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CRISTBAL DE MORALES
OPERA OMNIA
VOI,UMEN VIII
MOTETES LI -LXXV
ESCUELA ESPAOLA
DE HISTORIA Y ARQUEOLOGA EN ROMA
INSTITUTO ESPAOL DE MUSICOLOGIA
MONUMENTOS
DE LA MSICA ESPAOLA
XXXIV
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

DELEGACIN DE ROMA, 1971
ESCUELA ESPAOLA
DE HISTORIA Y ARQUEOLOGA EN ROMA
CRISTBAL DE MORALES
(t 1553)
OPERA 01VINIA
Volumen VIII
MOTETES LI - LXXV
TRANSCRIPCIN Y ESTUDIO
POR
t Mons. HIGINIO ANGLS
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTFICAS

DELEGACIN DE ROMA, 1971
ES PROPIEDAD
Reproduccin digital, no venal, de la edicin de 1971

CSIC
de esta edicin: herederos de Higinio Angls, 2016
e-NIPO: 723-16-215-3
Catlogo general de publicaciones oficiales: http://publicacionesoficiales.boe.es
Editorial CSIC: http://editorial.csic.es (correo: publ@csic.es)
Imprenta - Escuela Casa Provincial de Caridad

Barcelona
TABLA DE MATERIAS
TE XTO
Pg ranas
Al lector_ ___ 7
Facsmiles.. zz
Crtica de la edicin., 19
PARTE MUSICAL
Moldes a tres voces
LI. <1Domine Deus, Agnus Dei......... 1

At 3
LIII. In die tribulationis meae........._ _ 7
Motetes a cuatro voces
LIV. Asperges me, Domine...... _

LV. Vidi aquam 14
LVI. Ad tantae Nativitatis invitemur laetitia.... ............
LVII. Simile est regnum coelorum....._ 21
LVIII. In illo tempore: cum turba plurima....... 27
LIX. Peccantem me quotidie....... , 30
LX. Vae, Babylon, civitas magna.... , , 33
LXI. In illo tempore: assumpsit Iesus..... 39
LXIL Viglate et orate. ....... _ 43
I,XIII. Inclina, Domine, aurem t uanD . . 45
LXIV. Salve, Regina 56
LXV. Apostole Christi Iacobe. , . . .. ... . ...... 64
LXVI. Sacerdos et pontifex........ , . , _ 66
Motetes a cinco voces
LXVII. Qui consolabatur me....... 68

LXVIII. Emendemus in melius._ 73
LXIX. Spem in aliuna nunquam habui .. . 79
CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

6 CRISTBAL DE MORALES
Pginas
LXX. Circumdederunt me gemitus mortis 88

LXXI. Manus tuae, Domine. ...... 90
Motete a seis voces
LXXII. Regina coeli, laetarel>. 95
Motete a ocho voces
LXXIII. Andreas Christi famulus. 102
APNDICE
LXXIV. Virgo Maria 117

LXXV. Descendit Angelus 127
LXXI bis. Manus tuae, Domine, versin para dos tiples y vihuela 13o
Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

AL LECTOR
La Escuela Espaola de Historia y Arqueologa en Roma reanuda la serie Cristbal

de Morales Opera Omnia, interrumpida con la muerte de su iniciador, Monseor Higinio
Angls, quien en vida public siete volmenes de obras del insigne compositor hispalense:
cuatro de misas, dos de motetes y uno del cntico magnficat. La ilusin tan intensamente
sentida y manifestada de reeditar a la vez las Opera Omnia de Toms Luis de Victoria,
publicadas por Felipe Pedrell, hizo que la aparicin de los ltimos tomos de Morales se retra-
sase ms de lo previsto, hasta el punto de sobrevenir intempestivamente la muerte de Monseor,
8 de diciembre de 1969, cuando tena el presente volumen en curso de edicin.
Al ponerse en contacto con el lector en el tomo primero, nuestro estimado maestro

anunciaba una serie de ocho tomos de obras de Cristbal de Morales. En el volumen quinto,
sin embargo, notificaba la adicin de otros dos tomos: el noveno, con el Officium Hebdomadae
Sanctae y el Officium IDefunctorum, y el dcimo, con los himnos, lamentaciones y el resto
de los motetes.
Todas estas publicaciones, tal como se hace constar, forman parte de la coleccin general
Monumentos de la Msica Espaola que edita el Instituto Espaol de Musicologa del Con-
sejo Superior de Investigaciones Cientficas.
Ante la generosa invitacin de dicha Escuela Espaola de Historia y Arqueologa en
Roma, promotora de tales ediciones, para terminar la publicacin de las Opera Omnia de
Morales, el Instituto Espaol de Musicologa ha recogido amablemente los manuscritos ori-
ginales de Monseor y ha puesto fin al volumen pstumo, octavo de la serie. Se ha repartido
el trabajo entre el doctor Miguel Querol, quien ha revisado la parte musical, y el doctor
'os Mara Llorens, autor del estudio de las fuentes, textos y crtica de la edicin. Consta
de veintitrs motetes: tres a tres voces, trece a cuatro voces, cinco a cinco voces, uno a seis voces
y uno a ocho voces, adems de tres composiciones para canto y vihuela, segn arreglo o versin
de Miguel de Fuenllana y Diego Pisador, transcritas por el insigne guitarrista y musiclogo
don Emilio Pujol.
Monseor Angls certeramente puso de manifiesto en varios de sus escritos que durante
el siglo XVI la imprenta musical espaola no fue prdiga con nuestros artistas, por lo que la
mayor parte de sus obras quedaron manuscritas. Morales no fue una excepcin; y con referen-
cia particular a este eximio polifonista, escribi el ilustre musiclogo que los motetes manus-
critos superan en nmero a los impresos; que muchos de ellos habrn desaparecido; que no
pocos pueden haberse conservado como annimos, y que unos veinte nos han llegado incompletos.
Advierte, adems, la inevitable confusin que resulta de ciertas fuentes las cuales atribuyen

a autores diferentes una misma composicin. Tampoco se le escapa sealar la imposibilidad

