(UAPA)

Asignatura:
ESTUDIO DE LA LITERATURA ESPAOLA

Tema:

La generacin del 27

Presentado por:

Roseddy Almanzar
Matrcula
13-1674

Facilitadora:

Maira Castillo
 Indicacin y espacio para enviar la tarea VI
El creacionismo VS El ultrasmo.

1-Redacta una resea acerca de la generacin del 27 sus principales

exponentes y caractersticas.

La Generacin del 27

El concepto de Generacin del 27 se emplea para designar a un grupo de

escritores que marcaron un antes y un despus en la historia de la literatura
espaola del siglo XX. El origen de esta denominacin se remonta al ao 1927,
cuando muchos de estos grandes literatos se reunieron en el Ateneo de Sevilla
para homenajear a Luis de Gngora, uno de los poetas ms ilustres del Siglo de
Oro espaol, en el tercer aniversario de su fallecimiento.

La denominacin de Generacin del 27 resulta bastante polmica y no todos los

tericos de la literatura estn de acuerdo con respecto a ella, puesto que los
autores que la conforman son muy diferentes entre s. No obstante, utilizamos este
nombre porque la gran mayora de estos literatos nacieron, aproximadamente, en
torno al ao 1900.

Adems, entre ellos mantuvieron estrechos lazos de amistad personal y

profesional; acudan a tertulias literarias, escriban de manera conjunta en revistas
literarias (dos de las ms importantes fueron Gaceta literaria y Revista de
Occidente), etc.
 Caractersticas literarias de la Generacin del 27

La principal caracterstica de la Generacin del 27 fue la relacin cercana y

amistosa que existi entre sus miembros (de hecho, se conoce tambin con el
nombre de "Generacin de la amistad"). Muchos de ellos convivieron en la
Residencia de Estudiantes de Madrid donde se juntaban para compartir sus
aficiones culturales, literarias y artsticas.

El resto de los componentes tambin solan acudir a la residencia para asistir a

exposiciones, tertulias, representaciones teatrales o recitales literarios. La
residencia era el lugar de culto de estos autores, donde podan encontrarse e
intercambiar comentarios u opiniones sobre, por ejemplo, la admiracin que
sentan por el poeta Juan Ramn Jimnez y la llamada "poesa pura".

Adems, una de las caractersticas ms destacables de la Generacin del 27 fue

la sntesis de tradicin y vanguardia que estos autores reflejaron en sus obras.
As, fueron capaces de recoger toda la influencia de aquellos autores que
admiraban y aunarla con la poesa vanguardista, poesa que se libera de las
antiguas directrices literarias establecidas y busca innovar, crear nuevas formas
del lenguaje que les permitan criticar a la sociedad en la que viven, pues esta se
rige segn convencionalismos e ideas ancladas en el pasado.

Por esta razn, el surrealismo es uno de los ejes centrales de la Generacin del
27, que busca la belleza y la libertad expresiva, dejando a un lado las reglas
rgidas e inmviles por las que antes se rega la creacin literaria y huyendo del
sentimentalismo. De esta forma quieren llevar a cabo una renovacin esttica de
la poesa espaola pero sin olvidar nunca la importancia de la tradicin literaria.
Por ello, en sus obras se entremezclan el lxico culto con el coloquial.

Asimismo, la metfora es la figura retrica ms recurrente e importante pues a

travs de su uso los poetas reflejan con ms detalle el pensamiento vanguardista
a travs de la creacin de imgenes visionarias. Otra de las innovaciones que
introducen en la presencia de versos blancos y versos libres; es decir, la libertad
en cuanto a las frreas reglas mtricas es un rasgo que define a los autores de la
Generacin del 27.
 Principales autores y obras de la Generacin del 27

La Generacin del 27 estuvo formada por un gran nmero de escritores. De entre

todos ellos, hemos seleccionado algunos de los ms representativos e importantes
que debes conocer.

La gran mayora de ellos terminaron exilindose por cuestiones polticas:

Gerardo Diego (1896-1987)

Poeta cntabro. Est considerado como el

mximo exponente de la Generacin del
27 durante sus inicios. Represent a la perfeccin
la filosofa de todos los integrantes del Grupo del
27.

