Curso de Fotografia

Edio 01 Julho/04
Apresentao
Esta apostila tem o objetivo de proporcionar ao estudante um conhecimento
bsico sobre a fotografia. Nela esto inclusos o funcionamento dos diferentes tipos de
cmeras fotogrficas, seus acessrios, noes sobre os diversos tipos de filmes,
composio e enquadramento.
Este somente o passo inicial para aqueles que querem fazer do ato de fotograr
uma profisso. A fotografia um tema fascinante e complexo e que exigir do aluno
dedicao, aprendizado e pesquisa durante toda a sua futura carreira.
Sumrio
APRESENTAO...................................................................................................................................3
SUMRIO................................................................................................................................................ 4
UM PEQUENO HISTRICO DA FOTOGRAFIA............................................................................. 6
VALE A PENA CONHECER..............................................................................................................................9
VISUALIZAO...................................................................................................................................10
A CMERA FOTOGRFICA.............................................................................................................13
OS DIVERSOS TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS............................................................................................ 13
Cmeras simples.............................................................................................................................. 13
Cmeras automticas...................................................................................................................... 14
Cmeras ajustveis ou manuais...................................................................................................... 15
COMPONENTES DA CMERA FOTOGRFICA..........................................................................16
CORPO DA CMERA................................................................................................................................... 16
DIAFRAGMA.............................................................................................................................................16
Profundidade de campo................................................................................................................... 17
OBTURADOR............................................................................................................................................ 18
Combinao velocidade-abertura................................................................................................... 21
DISPARADOR............................................................................................................................................21
INDICADOR DE SENSIBILIDADE DO FILME....................................................................................................... 22
VISOR.....................................................................................................................................................23
CONTADOR DE EXPOSIES.........................................................................................................................23
MECANISMO DE TRANSPORTE DO FILME........................................................................................................ 23
FOTMETRO.............................................................................................................................................23
OBJETIVAS...............................................................................................................................................25
Tipos de objetivas............................................................................................................................ 26
Tubo de extenso:............................................................................................................................ 29
Fole de extenso:............................................................................................................................. 29
OUTROS TIPOS DE CMERAS........................................................................................................ 31
CMERAS DE GRANDE FORMATO ..............................................................................................32
O FILME.................................................................................................................................................34
SUB-EXPOSIO........................................................................................................................................35
SUPER-EXPOSIO.....................................................................................................................................35
FLASH.................................................................................................................................................... 36
Flash eletrnico embutido............................................................................................................... 36
Flash descartvel.............................................................................................................................37
Flash manual................................................................................................................................... 37
Flash eletrnico controlado por fotoclula..................................................................................... 37
Nmeros-guia.................................................................................................................................. 38
Manuseios e cuidados......................................................................................................................38
Flash fora da cmera.......................................................................................................................38
Flash rebatido..................................................................................................................................38
Flash com luz do dia........................................................................................................................39
Ao na hora de fotografar............................................................................................................. 39
ACESSRIOS........................................................................................................................................ 41
TRIP......................................................................................................................................................41
MOTOR DRIVE.......................................................................................................................................... 41
FILTROS.................................................................................................................................................. 42
Tipos bsicos de filtros.................................................................................................................... 42
PRINCPIOS DA COMPOSIO FOTOGRFICA....................................................................... 43
ENQUADRAMENTO.....................................................................................................................................49
LUZ..........................................................................................................................................................50
LUZ LATERAL.......................................................................................................................................... 50
LUZ VERTICAL.........................................................................................................................................50
LUZ FRONTAL..........................................................................................................................................50
LUZ POSTERIOR........................................................................................................................................ 51
DEFEITOS COMUNS NA FOTOGRAFIA........................................................................................53
FICHA TCNICA................................................................................................................................. 55
Um pequeno histrico da fotografia
No sculo XVI inovaes e descobertas no campo da fsica e da qumica
possibilitaram o surgimento de diversos inventos cientficos. No ano de 1556, por
exemplo, o alquimista Fabrcio verificou que o cloreto de prata enegrecia quando exposto
ao da luz, um dos princpios bsicos da construo da imagem fotogrfica.
O mais antigo desenho conhecido de uma cmera escura construda data de
1544 e foi feito pelo mdico e matemtico holands Reinerws Gemma Fristus. Este
engenho se destinava observao de eclipses solares sem que houvesse riscos para os
olhos. Tal cmera consistia em um pequeno orifcio na parede externa de um quarto
escuro. Os raios solares atravessavam este orifcio e projetavam uma imagem invertida
em uma tela colocada na parede oposta do orifcio.

Cmera escura

Em 1560, J.B. Porta aperfeioou em Npolis a cmera escura colocando nela

uma lente bi-convexa, o que melhorou a qualidade da imagem.
Em 1604 o cientista italiano Angelo Sala observou o escurecimento de um
composto de prata provocado pela exposio do mesmo ao Sol. O problema da poca
consistia em interromper tal reao, de forma que a imagem no desaparecesse pelo
enegrecimento total do composto de prata.
Em 1725 Johan Heinrich Schultze, professor de medicina da Universidade de
Aryolf, na Alemanha, observa o enegrecimento do nitrato de prata em contato com a luz.
Aps algumas experincias certifica-se de que o processo poderia gravar imagens.
Em 1777 o sueco Schelle descobriu que o cloreto de prata ativado pela luz
insolvel no amonaco. Com isso passou a ser possvel dissolver o cloreto de prata no
exposto luz, fazendo com que somente permanecesse sobre a chapa a parte
sensibilizada.
Em 1780 o francs Charles conseguiu obter imagens sobre um papel branco
impregnado de cloreto de prata.
Em 1802 o ingls Wedgwood utilizou azoto de prata para obter desenhos
brancos sobre um fundo escuro.
 Em 1813 o francs Joseph Niecphore Niepce, inventor do litgrafo, pesquisando
um mtodo automtico de copiar desenhos a trao nas pedras de litografia, desenvolveu
o processo de Heliogravura (do grego hlios = sol e do francs gravura = gravura).

Joseph Niecphore Niepce

Em 1822 Niepce colocou suas chapas de vidro revestidas por um verniz de

asfalto dentro de uma cmera escura e apontou a lente atravs da janela do sto de sua
casa em direo ao ptio externo. Niepce deixou a objetiva aberta por cerca de 8
horas. A imagem foi fixada na chapa atravs de uma mistura de leos.
Em 1826 Niepce conseguiu obter aquela que considerada a primeira verdadeira
fotografia, ou seja, a primeira imagem inaltervel produzida pela ao da luz. Apesar
disso o processo heliogrfico de Niepce era inadequado para as reprodues comuns.
Em 1820 o francs Lous-Jacques Mand Daguerre, associado ao pintor Bouton,
passou a utilizar a cmera escura para obter quadros.

