CUBISMO

Concepto y orgenes

El cubismo es un movimiento artstico desarrollado principalmente entre 1907 y

1914, cuyas principales aportaciones consisten en:

Una nueva interpretacin del espacio

La renovacin de las tcnicas
El uso de un lenguaje formal geometrizante
Es la primera investigacin analtica sobre la estructura funcional de la obra
de arte. A la configuracin de este movimiento, concurren:
La primera gran exposicin de la obra de Czanne (1907)
El fenmeno Rousseau (arte naif)
El aprovechamiento de soluciones del arte negro y polinesio

Parece que la denominacin tuvo origen en el comentario que hizo Matisse ante el
cuadro de Braque expuesto en el Saln de Otoo de Pars en 1908, al definir
como cubos algunas de las formas utilizadas. El crtico Louis Vauxcelles adopt el
nombre (revista Gil-Blas, 14-XI-1908) al escribir sobre la exposicin de Braque en
la galera Kahnweiler, uso que despus se generaliz. A pesar de esto, parece
evidente que las bases del movimiento cubista residan principalmente en la
evolucin de Picasso, que va desde Las seoritas de la calle Avin (1907) hasta
los paisajes de Horta de Ebro (1909) y de Cadaqus (1910); a finales de 1907 y
durante todo el 1908 Picasso desarrollar las consecuencias de las
investigaciones de estructura hasta llegar al extremo perdedor del obra Desnudo
con velos (1907). donde la forma casi desaparece bajo las tramas estructurales.

Se puede decir que el cubismo naci como movimiento en 1908, al ser constituido
en Montmartre (rue Ravignon 13, donde vivan Picaso, Max Jacob y Juan Gris) el
grupo de Bateau-Lavoir, en el cual tambin figuraban, entre otros, Apollinaire,
Salmon, Reynal y Gertrude y Lo Stein. El grupo de Bateau-Lavoir organiz en
1908 el famoso homenaje al aduanero Rousseau, durante el cual este,
entusiasmado, dijo a Picasso: "Tu y yo somos los mejores pintores actuales. Yo en
estilo moderno, tu en estilo egipcio."

El verano del ao 1909 Picasso retorn, con Fernande, a Catalua y pas unas
vacaciones en casa de Manuel Pallars, en Horta de Ebro. Picasso dijo que en
Horta haba aprendido todas las cosas tiles que saba hacer en la vida. Durante
esta estancia, traslad su esfuerzo estructural, hasta entonces dedicado al cuerpo
humano y a las mascaras de los rostros, a la visin del paisaje, y pint el pueblo,
sin duda acentuando aspectos observados en Czanne. Al volver de Catalua, ya
no volvi al Bateau-Lavoir, sino que se instal en el nmero 11 del Boulevard de
Clichy. All empez la aventura del cubismo, el movimiento originalsimo que sera
la primera gran aportacin de Picasso a los cambios profundos de la pintura
moderna.

La revolucin cubista

Son distintos los motivos que facilitaron la aparicin de esta revolucin artstica,
verdadero factor libertador que origin una larga serie de movimientos afines
posteriores: unos, surgidos del mismo movimiento, como el orfismo de Delaunay,
el purismo, el vorticismo o el neocubismo; y otros como el futurismo en ltalia, el
constructivismo en Rusia, el neoplasticismo en los Paises Bajos o el suprematismo
de Malevich.

Hasta ahora, los pintores haban expresado las tres dimensiones de la forma
sobre una tela de dos dimensiones mediante la utilizacin de los principios y de las
tcnicas de la perspectiva. Los pintores cubistas negaban esta solucin, que
consideraban como un falseamiento, y queran expresar el volumen y el espacio
mediante una superposicin de planos, representando, a la vez, las partes vistas y
las escondidas, o descomponiendo y yuxtaponiendo el color y la forma. Su trabajo
fue una bsqueda constante de la profundidad. No puede decirse, sin embargo,
que esta nueva forma de expresin de la profundidad fuera una tercera dimensin,
sino que ms bien era una experiencia de la reversibilidad de las dimensiones,
una visin global en la cual la altura, la profundidad y la distancia coexistieran a la
vez. La forma externa, la que envuelve los cuerpos, era un elemento secundario;
por lo tanto era necesario romper con l y tomar las formas puras que lo
constituyen: cubos, cilindros, conos...

