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Monografia 2O Semestre 2004:

1O Casa Moderna de So Paulo

Arquiteto Gregori Warchavchik


1.0 - Introduo

Esse trabalho foi elaborado com o objetivo de analisar a origem e a introduo de um novo movimento artstico e arquitetnico no
Brasil: O Modernismo, que nasceu atravs de uma nova arquitetura ditada pelos novos moldes da moderna arquitetura mundial, que tem como o
principal representante o Arquiteto Le Corbusier no campo internacional e Oscar Niemeyer, Lucio Costa, G Grreeggoorrii W
Waarrcchhaavvcchhiikk dentre outros no
campo nacional.

Vamos analisar o trabalho desses brilhantes arquitetos que deixaram seu imenso legado para a humanidade no campo arquitetnico
bem como os reflexos e as influncias dessa nova arquitetura no Brasil, os primeiros e principais arquitetos, os materiais utilizados na poca, to
como as dificuldades tcnicas causadas por estes, assim como se segue no prximos captulos.

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2.0 - Antecedentes a construo da primeira casa modernista em So Paulo:

2.1 - Os primeiros 30 anos do sculo XX no Brasil


Nas primeiras trs dcadas deste sculo, o Brasil foi marcado pela hegemonia da poltica do caf - com - leite. So Paulo, o estado
mais rico; Minas Gerais o estado mais populoso. O capitalismo industrial vinha sendo desenvolvido em So Paulo pela consolidao da poltica
republicana junto com os cafeicultores. A "Belle poque" trazia elite brasileira e especialmente elite paulistana o consumismo e a imitao do
modo de vida e padres europeus. A princpio a Frana ditava a moda que vinha de Paris para as terras tropicais.
Crescia a imigrao e a indstria tambm crescia junto. Alis, as estrelas deste tempo eram a indstria, a eletricidade, o cimento e o
automvel. So Paulo era uma mistura de arranha - cus recm nascidos e casares tradicionais; caipiras vindos do interior paulista e de outros
estados contrastavam com os imigrantes; nas ruas passavam os burgueses industriais, cafeicultores e comerciantes se misturando, dividindo o espao
das ruas movimentadas com os proletrios ou mendigos.
Entre 1900 e 1920 a populao de So Paulo dobrou. Isso j era o prenncio do que esta cidade seria, uma grande metrpole. O
lucro advindo do caf era aplicado em melhorias como energia eltrica, importaes de mquinas, remodelao de ruas e avenidas, construes
novas, etc... Na dcada de 20 a recente grande metrpole j ganhava seus contrastes, elementos representantes da misria e herdeiros das diferenas
scio - econmicas que j eram bem presentes. A cidade j contava com mendigos, ladres e o nmero assustador de 3.529 prostitutas. Se formavam
nesta poca os primeiros bairros operrios que contrastavam com a calmaria e com a serenidade dos bairros burgueses dos industriais e cafeicultores.
Da dcada de 20 em diante o cinema ditava a moda que vinha especialmente das produes hollywodianas. Isso fatalmente gerava
o consumismo e a vontade de imitar a vida norte - americana. Os ricos freqentavam o cinema, iam ao Mappin Stores, situado na Praa Ramos de
Azevedo, comprar as novidades vindas de Paris ou dos EUA, passeavam no Automvel Clube, no Palcio dos Campos Elseos e iam ao teatro. Na
poca haviam seis teatros e o mais famoso era o Municipal. Dessa burguesia, muitos eram imigrantes tambm, ou seus descendentes.
Em 1917 houve a primeira exposio industrial em So Paulo, que aconteceu no Palcio das Indstrias. O cimento, a cerveja e os
elevadores se destacavam industrial e comercialmente. O elevador era uma novidade to apreciada que as pessoas faziam filas nos finais de semana
s para dar uma "subidinha" nos elevadores dos edifcios da poca.
Para registrar tantas mudanas e os grandes acontecimentos da poca, a imprensa se torna importante e um timo investimento para
seus donos. O jornal se torna um essencial narrador dos acontecimentos locais e mundiais. Pegando como exemplo os jornais de 1922 encontramos
as manchetes que davam conta da "descoberta do tmulo de Tutn Camon"; "Einstein recebe o Prmio Nobel de fsica"; "Lanamento do primeiro
nmero da revista Klaxon", e muito mais. Neste momento histrico os jornais anunciavam tambm a Semana de Arte Moderna de 1922. Os
participantes desta semana eram intelectuais burgueses insatisfeitos com as regras e estilos parnasianos e antigos na arte e na literatura. Eles foram
buscar na Europa algo novo para revolucionar as artes no Brasil. Foram financiados pelos ricos cafeicultores, e em suas obras expressavam um estilo
novo e em alguns deles estava presente um elogio metrpole que surgia naquele momento. Notamos isto ao ler "Paulicia Desvairada" de um dos
grandes representantes do modernismo Mrio de Andrade. Outro grande escritor que deve ser mencionado o jornalista Alcntara Machado, que a
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partir de histrias do cotidiano escreveu uma grande obra que retrata a vida dos imigrantes nos bairro operrios "Brs, Bexiga e Barra Funda". A
Semana de 22 queria igualar a produo intelectual riqueza e modernidade industrial.

2.2 - Semana de Arte Moderna de 1922 e o movimento modernista.

A industrializao e o poder poltico nacionais, concentrados no eixo Rio-So Paulo,


propiciaram a modernizao da arquitetura brasileira entre os anos de 1950-70, consolidando as escolas carioca e
paulista.
Desde a dcada de 30, quando tem origem na Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro, a escola
carioca se torna o movimento que irradia as idias modernistas. O arquiteto Lucio Costa o terico do
movimento, que tem nas figuras de Oscar Niemeyer, Jorge Machado Moreira, Milton e Marcelo Roberto e
Affonso Eduardo Reydi seus maiores representantes.

A irradiao do grupo em todo o Pas decorre da formao universitria de muitos profissionais, cariocas ou no, que se graduam
no Rio de Janeiro e migram para diversos estados. Entre inmeros outros arquitetos e artistas, seguindo a tradio do movimento, Roberto Burle-
Marx, Luiz Nunes, Hlio Duarte e, mais recentemente, Accio Gil Borsoi, Francisco de Assis Reis, Joo Filgueiras Lima e Severiano Mrio Porto
empregam os modelos e padres modernistas em Pernambuco, na Bahia e no Amazonas, adaptando-os simultaneamente s necessidades tropicais.
A migrao desses profissionais estimulou nas capitais e regies do Brasil a criao de instituies, cursos e escritrios de
arquitetura e urbanismo, que transferiram experincias e processos, tcnicas de construo e de controle ambiental. A tecnologia avanada do
concreto armado e os materiais da regio, as normas urbanas inglesas e americanas, alm das novas formas de habitao multi e unifamiliares, dos
espaos e equipamentos para o trabalho, o lazer e o ensino, agregaram-se s lajes de permetro curvo, terraos, varandas e marquises, aos brises-
soleil e cobogs (elemento vazado), para traduzir os elementos bsicos e caractersticos da escola carioca.
A produo arquitetnica brasileira desenvolveu-se sob um processo cultural complexo, e os arquitetos, imigrantes e brasileiros,
sempre contriburam para a ruptura das formas e estilos consagrados. A arquitetura foi expresso de progresso e instrumento para a modernizao
durante os perodos Colonial, Imperial e Republicano. Contou com o apoio dos governantes - a partir de 1808, com o rei de Portugal, D. Joo VI,
prosseguindo com os imperadores D. Pedro I e D. Pedro II e, mais tarde, desde o ditador Getlio Vargas at o presidente Juscelino Kubitschek.
Mereceu tambm o apoio de intelectuais e artistas que atuaram na Semana de Arte Moderna, em 1922, no Salo de 31, no Cinema Novo, em 1960, e
na resistncia ditadura militar, nas dcadas de 70 e 80.