Lous-Jacques Mand Daguerre

Em 1827 Nipce recebeu uma carta de Daguerre que lhe relatava seu interesse
em gravar imagens. Anos mais tarde Nipce e Daguerre passaram a trocar
correspondncias sobre seus trabalhos. Em 1829 tornaram-se scios, mas continuam
trabalhando em separado e relatando suas experincias por carta.
Nipce faleceu em 1833. Daguerre prosseguiu suas experincias e em 7 de
janeiro de 1839, j satisfeito com seu novo processo fotogrfico, disps-se a anunci-lo
Academia Francesa de Cincia, que passou a cham-lo de Daguerretipo.
 Somente em agosto de 1839, depois que a autenticidade de seus retratos foi
posta em dvida, que ele revelou que o composto usado era iodeto de prata, mais
eficaz que os compostos usados por Schulze e Wedgwood.
Nos Daguerretipos as imagens eram fixadas de maneira permanente. Estes
compostos qumicos so atualmente conhecidos como tiossulfato de sdio. Daguerre
vendeu sua inveno ao governo francs, recebendo en troca uma penso vitalcia de 6
mil francos.
O daguerretipo era uma pea nica de cobre banhada com sais de prata tratada
com vapores de iodo e revelada com mercrio aquecido. Para tornar a imagem inaltervel
bastava submerg-la em uma soluo aquecida de sal de cozinha. O tempo de exposio
para obter os primeiros daguerretipos variava entre 15 e 30 minutos. Este tempo foi
reduzido drasticamente depois que o hngaro Josef Petzval fabricou, em 1830, uma lente
dupla (acromtica), bem mais clara que as utilizadas at ento.
Entretanto a daguerreotipia ainda no era o processo definitivo, pois atravs dela
obtia-se apenas um positivo, ou seja, uma nica fotografia.
Por volta de 1835 o ingls William Henry Fox Talbot obteve as primeiras
fotografias em negativo. Mas ele levou cerca de 5 anos para descobrir que, utilizando
iodeto de prata, o tempo de exposio se reduziria para menos de 1 minuto. Seu
processo passou a ser conhecido como Caltipo e mais tarde, Talbtipo. As linhas no
eram bem definidas o que tornava os detalhes apagados e enevoados. O caltipo passou
a ser usado mais para reproduzir imagens de arquitetura, paisagens e naturezas mortas.
Em 1851 Frederick Scott Archer inventa o processo de coldio mido, tambm
chamado de Chapa mida. Quando fotografado em boas condies de luz em estdio,
obtinha-se negativos ricos em detalhes e textura, o que permitia a obteno de muitas
cpias. Entre seus usos estavam os retratos de polticos e atores. Mas seus exemplos
mais famosos so as fotografias tiradas por Roger Fenton durante a Guerra da Crimia e
por Mathew Brady na Guerra de Secesso Norte Americana. A popularizao deste
processo foi a responsvel pela morte do daguerretipo.
Com o surgimento da fotografia surge tambm uma nova profisso: o fotgrafo.
Casas especializadas em instrumentos ticos e laboratrios especializados em qumicos
usados para as revelaes fotogrficas tambm comearam a aparecer.
Em 1853 10 mil americanos produziram 3 milhes de fotografias.
Em 1856 a Universidade de Londres incluiu a fotografia no seu currculo. Em
1861 surge a celulose e com ela o filme flexvel. Gaudin produziu as primeiras emulses
gelatinosas.
Em 1869 surge a primeira fotografia colorida.
Em 1871 Richard Leach Maddox produziu a primeira chapa manipulvel usando
gelatina para fixar o bormeto de prata sobre a base de vidro ou de celulose. Com isso j
no era mais necessrio untar as chapas antes da exposio ou revel-las imediatamente
aps a fotografia ser tirada. Esse foi um passo importante para a popularizao da
fotografia.
Em 1880 McKellen patenteou a primeira mquina fotogrfica reflex, na qual o
espelho deslocava-se automaticamente durante a exposio, ligado a um obturador de
cortina.
Em 1881 George Eastman funda a Eastman Dry Plate Company. Em 1888 esta
empresa lana a Kodak, primeira cmera fotogrfica porttil com filme de rolo.
Em 1922 surge o Ektachrome, primeiro filme colorido lanado pela Kodak.
Em 1925 lanada a cmera Leica, precursora das cmeras 35mm.
Em 1936 lanado o Kodachrome 35mm.
Em 1949 surge a Polaroid para fotografias em preto e branco, mquina que
produz fotos instantneas. Em 1963 surge a Polaroid colorida.
Vale a pena conhecer
Segundo Henri Cartier-Bresson, mago da fotografia preto e branco e do
flagrante, fotografar colocar numa mesma mira, a cabea, o olho e o corao. uma
maneira de gritar, de se liberar, e no de aprovar ou afirmar a sua prpria originalidade.
em suma, uma maneira de viver.
David Hamilton considera a composio e a iluminao aspectos secundrios.
Para ele o importante captar a poesia presente no momento em que ele fotografa.
Hamilton sempre preferiu usar trechos de poemas para divulgar seus trabalhos ao invs
de dados tcnicos.
Brian Seed, fotgrafo norte-americano, iniciou sua carreira trabalhando na
Editora Time-Life. Atualmente produz audiovisuais com fins educativos para diversas
escolas.
Kenneth Griffths no considerado um fotgrafo convencional. Ele utiliza uma
cmera de estdio, fabricada a mo pela Gandolfi Brothers, de Londres. Suas fotos so
sempre tiradas com exposio longa e pequenas aberturas na objetiva.
Adam Woolfitt prefere as paisagens e arquiteturas com pouca iluminao.
Tessa Traeger especialista em naturezas mortas com equilbrio nas cores.
Por sua vez Ernest Haas, hoje considerado um mestre da fotografia colorida,
afirma: A fotografia uma transformao e no uma reproduo do mundo.
O brasileiro Sebastio Salgado considerado atualmente o maior fotgrafo de
temas sociais. Trabalhando sempre em preto e branco com mquinas Leica e filme TRI-X
400, ele est h anos registrando a migrao de populaes devido a motivos polticos e
sociais. Este economista que comeou a fotografar quando fazia seu doutorado em Paris,
tambm j registrou as lutas pela terra e o mundo do trabalho. Salgado tambm j foi
diretor da Magnum, importante agncia de fotografia criada por Cartier-Bresson.
Klaus Mitteldorf, brasileiro, prefere explorar a cor. Ele tem muitos trabalhos em
revistas como Playboy e Vogue. Mitteldorf morou anos na Alemanha, onde realizou
trabalhos com saturao de cores.
A catarinense Lair Leone Bernardoni evoca em suas fotografias atmosferas
onricas. Ela possui um controle muito bom sobre o uso de filtros e luz natural.
Ansel Adams, considerado o mestre da fotografia de natureza em preto e branco,
tinha na reproduo precisa dos detalhes a sua mais forte caracterstica. Extremamente
tcnico, Adams criou o Sistema de Zonas, onde a previsualizao da imagem e o seu
resultado ampliado em papel acontecia antes mesmo do click final.
Visualizao
O termo visualizao se refere a todo o processo emocional-mental da criao de
uma foto, e como tal, um dos mais importantes conceitos da fotografia. Ele inclui a
habilidade de antecipar uma imagem ampliada antes mesmo de se realizar a exposio.
No processo criativo isto tudo pode ser ensinado e praticado. Porm, os domnios
da viso pessoal e do insight , o olhar criativo do individuo, estes j no podem ser
ensinados, somente reconhecidos e encorajados.
A fotografia envolve uma srie de processos mecnicos, ticos e qumicos que se
localizam exatamente entre o objeto e a fotografia deste objeto. Cada etapa do processo
nos deixa um pouco mais distantes do objeto e mais prximos da fotografia do objeto
propriamente dita. Mesmo a mais realista das fotos no a mesma coisa que o objeto
real, somente sua representao, separados pelas variadas influncias do sistema
fotogrfico. O fotgrafo at pode escolher e dar mais nfase, ou no, a estas separaes
da realidade, mas ele no pode elimin-las completamente.
O processo fotogrfico se inicia com o sistema cmera/lente/obturador, que v de
uma forma semelhante, mas no idntica, ao olho humano. A cmera, por exemplo, no
se concentra no centro do seu campo de viso como o olho faz, mas v tudo com igual
claridade. O olho varre o objeto para inclu-lo totalmente, enquanto a cmera registra o
todo de forma fixa.
Depois temos o filme, que possui uma sensibilidade que somente uma frao
daquela que o olho possui.
Entender este processo, sua capacidade e seus limites a tarefa do estudante e
do fotgrafo na busca do controle total sobre a criao e qualidade da imagem final. Se
falharmos na compreenso deste sistema ou optarmos pelo controle automtico do
processo, estaremos permitindo que o sistema dite os resultados, ao invs de possurmos
o comando para elaborar os nossos prprios resultados.
A cmera fotogrfica basica
De forma bem simples, qualquer cmera fotogrfica um instrumento de fazer
imagens em uma superfcie. Este modo de produzir imagens j era conhecido h sculos
e baseou-se no princpio tico da cmera escura.
Como o nome indica, cmera escura um compartimento prova de luz. Pode ser
um cmodo da casa, uma caixa qualquer ou mesmo uma lata. O principal que esta
cmera escura seja totalmente fechada e no deixe entrar luz.
Toda cmera escura necessita que em uma de suas faces haja um pequeno
orifcio. Por este orifcio a luz penetrar e formar na face oposta a este furo a imagem do
que estiver do lado de fora da cmera escura.

Observe que no princpio tico da cmera escura ocorre um curioso fenmeno: A

imagem se forma invertida.
Isto se deve ao fato de que a luz caminha em linha reta. Ao passar pelo orifcio, os
raios continuam percorrendo a trajetria anterior. Assim os rais de luz que se dirigem do
objeto para baixo, atravessam o orifcio e continuam descendo at atingirem a parte
inferior da parede oposta ao orifcio; inversamente, os raios de luz de baixo alcanam a
parte superior da mesma parede, produzindo uma imagem invertida.
As cmeras fotogrficas no so nada mais que cmeras escuras, que no lugar do
orifcio possuem uma lente e diafragma por onde passa a luz e na face oposta um
material sensvel luz: o filme.
Este o princpio de todas as cmeras fotogrficas atuais, desde as mais simples
at as mais modernas. A diferena entre elas est na sofisticao e eficincia com que
realizam este trabalho, que sempre o mesmo: Fazer com que a luz, controlada, atinja o
filme e produza um imagem.
A cmera fotogrfica
A cmera fotogrfica hoje um objeto comum utilizado tanto por hobby quanto
para trabalho. Isto faz com que existam diversos tipos de equipamentos, cada um voltado
para uma aplicao especfica. Existem cmeras descartveis que vm com o filme
lacrado, automticas para uso cotidiano, impermeveis para fotografia dentro dgua,
digitais, profissionais, cmeras para fotografia panormica, entre outras.
Voc no precisa conhecer a fundo cada um destes equipamentos, mas deve
saber quais existem para poder escolher o mais adequado cada aplicao especfica.
Tambm muito importante que voc conhea os componentes das cmeras
fotogrficas, que sero iguais ou bastante semelhantes mesmo nos modelos diferentes.
Conhecendo estes componentes voc ter boas chances de conseguir trabalhar com um
equipamento que nunca viu antes e tirar o melhor proveito dele.
muito importante conhecer as limitaes de cada cmera, seja ela simples,
automtica ou manual, para que se possa obter boas fotos.

Os diversos tipos de cmeras fotogrficas

Didaticamente, podemos classificar as cmeras fotogrficas em:
- simples
- automticas
- ajustveis ou manuais

Cmeras simples

O que caracteriza uma cmera simples o fato de que praticamente no possui

controles. Nela o foco fixo, ou seja, tudo o que estiver a mais de 1,20 metros de
distncia estar em foco. O visor na maioria das vezes direto, no atravs da lente, o
que significa que aquilo que estamos vendo pode no ser exatamente o que est sendo
registrado no filme. Ela tambm no possui controles de abertura do diafragma e
velocidade, sendo que somente podemos escolher se a foto ser tirada sob o sol, dia
nublado ou com uso de flash. Geralmente tambm no podemos selecionar o tipo de
filme utilizado. Quando muito, algumas permitem escolher entre ASA 100 ou 400.
Possuem a vantagem de serem mais leves, compactas e baratas.

Recomendaes para o uso de uma cmera simples:

a) Segurar a cmera com firmeza.

A cmera simples tem baixa velocidade do obturador, geralmente 1/60 para dias
nublados e 1/125 para dias com sol. Por isso necessrio segur-la com firmeza para
que a foto no saia tremida. Em dias nublados procure um ponto de apoio, seja fixando
os braos bem junto ao corpo ou colocando a cmera em um suporte fixo.
b) Manter a distncia correta.
A lente da cmera simples pr-ajustada para perfeita focalizao a partir de 1.20m.
Assim, mantenha essa distncia mnima do assunto a ser fotografado, pois distncias
menores resultaro em fotos fora de foco.
c) Enquadrar o assunto com perfeio.
Procure atravs do visor fazer o enquadramento do assunto a ser fotografado. Se
estiver fotografando uma pessoa, coloque-a em destaque no quadro, mantendo uma
margem de segurana acima e abaixo, para evitar cortes de partes do corpo.
d) Observar as condies de luz.
Deve-se observar as condies de luz antes de cada exposio e ajustar a cmera
para sol ou nublado. O perodo compreendido entre duas horas aps o nascer do sol e
duas horas antes do pr-do-sol o mais indicado para tirar fotos. Usar flash dentro de
casa, pois as cmeras simples no produzem fotos com luz ambiente muito fraca, a
menos que permita utilizar filmes mais sensveis, como de ASA 400. Fotos contra o sol e
na sombra no devem ser tiradas com cmeras simples, mas se forem necessrias, use o
flash.

