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Carlos Battilana1
Recibido: 07/12/2014
Aceptado: 05/02/2015
Resumen
Este trabajo se propone examinar distintos mecanismos de las revistas de poesa como un objeto de reflexin
en s mismo. Las revistas literarias tienen un sesgo cartogrfico en el sentido de que organizan el mapa de un
conjunto de obras y autores. Una revista produce un sistema crtico de seleccin. Lejos de postular un carcter
estable de las revistas literarias, cada intervencin de ellas gravita con distintas consecuencias en una
comunidad y una temporalidad concretas, lo que hace que, cada momento histrico, sea un estmulo nuevo
cuyos efectos no se conocen de antemano.
Palabras clave
Revistas poesa pblico potica crtica circulacin.
Abstract
This article sets out to examine different mechanisms of poetry magazines as objects of reflections per se.
Literary magazines have a cartographical quality in the sense that they organize the map of a group of works
and authors. A magazine produces a critical system of selection. Far from suggesting a stable nature of
literary magazines, each of their interventions influences a concrete community and temporality in different
ways, which turns each historical moment into a stimulus whose effects are not known beforehand.
Key words
Magazines poetry audience poetics criticism circulation.
Introduccin
1
Doctor en Letras por la Universidad de Buenos Aires con una tesis acerca de la potica y la crtica en
revistas de poesa argentinas en el lapso que va de la ltima dictadura a la democracia. Se desempea como
docente de Literatura Latinoamericana y de Semiologa en la Universidad de Buenos Aires. Contacto:
carlosebattilana@gmail.com
Una revista ancla en una instancia temporal y espacial en tanto acto enunciativo, y remite a
ella por las diversas marcas decticas que la atraviesan. Puede concebirse como una obra en
movimiento o, mejor an, como un texto construido en la heterogeneidad de sus
fragmentos, un texto cuya coherencia es acaso comprendida o descifrada de un modo ms
cabal ulteriormente, mediante un acto de recepcin que articula dicho texto con
condiciones de produccin particulares (Manzoni 2001: 57). En un trabajo sobre una
publicacin emblemtica de los aos setenta como la revista Crisis, Mara Sondereguer la
conceba en trminos de relato con el fin de abordar sus mltiples aspectos (1993: 5). El
relato de una revista, entonces el texto mltiple como lo denomina John King (1989),
heterogneo y grvido de tensiones, no deja de ser un proyecto cultural in progress que, a
menudo, tiene una resolucin trunca debido a su incipiente caducidad. Una revista no slo
es una obra en movimiento cuyo efecto de lectura es el de una textualidad inserta en un
proceso, en una continuidad, en algo inacabado temporalmente. En su interior, los equipos
de redaccin tambin sufren mutaciones que producen secuelas en tanto los cambios de
constitucin de sus miembros comprometen alguna modificacin en el imaginario esttico.
Este carcter mutable se verifica en su posicin en el campo intelectual. Un nmero
considerable de revistas que se originan en los mrgenes y que disputan con discursos
oficiales, o con discursos cannicos y legitimados en el campo cultural, pasado un tiempo,
por el imperio de nuevas condiciones, ocuparn el centro de la escena. Ya sea por efecto de
una disputa tenaz, ya sea por transformaciones en el clima intelectual que cambia de signo,
en torno a las publicaciones varan las condiciones de legibilidad y de consenso. Las
revistas ms significativas han anticipado lneas crticas y tericas que, en el momento de
su enunciacin, acaso no formaron parte del eje de los debates, pero luego se convirtieron
en centrales. Por esta causa, los desplazamientos cartogrficos en el escenario cultural, las
prdidas de hegemona de unas revistas en favor de otras, frecuentemente no son ms que la
consecuencia de una estrategia de intervencin previa, cuyo secreto afn estaba orientado a
ocupar el centro de la escena. Si es verdad que una publicacin ancla en circunstancias
concretas, al mismo tiempo, construye un pblico que tiene distintos alcances. Por ese
motivo, es necesario estudiar los casos particulares reconociendo la singularidad de sus
2
Crtica y potica en las revistas de poesa argentinas (1979-1996), tesis de doctorado defendida en la
Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires, en junio de 2009.
perfiles editoriales y su rasgo esttico en dilogo con las circunstancias. Una publicacin
literaria es siempre un resultado histrico que aparece ligado a sociedades determinadas.