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As condies e as principais origens da modernidade na configurao do espao fsico-poltico
brasileiro foram determinadas pela importncia do papel da ocupao holandesa na formao das
cidades do Recife e de So Lus, no sculo XVIII, e pela consolidao, no sculo XIX, das propostas da
Misso Francesa, na cidade do Rio de Janeiro, com as "sagas" de Grandjean de Montigny e de Pereira
Passos, nos primrdios do sculo XX.

A criao da Academia Imperial de Belas Artes e o estabelecimento do ensino regular de arquitetura propiciaram, em meados do
sculo XIX, a renovao do barroco - transformado em signo rococ da fase colonial de raiz lusa - e a implantao do formalismo oficial, com o
neoclassicismo.
Em 1904, a inaugurao da avenida Central, atual Rio Branco, no Rio de Janeiro, institui a tcnica da produo industrializada por
meio do ecletismo. As fachadas adornadas de elementos pr-fabricados traduzem o imaginrio ferico dos imigrantes e resultam em hbridos e
polifnicos estilos tpicos da fase republicana inicial. Denominados tambm historicistas e pinturescos de feio neoclassicizante, renascentista e
gtica, com inspirao mourisca, anglo-saxnica, italiana e francesa, os edifcios eclticos exprimem a internacionalizao da economia e do
comrcio no Brasil.
A arquitetura do sculo XX inaugurada em So Paulo, em 1902, com a Vila Penteado, de Carlos Eckman, e com a construo da
Estao da Estrada de Ferro Sorocabana, em Mairinque, projetada em 1907 por Victor Dubugras. O modern style que Eckman e Dubugras
ostentaram nessas e em outras obras apresentou-se sob dupla faceta: o art nouveau e o art dco. Essas tendncias do fragmentrio e descontnuo
"estilo moderno" inicial, ou protomodernismo, multiplicaram as contradies da nao nefita ao contrapor a tcnica artesanal da criatividade
cristalizada racionalidade industrial da produo em srie.
Simultaneamente, o estilo neocolonial, introduzido pelo arquiteto portugus Ricardo Severo, expressava as "constantes de
sensibilidade" luso-ibricas. Nesse nativismo predominavam as formas do mission style californiano e do marajoara, enquadrado na condio de
vertente do art dco. O perodo de transio, prolongado at a Segunda Guerra Mundial, destaca a ferie de cenrios e estilos improvisados, mas
algumas experincias de transformaes estilsticas excepcionais foram construdas, no Rio de Janeiro, por empreiteiros italianos, ingleses e alemes,
a partir das concepes dos arquitetos Virzi, Morales de Los Rios, Heitor de Melo, Archimedes Memria, Francisque Couchet e Gasto Bahiana.
A hegemonia cultural e poltica do eixo Rio-So Paulo provocou, nessas cidades, empreendimentos progressistas de renovao da
fisionomia urbana e regional, que se expandiram para as demais regies. A contnua modernidade urbanstica e, conseqentemente, arquitetnica,
revela-se na transferncia das capitais do Piau (para Teresina, em 1852) e de Sergipe (para Aracaju, em 1855); na criao das cidades de Belo