Diego public una Antologa de la Poesa

espaola (1915-1931) en la que rene, entre
otros, a los principales miembros de la
Generacin del 27. Una de sus composiciones
poticas ms importantes es el "Ciprs de Silos",
al que muchos expertos consideran como el mejor soneto escrito en lengua
espaola.
Pedro Salinas (1891-1951)

Escritor madrileo. Es reconocido por muchos como "el poeta

del amor" pues en su obra predomina el tema amoroso en
todas sus vertientes. "He tenido siempre un deseo de amor
tan vivo, que por eso he sido poeta", verso extrado de uno
de sus textos, Cartas de amor a Margarita. El libro ms
representativo de Salinas es, sin duda, La voz a ti debida

Jorge Guilln (1893-1984)

Poeta y crtico literario vallisoletano. Su poesa es una de

las ms complejas de la Generacin del 27 debido a la
influencia de la "poesa pura" de Juan Ramn Jimnez,
pues Guilln fue uno de los poetas ms influenciados por l.
El optimismo baa toda su produccin literaria, que se
caracteriza por un lxico cuidado y elaborado.

Federico Garca Lorca (1898-1936)

Poeta y dramaturgo granadino. Es, sin duda

alguna, el poeta ms universal de toda la
Generacin del 27 y, quiz, de toda la poesa escrita
en espaol. La poesa de Garca Lorca est repleta
de guios a la tradicin popular, combinada con
elementos propios del surrealismo, como la muerte,
lo onrico, lo irracional o lo ilgico.

Las imgenes y metforas lorquianas son de las

ms bellas de la poesa espaola y tambin de las
ms difciles. Entre sus obras lricas ms importantes destacan Romancero
gitano o Poeta en Nueva York.

En esta otra leccin de un PROFESOR te descubrimos una biografa breve de

Garca Lorca y, en esta otra, podrs ver un resumen de La casa de Bernarda Alba,
una de sus obras teatrales ms conocidas.
Rafael Alberti (1902-1999)

Poeta gaditano. En la lrica Albertina podemos encontrar

elementos surrealistas acompaados siempre de una
crtica poltica y social. Una de sus obras ms
representativas es Marinero en tierra.

Luis Cernuda (1902-1963)

Poeta sevillano. Su obra se caracteriza porque en

ella predomina el pesimismo, el desencanto con la vida, la
decepcin y desilusin. Los placeres prohibidos es uno de
los textos ms emblemticos.
2-Selecciona y analiza una obra teatral representativa del teatro espaol del
siglo XX y determina sus aspectos bsicos: drama, personajes, accin y
actos.

Obra seleccionada: La malquerida

Autor: Jacinto Benavente (1866 1954)

Biografa del Autor:

Jacinto Benavente

Fue un dramaturgo, director, guionista y productor de

cine espaol, Premio Nobel de Literatura en 1922.

Naci el 12 de agosto de 1866 en la madrilea calle

del Len, fue el menor de los tres hijos que tuvo el
mdico pediatra Mariano Benavente, circunstancia que
suele relacionarse con el inters que mostr por la
medicina.

Inici los estudios de derecho en la Universidad Central

de Madrid, pero, a la muerte de su padre (1885) y gracias al desahogo econmico
que le brind la herencia, los abandon para dedicarse a la literatura y a viajar por
Francia y Rusia. Durante un tiempo fue empresario de circo y algunos bigrafos,
como Fernando Lzaro Carreter y ngel Lzaro, sugieren que trabaj inclusive en
l, porque estaba enamorado de una trapecista inglesa, la Bella Geraldine

Abord casi todos los gneros teatrales: tragedia, comedia, drama, sainete. Todos
los ambientes encontraron cabida y expresin cabal en su escena: el rural y el
urbano, el plebeyo y el aristcrata. Su teatro constituye una galera completa de
tipos humanos. La comedia benaventina tpica, costumbrista, moderna, incisiva,
supone una reaccin contra el Melodramatismo desorbitado de Echegaray.
 La malquerida (obra de teatro)

La malquerida es una obra de teatro escrita por el dramaturgo espaol Jacinto

Benavente y estrenada el 12 de diciembre de 1913 en el Teatro de la Princesa de
Madrid.

Sinopsis:
Acacia, hija de la hacendada Raimunda, odia a Esteban, segundo marido de su
madre. Con tal de huir de su hogar, Acacia acepta casarse con Faustino, a pesar
de no estar enamorada. Esteban, enamorado de Acacia, manda a asesinar a
Faustino. Acacia termina enamorndose de Esteban y enfrentando a su madre.