La relativa masividad alcanzada por una de las revistas de poesa ms importantes
en la historia cultural argentina es un elocuente ejemplo. A partir de mediados de los aos
ochenta y durante la dcada siguiente, Diario de Poesa fue construyendo un pblico que
reconoca en la revista una suerte de termmetro del campo potico. Una de sus estrategias
de intervencin pblica, erigida bajo el simulacro del formato periodstico, consista en
promover debates y polmicas en torno a diversos temas de inters potico. Los
procedimientos periodsticos en una revista de poesa que se autoproclamaba un diario
fue un gesto de interpelacin provocativa con el objeto de modificar y ampliar los mrgenes
del pblico.
Una de sus novedades fue el nuevo vnculo que estableci con el espacio social. Su
participacin predispuso la lectura en un sentido particular: la revista confrontaba con la
idea de una poesa concebida en trminos defensivos o de repliegue. Adems, no slo se
venda comercialmente en el espacio pblico de un modo profesional, lo que la tornaba
visible, sino que su tirada de ejemplares superaba, ampliamente, a la del resto de las
revistas de poesa su tirada inicial fue de cinco mil ejemplares, un nmero que result un
suceso editorial. Su promocin y venta en los puestos de diarios impuso una relacin
inusual con el pblico. La revista produjo el paradjico efecto de acontecimiento y de
actualidad en un gnero, como el potico, habitualmente distante del circuito comercial.
Para lograrlo, elabor sus intervenciones haciendo referencia no slo a eventos culturales o
concursos, sino actualizando el hecho potico como significativo en el momento de la
enunciacin mediante un tratamiento que inclua gestos periodsticos. De este modo,
estableci un particular contrato de lectura.
Cuestiones relativas al pblico, la circulacin y la masividad estuvieron presentes en
el conjunto de sus preocupaciones, que apareca en los editoriales del director o en las notas
y las columnas de los miembros del consejo de redaccin. Un contrato de lectura abarca
distintos aspectos, desde la materialidad ms bsica (formato, tipo de papel) hasta la
seleccin del vocabulario y de los paratextos como el tipo de imgenes, la tipografa, los
conos. Hay una incidencia fundamental de lo paratextual en la comprensin lectora. La
construccin discursiva de la publicacin, ms los aspectos materiales de circulacin y
tirada, indujeron la composicin de un pblico que vio en la revista un modo de vincularse
con el discurso potico que estaba ausente en el campo cultural. Poner en un cruce lo
periodstico, que supone un ademn de masividad, con la poesa, se inscribe en el contexto
de una tctica de intervencin en el medio cultural e implica un desafo crtico que la
revista articul, entre otras cosas, con una presencia: la novedad de la noticia en el mbito
de la poesa. La nocin de novedad que, como analiza Teun van Dijk, es una de las
intervenciones discursivas especficas del periodismo, intent ser capitalizada por Diario de
Poesa a partir de la divulgacin de actividades poticas que se presentaban como hechos
informativos: concursos literarios, eventos culturales, encuentros de autores, relevamiento y
crtica de libros, encuestas, otorgamientos de premios, etctera (van Dijk 1990: 175).
Produjo un efecto de actualidad sobre un objeto, como el potico, que parece trascender esa
categora temporal en el marco de las representaciones pblicas y, para lograrlo, construy
sus apariciones ya no slo informaciones coyunturales como concursos o eventos
artsticos, sino sobre todo sus perspectivas crticas como un acontecimiento atravesado de
significacin social y cultural.
Programa y temporalidad
tiempo. Debido a su sesgo de actualidad, a partir de las vanguardias histricas, las revistas
(una textualidad que hace de la intervencin y del modo en que se interviene una estrategia
fuertemente vinculada con criterios estticos e ideolgicos) operaron en el campo literario
considerando el par opositivo clsico y actual.3 Adems propusieron un conjunto de
autores contemporneos que actuaron en el campo literario en relacin con aquel paradigma
temporal. Si, como dice talo Calvino, se puede considerar clsico a aquello que tiende a
relegar la actualidad a la categora de ruido de fondo (1995: 18), pero que, al mismo
tiempo, no puede prescindir de ese ruido de fondo, la actualidad (ese murmullo polifnico
que no deja de ser un estmulo interpretativo) forma parte esencial del escenario con el que
la revista literaria debe operar, para legitimar esa misma actualidad, para refutarla o,
incluso, para modificar algunas de las piezas estticas que la componen. Las revistas suelen
elegir un recorte sobre el que obrar y proyectarse: el presente y el pasado, el centro y el
margen son los puntos cardinales sobre los que maniobran culturalmente en tanto dialogan
o disputan con lo que permanece, y convalidan su vigencia o la rechazan.