de rehacer en su contrapunto y polifona original aquellas composiciones que solamente se
han conservado en las versiones editadas en cifra y arregladas para canto y vihuela.
Ciertamente, una de las principales dificultades que ofrece la edicin de las obras de
Morales consiste en probar la autenticidad de las mismas. Como se explicar en el prximo
volumen, no todas las lamentaciones impresas atribuidas a nuestro compositor le pertenecen.
Asimismo, ha sido necesario identificar los motetes de Morales publicados junto con otros
de los cuales no se hace constar el nombre del respectivo autor. Como referencia especial sobre
el motete Iubilate Deo omnis terra, a seis voces, publicado en el vol. II, n. 25, observ Mon-
seor Angls que en la edicin Quintus Liber Mottetorum ad quinque, et sex, et septem
vocum, Lyon, J. Moderne, 1542, se atribuye a Jacquet en el Superius y en la parte del
Tenor; el resto de las voces, en cambio, y la segunda parte del mismo Tenor escriben el
nombre de Morales, ratificado, a su vez, en el Primo Libro de Motetti a cinque voci da
diversi eccellentissimi musici, V enezia, G. Scotto, 1549. Caso similar ocurre con el motete
Job tonso capite editado en el vol. V como de Morales, por as indicarlo el impreso anterior-
mente referido, mientras K. Ph. Bernet Kerripers, no sin fundamento, lo atribuye a Clemens
non Papa en el vol. IX de las Opera Omnia, en Corpus Mensura bilis Musicae 4, Ame-
rican Institute of Musicology, Roma, 1960.
El P. Samuel Rubio, en su estudio sobre Morales, observ que el motete Immutemur
habitu publicado como de Morales en el vol. II de Angls, aparece atribuido a Bartolom
de Escobedo en el Ms. 13, fas. 158v-I62, de la Cappella Sistina y en el n. 17 de los
Libros de Polifona de Toledo, fuentes stas de mucha garanta, mxime si tenemos en cuenta
que el cdice sixtino fue escrito durante la estancia de Escobedo en la Capilla Pontificia.
A los referidos motetes dudosos hemos de aadir tres de los que figuran en el presente
volumen: Vigilate et orate, Inclina, Domine, aurem tuam v Emendemus in melius. En
efecto, las nicas fuentes que tenemos del primero se conservan en el Escorial, Libros 3.0 y 4.0
de facistol sin anotar el nombre del autor. Dudoso tambin el segundo, puesto que, como se
indica en su lugar, las fuentes impresas lo publican como annimo, y sin nombre de autor
qued tambin en el Manuscrito de Coimbra, hasta que una mano reciente escribiera en lpiz
Morales. En verdad, al tercero, ms que a los otros dos, la firma de Morales es la que se le
apropia mejor, si atendemos al carcter interno de la composicin, al dramatismo de su melo-
da, al uso del ostinato y al desarrollo contrapuntstico de las voces; sin embargo, su nombre
tampoco aparece suficientemente explcito en las dos nicas fuentes conservadas en El Escorial.
En consecuencia, pues, de tales observaciones consideramos que en el curso de publi-
cin de las obras de Morales hubiera sido preferible editar primero las composiciones autn-
ticas para luego terminar la serie con la edicin de las obras dudosas o discutidas. En aten-
cin a este principio, en el resto de las publicaciones seguiremos este criterio.
Otra advertencia que creemos oportuna est en que de los tres motetes a tres voces que
figuran al principio de este tomo, dos d3 ellos, At illi dixerunt, n. 52, e In die tribulationis,
n. 53, fueron ya publicados, integralmente, sin variante alguna, como segunda parte de los
motetes Cum natos esset Iesus e Inclina Domine, aurem tuam, editados en el vol. II, p-
ginas 85-89 y pgs. 54-57, respectivamente. No haba, pues, necesidad de repetirlos en el
presente volumen.
Conviene tambin precisar, que a tres de los motetes que se publican en este tomo no
les corresponde precisamente este lugar. En efecto, el n.o 59 Peccantem me quotidie, en aten-
cin al espritu y significado del texto, hubiese sido mejor reservarlo para el tomo dedicado
al Oficio de Difuntos. Otro tanto cabe decir de Manus tuae, Domine, leccin tercera de difun-
tos completa, aunque en el caso presente cabe la salvedad de configurarse mejor a un motete