Cmeras automticas

Estas cmeras tem este nome porque possuem uma fotoclula que regula
automaticamente a abertura do diafragma ou a velocidade do obturador ou ambos, porm
alguns modelos podem oferecer tambm o controle manual de abertura e velocidade. As
cmeras automticas possuem maior versatilidade que as cmeras simples, embora
tenham limitaes que impedem sua utilizao sob determinadas condies de luz.
Deve-se ter os mesmos cuidados indicados para o uso de uma cmera simples:
 Segurar corretamente e com firmeza
Manter a distncia correta. Alguns modelos de cmeras automticas permitem a
focalizao a partir de 90 centmetros.
Enquadrar com perfeio, sem esquecer uma margem de segurana acima e abaixo
do quadro, para evitar cortes da cabea ou dos ps
Observar as condies de luz
As cmeras automticas em geral tem um indicador que avisa quando h pouca
luz para fotografar. Nestes casos necessrio o uso do flash, que em muitas cmeras
acionado automaticamente toda vez que a mquina percebe que o ambiente est escuro.
As fotos contra a luz ou em ambientes com luz e sombra devem ser evitadas, pois a
fotoclula no consegue fazer uma leitura correta quando h no mesmo quadro cenas
com muitas luz e cenas com pouca luz. Para se fotografar dentro de casa na maioria das
vezes necessrio o uso do flash.
As cmeras automticas podem possuir visor direto, como grande parte das
simples ou serem mono-reflex (viso atravs da lente - SLR) como na maioria das
cmeras manuais.

Cmeras ajustveis ou manuais

Este tipo de equipamento comumente utilizado por aqueles que desejam ter um
controle maior sobre o resultado de suas fotografias. Geralmente elas so do tipo reflex,
ou seja, a imagem que vemos no visor exatamente aquela que ser impressa no
negativo, pois esta passa atravs da lente.
Existem dois tipos de cmeras reflex: as mono-reflex (SLR Single Lens Reflex)
e as bi-reflex (TLR Two Lens Reflex).

Cmera mono-reflex

Por serem de ajuste manual, estas cmeras possibilitam que se d efeitos s

fotografias tais como desfocar o fundo, tirar fotos sem flash em ambientes internos ou
com pouca iluminao, utilizar diversas fontes de luz sincronizadas, fazer mltiplas
exposies sobre um nico fotograma e muitos outros recursos. Alm de todas estas
vantagens, as cmeras SLR permitem ainda a troca das objetivas, possibilitando assim a
criao de um sistema fotogrfico mais completo e verstil, onde o fotgrafo pode contar
com o uso de variadas lentes, desde grande angulares at teleobjetivas.
Componentes da cmera
fotogrfica
Existem componentes bsicos que todas as cmera fotogrficas, no importa se
simples, automticas ou manuais, possuem. Por exemplo, todas as cmeras tem objetiva
e diafragma.
Conhecendo estes componentes voc ter um melhor domnio do equipamento,
independente da marca ou modelo.

Corpo da cmera
Podemos dizer que tudo o que no objetiva ou acessrio faz parte do corpo da
cmera. Nele esto o porta-filme, a cortina (obturador), o visor, todos os encaixes (para
objetivas, flash e cabos) e os controles de velocidade do obturador, disparador, timer ou
temporizador, abertura do compartimento do filme, escolha da sensibilidade do filme, etc.
comum fotgrafos profissionais que carregam em suas bolsas dois ou mais
corpos para a eventualidade de ocorrerem problemas eltricos ou mecnicos em um
deles. Nestes casos todos os corpos geralmente possuem o mesmo encaixe de lentes, ou
seja, todos eles aceitam as mesmas objetivas e com isso o fotgrafo no precisa carregar
tambm dois ou trs conjuntos de objetivas.

Diafragma
 um mecanismo existente no interior da objetiva que possibilita controlar a
quantidade de luz que ir atingir o filme. Quanto mais aberto estiver o diafragma mais luz
chegar at o filme.
Os valores de abertura do diafragma so determinados por uma escala que tem
relao direta com o dimetro da abertura da objetiva e que podem ser:
f/1.2 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
Quanto maior o nmero do diafragma (f/32, por exemplo) mais fechado ele est e
consequentemente menos luz atingir o filme. Quanto menor o nmero do diafragma
(f/1.2, por exemplo) mais aberto ele estar e consequentemente mais luz atingir o filme.
Na gria fotogrfica chama-se abrir um ponto passagem de uma abertura menor para
uma maior, como por exemplo de f/11 para f/8. O contrrio, ou seja, passar de uma
abertura maior para uma maior considerado como fechar um ponto.
O controle da abertura do diafragma pode ser feito atravs de um anel situado na
prpria objetiva ou de um controle no corpo das cmeras mais modernas.
Cada valor de abertura deixa entrar na cmera o dobro de luz da abertura
seguinte. Por exemplo, com abertura f/2.8 chegar ao filme o dobro de intensidade
luminosa da abertura f/4, que por sua vez permitir que o filme receba o dobro de luz da
abertura f/5.6, e assim por diante. importante observar que estamos considerando a
velocidade do obturador inalterada para todas estas variaes de abertura do diafragma.
comum que o maior abertura da objetiva no pertena a esta escala, como por
exemplo f/3.5, mas os demais valores sero os padronizados.
A luminosidade de uma objetiva depende de diversos fatores, como dimetro da
objetiva, qualidade e quantidade das lentes usadas e distncia focal da objetiva. Quanto
maior o dimetro, mais luz o filme poder receber. Isso utilizado para melhorar a
qualidade de objetivas de grande distncia focal. Quanto maior a distncia focal, maior a
distncia entre a cmera e o objeto, e consequentemente menor a quantidade de luz
daquele objeto que o filme ir receber. Quanto mais elementos (lentes) uma objetiva
possuir, mais escura ela ser. Isso facilmente constatado quando comparamos objetivas
zoom com objetivas fixas. As fixas so mais claras porque possuem menos lentes na sua
construo. Para compensar isso utiliza-se lentes de maior qualidade (mais claras) ou
maior dimetro da objetiva.

Profundidade de campo
Alm de controlar a quantidade de luz que ir atingir o filme, a abertura do
diafragma controla tambm a profundidade de campo, ou seja, a extenso da regio
ntida (em foco) quando se tira uma fotografia.
 Como podemos observar na ilustrao anterior, quanto maior a abertura do
diafragma, menor a profundidade de campo, e quanto menor a abertura do diafragma
maior a profundidade de campo. Algumas objetivas possuem gravado em seu corpo um
anel de profundidade de campo. Atravs desta escala poderemos saber qual a extenso
da rea em foco para uma determinada abertura.

Outro fator que tambm define a profundidade de campo a distncia entre a

cmera e o objeto a ser fotografado. Quanto menor essa distncia, menor a
profundidade de campo.
Alm da abertura do diafragma e da distncia entre cmera e objeto, a
profundidade de campo tambm depende da distncia focal da objetiva. Considerando
uma mesma abertura do diafragma e uma mesma distncia cmera-objeto, objetivas de
grande distncia focal (por exemplo 300mm) tero profundidade de campo menor que
objetivas de pequena distncia focal (50mm por exemplo).

Obturador
 Obturador de plano focal

uma cortina localizada entre a objetiva e o filme, cuja funo controlar o

tempo de penetrao de luz na cmera. Quando o obturador est fechado o filme no
est recebendo luz, quando ele se abre o filme atingido pela luz. As velocidades do
obturador so geralmente de 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000 ou B.
Mquinas mais modernas possuem velocidades at 8000. Cada velocidade permite que o
filme receba o dobro de luz da velocidade posterior. Isso significa que com a velocidade
1000 o filme recebe o dobro de luz recebida na velocidade 2000, que na velocidade 500
ele recebe o dobro da luz recebida na velocidade 1000, e assim por diante.
Quando a velocidade do obturador indicada por um valor numrico, por
exemplo 125, isso significa que o tempo de exposio do filme luz de 1/125 segundos.
Assim a velocidade 1 permite a penetrao de luz por 1 segundo, a velocidade 2 a meio
segundo e assim por diante. Quanto menor for o nmero mais lenta a velocidade e mais
luz atinge o filme. Se a velocidade lenta e o motivo estiver em movimento, a fotografia
sair borrada, ou seja, haver o registro do movimento na fotografia.

Mauro Goulart Velocidade baixa

Com uma velocidade rpida do obturador haver o congelamento de qualquer

movimento.
 Mauro Goulart Velocidade alta

Com velocidades abaixo de 60, ou 30 para aqueles que no tem mo firme,

recomenda-se o uso de trip para que a foto no saia tremida. E lembre-se: mesmo que a
foto no parea tremida em uma ampliao 10x15, quando quisermos ampli-la mais
esses pequenos e quase imperceptveis movimentos durante a exposio podem fazer a
fotografia perder a nitidez , parecendo borrada ou fora de foco. Por isso, se planejar fazer
cpias em tamanho grande de suas fotografias, nunca utilize velocidades baixas ou se o
fizer, utilize o trip.

Formas de apoio da cmera

1, 2, 4, 8, 15 - Velocidades Lentas
30, 60, 125 - Velocidade Mdia
250, 500, 1000 - Velocidades Altas
A velocidade B (bulb) significa que a cortina do obturador permanecer aberta
pelo tempo em que o fotgrafo estiver pressionando o boto disparador. Algumas
mquinas possuem velocidade T (time), ou seja, pressiona-se uma vez o disparador para
abrir o obturador e outra vez para fech-lo. Este recurso muito til em exposies
longas, de forma a evitar que se tenha de ficar pressionando o boto do disparador por
muito tempo. Para fotos em B recomendvel o uso do cabo disparador, o que evita o
contato direto com a mquina e elimina possveis tremidas do equipamento. Velocidades
B ou T geralmente so usadas para fotografias noturnas, pr-do-sol ou ento quando se
quer registrar movimento.
Existem dois tipos bsicos de obturador: o central e o de plano focal.

Obturador central

O obturador central, tambm conhecido como concntrico ou entre-lentes,

montado dentro da objetiva. Seu funcionamento parecido com o do diafragma. Ele no
permite velocidades muitos altas, geralmente no ultrapassando 500, mas aceita a
sincronizao com o flash em qualquer velocidade. Por estar montado no interior da
objetiva, torna-as mais caras, mais pesadas e impossibilita a retirada da objetiva quando a
cmera estiver com filme, no caso desta no possuir o espelho do prisma, como nas
cmeras de grande formato.
O obturador de plano focal montado na cmera, funcionando como uma cortina
que se abre e fecha. Por estarem no corpo da mquina eles permitem que se troque de
objetiva quando a cmera estiver com filme, mas reduzem a sincronizao com o flash a
apenas algumas baixas velocidades, geralmente 60 ou 125. Eles podem ser de cortina
(que so os mais comuns) ou metlicos (os mais modernos e velozes). Eles so utilizados
quase que exclusivamente em cmeras SLR.

