobre para insero Durante o sculo xvii, a Holanda prosperou como
durante as breves dcadas dos incunbulos e da pri- vidade no parou de crescer nas colnias. Em 1775 em livros como ilustraes, esses atelis produziam nao mercantil e martima. Os livros se tornaram im-
morosa tipografia e projeto de livros do Renascimento, havia aproximadamente cinquenta impressores nas gravuras para serem penduradas na parede. Isso pos- portante artigo de exportao em consequncia das
o sculo xvii foi uma poca relativamente discreta para treze colnias, e eles abasteciam a febre revolucion- sibilitava que pessoas que no tinham condies de realizaes de outra dinastia de impressores, fundada
a rea. Um estoque abundante de ornamentos, pun- ria que estava fermentando. Tal como a impresso comprar pinturas a leo pudessem ter imagens em por Louis Elzevir (1540-1617). Seus pequenos volumes,
es, matrizes e xilogravuras do sculo xvi se achava havia lanado a Europa rumo Reforma protestante casa. Prospectos, cartes publicitrios e outros im- teis e prticos, tinham tipos holandeses slidos e le-
amplamente disponvel, e por isso havia pouco incen- durante suas dcadas iniciais, agora empurrava as co- pressos efmeros tambm eram produzidos pelos ate- gveis circundados por margens economicamente es-
tivo para os impressores encomendarem novas matri- lnias norte-americanas rumo revoluo. lis de gravao. A imaginao maravilhosa que por treitas e apresentavam frontispcios gravados. Edio
zes grficas. Durante o sculo xvii, porm, ocorreu um A gravura em lmina de cobre continuou a crescer vezes se manifestava vista na coleo de gravuras competente, preos econmicos e tamanho conve-
despertar do gnio literrio. Obras imortais de autores em popularidade medida que refinamentos tcni- chamada Os ofcios [7.45] , originalmente criada por N. niente possibilitaram que a famlia Elzevir expandisse
talentosos, entre eles o dramaturgo e poeta britnico cos aumentavam significativamente sua amplitude de de Larmessin em 1690. As ferramentas ou os produtos o mercado comprador de livros. Livros em holands,
William Shakespeare (1564-1616) e o romancista, dra- tons, texturas e detalhes. Atelis de gravao indepen- de cada ofcio eram transformados em prdigas ves- ingls, francs, alemo e latim eram impressos e ex-
maturgo e poeta espanhol Miguel de Cervantes Saave- dentes foram estabelecidos, conforme mostra a com- timentas nas figuras. A natureza da gravao linhas portados para toda a Europa. Os projetos eram de
dra (1547-1616), foram extensamente publicadas. In- binao de gua-forte e ponta-seca de Abraham Bosse finas arranhadas em metal incentivou o desenvolvi- uma constncia incrvel o que levou um dos mais

150 151
Uma poca
de genialidade
tipogrfica
Aps a escassez de criatividade no design grfico
durante o sculo xvii, o sculo xviii foi uma poca
de originalidade tipogrfica. Em 1692, o rei francs
Lus xiv, que tinha grande interesse pela impresso,
ordenou a criao de um comit de estudiosos para
7.45 Segundo N. de Larmessin, destacados historiadores da tipografia a declarar que, desenvolver um novo tipo para a lmprimerie Royale
Habit de rtisseur (Roupa de quando se j houvesse visto um, se tinham visto todos. (imprensa Real), o gabinete da imprensa real estabe-
rtisseur), de Os ofcios, 1690. Grande parte de seus tipos foi projetada pelo grande lecido em 1640 para restaurar a qualidade de impres-
Simetria imponente e recato
designer e puncionista holands Christoffel van Dyck. so do passado. As novas letras deveriam ser projeta-
sombrio intensificam o
ultrajante humor desta
Desenhados para resistir ao desgaste da impresso, das segundo princpios cientficos. Liderados pelo
imagem. seus tipos tinham serifas encorpadas com pesados co- 7.46 Jan Jacob Schipper, matemtico Nicolas Jaugeon, os acadmicos pesqui-
nectores (as curvas que unificam a serifa com o trao pgina dos Comentrios de saram todos os alfabetos e estudos anteriores sobre
principal da letra) e elementos lineares razoavelmente Calvino, 1667. Usando tipos design de tipos.
robustos [7.46] . Cento e onze matrizes e tipos de Van desenhados por Christoffel Para construir as novas versais romanas, dividiu-se
van Dyck, a mistura de
Dyck foram continuamente usados at 1810, quando um quadrado num grid de 64 unidades. Cada uma
tamanhos, entreletras e
a moda de usar contrastes extremos entre traos gros- entrelinhas de Schipper no
dessas unidades foi novamente dividida, agora em
sos e finos dos tipos de estilo moderno infelizmente cabealho faz dessa pea uma 36 unidades menores, num total de 2304 quadr-
levou a fundio de Haarlem, que era sua proprietria, excelente representao da culas. Os itlicos foram construdos em um grid
a derret-los para reutilizar o metal. sensibilidade barroca. parecido. Os novos desenhos de letra possuam me-

152 153
nos propriedades caligrficas inspiradas pelo cinzel 8.3 Philippe Grandjean, ras deu incio ideia de uma famlia de tipos visual
e pena chata; obteve-se uma harmonia matemtica amostra de Romain du Roi, mente compatveis e passveis de serem mesclados.
por meio de instrumentos de mensurao e dese- 1702. Comparados a fontes Ele mesmo desenhava e compunha as pginas mais
romanas anteriores, a ntida
nho. Contudo, esses projetos no eram construes complexas, ricamente ornadas com seus primorosos
qualidade geomtrica e o
meramente mecnicas, pois as decises finais eram maior contraste destes
fleurons, usados separadamente ou multiplicados
tomadas a olho. primeiros tipos de transio para obter ilimitados efeitos decorativos. Suas expe-
Esse Romain du Roi, como foi chamado o novo tipo, so claramente evidentes. rincias com fundio permitiram-lhe moldar linhas
tinha maior contraste entre os traos grossos e finos, A pequena espora no centro do filetadas simples, duplas e triplas de at 35,5 centme-
8.4 Pierre Simon Fournier le
serifas horizontais pronunciadas e um equilbrio uni- lado esquerdo do i em tros e os maiores tipos de metal j feitos (equivalente Jeune, pgina de amostras
caixa-baixa um dispositivo
forme para cada letra-forma. Os alfabetos mestres fo- aos tamanhos contemporneos de 84 e 108 pontos). de tipos decorativos, 1768.
usado para identificar tipos da
ram gravados como impresses de grandes lminas Seus tipos decorativos [8.4] contornados, sombrea- Cada um dos tipos do
Imprimerie Royale.
de cobre [8.1, 8.2] por Louis Simonneau (1654-1727). dos, floridos e exticos funcionavam incrivelmente mostrurio ornamental de
Philippe Grandjean (1666-1714) abriu os punes bem com suas fontes romanas, ornamentos e filetes. Fournier contm a estrutura
de uma letra romana bem
para converter os alfabetos mestres em tipos de texto. das com branco marfim e ouro em projetos assime- A impresso j foi chamada de a artilharia do inte-
proporcionada.
O refinamento minucioso em um grid de 2304 qua- tricamente equilibrados. Essa prdiga expresso da lecto. Pode-se dizer que Fournier le Jeune abasteceu
drculas se mostrou absolutamente intil quando re- era do rei Lus xv (1710-1774) encontrou seu mpeto os arsenais dos impressores rococs com um sistema 8.5 Pierre Simon Fournier le
duzido a tipos do tamanho texto. mais forte na obra de Pierre Simon Fournier le Jeune de design completo (estilos de tipo romano, itlico, Jeune, folha de rosto para
Os tipos projetados para a Imprimerie Royale so- (1712-1768), o filho mais novo de uma famlia proemi- manuscrito e decorativo, filetes e ornamentos) de Ariette, mise en musique
mente poderiam ser usados por aquela oficina para nente de impressores e fundidores tipogrficos. Aos medida padronizada cujas partes se integravam tanto (Ariette, mtodo de msica),
8.1 e 8.2 Louis Simonneau, impresso real; us-los para outra finalidade consti- 24 anos, Fournier le Jeune estabeleceu uma empresa visual como fisicamente [8.5] . Como a legislao fran- 1756. Grande quantidade de
alfabetos mestres para o ornamentos florais,
tua ofensa capital. Outros fundidores rapidamente independente de design e fundio de tipos aps es- cesa impedia que fundidores de tipos imprimissem,
Romain du Roi, 1695. curvilneos e geomtricos foi
abriram tipos com caractersticas semelhantes, mas tudar arte e trabalhar como aprendiz na fundio Le Fournier le Jeune entregava as pginas compostas
Estas gravuras em cobre se necessria para montar
destinavam a estabelecer se certificaram de que os designs fossem suficiente- Em 1702 o flio de Mdailles (Medalhas) foi o livro B, operada por seu irmo mais velho, onde abriu blo- para Jean Joseph Barbou, o impressor de seu Modles projetos como este, que
padres grficos para o novo mente distintos para evitar confuso com as fontes pioneiro a apresentar os novos tipos. Como o pri- cos de madeira decorativos e aprendeu a puncionar. des caractres, cujo sobrinho, Jean Gerard Barbou, ti- fixou o padro de excelncia
alfabeto. da Imprimerie Royale. meiro desvio importante da tradio veneziana do A medida de tipos do sculo xviii era catica, pois nha estreita ligao com ele. Alm de publicar todos do perodo rococ.
design de tipos romanos old style (estilo antigo), cada fundio tinha seus prprios tamanhos, e a no-
o Romain du Roi [8.3] inaugurou uma categoria de menclatura variava. Em 1737 Fournier le Jeune foi pio-
tipos chamados romanos de transio. Eles rompem neiro na padronizao quando publicou sua primeira
com as qualidades caligrficas tradicionais, serifas tabela de propores. A pouce (unidade francesa de
adnatas e pesos de trao relativamente uniformes medida hoje obsoleta, de comprimento ligeiramente
das fontes Old Style. O Romain du Roi (como William maior que uma polegada) era dividida em doze linhas,
Morris observou no final do sculo xix) marcou a cada uma dividida em seis pontos. Assim, o tamanho
substituio do calgrafo pelo engenheiro como in- que ele dava ao Petit-Romain era de uma linha e qua-
fluncia tipogrfica dominante. tro pontos, quase igual ao tipo contemporneo de dez
pontos; seu tamanho de ccero era de duas linhas, ou
semelhante ao tipo contemporneo de doze pontos.
Design grfico da era rococ Fournier le Jeune publicou seu primeiro livro de
amostras, Modles des caractres de lImprimerie (Mo-
A fantasiosa arte e arquitetura francesa que flores- delos dos caracteres de impresso), com 4600 carac-
ceu de cerca de 1720 at aproximadamente 1770 teres pouco antes de seu trigsimo aniversrio, em
chamada rococ. Florido e intrincado, o ornamento 1742. Durante um perodo de seis anos Fournier no
rococ composto de curvas em s e c com volutas, s projetou como abriu pessoalmente punes para
rendilhados e formas vegetais derivadas da natureza, todos esses caracteres. Seus estilos romanos eram
da arte clssica e oriental e at de fontes medievais. formas de transio inspiradas pelo Romain du Roi
As cores em tom pastel eram frequentemente usa- de 1702. Entretanto, seu sortimento de pesos e largu-

154 155
le Jeune realizou mais inovaes tipogrficas e pro-
duziu impacto maior no design grfico que qualquer
outra pessoa de sua poca.
Embora at os projetos mais extravagantes de Four-
nier le Jeune e seus seguidores mantivessem o alinha-
mento vertical e horizontal, que parte da natureza
fsica da tipografia de metal, os gravadores tinham
liberdade para praticar enormes ousadias formais.