AL LECTOR 9
en forma cannica que no a una leccin cantada. Sobre el particular, escribe acertadamente
el P. Samuel Rubio que si exceptuamos esta leccin a cinco voces, el resto del Oficio pro
Defunctis representa la simplicidad suma en el gnero polifnico. Manus tuae sigue
es de un carcter y estilo muy diversos. En primer lugar, falta el cantus firmus. No hay en
ella una sola pausa general del principio al fin. En su estructura desempea el papel pri-
mordial un canon al unsono entre el cantus primus y el cantus secundus, a cuyo desarrollo
est supeditada la marcha de las voces restantes. (Cristbal de Morales, El Escorial, 1999,
pg. 297). Pertenece al Oficio de Difuntos que atraves el Atlntico con los colonizadores
espaoles del Nuevo Mundo, y fue interpretado en el solemnsimo funeral celebrado por el
Cabildo Mejicano en 1559 con motivo de la muerte de Carlos V. Finalmente, el n.0 62, Vigilate
et orate responsorio primero in Coena Domini estara ms en consonancia con el Oficio de
Semana Santa, aunque los manuscritos de El Escorial le especifican como motete de elevacin
para el Domingo de Ramos.
Los textos de los motetes que se incluyen en este volumen proceden de la Sagrada Escri-
tura y de los libros litrgicos: breviario y misal romano. Solamente tres resultan descono-
cidos por pertenecer a alguna liturgia local desaparecida. Se presentan en forma de dilogo
los nmeros 52, 57, 58, 6o, 6r y 62. Acusan el sentido mixto de impetracin y de alabanza los
nmeros 53, 54, 55, 65, 66, 73 y 74; de compuncin los nmeros 59, 63, 67, 68, 69, 7o y 7 1;
de alabanza los nmeros 51, 56, 64, 72 y 74; de exhortacin los nmeros 57, 58, 6o y 62,
y de carcter narrativo los nmeros 52 y 61.
La prctica desarrollada por 'nuestros vihuelistas ha caracterizado una faceta muy
importante de la msica instrumental del Renacimiento. De los diecisiete libros impresos
en Espaa durante el siglo XVI, siete de ellos editados entre 1536 y 1576 contienen msica
instrumental y msica vocal acompaada. No se trata, sin embargo, en su mayor nmero,
de obras originales para canto solista y vihuela, sino de adaptaciones, arreglos, arrangement
de msica polifnica, de motetes y partes de la misa de compositores espaoles y extranjeros.
A diferencia de El Maestro, de Luis Miln, que nicamente contiene msica propia, el Libro
intitulado Silva de Sirenas, de Enrique Enrquez de V alderrbano, recoge una extensa colec-
cin cosmopolita de obras religiosas y profanas, originales y arregladas. Ms todava, el
Orphenica lyra, de Miguel de Fuenllana, que publica en su mayor parte arreglos para canto
y vihuela, y tambin para vihuela sola, de conifiosiciones polifnicas de otros autores.
No pocas de dichas piezas editadas por los vihuelistas corresponden a obras polifnicas
perdidas. Por este motivo, Monseor Angls crey oportuno publicar en Apndice tres de los
once motetes de Morales editados en los libros de msica de vihuela. Dos de ellos, Virgo Maria
speciosissima y Descendit Angelus se han conservado nicamente a travs de tales versiones,
mientras el tercero, Manus tuae, Domine, es un arreglo del motete a cinco voces n.o 71.
Como puede comprobarse, cada uno de ellos ofrece su peculiar configuracin. El primero
es una adaptacin del motete homnimo de Morales a cinco voces, hecha por Miguel de Fuen-
llana, publicada en Orphenica lyra. El segundo es la versin de otro motete para taer sin
cantar, realizada por Diego Pisador, impresa en el Libro de Msica de vihuela. El tercero,
obra tambin de Fuenllana, representa un interesante ejemplo del cambio operado en una
obra polifnica arreglada para vihuela. En efecto, fcilmente se observa el paso del concepto
contrapuntstico a cappella del Renacimiento al concepto de meloda acompaada que es
caracterstica del Barroco.
Huelga decir, sin embargo, que tales versiones no pertenecen ya a Morales, sino a los
vihuelistas Miguel de Fuenllana y Diego Pisador.
* * *
Consejo Sup. I. C. - Delegacin de Roma. 9

Llegados a este punto, con el nimo de cumplir con la promesa hecha al desaparecido
iniciador de esta Serie de Publicaciones, que cuidaramos de la impresin de sus originales
manuscritos en lo que resta de dicha Serie, el Instituto Espaol de Musicologa acepta rea-
lizar esta tarea, y adems, continuar los trabajos programados por la Delegacin del C.S.I.0
y la Escuela Espaola de Historia y Arqueologa en Roma, segn el plan trazado por Mon-
seor Angls.
A este mensaje de buena voluntad en bien de la ciencia y del arte unimos el testimonio
de nuestra consideracin ms distinguida para el Profesor Manuel Garca Garrido y el
doctor Alberto Martnez- Fausset, Director y Secretario, respectivamente, de la mencionada
Escuela de Roma, por el noble afn que ponen en la tarea de secundar la investigacin musical
en tierras hermanas, en las que no se ha olvidado el nombre y la presencia de nuestros artistas
msicos y compositores. Sirva tambin de homenaje pstumo a nuestro inolvidable maestro
Monseor Higinio Angls, por su fecunda labor musicolgica realizada con pasin y entrega,
y signada con el sello inconfundible de los hombres que marcan hito en su poca.
MIGUEL QUEROL JOS MARA LLORENS

FACSIMILES
Consejo Stip. I. C. - Delegacin de Roma. 2*

gentes, er Rcgcs tcrnt rcortatirunt cum illd. c
uc Babylcn sf
.601:001.,
tia00.01.0.
Impreffurn Norinibergx in offcna Iohanns

Montani,& Virci Ncubcr, Armo
Domini NI. D. XLVI.
FACS. I. Motete Vae, Babylon, mitas magna (Nrnberg, J. von Berg et U. Neuber, 1546).
XXVI.
eectinha t-I-TIZI:Wk
t
14-i
7 -
/413-T4
93are.
Dilexir Andrea Domines j Andr
Nd reas Chri flifamulus
am Domino; Di mit Andrearn Dominas An dr&

Chrifli fa mulus, dign9 Deo A,
11AL4- 1T1 +I+
am Dominas, in odorem in odorcni ij fuaui eatis. O Iefu
fili Dei rl ora pro nobia
bb 3
FACS. 2. - Motete Andreas Christi famlaus (Nrnb e.rg, J. Montanus et U. Neuber, 1564) .

SVPERI VS. Afperges me.
mine, yCopo & munda bor:yfopo
yfopo & munda bor:lauabis Me, ij
fuperniuem de-al
E cundi magnam mifericordiam tu am.
TENOR.
bis me , lauabis me, .13( fuper muem de- al ba-
bor. Cuper ruper niucm de-albabor.
am.
FAcs. 3. Antfona Asperges me (Lyon, J. Moderne, 1545). Superius. Tenor I, y Tenor II.

CONTRA T. Ch Morales.
44-P T
yropo & munda-
jj yropo
---
bor : lauabis me, 1) lauabis me,
& fuper niuem de-albabor.
de-albabor.
cundum ma gnam mire ricordi am tu amor
BASSV
mine,Domine,Do
yCopo & mGdabor: ij yCopo & munda. bor : lauabis
_ _Y+
mc, & fuper niuem de- albabor. (.(k- Cuper niuem
de- albabor. de albabor,
Ecundum magnammifcricordt am tu
1.1
FAcs. 4. Antfona Asperges me (Lyon, J. Moderne, 1545). Co :rallas y Bassus.

pr.1 CI1111.1.
32
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et de ci ta ti bus prope ra rent ad Je Pulir
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FAcs. 6. Granada, Capilla Real, Ms. 4, f. 3Iv-34. Motete In illo tempore.