Combinao velocidade-abertura
Exposio a combinao entre uma abertura do diafragma com uma
velocidade do obturador, ou seja, a relao entre a quantidade de luz e o tempo que
esta quantidade de luz ir atuar sobre o filme.
Nos exemplos abaixo ser utilizado um filme Kodak ISO 100 e estaro indicadas
a abertura do diafragma e a velocidade do obturador necessrias.
Partindo das indicaes, pode-se variar as regulagens para diversas situaes.
Por exemplo: em dia de sol, diafragma F/11, velocidade 1/125. Se mudar a abertura do
diafragma para F/8, vai entrar o dobro de luz. Se mantiver a velocidade 1/125 a fotografia
ficar superexposta. Assim, para que a fotografia saia correta preciso compensar o
excesso de entrada de luz com a mudana da velocidade do obturador para 1/250.

Disparador
o boto utilizado para tirar a fotografia. Nas cmeras que possuem fotmetro,
geralmente uma pequena presso sobre este boto ir provocar o aparecimento e
funcionamento do medidor de luminosidade (fotmetro). Quando for utilizado trip,
geralmente no disparador que se encaixar o cabo para disparo manual.
 Cabos disparadores

Indicador de sensibilidade do filme

Existem dois padres internacionais de indicao da sensibilidade de um filme
fotogrfico: ISO (International Standard Organization) e DIN (Deutsche Industrie Norm). O
padro DIN praticamente ignorado no Brasil. Aqui o padro corrente o ISO, que indica
a sensibilidade do filme por um nmero ASA (American Standards Association).
Quanto maior a ASA de um filme mais sensvel luz este filme ser. Isto significa
que podemos utilizar filmes de ASA alta, por exemplo 1000 ou 1600 para fotografar cenas
com pouca luz, como interiores, penumbras e shows. A desvantagem que quanto mais
sensvel o filme maior o tamanho do seu gro.
Chamamos de gro as partculas que compe o filme. Se observarmos um negativo
preto e branco contra a luz, iremos observar reas transparentes de onde foram retirados
todos os gro e reas pretas e cinzas onde ainda existem gros do filme. Ao contrrio do
que parece, estas reas pretas e cinzas no so contnuas, mas formadas por pequenas
partculas muito prximas. Estas partculas so os gros.
Entretanto, os gros somente ficaro visveis ao ampliarmos a fotografia.
Dependendo da ampliao desejada a granulao poder impossibilitar o reconhecimento
dos detalhes ou ento poder dar um toque artstico fotografia. O tamanho do gro
tambm ir depender do tipo do revelador utilizado e do tempo de revelao empregado.
Chamamos de filmes lentos aqueles de ASA baixa, menos sensveis luz, utilizados
quando se deseja ampliaes em grande formato ou de tima qualidade e tambm
quando se dispe de bastante luminosidade para realizar a fotografia. Os filmes rpidos
so aqueles de ASA alta, mais sensveis luz, utilizados em fotografias onde h pouca
luz ou onde se deseja congelar assuntos em movimento rpido, como corridas de
automveis e outros esportes.
Nas cmeras simples geralmente no h ajuste para sensibilidade do filme, o que
significa que devemos sempre utilizar filme ASA 100. Quando muito, h a possibilidade de
se escolher entre ASA 100 ou 400.
Nas cmeras automticas a leitura da ASA do filme feita por um dispositivo
conhecido como DX, que l um cdigo de barras impresso na lateral da bobina do filme,
indicando automaticamente cmera que filme est sendo utilizado. Nas mquinas que
utilizam este sistema, deve-se tomar cuidado com o uso de filme rebobinados.
Nas mquinas de ajuste manual e em algumas automticas, a seleo da
sensibilidade do filme feita atravs de um boto onde geralmente se escolhe ASA entre
25 a 3200.
Visor
O visor permite ao fotgrafo ver aquilo que ser incluido na fotografia. Atravs
dele se observa, seleciona e enquadra o assunto. Lembre-se de que o ngulo abrangido
pela lente da cmera diferente do ngulo de viso de seus olhos. Portanto a cmera vai
registrar a cena um pouco diferente da que voc v sem a cmera.
Em cmeras simples, o visor independente da objetiva, ou seja, existem duas
aberturas separadas na cmera: uma para o filme enxergar a cena e outra para ns
observarmos a mesma cena. Entretanto existe uma pequena diferena de posicionamento
(distncia) entre estas duas aberturas. Isso significa que aquilo que vemos no
exatamente o que ser registrado no filme. Esta diferena conhecida como erro de
paralaxe. Devemos tomar cuidado principalmente nas fotografias onde estivermos mais
prximos do assunto a ser fotografado. O erro de paralaxe pode ser o responsvel pelo
corte de algumas partes do assunto (cabeas, pernas, etc).
As cmeras com duas objetivas (TLR) tem uma lente superior que usada para
o enquadramento e uma lente inferior usada para sensibilizar o filme. Neste tipo de
cmera tambm deve-se tomar bastante cuidado com o erro de paralaxe.
As cmeras Reflex de uma s objetiva, ou SLR, so mais prticas, pois a
imagem que vemos no visor passa atravs da prpria objetiva. Em razo disso as
cmeras reflex mostram atravs do visor o assunto exatamente como vai sair na foto, pois
no existe erro de paralaxe. Nelas, o ideal que antes de pressionar o disparador o
fotgrafo observe as quatro bordas do visor para verificar se o enquadramento est
adequado.

Contador de exposies
uma escala que indica quantas fotos j foram feitas (em algumas cmeras,
quantas fotos faltam serem batidas) no filme. muito til para sabermos quanto do filme
j foi utilizado ou para podermos tirar e reinserir um filme na cmera.

Mecanismo de transporte do filme

Toda cmera possui um mecanismo que mantm o filme na posio correta e
permite moviment-lo para a prxima exposio. Em alguns modelos esse mecanismo
permite tambm realizarmos mltiplas exposies sobre o mesmo fotograma. Um defeito
nesse mecanismo pode acarretar sobre-exposio indesejada de fotos ou fotogramas
sem exposio.
muito importante o encaixe correto do filme no mecanismo de transporte, pois
um filme mal colocado pode escapar. Isso resultar na perda de todas as fotos, pois se o
filme no roda, nenhuma foto ser realmente feita.

Fotmetro
O fotmetro ou exposmetro um aparelho utilizado para medir a intensidade da
luz no ambiente (luz geral) ou em um determinado assunto (luz direcionada). Atravs dele
podemos saber quais so as combinaes velocidade/abertura adequadas para a
ocasio. Alguns fotgrafos mais experientes usam a sua sensibilidade (leia-se
adivinhao) para ajustar velocidade e abertura. Esse procedimento tem muito mais
chances de funcionar com filmes preto e branco, que possuem uma latitude maior.
Latitude a tolerncia de um filme variaes na luz recebida. Os filmes coloridos, e
principalmente os slides, possuem uma pequena latitude, ou seja, so pouco tolerantes s
variaes de luminosidade e por isso precisam receber a quantidade de luz correta.
A maioria das cmeras SLR j vem equipadas com fotmetros que podem ser
lidos dentro do visor quando se est focalizando o assunto desejado.
Para cmeras sem fotmetro ou para leituras mais precisas, utiliza-se fotmetros
externos ou de mo. Com eles podemos realizar a leitura diretamente sobre o assunto ou
objeto desejado.

Fotmetro digital Fotmetro analgico

Devemos entretanto, tomar certos cuidados com a leitura indicada pelo

fotmetro.
Um fotmetro pode ser enganado, dependendo para onde o estamos apontando.
Por exemplo, se formos fotografar uma pessoa sob uma rvore em um dia de sol e cu
aberto, provvel que a fotometragem baseie-se na luz do cu e no na luz refletida da
pessoa. O resultado que a pessoa ficar numa rea escura.
tambm comum que o usurio desconhea a forma de funcionamento do
fotmetro da sua mquina. Existem trs tipos diferentes de mecanismo de leitura da luz
que podero nos dar respostas diferentes de acordo com o assunto fotometrado: leitura
mdia sobre quase toda a rea da foto, leitura parcial e leitura pontual.

Nos fotmetros de leitura mdia, trs clulas fotossensveis realizam a medio de

luz sobre praticamente toda a rea da fotografia. Este tipo de leitura pode induzir a erros,
principalmente se o tema principal ocupar apenas uma parte do quadro e o espao
restante for muito mais claro ou escuro.
Nos fotmetros de leitura parcial, existe uma superposio das duas clulas
fotossensveis, de forma que o centro da objetiva possui uma influncia muito maior na
leitura. Neste tipo de fotmetro importante que, para realizar a leitura, coloquemos o
assunto principal no centro da objetiva.
Nos fotmetros por leitura pontual no centro da objetiva apenas uma clula
fotossensvel realiza a leitura, exatamente no centro da objetiva. Portanto, ele ir registrar
a luminosidade apenas de uma pequena rea (em geral de 2 a 3% da imagem), que deve
ser o assunto principal.
Pode-se tambm utilizar vrias leituras pontuais de diversas partes da cena para
comparar os diferentes nveis de luminosidade e fazer uma mdia do total.

Objetivas

A objetiva uma espcie de funil para os raios de luz. Ela os orienta de forma a
convergerem para o fotograma. Sem a objetiva a luz atingiria o filme de forma difusa,
irregular e no teramos imagens de qualidade.

As objetivas possuem dois tipos de regulagem: o foco e a abertura do diafragma.

As primeiras cmeras possuiam uma abertura fixa do diafragma, o que limitava
seu uso a dias de sol. Este problema foi contornado usando-se pequenas chapas
metlicas com dois orifcios de dimetro diferentes, um para os dias de sol (abertura
pequena) e outro para os dias nublados (abertura maior), semelhante ao sistema utilizado
pelas cmeras simples atuais.
Hoje as cmeras so dotadas de diafragmas com lminas de ao sobrepostas
que permitem selecionar as mais diferentes aberturas para as diversas condies de luz.
As aberturas so indicadas pelos nmeros "F" (Factor), conforme estudamos no tem
Diafragma. Quanto menor o valor disponvel de abertura do diafragma, mais clara a
objetiva, porque mais luz pode atingir o filme. Este , em geral, um indicador da qualidade
da objetiva.
Alm de controlar a quantidade de luz que ir atingir o filme, a abertura do
diafragma tambm controla a profundidade de campo, conforme j estudamos.
Atravs da objetiva tambm temos o controle sobre o foco da imagem. A
focalizao determina se os objetos aparecero ntidos ou desfocados na foto. Para
acertar o foco ajusta-se a lente de modo a formar uma imagem ntida do objeto no
fotograma. Ao girar o boto do foco as lentes da objetiva aproximam-se ou afastam-se do
filme, ajustando a convergncia da imagem sobre o fotograma. Manter o foco no infinito,
como por exemplo nas fotos de paisagens, exige uma pequena distncia entre lente e
filme. Manter o foco em um objeto prximo, como por exemplo um rosto numa foto em
close, exige uma distncia maior entre lente e filme.
As vezes difcil sabermos se uma foto est bem focalizada. comum ficarmos
em dvida principalmente no ajuste fino. Para nos auxiliar existe um dispositivo que est
disponvel em diversas objetivas, mas que poucos fotgrafos conhecem pelo nome: o
telmetro. Existem diversos tipos de telmetros, mas bsicamente eles so uma espcie
de alvo no centro da objetiva, que mostra ao usurio quando a imagem est focada.

