CuPAUAM23, 1996, pp.

9-36

MONTAJE Y FUNCIONES DEL LABORATORIO DE

CONSERVACIN Y RESTAURACIN EN UN MUSEO DE
ARQUEOLOGA

CARMELO FERNNDEZ IBEZ

Museo Arqueolgico. Falencia

Resumen
En la actualidad cualquier centro museolgico no debe, o al menos no debera carecer de un laboratorio
bien equipado, donde poder llevar a cabo de una manera completa y eficaz cualquier labor de Conservacin y/o
Restauracin de sus fondos. Se trata en definitiva de solventar los problemas ms acuciantes que presentan los
Bienes culturales (BB.CC.) de caraer mueble, y con ello, desarrollar una de las facetas fundamentales para los obje-
tos custodiados. Esto es, la ineludible e inminente huella del tiempo, traducida de forma material en los ms diver-
.sos tipos de alteracin fisico-qumica.
Hoy abordaremos aqu el ca.so concreto de un museo arqueolgico. Se describen y/o enumeran las dife-
rentes reas nece.sarias en un servicio de Conservacin y Restauracin, as como los productos y la maquinaria que
es imprescindible. Distribucin, montaje y caraaersticas de su puesta en marcha. Tambin se observa el trabajo dia-
rio de los profesionales, desde todo tipo de responsabilidades, problemtica y registro en las diferentes materias y
objetos, ha.sta los peligros inminentes debidos a los produaos que es necesario utilizar. Finalmente, se realizan unas
reflexiones acerca de la didctica cara al pblico, sobre las tcnicas de Conservacin y Restauracin empleadas en
estas siempre difciles y mal conocidas actividades.

1. INTRODUCCIN

La Conservacin y la Restauracin pueden considerarse como jvenes disciplinas en

constante desarrollo. Si bien algo diferentes en cuanto a concepto y mtodo, son necesaria-
mente complementarias en la mayora de los casos ya que nacen de un tronco comn, corren
paralelas en su desarrollo y persiguen un fin nico, utpico por principio: la perdurabilidad
e inalterabilidad en el tiempo de los llamados Bienes Culturales (BB.CC.) en el ms extenso
sentido del concepto.

9
 Llevan recorrido u n corto aunque nutrido camino si las comparamos con otras disci-
plinas ya tradicionales, un camino cada vez ms acelerado al ritmo de la imparable indus-
trializacin. Es indudable que existen lagunas y tambin que sus mtodos y sobre todo las
experiencias demostradas en muy distintos puntos geogrficos, no siempre quedan conve-
nientemente reflejadas en publicaciones especializadas. Algunas reas de especializacin
apenas cuentan con lneas impresas, quizs por tratar temas centrados en aspectos que a
priori pueden parecer asumidos o superados y sin embargo es una clara equivocacin y el
texto que hoy presentamos constituye una buena prueba de ello. Debemos constatar que
sobre el tema de la instalacin y montaje de laboratorios existen algunos artculos de corta
extensin tratando el tema superficialmente, y aportando consejos de carcter general
(D.ypLiKU, 1979) (HoDGES, 1979) (ORGAN, 1968 y 1987) (PINILLA PINILLA, 1982) (SLABCZ^T^SKI,
1964). Por nuestra parte durante varios aos hemos ido contribuyendo con nuestra expe-
riencia a este vacio bibliogrfico en Espaa (FERNNDEZ IBEZ, 1986a, 1988, 1993), aumen-
tando de informacin las diferentes publicaciones hasta lograr estas pginas redactadas a lo
largo d e los ltimos siete aos.

Tambin hemos tenido en cuenta que el tema que nos proponemos desarrollar plan-
tea un serio problema a quienes hoy preparan oposiciones a museos, tanto conservadores
como sobre todo restauradores. Normalmente suele tratarse de un tema que los tribunales
suelen integrar, mas los aspirantes se hallan con serios problemas en su preparacin ya que
los libros de museologa nunca reflejan las caractersticas de los laboratorios de conservacin
y restauracin. Este artculo si no como fuente directa de estudio s al menos puede resultar
un punto de partida.