Fue, en esencia, un movimiento realista; no negaban la pintura figurativa, sino slo

rechazaban los mtodos que se utilizaban para la figuracin. Cuando pintaban
cualquier tema, queran encontrar su imagen ms real, para lo cual evitaban
ceirse a puntos de vista parciales o a visiones limitadas. En cuanto al color -y en
contraposicin a los movimientos impresionistas y fauvistas, que lo convertan en
el centro de sus experiencias-, el cubismo, especialmente el de Picasso,
propugnaba un retorno a la disciplina lineal. As, a menudo descomponen la
realizacin del cuadro en dos fases: la primera la dedicaban al planteamiento o
composicin; y en la segunda utilizaban el color para da ms fuerza. El cubismo,
como reaccin contra las corrientes naturalistas de la poca, pretende, mediante
un proceso intelectual, reconstruir la realidad de los objetos analizando y
estudiando su estructura.

Los artistas, inmersos en una Europa que estaba viviendo una etapa de desarrollo
industrial alienador, que se reflejaba incluso en el carcter "industrializado" de la
enseanza artstica que se imparta en las academias, encontraron, en el
simplismo de Rousseau y en el vitalismo fauvista primero, y ms tarde en el
estructuralismo cezanniano y en la rotundidad de las esculturas negras, una
solucin liberadora del mundo que les torturaba. Picasso y Braque traducen al
movimiento cubista estos deseos de revolucin esttica. El hombre se encuentra
ahora sometido a un mundo racional, rodeado de mquinas y cemento, ajeno a la
naturaleza. El cubismo parece una parodia de este mundo industrial y
suprarracional: los objetos cobran en sus manos un valor mecnico y se organizan
los unos con los otros en virtud de complicadas articulaciones de carcter lgico.
Parece tambin un ensayo de estructurar el mundo en unas perspectivas
geomtricas puramente racionales, no visuales: nuestros sentidos no coinciden, la
geometra que vemos no es la que comprendemos, la geometra de Euclides no
es la que ven nuestros ojos. Los cubistas quieren corregir este error sensorial:
rompen la perspectiva tradicional y destruyen un mundo amable al mostrarnos un
mundo natural que nosotros hemos convertido en una ecuacin de intereses. El
cubismo nos presenta un mundo que no vemos, pero que sentimos; es, por lo
tanto, una vivencia, una forma de expresionismo: la sensacin de vivir en un
mundo mecanizado, catico, de ciencia-ficcin... es una respuesta a la angustia de
la incomunicacin.

El deseo cubista de representar la esencia verdadera del objeto fue el motor que
impuls su investigacin esttica, entendiendo por "esencia verdadera" el objeto
tal como era y no tal como aparentaba. Por esto rechazaban la perspectiva,
porque la consideraban como una mistificacin de la realidad. Daban el mximo
valor al objeto y menospreciaban cualquier intento de representar la atmsfera y la
profundidad visual. En principio negaban, incluso, la propia personalidad del
artista, por opinar que la obra no tena que representar su realidad sino la realidad
del objeto. Este radicalismo motiv que las obras realizadas por Picasso y Braque
durante la etapa del cubismo analtico sean, en muchas ocasiones, difciles de
distinguir, ya que tenan una temtica y un tratamiento muy parecidos.