8.6 Joseph Gerard Barbou,


pginas de Contes et nouvelles
en vers, por Jean de La Fontaine,
1762. Para adornar um poema
sobre o interldio romntico 8.8 George Bickham, A Poem,
do pintor com sua modelo, On the Universal Penman
Barbou usou a gua-forte de (Um poema, sobre o calgrafo
Eisen, uma vinheta de Choffard universal), de John Bancks,
e tipos ornamentados de c.1740. Bickham gravou seu
Fournier le Jeune. autorretrato acima dos versos
que louvam suas habilidades
caligrficas.
os outros livros de Fournier le Jeune, o Barbou mais os ricos levando vida extravagante, sensual e buclica
jovem produziu volumes de excepcional design ro- em uma alegre terra da fantasia, alheios crescente Basicamente, a gravura um desenho que usa um bu-
coc, combinando os tipos decorativos de Fournier combatividade das massas assoladas pela pobreza. ril, em vez de um lpis, como ferramenta de trabalho, e
e as gravuras de cobre de Charles Eisen (1720-1778), Esses livros extremamente populares permaneceram uma chapa de cobre lisa, em lugar de uma folha de pa-
que se especializou em ilustraes de graciosa com- em voga at a Revoluo Francesa, de 1789, pr fim pel como suporte. Como essa linha livre era um meio
plexidade e sensual intimidade, ento em voga entre monarquia e era rococ. ideal para expressar as curvas floridas da sensibilidade
a realeza e os ricos. A adio dos talentos do gravador Fournier le Jeune planejou um Manuel typographi rococ, a gravura floresceu ao longo do sculo xviii.
Pierre Philippe Choffard (1730-1809), que se especiali- que (Manual de tipografia) em quatro volumes [8.7] O detalhe delicado e as linhas finas tornaram esse meio
zou em vinhetas ornamentais e pequenas ilustraes durante muitos anos, mas produziu apenas dois muito apreciado para etiquetas, cartes de visita, tim-
monocromticas, resultou em designs de livros como Utile aux gens de lettres (Tipo, sua abertura e fundio), bres, cabealhos e proclamaes. O renomado mestre
Contes et nouvelles en vers (Contos e novelas em verso) 1764, e La Gravure ou taille des poinons (Modelos de calgrafo e gravador ingls George Bickham (o Velho, m.
de Jean de La Fontaine, de 1762 [8.6] . Numa tiragem tipos) (originalmente planejado como volume qua- 8.7 Pierre Simon Fournier le 1769) foi o mais celebrado calgrafo de seu tempo [8.8] .
pequena para um pblico especial, as gravuras mos- tro), 1768. Um sistema melhor de medio baseado Jeune, pginas de Manuel Em 1743 ele publicou The Universal Penman... Exempli
typographique, 1764 e 1768.
trando tmidas aventuras romnticas eram substitu- no ponto (em vez da linha e ponto) foi introduzido no fied in all the Useful and Ornamental Branches of Modern
Alm de mostrar as
das por outras verses que retratavam conduta sexual volume de 1764. Ele no viveu para concluir os outros Penmanship, &c.; The Whole Embellished with 200 Beau
realizaes de design de
explcita. Nas ditions de luxe, o fundidor de tipos, o dois volumes, um sobre impresso e outro sobre a uma vida inteira, o manual tiful Decorations for the Amusement of the Curious (O ca-
impressor e o ilustrador combinavam seus talentos vida e a obra dos grandes tipgrafos. Apesar de seu de tipos de Fournier uma lgrafo universal... exemplificado em todos os ramos
para traduzir a psicologia da era rococ mostrando feito mximo ter sido deixado pela metade, Fournier obra-prima do estilo rococ. teis e ornamentais da caligrafia moderna etc.; tudo

156 157
livros, entre os quais Opera Horatii (Obras de Horcio) tipos acompanharam o colonialismo ingls por todo
de 1737 [8.9] , eram vendidos por assinatura antes da o globo terrestre. O impressor Benjamin Franklin
publicao, e uma lista nomeando cada assinante era (1706-1790) introduziu o tipo Caslon nas colnias
gravada em caligrafia na frente do volume. Como as norte-americanas, onde foi extensamente usado, in-
serifas e os traos finos das letras eram reduzidos ao clusive para a impresso oficial da Declarao da In-
delicado risco da ferramenta mais fina do gravador, dependncia por um impressor de Baltimore.
o contraste no texto era deslumbrante e inspirava Os desenhos de tipos de Caslon no eram parti-
imitao pelos designers tipogrficos. Cada letra era cularmente elegantes ou inovadores. Sua enorme
inscrita mo; desse modo, a mancha tinha uma leve popularidade e atrao residiam na legibilidade ex-
vibrao que lhe conferia certa qualidade manual, celente e textura robusta, que os tornavam confor-
em vez da uniformidade mecnica. Alm do design e tveis e simpticos ao olhar. Comeando com os
produo de livros, Pine era gravador-chefe de sinetes tipos holandeses de sua poca, Caslon aumentou o
para o rei da Inglaterra e criou portflios de grandes contraste entre os traos espessos e finos, tornando
guas-fortes. Um conjunto extraordinrio, publicado os primeiros ligeiramente mais pesados. Isso en-
em 1753, retrata a derrota da Armada Espanhola em trava em contradio direta com a moda no resto da
1588 em estampas de 52 por 36 centmetros. Europa, que estava adotando a textura mais leve do
Romain du Roi. As fontes Caslon possuem design va-
riado, conferindo-lhes uma textura desigual e rtmica
Caslon e Baskerville que aumenta seu interesse e apelo visual. A fundio
de Caslon continuou sob a direo de seus herdeiros
Por mais de dois sculos e meio depois da inveno e esteve em atividade at os anos 1960.
dos tipos mveis, a Inglaterra buscou na Europa conti- Caslon operou numa tradio de design de tipos
nental a direo da tipografia e do design. Guerra civil, romanos de estilo antigo que havia comeado mais
perseguio religiosa, censura severa e controle esta- de duzentos anos antes, durante o Renascimento ita-
tal da impresso haviam criado um clima que no fa- liano. Essa tradio foi sustentada por John Baskerville
vorecia a inovao grfica. Ao subir ao trono em 1660, (1706-1775), inovador que quebrou as regras vigentes
Carlos ii exigiu que o nmero de impressores fosse do design e da impresso em 56 edies produzidas na
reduzido a vinte pela morte ou de outra maneira. sua grfica em Birmingham, Inglaterra. Baskerville se
Ideias para tipos e projetos eram importadas da envolveu em todas as facetas do processo de confeco
Holanda pelo Canal da Mancha at que surgiu um g- de livros. Ele desenhou, fundiu e comps tipos, melho-
nio nativo, William Caslon (1692-1766). Depois de tra- rou a prensa tipogrfica, concebeu e encomendou no-
balhar como aprendiz para um gravador de fecharias vos papis e projetou e publicou os livros que imprimiu.
e canos de armas de fogo de Londres, o jovem Caslon Esse homem da Worcestershire rural, que, menino,
abriu sua loja e adicionou ao seu repertrio de habili- admirava a beleza das letras, mudou-se, na juventude,
dades a gravao em prata e o entalhe de ferramentas para Birmingham e se estabeleceu como professor de
8.9 John Pine, pgina de Opera embelezado com 200 lindas decoraes para a diver- de dourao e carimbos de letras para encadernado- redao e canteiro [8.11] . Ainda aos 30 anos, Basker- um artista que desejava controlar todos os aspectos do 8.10 William Caslon, amostras
Horatii, volume ii, 1737. so dos curiosos). Bickham e outros reconhecidos gra- res. O impressor William Bowyer incentivou Caslon a ville tornou-se fabricante de loua japonizada. Suas design e produo de livros, ele buscou a perfeio gr- dos tipos romano e itlico,
Ilustrao e texto foram vadores tinham a assinatura destacada em prospectos, dedicar-se ao design e fundio de tipos, o que ele fez molduras, caixas, estojos de relgios, castiais e ban- fica e pde investir o tempo e os recursos necessrios 1734. A praticidade direta dos
gravados mo sobre uma modelos de Caslon fez deles o
frontispcios e grandes imagens para residncias, que em 1720 com sucesso quase imediato. Sua primeira dejas eram feitos de folha de flandres, geralmente de- para alcanar seus objetivos. Contou com a ajuda de
lmina de cobre e impressa em estilo romano dominante at
frequentemente se baseavam em pinturas a leo. encomenda foi uma fonte rabe para a Sociedade corados com flores e frutas pintadas mo e com aca- John Handy, puncionista, e Robert Martin, aprendiz
uma s passada pela prensa. boa parte do sculo xix em
medida que os gravadores adquiriram mais habi- para a Promoo do Conhecimento Cristo. Logo bamento em verniz resistente e brilhante. Baskerville que mais tarde se tornou seu capataz. Os designs de todo o Imprio Britnico.
lidade, chegaram mesmo a produzir livros independen- aps, em 1722, surgiram o primeiro corpo do tipo fez fortuna com a fabricao e construiu uma manso, tipos de Baskerville, que trazem seu nome at hoje,
temente dos tipgrafos, gravando mo tanto as ilus- Caslon Old Style e seu itlico [8.10] , e sua fama estava Easy Hill, perto de Birmingham. Por volta de 1751, aos representam o auge do estilo de transio que trans-
traes como o texto. O ingls John Pine (1690-1756) criada. Nos sessenta anos seguintes, praticamente 44 anos, retornou a sua primeira paixo, a arte das le- pe o abismo entre o estilo antigo e o design moderno
foi um dos melhores gravadores de seu tempo. Seus toda impresso inglesa usava fontes Caslon e esses tras, e comeou a experimentar com impresso. Como de tipos. Suas letras possuam uma nova elegncia e