Drama:

En la Hacienda de El Soto, viven Doa

Raimunda (una viuda) y su hija, Acacia. Al
quedar Raimunda viuda contrajo
matrimonio con Esteban, quien es
rechazado pblicamente por Acacia.
Raimunda vive sin saber que en realidad se
ha despertado un amor muy profundo entre
Acacia y Esteban, el cual ambos ocultan
tras una mscara de hostilidad. Lo peor viene cuando Esteban comienza a
deshacerse de todos los hombres que rodean a Acacia, que comienza a ser
llamada La Malquerida.

Accin y actos.

ACTO PRIMERO:

Empieza con el final de la celebracin de compromiso de Acacia y Faustino. Las

mujeres hablan de Norberto, primo de Acacia, antiguo novio, el cual le haba sido
infiel, provocando el fin de su relacin. Tambin hablan de los celos que tiene
Acacia hacia Esteban, su padrastro. Acacia le muestra a su amiga, Milagros, las
joyas que le ha regalado Esteban. Dice que Raimunda quiere que Acacia llame
Padre a Esteban. Esteban sale a acompaar al to Eusebio y a Faustino, cuando
regresa con la noticia que alguien ha asesinado a Faustino por el camino. En el
pueblo se sospecha que ha sido Norberto, por celos.

ACTO SEGUNDO:

El pueblo est dividido entre quienes culpan a Norberto y quienes lo creen

inocente. El Rubio empieza a hablar demasiado sobre el asesinato y las
reacciones de la familia en el pueblo. Llega el to Eusebio y dice que l y sus hijos
vienen a vengar a Faustino porque las autoridades no lo han hecho. Raimunda le
pide que sea objetivo y le explica las razones por las cuales no pudo haber sido
Norberto. Eusebio dice que pudo haberle pagado a alguien para hacerlo y se va
sin convencerse. Norberto va a ver a Raimunda y le cuenta que l haba dejado
a Acacia por otra mujer porque alguien lo haba amenazado. Norberto le cuenta a
Raimunda sobre la copla de La Malquerida que cantan en el pueblo, que alude a
su hija y a su marido. Raimunda le pide explicaciones a Acacia y sta le cuenta
sobre los avances que haba hecho Esteban. Acacia le dice a su madre que no se
lo haba contado por miedo a que no le hubiese credo. Raimunda manda a llamar
a Esteban y lo culpa por desear a su hija y por el asesinato de Fautino.
ACTO TERCERO:

Norberto ha sido herido en la casa de Raimunda, pero no de muerte. Viene la

familia de Eusebio en busca de l, pero Raimunda lo oculta. Acacia quiere que
todo se sepa, pero Juliana busca salvo guardar la honra de la familia. Acacia dice
que odia a su madre por culpa de Esteban, y Juliana le advierte que el odio que
ella siente por Esteban puede interpretarse como amor. Esteban ha tratado de
huir, pero el Rubio le ha persuadido regresar a casa. El Rubio tiene poder sobre
Esteban porque Esteban lo haba mandado a asesinar a Faustino. En el momento
en que hablan, entra Raimunda y culpa al Rubio de asesino y a Esteban por estar
subyugado a su propio criado. Esteban le confiesa s locura por Acacia y
Raimunda propone cubrirlo todo y enviar a Acacia lejos del pueblo para poder vivir
en paz juntos. Acacia se enfrenta a ellos despus de escuchar la
conversacin. Esteban ofrece entregarse a la justicia, pero Raimunda se opone.
Acacia revela que ella tambin esta locamente enamorada de Esteban. Raimunda
se enfurece y llama a voces a las autoridades, impidiendo la salida de Esteban,
quien la hiere con su escopeta. Lo entregan vivo a la justicia y se reconcilian
madre e hija.
 ESTRUCTURA SINTAGMTICA DE LA OBRA

La Malquerida est constituida por tres actos y un total de diecinueve escenas

distribuidas de la siguiente manera: dos escenas en el primer acto, seis escenas
en el segundo acto y once escenas en el tercero y ltimo.

A diferencia de otras obras dramticas, las escenas no estn marcadas por el

cambio del espacio fsico pues la mayor parte de la accin se desarrolla en el
mismo lugar de paso de dos casas, lo que bien podra ser una sala. La habilidad
de Benavente consiste, pues, en hacer progresar la accin mediante la entrada y
salida de sus personajes. De tal manera que los dilogos entre unos y otros
suponen el desarrollo de la accin dramtica. Por ejemplo, la primera escena del
primer acto concluye con la despedida del prometido de Acacia para que la accin
pueda desencadenar el asesinato que da inicio a la tragedia en la siguiente
escena, suceso que tiene lugar en el exterior y que no se muestra a ojos del
espectador.