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CRITICA DE LA EDICION
1. LAS FUENTES
1. Impresos
1. Nicolai Gomberti musci excellentissimi Pentaphthongos harmona, que quinque

vocum motetta vulgo nominantur. Additis nunc eiusdem quoque ipsius Gomberti, necnon
achetti et Morales motettis. Liber primus. Venezia, G. Scotto, 1541.
Vase vol. II, p. 21.
2. Gomberti excellentissimi, et inventione in hac arte facile principis musica

quatuor vocum (vulgo motecta nuncupatur). A dditis etiam nonnullis excellentissimi Morales
rnotectis summo ipsius studio concinnatis, opus nunquam alias typis excussum, ac nuper
accuratissime in lucem aeditum. Liber primus. Venezia, G. Scotto, 1541.
3. Quintus Liber Mottetorum ad quinque et sex et septem vocum. Lyon J. Mo-
derne, 1542.
4. Moralis hispani, et multorum eximiae artis virorum musica cum vocibus qua-
tuor, vulgo motecta cognominata cuius magna pass paribus vocibus cantanda est: reliqua
yero plena vote apta est decantari, hactenus non typijs excusa, nunc autem in lucem prodit.
Venezia, G. Scotto, 1543.
5. Officiorum ut vocant de N ativitate, Circumcisione, Epiphania Domini et Puri-

ficatione. Tomus primus. Wittemberg, G. Rhaw, 1545.
6. Christophori Morales Hispalensis Missarum Liber primus. Lyon, J. Mo-
derne, 1545.
Vase vol. i, p. 56.
7. Selectissimae symphoniae compositae ab excellentibus musicis antehac non

aeditae. Nrnberg, J. von Berg et U. Neuber, 1546.
8. Moralis hispani et multorum eximiae artis virorum musica cum vocibus quatuor
vulgo motecta cognominata. Venezia, A. Gardane, 1546.
Vase vol. II, p. 23 s.

9. Discantus. Tomi Secundi Psalmorum. - Nrnberg, J. von Berg et U. Neu-

ber, 1546.
10. Libro secando de li motetti a tre voce, da diversi eccellentissimi musici composti,
et non pii,t stampati: novamente missi in luce, et con somma diligentia coretti. - Venezia,
G. Scotto, 1549.
11. Elettione de motetti a tre voci libro primo de diversi eccellentissimi musici com-
posti, et non piit stampati, novamente posti in luce et con gran diligentia coretti. - Venezia,
G. Scotto, 1549.
12. Evangelia dominicorum, et festorum dierum musicis numeris pulcherrim com-
prehensa et ornata. Tomi primi continentis historias et doctrinam, quae solent in Ecclesia
proponi. De N ativitate. De Epiphanijs. De Resurrectione Jesu Christi. -Nrnberg, J. Mon-
tanus et U. Neuber, 1554.
13. V ariarum linguarum, tricinia, a praestantissimis musicis ad voces fere aequales
cornposita. Tomi secundi. - Nrnberg, J. von Berg et U. Neuber, 1560.
14. Selectissimorum triciniorum. - Nrnberg, J. von Berg et U. Neuber [156o].
15. Thesaurum musicus continens selectissimas octo, septem, sex, quinqu et quatuor
aocum Harmonias, tam d veteribus qudm recentioribus symphonistis compositas et ad omnis
generis instrumenta musica accomodatas. Tomi primi continentis canciones octo vacuna. -
Nrnberg, J. Montanus et U. Neuber, 1564.
16. Missarum Musicalium, certa vocum varietate, secundum varios quos referunt
modulas distinctarum. Liber primus ex diversis ijsdemque peritissimis auctoribus collectus. -
Paris, N. Du Chemin, 1568.
17. Diego Pisador, Libro de Msica de vihuela. - Salamanca, 1552.
18. Miguel de Fuenllana, Libro de Msica para vihuela intitulado Orphenica
lyra. - Sevilla, 1554.
Vase vol. y, p.
2. Manuscritos
1. Barcelona, Orfe Catal, Ms. 6.

Para la descripcin de su contenido vase H, ANGLS, La Msica Espaola desde la Edad Media hasta
nuestros das. Barcelona, 1941, p. 34.
2. Coimbra, Biblioteca General de la Universidad, Ms. musical, n.o 48.

Para la descripcin del manuscrito vase S. KASTNER, en Anuario Musical, vol. v (1950), p. 78 y s.
Tambin EL ANGLS, Cristbal de Morales, Opera omnia, vol. u, p. 25.
3. El Escorial, Monasterio de, Biblioteca, Ms. 3.

7. Granada, Capilla Real, Ms. 4.
Para la descripcin del manuscrito vase J. LPEZ CALO, en Anuario Musical, vol. mi' (1958), p. 106 y s.
8. Granada, Catedral, sin signatura, solamente se conservan tres cuadernos.

Falta la parte del Altus.

CRTICA DE LA EDICIN 21
9. Madrid, Biblioteca de la Casa del Duque de Medinaceli, Ms. 13230.

Vase vol. II, p. 25. Para la descripcin completa del manuscrito vase M. QUEROL, El Cancionero Mu-
sical de la Casa de Medinaceli, vol. i. En Monumentos de la Msica Espaola, vol. vi'', p. Zr.
10. Paris, Bibliothque Nationale, Ms. Bourdeney Rs Vma. ms. 851.

11. Toledo, Catedral, Libros de Polifona, n.o 7.
12. Toledo, Catedral, Libros de Polifona, n. 21.
13. Toledo, Catedral, Libros de Polifona, n. 25.
Para la descripcin de los manuscritos de la Catedral de Toledo vase la bibliografa anotada por H. AN-
GLS, en el vol. II, p. 27.
14. Valladolid, Catedral, Ms. 5.

Para la descripcin del manuscrito vase H. Angls en Anuario Musical, vol. ni (1948), p. 66.
15. Valladolid, Parroquia de Santiago, sin signatura.