La tcnica que utiliz el cubismo para representar este realismo del objeto fue muy
variada, pero se bas, esencialmente, en el objetivo de dar una visin mltiple y
simultnea. Esta visin desde puntos de vista diferentes a la vez expresaba el
volumen mediante la superposicin de planos y, a veces, la interpretacin de las
formas. El resultado conseguido con este mtodo adquiere la apariencia de una
imagen polidrica difcil de identificar. El predominio de los actos de la mente
sobre los sentidos se refleja, tambin, en la gran importancia que, en la pintura,
asuma la forma sobre el color. El cubismo no solamente relegaba el color a un
segundo lugar respecto a la forma, sino que, dentro de una monocroma austera y
montona, utilizaba nicamente las gamas grises y oscuras al lado de los ocres y
tierras. Construa la forma dando a cada variacin de color o de tono un plano
diferente y remarcando cada variacin de la forma con un cambio de color. Los
cubistas depositaban simplemente el color y evitaban la pincelada, que, de alguna
manera, habra podido expresar el estado anmico del artista en detrimento de la
realidad del objeto. El sistema de las visiones mltiples y simultneas, que
utilizaban para expresar volumen, les serva tambin para expresar el movimiento,
que representaban mediante visiones mltiples de las diferentes posiciones del
objeto, distante en el tiempo. Era la versin cubista de la dimensin espacio-
tiempo.

"Que cules son los objetivos que me propuse al hacer cubismo? Pintar y nada
ms. Pintar buscando una nueva expresin desnuda de todo realismo intil con un
mtodo unido slo a mi pensamiento sin esclavizarme ni asociarme con una
realidad objetiva. Es mi voluntad la que toma forma fuera de todo esquema
extrnseco, sin considerar lo que el pblico o la crtica digan".

Generalmente se acepta la divisin del cubismo en tres perodos:

Cubismo cezanniano (1907-1 909): se caracteriza por la tendencia a la

construccin simplificada y geometrizada y por la influencia primitivista.

Cubismo analtico (1909-1912): someta los objetos a un proceso de

descomposicin que estableca ritmos dinmicos en la estructura de la obra. El
motivo tena que ser reconstruido mentalmente por el espectador, ya que los
objetos representados eran descritos mediante fragmentos, como si el espectador
los viera desde varios lugares a la vez. Era una superacin de las
representaciones tradicionales de tipo tridimensional que aada la presencia
virtual de la cuarta dimensin al plantear las obras en espacio-tiempo. De esta
manera, el movimiento cubista asimil elementos del clima cultural originado por
las nociones fisicomatemticas de Einstein y de Minkowski. La Fbrica en Horta
de Ebro (1909) ya slo contena elementos geomtricos, cuadrangulares ms o
menos romboidales o trapezoidales, y tringulos, con la excepcin de las
esquematizadas hojas de palmera. El verdadero protagonista son las transiciones,
que dan al conjunto un juego de sombras y brillos que lo hacen vivo y atractivo. El
ejercicio, que era fcil con la arquitectura, porqu ya es geomtrica, fue trasladado
al tema, ms difcil, de la figura humana. Un Retrato de Fernande (1909) todava
hecho en Horta, convierte su rostro en una especie de montaje de estructuras
elementales, separadas por transiciones muy acentuadas. Poco a poco, cada una
de las partculas de esta especie de montaje iba cogiendo personalidad y as
permita dar a la vez aspectos diferentes de un mismo volumen, ya que no era
necesario que concordaran con el volumen vecino. As se produjo el fenmeno
que es realmente analtico: extraer partes del conjunto con tal de ponerlas de
relieve y poder llegar a superar la visin nica tradicional hasta dar a la vez cosas
que vemos y cosas que sabemos o que veramos desde otro ngulo. Esta gran
complejidad dar aspecto de rompecabezas a obras de 1910, como la Chica con
mandolina -donde vemos una parte baja de tres dimensiones y una parte alta del
todo plana-, o como la grisalla calidoscpica y perdedora del Retrato de Ambroise
Vollard, que no por perdedor deja de tener un gran parecido con el modelo.
Pronto, tanto Picaso como Braque, llegaron a una especie de trinchamiento del
anlisis que dilua toda idea de conjunto del objeto, aunque serva muy bien al
conjunto del cuadro. Concentrados en las cuestiones estructurales, dejaban el
color en segundo plano, y en realidad trabajaban con grises, sobre todo a base de
tonos marrones, y lo hacan de manera tan parecida que, en 1911, el Acordeonista
de Picaso y el Guitarrista de Braque son casi idnticos y casi abstractos.