Imagem fora de foco Imagem em foco

Outro componente comum em todas as objetivas a rosca frontal, que serve para
encaixarmos a tampa de proteo e filtros. Olhando a objetiva frontalmente, alm da
rosca poderemos ler algumas informaes sobre a objetiva. Ali temos o nome do
fabricante, a distncia focal (ex: 24mm), a abertura mxima (ex: 1:2.8) e o dimetro da
objetiva (ex: 52mm).

Tipos de objetivas
 Milimetragem e ngulo de viso das objetivas

Grande angular:

Provoca o afastamento da imagem, principalmente nas borda, reduz seu

tamanho mas aumenta o ngulo de viso. Suas distncias focais mais comuns so 6, 8,
15, 24, 28 e 35mm. A parte central da imagem parecer mais prxima da cmera.
Existe ainda a lente grande angular especial de 180 graus, conhecida como olho
de peixe.
A lente grande angular til por abranger um ngulo maior. Entretanto ela
deforma os objetos o que limita o seu uso em retratos. O rosto sofrer uma distoro que
altera as feies da pessoa fotografada. A maior deformao se dar nas bordas da
imagem.

Normal:
 A lente ou objetiva normal aquela cuja distncia focal corresponde a medida da
diagonal do negativo.
As cmeras que utilizam filme 135mm teriam uma distncia focal normal de
43mm. Os fabricantes, no entanto, consideram normais a lentes de 45, 50 ou 55. As mais
usadas so as de 50mm.
A objetiva normal tem o ngulo de viso semelhante ao do olho humano e so
geralmente mais claras, leves e baratas.

Teleobjetiva:

a lente que possui uma distncia focal maior que a objetiva normal. As mais
usadas so as de distncia focal de 80, 100, 200, 300, 600 e 1200mm. A funo da
teleobjetiva aumentar o tamanho da imagem no negativo. Ela aproxima a imagem do
objeto, aumentando seu tamanho e reduzindo o ngulo de viso.
O maior cuidado que se deve ter ao usar uma teleobjetiva manter a cmera
firme. Geralmente se utiliza trip e velocidades mais altas para fotos com objetivas acima
de 300mm. So as lentes mais escuras, caras e pesadas.

Objetiva Macro:
A objetiva macro uma lente para fotos de assuntos pequenos como flores,
insetos, reprodues de fotografias ou ilustraes, etc.
A macro-objetiva possibilita a reproduo de 1 por 1, ou seja, a imagem ser reproduzida
no filme no seu tamanho real por permitir que o fotgrafo se aproxime bastante do objeto
a ser fotografado sem que a imagem perca o foco. comum encontrarmos no mercado
objetivas normais, grande-angulares ou teleobjetivas com macro. Isso significa que, alm
do uso normal destas objetivas, elas tambm podem ser utilizadas para fotografar objetos
pequenos, porm em geral elas no permitem a reproduo 1:1, limitando-se a 1:2 ou 1:4
.

Zoom:
um tipo especial de objetiva que pode ser ajustada para diferentes distncias
focais. Com isso podemos substituir vrias objetivas por uma s. Sua desvantagem est
na memor luminosidade e no seu peso, geralmente superior quando comparadas uma
objetiva de distncia focal nica.
Como exemplos de objetivas zoom podemos citar a 28-70mm, a 70-210mm, a
75-300mm e assim por diante.

Tubo de extenso:
De forma idntica s macro-objetivas, os tubos de extenso so acessrios
utilizados para fotos de assuntos pequenos curta distncia.
Eles so adaptados entre o corpo da cmera e a objetiva. Pode-se encaixar um
nico tubo ou uma srie deles. Quanto maior a extenso maior ser a imagem obtida.
Entretanto, h um limite a partir do qual a imagem comea a perder a qualidade.

Tubos de extenso

Fole de extenso:
Tem a mesma finalidade dos tubos de extenso s que mais verstil, preciso e
prtico. dotado de um sistema de sanfona que permite ajustar o tamanho da extenso.
Nos tubos isso feito acrescentando ou retirando um tubo. Desta forma os foles, alm de
tornarem-se mais prticos, possuem distncias intermedirias impossveis para os tubos
de tamanho fixo.
Da mesma forma que os tubos, o fole adaptado entre o corpo da cmera e a
objetiva. Sua nica desvantagem o preo, maior que o dos tubos.
Fole de extenso
Outros tipos de cmeras
Existem ainda outros tipos de formato de cmeras definidas de acordo com o
tamanho do filme que utilizam.

Cmeras de mdio formato

O termo mdio formato amplamente utilizado para definir as cmeras de formato

maior que 35mm, mas menores que o formato 4x5 polegadas. Tais cmeras podem ser
do tamanho 6x4,5, 6x6, 6x7, 6x8 e 6x9cm.
Tanto no uso como no tamanho, as cmeras de mdio formato representam um
comprometimento entre a rapidez de operao das cmeras 35mm e as estticas e
totalmente controladas cmeras de grande formato.
Quase todas as cmeras de mdio formato hoje utilizam os filmes em rolo do
tamanho 120 ou 220. Estes filmes podme gerar entre 8 e 16 posses por rolo, dependendo
da cmera e da rea da imagem que esta oferece.
Por ser maior em rea, o filme 120 o preferido pelos profissionais, principalmente
de estdio, por oferecer uma melhor qualidade de imagem do que o filme de 35mm, j
que necessita uma ampliao final menor.
Cmeras de grande formato
As cmeras de grande formato so de difcil manuseio e mais pesadas do que as
cmeras 35mm e de mdio formato e quase sempre exigem o uso de um trip. Mas elas
tambm oferecem uma srie de vantagens para o fotgrafo que est buscando total
controle de perspectiva e uma melhor qualidade de imagem.
Estas cmeras utilizam um filme de rea maior, em geral chapas de 4x5, 5x7, 8x10
e 11x14 polegadas. Estas devem ser carregadas uma a uma em adaptadores especiais e
expostas e reveladas individualmente.
O controle total da posio da lente e do plano do filme so de indiscutvel valor
para o controle da perspectiva e correo das distores que possam ocorrer.
Tambm a possibilidade de revelar cada chapa individualmente tem grande apelo para os
fotgrafos de estdio e artistas que buscam a melhor qualidade de imagem possvel.

Cmeras digitais

Com o recente crescimento da tecnologia digital, a fotografia foi presenteada com

o surgimento das cmeras digitais. Ainda em crescente desenvolvimento, as cmeras
digitais ocupam cada vez mais seu espao na preferncia dos fotgrafos, tanto amadores
quanto profissionais.
 Ainda com preos excessivamente altos, as cmeras digitais top de linha oferecem
uma srie de vantagens ao fotgrafo que busca agilidade, rapidez e controle na produo
de suas imagens.
Muito questionada pelos fotgrafos mais tradicionais, indiscutvel que o
surgimento da fotografia digital de alta qualidade vai colocar o filme tradicional em um
plano secundrio num futuro muito prximo. A economia no gasto com filme, revelao e
ampliao, rapidez na vizualizao dos resultados e o no uso de qumicos poluidores,
aumentaram ainda mais a popularidade da fotografia digital nos ltimos anos.
Por ser uma tecnologia recente e em constante evoluo, uma desvantagem do
digital que os equipamentos esto se tornando obsoletos muito rapidamente. O padro
de qualidade de 3 megapixels, que era extremamente alto ano passado, hoje j o
standart das cmeras amadoras mais baratas. E no h dvidas de que este processo
continuar e at crescer mais rapidamente com o passar dos anos, o que colocar os
fotgrafos em constante estado de atualizao e investimento pelo equipamento mais
recente e de melhor tecnologia.
O filme
Para melhor utilizarmos os filmes devemos entender as partes que o compe.
Bsicamente, todos filmes so compostos de substncias qumicas sensveis luz
fixadas com o auxlio de uma gelatina sobre uma base rgida ou flexvel.
A camada do filme que contm os produtos qumicos sensveis luz (sais de
prata) misturados em gelatina chamada de emulso. Estes sais de prata, tambm
conhecidos como gros, tem sua estrutura bsica modificada quanto so atingidos pela
luz. Esta mudana porm, no visvel a olho n. Quando revelamos um filme o que
estamos fazendo transformar os sais de prata atingidos pela luz em prata metlica pura
que possui a cor preta. Os sais no atingidos pela luz so simplesmente eliminados. Aps
a revelao o que resta sobre a base do filme so os gros pretos de prata que formam a
imagem em negativo.
A base utilizada atualmente para os filmes o acetato de celulose, por ser
flexvel, pouco inflamvel e bastante resistente.
Aps vrios estudos concluiu-se que o melhor material para unir os produtos
qumicos base de acetado a gelatina de origem animal por ser transparente, incolor,
porosa e no perder a consistncia na gua.
Atualmente existem nos filmes uma camada chamada anti-vu ou anti-halo
colocada sob a base de acetato. Vu ou halo so uma espcie de dupla imagem ou
fantasma que se forma prximo imagem original. A camada anti-halo evita que a luz que
atravessa o filme se refletida por qualquer razo dentro da cmera escura e sensibilize os
sais de prata, o que causaria perda de nitidez na imagem.
Existem nas lojas especializadas filmes em formatos e sensibilidades diferentes.
Alm disso, dependendo do tipo de fotografia que desejamos fazer, podemos utilizar
filmes preto e branco ou coloridos, ou ainda negativos ou positivos. O filme em positivo
tambm conhecido como slide ou cromo.
Os quatro formatos mais comuns de filmes so:
Cartucho 110 ou 126 mm
Bobina - 135mm
Rolo - 120mm ou 6 x 6cm
Chapa - 10,7 x 12,6cm
A sensibilidade do filme conforme vimos anteriormente, indicada por um
nmero ASA. Quanto maior esse nmero, mais sensvel (ou mais rpido) o filme e vice-
versa. O filme comum o ASA 100.
O filme em negativo apresenta a imagem invertida. Em filmes preto e branco o
que claro aparece escuro e o que escuro aparece claro. Nos filmes coloridos h uma
inverso das cores, aparecendo a cor complementar. Por exemplo, o que verde aparece
vermelho, o que amarelo aparece azul, etc.
No filme positivo a imagem fiel original, prpria para projeo ou impresso
grfica. De maneira idntica aos negativos os filmes positivos podem ser coloridos ou
preto e branco.
Os filmes preto e branco podem ser ortocromticos ou pancromticos. Os
ortocromticos so sensveis a todas as cores, menos ao vermelho. Este um tipo de
filme de auto contraste, bastante usado para a confeco de fotolitos ou para fotografias
em alto contraste. Os filmes pancromticos so sensveis a todas as cores, produzindo
diversas tonalidades de cinza entre o preto e o branco.
Dependendo do tipo de luz para a qual foram projetados, os filmes coloridos
podero ser daylight ou tungstnio. Os filmes daylight ou para a luz do dia, so
balanceados para luz natural. Eles contm em sua emulso excesso de amarelo para
compensar o azul natural. Os filmes de tungstnio so balanceados para luz artificial. Eles
contm em sua emulso excesso de azul para combinar com o amarelo da luz artificial.
Como quaisquer produtos qumicos, os filmes tem vida til limitada e indicada na
embalagem. Todos filmes devem ser guardados em lugar seco, longe do calor e de muita
claridade. O ideal que filmes fotogrficos sejam guardados a uma temperatura mdia de
8C, sendo deixados durante 24 horas em temperatura ambiente antes de serem
utilizados.
Na hora de colocar ou tirar o filme da mquina procure um local com pouca luz
para evitar manchas de vu devido a luz intensa do sol.