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Horizonte (1894) e Goinia (1933) e nos planos pilotos de Joo Pessoa (1932) e Salvador (1945), capitais dos estados de Minas Gerais, Gois,
Paraba e Bahia, respectivamente.
Em 1926, o urbanismo "renovador" reprisa a Paris iluminista de Haussman no projeto do francs Alfred Agache para a
remodelao e embelezamento da cidade do Rio de Janeiro. Convidado pelo governo, o urbanista estabelece na Amrica portuguesa o padro
clssico das capitais modernas europias e altera radicalmente a morfologia e tipologia das fases anteriores.
O fenmeno movimento modernista na arquitetura brasileira teve sua "fase herica" entre 1930-45. Neste perodo, alguns
arquitetos de renome, ao atenderem s necessidades de expanso e importao/exportao de uma "arquitetura de renovao", colocaram o Pas entre
os primeiros no ranking internacional da indstria da construo civil e difundiram a homogeneizao do espetculo urbano caracteristicamente
cambiante e contingente.
As transformaes da arquitetura brasileira foram determinadas pelo arquiteto russo Gregori Warchavchik - graduado em Milo e
contratado pelo grupo Simonsen para trabalhar na cidade de So Paulo, no final da dcada de 20. O marco inicial destas transformaes foi o projeto
e a construo da Casa Modernista, seguido pela publicao do texto-manifesto Futurismo, a condio de representante do Congresso Internacional
de Arquitetura Moderna (CIAM) e as classes de arquitetura na Escola Nacional de Belas Artes, ministradas sob a direo do arquiteto Lucio Costa,
com o qual estabeleceu escritrio no Rio de Janeiro, entre os anos 30 e 32.
A visita do arquiteto Le Corbusier, em 1929, fortalece os arquitetos vanguardistas que atuavam em So Paulo e no Rio de Janeiro,
difundindo as idias dos precursores modernistas Walter Gropius, Mies Van der Rohe e Frank Lloyd Wrigth. Porm, apenas em 1936 a proposta de
Le Corbusier, convidado para resolver o impasse criado no concurso para a sede do Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro, define a
aceitao "oficial" do modernismo, com a renovao da tcnica e expresso arquitetnicas brasileiras.
"O grupo do prdio do Ministrio", composto por Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo, Ernani Vasconcelos, Jorge Moreira, Lucio
Costa e Oscar Niemeyer, consolida o "perodo herico" e propicia o estabelecimento da liderana carioca de Costa e Niemeyer, que realizam, em
dupla e individualmente, um roteiro entremeado de obras-primas. Desde 1939, com o Pavilho do Brasil para a Feira Internacional de Nova York,
at o concurso internacional e a construo do plano piloto de Braslia, a nova capital federal, em 1956-60, incluindo o conjunto da Pampulha, de
Niemeyer (Belo Horizonte, Minas Gerais), o Hotel do Park So Clemente (Nova Friburgo, Rio de Janeiro) e o conjunto residencial do Parque Guinle
(Rio de Janeiro), de Costa, confirmam-se as premissas corbusianas e o dilogo entre o racionalismo e o organicismo, que fundamentaram a
arquitetura brasileira contempornea.
A atuao de Lucio Costa no Servio do Patrimnio, de 1937 a 1960, simultnea sua condio de mentor do prestgio
internacional da arquitetura brasileira. Essa etapa se caracteriza no Rio de Janeiro pelo atendimento s encomendas do setor privado por Marcelo e
Milton Roberto e Henrique Mindlin, enquanto as do setor pblico dividem os trabalhos de Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy e Carmen
Portinho, aos quais se sucedem Francisco Bolonha e Srgio Bernardes. Em So Paulo, Flvio de Carvalho e outros herdeiros da tradio moderna,
como Vital Brasil, Rino Levi, Oswaldo Bratke e Vilanova Artigas, realizam obras significativas, entre elas o conjunto da alameda Lorena, o Edifcio
Esther, a Residncia do Arquiteto, o Hospital do Cncer e a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. No Recife, destacam-se Lus Nunes e Burle
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Marx, na dcada de 30, e Delfim Amorim, em 1940-50. Outras capitais, como Salvador por exemplo, tiveram em Digenes Rebouas e Jos Bina
Fonyat, legtimos seguidores da matriz formalista de base corbusiana.
maneira de Warchavchik, a arquiteta italiana Lina Bo Bardi, de formao milanesa, demarca outra tendncia na transio de
estilos, desde sua chegada ao Brasil em 1947. Entre 1950-80, na Bahia e em So Paulo, Bo Bardi explorou a multiplicidade de solues estticas da
arquitetura brasileira utilizando as fontes vernculas e racionalistas como referncias para seus projetos de espaos culturais e de lazer. O Museu de
Arte Moderna de So Paulo, o Solar do Unho, em Salvador, e o Sesc-Pompia, em So Paulo, demonstram a evoluo da complexidade e
singularidade da arquitetura brasileira.
Com a construo de Braslia, capital do Pas desde 1960, surge uma nova etapa da arquitetura brasileira. quebra da unidade
esttica inaugurada com a nova cidade, segue-se a afirmao de identidades locais determinando o incio da fase chamada ps-Braslia. neste
perodo que as caractersticas regionais e as diferenas de materiais e tcnicas de construo ficam mais evidentes. A diversidade das propostas
formais desperta, no Rio de Janeiro, principalmente nas realizaes dos arquitetos Paulo Cas e Luiz Paulo Conde, vrias revises e releituras do
repertrio formal das fases protomodernista e racionalista. O que acabou gerando, a partir dos anos 70, as discusses tericas que reafirmam a perda
da unidade do pensamento arquitetnico, tpica da gerao dos 50. A construo de Braslia configura a superao das limitaes culturais e
histricas e, no campo da arquitetura, privilegia a quebra da pretensa unidade esttica.
As reafirmaes das identidades locais determinam o incio da fase ps-Braslia, quando se evidenciam as caractersticas regionais
e as diferenas de materiais e tcnicas construtivas. Alm disso, a constatao do conflito provocado com o adensamento dos bairros centrais das
cidades estabeleceu a prioridade para a alterao das escalas dos projetos de planejamento e desenho urbano. Paralelamente, a despreocupao com
os modelos modernistas e o cuidado com o habitat ampliaram o campo de trabalho dos arquitetos e possibilitaram o desenvolvimento das tendncias
arquitetnicas ps-modernistas, tecnolgicas e vernaculares. O uso do concreto armado concorre com as estruturas metlicas; o tijolo aparente e as
cermicas imprimem as cores tropicais na arquitetura.
Em 1969, Lucio Costa projeta o plano piloto para a Baixada de Jacarepagu e Barra da Tijuca, onde busca atualizar as diretrizes do
urbanismo racionalista. Ao mesmo tempo, em vrias cidades brasileiras, desde o sul pratense at o norte amaznico, incluindo Minas Gerais e
Braslia, desenvolvem-se arquiteturas de tendncias variadas, com a reafirmao do international style e as variaes ps-modernas. Nesse perodo
revelam-se tanto os continuadores da tradio herica, como Joaquim Guedes, Paulo Mendes da Rocha, Ruy Ohtake, Filgueiras Lima, Paulo Cas e
Accio Gil Borsoi, quanto a dos revisores do movimento modernista, como Luiz Paulo Conde, Severiano Mrio Porto, Francisco de Assis Reis e
Jaime Lerner e, finalmente, Srgio Magalhes, Carlos Bratke, Hector Viglecca e Joo Castro Filho, alm de olo Maia e seus parceiros, que
configuram a novssima gerao mineira, caracterizada por constante exerccio de reviso crtica a partir da absoro de valores universalistas e
regionais.
Na dcada de 80 comea a reflexo sobre a questo urbana e refora-se a crise dos dogmas e dos padres progressistas; dessa
forma, a mescla de atividades orienta a ocupao dos espaos e os aspectos estticos das edificaes. A arquitetura e o desenho urbano transformam-

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se em motores do desenvolvimento da cidade do Rio de Janeiro, atraindo investimentos tursticos que espraiam por todo o litoral brasileiro os
programas de recreao e lazer.
As transformaes em cdigos locais das foras homogeneizadoras, dos princpios de Le Corbusier e do funcionalismo
arquitetnico, revelados na Carta de Atenas, ocorrem de maneira diversa na conhecida escola paulista de arquitetura. At meados de 1940, na fase
inicial ou herica do movimento modernista, a formao e o iderio esttico dos arquitetos paulistas se realizam de maneira idntica dos cariocas.
Os contatos e intercmbios de idias e trabalhos proporcionam a Lucio Costa, Gregori Warchavchik e Flvio de Carvalho o
desenvolvimento de parcerias e eventos que tm na Escola de Belas Artes seu plo aglutinador. A avenida So Joo, na rea central da capital
paulista, o smbolo e a vitrine das semelhanas entre as arquiteturas do Rio e de So Paulo.
A dcada de 60 - quando a capital federal do Pas se desloca para Braslia, os militares instalam a ditadura militar e planeja-se a
fase de expanso conhecida como "milagre econmico" - caracteriza a fase urea da arquitetura paulista, com a predominncia das grandes estruturas
de concreto aparente, sua principal marca. Oswaldo Bratke, Roberto Cerqueira Csar e Rino Levi, lado a lado com arquitetos estrangeiros, entre os
quais se destaca a italiana Lina Bo Bardi, atendem imensa demanda para a construo de apartamentos, edifcios de escritrios, cinemas e
residncias da classe mdia e da elite paulista, formada por brasileiros de outros quadrantes, alm de europeus e asiticos.
Joo Vilanova Artigas, que trabalhou com Warchavchik, em 1939, e complementou os estudos nos Estados Unidos, considerado
o definidor da escola paulista de arquitetura. As preocupaes de Vilanova Artigas com as questes sociais refletem-se nas propostas tericas e na
produo prtica que seguem as teses e as formas corbusianas de maneira quase radical. Os temas e os programas arquitetnicos, caractersticos de
suas realizaes, apresentam grandes planos e geometrias puras; desprovidos de revestimentos, adornos e de metforas formalistas, promovem a
integrao dos espaos abertos no interior dos edifcios e o contraste das pesadas vigas com rampas e escadas leves e delicadas. A socializao dos
equipamentos nos clubes, rodovirias e condomnios populares, desenvolvida em diversas obras de Artigas e de seus epgonos, tornou-se a referncia
mais significativa para os arquitetos de outros estados.
Joaquim Guedes, Paulo Mendes da Rocha e Ruy Ohtake - descendente de japoneses e fortemente influenciado pelos exerccios
formais niemeyerianos -, lado a lado com talentos recentes, como Carlos Bratke e Hector Viglecca, propagaram em Braslia, Gois, Rio de Janeiro e
no interior do estado de So Paulo as solues da arquitetura paulista, procurando sempre aliar a produo industrial ao rigor geomtrico.
Aps a febre do concreto aparente, da completa ausncia de revestimentos e do uso excessivo de grandes vos em estruturas
metlicas nas dcadas de 60 e 70, expressos admiravelmente na avenida Paulista e nos clubes e escolas do interior, os arquitetos deram seqncia
plstica ps-modernista, estabelecendo o dilogo das vedaes revestidas em cermicas de cores vivas com os vazios, projetando edifcios
comerciais e residncias multifamiliares que ocupam novos bairros e alteram as perspectivas das avenidas marginais.