Vase vol. II, p. 28. Para la descripcin del manuscrito vase J. B. DE ELSTIZA y G. CASTRILLO, Anto-
loga Musical. Barcelona, 1933, p. xxii-xxiV.
II. OBSERVACIONES
Las fuentes impresas que han servido para la edicin quedan anotadas en la recen-
sin de cada motete segn el sistema usado en Recueils imprims XVIe-XVII 1 Liste
chronologique del dtpertoire International des Sources Musicales.
El texto litrgico escrito en cursiva significa que en las ediciones antiguas im-
presas o manuscritas figura solamente indicado con la seal de repeticin.
Intencionadamente se ha procurado no aadir texto ms que en los casos impres-
cindibles.
Motete LI. Domine Deus, Agnus Dei
FUENTE IMPRESA
Libro secondo de li Motetti a tre voce, da diversi eccellentissimi musici composti, et non pi stampati,
novamente missi in luce, et con somma diligentia coretti. Venezia, G. Scotto, 1549.
El texto es un fragmento del himno Gloria in excelsis Deo.
LII. At I11i dixerunt
I. FUENTES IMPRESAS
1. Libro secondo de li Motetti a tre voce... Venezia, G. Scotto, 1549

2. Nicolai Gomberti musici excellentissimi pentaphtongos harmonia... Venezia, G. Scotto, 1541.
3. Officiorum ut vocant de Nativitate, Circumcisione, Epiphania Domini et Purificatione. Tornus
primus. Wittenbe7g, G. Rhaw, 1545.
4. Evangelia dominicorum et festorum dierum musicis numeris pulcherrim comprehensa et ornata.
Tomi priori continentis historias et doctrinam, quae solent in Ecclesia proponi. De Nativitate, De Epiphanijs,
De Resurrectione Jesu Christi. Nrnberg, J. Montanus et U. Neuber, 1554.
Consejo Sup. 1. C. - Delegacin de Roma. 3

2. FUENTE MANUSCRITA
1. Bibl. Vaticana, Caps. Sistina, n.o 13, f. I75v-178.

El texto procede del Evangelio in Epiphania Domini. Mattb. 2, 2-9. Se trata de la secunda pars del
motete n. x ii, Cum natus esset Iesus, editado en el vol. II, p. 85.
Resulta sorprendente que en la fuente primera impresa, Scotto de Venezia, 1549, se haga constar non
pi stampati, cuando fue realmente publicado en fecha anterior en las otras fuentes sealadas: Scotto de Vene-
zia, ao 1541 y Rhaw de Wittemberg, ao 1545, aunque como segunda parte del motete.
Para las variantes, vase vol. II, p. 33 y 34.
LIII. In die tribulationis
FUENTES IMPRESAS
1. Elettione de motetti a tre voci libro primo de diversi excellentissimi musici composti... Venezia,
G. Scotto, 1549.
2. Selectissimorum triciniorum. Nrnberg, J. von Berg et U. Neuber [1560]. Se edita sin consignar
el nombre del autor.
3. Variarum linguarum tricinia... Nrnberg, J. von Berg et U. Neuber, 1560.
4. Gomberti excellentissimi, et inventione in hac arte facile principia' Musica Quatuor vocum (vulgo
motecta nuncupatur). Additis etiam non nullis excellentissimi Morales motectis summo ipsius studio concin-
natis, opus nunquam alias typis excussum, ac nuper accuratissime in lucem aeditum. Liber primus. Venezia,
G. Scotto, 1541.
5. Discantus, Tomi Secundi Psalmorum... Nrnberg, J. Montanus, 1546.
El texto corresponde a los versculos 7-II del salmo 85 tomados como motete.
Se trata de la segunda parte del motete n. ix, Inclina Domine aurem tuam editado en el vol. ir, p. 54.
Tambin aqu resulta incomprensible que en la primera fuente se haga constar non piit stampati, cuando
impresos anteriores lo publican, aunque sea como segunda parte del motete Inclina Domine aurem tuam.
Para las variantes, vase vol. II, p. 32.
LIV. Asperges me
FUENTES IMPRESAS
1. Christophori Moralis Hispalensis Missarum Liber primus. Lyon, J. Moderne, 1545.

La edicin de Roma, V. L. Dorico, 1544 igual a la anterior, no contiene la antfona Asperges me.
2. Missarum Musicalium, certa vocum varietate, secundum varios quos referunt modulos Liber
primus. Paris, N. du Chemin, 1568.
La entonacin gregoriana de la antfona no figura en los ejemplares.
El texto corresponde a la antfona Ad aspersionem aquae benedictae, in dominicis, extra tempus pas-
chale.
Las fuentes no ofrecen ninguna variante.
LV. Vidi aquam
FUENTE MANUSCRITA
Toledo, Catedral, Libros de Polifona, n. 21, f. 19v-23.

En la inicial del Ca.ntus (f. 19v) escribe 1549.
El texto es el propio de la antfona Ad aspersionem aquae benedictae, in dominicis, tempore paschali.

LVI. Ad tantae Nativitatis
FUENTE MANUSCRITA
Toledo, Catedral, Libros de Polifona, n.o 21, f. 3ov-31.

De difcil identificacin la procedencia del texto, probablemente propio de alguna liturgia local des-
conocida.
LVII. Simile est regnum coelorum
FUENTES MANUSCRITAS
1. Granada, Catedral, solamente se conservan tres cuadernos sin signatura. Falta el Altus.
2. Toledo, Catedral, Libros de Polifona, n.o 7, f. 169-172.
Manuscrito muy deteriorado y de lectura difcil.
El texto procede del Evangelio adaptado como antfona ad Benedictus, Tertiam, Sextam, Nonam et
ad Magnficat del Domingo de Septuagsima, Math. 20.
LVIII. In illo tempore: cum turba plurima
FUENTES MANUSCRITAS
1. Granada, Capilla Real, Ms. 4, f. 31V-34 (Gr).

2. Granada, Catedral, sin signatura, solamente tres cuadernos (Gc)
Falta cl Altus.
2. Toledo, Catedral. Libros de Polifona, n.o 7, f. 173-174.
Manuscrito muy deteriorado y de lectura difcil.
El texto procede del Evangelio de Lucas, viii, 4-5,8, adaptado como Responsorio IX del Domingo de
Sexagxima.
Para la transcripcin se han seguido los dos manuscritos de Granada, con preferencia el de la Capilla
Real, por presentar el texto mejor aplicado.
Gr, Cantus: Ge, Tenor:
562 : Omite la negra. 134_ 5 : re negra con puntillo y corchea.
22 : si-la blancas con ligadura.
Altus: Bassus:
262 : Omite fa negra. 642_4: do-do negras.
LI X. Peccantem me quotidie
FUENTE MANUSCRITA
Valladolid, Parroquia de Santiago, Ms. sin signatura, f. 71.