Adems n o todos los centros museolgicos cuentan con un laboratorio adecuado y

menos an de las caractersticas que aqu describimos. Y sin embargo si algn da tienen la
posibilidad -fimdamentalmente econmica- de acometer su montaje, esperamos que el tc-
nico encargado de tal labor pueda apoyarse en las experiencias que aqu aportamos. No que-
remos decir con esto que ofrezcamos la solucin a todos los problemas, puesto que cada
lugar es nico, con necesidades y obstculos propios que no podemos en modo alguno
generalizar Desde el material almacenado hasta los metros cuadrados disponibles, presupo-
niendo el ya citado desahogo econmico, en cada caso especfico deberemos evaluar con-
venientemente el binomio necesidad-disponibilidad, aunque la balanza tienda ms a incli-
narse en favor de las necesidades que de la disponibilidad de cubrirlas.

Pero no desearamos en ningn momento incitar al desaliento. De hecho, lo que aqu

nos proponemos desarrollar supone toda una serie de experiencias profesionales totalmente
empricas, en torno al montaje y equipamiento de cuatro laboratorios. As como reflexiones
sobre el montaje y desarrollo de laboratorios con especialidad en Conser\'acin y
Restauracin para museos de arqueologa que, siempre atendiendo a las posibilidades de
que disponamos en cada caso, han podido llevarse a cabo desarrollando posteriormente una
eficiente labor. Aunque lo ptimo es hoy por hoy casi imposible de conseguir, la profesio-
nalidad y el rigor que se ponga en la empresa podrn dar unos re.sultados cuyos ndices posi-
tivos superen a los problemas aparentemente difciles de resolver con los que, no obstante,
debemos convivir casi a diario.

10
2. IMPORTANCIA DE LA CONSERVACIN EN NUESTROS MUSEOS

Hace ya algn tiempo y en una publicacin donde analizbamos aspectos concretos

sobre la Conservacin y la Restauracin en los museos (FERNNDEZ IBEZ, 1987, 671), expli-
cbamos y representbamos mediante un sencillo esquema de trinomio, cmo el fin princi-
pal de estos centros es el cuidado, custodia y estudio de los Bienes Culturales en general. Esto
era:

CONSERVACIN Y RESTAURACIN + INVESTIGACIN = EXPOSICIN

Con ello no pretendamos en absoluto dejar en un segundo plano todas las dems
facetas. Simplemente exponer que las dos ltimas actividades enunciadas (investigacin y
exposicin), contadas veces podemos desarrollarlas satisfactoriamente sin las restantes; un
ejemplo lo ilustrar mejor. Generalmente todos los objetos procedentes de una excavacin
arqueolgica no suelen aparecer con el mismo grado de conservacin. Bien sean huesos,
cermicas o metales entre otros muchos, las alteraciones suelen ser frecuentes; pulverulen-
cia, grietas, roturas, oxidaciones, alteracin de pinturas o engobes, etc.. Estos procesos sue-
len verse acelerados en los lugares de almacenamiento, y a veces de forma involuntaria
durante otro tipo de tareas cientficas previas como dibujo, fotografa e investigacin. Dichas
alteraciones generan para desdicha del estudioso una ocultacin cuando no la prdida de
datos (atributos) no todos recuperables, debido a la inherente desaparicin de materia que
indefectiblemente altera a los objetos y que es la portadora de la citada informacin.

Por ley natural todo tiene un principio y un ineludible fin tarde o temprano. Este hecho
constatable en nuestros actuales museos con respecto a los objetos ingresados de antiguo, es
una de las principales facetas an por abordar de forma integral. El primer paso sera frenar
su inestabilidad; el siguiente - y en el que an estamos a tiempo en muchos casos-, la inter-
vencin inmediata de las piezas que de manera continua siguen almacenndose.
Comprendera desde las adquisiciones y donaciones, hasta - y sobre todo los ingentes lotes
de variopintos objetos que anualmente se extraen en las diferentes campaas de excavacin.