Un caso interesante de analizar es el de la revista Xul. Su lema (signo viejo y
nuevo) revelaba una mirada pretrita y futura, al mismo tiempo. Mediante esa contrasea
del subttulo, se jugaba con la dualidad de la tradicin y la ruptura. Es interesante que una
revista eminentemente experimental reivindicara una tradicin. En ese aspecto se
diferenciar del ademn bsico del vanguardismo histrico, que no reconoca un pasado
que lo contuviera y que postulaba, mediante sus manifiestos, una fundacin potica
absoluta o, para ser ms precisos, una actitud de negacin del pasado al intentar excluir
todo elemento regresivo. La ruptura que propone Xul, cuando las vanguardias histricas
desde haca mucho tiempo se haban cristalizado, es radical respecto del contexto de
enunciacin en el que surge, pero tambin se torna dialgica respecto del pasado, y obra de
manera dinmica con un linaje literario, al postularlo como algo vivo, una referencia que
puede reescribirse y reformularse. La revista convoc en su nombre a una figura de la
historia de la cultura argentina que remita a un universo lingstico secreto, Xul Solar,
quien fue el creador de dos lenguas: una, la llamada panlengua, destinada a ser un idioma
universal, y otra, la llamada neocriollo, destinada al mbito de Amrica Latina (Schwartz
2002). En el caso de la revista, el contexto histrico de la Argentina (el contexto de la
ltima dictadura militar) obligaba a descifrar las palabras y los hechos en forma de trama
oculta. No fue casual, entonces, que en la invencin de un idioma anclara la aspiracin de
la revista, como una crtica finalmente poltica al lenguaje oficial.
En la sociedad moderna una revista literaria es una operacin cultural que procura
establecer condiciones de legibilidad sobre determinada zona textual a la que le interesa
promover o divulgar. Convive con otras instituciones (editoriales, escuelas, academia) a las
que se atribuye la funcin crtica de la consagracin de lo nuevo, o que convalidan lo
preservado por la tradicin en funcin de intereses no slo artsticos sino tambin polticos,
ideolgicos e, incluso, religiosos. Al mismo tiempo, forma parte de un engranaje vinculado
con las pautas de reconocimiento literario en las que se crean las condiciones de posibilidad
para que determinados textos emerjan y puedan, realmente, ser ledos. Si bien esta
perspectiva de carcter sociolgica tiene validez, acaso la vocacin ntima de una revista
literaria sea la bsqueda de una experiencia esttica. En este sentido, sin soslayar la teora
de Borges de que cada escritor crea sus precursores en un proceso dialgico que se lleva a
cabo en el interior de la literatura (Borges 1987), Ricardo Piglia le otorga a la prctica de la
3
En el campo literario, acerca de las nociones de lo actual, lo moderno, lo antiguo, cf. Jauss (1976).
escritura literaria un grado de intensidad que no excluye, pero s excede las instituciones y
las opiniones abstractas de las autoridades de la industria cultural, y le devuelve a la
literatura, nuevamente, el poder de legitimar o excluir determinados textos. De este modo,
la experiencia de los escritores y los lectores es la que redefine y reestructura el canon:
Es la experiencia literaria la que decide que algunos textos, algunos libros, sean
rescatados del mar de las palabras escritas y puestos a funcionar como literatura. (Y
tambin la que decide por qu algunos libros que en algn momento fueron
considerados gran literatura con el paso del tiempo se pierden y son olvidados)
(Piglia 1998: 155).
En este sentido, la escritura literaria como entidad simblica y material que expulsa
y, simultneamente, incluye en su trama escrituras del pasado y escrituras contemporneas,
se constituye en una mquina crtica inserta en una estructura ms amplia de la que forma
parte y en la que se ponen en juego determinadas perspectivas estticas. Como pieza
decisiva de esa estructura, tiende a formar el gusto. Una revista literaria, sin embargo,
puede ser concebida ella misma como un tejido colectivo, un universo que posee una
determinada lgica en relacin con el gusto. Dicha lgica rige la seleccin de autores y de
textos, una de cuyas funciones principales es la de gravitar en el proceso de formacin de la
experiencia artstica y, en ese sentido, contribuye a crear las condiciones de posibilidad
para que ello sea posible.