El texto procede del Responsorio VII del Officium Defunctorum: propiamente debera formar parte
del Oficio de Difuntos.
Ha sido publicado por H. CAROL en Editions Musicales de la Schola Cantorum et de la Procure Gnrale
de Musique, Paris, 1952. Tambin por SAMUEL RUBIO en Antologa Polifnica Sacra, Madrid, 1954, t. 1, p. 72.
L X. Vae, Babylon, civitas magna
FUENTE IMPRESA
Selectissimae symphoniae compositae ab excellentibus musicis, antehac non aeditae. Nrnberg, 1. von
Berg et U. Neuber, 1546.
Texto tomado libremente del Apocalipsis 18.
Bassus:
1312_4 : sol blanca la negra corregido por si blanca la negra.
Consejo Sup. I. C. - Delegacin de Roma. 3*

CRISTBAL DE MORALES
24
L XI. In DM tempore: assumpsit tesas
FUENTES MANUSCRITAS
1. Granada, Catedral, sin signatura. Solamente se conservan tres cuadernos. Falta el Altus.
2. Toledo, Catedral, Libros de Polifona, n.o 7, f. 175-176.
Manuscrito muy deteriorado y de difcil lectura.
El texto procede del Evangelio de Lucas 18, 31-33, y de los sinpticos: Marco io, 32-34, y Mateo 20, 17-18.
LXII. Vigilate et orate*
FUENTES MANUSCRITAS
1. El Escorial, Monasterio, Libro 3.0, f. 8v-9, copia sin nombre de autor.

2. El Escorial, Monasterio, Libro 4., f. 104, copia sin nombre de autor.
En el primero se precisa Dominica in ramis palmarum, ad Elevationem Corporis Domini.
El texto corresponde al -1]. del Responsorio I in Coena Domini.
LXIII, Inclina, Domine, aurem tuam
T. FUENTES IMPREESAS
1. Moralis hispani, et multorum eximiae artis virorum musica cum vocibus quatuor... Veneria,
1543 (V). Figura sin nombre de autor.
G. Scotto,
2. Moralis hispani et multorum eximiae artis virorum musica cum vocibus quatuor vulgo motecta
cognominata. V enezia, A. Gardane, 1546 (Va). Figura sin nombre de autor.
FUENTE MANUSCRITA.
Coimbra, Biblioteca General de la Universidad, n.o 48, f. 109-111v (C).

Escribe solamente parte del texto. Copia del impreso A. Gardane, 1546 (Va). Figur sin nombre de autor
hasta que una mano muy posterior escribi en lpiz el nombre de Morales.
Motete diferente del publicado en el vol. ir, n.o 9, procedente de otras fuentes.
El texto est tomado muy libremente de algunos versos del salmo 85.
La primera parte es algo similar al motete n. ix, editado en el vol. Ir, mientras las restantes son total-
mente diferentes.
V, Cantus: Bassus:
354-361 : mi negra con puntillo, re corchea. 149: si la blancas con ligadura.
373_ 4 la blanca. 162-1631 : si blanca, la blanca con puntillo con ligadura.
1724: la negra.
Allus:
Va, Cantus:
47 mi re blancas con ligadura. 354-361 : mi negra con puntillo, re corchea.
944-951_3: re fa blancas con ligadura. 82 : re la blancas sin ligadura.
823-4-83-841-2: la longa.
843_ 4 : la semi brevis.
5,-6, : re negra con puntillo, do si semicorcheas.
183 _, : mi mi negras. Altus:
282_3 : mi negra con puntillo, re corchea. 21-221_ 2 : la brevis con puntillo.
29, : re corchea, do si semicorcheas. 47 : mi re blancas con ligadura.
462_3 : do negra con puntillo, si la semicorcheas. 944-951-3: re fa blancas con ligadura.
523_4 : mi re mi fa corcheas. 1913_ 4-1921 : re blanca, la negra con puntillo con ligadura.
1943_4-1951_2 : fa sol blancas con ligadura. 2101_4.: fa fa blancas.
2132 : sol negra. 231 ,_2 : si blanca.
Consideramos este motete como dudoso; las fuentes no son explcitas y el estilo difiere del propio de Morales.

Tenor: 821_4 : re la blancas sin ligadura.

931_4 : Omite el silencio de blanca y el re blanca. 823_4-841_2 : la dos blancas.
172-1731_3 : mi redonda, fa blanca con puntillo con 843_4 : la blanca.
ligadura. 2101_4 : fa fa blancas.
2131, : sol la blancas con ligadura. 2311_2 : si blanca.
Bassus: Tenor:
11 3_4121_2 : si la blancas sin ligadura. 93 : Omite el silencio de blanca y el re blanca.
141_4 : si la blancas sin ligadura. 2131-2 : sol blanca.
1724: sol negra. Bassus:
C, Cantus: 113_4-121_2 : si la blancas sin ligadura.
354361 : mi negra con puntillo, re corchea 14. : si la blancas sin ligadura.
631_1 : si la blancas sin ligadura. 1724 : sol negra.
Consideramos dudoso este motete por falta de fuentes explcitas y por defecto en el estilo, particular-
mente en la cadencia inusitada clamavi de la primera parte, y tambin por el paso armnico modal de la
segunda parte a la tercera.
LXIV. Salve regirla
FUENTES MANUSCRITAS
1. Barcelona, Orfe Catal, Ms. 6, f. 34v-36 (B).