158 159
obtido de tenazes para vidro e lmpadas de soldado- foi empregado. Percebendo o mercado potencial para
res era modo nela. A resina adicionava um brilho a seu papel de escrita liso como espelho, ele usou seu
essa tinta preta excepcionalmente densa, cujo lustro processo para desenvolver um estvel negcio de arti-
beirava o purpreo. gos de papelaria vendidos por livreiros.
A superfcie lisa e brilhante do papel nos livros de O resultado desse esforo foram livros com con-
Baskerville no havia sido vista at ento. Era obtida traste brilhante, simplicidade e refinamento. A in-
mediante o uso de papel velino prensado a quente. An- veja profissional levou os crticos de Baskerville a
tes do Virglio de Baskerville, os livros eram impressos desmerec-lo como amador, embora seu traba-
8.11 John Baskerville, lpide,
em papel avergoado ou verg, que possui uma tex- lho institusse um padro de alta qualidade. Alguns
no datada. Esta pedra de
demonstrao mostrava a tura de linhas horizontais. Esse padro criado na fa- deles afirmavam que ler seus tipos prejudicava os
clientes potenciais a destreza bricao por arames que compem a tela no molde do olhos por causa da nitidez e do contraste. Benjamin
do entalhe do jovem papeleiro; os arames em paralelas estreitas so apoia- Franklin, que admirava Baskerville, escreveu-lhe uma
Baskerville e a diversidade de dos por arames mais grossos que correm perpendicu- carta contando que havia eliminado a assinatura da
seus estilos de letras. lares aos arames mais finos. O papel velino fabricado fundio de Caslon de uma folha de amostras e dito
para Baskerville era formado por um molde dotado a um conhecido, que se encontrava entre os queixo-
leveza. Em comparao com desenhos anteriores, seus de uma malha mais fina, feita de arames entrelaados sos, que era uma folha de amostra de Baskerville, e
tipos so mais largos, o contraste de peso entre traos como malha de tecido. A textura das marcas de arame pedido a ele que apontasse os problemas. A vtima da
grossos e finos aumentado, e o posicionamento da era praticamente eliminada desse papel. brincadeira de Franklin passou a enunciar pompo-
parte mais espessa da letra diferente. O tratamento Todo papel feito mo tem uma superfcie gros- samente os problemas, reclamando que s de olhar
das serifas novo: elas fluem suavemente dos traos seira. Quando o papel umedecido antes da impres- para aquilo ficava com dor de cabea.
maiores e terminam como pontas refinadas. Suas fon- so em uma prensa manual, torna-se ainda mais gros- Baskerville publicou 56 livros, sendo o mais am- 8.13 John Baskerville, folha de
tes itlicas mostram mais claramente a influncia do seiro. O desejo de ter uma impresso elegante levou bicioso um flio da Bblia em 1763. Embora fosse rosto de Paradise Regaind
(Paraso reconquistado), 1758.
domnio da caligrafia. Baskerville a prensar o papel a quente depois de im- recebido com indiferena e at hostilidade nas ilhas
A ordem imponente do projeto
Como designer de livros em um perodo de intrin- britnicas, o design de seus tipos e livros tornou-se in-
da pgina de Baskerville
cados frontispcios e ilustraes gravados e do uso fluncia importante no continente europeu desde que resulta da harmonia de
generoso de flores, ornamentos e capitulares deco- o italiano Giambattista Bodoni (1740-1813) e a famlia elementos e dos intervalos
radas, Baskerville optou pelo livro tipogrfico limpo Didot em Paris se entusiasmaram com seu trabalho. espaciais que os separam.
[8.12, 8.13] . Margens largas e espao generoso entre
letras e linhas eram usados ao redor de seus espln- presso, para produzir uma superfcie lisa, refinada. O
didos alfabetos. Para manter a pureza elegante de modo como ele prensava a quente ou calandrava seu As origens da infografia
seu design tipogrfico, uma porcentagem inusitada- jornal assunto controverso, porque as fontes anti-
mente grande de cada tiragem era rejeitada, e ele fun- gas fornecem verses contraditrias. Uma delas que A base da infografia a geometria analtica, ramo da
dia e remoldava seus tipos depois de cada impresso. Baskerville projetou e construiu uma prensa alisadora geometria desenvolvido e usado pela primeira vez
Os melhoramentos de Baskerville para suas qua- com dois cilindros de cobre de 21,6 centmetros de em 1637 pelo filsofo, matemtico e cientista francs
tro prensas, montadas em suas prprias oficinas, dimetro e quase 1 metro de comprimento. Uma se- Ren Descartes (1596-1650). Descartes usou a lgebra
8.12 John Baskerville, folha de
rosto para Bucolica, Georgica et
concentraram-se no alinhamento perfeito entre a gunda verso explica que Baskerville empregou uma para resolver problemas de geometria, formular equa-
Aeneis (Pastorais, Gergicas e placa de metal de uma polegada de espessura e o leito mulher e uma garotinha para operar uma mquina es para representar linhas e curvas e representar um
Eneida), de Virglio, 1757. de pedra lisa da prensa. O suporte atrs da folha de de prensar ou acetinar que funcionava de maneira pa- ponto no espao por meio de dois nmeros. Em um
Baskerville reduziu o projeto a papel que estava sendo impressa era extraordinaria- recida de passar roupa. Outra verso ainda sustenta plano bidimensional, Descartes traou duas linhas
letras simetricamente mente duro e liso. Em consequncia disso, ele obti- que quando retirada da prensa, cada pgina era com- transversais perpendiculares chamadas eixos: uma li-
dispostas e espacejadas; nha impresses completamente uniformes. primida entre duas lminas de cobre extremamente nha horizontal chamada de eixo x e uma linha vertical
reduziu o contedo a autor,
Tentativas e erros resultaram no desenvolvimento polidas e aquecidas, que expulsavam a umidade, fi- chamada de eixo y. Qualquer ponto no plano pode ser
ttulo, editora, data e cidade da
publicao. O resultado foi de uma tinta composta de leo de linhaa fervido e xavam a tinta e criavam a superfcie brilhante. Como especificado por dois nmeros. Um deles define sua
economia, simplicidade e maturado por vrios meses aps a adio de resina Baskerville guardava zelosamente suas inovaes, po- distncia do eixo horizontal, e o outro define sua dis-
elegncia. preta ou mbar. Em seguida, um fino negro de fumo demos apenas conjeturar sobre qual desses mtodos tncia do eixo vertical; por exemplo, x = 2, y = 3 deno-