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3.0 Biografia do Arquiteto

Gregori Warchavchik nasceu a 2 de abril de 1896 na Russia. Diplomado pela Universidade de Russa de
Odessa em 1918 deixou sua cidade natal nesse mesmo ano, seguindo para Roma, onde estudou arquitetura no
"Instituto Superiore di Belle Arti" (Instituto Superior de Belas-Artes de Roma), conseguindo seu diploma em 1920.
Trabalhou durante dois anos com Marcello Piacentini e, como seu ajudante, dirigiu a construo do
Teatro de Savoia, em Florena.

Veio para o Brasil em 1923, embebido das idias novas que marcavam a Europa de ento. Dois anos depois (1925), publicou o
primeiro artigo da arquitetura modernista do pas, onde descrevia a casa como um bem de consumo qualquer.
Aqui, iniciou uma pesquisa sobre a arquitetura funcional, livre de ornamentos, comprometida com os aspectos econmicos e
estruturais
Construiu em So Paulo a primeira residncia modernista do Brasil e da Amrica Latina (1927) e representou a Amrica Latina nos
Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna por indicao de Le Corbusier e foi convidado por Lcio Costa para lecionar na Escola de Belas-
Artes do Rio de Janeiro (1931).
Foi considerado o primeiro arquiteto modernista da Amrica Latina contratado pela Companhia Construtora de Santos, que
Roberto Simonsen dirigia.
Encontrou aqui uma So Paulo apenas pequena provncia, mas que fervia, em seus meios intelectuais, de idias renovadoras que
artistas como Graa Aranha, Menotti Del Picchia, Ronald de Carvalho, Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Di Cavalcanti, Anita Malfatti e
outros deram a publico na Semana de Arte Moderna, realizada em fevereiro do ano anterior.
Seu escritrio de arquitetura e construo abrigou muitos jovens arquitetos de talento como Vilanova Artigas, Oscar Niemeyer,
Charles Bosworth e Henrique Cristofani, o Verona, autor do notvel projeto da casa das pedras, ao lado do Edifcio Sobre as Ondas, no Guaruj.
Neste ambiente, que o prprio Warchavchik considerou como "terreno preparado para minhas idias e meus sonhos", comeou a
trabalhar. J em 1927 construa, na Vila Mariana, mais exatamente na rua Santa Cruz, aquela que seria a primeira casa modernista, "surgindo
revolucionariamente no panorama arquitetnico paulistano", como disse Geraldo Ferraz.
Gregori Warchavchik, foi o arquiteto responsvel por vrios projetos importantes no Brasil. So dele os projetos da Sede do Clube
Paulistano, em So Paulo; da Sede do Iate Clube de Santos; da Sede do Clube Pinheiros, em So Paulo; da Sede do Clube Hebraica; da Sede do
Clube Tiet; Edifcio Tejereba, em Guaruj; Lojas Mappin, em So Paulo; Automvel Clube de So Paulo, entre muitos outros. No Guaruj,
projetou e construiu para seu uso uma residncia na praia da Enseada que chamava a ateno por sua simplicidade, beleza e praticidade. Os armrios
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tinham araras mveis que permitiam colocar as roupas para tomar sol no ptio em frente ao mar. Havia uma ampla sala com lareira, com p direito
alto e grandes, portas de correr com vista para a praia.
Alm da "primeira casa modernista" da rua Santa Cruz, de 1927 e da casa tambm modernista da rua Itpolis (1930), h, ainda em
So Paulo, inmeras construes suas, como o prdio nmero 1003, da alameda Baro de Limeira, pequenas residncias na rua Melo Alves, rua
Avanhandava e casa populares na rua Afonso Celso e Dona Berta. Trabalhou ainda com Lcio Costa e tem casas construdas no Rio de Janeiro seu
esprito renovador e revolucionrio de fazeram-se presente no arquiteto at o dia de sua morte quando faleceu aos 76 anos, em 28 de julho de 1972.
3.1 Cronologia das Principais Obras:

3.1.1 Residncia de Marx Graf localizado a Rua Melo Alves, 1928-1929: A unidade de estilo era total, no havendo nenhuma influncia visvel
da arquitetura do passado; a pureza dos volumes prismticos, o culto ao ngulo reto e a ausncia da ornamentao so algumas das suas
caractersticas semelhantes a casa da Rua Santa Cruz.

3.1.2. Residncia de Joo de Sousa Lima, 1929: Caracterizado pela maior definio de seu estilo, utiliza pilotis para corrigir a forte declividade
do terreno.

3.1.3 Residncia de Cndido da Silva, Lapa, So Paulo, 1930: Destaque para a criao de um terrao jardim.

3.1.4 Residncia de Luiz da Silva Prado, 1930: Utilizao de janelas corridas tomando toda a fachada, empregadas para iluminar adequadamente
os ambientes e propiciar uma viso panormica

3.1.5 Residncia Nordchild na Rua Toneleros, Rio de Janeiro 1931. Uma exposio modernista puramente arquitetnica.

3.1.6 A casa da Rua Bahia, 1930

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A realizao mais importante sob o aspecto arquitetnico , sem dvida, a Casa da Rua Bahia, tambm de 1930. Neste caso o
repertrio arquitetnico moderno contempla todos os aspectos da edificao. A acomodao declividade do terreno, a articulao dinmica dos
volumes, a feio quase industrial da elevao da rua Bahia em contraste com as aberturas longas e contnuas da face oposta e, finalmente, o uso do
terrao jardim, destacam os aspectos mais evidentes dessa caracterstica. Ao contrrio da Rua Santa Cruz, neste exemplar no h mais hesitao, mas
o domnio completo do repertrio formal, da organizao espacial e da tcnica construtiva, a servio do melhor desempenho funcional e construtivo,
que atinge o nvel de realizao esttica madura.
Mas se, comparativamente, a casa da Rua Santa Cruz apresenta limitaes, isso no lhe reduz a importncia. Ao contrrio,
tratando-se de um exemplar de transio, adquire um valor documental nico, como testemunho da mudana na direo da arquitetura moderna.
Mudana que se manifesta na hesitao entre dois cdigos distintos, entre duas formas de concepo diversas evidenciadas pela presena de certos
elementos de soluo formal j apontados, como a simetria da composio, o recurso ao tromp loeil, a adoo de solues espaciais como as
varandas e a persistncia de tcnicas e materiais tradicionais, como o uso de telhas cermicas.
Se o raciocnio est correto, o juzo dele decorrente tem conseqncias diretas nos critrios de restaurao a serem adotados, pois o
propsito de evidenciar a importncia documental do edifcio implica na necessidade de restaur-lo segundo sua forma original. na sua
configurao primitiva que possvel perceber os elementos contraditrios de sua concepo. Embora esta proposta possa escandalizar aos mais
ingnuos e parecer conservadora aos que se pretendem mais atualizados em relao s teorias contemporneas de restaurao, relativamente fcil
argumentar em sua defesa.
3.1.7. Casa Modernista da Rua Itpolis, Pacaemb 1930:

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Composto de um conjunto homogneo de arquitetura e decorao interior. A Casa da Rua Itpolis, concluda no incio do ano de
1930, uma realizao melhor sucedida que a anterior, pois encerra uma volumetria mais rigorosa, onde j comparece o uso do concreto armado nas
marquises e lajes. Sua organizao espacial, porm, no traz inovaes significativas. Sua planta coincide com o arranjo tpico dos sobrados de
classe mdia largamente difundidos em So Paulo. Reproduz, alm disso, os resqucios de uma organizao comprometida pela estrutura social
caracterstica de nosso meio, denunciada pela presena da edcula. Sua importncia conseqncia do fato de ter sediado a Exposio de Arte
Modernista, e da decorrente demonstrao do princpio da integrao das artes - arquitetura, artes plsticas e artes aplicadas.

3.1.8 Capela do Morumbi

A sede da fazenda e as runas em taipa de pilo de uma suposta capela: essas eram as
construes existentes nos ltimos lotes da Fazenda Morumbi colocados venda, em meados
de 1940.

Produtora de ch-da-ndia, a fazenda, em cuja rea hoje se localiza o bairro homnimo, teve diversos proprietrios. A expanso da
cidade de So Paulo, principalmente no incio do sculo, induziu a ocupao Responsvel pela venda dos lotes, a Cia. Imobiliria Morumby decidiu,
com o objetivo de obter uma valorizao dos mesmos, restaurar a capela.
Concluda em 1950, a obra, de autoria do arquiteto Gregori Warchavchik, aproveitaria as paredes em runas existentes no local,
completando-as com alvenaria de tijolos. O resultado, uma edificao com paredes com parte construda em taipa e parte em alvenaria, foi
transformado em capela. Nas paredes de seu altar, foi pintado um afresco, que representava a cena do batismo de Cristo, onde os anjos apresentavam
fisionomia de ndios.
Transferida a responsabilidade pela conservao do local ao Departamento do Patrimnio Histrico (DPH), a capela passou, em
1979, por outra obra de restaurao. Entregue ao pblico na data de aniversrio da cidade (25 de Janeiro) do ano de 1980, a chamada Capela do
Morumbi, agora transformada num centro cultural, faz parte do conjunto de casas histricas que compem o Museu da Cidade (cuja sede se localiza
no Solar da Marquesa). Um estmulo a novos artistas, a capela hoje oferece exposies mensais, agendadas, de artistas contemporneos.

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3.1.9 Casa projetada por Warchavchik, 3.1.10 Residncia de Ricardo Jafet, Guaruj, S.Paulo
Praia da Enseada, Guaruj.

3.1.11. Projeto de moradia para Ibsen Ramenzoni, 3.1.12 Projeto de sede para a Sociedade
Praia de Pitangueiras, Guaruj. Harmonia de Tnis

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4.0 - A obra escolhida

OBRA: Casa do Arquiteto Modernista Gregori Warchavchik

AUTOR: Gregori Warchavchik

LOCAL: Rua Santa Cruz 325, Vila Mariana, So Paulo, SP

DATA: 1927-1928

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4.1- Localizao

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4.2 - Histrico da Obra.

A Casa Modernista foi tombada em 1984, aps disputa entre herdeiros do casal, que queriam vend-la para uma construtora, e a
Associao Pr-Parque Modernista. Em 98, o governo quis reformar a casa, mas o Ministrio Pblico moveu ao contra a interveno, que previa
reforma, no restauro. O projeto s agora foi retomado.

Warchavchik teve, ao longo de sua carreira, dificuldades em colocar em prtica suas novas concepes. As diversas dificuldades se
lhe impuseram a ele devido essas concepes estticas, como por exemplo o episdio da Prefeitura Municipal, que negava-se a aprovar seus projetos
com fachadas lisas. Para receber a aprovao, Warchavchik modificava a planta original, disfarando a com nichos incluindo detalhes ondulados.
Desta forma, conseguia a aprovao e quando a Prefeitura, na hora de conceder o "habite-se" percebia que a construo no correspondia planta
autorizada, Warchavchik desculpava-se dizendo que a construo no havia sido acabada por falta de recursos. Assim, conseguiu a autorizao para
diversas construes.
Respeitado por arquitetos de renome tais como Le Corbusier e Frank Lloyd Wright, Gregori Warchavchik era considerado um
arquiteto renovador e revolucionrio, um dos nomes mais importantes da arquitetura moderna no pas onde deixou importantes obras no Brasil, pas
que escolheu para morar e ao mesmo tempo construir e embelezar onde infelizmente faleceu.
A casa da rua Santa Cruz tombada pelo Iphan desde 1986. O imvel foi tombado pelo Condephaat em 20 de outubro de 1984,
conforme publicao no DOE em 23/10/1984, processo 22.831/81 e o Iphan reconheceu o tombamento, assim como o Conpresp. O tombamento foi
conseguido pela mobilizao de moradores que fundaram a Associao Pr-Parque Modernista, para evitar que o espao se transformasse num
condomnio residencial.

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4.3 - 1O Casa Moderna de So Paulo - A obra.

Cercada por um jardim paisagstico de treze mil metros quadrados a casa modernista agoniza, no exibe o vigor, o brilho e a aura
que ostentou no ano de 1927, quando foi inaugurada como o primeiro exemplar brasileiro da arquitetura moderna, movimento ento corrente na
Europa.
Gregori Warchavchik, apesar da formao clssica tradicional andava a par da linguagem em voga que buscava se adequar aos
mecanismos do capitalismo industrial. Porm no bastava, entretanto, enunciar princpios tericos, era tambm necessrios p-los em pratica,
Warchavchik no poderia empenhar-se nessa tarefa se no tivesse uma certa independncia e assim em 1926, deixou a companhia construtora que o
contratara.
O casamento com Mina Klabin tornou possvel estabelecer-se por conta prpria e a realizar a primeira obra pessoal, sua prpria
residncia, a Casa da Rua Santa Cruz.