Figura sin nombre de autor.
2. Madrid, Biblioteca de la Casa del Duque de Medinaceli, Ms. 13230, f. 184v-189 (M).
2. Valladolid, Parroquia de Santiago, sin signatura, f. 40v-42 (V).
El texto es el propio de la antfona mariana cantado segn la prctica litrgica de alternar la polifona
con el canto llano, o con versos de rgano, por lo que, ms que un motete resulta ser una composicin de versos
polifnicos.
M y V omiten et en el spes y aaden semper en Virgo semper Maria.
Este motete ha sido editado por J. B. DE ELSTIZA y G. CASTRILLO, Antologa Musical, Barce-
lona, 1933, p. xxii-xxiv.
B, Altus: 1541_4 : re blanca con puntillo, do si corcheas.
42 : si do corcheas. 1561_4 : si la blancas.
152_3 : la si negras. 1551_4 : do redonda.
241_3 : silencios. Tenor:
251_4 : do la do mi negras.
1561_4 : la sol blancas.
Tenor: 1571..4 3 fa blanca con puntillo, mi re corcheas.
71_4 : la la blancas.
Bassus:
Bassus: 1581_2 : la negra, sol fa corcheas.
21_1 : do negra con puntillo, si do semicorcheas.
241_4 : sol sol blancas. M, Cantus:
251_4 : do redonda. 1383_4-1391_2: la si blancas sin ligadura.
Teno7: 1451_4 : la si sin ligadura.
602 : sol fa corcheas. Altus:
Cantus: 42 : si do corcheas.
1251_4 : si la negras, la blanca. 74 : la negra.
81_4 : do sol blancas.
Altus:
173_4-181_4 : la brevis con puntillo.
1231_2: re blanca. 13o3_41311_2 : re mi blancas sin ligadura.
Cantus: 1353_4 : la blanca en lugar del silencio.
1521_4 : re redonda. 1433-4-1441-2: re mi sin ligadura.
1531_4 : do blanca con puntillo, si la corcheas. Tenor:
1541.4: do negra, si la corcheas, si blanca. 893_4-9o, : si blanca con puntillo.
Altus: 1361_4 : la si sin ligadura.
1531_4 : mi blanca silencio. 1493_4-1501_2 : la si sin ligadura.

BaSSUS : Altus:
22 : si do semicorcheas. 1391_4 : re mi blancas con ligadura.
1343_4-1351_2 : re mi blancas sin ligadura.
: re mi sin ligadura. Tenor:
: la si blancas sin ligadura. 894-901 : re blanca con puntillo.
1431_4: la si blancas con ligadura.
V, Cantus:
48 2-3: do do negras.
LXV. Apostole Christe, lacobe
FUENTE MANUSCRITA
1. Valladolid, Catedral, Ms. 5, f. 77v-79.

El texto pertenece a una liturgia local en honor del Apstol que nos resulta desconocida.
LXVI. Saeerdos et Pontilex
FUENTE MANUSCRITA
Valladolid, Parroquia de Santiago, sin signatura, f. 68v-69.

El texto responde a la antfona de Visperas ad magnificat propia del Comn de Confesor Pontfice.
LXVII. Qui consolabatur me
FUENTE MANUSCRITA
Paris, Bibliothque Nationale, Ms. Bourdeney, Rs. Vma. Ms. 851.

Esta copia en partitura tiene algunos compases de lectura difcil a causa de las correcciones hechas
posteriormente.
LXVIII. Emendemus in melius
FUENTES MANUSCRITAS
1. El Escorial, Monasterio, Libro n. 4, f. 99v-102.

Contiene solamente la primera parte del motete. Sobre la segunda, una nota en el margen inferior del
f. 102 precisa La 2.a parte deste motete est al folio 8o; pero desafortunadamente, el f. 8o no existe, por haber
sido cortados los folios 74-90.
El motete aparece sin nombre de autor, tanto en el ndice como en su lugar respectivo del manuscrito;
no obstante en la margen izquierda figura el nombre de Morales escrito en lpiz de mano reciente.
2. El Escorial, Monasterio, Libro n.o 7, f. 45v-52. Es copia del anterior.
En el Indice donde se anotan los nombres de los autores se precisa: Te Deum para la noche de Navidad
de Morales y a continuacin escribe: Motete Emendemus in melius del mismo. Dicho copista se confundi
ciertamente al atribuir a Morales el referido Te Deum, obra de Toms Luis de Victoria. Estar acertado en
la concesin que hace a Morales del motete Emendemus?
A favor de la paternidad de Morales se han pronunciado Felipe Pedrell, el primero, al publicar dicho
motete en Hispaniae Schola Musica Sacra, vol. 1, f. 29 ss., sin dar fuente de referencia. Henri Collet, a conti-
nuacin, escribi un precioso comentario del mismo sirvindose de la publicacin de Pedrell, en el libro Le
Mvsticisme musical espagnol au YVIE sicle, Pars, 1913, p. 265-266, en el cual seala, asimismo, cierta afinidad
con el Te Deum del M. 22 que se conserva en Toledo. Tambin Robert Stevenson en Grove's Dictionary of
Music and Musicians, 1954 vol. y, p. 884, y en M. G. G., articulo Morales, vol, ix, col. 56o.
El carcter interno de la composicin, el dramatismo expresivo de su meloda, el canto obstinato de
memento horno y el desarrollo contrapuntstico son muy afines al estilo de nuestro compositor.
El texto corresponde al Responsorio de la Feria Quarta Cinerum para despus de la bendicin de la
ceniza, adems del versculo que dice el ministro al trazar la cruz con la ceniza en la cabeza de los fieles.