Tensiones
Lejos de postular un carcter estable y coherente de las revistas literarias, cada intervencin
de ellas gravita con distintas consecuencias en una comunidad y una temporalidad
concretas, lo que hace que cada momento histrico sea un estmulo nuevo cuyos efectos no
se conocen de antemano. Se pliega al modo de circulacin de los discursos en el interior de
una sociedad. Es as, por ejemplo, que en las ltimas dos dcadas han proliferado
numerosas revistas cuyo soporte tiene en internet su mbito de enunciacin, con la apertura
de sitios que reformulan, respecto de los tradicionales, los modos de recepcin, de
intercambio y de circulacin.4 Nuestro objeto de investigacin trat con revistas literarias
cuyo soporte material (sustentado en el papel), formato y circulacin se regan por los
lineamientos propuestos en los orgenes del siglo XX, en la poca de las vanguardias
histricas, y an desde antes. Su funcin vara segn sus contextos. El rol a partir de las
vanguardias tender a construir imgenes de escritor en directa resistencia a la tradicin,
siendo sta un eje inevitable que gravita en las consideraciones crticas para denostar o para
reivindicar una genealoga. La revista de la vanguardia consolida una imagen del escritor, y
sita su resistencia a la tradicin segn la ratificacin de su voluntad de poder (Masiello
1986: 61). En este sentido, la tradicin a la que se enfrenta, y a partir de la cual se
construyen nuevas bases, se constituye en un dato central de su caracterizacin.
El otro factor que se considera a partir de las vanguardias es la constitucin de un
pblico particular, cuyo germen inicial se da con Charles Baudelaire al interactuar con el
4
Como ejemplos de revistas de poesa que circularon en internet en los ltimos aos, se pueden leer, entre
otras, Vox Virtual, Poesa.Com, Poesa Argentina, El Interpretador. La revista El Interpretador ampla sus
intereses a la literatura y la cultura en general.
Entonces, si bien una revista de poesa se halla atravesada por la categora temporal
de la actualidad, que no deja de ser la cara de lo efmero, de la fugacidad de lo histrico y,
por lo tanto, de la obsolescencia, la naturaleza del discurso que propicia, propone una
temporalidad proyectada hacia la duracin, derivada de un fenmeno de recepcin, donde
las palabras de la poesa, ms que instrumentos expresivos, pasan a ser interpretadas como
objetos en s mismos. La fugacidad de una revista de poesa deviene de su carcter de
publicacin peridica, atravesada por la actualidad de su intervencin, mientras que su
virtual duracin devendra de una representacin ilusa: en el interior de las revistas circulan
discursos poticos y crticos que luchan contra la obsolescencia del da y que se postulan, al
menos implcitamente, como merecedores de relectura. En esa friccin entre fugacidad y
duracin se instala la enunciacin crtica de una revista de poesa.