Sub-exposio
Condio que se nota quando o filme atingido por pouca luz, resultando
negativos claros e cpias escuras. Isso pode ocorrer, por exemplo, quando o fotmetro
est estragado ou quando o flash no funciona.

Super-exposio
Ocorre quando o filme atingido por muita luz resultando negativos escuros e
cpias claras. Um erro comum que causa super-exposio colocarmos na mquina um
filme ASA400 e a regularmos para ASA100. Como um filme 400 precisa de menos luz que
o 100, ocorrer super-exposio.
Flash

Flash eletrnico porttil Flash de estdio

Quando no h luz suficiente para fotografar a nica sada usar um flash.

importante conhecermos e testarmos o flash que vamos utilizar antes de qualquer
trabalho importante, pois os flashes tem potncias diferentes e podem dar resultados
diferentes dependendo das condies de uso. Existem vrios tipos de flashs ou luzes
auxiliares, cada uma para um uso especfico.
Aps bater uma foto o flash leva algum tempo at ficar pronto para a prxima foto
devido ao tempo de recarga. A lmpada-piloto acender quando o flash estiver carregado.
Quando a lmpada-piloto demorar muito para acender, troque as pilhas ou recarregue a
bateria.
Use sempre pilhas alcalinas novas ou de pouco uso e no se esquea de retir-
las do equipamento quando este no estiver sendo usado.

Flash eletrnico embutido

O tipo de flash mais popular com cmeras 35mm o eletrnico porttil, por ser
barato e bastante simples de manusear.
Para obter boas fotos com cmeras que tenham flash embutido confira se a
sensibilidade do filme est corretamente marcada e mantenha o motivo a ser fotografado
a uma distncia entre 1 e 3 metros da cmera.
Todos os flahs eletrnicos possuem o mesmo princpio de funcionamento: uma
descarga eltrica de tenso elevada dada em um tubo de vidro cheio de gs raro
(xennio geralmente), produzindo luz intensa. Para gerar essa tenso elevada que os
flashs eletrnicos utilizam condensadores. O tempo de carregamento do condensador
que vai produzir a demora entre uma foto e outra. Quanto mais fortes estiverem as pilhas,
mais rapidamente o condensador ser carregado, liberando o flash para a foto seguinte.
Flash descartvel
Existem flashs que servem apenas para uma nica foto. Ele acende-se uma
nica vez atravs de uma pequena espoleta detonada pela abertura do obturador. um
tipo de flash utilizado em cmeras simples que no possuem iluminao embutida ou
ento em cmeras descartveis.
Os flashs descartveis possuem um filamento de magnsio ou de alumnio que
inflama-se muito rapidamente produzindo iluminao intensa, mas esto fora de linha e
obsoletos.

Flash manual
Os flash mais baratos ou mais antigos usam sempre a mxima potncia para
cada disparo. Para obter fotografias com exposio correta necessrio regular a cmera
uma vez que a velocidade sempre ser a mesma (conforme manual de instrues da
cmera, em geral 60 ou 125) e voc ter de regular a abertura do diafragma
manualmente. A leitura da abertura correta feita em uma tabela que geralmente est no
corpo do prprio flash e varia de acordo com a distncia flash-objeto e com a ASA do
filme.
As cmeras sem flash embutido tem uma sapata para o encaixe do flash.
Colocando um flash com contatos eltricos na sapata todas as conexes eltricas
necessrias so feitas automaticamente. Cmeras ou flashes mais antigos podem no ter
estes contatos. Neste caso o flash deve ser ligado cmera por meio de um cabo. Se
houver mais de uma entrada para flash na cmera escolha aquela que estiver marcada
com um "X", pois as demais so para flash de lmpadas.
Eis um caso tpico explicado passo a passo:
Conecte o flash cmera. Se a sapata no tiver contatos ligue o flash cmera
atravs de um cabo.
Marque na tabela de clculo do prprio flash a ASA do filme que estiver usando.
Regule a cmera com velocidade do obturador indicada para flash.
Ligue o flash.
Focalize o motivo.
Verifique a distncia entre o flash e o objeto a ser fotografado.
Marque a distncia na tabela de clculo do flash para saber a abertura do diafragma
necessria.
Regule a abertura do diafragma.
Bata a foto.

Flash eletrnico controlado por fotoclula

Os flash eletrnicos mais recentes so comandados por clulas fotossensveis
que medem a luz refletida do objeto que se quer iluminar. Inicialmente indica-se ao flash a
ASA do filme. De acordo com a sensibilidade do filme se utilizar uma determinada
abertura do diafragma. A fotoclula do flash controla o tempo de abertura do obturador da
mquina e o tempo de durao da luz do flash. Quando a fotoclula registrar que j
recebeu a quantidade de luz suficiente para aquela ASA e abertura do diafragma,
comandar o fechamento do obturador e apagar o flash. Nos casos onde o flash no tem
controle sobre a velocidade do obturador este controlar somente o tempo de durao da
luz. No h necessidade de indicar a distncia flash-objeto.
 Um flash comandado por fotoclula tanto pode vir embutido na cmera quanto
ser independente, acoplvel mquina ou de suporte manual.

Nmeros-guia
A proliferao dos sistemas automticos de flash quase apagou da memria uma
frmula que era usada para calcular a regulagem do diafragma quando se usa flash. Ela
pode ser muito til num aperto.
Se voc souber o nmero-guia para a combinao flash/filme que estiver usando e a
distncia entre o flash e o objeto a ser fotografado, fcil calcular a abertura. Basta dividir
o numero guia pela distncia. O resultado ser a abertura do diafragma ou um nmero
prximo dela.
Ex.: Se o nmero-guia da combinao flash/filme 25 e a distncia flash-motivo
3 metros.
25 3 = 8,33 - utilizaremos abertura F/8

Manuseios e cuidados
Os piores inimigos de um flash eletrnico so as pilhas velhas e o uso
espordico. Procure tirar as pilhas e guard-las em local arejado e fresco, o que aumenta
a vida til das pilhas e protege o flash contra eventuais vasamentos. Nunca demais
lembrar que o lquido que vasa das pilhas altamente corrosivo e consequentemente
destri contatos e componentes eletrnicos. Nos modelos que utilizam baterias
recarregveis importante utilizar o flash todos os meses.
Retire as pilhas do flash quando ele estiver com carga total nos capacitores para
proteger o flash enquanto estiver guardado. Antes de us-lo novamente coloque as pilhas
no flash e prepare o capacitor disparando o flash manualmente vrias vezes. Pilhas fracas
podem diminuir a vida til do seu flash.

Flash fora da cmera

Afastar o flash da cmera pode ser favorvel porque desta forma a iluminao
produz sombras que do uma impresso tridimensional.
Ao tirar o flash da cmera anula-se o automatismo de um sistema conjugado. Se
necessrio, calcule a exposio pelo mtodo manual. A maioria dos flash manuais podem
ser usados, mas preciso que se use cabo de extenso PC para ligar o flash a cmera.
No esquea de que a abertura do diafragma determinada pela distncia flash/motivo.

Flash rebatido
Uma boa maneira de melhorar a qualidade da fotografia realizada com flash
rebat-lo em um teto ou parede prximas ao motivo ou ainda, utilizar um carto branco
preso cabea do flash. Para que possamos rebater a luz necessrio que o flash tenha
a cabea inclinvel ou que possamos utiliz-lo na mo (separado da cmera).
A luz indireta (rebatida) mais suave e muitas vezes pode criar uma sensao de
volume atravs das sombras mais suaves que proporciona.
Escolha uma parede ou teto de tons claros, a cor da superfcie ser rebatida e refletir no
objeto fotografado. A parede prefervel pois no produzir sombras sobre os olhos das
pessoas. Calcule a distncia que a luz percorrer do flash parede e da ao modelo, esta
ser a distncia total percorrida pela luz do flash. Avalie o diafragma e se necessrio abra
mais um ou dois pontos, pois a luz do flash rebatida perde intensidade dependendo da
superfcie do rebatedor e da distncia deste para o objeto. Isto determinado mais pela
experincia do fotgrafo do que por uma regra fixa.

Flash com luz do dia

Uma forma de reduzir o contraste entre reas de luz solar intensa e reas de
sombra preencher estas sombras com a luz de um flash eletrnico.
O objetivo acrescentar um pouco de luz em um motivo iluminado pela frente,
pelo lado, por trs ou at mesmo que esteja na sombra. necessrio tomar cuidado, para
evitar que um excesso de luz do flash deixe a fotografia com um aspecto artificial. As
recomendaes a seguir podero auxili-lo:
Regule a velocidade da cmera para aquela recomendada para uso de flash
Indique na tabela de clculo do flash que voc est usando um filme duas ou trs
vezes mais sensvel que o que realmente est na cmera. Por exemplo, se estiver
usando um ASA 100, indique 200 ou 400, se estiver usando ASA 400 indique 800 ou
1600. Deste modo o flash no predominar sobre as condies de luz existentes.
Regule o diafragma de acordo com a distncia do flash ao motivo a ser fotografado
Fotografe

Ao na hora de fotografar
A durao da luz do flash , em geral, muito menor que a velocidade mais alta de
sua cmera. Isto torna possvel paralisar momentos extremamente rpidos em lugares
escuros, crianas brincando, animais pulando. A exposio depende da distncia entre o
flash e o motivo. Lembre-se que o flash rebatido produz uma iluminao mais natural.