160 161
de barras para apresentar graficamente informaes das com uma perfeio mecnica que transpira um O estilo moderno
complexas. Os grficos traavam duas linhas cujo ar de autoridade real. Fundidos em sees modulares,
eixo x representava o ano e o eixo y representava mi- esses ornamentos eram montados na configurao Filho de um pobre impressor, Giambattista Bodoni
lhes de libras; eles mostravam importaes e expor- desejada pelo tipgrafo. A densidade da linha nos nasceu em Saluzzo, na Itlia setentrional. Quando jo-
taes anuais entre a Inglaterra e suas colnias, de ornamentos de Luce era cuidadosamente planejada vem, viajou para Roma e foi aprendiz na Propaganda
modo que os supervits e dficits comerciais fossem para ser visualmente compatvel com os tipos e mui- Fide, a imprensa catlica que produzia materiais mis-
facilmente visualizados. tas vezes tinha um peso idntico para que pareces- sionrios nas lnguas nativas para uso no mundo in-
Playfair calculou a rea das partes do crculo em sem pertencer a um mesmo conjunto. Em 1771 Luce teiro. Bodoni aprendeu a puncionar, mas seu interesse
ordem decrescente para mostrar a rea territorial publicou seu Essai dune nouvelle typographie (Ensaio em viver em Roma declinou depois que Ruggeri, seu
relativa dos pases europeus e comparar as popula- sobre uma nova tipografia), com 93 lminas apresen- mentor e diretor, cometeu suicdio. Em pouco tempo,
es das cidades. Esses diagramas surgiram em seu tando a diversidade de suas criaes [8.15] . deixou a Propaganda Fide com a ideia de viajar para a
Brevirio estatstico de 1801. Ele introduziu o primeiro Tanto Fournier le Jeune como Luce morreram an- Inglaterra e talvez trabalhar com Baskerville. Ao visitar
diagrama do crculo fatiado (hoje chamado de gr- tes de a Revoluo Francesa destroar o mundo em seus pais antes de deixar a Itlia, aos 28 anos de idade,
fico de pizza) em sua traduo inglesa de um livro que eles viveram e ao qual serviram, o ancien rgime foi solicitado a assumir a Stamperia Reale, a imprensa
francs em 1805, The Statistical Account of the United da monarquia francesa. Os luxuosos desenhos arqui- oficial de Ferdinando, duque de Parma. Bodoni acei-
States of America (Descrio estatstica dos Estados tetnico, grfico e de interiores patrocinados pela tou o cargo e se tornou impressor particular da corte.
Unidos da Amrica). O diagrama de Playfair era um realeza perderam toda relevncia social no mundo da Ele imprimia documentos e publicaes oficiais re-
crculo cortado em fatias em forma de cunha repre- democracia e igualdade que emergiu do caos da revo- queridos pelo duque, alm de projetos que ele pr-
sentando a rea de cada pas e territrio. Os leitores luo. Talvez a derradeira ironia tenha ocorrido em prio concebia e iniciava. No design, a influncia inicial
podiam ver num simples relance quo vastos eram os 1790, quando os tipos Romain du Roi, encomendados que recebeu foi de Fournier le Jeune, cuja fundio
territrios ocidentais recentemente adquiridos em por Lus xiv, foram usados para imprimir tratados po- fornecia tipos e ornamentos para a Stamperia Reale
comparao com estados como Rhode Island e New lticos radicais em defesa da Revoluo Francesa. depois que Bodoni assumiu o cargo. A qualidade de
Hampshire. Desse modo, Playfair criou uma nova seu design e impresso, ainda que s vezes carecesse
categoria de design grfico, agora chamada de info- de erudio e reviso, contribuiu para sua crescente
grafia. Esse campo do design ganhou importncia de- reputao internacional. Em 1790, o Vaticano convi-
vido expanso de nossa base de conhecimento, que dou Bodoni a ir para Roma implantar uma grfica que
requer grficos para apresentar informaes comple- imprimisse os clssicos, mas o duque se contraps,
xas de uma forma compreensvel. oferecendo instalaes ampliadas, maior indepen-
dncia e o privilgio de imprimir para outros clientes.
8.14 William Playfair, diagrama tam um ponto duas unidades ao longo da linha hori- Ele optou por ficar em Parma.
de Commercial and Political zontal e trs unidades ao longo da linha vertical. Esses Os tipos imperiais de Louis Ren Luce Mais ou menos na mesma poca, o clima cultural
Atlas, 1786. Esta gravura nmeros so chamados de coordenadas cartesianas. e poltico estava mudando. A revolta contra a monar-
colorida mo usa um grfico
Os eixos podem ser repetidos a intervalos regulares A manifestao de um design grfico imperial deu-se quia francesa levou a uma rejeio dos designs exu-
linear para representar o
para formar um grid de linhas horizontais e verticais. na obra do designer de tipos e puncionista da Impri- berantes to populares durante os reinados de Lus
impacto das guerras no
elevadssimo aumento da As coordenadas cartesianas e outros aspectos da merie Royale, Louis Ren Luce (m. 1773). Durante as xv e xvi. Para preencher o vazio formal, arquitetos,
dvida interna da Inglaterra. geometria analtica foram mais tarde usados pelo trs dcadas que vo de 1740 a 1770, Luce desenhou
autor e cientista escocs William Playfair (1759-1823) uma srie de tipos que eram estreitos e condensados, 8.15 Louis Ren Luce
para converter dados estatsticos em grficos simbli- com serifas afiadas como esporas. Molduras grava- (designer) e Jean Joseph
cos. Um apaixonado, com slidas opinies sobre o co- das estavam em amplo uso e exigiam uma segunda Barbou (impressor), pgina de
mrcio e a economia, Playfair se empenhou muito na impresso; primeiro era impresso o texto e, depois, ornamentos de Essai dune
nouvelle typographie, 1771.
defesa e disseminao de suas convices. Em 1786, numa segunda passada das mesmas folhas, as mol-
Estas cornijas e bordas
publicou seu Commercial and Political Atlas (Atlas co- duras. Luce criou uma grande srie de bordas de
meticulosamente construdas
mercial e poltico). Esse livro estava repleto de com- impresso direta, ornamentos, trofus e outros dis- expressam a autoridade e o
pilaes estatsticas e, em 44 diagramas, introduzia o positivos de impressionante variedade e excelente absolutismo da monarquia
grfico de linha (ou de temperatura) [8.14] e o diagrama qualidade de impresso. Essas bordas eram desenha- francesa.

162 163
Por fim, todas essas tendncias evolutivas foram em blocos desproporcionados, de modo que os tipos ria do design grfico. Em 1872 os cidados de Saluzzo
incentivadas por uma preferncia crescente por um no podiam ser compostos sem entrelinhas. Em con- homenagearam seu filho erigindo uma esttua de
tom e textura tipogrfica mais leves. sequncia, essas fontes sempre aparecem com gene- Bodoni. Ironicamente, esculpiram seu nome na base
Por volta de 1790 Bodoni redesenhou as letras ro- roso entrelinhamento. em letras romanas estilo antigo.
manas para dar a elas uma aparncia mais matemtica, A maioria dos livros dessa poca, entre os quais Uma dinastia familiar de impressores, editores, fa-
geomtrica e mecnica. Ele reinventou as serifas, de- a maior parte dos 345 livros publicados por Bodoni, bricantes de papel e fundidores de tipos teve incio em
senhando-as com linhas finas, que formavam ntidos era de novas edies de clssicos gregos e romanos. 1713 quando Franois Didot (1689-1757) estabeleceu
ngulos retos com os traos verticais, eliminando o afi- Os crticos aclamavam os livros de Bodoni, como as uma firma de impresso e venda de livros em Paris. Em
lamento gradual da serifa at o trao vertical, que cara- Opera (Obras) de Virglio [8.17] , como a expresso ti- 1780, seu filho, Franois-Ambroise Didot (1730-1804),
terizava os tipos romanos Old Style. Os traos finos de pogrfica do neoclassicismo e um retorno virtude lanou um papel liso com base numa trama de alto
suas letras eram aparados para ficarem com o mesmo antiga, mas na verdade Bodoni estava abrindo um acabamento, modelado segundo aquele encomen-
peso das suas serifas afiadas, criando uma nitidez bri- terreno completamente novo. Projetou cerca de tre- dado por Baskerville na Inglaterra. A experimentao
lhante e um contraste deslumbrante nunca visto at zentas fontes tipogrficas e planejou um monumen- constante da fundio de tipos de Didot para estilos
ento. Bodoni definiu seu ideal de design como distin- tal catlogo de amostras, apresentando esse trabalho. de tipos maigre (magro) e gras (gordo) assemelha-se s
o, bom gosto, charme e regularidade. Essa regulari- Depois de sua morte, sua viva e seu capataz Luigi condensadas estreitas e expandidas de nosso tempo.
dade a padronizao das unidades era um conceito Orsi continuaram com o projeto e publicaram os dois Por volta de 1785 o sistema de medidas tipogrficas de
do emergente mundo industrial. Bodoni decidiu que volumes do Manuale tipografico [8.18] em 1818. Essa Fournier foi revisto por Franois-Ambroise Didot, que
as letras numa fonte de tipos deviam ser criadas por celebrao monumental da esttica das letras e ho- criou o sistema de pontos usado hoje na Frana. Ele
combinaes de um nmero muito limitado de uni- menagem ao gnio de Bodoni um marco na hist- percebeu que a escala de Fournier estava sujeita a en-
dades idnticas. Essa padronizao de formas que po- colhimento depois de impressa em papel umedecido,
diam ser medidas e construdas marcou a morte da ca- e nem mesmo o mestre de metal de Fournier dispunha
8.16 Giambattista Bodoni, pintores e escultores abraaram entusiasticamente ligrafia e da escrita como a mola propulsora do design de um critrio para comparao. Consequentemente,
folha de rosto de Saggio as formas clssicas da arte antiga grega e romana, de tipos e o fim da abertura e moldagem imprecisas Didot adotou o pied de roi oficial, dividido em doze po-
tipografico (Ensaio tipogrfico), que vinham cativando o pblico nos anos 1790. To- da antiga tipografia. As formas precisas, mensurveis legadas francesas, como seu padro. Em seguida, cada
1771. A enorme influncia de
das as reas do design exigiam nova abordagem para e repetveis de Bodoni expressavam a viso e o esprito polegada foi dividida em 72 pontos. Didot descartou
Fournier le Jeune no trabalho
substituir o antiquado estilo rococ. Bodoni assu- da era da mquina. Vale notar que quando Bodoni es- a nomenclatura tradicional para vrios tamanhos de
inicial de Bodoni evidente
neste projeto de pgina. miu a liderana no desenvolvimento de novos tipos tava construindo alfabetos de partes intercambiveis, tipo (ccero, petit-romain, gros-text e assim por diante)
e leiautes de pgina. As figuras 8.16 e 8.17 mostram a o inventor norte-americano Eli Whitney estava mon- e os identificou com a medida do corpo do tipo de
8.17 Giambattista Bodoni, evoluo de Bodoni do rococ inspirado por Fournier tando armas de fogo com partes intercambiveis em metal em pontos (dez pontos, doze pontos etc.). O sis-
pgina cabealho de seo le Jeune at o estilo moderno. sua fbrica de New Haven, Connecticut, prenunciando tema Didot foi adotado na Alemanha, onde foi revisto
para Opera de Virglio, volume O termo moderno, que define uma nova catego- as tcnicas de produo em massa que logo revolucio- por Hermann Berthold em 1879 para trabalhar com
ii, 1793. Em projetos to puros ria de tipos romanos, foi usado pela primeira vez nariam a sociedade ocidental. o sistema mtrico. Em 1886, o sistema Didot, revisto
e simples, cada ajuste de
por Fournier le Jeune em seu Manuel typographique Nos leiautes de Bodoni, as bordas e os ornamen- para adequar-se polegada inglesa, foi adotado como
entreletra e entrelinha se torna
crtico para a harmonia do
para descrever as tendncias de design que culmina- tos do antigo trabalho decorativo que haviam trazido medida de ponto padro pelos fundidores norte-
projeto como um todo. ram no trabalho maduro de Bodoni. O mpeto inicial fama internacional para a Stamperia Reale eram dei- americanos de tipos, e a Inglaterra adotou o sistema
foram as serifas finas e retas do Romain du Roi de xados de lado em favor de uma economia da forma de pontos em 1898. As fontes [8.19] lanadas a partir
Grandjean, seguidas por pginas gravadas por artis- e eficincia da funo. A pureza severa do ltimo es- de 1775 por Franois-Ambroise Didot possuam uma 8.18 Giambattista Bodoni,
tas. Em seguida vieram as letras e leiautes de pgina tilo de design grfico de Bodoni tem afinidades com qualidade mais leve, mais geomtrica, semelhante pgina de Manuale tipografico,
de Baskerville, particularmente sua prtica de fazer a tipografia funcional do sculo xx. Pginas com um em sensibilidade evoluo ocorrida nos desenhos 1818. A ntida clareza das letras
os traos leves de seus caracteres mais finos para au- design arejado, simples, com margens generosas, de Bodoni sob a influncia de Baskerville. de Bodoni se reflete nas
molduras escocesas.
mentar o contraste entre grossos e finos. Outro fator amplo espacejamento de letras e linhas e grandes Franois-Ambroise teve dois filhos: Pierre Didot
Compostas de elementos
relevante foi a rejeio do ornamento por Baskerville reas de espao em branco tornaram-se sua marca (1761-1853), que assumiu a oficina grfica do pai, e
duplos e triplos de trao grosso
e seu uso generoso do espao. Outra tendncia, o de- registrada. A leveza foi aumentada pelo uso de uma Firmin Didot (1764-1836), que sucedeu ao pai na di- e fino, estas molduras repetem
sign de letras mais estreitas, mais condensadas, con- pequena altura-x e ascendentes e descendentes mais reo da fundio de tipos Didot. Entre as realizaes os contrastes de espessura dos
feriu aos tipos uma aparncia mais alta e geomtrica. longas. Em algumas fontes, as letras foram moldadas notveis de Firmin se encontra a inveno da estereo tipos modernos de Bodoni.