La inter\'encin inmediata supone o debera suponer el tratamiento de objetos y a la

vez la extraccin del volumen ms completo posible de informacin, es decir, la investiga-
cin propiamente dicha. Datos, que por otra parte podrn ser de nuevo reelaborados en el
futuro por otros investigadores. De aqu se deriva el ltimo aspecto del trinomio anterior, y
es la exposicin de los resultados. La muestra al pblico de los susodichos resultados elabo-
rados e interpretados convenientemente permiten mostrar cmo fueron y cmo se llegaron
a desarrollar las diferentes culturas (en el sentido ms amplio del concepto pero limitada la
informacin fundamentalmente al hecho material), de las sociedades motivo de exposicin
y estudio (FERNNDEZ MARTNEZ, 1989, 85 y ss.).

La conser\'acin por lo tanto deber ser un deber prioritario en todo museo, y un dere-
cho que de por s tienen adquirido los objetos. Es ya un tpico y no por ello menos cierto,
ciue los diferentes Bienes Culturales custodiados suponen nuestra Herencia Histrica, y que
tales Bienes son de propiedad nica y exclusivamente pblica. Esta reflexin nos lleva a un

11
importante punto a tratar y es el de la concienciacin social. No estn an asumidos por parte
de la sociedad en general los dos puntos antes enunciados, prueba inequvoca es que un
cierto sector encuentra placer en su destruccin. Pocas veces la sociedad exige algo de ellos,
comenzando por su conservacin hasta su conveniente explicacin y adecuada exposicin.

Las noticias sobre destrucciones, robos, mutilaciones o errneas manipulaciones se

multiplican en la prensa diaria, pero tras la denuncia de inmediato se pasa al ms absoluto
de los olvidos. La educacin ha sido y ser siempre el principal sistema para el desarrollo y
progreso de cualquier sociedad: "Elpueblo que no conoce su historia est condenado a repe-
tirla" KZZ la vieja sentencia. De l emanan otra serie de reflexiones que no es momento de
relatar Si alguna vez lo conseguimos habremos logrado indudablemente lo ms difcil.

3. LA ELECCIN DEL EMPLAZAMIENTO

Entraremos ya de lleno en materia haciendo referencia al primer problema al que se

enfrentan nuestros museos, el del emplazamiento. Resulta una prctica habitual que nuestros
museos se instalen aprovechando un edificio antiguo. Aunque la mayora de las veces es
creencia comn que se encuentra convenientemente acondicionado, lo cierto es que incluso
reorganizando o reconstmyendo su interior, la estructura general de la constniccin resulta
difcilmente adaptable a las necesidades ms actuales de la museologa. As nos encontramos
con que los itinerarios son a duras penas coherentes (o que no pueden llevarse a cabo de
forma coherente), zonas de almacenamiento poco aptas, etc.. El mismo problema se nos pre-
senta respecto a las reas de servicio, y dentro de ellas los lugares destinados al tema que nos
compete, los laboratorios de Conservacin y Restauracin, antiguamente llamados talleres.

Pocas veces el edificio musestico puede disponer del local indispensable y sobre todo
adecuado para este tipo de laboratorio. Las razones son mltiples y las obviaremos hoy aqu
para no salimos del tema tratado. Lo verdaderamente importante ser enumerar las caracte-
rsticas con las que debera contar un lugar como ste. En primer lugar el espacio disponible
para su instalacin deber ser lo ms espacioso que nos sea posible, aunque en un principio
y debido a momentneos impedimentos de espacio contemos con un pequeo local. Con
respecto a esto ltimo deberemos tener en cuenta que se trata de un servicio en constante
expansin debido fundamentalmente a dos motivos. Los tratamientos aplicados a los objetos
van constantemente evolucionando al ritmo de las investigaciones, conllevando un aumento
y mejora de maquinaria y productos, y la expansin lgica del laboratorio mediante la adqui-
sicin de un equipamiento tan bsico como absolutamente necesario, de materiales que - e n
trminos administrativos- seria tanto el fungible como el inventariable. Otro handicap a
tener en cuenta y que resulta directamente proporcional al tamao del local, es el almacena-
miento de piezas a restaurar en un futuro, y las dimensiones a veces demasiado grandes de
objetos a intervenir, sobre todo si se trata de cuadros, retablos o imaginera. El reducido espa-
cio disminuye ostensiblemente el campo de actuacin -tanto para el objeto como para el pro-
fesional-, incidiendo de ima manera directa en el resultado de su trabajo y el tiempo dedi-
cado a su intervencin.