ESQUEMA ACTANCIAL DE LA MALQUERIDA

Para esta obra, observamos que hay dos temas protagonistas: el amor (que es el
principal) y la honra (secundario). Por ello, hemos creado una propuesta de
anlisis actancial basndonos en los ejes de Greimas.
Personajes:

Raimunda
Esteban
Acacia
Faustino
El to Eusebio, padre de Faustino
El Rubio, criado de Esteban

Descripcin De Los Personajes:

Esta obra est compuesta por un grupo de personajes no demasiado extenso.

En l destacan los que forman el tringulo esencial que comentaremos con ms

detalle. De estos personajes, los femeninos han dejado huella como muestra de
fortaleza y carcter ejemplar. Raimunda es una mujer madura, labradora rica por
la herencia de su primer marido. Casada por segunda vez, muestra un carcter
fuerte y carioso, sobre todo hacia su marido. Presenta como caracterstica
principal el conservadurismo y catolicismo tpicos de las pueblerinas de la Espaa
de la primera mitad del siglo XX. En relacin con los otros personajes, es el que
muestra el carcter ms trgico, en el sentido clsico, puesto que lleva a cabo
todo el proceso de anagnrisis interior y exterior, debido al sufrimiento
experimentado por la muerte de su futuro yerno, la desilusin, los deseos
incestuosos de su marido por su hija y la correspondencia a los mismos por parte
de ella. Personaje enrgico que aun percibiendo lo que pasaba a su alrededor no
ha querido reconocerse a s misma lo que intua. Valiente e inteligente, aunque se
avergenza del amor ciego que siente por su segundo marido y se justifica con la
necesidad socioeconmica. Contrasta con fuerza su nobleza con la cobarda de
Esteban y su valenta sale a relucir con la incansable bsqueda del culpable de la
muerte de Faustino, aunque ello la lleva irremediablemente a su destruccin. Es el
personaje principal de la obra y esto muestra que Benavente adapt la obra de
Adri Gual hasta dejarlo a la medida de Mara Guerrero.
Esteban es el segundo esposo de Raimunda. Est ilcitamente enamorado de la
hija casadera de su esposa y su trato hacia ella preludia esta pasin. Si bien,
Benavente lo presenta de forma ambigua, como un padrastro con ansias de ser
aceptado por su hijastra para merecer el amor de su mujer. En realidad, es una
mscara que encubre su verdadera intencin que es la que mueve toda la obra.
Est ciego de amor por Acacia (y Raimunda casi tanto por Esteban como este por
la chica), pero sus instintos son ms bajos y unos oscuros celos y ansia de tenerla
siempre consigo lo llevan a asesinar a Faustino para no perderla de vista, para
evitar que pueda ser de otro. A pesar de esos impulsos, s aparenta poseer
principios morales, pues no abusa de ella en ningn momento y se contenta con
tenerla cerca.

Acacia es la hija de Raimunda. Se presenta como un personaje controvertido. Por

un lado, se considera a s misma un estorbo para el matrimonio y eso la hace
sentirse extraa en su propia casa y genera asimismo odio hacia su padrastro. Por
otro, muestra una actitud pasiva ante la boda, hecho llamativo pues adems de
ser su supuesta va de escape, todos esperan alegra por su parte. A medida que
avanza la obra, aparece la realidad: ella corresponde a ese amor oscuro de su
padrastro, aunque tambin se lo ha estado negando a s misma desde el principio.
De ah que el autor utilice la relacin palabra pensamiento para representar su
relacin con Esteban. Es incapaz de nombrarlo padre porque su sentimiento hacia
l no es filial. En la evolucin del personaje se muestra finalmente que ese odio es
una manifestacin externa que enmascara el tipo de amor que siente hacia su
padrastro y tambin es una forma de proteger a su madre.