Reflexos:
Preste ateno quando houver fundos brilhantes ou culos na cena. Eles produzem
brilhos desagradveis se o flash no for rebatido.

Olhos vermelhos:
Os olhos de algumas pessoas e de alguns animais podem refletir a luz do flash com
um brilho estranho e avermelhado. Isto ocorre porque em ambientes pouco iluminados a
pupila dilata e na hora da foto a luz do flash ilumina o fundo do olho e os vasos
sangineos so refletidos;
Para evitar este reflexo intenso da luz do flash, acenda todas as luzes internas, pois
uma maior luminosidade ajudar a diminuir o tamanho da pupila;
Aumente a distncia entre o flash e a objetiva da cmera. Em algumas cmeras
possvel usar uma extenso para o flash. Afaste-se at os limites permitidos pelo flash
para que os reflexos fiquem menos intensos.

Faixas de distncias:
Com cmeras simples, fotografe dentro dos limites de distncia recomendadas
pelo fabricante, o que ir variar com o tipo de flash e do filme. Com outras cmeras a faixa
de distncia para expor corretamente determinada pela sensibilidade do filme, a
abertura do diafragma e, eventualmente, pelo modo de operao do flash. Entretanto,
mais comum que a partir da sensibilidade do filme e da distncia do flash ao motivo se
defina a abertura do diafragma necessria.

Primeiro plano superesposto:

Qualquer pessoa ou objeto que estiver mais prximo que o limite da faixa do
flash ficar superexposto, ou seja, muito claro na fotografia.
Componha a cena de modo que o motivo principal esteja mais prximo que todas
as outras coisas, mas dentro do limite de distncia do flash.

Grupos:
Pessoas que estejam a diferentes distncias da cmera recebero diferentes
quantidades da luz do flash. Algumas ficaro muito claras, outras muito escuras.
Procure fazer com que todas as pessoas estejam aproximadamente a mesma
distncia do flash.
Acessrios
Trip

O trip um acessrio bsico e fundamental, muito utilizado para fotografias

onde exista pouca luz ou onde se deseja firmar bem o equipamento, como no caso do uso
de teleobjetivas.
O trip ajuda tambm na composio, j que seu uso desacelera o processo
fotogrfico, fazendo com que o fotgrafo pense mais sobre a foto e avalie se est
usando a melhor composio para determinada foto.
Um acessrio muito utilizado em conjunto com o trip so os disparadores de
cabo.

Motor drive
um acessrio que serve para avanar automaticamente de uma foto para a
seguinte aps a mesma ser batida. Atualmente este um acessrio que j vem
incorporado em muitas mquinas. Tambm chamado simplesmente de drive, este
acessrio bastante til para realizar seqncias rpidas de fotos, principalmente em
fotojornalismo ou esportes de ao. Ao pressionarmos o disparador a mquina ir bater
uma foto atrs da outra at soltarmos o boto disparador. O nmero de fotos batidas por
segundo varia de acordo com o modelo e o fabricante do drive, sendo um tem importante
a ser considerado na hora da compra.
Filtros
uma lente de vidro ou uma transparncia de gelatina plastificada utilizado na
frente da objetiva que modifica a luz que atinge o filme.
Os filtros coloridos permitem que a luz de sua prpria cor passe atravs da lente
e atinja o filme. Ele filtra (retm) a luz de outras cores.

Tipos bsicos de filtros

Filtros para correo de cores.
Para fotos coloridas:
Sries 80: Filtros azuis para correo de cor no uso de filme luz do dia com iluminao
artificial (luz tungstnio). Sem o filtro a foto fica com uma tonalidade amarelada.
Sries 81: Filtros amarelados (warm up) usados para corrigir o excesso de azul
causado pela luz do sol do meio-dia ou fotos na sombra. Podem tambm ser usados
para dar um tom mais quente a foto.
FLW/FLD: Filtros para correo de cor com iluminao de luz fluorescente. Sem o
filtro a foto fica com uma tonalidade esverdeada.

Para fotos em preto e branco:

Filtro amarelo: Melhora a foto de uma paisagem, pois torna o cu natural. Um cu
azul fotografado sem filtro pode aparecer completamente branco numa foto. Um filtro
amarelo aprofunda a tonalidade do cu, dando contraste entre o cu escuro e as
nuvens brancas.
Filtro vermelho: Faz com que o cu aparea quase negro, pois este filtro cria um forte
contraste entre o cu e as nuvens brancas. Ele possibilita tambm que se capte
imagens dentro de nevoeiros, mas no adequado para fotos de pessoas porque as
tonalidades da pele se tornam plidas.
Filtro verde: Fornece os mesmos tons azulados do cu do filtro amarelo e reproduz
tonalidades de pele normais. Melhora tambm as tonalidades das folhas e gramas
verdes, fazendo com que as flores se sobressaiam num fundo verde.

Filtro fantasia:
Close-up - Imita o macro, permitindo que a cmera se aproxime mais do objeto, e
consequentemente conseguindo captar objetos pequenos.
Cross-screan - Cria estrelas nos reflexos de luz.
Spot-soft - Retira o reflexo da luz do sol.
Polarizador Elimina reflexos da luz solar e ressalta a cor das superfcies refletoras.

Filtro de proteo:
Skylight ou UV (ultravioleta) - so filtros que praticamente no alteram a fotografia. A
nica alterao que limpam o horizonte no caso de haver nvoa e ressaltam as
nuvens. Mas o objetivo principal deles proteger a lente exterior da objetiva de
qualquer impacto. Em caso de acidentes o que danificado o filtro, que tem um
custo muito mais baixo para reposio se comparado objetiva.
Princpios da composio
fotogrfica
A composio fotogrfica a arte de selecionar e arranjar de maneira
harmoniosa os assuntos dentro da rea a ser fotografada.
Os arranjos so feitos colocando-se as pessoas ou os objetos em determinadas
posies. As vezes, mudar o ngulo de tomada da foto acarreta uma mudana
considervel na composio.
Alguns instantneos podem ser tornar boas composies, mas a maioria das
boas fotografias so criadas.
E como se criam boas fotos? Primeiro, aprendendo as regras bsicas para uma
boa composio. Voc ver que uma foto bem composta freqentemente envolve um
planejamento cuidadoso e, s vezes, muita pacincia.
Com o tempo as regras de composio se tornaro parte de suas idias quando
voc estiver procurando por motivos fotogrficos e, em breve, elas se constituiro em algo
normal e automtico para voc. Neste programa iremos discutir simplicidade, regra do
tero, linhas, equilbrio, enquadramento e fuses.
Mas como a fotografia uma arte, a composio tambm no tem regras
definitivas. Por isso, considere estes tens como simples orientaes, muito teis no incio
mas que no devem ser um limitador da sua criatividade.
A primeira, e talvez a mais importante das orientaes, baseia-se na
simplicidade. Procure utilizar formas que dem maior ateno visual ao centro de
interesse da foto. Uma das maneiras de se conseguir isso selecionar um fundo que no
roube a ateno do assunto principal.

Arquivo Senac

Voc pode simplificar suas fotos e reforar o centro de interesse selecionando

fundos simples, evitando objetos e pessoas no relacionados com o assunto principal e
chegando mais perto do motivo, de forma a incluir na foto somente os tens necessrios.
Se voc quer fazer o centro de interesse um pouco mais dinmico, desloque-o
ligeiramente fora do centro da fotografia.
 Voc pode usar a regra do tero como um guia para a colocao do assunto fora
do centro da rea fotografada.
Antes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida simultaneamente em 3
teros verticais e horizontais. As intercesses destas linhas imaginrias sugerem 4
opes para a colocao do centro de interesse. A opo depende do assunto e como
voc quer que ele seja apresentado.

Arquivo Senac

Voc deve sempre considerar a direo do movimento dos assuntos e deixar um

espao frente do qual eles possam se movimentar.

Mauro Goulart

Voc pode usar diagonais como linha de conduo a fim de proporcionar um

dimensionamento na foto. um caminho simples e fcil para os olhos seguirem em
direo ao assunto principal.
 Arquivo Senac
Voc pode tambm usar linhas que conduzam a ateno do observador para o
centro de interesse.
Uma das mais comuns e atrativas linhas na composio a chamada curva S.

Mauro Goulart

Conseguir bom equilbrio tambm faz parte das recomendaes para uma boa
composio. O enquadramento e a disposio dos assuntos foram todos cuidadosamente
selecionados a fim de poderem criar uma foto bem equilibrada.
 Mauro Goulart

Uma foto bem equilibrada dispe os objetos de forma que eles no fiquem
concentrados em um nico ponto, nem que fiquem simplesmente jogados em qualquer
lugar. Pelo contrrio, o equilbrio requer distribuio dos pesos de forma que nenhum
ponto fique massudo, ou seja, com uma super-concentrao de objetos.
Enquadramento o outro item importante para melhorar uma composio
fotogrfica. Enquadrar deixar o centro de interesse cercado por objetos que formam
uma espcie de moldura. Com isso evitamos que o olhar do espectador seja levado para
fora da fotografia.

Arquivo Senac

Fuses da imagem de objetos e pessoas devem ser cuidadosamente estudadas

para no dar fotografia idias que voc no gostaria. No caso de desejar a fuso de
objetos para transmitir uma idia, tenha esta inteno sempre sob controle.
 Lembre-se que ns enxergamos tridimensionalmente, mas frequentemente nos
concentramos somente no assunto principal, no percebendo que o fundo pode estar
interferindo.
A fuso de proximidade pode no ser totalmente desagradvel, mas poder roubar
a ateno do centro de interesse. Fuses de proximidade so objetos ou linhas que esto
excessivamente juntas ao assunto principal.
Outro aspecto importante na composio com relao a posio da linha do
horizonte. Coloc-la no centro do quadro divide a foto em 2 partes iguais, tornando a
composio um tanto esttica, porm equilibrada.

Arquivo Senac

Quando queremos dar uma idia de amplido do espao, podemos colocar nosso
horizonte na parte de baixo da foto.

Arquivo Senac
 Quando a idia for de proximidade, de modo que as distncias aparentem ser
mais curtas, podemos colocar a linha do horizonte no alto da foto.

Arquivo Senac

As linhas verticais de nossas fotos devem ser mantidas sempre verticais (ex:
rvores, postes, edifcios, etc.).
 Arquivo Senac

A no ser em ladeiras ou objetos e locais normamente inclinados, o cho deve

ficar sempre na horizontal, bem como todas as linhas que cortam a foto no sentido
horizontal.
Contudo, to importante quanto seguir as regras da boa composio, passar a
nossa mensagem. Podemos quebrar todas as regras, se isso for facilitar a transmisso da
nossa idia.