Cubismo sinttico (1913-1914): la radicalizacin del anlisis haba conducido la

pintura de Picasso y Braque a una evidente monotona, de resultados siempre
parecidos. Entre los dos concibieron la salida: fue el cubismo sinttico, que tom
forma en 1912. Se valor fundamentalmente la ordenacin intelectual de las
obras, de manera que predominaran los equilibrios compositivos y la
estructuracin formal. Desde el punto de vista tcnico es fundamental la
aplicacin, desde 1912, del collage. Bsicamente consista en coger elementos
procedentes del anlisis de los objetos y a partir de ellos construir libremente un
objeto nuevo, que ya no sera la imagen de nada sino una realidad creada por el
trabajo del artista. Para poner de relieve este carcter de la nueva pintura, para la
cual el objeto haba dejado de ser el punto de partida y se haba convertido en el
punto de llegada, las composiciones sintticas a menudo no llenaban la totalidad
de la tela, sino que formaban una mancha en su centro, de forma ovalada, unas
veces vertical, otras apaisada. En general, el montaje era hecho a partir de
fragmentos de objetos planos, que permitan reconocerlo. Curiosamente, los
objetos empleados eran unos cuantos pero no muchos: la mesita, la botella, el
sifn, los vasos o las copas, el diario, el violn, el contrabajo, la guitarra, la
cafetera, la pipa, los dados, la partitura musical, los naipes, el tablero de ajedrez,
la frutera..., las cosas que estaban al alcance de la mano para poner sobre la
mesa, y temas derivados del modelo fauvista, como el balcn abierto, la baranda
de hierro o el fondo de mar o de nubes. Se aaden los temas que Braque, como
pintor de paredes que haba sido, conoca bien, como los zcalos, las cenefas, los
empapelados y las imitaciones de madera o de mrmol. Se aadi Juan Gris, que
hizo de terico del cubismo sinttico, con ideas como aquella tan clara que
mostraba que si los impresionistas del sol hacan una mancha roja, los cubistas de
una mancha roja hacan un sol. El 1912 se inici la costumbre de introducir letras
en la pintura. Pronto, las letras, las etiquetas de botella y los motivos decorativos o
cenefas ya no fueron pintados, sino que eran papeles reales enganchados. Fue el
descubrimiento del collage.

Picaso y Braque colaboraron ntimamente en cada una de estas etapas. Su

finalidad era hacer del cuadro una forma-objeto que tuviera una realidad propia y
una funcin especfica. Al espectador se le quiere ensear a considerar la forma
como parte integrante de la realidad del objeto; ante el cuadro no se tiene que
preguntar qu significa, sino como funciona.

Aportaciones del cubismo

Aunque Picasso acente los elementos plsticos y Braque los cromticos,

enumeraremos los elementos que les sn comunes y que, de hecho, resumen las
aportaciones del cubismo:

La no distincin entre la imagen y el fondo; la abolicin de la sucesin de los

planos en una profundidad ilusoria.

La descomposicin de los objetos y del espacio y la concepcin de la estructura

como proceso de agregacin formal.

La yuxtaposicin y la superposicin de varias visiones desde puntos diferentes con

la intencin de presentar los objetos no como aparecen sino como son.

La unidad espacio-tiempo, que se consigue al dar simultneamente en el espacio

imgenes que se suceden en el tiempo: el mismo objeto puede aparecer en
diferentes puntos del espacio; el espacio se desarrolla alrededor del objeto, en su
interior y hasta a travs suyo.

La identificacin de la luz con los planos cromticos resultantes de la

descomposicin y la integracin de los objetos y del espacio.

La bsqueda de nuevos medios tcnicos para realizar en el plano plstico este

espacio-objeto.