Las revistas de poesa articulan una estrategia de discurso que tiene una doble
dimensin. Por un lado, los procedimientos poticos configuran una esttica determinada
que, eventualmente, puede rivalizar con otras. Por otro lado, la estrategia de intervencin
que como siempre no deja de ser una retrica persuasiva de apelacin, se constituye en
un suceso que contempla el efecto de su repercusin. Esto lleva a considerar la recepcin
como una instancia esttica de las revistas, aun cuando esa recepcin sea relativamente
minscula en trminos cuantitativos.6 Las revistas de vanguardia acostumbraron publicar
manifiestos al modo de plataformas de accin explcita que denunciaban lo obsoleto de la
tradicin. Aun cuando estos manifiestos no fueran explcitos, las revistas implican o
sobreentienden un programa literario que se puede ir modificando de acuerdo con diversos
avatares, pero que tiene en la fundacin de un espacio los lmites en los que desarrollar su
accin. Su funcin en el campo intelectual se inscribe en el lineamiento y el reconocimiento
de un programa y, precisamente, en la constitucin de un lugar. Dicho lugar, ms que
habitarlo porque se halla vaco, se construye en directa relacin con las otras publicaciones,
donde la beligerancia suele ser un aspecto relevante a considerar. Un programa literario
supone una funcin crtica en dos aspectos. El primero, atae a la seleccin de textos
poticos, la eleccin de determinados procedimientos y la exaltacin de autores
involucrados en un campo crtico de accin. Esto implica un acto hermenutico respecto del
mapa cultural y literario del presente y, posiblemente, la constitucin de un canon. En
cuanto al segundo aspecto, los artculos y las reseas componen un corpus explcito: un
6
En un ensayo dedicado a la poesa de los aos noventa, Ana Mazzoni y Damin Selci introducen un
elemento que les parece crucial en la crtica de poesa del perodo, como es el formato de los libros, lo que
significa que slo despus de haber despejado los problemas que presenta esta primera mediacin, se hace
posible un anlisis estrictamente literario o textual de los poemas. El formato de los libros durante este
perodo es un elemento de intervencin fundamental en los efectos de lectura por lo llamativo de las
ediciones, que ms que un soporte que pretende ser slo funcional, aparece como un hecho a leer en s mismo
(Mazzoni y Selci, 2006). Vanse, por ejemplo, las ediciones de Siesta, Vox, Ediciones Deldiego, Ts-Ts,
Trompa de Falopo, Belleza y Felicidad y Elosa Cartonera; tambin vanse las numerosas ediciones digitales
contenidas en diversos sitios de internet como, por ejemplo, www.poesa.com y www.zapatosrojos.com.ar. El
formato de los libros, las revistas en los aos noventa y en la primera dcada del dosmil, son elementos que
pueden ser ledos como una estrategia de intervencin pblica que produce un efecto esttico en su
significacin.
lugar de enunciacin crtica que se configura como una de sus funciones culturales ms
relevantes.
La funcin crtica
Dentro del conjunto de actores que constituye la institucin de la crtica, las revistas de
poesa poseen un carcter diferencial respecto de aqullas surgidas en el mbito de la
academia. Operan como embrague entre un pblico diverso y la produccin literaria de los
poetas, cuando muchas veces no son ms que la continuacin de un mismo circuito: los
poetas como el propio pblico de las revistas. Su funcin crtica obra sobre un objeto cuyo
papel cultural resulta siempre inestable, como es el caso del significado de la poesa, debido
a que sus lmites, como los de la literatura en general, resultan de una notable mutabilidad
de acuerdo con condiciones histricas. Los modelos de poesa propuestos por las revistas
comportan, en el fondo, una aspiracin: la de determinar las fronteras discursivas de la
poesa, que pueden oscilar entre retricas que resultan prohibitivas o peligrosas para lo que
se concibe como poesa por la comunidad literaria tradicional.
Las revistas literarias de poesa se inscriben en el interior de una operacin
epistemolgica de carcter crtico que es el proceso inacabable de definicin de la propia
poesa, sometida, perpetuamente, a reacomodamientos histricos (Kaliman 1993). En la
investigacin citada al principio de este trabajo, habamos reconstruido un momento
histrico preciso, como fue el spero pasaje de la ltima dictadura a la democracia en la
Argentina. En este sentido, la construccin de este objeto de estudio se haba visto
interpelada, por un lado, por una dimensin intrnseca, como es el despliegue de los
discursos crticos en las revistas de poesa y, por el otro, por una dimensin contextual,
como es el escenario poltico que haba gravitado en el desarrollo de los discursos y las
poticas de las propias publicaciones. Las revistas, como artefactos potico-crticos,
desempearon un rol importante en la reflexin sobre la cultura. Su consideracin en la
tensin cultural que supona un cambio de signo poltico-institucional del pas permiti
iluminar, en el mbito del discurso potico, una zona poco explorada por la crtica. Al
mismo tiempo, recompuso la red de nombres y de textos que configuraron las propias
revistas, lo que posibilit tenerlas en cuenta para futuras especulaciones sobre ese perodo.
Sin duda el funcionamiento y la circulacin de una revista de poesa no se pueden analizar
sino a partir de sus determinaciones histricas, pero hay categoras operativas referidas al
pblico, los soportes materiales y los programas que, en este trabajo, hemos pretendido
tener en cuenta, las cuales permiten organizar las formas de su definicin.
Referencias bibliogrficas