El resto de los personajes interesan ms por la funcin que cumplen en la obra

que por su carcter. As, el nico conflicto del To Eusebio se debate entre su
lealtad a la justicia y su ansia de venganza. Faustino, poco importante como
personaje, es fundamental por su funcin de futuro esposo y de hijo de Eusebio.
Norberto es bsico porque es el vnculo familiar que permite que Raimunda
descubra toda la verdad. Los criados (Juliana, el Rubio y Bernab) representan la
lealtad y la fidelidad a sus amos, a los que incluso veneran. El Rubio no solo es el
asesino, sino que se descubre a s mismo por su sentimiento de culpa, aunque
nunca deja de ser fiel a Esteban. Juliana, confidente y consejera de Raimunda, le
sirve de apoyo en los momentos de tensin. El pueblo es un personaje coral, cuya
voz y opinin aparecen a travs de los criados.

TIEMPO Y ESPACIO

Para analizar el tiempo y el espacio de esta obra se debe tener en cuenta que La
Malquerida se define como un drama rural, ambientado en la sociedad campesina.
En este contexto, explicaremos la importancia de los elementos temporales y
espaciales de la obra; as pues, procederemos a analizar, en primer lugar, el
tiempo y, en segundo, el espacio.

Tiempo:

Como la mayor parte de los dramaturgos espaoles hasta el momento,

Benavente busca en La Malquerida la unidad temporal establecida por la potica
aristotlica. Sin embargo, el tiempo de la obra no aparece explcitamente
determinado, sino que podemos hablar de una imprecisin temporal que envuelve
a toda la obra; si bien es cierto que, a travs de los dilogos, el espectador puede
situarse en un marco temporal concreto. Srvanos de ejemplo la puntualizacin de
Raimunda: Si queris acompaarnos a cenar... (1991:139). Adems de otras
alusiones textuales mediante las acotaciones como, por ejemplo, Ha ido
oscureciendo (1991:143) o Esteban, sentado en una mesa pequea, almuerza
(1991:153), acotaciones gracias a las cuales la vaguedad temporal que caracteriza
a la obra sita al pblico en un momento sealado del da.

Espacio:

En el caso de La Malquerida, el espacio patente est representado por la casa de

unos labradores ricos, la casa de Raimunda. Concretamente, el primer acto est
situado en la sala y el segundo y el tercer acto se desarrollan en el portal de la
casa. En el primer acto el espacio patente, representado en esta obra por la casa
de Raimunda, va cobrando importancia y est definido como un lugar honrado,
seguro, fuerte y estable. Los habitantes de la casa, as como los que no la habitan,
aportan esa idea de honra.
 Conclusin

Al dar por finalizadas las presentes actividades he logrado presentar como tpicos
la generacin del 27 y el anlisis de la obra teatral malquerida, para concluir, me
propongo destacar el xito de la obra en la poca y su posterior repercusin.
Observamos la pasin de la viuda que ve al marido ms joven que ella enamorar a
la hija de su primer matrimonio, impidiendo, de esta forma, que se le acerque
pretendiente alguno. Benavente parece haber olvidado todo juego satrico para
acercarnos al drama directo, el de pasiones elementales, en un seco ambiente de
poblacin castellano. Ese ambiente y esos caracteres nos acercan ms a la vida
rural y social de la poca, dibujando rasgos como si de un pintor se tratara y
trayendo a colacin usos coloquiales que al pblico, seguramente, le gustaran.
Nos situamos en una obra claramente cargada por los gustos del naturalismo del
momento, intentaremos acreditar su xito inmediato, ya que sus credenciales ya
se han demostrado en este trabajo anteriormente. En el tiempo para comprender
la crtica del momento, segn los archivos consultados, esta obra fue estrenada el
doce de diciembre de 1913 en el Teatro de la Princesa.

Llegados a este punto se nos hace imposible seguir sin hacer alusin a la llamada
esttica de la recepcin, poniendo de manifiesto la importancia que tiene el
receptor en cualquier manifestacin artstica, y en cmo es esta interpretada. El
espectador no es un observador pasivo, sino que se contamina, se introduce
en la escena y vive todas las transformaciones que pueden realizarse en la obra.
En La malquerida hay un contacto, una comunicacin entre el dilogo y el vivir de
la poca: lo que se cuenta tiene mucho de verdico. Se establece, entonces, la
comunicacin global entre pblico-actores, la llamada catarsis.

El xito de La Malquerida fue tan grande que rebas los escenarios teatrales, en
ese mismo ao de 1914 ya se realiz su primera adaptacin al cine a cargo de
Ricardo de Baos y esta no fue la nica, ni tampoco fue su xito limitado a la
Pennsula.