Enquadramento
O enquadramento o recorte que damos realidade, ou seja, aquilo que iremos
considerar o nosso quadro. A posio da cmera em relao ao assunto tambm pode
fornecer diferentes ngulos de viso para um mesmo assunto. Consideraremos aqui
como ngulo normal aquele obtido quando o fotgrafo est em p e aponta a cmera para
frente, na altura do seu olhar. Mas existem outros ngulos muito interessantes de
explorar:
Planje: cmera alta, ngulo de tomada de cima para baixo.
Contra Planje: cmera baixa, ngulo de tomada de baixo para cima.
Cmera inslita: 90 com o teto, de cima para baixo, ir achatar o motivo.
Plano aberto: viso geral da imagem, em ngulo aberto.
Plano mdio: na fotografia de pessoas, cortar da cintura para baixo.
Plano americano: na fotografia de pessoas, cortar da coxa para baixo.
Plano inslito: ngulo inusitado, diferente de todos os classificados.
Close ou Plano de detalhe: fotografia tirada de bem perto.
Luz
Diferentes tipos de fotos requerem diferentes graus de iluminao.
Dias nublados so melhores para fotografar pessoas. Uma camada fina de nvoa
cobrindo o sol atenua a luz solar, criando um sombreado suave e meios tons de na foto.
Assim a imagem de uma pessoa parece natural, pois no h sombras profundas em sua
face.
Nos dias de cu aberto sem nuvens se produz as melhores fotos de paisagem. O
sol torna cada detalhe do cenrio mais ntido criando reas escuras e iluminadas na foto.
A luz mais amarelada das primeiras horas da manh e do fim de tarde so em geral as
preferidas pelos fotgrafos de natureza por proporcionar um tom mais quente s
imagens.
Quando se tem de fotografar uma pessoa em dia claro preciso controlar as
sombras sobre o rosto. Antes de tirar a fotografia estude a maneira como a luz incide
sobre o objeto. H quatro maneiras pelas quais o sol pode incidir sobre a cena.

Luz Lateral
a luz que ilumina um lado do objeto. Desta forma o outro lado do objeto ficar
no escuro. Pode-se iluminar essa rea escura mantendo a pessoa ou objeto fotografado
prximo a uma parede clara ou com o uso de um rebatedor.
Se a distncia entre a fonte de luz (flash) e o objeto a ser fotografado for menor
que 2,4 metros, pode-se cobrir o refletor com um leno ou papel vegetal. Isso reduzir a
luminosidade produzida pelo flash e suavizar sua luz. O uso de uma luz extra confere
mais detalhes ao lado sombreado da face.

Luz Vertical
a luz natural que acontece prximo ao meio-dia quando o sol est bem acima
da cabea da pessoa. O sol produz sombras indesejveis sob as sobrancelhas e nariz.
Para corrig-las use refletores ou mesmo o flash.

Luz Frontal
Incide sobre o rosto da pessoa produzindo sombras to desagradveis como
iluminao vertical. Essa iluminao tambm poder fazer com que a pessoa feche os
olhos. A foto sara melhor se o fotgrafo mudar a cena de posio a fim de que a fonte de
luz ilumine um lado da pessoa.
Luz posterior
Iluminao que vem por trs da pessoa ou objeto a ser fotografado. Se o sol
estiver muito forte, produzir uma sombra escura na parte frontal do assunto e o assunto
fotografado aparecer como uma silhueta. Neste caso o uso de refletor ou flash ir
melhorar a fotografia.
Se a luz do sol for fraca , produzir apenas uma sombra leve e agradvel sobre a
parte frontal do assunto.
Para fotografar um assunto que recebe iluminao posterior deve-se usar um
protetor de lente ( parasol ) para proteger a lente da iluminao direta, caso contrrio o sol
iluminar diretamente a lente produzindo listas e manchas brilhantes na foto ( flare ).

Cor
O princpio fundamental da fotografia colorida consiste na possibilidade de se
reproduzir qualquer cor, a partir de uma mistura de apenas trs cores primrias bsicas
vermelho verde azul

Atravs do uso da cor, podemos agregar todo um novo contedo s nossas fotos.
Com a cor podemos criar climas ( quente - amarelo, laranja ou frio - azul, violeta),
podemos ainda usar a cor como elemento de composio, podemos isolar elementos na
foto ou destacar cenas com o uso de cores predominantes, bem como mostrar detalhes
que possuam cores diferentes das do resto da cena e at mesmo evocar emoes.
Entender os pricpios bsicos das cores nos ajudar a tornar possvel todas as
possiblidades acima, j que existe uma integrao e at uma lgica no uso das cores.
Atravs da roda da cores podemos visualizar melhor a relao que as cores
possuem umas com as outras. As cores adjacentes (vizinhas) se harmonizam e as
complementares (opostas) tendem a contrastar.
Roda das cores
Defeitos comuns na fotografia
Assunto borrado: Qualquer assunto em movimento sair borrado se fotografado com
velocidade baixa.
Assunto cortado: Enquadramento incorreto durante a tomada resultar em corte de parte
do assunto. Deixe uma pequena margem entre a borda do visor e o assunto, respeitando
a correo de paralaxe.
Assunto tremido: A cmera foi movimentada durante a tomada fotogrfica.
Calor: Filme exposto ao calor dar copias sem nitidez e distoro de cores. No deixe a
cmera ou o filme no porta-luvas do carro, nem exposto ao sol.
Contra-luz: Iluminao vinda de trs do assunto principal poder reverter em perda de
nitidez frontal. Recomenda-se o uso de iluminao auxiliar frontal.
Cpia amarela: Fotos feitas ao entardecer podero resultar em cpias amareladas devido
a maior incidncia de raios infravermelhos.
Cpia desbotada: Iluminao insuficiente resulta em cpias escuras, sem definio e de
pouco contraste. Para evitar esse tipo de problema ajuste corretamente a velocidade e a
abertura do diafragma. Verifique as condies do fotmetro da cmera e o ajuste para
flash.
Cores alteradas: Se o filme ficar guardado muito tempo ou mal armazenado poder
resultar em cpias de cores alteradas. Verifique a data de vencimento e garanta as
condies de armazenamento se necessitar guardar o filme antes de us-lo.
Cor predominante: O uso de filtros inadequados poder resultar em cpias com
predominncia de cor.
Filmes sem imagem: Tampa da lente no removida um problema comum nas mquina
simples, onde o visor independente da objetiva. Se o filme foi mal colocado ou a
iluminao for insuficiente, isso poder fazer com que o filme fique sem imagem.
Fora de foco: Fotos batidas a menos de 1,2 metros (o valor exato depende da marca e
modelo, podendo ser verificado no manual da cmera) da objetiva de foco fixo ficaro fora
de foco. Um erro no ajuste da objetiva de foco varivel tambm resultar em fotos
desfocadas.
Fora de nvel: Resulta fotos com enquadramento inclinado em relao s bordas.
Imagens sobrepostas: Avano irregular do filme na cmera resulta em fotogramas
sobrepostos ou partes do filme sem exposio.
Manchas: Se algum objeto for colocado em frente objetiva, prximo cmera, isso
resultar em uma mancha indefinida na foto. Verifique se os dedos ou ala esto longe da
objetiva. Esse um tipo de erro comum em cmeras simples, onde o visor
independente da objetiva.
Negativos danificados: Cmeras sujas ou com elementos soltos, amassados ou mal
colocados podem vir a riscar o negativo. Negativo mal armazenado ou mal manuseado
tambm poder ser danificado.
Papel protetor colado: Guardar o negativo, com invlucro protetor, em ambiente mido,
poder causar a aderncia do invlucro ao filme. Guarde seus negativos em ambientes
secos, e envolvidos em plsticos quimicamente neutros.
Sincronismo do flash: Velocidade do obturador inadequada para o uso com flash,
resultar em assunto parcialmente exposto. Leia o manual da cmera para saber qual a
velocidade correta para sua mquina.
Velatura: Coloque o filme na cmera sempre ao abrigo da luz direta, para evitar exposio
indevida (velatura) do filme. Filme velado um filme que recebeu luz indevidamente, e por
isso queimou.
Ficha tcnica
Fotografar uma experincia pessoal baseada na prtica e na observao.
A pessoa que procura sempre evoluir em seus resultados fotogrficos ter maior
facilidade se mantiver um constante registro de todas as fotos que fizer, principalmente
quando se aventurar em experincias novas, para poder comparar o que foi feito com os
resultados obtidos e repetir os acertos ou saber onde pode ter errado.
Para isto, sugerimos ao aluno que organize, em um caderno, os dados da ficha
tcnica sugerida aqui. Cada vez que fotografar, anote na ficha tudo o que estiver fazendo
em cada uma das fotos.

Tipo de mquina - A marca e o modelo de sua cmera fotogrfica. Mesmo que ela
seja bem simples, importante registrar qual o tipo que foi utilizada.
Tipo de filme - O tipo, a marca e a sensibilidade do filme, bem como o nmero de
fotos disponivel.
Nmerao das fotos - Anote o numero da foto que voc bateu, a partir de uma
seqncia que inicie em 1. No recomendado basear-se no indicador da cmera.
Horrio - importante anotar o horrio em que foi feita a foto. Conforme a hora, a luz
totalmente diferente. Se voc fez a foto com flash, anote o tipo e a potncia do
mesmo. importante indicar se a foto foi feita sob o sol, em dia nublado ou sombra,
pois a luz muito diferente.
Diafragma - Se a sua maquina tem regulagem manual da abertura do diafragma,
anote sempre a abertura usada.
Velocidade - Se a sua maquina possui regulagem de velocidade do obturador, anote
sempre a velocidade usada.
Objetivas - Anote a marca e a distncia focal da objetiva que usou.
Observaes - Aqui anotado tudo o que voc considera importante ser lembrado
no futuro, como por exemplo o local onde fotografou, os efeitos especiais utilizados,
etc.
TIPO DE MQUINA_________________________________________________
TIPO DE FILME____________________________________________________

N Hora Diafragma Velocidade Lente Observaes

Referncias Bibliogrficas
BUSSELE, Michael. Tudo sobre fotografia. 4 ed.. So Paulo: Livraria Pioneira Editora,
1988.
OLIVEIRA JR., Antnio Ribeiro de. Manual de fotografia Mdulo 2. Rio de Janeiro:
Senac, 1993.
ADAMS, Ansel. The camera The Ansel Adams Photography Series 1 . United
States: Little, Brown and Company, 1983.
LANGFORD, Michael. Aprendizado da fotografia Iniciao. Lisboa: Editora
Presena, 1979.