12
 La situacin en altura del laboratorio es otro de los puntos importantes. Esto mismo
tambin es extensible en el momento de la eleccin del lugar donde deber instalarse el labo-
ratorio de Conservacin y Restauracin. Generalmente antao vena siendo comn destinar-
lo al cubculo ms reducido, menos iluminado y a veces hasta insalubre ubicndolo poco ms
o menos que en el stano del edificio. Sin pretender que nuestra postura sea en absoluto irre-
flexiva e intolerante, de ninguna de las maneras deberemos admitir una imposicin tan alea-
toria como impaidente. Diversas sern las motivaciones. La salud de los profesionales ser lo
primero a valorar, la humedad y el calor, la necesidad de ventilacin, la seguridad de los obje-
tos, luz en abundancia... y un largo etctera son ya de por s motivos suficientes. Nunca suele
haber duda o haber problemas similares a la hora de escoger los recintos para biblioteca,
secretara o direccin. Por contra tambin conocemos de cerca situaciones bien contrarias a
lo que venimos diciendo.
Escogeremos preferentemente un lugar alto en el edificio y bien orientado, y si se
encuentra cercano o junto al tejado an mejor. Si es as no olvidaremos el aislamiento contra
el fro del invierno y el calor estival. El primero lo paliaremos con calefaccin central regula-
ble as como aislamientos trmicos en techos y paredes si fuera necesario. Estos aislamientos
procuraremos as mismo nos sirvan en verano para con los rigores del calor, que suelen ser
especialmente intensos en determinados puntos del edificio segn la situacin geogrfica de
la ciudad. Creemos no estar exagerando si aseguramos que en estos laboratorios es necesa-
rio instalar aire acondicionado, ya que resulta una autntica tortura trabajar con exceso de
fro o bien de calor. Por otra parte, ciertos productos como pueden ser por ejemplo adhesi-
vos (epoxdicos o nitrocelulsicos) y disolventes (cetonas, alcoholes...), se comportan ante
tales extremos trmicos de forma dispar y hasta cierto punto imprevisible. La tolerancia de
los vapores de ciertas sustancias qumicas puede llegar a la peligrosidad. No obstante res-
pecto a este ltimo punto, un frigorfico de las ms simples caractersticas puede ser de ayuda
con el fin de paliar este posible problema.
La situacin en alto del laboratorio nos permitir adems disponer de abundante luz
cenital (ms la artificial, de la cual hablaremos ms adelante), muy importante para un traba-
jo tan minucioso como el que all se desarrolla. Esta situacin adems nos permitir ms fcil-
mente y con ausencia de complicaciones estructurales y materiales, instalar la salida de gases
insalubres. Estos vienen inexorablemente generados por la aplicacin a las obras de arte y
dems objetos de productos ms o menos txicos aplicados en campana de proteccin, por
la cual salen expelidos a la atmsfera mediante un tubo acoplado a un extractor Con res-
pecto a esta toxicidad, nunca es expulsado al exterior una cantidad tal de producto nocivo
en forma de vapor como para hacer peligrar la vida de los inmuebles cercanos, ya que los
gases de inmediato se diluyen en el oxgeno ambiental y pierden su poder txico. El caso
contrario y bien distinto sera el de una atmsfera industrial. El xido de etileno utilizado en
las ms modernas cmaras aislantes de desinsectacin es un gas sumamente peligroso pero
que una vez utilizado no se expulsa al exterior sino que se almacena de nuevo. Naturalmente
para instalar y utilizar este tipo de gas as como un tipo de maquinaria precisa y concreta,
indefectiblemente nos tendremos que atener rigurosamente a las normas de seguridad y salu-
bridad propuestas por el Ministerio de Industria y Energa. Este deber dar el visto bueno a
su puesta en marcha.