164 165
8.19 Franois-Ambroise Didot, 1825) possuem tcnica impecvel e ntido contraste mum; j os Didot, alm de suas extravagantes edies
composio tipogrfica de um de valor tonal. Ao buscarem imitar a natureza em sua em flio, usaram seu novo processo de estereotipia
prospecto para La forma mais perfeita, esses artistas criavam figuras se- para produzir edies muito maiores de livros econ-
Gerusalemme liberata
gundo o modelo ideal de esttuas gregas, congeladas micos para um pblico mais amplo. Um ano depois
(Jerusalm libertada), de
em placas rasas. Uma perfeio raramente igualada, de publicado o Manuale tipografico, era publicado em
Torquato Tasso, 1784.
Projetados na fundio de ainda que frgil, foi alcanada. Paris em 1819 o Spcimen des nouveaux caractres... de
Didot, os tipos usados neste Bodoni e os Didot eram rivais com espritos afins. P. Didot lAn (Amostras de novos caracteres... de P.
anncio para uma novela So inevitveis as comparaes e a especulao sobre Didot o Velho).
romntica no prelo uma quem inovou e quem seguiu o outro. Compartilhavam
apresentao muito precoce referncias comuns e o mesmo ambiente cultural.
de uma verdadeira letra de
A influncia de um sobre os outros era recproca, pois A impresso iluminada de William Blake
estilo moderno. Serifas retas
Bodoni e os Didot procuraram, cada um, levar o estilo
e finas, contraste extremo
entre traos grossos e finos e moderno mais longe que o outro. Ao faz-lo, cada um Durante os ltimos anos do sculo xviii, uma con-
construo sobre um eixo impeliu a esttica do contraste, da construo mate- traposio inesperada tipografia austera de Bo-
vertical so caractersticas que mtica e do refinamento neoclssico ao nvel mais ex- doni e Didot apareceu na impresso iluminada
marcam essa ruptura com as tremo possvel. Credita-se a Bodoni habilidade maior do visionrio poeta e artista ingls William Blake
letras de transio. como designer e impressor, mas os Didot possuam (1757-1827). Em criana, Blake relatava ter visto an-
mais erudio. Bodoni proclamou que procurava jos em uma rvore e o profeta Ezequiel num campo.
apenas o magnfico e no trabalhava para o leitor co- Depois de concluir seu aprendizado de gravura e
estudar na Academia Real, aos 27 anos Blake abriu
uma oficina grfica, onde era ajudado por Robert,
seu irmo mais novo. Trs anos depois, quando da
morte de Robert, Blake relatou ter visto a alma do
falecido se elevando em jbilo atravs do teto. Con-
tou a amigos que Robert lhe aparecera em sonho e
lhe contara sobre uma maneira de imprimir seus
poemas e ilustraes como guas-fortes em relevo
sem tipografia.
tipia. Esse processo envolve a fundio da duplicata Blake comeou a publicar livros de seus poemas;
de uma superfcie de impresso em relevo mediante cada pgina era impressa como uma gua-forte mo-
a presso de material de moldagem (polpa de papel nocromtica combinando palavra e imagem. Em se-
mida, gesso ou argila) contra ela para fazer uma ma- guida, ele e sua esposa coloriam mo cada pgina
triz. Metal derretido vertido na matriz para formar com aquarela, ou imprimiam cores, encadernando
a duplicata da lmina de impresso. A estereotipia cada exemplar com capas de papel e os vendiam a
possibilitou tiragens maiores. preos mdicos. A fantasia lrica, as brilhantes espi-
Depois da Revoluo, o governo francs home- rais de cor e a viso imaginativa que Blake alcanava
nageou Pierre Didot, concedendo-lhe a oficina gr- em sua poesia e respectivos projetos representam um
fica usada anteriormente pela Imprimerie Royale esforo de transcender o nvel material do design gr-
no Louvre. Ali ele deu restaurao neoclssica da fico e da impresso para alcanar a expresso espiri- 8.20 Pierre Didot (impressor),
era napolenica sua expresso grfica em uma srie tual. Uma folha de rosto de 1789 de Songs of Innocence pginas de Bucolica, Georgica
et Aeneis, de Virglio, 1798.
de ditions du Louvre [8.20] . Margens fartas caracte- (Canes de inocncia) [8.21] mostra como Blake inte-
Esta pgina dupla mostra a
rizam a tipografia moderna de Firmin Didot, que grava as letras s ilustraes. As espirais da folhagem
magnfica perfeio, as fartas
ainda mais mecnica e precisa que a de Bodoni. As que rodopiam das serifas das letras tornam-se folhas margens e o elegante
ilustraes gravadas por artistas trabalhando no es- na rvore; pequenas figuras brincam entre essas le- comedimento do design
tilo neoclssico do pintor Jacques Louis David (1748- tras contra um cu vibrante. grfico neoclssico.

166 167
8.21 William Blake, folha de dos efeitos tonais por meio da inciso, em diagonal
rosto de Songs of Innocence, fibra, nos blocos de madeira de buxo. As xilogra-
1789. Um alegre espectro de vuras eram feitas trabalhando-as paralelamente
cores anima o cu na folha de
fibra na madeira mais macia. A publicao de sua
rosto para o livro de versos
General History of Quadrupeds (Histria geral dos
singelos de Blake, capturando
a maravilha da infncia. quadrpedes) em 1790 trouxe renome para Bewick
e sua tcnica, que se tornou um mtodo de ilustra-
o importante na impresso tipogrfica at o ad-
vento das retculas fotomecnicas quase um sculo
mais tarde.
Bulmer usou tipos de Martin e xilogravuras de
Bewick em uma srie de volumes, entre os quais The
Chase (A caada), de William Somerville, em 1796
[8.23] , em que o design impecvel e espaoso de
Bodoni e Didot era temperado por uma tradicional
8.22 Thomas Bewick, A determinao ingnua e as convices espiri legibilidade e calor ingleses. Esses volumes delica-
Old English Hound (Velho tuais de Blake levaram certas pessoas a desmerec-lo dos poderiam ser chamados de o posfcio lrico de
co de caa ingls) de General como louco, e ele morreu na misria e no abandono. um perodo de trs sculos e meio de design gr-
History of Quadrupeds, 1790
Sua reao contra a nfase neoclssica na razo e fico e impresso que comeou com Gutenberg em
( esquerda), e The Yellow
Bunting (O trigueiro
no intelecto, combinada com seu foco na imaginao, Mainz. A impresso havia sido uma arte manual e
amarelo) de British Birds introspeco e emoes como fontes de seu trabalho o design grfico envolvera o leiaute de tipos de me-
(Pssaros britnicos), 1797 fazem de Blake um arauto do romantismo do sculo tal e materiais afins com ilustraes impressas com
( direita). Bewick alcanou sua xix. Suas cores brilhantes e formas orgnicas espira- blocos feitos mo. O sculo xviii se encerrou com
deslumbrante diversidade ladas so precursoras do expressionismo, do estilo turbulentas revolues polticas na Frana e nas
tonal combinando tcnicas Art Nouveau e da arte abstrata. colnias norte-americanas. A Inglaterra era o cen-
de linha-branca-sobre-preto
tro das crescentes agitaes que culminaram na
muito semelhante ao desenho
a giz num quadro-negro com Revoluo Industrial. As mudanas avassaladoras
um tratamento mais habitual A poca encerra-se anunciadas pela converso de uma sociedade agr-
de linha-preta-sobre-branco ria, com base na fabricao artesanal, numa socie-
nas reas de tons mais claros. O orgulho nacional britnico levou ao estabeleci- dade industrial de produo mecanizada abalaram
mento da Shakespeare Press em 1786 visando produ- as fundaes da civilizao ocidental. Todos os as-
zir edies luxuosas para competir com os volumes pectos da experincia humana, inclusive a comuni-
em flio de Paris e Parma. A situao da tipografia in- cao visual, foram transformados por mudanas
glesa era tal que uma editora, uma fundio de tipos col para imprimir, em nove volumes, The Dramatic profundas e irreversveis.
e uma fabricante de tintas tiveram de ser implanta- Works of Shakespeare (Obras teatrais de Shakespeare),
das para produzir edies com a qualidade desejada. 1792-1802. A esses seguiu-se uma edio de Milton
O puncionista William Martin (m. 1815), antigo em trs volumes.
aprendiz de Baskerville e irmo de Robert Martin, o Quando menino em Newcastle, Bulmer encon- 8.23 Thomas Bewick
capataz de Baskerville, foi chamado a Londres para trou um amigo ntimo em Thomas Bewick (1753- (gravador) e William Bulmer
desenhar e abrir tipos em imitao da letra ntida e 1828), que chamado o pai da xilogravura [8.22] . (impressor), pgina de The
Chase, de William Somerville,
fina usada pelos impressores franceses e italianos. Depois de trabalhar como aprendiz para o gravador
1796. A simplicidade se torna
Seus tipos combinavam as propores majestosas Ralph Beilby e aprender a gravar lminas de espada
aqui primorosa, pois o
de Baskerville com os contrastes agudos das fontes e placas de portas, Bewick voltou sua ateno para conjunto de papel, tipos,
modernas. William Bulmer (1757-1830) foi escolhido a ilustrao em xilogravura. Sua tcnica da linha- impresso e gravuras reflete a
pelos editores John e Josiah Boydell e George e W. Ni- branca empregava um buril fino para obter delica- perfeio do ofcio.