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Projetada em 1927 e concluda em 1928, entre os atributos assinalados para o tombamento desta residncia, destaca-se, sem
dvida, o pioneirismo da iniciativa de construo do primeiro edifcio moderno do Brasil. Embora no se trate de ao isolada, se considerarmos os
primeiros projetos de Flvio de Carvalho, os artigos de Rino Levi, e a ao quase simultnea de outros arquitetos menos conhecidos, no se pode
negar a Warchavchik os mritos do ato inaugural de construo do primeiro edifcio moderno no Brasil.
Os apelos eram em direo ao aproveitamento das conquistas da tcnica e da cincia modernas do sculo vinte e a orientao
seguia pelo conceito de fabricao de casas em larga escala, com o mximo de conforto, comodidade, higiene e um mnimo de gastos a fim de
atingir tambm as classes menos favorecidas.
Mas o que caracteriza esta obra como representativa dos princpios do movimento moderno? Assim, embora tanto a planta quanto
a elevao correspondessem ao formalismo proposto por Le Corbusier, apenas um dos cinco pontos da nova arquitetura por ele proposta foi possvel
Warchavchik utilizar: a janela horizontal. Porm por outro lado Warchavchik trabalhou muito sob o aspecto plstico, no uso de ngulos retos, a
regularidade do conjunto e dos detalhes tanto em planta quanto em elevao. Seu esforo era de em favor da apresentao de um novo estilo o que
causou impacto geral na opinio publica, onde foram promovidos debates por sua obra por grandes personalidades como Mrio de Andrade.
Porm com o passar do tempo e depois de anos de abandono, a degradao atingiu vrias partes do edifcio. De um lado, exps
alguns aspectos anteriores reforma sofrida em 1934 e, de outro, comprometeu vrios elementos originais especialmente executados para o edifcio,
tais como lambris, mobilirio integrado, caixilhos e ferragens.
Aps uma longa disputa judicial, parece que finalmente o Governo do Estado se dispe a promover a recuperao da Casa
Modernista da Rua Santa Cruz. A iniciativa alis urgente, pois o avanado estado de arruinamento que atingiu o edifcio, ameaa tornar irreversvel
a perda de vrios componentes originais desse que, de algum modo, ficou consagrado como o primeiro exemplar de arquitetura moderna no Brasil.
Assim sendo, no se trata apenas de recuperar a casa, mas o que se apresenta como questo fundamental o que restaurar e como
faz-lo. imprescindvel, portanto, a elaborao de um projeto de restaurao, o qual, por sua vez, somente poder chegar a bom resultado se for
capaz de estabelecer adequadamente, a cada um dos aspectos da restaurao, o juzo de valor compatvel com o significado desta obra na histria da
Arquitetura Moderna no Brasil.

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5.0 - O programa da obra

Como pode-se observar nos croquis a baixo, a casa em si considerada simples na sua composio nos padres atuais, a
distribuio interna no traz muitas novidades porm para a poca em que ela foi construda foi dotada de caractersticas muitos inovadoras.

No Pavimento Trreo:

Encontra-se nesse pavimento organizados


sob forma muito coerente os seguintes ambientes:

1 copa / cozinha
1 sala de jantar
1 pequena despensa
1 sala de estar
1 escritrio
e um amplo terrao que envolve boa parte da
fachada lateral direita da edificao.

No Pavimento Superior:
Encontra-se no pavimento superior, os
ambientes considerados mais ntimos da casa.
Situado no pavimento superior a fim de
preservar a intimidade dos moradores da residncia
encontram-se

4 dormitrios
1 banheiro
1 amplo hall de circulao interna
3 terraos que atendem aos dormitrios

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5.1 - O Partido Arquitetnico

A soluo encontrada pelo arquiteto para promover a construo de uma edificao aos moldes modernos, pode ser observada na
escolha de uma planta de formato regular, dividida em 2 pavimentos dividindo a ala ntima da ala social.
A rea social composta do terrao que circunda as salas de estar e jantar externamente, d idia de comunho entre esses
ambientes, dando uma noo de amplitude, no ficando o acesso a residncia limitado somente por uma nica entrada social o que faz a rea externa
da residncia se tornar independente de seu interior dando acesso a piscina localizada ao lado esquerdo da casa.
As rea de servio como lavanderia e cozinha foram colocadas de forma isolada da rea social central porm est possui
comunicao independente ao exterior da residncia.
As reas mais ntimas da residncia encontra-se na parte superior da edificao, com a distribuio de dormitrios ligados por um
hall central que d acesso a escada. Com destaque para os dormitrios, que possuem um pequeno terrao para usufruto dos moradores da residncia.

5.2 - As Tcnicas Construtivas

A composio simtrica da planta da residncida de Warchavchik no difere muito de uma casa 'tradicional'. , no fundo uma
casa convencional despida de seus ornamentos.

A casa bastante tmida do ponto de vista estrutural, espacial e esttico. Composta de estrutura livre apoiadas em paredes
autoportantes de tijolos.

Embora concebido em concreto armado, a obra se deu em tijolo ocultado pelo revestimento de cimento branco.

As janelas de canto assim como as demais foram executadas em ferro, em nome da simetria, o arquiteto colocou uma janela de
canto na varanda para esta compor com a da sala, localizada diametralmente oposta assim como as da cozinha.

A cobertura no se trata de um terrao como faz parecer a fachada, mas um telhado colonial formando por telhas tipo canal
apoiados sobre estrutura de madeira escondido pela platibanda.

Vrios outros aspectos que denunciam vnculos com a arquitetura tradicional:

As janelas do pavimento superior ainda mantm propores predominantemente verticais com detalhes decorativo fabricadas em
ferro ( posteriormente trocadas por madeira), assim como a grade da porta de acesso.

O reboco rstico de cimento branco e mica.

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Os forros foram pintados com "esmalte prateado" assim como a moldura da escada interna.

Os banheiros e a cozinha foram revestidos com azulejos branco.

O piso da escada foi confeccionado em madeira escura.

A residncia ainda composta de um mobilirio integrado.

Na poca no havia recursos materiais e humanos para aplicao do terrao-jardim, da planta e da fachada livres e do edifcio sobre
pilotis. Essas contradies deram uma aparncia enganosa ao edifcio, mas no diminui sua importncia na afirmao de uma esttica cubista pela
primeira vez implantada no Brasil.

5.3 - Detalhes :

O Jardim
Os jardins realizados por sua esposa, Mina Warchavchik, so considerados pioneiros
no uso de plantas tropicais como cactos e mandacars.
Foi elaborado no mesmo contexto que o delineado para a arquitetura de seu marido,
obras de transio e fundao de uma nova sensibilidade obras mais caractersticas e marcantes
igualmente esperariam at o incio da dcada de 40, com os trabalhos notveis de Burle Marx no Rio de
Janeiro e seu entorno.

O uso de cactceas e espcies tropicais pouco usuais em jardins da poca conferiu um aspecto singular ao paisagismo brasileiro. A
frmula, influenciada com toda certeza pela simplificao cromtica e figurativa da pintura de Tarsila do Amaral, se mostrou bastante eficaz,
estabelecendo, a partir da, uma identidade clara para o desenvolvimento do paisagismo moderno.