13
 Siguiendo con necesidades y prioridades para alojar el laboratorio ideal, sera conve-
niente que estuviese ubicado junto a las reas de dibujo y fotografa; si es que no cuenta con
un rincn para este ltimo importante menester Fundamentalmente por la documentacin
de los objetos tratados desde el punto de vista de la arqueologa, la historia y la conservacin
que como vimos es tarea entre las primordiales en un museo. An mejor si los almacenes
estn cerca o bien comunicado con ellos mediante un montacargas, que adems ser de gran
utilidad para el transporte de objetos a tratar en el local. Lo idneo sera que dicho transpor-
te recorriese de arriba a bajo todo el edificio recorriendo el mayor nmero de dependencias
tanto expositivas como de servicios- que fuese posible.

4. EQUIPAMIENTO E INSTRUMENTAL IMPRESCINDIBLE:

SU DISTRIBUCIN Y MONTAJE

Las tcnicas y los sistemas operativos en Conservacin y Restauracin han llegado a

evolucionar considerablemente respecto a dcadas anteriores, y da a da siguen avanzando
al ritmo y al amparo de las diferentes ciencias y disciplinas que les sirven de apoyo. Es por
ello que con el paso de los aos se ha llegado a reunir un vasto stock comercial tanto instru-
mental como de productos. Si bien es verdad que no es necesario adquirir absolutamente
todo, la verdad es que resultara muy pequdicial carecer de lo imprescindible. Lo que verda-
deramente cuenta en principio son los conocimientos del profesional y la correcta valoracin
de lo que las piezas a tratar requieran, en funcin de lo cual realizaremos la primera lista de
adquisiciones (normalmente algo ms de lo imprescindible), que por adelantado auguramos
que por poco que sea resulta siempre larga. Tambin se puede realizar por etapas segn las
necesidades y el dinero disponible hasta completar el total de las susodichas necesidades.
No deberemos caer nunca en el grave error de adquirir por el simple hecho de adqui-
rir, tener por tener y almacenar. Muchas veces se suele aplicar el razonamiento absurdo de si
los dems lo tienen, yo tambin. Dentro de esto mismo puede caber el hecho de la compra
alternativa de aparatos por parte de dos o ms centros si por ejemplo se diese el caso de altos
costes econmicos, y la siempre por todos conocida deficiencia econmica. La interdiscipli-
nariedad en los proyectos as como la colaboracin y conocimientos compartidos generar
un trabajo fluido, eficaz y rentable; tanto en el momento actual como cara al futuro.
Pero entrando ya de lleno en la enumeracin y descripcin de las partes fundamenta-
les de un laboratorio, deberemos tener en cuenta que antes de realizar cualquier tipo de obra
en l. sera necesario contar con un plano detallado de la habitacin escogida.
Sobre l y una vez que tengamos constaiida una idea suficientemente clara de lo que
necesitamos en funcin del material a conservar y fimdamentalmente de las posibilidades
econmicas actuales y futuras, realizaremos un planteamiento general. Es una simple cues-
tin de sentido comn. Dicho planteamiento estar basado en el mximo aprovechamiento
del espacio disponible, teniendo siempre la predisposicin de no convertirlo en algo pareci-
do a un almacn donde el desenvolvimiento del operador sea dificultoso. Lo ms correcto
ser al menos encontrar una relacin equilibrada entre nuestras necesidades y posibilidades.