En este sentido los manuscritos escurialenses observan que dicho motete se cantaba durante la impo-
sicin de la ceniza.
Desconocemos el texto y la msica de la segunda parte que podra ser el propio del 1. Adjuva nos, Deus,
o el correspondiente al motete de Gombert que dice: Peccavimus, Domine, cum patribus nostris injuste egimus,
iniquitatem fecimus. Adjuva nos Deus salutaris noster, super gloriam nominis tui, Domine, libera nos et pro-
tector esto nobis, et paree peccatis nostris. Vase Impresos 1. Tambin Quintus tomus Evangeliorum
Nrnberg, J. Montanus et U. N euber 1556.
La aplicacin del texto aparece retocada en dichos manuscritos segn la prctica del siglo xvii. Incluso
el copista lleg a cambiar el valor original de las notas en ligadura para variar la disposicin del texto y no
dud en aadir muchos accidentes en sentido no acostumbrado en la semitona del siglo xvi.
Este motete ha sido publicado por Felipe Pedrell en Hispaniae Schola Musica Sacra, vol. I, p. xxix
y 29-35. Barcelona y Breitkoph et Hrtel 1894. Tambin en Historical Anthology of MUSiC by ARCHIBALD
T. DAVISON and WILL' APEL, Harvard University, 1949, p. 138-140.
LXIX. Spem in alium nunquam habui
FUENTES IMPRESAS
1. Nicolai Gomberti musici excellentissimi Pentaphthongos harmonia... V enezia, G. Scotto, 1541 (V).
2. Quintus Liber motettorum ad quinque et sex et septem vocibus. Lyon, J. Moderne, 1542 (L).
El texto es el propio del Responsorio Sabbato infra Dominicam V Septembris.
En la aplicacin del texto se da preferencia al impreso en Lyon.
L, Camus: V, Bassus:
loi,a ; la blanca. 73,_4 : sol re blanca.
To83 : si negra. 72-73 : la re sol sin ligadura.
lo5-106, : sol la blancas sin ligadura.
Bassus: 1338_4-134/_2 : sni blanca, la blanca con puntillo sin li-
7,_2 : mi blanca. gadura.
135,_4-136, : mi blanca, la blanca con puntillo sin ligadura.
LXX. Cireumdederunt me gemitus mortis
FUENTE MANUSCRITA
Toledo, Catedral, Libros de polifona, n.o 21, f. 34V_35. En la inicial del Bassus, f. 35, se escribe 1549.
El texto procede del salmo 17, 5-6, con variantes; utilizado tambin para el introito de la Dominica in
Septuagesima con la adicin del verso 7. del salmo.
Este motete se cantaba en las misas de difuntos.
LXXI. Manus tuae, Domine
1. FUENTE MANUSCRITA
El Escorial, Monasterio, Libro n. 5, f. 72v-74.

El texto corresponde por entero a la leccin tercera del Officium Defunctorum.
2. FUENTE IMPRESA
Miguel de Fuenllana, Libro de Msica para vihuela intitulado Orphenica lyra. Sevilla, 1554, f. 86.
En Apndice se publica la versin para dos tiples y vihuela, obra de Miguel de Fuenllana. Se trata de
una adaptacin del motete de Morales a cinco voces de las que slo se mantiene el Cantus I o Tiple en toda su

extensin. Representa un interesante ejemplo del cambio operado en una obra polifnica arreglada para vihuela;
paso del concepto contrapuntstico a cappella del Renacimiento al concepto de meloda acompaada caracte-
rstico del Barroco.
LXXII. Regina coeli laetare
FUENTE MANUSCRITA
Valladolid, Parroquia de Santiago, sin signatura, f. 46-47.

El Cantus secundus escribe Resolutio in sub diathesaron cuando en realidad dicha resolucin resulta ser
in subdiapente.
El texto es el propio de la antfona mariana durante el tiempo pascual.
Cantus II:
22-23, do re semibreves.
LXXIII. Andreas Christi famulus
FUENTE IMPRESA
Thesaurus musicus continens selectissimas octo, septem, sex, quinque et quatuor vocum harmonia...
Nren,berg, J. Montanus et U. Neuber, 1564.
El texto pertenece al propio de una liturgia local desconocida la cual adapt parte de la antfona ter-
cera de Laudes propia de la festividad.

PARTE MUSICAL

1
LI. Domine Deus, Agnus Dei
Altus -1

Tenor 4
o mi - ne ' De
I

Bassus
Do _ m ne De
1' Do mi _ ne ' De

MEM 11111.1111111111~~ 31111111~1K
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tris,
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IR
_ us Pa tris, Fi _ li - us Pa
30
F i _ li - as Pa _tris, Fi -
Pa tris, Fi _li _ us t Pa
tris, Fi _ li_ us
34
us Pa tr is.
tris, _ ZL _ us Pa _tris, Fi _ 1i_ us Pa tris.
Pa _ tris.

3
LII. At illi dixerunt
Altus 11 e o 17e J
8 At l di _ xe runt e
h 111. ME.
Tenor
At
4,
Ma
Bassus (.5
At il
17.
a i r tr r r r
In I BetEleemdu _ dae, Beth_leem Ja
a a r
s li di_ xe - runt e In Beth_leem
r ni* or
r r O-
runt In Beth _leem eJu dae,
10
Es
4
r j
13'
$ dae, In :1i'ethleem fa _ dae, In :Beth leerct eJu - 'dae: sic
9
1
a 0- r
_ dae, In _Beth_leem a _ dae, In Beth_leem _ dae:

-O O a a
In Beth_leem a _ dae, In Beth_leem eJu _ dae: sic e
.) 15
r nr r Lir u> r
17
8 e nim scri ptum est per Pro_ phe tam:
ti
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sic e nimSri 'ptum est
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_ nim seri_ ptum est
r per Pro _ phe

- tam di _ cen _ tem:
1 20
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Et tu 1 Beth_le _ em ter 1 _ ra eJu _: dae ne _ i qua _ quam :
r r . 1 ,
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8 Et ' tu Beth_ leem tez ' ra du_ dae 1 ne _:1
I, a . 1
r t-
a
Et tu Beth_ leem ter - ra eJu - dae

4
25
MEI 111~111111111111111111/1111111111111111111111111
mi - ni_ma es in prin 2,. ci _ pi-bus ' elu _ dae, in prin_ei_pi
qua - quam : mi ni ma : es in prin-:
r.
ne_qua - guama mi _ ni ma es in prin_
30
bus J u dae: ex te e _ nim ex _:
u-
8 Ci _ 1 bus das:
r.
ei _ pi_ bus Ju dae: ex te e _ nim
3'5
i _ et dux, qui re_gat po pu _ lum me
4-
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1

17
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45
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um. , Qui cual au dis - sent :Re-gem a bi - e runt.

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7
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LVI. Ad tantae Nativitatis

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LVII. Simile est regnum caelorum
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LXII. Vigilate et orate

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LXIII. Inclina, Domine, aurem tuam

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Secunda para ioo

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De _ duc me, Do - mi _ ne, in vi - a tu _

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LXVIII. Emendemus in melius

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Consejo Sup 1. C. Delegacin de Roma 12

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LXXI. Manus tuae, Domine
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95
LXXII. Regina caeli, laetare
Cantus 1
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L XXIII. Andreas Christi famulus
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(4) Fuenilana observa: "En esta boz que se punta en canto de organo no se canta en toda ella otra letra
mas que Virgo Maria, porque sobre este passo esta compuesto el motete. Entonase la boa la prima en
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