5.4 Aspectos Plsticos:


Na verdade, no h muito mais do que um volume prismtico, desprovido de elementos decorativos. A composio da fachada
ainda guarda vnculos com os procedimentos de composio tradicionais, de desenho absolutamente simtrico com a porta principal no eixo central
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do conjunto. A forma geomtrica esconde, por traz de sua aparente pureza, uma cobertura tradicional de telhas cermicas, que termina numa prosaica
varanda na face lateral e posterior.
Warchavchik entendia que a questo da esttica era um primeiro passo e mesmo nesse campo, abriu concesses para tradies
locais como a varanda em L e a cobertura em telha canal aparente, ainda que nos fundos da casa, alm do exuberante jardim tropical projetado por
sua esposa Mina Warchavchik. Este foi concebido integrado ao projeto, o que lhe levou a ser conhecido como o primeiro jardim moderno do Brasil.
A ausncia de elementos decorativos era uma provocao. Assim como Adolf Loos, na casa Steiner (1910) em Viena, havia um
despojamento agressivo contrario aos floreios acadmicos.
A influencia do cubismo esta presente no s na fachada, mas na questo da continuidade do espao, a relao exterior-interior,
grandes aberturas ligadas a ampla varanda. A oposio entre o grupo de volumes prismticos que conformam a planta da casa em si em contraponto
com o vazio continuo da varanda estava de acordo com o principio cubista de que um objeto no deve ser apreendido a partir de uma nica vista,
preciso contorna-lo para compreende-lo na sua totalidade.
O prprio Warchavchik defendeu suas idias no querendo copiar o que na Europa est se fazendo, inspirado pelo encanto das
paisagens brasileiras, "tentei criar um carter de arquitetura que se adaptasse a esta regio, ao clima e tambm s antigas tradies desta terra".
Ao lado de linhas retas, ntidas, verticais e horizontais, que constituem, em forma de cubos e planos, o principal elemento da
arquitetura moderna, fez muito uso das to decorativas e caractersticas telhas coloniais conseguindo assim idear uma casa muito brasileira, pela sua
perfeita adaptao ao ambiente. O jardim, de carter tropical, em redor da casa, contm toda a riqueza das plantas tpicas brasileiras

5.5 - A obra em relao ao seu entorno:


visivelmente curioso o que pode-se notar com a observncia da obra com o seu entorno, trata-se de uma pequena rea verde,
passando-se quase por uma chcara em pleno centro urbano.
A residncia em si situa-se ligeiramente afastada do alinhamento com o passeio pblico escondida entre os arvoredos presentes, e
por um grande muro de blocos de concreto, que a deixa oculta aos olhos da populao.
A natureza do projeto altamente contrastante com o que tornou a cidade aps anos de desenvolvimento. Muitas vezes a populao
passa cerca da rea sem notar do que se trata, salvos os que percebem o recm emplacamento da rea entitulada como Parque Modernista,
caracterizando uma propriedade passvel de visitas.

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6.0- A residncia hoje:
A reforma
A obra da rua Santa Cruza sofreu uma pequena reforma realizada pelo prprio arquiteto poucos anos aps, em 1934. A sala de estar
foi ampliada avanando sobre a varanda, no pavimento superior, o quarto principal foi ampliado sobre o terrao existente, foi acrescentado um novo
banheiro e o telhado da varanda deu lugar a uma laje, criando um terrao volta dos quartos. Ainda foram alterados alguns elementos
construtivos,como a substituio dos caixilhos originais de ferro por madeira e introduzida uma marquise lateral que embora esteja de acordo com as
idias do modernismo, mas particularmente de Le Corbusier, um corpo estranho no conjunto.
A degradao atingiu vrias partes do edifcio. De um lado, exps alguns aspectos anteriores reforma sofrida em 1934 e, de outro,
comprometeu vrios elementos originais especialmente executados para o edifcio, tais como lambris, mobilirio integrado, caixilhos e ferragens.
Assim sendo, no se trata apenas de recuperar a casa, mas o que se apresenta como questo fundamental o que restaurar e como faz-lo.
imprescindvel, portanto, a elaborao de um projeto de restaurao, o qual, por sua vez, somente poder chegar a bom resultado se for capaz de
estabelecer adequadamente, a cada um dos aspectos da restaurao, o juzo de valor compatvel com o significado desta obra na histria da
Arquitetura Moderna no Brasil

Para levar a efeito a preservao deste edifcio temos trs alternativas:


a) preserv-lo tal como se encontra;
b) recuperar alguns de seus aspectos originais como a fachada emblemtica preservando o restante de acordo com a situao atual;
c) faz-lo retornar sua configurao original.

Preservar o edifcio tal como se apresenta a partir da reforma de 1934 ou incorporando as alteraes mais recentes, significaria
atribuir a prevalncia da biografia do arquiteto sobre o significado da obra.
Recompor alguns aspectos do edifcio como, por exemplo, a fachada, imagem marcante desta obra, qual sempre esteve associada
a sua memria na maioria das publicaes, mantendo-se o restante de acordo com a situao atual, resultaria em algo que o edifcio nunca foi. Mas,
pior que isso, uma tal proposta estaria em conflito com um dos preceitos mais importantes do Movimento Moderno, isto , que a forma externa de
um edifcio deve estar, necessariamente em correspondncia com seu contedo.
Resta, portanto, examinar a ltima hiptese.

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A reverso da casa sua configurao original relativamente fcil. No se trata de recriao, pois l esto presentes quase todos
os elementos originais. O mais difcil - porm simples diante dos recursos hoje disponveis - a remoo da laje do terrao. O pavimento superior
praticamente o mesmo, tendo sofrido apenas alguns acrscimos. A iconografia disponvel suficiente para orientar a recuperao dos elementos em
seus detalhes. Prospeces dos elementos originais podero servir para verificar dvidas e confirmar detalhes construtivos.
Refora esta hiptese o fato do edifcio se encontrar em estado avanado de arruinamento. O critrio proposto para o edifcio se
aplica, do mesmo modo, ao jardim. Tratando-se, no Brasil, da primeira obra paisagstica moderna, o jardim fronteirio casa dever ser recomposto
com todo o rigor. O levantamento das espcies e a distino entre elementos originais e acrescentados ser indispensvel para a recomposio de sua
integridade. As espcies estranhas sua concepo original devero ser removidas. As espcies originais devero ser analisadas quanto a sua
condio fito-patolgica para avaliar as possibilidades de sua conservao ou necessidade de substituio. Os registros fotogrficos disponveis so
suficientemente ricos para guiar com segurana a seleo dos dados obtidos no levantamento.
O momento em que, finalmente, so obtidos os recursos necessrios recuperao deste importante testemunho da arte moderna
brasileira, constitui uma oportunidade excepcional para buscar o restabelecer os seus valores em toda a sua integridade.

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7.0 Anexos

Reportagem :

Colunista: O profissional arquiteto

GEORGE HOCHHEIMER - Especial para a Folha Online em 27/08/2004 - 12h14

No decorrer da histria, encontramos a figura do arquiteto em quase todos os momentos. Edifcios ou cidades que
necessitavam de projetos, l estava eles. Eram sacerdotes, padres, mestres construtores, em cada momento e regio um ttulo, mas
o de arquiteto conheceremos a partir do perodo moderno.

H muitos personagens que assumem este papel na urbanizao das cidades, construo de igrejas e palcios. Um
bom exemplo foi de Leonardo Da Vinci que, alm de inventor, pintor, escultor, foi um grande projetista de edifcios e, sua
influncia, quando temos conhecimento de sua obra, pode ser percebida at hoje.
A atribuio da profisso foi mudando com o tempo. H alguns anos, era associada ao construtor, no havendo
separao entre as atividades. Em muitos casos, o projetista tambm era responsvel pelas construes. No Brasil, Arquitetura
uma profisso recente. Em 1933, a atividade foi regulamentada, porm em conjunto com Engenharia e Agrimensura e, somente em
1958, foi reconhecida como uma profisso independente. At ento, existiam os "Arquitetos Construtores", sempre com uma viso
muito associada forma de pensar da engenharia.