14
 La iluminacin del lugar de trabajo debera ser en su mayor parte de tipo solar.
Naturalmente, esto requiere la existencia de amplios ventanales y una perfecta orientacin
del laboratorio, lo cual no siempre es posible, quiz incluso porque no se considera necesa-
rio en el momento de la ubicacin y debemos solventar las deficiencias por otros medios.
Con el fin de evitar zonas de penumbra o trabajar de noche, lo ms adecuado son los tubos
fluorescentes de luz-da, ya que aportan un grado de intensidad considerable; de todos
modos, cada caso especfico requerir un mnimo y disposicin de tubos diferente. Quiz se
trate de reforzar lumnicamente zonas o ngulos concretos en un espacio amplio con pocas
ventanas, un rincn poco accesible, determinados aparatos de trabajo.... En estos lugares
necesitaremos al menos 1000 Lux de intensidad lumnica sobre todo si se realizan trabajos
delicados.
Por muy diversos motivos, este punto es fundamental, tanto como una correcta iden-
tificacin de alteraciones o la entonacin ms adecuada en una reintegracin cromtica. Por
otra parte, no debemos olvidarnos de la salud visual del propio trabajador. El trabajo del res-
taurador resulta de por s un duro ejercicio que con el paso del tiempo desemboca en una
inevitable fatiga ocular, por lo que cualquier intento de mejorar las condiciones de trabajo,
redundar a medio o largo plazo en una mejora de la calidad del mismo. Ser imprescindible
ima intensidad mnima ambiental de 500 Lux.
Algo fundamental sern las tomas de corriente o enchufes, que debern estar presen-
tes en todas las paredes e inclusive a ser posible en el techo mediante rales. Su nmero y dis-
tribucin ser algo bien estudiado ya que deberemos contar con cobertura elctrica en todo
lugar y circunstancia, ya que casi todos los aparatos funcionan a la red. Tendrn suficiente
potencia, toma de tierra y estarn protegidos. Ser posible desconectarlos desde el cuadro
elctrico que controle el suministro a todo el laboratorio.
El abastecimiento de agua corriente es uno de los puntos fundamentales dado
c[ue aparte de las limpiezas, los tratamientos de conservacin la mayora de ellos van aplica-
dos por va hmeda. En este lugar aparte de agua corriente instalaremos uno o mejor varios
grifos desde donde realizaremos las tomas de agua fra, caliente (para lo que es necesario
contar con un calentador elctrico mucho mejor que de gas, etc.). Tambin una toma que
pasando por las resinas cambiadoras de iones contenidas en el desmineralizador purifiquen
los minerales en dicha agua. Si an deseamos una depuracin mxima podemos instalar un
pequeo alambique mediante el cual la destilaremos. De todas formas el uso de este ltimo
accesorio no es estrictamente imprescindible. En e.sta misma lnea sobre la obtencin de agua
pura, sino an ms extremadamente pura (ultrapureza) libre de iones, materia orgnica, par-
tculas diversas y coloides, existen en el mercado pequeos y eficaces depuradores al efec-
to'. Su tamao es reducido y su mantenimiento sencillo mediante cartuchos intercambiables,
aunque econmicamente muy caro. Su campo de actuacin se encuentra en base a la anal-
tica cromatografa inica, de absorcin atmica, lavado de circuitos electrnicos, enzimolo-
ga. etc.. donde es necesaria este tipo de agua tambin denominada de grado reactivo.
Aunque es factible de .ser aplicada en nuestros trabajos su alto coste econmico la hace dif-
cilmente utilizable. De momento no supone problema alguno el no disponer de ella pues los

' lina marca comercial de reconocida efectividad puede .ser Millipore Ibrica, S.A. (Av. Llano Castellano n 13,
2S0,i^-.Madrid).

15
mismos resultados que obtenemos para la aplicacin de nuestros tratamientos pueden llegar
a conseguirse con un simple desmineralizador..
En este lugar tambin ser necesario disponer de escurridores para material vario de
laboratorio, productos de limpieza y saneamiento, piletas con encimeras, desages especial-
mente protegidos para que el vertido de residuos qumicos inocuos no los ataque y disuelva,
filtros si los productos vertidos as lo exigiesen, receptculos bajos de almacenamiento, e t c . .
Esta zona es aconsejable que se encuentre revestida de baldosines cermicos.
Una vez llegan a nuestro laboratorio los diferentes objetos sern imprescindibles
grandes piletas de almacenamiento y desalacin (con desages protegidos contra mate-
rias que los llegasen a atascar), sobre todo para aquellos de grandes dimensiones como
pueda ser un can. Estos receptculos necesitarn a veces complicadas obras de fontanera,
albailera y electricidad dentro de un espacio obligatoriamente amplio. Para la cermica
tambin ser necesario contar con piletas de obra o bien recipientes, mas no obstante su
tamao puede ser ms reducido y ser fabricados en otro tipo de materia (plstico, aluminio...)
(MARN B.^O Y ZA.MBRANO, 1995). En el caso de que tales voluminosos receptculos contengan
objetos de metal, deberan estar acondicionados para recibir los electrodos que unidos a un
generador de corriente, puedan permitir la ejecucin de una reduccin de tipo electroltico
(NORTH, 1987, 223-227) (PEARSON, 1984, 97-99); o sea lo que seria una cuba. As mismo tam-
bin poder acoplar hlices para remover el agua y serpentines trmicos para calentarla, ais-
lantes trmicos de tal manera que podamos efectuar desalaciones en los objetos de hierro
(bao termosttico) tan imprescindibles si deseamos su completa e imprescindible estabili-
dad fsico-qumica. No deberemos olvidar en este ltimo caso que la ms perfecta limpieza
del recipiente y sobre todo del serpentn es fundamental, dado que el Sulfito Alcalino (RINUY
Y ScHWEizER, 1982) que se utiliza en disolucin afecta a esta ltima pieza.