168 169
A ponte para o sculo xx
A Revoluo Industrial: o impacto da nova
tecnologia na comunicao visual
C
9
o design grfico e a
revoluo industrial
1750
c. 1765 Cotterell, tipos com paica de
12 linhas
1796 Senefelder inventa a litografia
1800
1800 Formao da Biblioteca do Congresso
(eua)
Lorde Stanhope, prensa de ferro
fundido
1803 Thorne, primeiros tipos gordos
Fat Face
Primeira mquina de produo de
papel
1804 Napoleo coroado imperador
1806 Dicionrio Webster
1808 Beethoven, Quinta Sinfonia
1810 Goya, Desastres de la Guerra
1812 Comea na Europa a
Guerra de 1812
1814 Koenig, prensa movida a vapor
1815 Figgins, primeiros tipos egpcios
Napoleo derrotado em Waterloo
1816 Caslon, primeiros tipos sem serifa
1819 Flrida cedida aos eua
1821 Champollion decifra hierglifos
c. 1822 Nipce, primeira impresso
fotolitogrfica
1823 Doutrina Monroe
1825 Fundao do Bal Bolshoi em Moscou
1826 Nipce, primeira foto de natureza
1827 Wells, tipos display em madeira
1828 Formao do Partido Democrata (eua)
11
1831 Henry, primeiro motor eltrico
1833 Figgins, Pearl de duas linhas (tipo
contornado) art nouveau
1834 Berthold, Akzidenz Grotesk
Leavenworth, fresa comandada 1682 Moronobu, Jovem com duas
por pantgrafo cortess
Braille, sistema de escrita para cegos 1740 Masanobu, perspectiva linear



1835 Talbot, primeiro negativo
fotogrfico
1837 Vitria, rainha do Reino Unido
1839 Daguerre anuncia o processo
daguerreotpico
Talbot anuncia seu processo
10 o movimento
arts and crafts
e seu legado


nas gravuras ukiyo-e

1765 Harunobu, gravuras ukiyo-e


multicoloridas
c. 1770-99 Utamaro, retratos de cortess

fotogrfico 1834 Nascimento de Morris 1830-32 Hokusai, Fugaku Sanju Rokkei


1840 Sharp introduz a litografia 1847 Pickering, The Elements of Euclid
nos eua c. 1856-59 Hiroshige, Ohashi Atake no
1841 Ingleses tomam Hong Kong 1853 Perry, tratado com o Japo Yudachi
1843 Bufford, empresa de litografia 1861 Morris abre firma de decorao 1866 Chret, cartaz para
em Boston artstica La Biche au bois
c. 1843-45 Hill & Adamson, primeira 1869 Abertura do Canal de Suez 1874 Tiffany funda fbrica de vidro
fotografia de retrato

1844 Morse, telgrafo


1845 Anexao do Texas
Besley, primeiro Clarendon 1877 Morris faz suas primeiras 1876 Bell, telefone
1846 Hoe, prensa litogrfica rotativa conferncias pblicas sobre 1879 Edison, lmpada eltrica
1848 Marx, Manifesto comunista design 1881 Barnum & Bailey, circo
1850 1882 A Century Guild formada 1883 Grasset, Histoire des quatre
1850 Archer, processo de lmina 1883 Mackmurdo, folha de rosto para fils Aymon
umedecida com coldio Wrens City Churches 1886 Grasset, primeiro cartaz
c. 1850-69 Cartazes em tipos de madeira Stevenson, Treasure Island 1889 Van Gogh, Sternen-Nacht
dominam os tapumes 1884 formada a Guilda dos 1890 Chret, Legio de Honra
1851 Melville, Moby Dick Trabalhadores da Arte 1891 Toulouse-Lautrec, cartaz do
12

1852 Paxton, Palcio de Cristal A revista inglesa The Hobby Moulin Rouge
1854 Formao do Partido Republicano (eua) Horse publicada 1893 Beardsley, Le Morte dArthur a gnese do design
1856 Prang abre empresa de litografia 1886 Esttua da Liberdade Wright abre escritrio de
em Boston 1888 Morris desenha o tipo Golden arquitetura do sculo xx
1857 Fundao da Atlantic Monthly 1891 Edison, cmera cinetoscpica 1894 Toorop, cartaz para leo para
1859 Darwin, Origem das espcies 1893 Morris, tipos Chaucer salada Delft 1891 Edison, cmera cinetoscpica
1861-65 Brady e equipe fotografam a Guerra 1894 Morris & Crane, The Story of the Mucha, cartaz para Gismonda 1894 Nicolau ii torna-se tsar da Rssia
de Secesso, nos eua Glittering Plain Rhead retorna aos eua 1895 McNair e Macdonalds, cartaz do
1861 Comea a Guerra de Secesso (eua) Nicolau ii torna-se tsar da Rssia Bradley, capas para Inland Instituto Glasgow de Belas-Artes
1862 Nasty ingressa na Harpers Weekly 1895 Camelot, primeiro tipo de Goudy Printer 1896 Wright projeta The House
1863 Proclamao de Emancipao (feita por 1896 Morris, Chaucer da Kelmscott 1895 Bing, galeria lArt Nouveau Beautiful
Lincoln, libertando os escravos) Pissarro funda a Eragny Press inaugurada 1897 Formao da Secesso Vienense
1864-74 Cameron, fotografia de retratos Rogers entra para a Riverside 1896 Jugend, primeira edio 1898 Curie descobre o rdio
1865 Crane, seu primeiro livro para Press Steinlen, cartaz La Rue Incio da publicao de
crianas Hornby abre a Ashendene Press Ricketts funda a editora VeSacrum
Lincoln assassinado Morre Morris Vale Press Fundio Berthold, Akzidenz
1867-69 Expedio geolgica de OSullivan Sousa, Stars and Stripes Forever 1898 Behrens, The Kiss Grotesk
1867 Strauss, valsa Danbio Azul 1898 Curie descobre o rdio 1899 Van de Velde, cartaz para 1899 Moser, cartaz da 5. exposio da
c. 1870-79 Cartazes em xilografia comeam a Tropon Secesso Vienense
declinar medida que a litografia 1902 Ashbee, Salmo da Essex House
se torna dominante 1903 Bblia da Doves Press 1901 Dudovich, cartaz para Bitter 1900 Gehrens, texto corrido sem
1871 Boss Tweed indiciado 1918 Koch constitui comunidade Campari serifas
Moss, fotogravao criativa Klingspor lana Eckmannschrift
comercialmente vivel 1940 Goudy, Typologia 1901 Klingspor lana Behrensschrift
1873 Prang, primeiro carto de Natal 1902 Moser, cartaz da 13. exposio
ingls da Secesso Vienense
1874 Prang, primeiro carto de Natal Wright, primeira casa estilo
norte-americano pradaria
1875 1903 Hoffmann & Moser, so criados
c. 1877 Muybridge, fotografia sequencial os Wiener Werksttte
1879 Greenaway, Under the Window 1904 Lauwericks ensina composio
c. 1880-89 Lminas secas substituem lminas por grades geomtricas na
midas Alemanha
1880 Horgan, tela de retcula 1907 Formao da Deutscher
experimental Werkbund
1881 Ives, primeiro processo de retcula Lffler desenha cartas
1884 Twain, Huckleberry Finn Fledermaus
1885 Ives, tela de retcula 1909 Behrens e Bernhard,
1886 Mergenthaler, mquina Linotype Fbrica de Turbinas da aeg
1887 Lanston, mquina Monotype 1910 Behrens, cartaz para
1888 Cmera Eastman Kodak torna a lmpada aeg
fotografia a forma de arte da
pessoa comum
1893 Primeiro motor Ford
1895 Irmos Lumire, cinematografia
1900
1901 Morre Rainha Vitria, da Inglaterra
O poder poltico deslocou-se da aristocracia para os de leitura aumentou na mesma medida. A comunica
fabricantes capitalistas, os comerciantes e at a classe o grfica tornou-se mais importante e de acesso
operria. O corpo crescente do conhecimento cient- generalizado durante esse perodo instvel, de inces-
fico era aplicado aos processos e s matrias-primas santes mudanas. Tal como aconteceu com outras
industriais. A sensao de domnio sobre a natureza mercadorias, a tecnologia reduziu os custos unitrios
e a f na capacidade de explorar os recursos da Terra e aumentou a produo dos impressos. Por sua vez, a
para satisfazer necessidades materiais criavam uma maior disponibilidade criou uma demanda insaci-
impetuosa confiana. vel, que trouxe consigo a aurora da era da comunica-
O proprietrio de terras foi substitudo pelo capita- o de massa.
lista como a fora mais poderosa nos pases ociden- As artes manuais se encolhiam medida que fin-
tais; o investimento em mquinas para fabricao em dava a unidade entre projeto e produo. Anterior-
massa se tornou a base para a mudana na indstria. A mente, um arteso projetava e fabricava uma cadeira
demanda de uma populao urbana em rpido cresci- ou um par de sapatos, e um impressor se envolvia em
mento e com poder aquisitivo cada vez maior estimu- todos os aspectos de sua arte, do projeto dos tipos e do
lou melhorias tecnolgicas. Por sua vez, isso possibi- leiaute de pgina impresso concreta de livros e fo-
litou a produo em massa, que aumentou a oferta e lhas. No curso do sculo xix, porm, a especializao
reduziu custos. Em troca, a mercadoria mais barata e do sistema fabril fragmentou as artes grficas em pro-
mais abundante agora disponvel estimulou um mer- jeto e produo. A natureza das informaes visuais
cado de massa e uma demanda ainda maior. medida foi profundamente alterada. A variedade de tamanhos
que esse ciclo de oferta e procura se tornava a fora tipogrficos e estilos de letras teve crescimento explo-
O design grfico e a por trs do inexorvel desenvolvimento industrial, as sivo. A inveno da fotografia e, mais tarde, os meios
artes grficas passaram a desempenhar um papel im- de impresso de imagens fotogrficas expandiu o
Revoluo Industrial portante na comercializao da produo fabril. significado da documentao visual e das informaes
O vertiginoso avano da Revoluo Industrial no ilustradas. O uso da litografia colorida passou a expe-
deixou de ter seus custos sociais. Os trabalhadores que rincia esttica das imagens coloridas dos poucos pri-
Embora se possa dizer que a Revoluo Industrial trocavam as reas rurais superpovoadas por fbricas vilegiados para o conjunto da sociedade. Esse sculo
ocorreu inicialmente na Inglaterra entre 1760 e 1840, nas cidades trabalhavam treze horas dirias em troca dinmico, exuberante e muitas vezes catico testemu-
ela foi um processo radical de mudana social e eco- de mseros salrios e viviam em moradias imundas, nhou um desfile surpreendente de novas tecnologias,
nmica e no um mero perodo histrico. A energia insalubres. Essa enorme fora de trabalho de homens, criatividade e novas funes para o design grfico. O
foi um impulso importante para a transformao de mulheres e crianas frequentemente sofria com para- sculo xix foi um perodo inventivo e prolfico para
uma sociedade agrcola em sociedade industrial. At lisaes provocadas por superproduo, depresses, novos projetos tipogrficos, que iam do advento de
que James Watt (1736-1819) aperfeioasse a mquina pnicos econmicos, falncias de empresas e bancos novas categorias, como os tipos egpcios e sem serifas,
a vapor, que rapidamente foi utilizada a partir dos e perda de emprego em decorrncia de outras me- criao de estilos extravagantes e imaginativos.
anos 1780, a fora animal e humana eram as fontes lhorias tecnolgicas. Se comparado a esse cenrio, o
primrias de energia. No curso do sculo xix, a quan- padro geral de vida na Europa e nos Estados Unidos
tidade de energia gerada pela fora do vapor centu- melhorou drasticamente durante o sculo xix. Inovaes na tipografia
plicou. Durante as ltimas trs dcadas do sculo, a Mesmo assim, os crticos da nova era industrial la-
eletricidade e os motores movidos a gasolina aumen- mentavam que a civilizao estivesse abandonando A Revoluo Industrial gerou uma mudana no papel
taram ainda mais a produtividade. Um sistema fabril os valores humanistas em troca de uma preocupao social e econmico da comunicao tipogrfica. An-
movido por mquinas e baseado na diviso do traba- com bens materiais e que as pessoas estivessem per- tes do sculo xix, a disseminao de informaes por
lho foi desenvolvido. Novas matrias-primas, particu- dendo seus laos com a natureza, a experincia est- meio de livros e folhetos era sua funo dominante.
larmente o ferro e o ao, tornaram-se disponveis. tica e os valores espirituais. O ritmo mais rpido e as necessidades de comunica-
As cidades cresceram rapidamente, medida que As Revolues Francesa e Americana resultaram o de massa de uma sociedade cada vez mais urbana
levas de pessoas abandonavam uma vida de subsis- em maior igualdade social e mais alfabetizao e edu- e industrializada produziram uma expanso rpida
tncia no campo e buscavam emprego nas fbricas. cao para todas as classes. O pblico para materiais de impressores de material publicitrio, anncios e