Difcil separ-las, principalmente porque os cursos eram parte do currculo das faculdades de engenharia. Com a
influncia da Bauhaus --movimento alemo precursor do modernismo (1919 a 1933)-- e da reconstruo europia do ps-guerra,
alm do trabalho de alguns mestres modernistas atuantes no Brasil, como Gregori Warchavchik, Lucio Costa, Vilanova Artigas e
Oscar Niemeyer entre outros, uma nova esttica foi estabelecida, mudando os valores de maneira irreversvel.

Sendo um ser crtico, o arquiteto comea a avaliar as relaes estabelecidas entre o homem e o espao - tanto faz a
escala-, criando novas relaes. A partir deste fato, a profisso tornou-se algo parecido com o que conhecemos hoje, onde o
arquiteto adquire a atribuio de ser responsvel pelo desenho urbano e dos edifcios das cidades.

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Com o golpe militar de 1964, a cultura nacional foi tolhida, os "seres pensantes" e crticos perseguidos. Houve uma
pasteurizao da cultura influenciada por padres norte-americanos, onde a imagem, a iluso e a hipocrisia eram vlidas e tidas
como chavo de Pirandelo "assim , se lhe parece ser".

Entramos na era esttica, onde tudo era considerado, principalmente se representasse uma realidade que no fosse
nossa e sim, algo que gostaramos de ser, a iluso. Comeamos a permitir que o poder do consumo imperasse sobre a capacidade
criativa e crtica de nossos arquitetos.

Dessa maneira, na arquitetura, passamos a ser europeus americanos, tailandeses, enfim o que fosse "bonitinho"
mesmo que no tenha nada a ver com nossa cultura, histria e relao urbana. A arquitetura tende a deixar de ter partido,
passando em muitos casos, a ser puramente aplicao de estilos.

Em So Paulo, como em outras metrpoles brasileiras, so encontrados muitos edifcios com tremenda tecnologia
embarcada, porm com cara de Neoclssico, digo cara, porque onde encontraremos neoclssico com essa escala e propores? No
existe.

Isso serve para atender aos interesses comerciais dos envolvidos nos processos, criando uma Arquitetura
Transgnica. Devido a esta poltica consumista, a atribuio do arquiteto infelizmente mudou, tornando-o projetista de fachadas,
um colador de estilos. Muitas vezes, abrindo mo de solues que agreguem qualidade esttica e espacial, para atender aos
programas de marketing para facilitar as vendas dos empreendimentos.
Estamos passando por um momento crtico em relao atribuio profissional do arquiteto. Seguindo os
ensinamentos dos grandes mestres e tendncias mundiais da arquitetura, o profissional tem, ou deveria ter, como atribuio o
"projetar" e "influenciar" de forma didtica a sociedade, levando em conta as questes ambientais, tecnolgicas e sociais. Ter
conscincia da relao do projeto com os indivduos, tanto na escala da cidade, do edifcio assim como em pequenos espaos.

Diante desta viso, cada trabalho tem sua forma individual. necessria uma interpretao das necessidades de
cada implantao, procurando sempre agregar valores e um estudo profundo de cada situao nova. Assim, temos a oportunidade
de aplicar conceitos, funcionalidade e tcnicas, valorizando a cidade e a qualidade de vida dos usurios, sem desprezar os valores
ticos referentes esttica e aos relacionamentos entre os envolvidos nos processos.

Para desenvolver bons trabalhos, o profissional necessita estar sempre em busca de informaes atualizadas. Hoje
h diversas fontes que podem assistir o arquiteto em seus projetos. muito fcil encontrar bons artigos, textos, imagens,
profissionais, enfim, referncias para qualquer tipo de busca. Basta ter disposio.

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Para a revalorizao da importncia do profissional, fundamental que este tipo de conscincia tenha seu
nascimento nas escolas de arquitetura, seja explicitada nas entidades de classe, alm de ser divulgado nas mdias de abrangncia e
em todos os segmentos relacionados aos processos que envolvam o trabalho dos arquitetos.

Sem este tipo de atitude a populao est fadada em ter cidades totalmente descaracterizadas e sem valorizao do
indivduo, seus valores e histria. Tudo ser como um grande cenrio e os usurios estaro representando algo que no so, sem
identidade. Qual o legado que deixaremos para as prximas geraes? Por mais "Macunamas" que sejamos, sabemos o que no
somos e temos a obrigao de respeitar nossos limites.

George Hochheimer scio-proprietrio da Imperatori Arquitetura.

8.0 - Concluso
Com base nas informaes tratadas podemos observar e concluir que a influncia do Movimento Modernista, oriunda da
Arquitetura de Le Corbusier foi uma das bases de suma importncia para o desenvolvimento da Arquitetura Moderna Brasileira, foi ela quem deu de
incio s principais cidades do pas, como So Paulo e Rio de Janeiro e posteriormente ao restante do pas, o marco inicial de uma nova era
arquitetnica, o principio do incio do fim daquela velha arquitetura, a qual toda a sociedade estava acostumada. O inicio de um novo visual com um
efeito plstico sinnimo de praticidade, harmonia e a cima de tudo com "gostinho" de novidade, uma arquitetura limpa, sem os excessos
caractersticos da arquitetura colonial de um passado pouco distante, mas que agora somente mantm sua beleza nas vilas, nas cidades, ou nos
edifcios tombados pelo patrimnio histrico dos rgos pblicos.
Arquitetura um processo de renovao, de novas elaboraes e de re-invenes daquilo que j no nos encanta mais aos olhos...
Arquitetura vida, que nasce e morre a cada novo ciclo, de um novo sculo, de um novo tempo, nasce e morre com o surgimento de um novo estilo,
quase moda, porm ela nunca fica perdida no espao, e to pouco ficar esquecida por completo, sempre haver algum que ela no abandonar,
algum que em nome da histria e da memria arquitetnica do pas se empenhar por mant-la viva nos projetos de preservao do patrimnio
histrico, para a sorte de muitos outros que ainda viro e poderem verificar com seus prprios olhos e no somente atravs dos livros, o que um dia
foi a Arquitetura de seus pais ou de seus avs.

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9.0 - Bibliografia

Livros Consultados:

Quando o Brasil era moderno: guia de Arquitetura 1928-1960. Lauro Cavalcanti (org.). Rio de Janeiro: Aeroplano, 2001. P. 110.
ARGAN, G. Carlo. Arte Moderna. Companhia das Letras. So Paulo, 1992.
BRUAN, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. Editora Perspectiva. So Paulo,1997.
CLARK, R; PAUSE, M. Arquitectura: temas de composicion. 1989.
SEGRES, Roberto. Arquitetura da Amrica Latina: o fim do milnio. So Paulo: Studio Nobel, 1991.

Sites Consultados

BANCO DE DADOS FACEPE Fundao de Amparo Cincia e Tecnologia do Estado de Pernambuco.


Arquivo do Projeto Brasil 500 Anos de Arquitetura
Vita mia, arquitetura, paisagem e urbanismo. Website Ecco - a Comunidade Italiana on line.
www.sobreasondas.com /histria_Gregori Warchavchik.htm
www.vitruvius.com.br/arquitextos/
www.galinsk.com/ Villa Savoye Poissy by Le Corbusier.htm

Fotos:

Fonte: Prpria e dos Sites consultados

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