Para desplazar de un lugar a otro objetos de gran peso - y como ejemplo podemos
seguir utilizando un can o bien el cepo plmbeo de un ancla romana-, ser imprescindi-
ble la instalacin de una gra area movida mediante rales y poleas. Lo que hace impres-
cindible que nuestro laboratorio sea de techo alto. La madera y dems elementos orgnicos,
hasta su tratamiento definitivo conviene mantenerlos en cmaras frigorificas a unos 5 C. Los
liofilizadores que actualmente nos proporcionan el mejor tratamiento estabilizador a la made-
ra y el cuero arqueolgicos, son instrumentos de trabajo con un cierto volumen (segn tama-
o de los objetos a tratar naturalmente) aunque nunca de gran tamao, y deberemos prever-
lo tambin en la planificacin inicial.

En este punto y al hilo de lo que acabamos de exponer, hemos de hacer obligada

referencia a un sistema de impregnacin mediante P.E.G. que est proporcionando excelen-
tes resultados en el tratamiento de maderas empapadas. Nos referimos al "Tanque de
Tratamiento de Maderas" construido en el Centre d'Investigacions Arqueolgiques de Girona,
en base a las experiencias de MURDOCH (1978). Dicho receptculo cuyas medidas son de 4 x
r 5 X V5 mts. y 140 litros de volumen fabricado en acero inoxidable, cuenta con resistencias
elctricas, conducto del circulacin para la solucin consolidante, bomba de circulacin, ter-
mmetro, aislante trmico oleoso, e t c . , etc.. Los objetos del pecio romano de Cala Clip I
-entre otros m s - probaron su eficacia con lo reducido de su tamao (JOVER, 1989, 53 y 1993,
80).

16
 Adems deberemos contar con las cmaras para almacenar estas grandes piezas de
madera, como pueden ser fragmentos de mstil, cuadernas o varias piezas unidas (fragmen-
to de casco), etc.. Cara a la amortizacin de estos grandes receptculos que incluso sera fac-
tible utilizarlos para el tratamiento de los objetos ms pesados sera ms factible el instalarlos
en un gran centro de restauracin como pudiera ser un instituto a nivel nacional e inclusive
regional, pero especializado en temas subacuticos. El tamao del instrumental no supone
hoy por hoy lmite alguno. Existen en el mercado liofilizadores de reducidas dimensiones
para la conservacin de objetos orgnicos de tamao medio. Sin ser estos, se han logrado
excelentes resultados en los tratamientos de estabilizacin para grandes piezas de madera
empapada mediante PEG (Polietilenglicol) -cera sinttica soluble en agua- (FRANCO GONZLEZ
Y CASARES GONZLEZ, 1980, 62), utilizando un aparato muy parecido al desalador de hierro ya
visto algunas lneas atrs.
No deberamos clausurar este apartado sin hacer referencia algo ms extensa al trata-
miento de disolucin de sales frricas, pero esta vez mediante -de momento- un costoso
aparato: cerca de un milln de pesetas en el ao 1990. Se basa en el poder reductor del plas-
ma (gas ionizado) Hidrgeno/Metano segn el investigador alemn que lo ha desarrollado y
publicado recientemente (Veprek, 1990). Aunque de elevado precio, las experiencias han
resultado satisfactorias sobre los veinte mil clavos que han sido utilizados como campo de
pruebas. Razonablemente el descubridor de este tipo de reduccin aconseja en aras de la
mejor amortizacin y eficacia del ingenio, que su adquisicin sea hecha por un gran centro
o bien varios laboratorios en unin.
ntimamente unido a la seguridad fsica del propio trabajador, la ventilacin ser
otro de los puntos importantes. Los diferentes gases y olores que desprenden los productos
utilizados en Conservacin y Restauracin por otra parte totalmente incompatibles con nues-
tro organismo debern ser expulsados al exterior de modo prioritario. Se considera que la
ventilacin ms adecuada para un laboratorio es de 10 m-^ por persona. Como prevencin
contra posibles accidentes ser conveniente instalar hlices extractoras colocadas en las ven-
tanas. Su nmero variar, aunque siempre debera estar en proporcin directa a la ms rpi-
da aireacin del local, al crear entre todas ellas corrientes de aire suctoras. El estar emplaza-
das en un lugar alto puede ser un factor que beneficie y favorezca nuestra intencin, de tal
forma adems que los productos expulsados no produzcan efectos secundarios. Pero ya diji-
mos que su rpida mezcla con el oxgeno neutraliza de forma inmediata posibles repercu-
siones.
Como no existe la completa seguridad de que en los laboratorios de Conservacin
y Restauracin no exista el riesgo de accidentes, deberan estar equipados al menos con
extintores- y detectores de llama, trmicos o de humo, tanto en el rea de trabajo como en el
almacn variando en nmero segn el tamao de la habitacin o el peligro inherente as