174 175
inovada pelo discpulo e sucessor de Cotterell, Robert 9.3 Vincent Figgins, Antique,
Thorne (m. 1820), provavelmente por volta de 1803. c.1815. No se sabe qual foi a
Um estilo de tipo gordo um tipo romano cujo con- inspirao para este projeto
altamente original, apresen-
traste e peso foram aumentados pela expanso da
tado pela primeira vez por
espessura dos traos pesados. A largura do trao tem Figgins. Se foi Figgins, Thorne
uma proporo de 1:2,5 ou at de 1:2 em relao ou um annimo pintor de
altura da versal. Essas fontes excessivamente grossas placas quem primeiro criou
foram apenas o comeo, quando a Fann Street Foun- este estilo um dos mistrios
dry, de Thorne, iniciou uma animada competio que cercam o sbito
aparecimento de letras com
com William Caslon iv (1781-1869) e Vincent Figgins em 1821 que o nome egpcio ainda usado para esse
serifa retangular.
(1766-1844). A plena dimenso do feito de Thorne estilo foi dado para as fontes de serifa retangular
como designer de tipos foi documentada depois de [9.4] . Talvez o nome tenha sido inspirado pelo fasc-
sua morte, quando William Thorowgood que no nio da poca por todos os aspectos da cultura do Egito
era designer de tipos, nem puncionista ou impressor,
mas que usou prmios ganhos na loteria para dar o
9.1 Thomas Cotterell, paica de cartazes. Maior escala, mais impacto visual e novos dncia de fundir em areia grandes e grossas letras dis- lance maior quando a fundio de Thorne foi leiloada 9.4 Robert Thorne, projetos
doze linhas, letras, c.1765. caracteres acessveis e expressivos eram necessrios, play j em 1765, quando seu livro de amostras inclua, aps sua morte publicou o livro de 132 pginas com de tipos egpcios, 1821. A
Essas letras display, mostradas e a tipografia de livros, que lentamente evolura da segundo as palavras de um de seus pasmos contem- amostras, que estava composto e pronto para ir ao comparao com o projeto de
em tamanho real, pareciam Figgins revela diferenas sutis.
caligrafia, no atendia a essas necessidades. porneos, uma letra de proscrio, ou de anncio, de prelo quando Thorne morreu.
gigantescas para os tipgrafos Thorne baseou esta caixa-baixa
do sculo xviii, que estavam
No era mais suficiente que as letras do alfabeto grande vulto e dimenso, medindo na altura at doze Um dos aprendizes de Joseph Jackson, Vincent na estrutura das letras de estilo
habituados a compor folhetos funcionassem apenas como smbolos fonticos. A linhas de paica! (cerca de 5 centmetros) [9.1] . Figgins, permaneceu com ele e assumiu o comando moderno, mas modificou
e circulares usando tipos que era industrial transformou esses sinais em formas vi- Outros fundidores projetaram e fundiram letras da fundio durante os trs anos que antecederam a radicalmente o peso e as
raramente tinham a metade suais abstratas, projetando poderosas figuras de forte mais gordas e os tipos ficaram progressivamente mais morte de Jackson, em 1792. Figgins fracassou em seus serifas.
desse tamanho. contraste e grandes dimenses. Ao mesmo tempo, grossos. Isso levou inveno dos tipos gordos (fat esforos para adquirir a fundio de seu mestre, por-
os impressores tipogrficos enfrentaram crescente faces) [9.2] , categoria importante de design de tipos que William Caslon iii ofereceu o lance mais alto. Sem antigo, interesse que foi intensificado pela invaso e
presso competitiva por parte dos impressores lito- se abalar, Figgins estabeleceu sua prpria fundio de ocupao napolenica de 1798-1799. Viam-se seme-
grficos, cujos artesos habilidosos geravam lminas tipos e logo construiu respeitvel reputao em design lhanas de design entre os alfabetos geomtricos cor-
diretamente dos esboos do artista e produziam ima- de tipos e materiais para matemtica, astronomia e pulentos e as qualidades visuais de alguns artefatos
gens e letras limitadas apenas por sua imaginao. Os outros itens simblicos, que chegaram casa das cen- egpcios. J nos anos 1830, uma variao das egpcias,
impressores tipogrficos recorriam aos fundidores tenas. Por volta da virada do sculo, ele havia proje- com serifas ligeiramente adnatas e maior contraste
de tipos para expandir suas possibilidades de design tado e fundido uma grande diversidade de tipos roma- entre traos grossos e finos, era chamada de jnica
e estes de muito bom grado se dispunham a atend- nos e comeou a produzir tipos eruditos e estrangeiros. [9.5] . Em 1845, a William Thorowgood and Company
los. As primeiras dcadas do sculo xix conheceram A rpida mudana no gosto do design tipogrfico em patenteou uma egpcia modificada chamada de Cla-
uma avalanche indita de novos desenhos de tipos. favor dos tipos romanos de estilo moderno e os novos rendon [9.6] . Semelhantes s jnicas, essas letras eram
Como em muitos outros aspectos da Revoluo estilos publicitrios aps a virada do sculo o afetaram egpcias estreitas com contrastes mais fortes entre tra-
9.2 Robert Thorne, tipos
fat face, 1821. Embora o Industrial, a Inglaterra desempenhou papel central seriamente, mas ele reagiu rpido e suas amostras de os espessos e finos e serifas um pouco mais leves.
registro remeta esses projetos nesse processo; importantes inovaes no design 1815 incluam uma gama completa de estilos moder- O livro de amostras de Figgins de 1815 tambm
publicao de New Specimen foram realizadas por fundidores tipogrficos de Lon- nos, egpcios a segunda maior inovao do design de apresentava a primeira verso do sculo xix das letras
of Printing Types, Late R. dres. Quase se pode dizer que o primeiro William Cas- tipos do sculo xix [9.3] e muitos tipos publicitrios, em estilo toscano [9.7] . Esse estilo, caracterizado por
Thornes (Novas amostras de lon foi o av dessa revoluo. Alm de seus herdeiros, incluindo fontes tridimensionais. serifas estendidas e curvas, passou por impressio-
tipos para impresso, do
dois de seus ex-aprendizes, demitidos por liderarem As fontes egpcias transmitem uma sensao pe- nantes variaes durante o sculo xix, muitas vezes
finado R. Thorne) em 1821 por
uma revolta de trabalhadores, Joseph Jackson (1733- sada, mecnica, por meio de serifas retangulares em com protuberncias, cavidades e ornamentos.
William Thorowgood, em geral
se considera que Thorne 1792) e Thomas Cotterell (m. 1785), tornaram-se por forma de lajotas, peso uniforme em todo o corpo da Aparentemente, os fundidores ingleses estavam ten-
projetou os primeiros tipos conta prpria prsperos designers e fundidores de letra e ascendentes e descendentes curtas. Foi no livro tando inventar todas as combinaes possveis de dese-
gordos em 1803. tipos. Ao que parece, foi Cotterell quem iniciou a ten- de amostras de Thorne publicado por Thorowgood nho, ao modificar formas ou propores e aplicar todo

176 177
9.5 Henry Caslon, amostra de tipo de decorao a seus alfabetos. Em 1815 Vincent Os tipos sem serifa, que se tornaram to impor-
tipo jnico, meados dos anos Figgins apresentou estilos que projetavam a iluso de tantes para o design grfico do sculo xx, tiveram um
1840. Conexo refere-se
trs dimenses [9.8] e pareciam antes objetos corpu- incio tateante. No comeo, os desajeitados tipos sem
transio curva dos traos
principais de uma letra para a
lentos que sinais bidimensionais. Esse expediente tor- serifa eram usados principalmente para legendas e
sua serifa. O tipo egpcio nou-se muito popular e os livros de amostras comea- descries que apareciam abaixo de tipos ultrapretos
substituiu o conector por um ram a apresentar clones em perspectiva para qualquer e de egpcios excessivamente grossos e foram pouco
ngulo abrupto; o tipo jnico estilo imaginvel. Uma variao adicional foi a profun- notados at o incio dos anos 1830, quando vrios
restabeleceu um conector didade de sombreamento, que ia das sombras finas de fundidores de tipos introduziram novos estilos sem
suave.
lpis at as perspectivas profundas. Como as inovaes serifa. Cada designer e fundio atribua um nome:
incluindo perspectivas, contorno [9.9] , inverso [9.10] , Caslon usava drico, Thorowgood chamava os seus
expanso e condensao podiam multiplicar cada de grotesques, Blake e Stephenson chamavam sua ver-
tipo em grande sucesso de variaes, as fundies so de sans-surryphs e, nos Estados Unidos, a Boston
propagavam as fontes com entusiasmo ilimitado. A Type and Stereotype Foundry chamou de gticos seus
mecanizao dos processos de fabricao durante a Re- primeiros tipos norte-americanos sem serifa. Talvez a
voluo Industrial tornou mais econmica e eficiente a intensa cor preta desses tipos display parecesse simi-
aplicao de decorao. Designers de mveis, objetos lar densidade dos tipos gticos. Vincent Figgins deu
domsticos e at de tipos se deliciavam com a comple- a suas amostras de 1832 o nome sans serif [9.13] em
xidade do design. Durante a primeira metade do sculo, reconhecimento ao trao mais aparente da fonte, e
9.6 Robert Besley (designer, 9.8 Vincent Figgins, tipo in 9.9 Vincent Figgins, Pearl de
figuras, motivos vegetais e padres decorativos eram o nome foi adotado. Os impressores alemes tinham
com Thorowgood), amostra de shade (sombreado), 1815. As duas linhas outline (tipo
aplicados a letras display, ou de ostenso [9.11] . forte interesse nas sem serifa e, por volta de 1830, a
um primeiro Clarendon, 1845. primeiras fontes tridimensio- contornado), 1833. Em fontes
Uma adaptao do jnico que nais ou em perspectiva eram outline e de miolo vazado, uma fundio de Schelter e Giesecke lanou as primeiras
foi ainda mais sutil que a sua tipos gordos. Talvez os linha de contorno de peso fontes sem serifa com um alfabeto em caixa-baixa.
evoluo a partir do egpcio, os designers estivessem uniforme cerca a forma Na metade do sculo, alfabetos sem serifa passaram
estilos Clarendon tornaram-se procurando compensar a alfabtica, que normalmente a ter uso crescente.
extremamente populares aps leveza dos traos finos, que, a apareceria slida.
sua introduo. Quando distncia, tendiam a reduzir
A terceira grande inovao tipogrfica do incio 9.11 Woods e Sharwoods, 9.12 William Caslon iv, egpcio
expirou a patente de trs anos, a legibilidade dos tipos gordos. letras de fontes ornamentadas, ingls de duas linhas, 1816.
do sculo xix, o tipo sem serifa, fez sua estreia mo-
inmeras imitaes e piratarias 1838-1842. As largas letras Esta amostra introduziu
foram lanadas por outros desta em 1816 em um livro de amostras lanado por
fat face propiciavam um fundo discretamente o que viria a se
fundidores. William Caslon iv [9.12] . Inseridas entre as fontes dis-
para elementos figurativos e tornar um recurso importante
play decorativas na ltima capa do livro, uma linha decorativos. para o design grfico.
de versais monolineares sem serifa de peso mdio
proclamava: w caslon junr fundidor de letras.

9.10 William Thorowgood,


9.7 As duas amostras de cima itlico egpcio negativo de seis
so estilos toscano tpicos com linhas, 1828. Os tipos que
serifas ornamentais. pareciam brancos contra um
Demonstram a diversidade de fundo preto impresso O tipo parecia-se muito com um tipo egpcio com as
larguras amplas e estreitas desfrutaram breve populari- serifas removidas, provavelmente como Caslon iv o
produzidas por designers do dade durante as dcadas da projetou. O nome que Caslon adotou para esse es- 9.13 Vincent Figgins, Great
sculo xix. A amostra debaixo metade do sculo xix e depois tilo egpcio ingls de duas linhas tende a apoiar a Primer sem serifa de duas
um toscano antigo com serifas saram de moda. linhas, 1832. Tanto o nome
tese de que suas origens esto num estilo egpcio. (O
retangulares curvas e como o amplo uso de tipos
termo ingls denotava um tamanho de tipo mais
ligeiramente pontudas. sem serifa foram lanados em
Note-se a ateno dada ao ou menos equivalente ao de catorze pontos de hoje; 1832 por canhestras fontes
desenho da forma negativa desse modo, ingls de duas linhas indicava um tipo display pretas no Specimens of
circundando as letras. display com cerca de 28 pontos.) Printing Types.

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O cartaz em tipos de madeira designer grfico na acepo do sculo xx. O tipgrafo, o tamanho de sua impresso. Vrios aperfeioamen-
geralmente por meio de consulta ao cliente, seleciona- tos para tornar a prensa manual mais forte e mais
medida que os tipos display cresciam em tamanho, va e compunha os tipos, filetes, ornamentos e gravava eficiente culminaram, em 1800, na impressora de
os problemas se multiplicavam tanto para o impres- em madeira ou estereotipava em metal ilustraes Lorde Stanhope [9.15] , inteiramente construda de
sor como para o fundidor. Na fundio, era difcil padronizadas que preenchiam a matriz. O designer peas de ferro fundido. O mecanismo de rosca de me-
manter o metal em estado lquido ao derram-lo e tinha acesso a uma gama quase infinita de tamanhos, tal precisava de cerca de um dcimo da fora manual
o resfriamento desigual muitas vezes criava super- estilos e pesos de tipos e efeitos ornamentais inovado- necessria para imprimir numa prensa de madeira,
fcies de impresso ligeiramente cncavas. Muitos res e a filosofia do design era us-la. A necessidade de e a impressora de Stanhope permitiu a duplicao
impressores constataram que os tipos grandes de prender com firmeza todos os elementos na prensa do tamanho da folha impressa. A oficina grfica de
metal eram proibitivamente caros, frgeis e pesados. impunha ao design uma tenso horizontal e vertical; William Bulmer instalou e experimentou o primeiro
Um impressor norte-americano chamado Darius este se tornou o princpio bsico de organizao. prottipo bem-sucedido de Lorde Stanhope. Essas
Wells (1800-1875) comeou a experimentar tipos de As decises de projeto eram pragmticas. Pala- inovaes serviram para melhorar um ofcio manual
madeira entalhados mo e, em 1827, inventou uma vras ou textos compridos exigiam tipo estreito e pa- parcialmente mecanizado.
fresa lateral que possibilitava a econmica fabrica- lavras ou textos curtos eram compostos em fontes
o em massa de tipos de madeira para impresso largas. Palavras importantes recebiam nfase pelo
de cartazes. Durveis, leves e custando a metade do uso dos maiores tamanhos de tipo disponveis. Ha-
preo dos tipos grandes de metal, os tipos de madeira via um lado prtico para a grande mistura de estilos
rapidamente venceram a resistncia inicial dos im- nos anncios comerciais, porque na oficina grfica
pressores e produziram um impacto importante no tpica muitas fontes podiam ser encontradas, mas
design de cartazes e prospectos. A partir de maro cada uma com um nmero limitado de caracteres.
de 1828, quando Wells lanou a indstria de tipos de Podiam-se usar livremente tipos de madeira junto 9.15 Esta ilustrao em
madeira com suas primeiras folhas de amostras, os com tipos de metal. gravura retrata a prensa
fabricantes norte-americanos comearam a importar As editoras de cartazes tipogrficos que se desen- totalmente montada com
peas de ferro inventada na
designs de tipos da Europa e a exportar tipos de ma- volveram com o advento dos tipos de madeira come-
Inglaterra por Charles, terceiro
deira. Entretanto, logo surgiram fbricas de tipos de aram a declinar aps 1870, medida que melhorias
conde de Stanhope.
madeira nos pases europeus e, na metade do sculo, na impresso litogrfica resultavam em cartazes mais
empresas norte-americanas estavam produzindo seus ilustrados e coloridos. Alm disso, os espetculos de
prprios e inovadores alfabetos decorativos. entretenimento itinerantes um de seus principais O passo seguinte converteu efetivamente a im-
Depois que William Leavenworth (1799-1860) com- clientes perdiam importncia. O crescimento de re- presso em uma operao fabril de alta velocidade.
binou o pantgrafo com a fresa em 1834, tornou-se vistas e jornais com espao para publicidade e as res- Friedrich Koenig, alemo que chegou a Londres por
to fcil lanar novas fontes de tipos de madeira que tries legislativas aos anncios comearam a desviar volta de 1804, apresentou aos principais tipgrafos
os clientes eram convidados a enviar o desenho de a comunicao comercial da publicao de avisos e, seu projeto para uma imprensa movida a vapor. Fi-
uma letra de um novo estilo desejado; a fbrica se com isso, o nmero de empresas de cartazes tipogr- nalmente recebeu apoio financeiro em 1807 e Koenig
oferecia para projetar e produzir a fonte inteira com ficos declinou significativamente no final do sculo. obteve em maro de 1810 uma patente para sua in-
base no croqui sem tarifas adicionais pelo projeto e venso, que produzia 400 folhas por hora, em compa-
desenho de padres. rao com as 250 folhas por hora da prensa manual
O mpeto dessa nova tipografia display e a demanda 9.14 Panfleto de um trem de Uma revoluo na imprensa de Stanhope.
crescente por cartazes pblicos para clientes, varian- excurses, 1876. Para dar s A primeira impressora mecnica de Koenig no
do de circos itinerantes e companhias de vaudeville palavras importantes mais As prensas de impresso usadas por Baskerville e era muito diferente de uma prensa manual conectada
a lojas de roupas e s novas ferrovias, resultaram em destaque que o negrito, o Bodoni eram muito semelhantes primeira utili- a uma mquina a vapor. Outras inovaes foram o
tipgrafo usava tipos ainda
editoras especializadas em impresso de tipos display zada por Gutenberg, mais de trs sculos antes. Era mtodo de entintar o tipo por meio de rolos cilndri
mais pesados para as iniciais.
[9.14]. No sculo xviii, os impressos comerciais haviam previsvel que o progresso implacvel da Revoluo cos em lugar das bolas manuais. O movimento hori
Letras enormes nas extremida-
sido uma atividade secundria dos impressores de jor- des se combinam co