- Los fLiegos se clasifican en cuatro clases: A. provocado por materiales combustibles, recomendndose no
u.sar extintores de C02. B. provocados por lquidos inflamables y no recomendndose utilizar extintores de agua. C.
o provocados por descargas elctricas y donde tampoco utilizaremos el agua, y D. provocados por metales com-
bustibles no recomendndose usar extintores de C02.

n
como tambin pulsadores de alarma. Lo ms aconsejable es emplazar el detector o detecto-
res en el techo y los extintores colgados de la pared, cerca del lugar o productos con mayor
riesgo de explosin y/o inflamabilidad.
Este punto da pie a que hagamos referencia a todos aquellos aparatos que debern
formar parte del equipo necesario en cuanto a la seguridad del propio laboratorio, y del per-
sonal que en l trabaja. Tal y como ya vimos para el almacn, la madera ignfuga para la cons-
truccin de puertas y ventanas ser de indudable necesidad en aquellos lugares donde no
sean de P.V.C. por ejemplo. Tambin, y en el caso extremo de producirse explosiones segui-
das de un incendio, las paredes deberan estar convenientemente tratadas para que el fuego
quedase all retenido el mayor tiempo posible. De esta manera es posible que pudisemos
salvar el edificio o parte de l.
La necesidad de dotar al laboratorio de un botiqun de primeros auxilios conveniente-
mente surtido, la experiencia de aos ha demostrado de forma fehaciente su gran necesidad
y utilidad. Sern imprescindibles; colirios oculares, gasa hidrfila, desinfectantes varios, anal-
gsicos, productos para quemaduras, cinta adhesiva, etc.. Recientemente y en base a la
experiencia adquirida en la empresa privada, est demostrado ser a todas luces necesaria la
instalacin de duchas oculares y/o bien corporales en el caso de neutralizar accidentes de
tipo qumico. Las primeras son cubetas cuyos chorros de agua estn dispuestos dentro de
ellas de manera inversa a lo que suele ser comn. Accionando el dispositivo correspondien-
te, los grifos lanzan sendos chorros acuosos directamente a nuestros ojos, neutralizando de
manera total (pero momentnea) la agresin'. De inmediato acudiremos a un especialista.

Ciertos laboratorios acertadamente cuentan con departamentos independientes donde

no solamente se almacenan los productos txicos que diariamente se manejan, sino que all
mismo se efectan los tratamientos en vaco, aerografa -y todo lo que requiera un compre-
sor-, trabajos con microabrasmetro, tornos, etc.. Estn aislados acsticamente adems de
otras medidas de seguridad, lo que garantiza un trabajo sin penosidad ni toxicidad (BELTRN
LLORS, 1994, 399).

De esta manera deberemos contar en primer lugar y de forma imprescindible con

una o varias mesas a ser posible de diferentes tamaos, donde poder realizar el trabajo dia-
rio en funcin del tamao del/los objeto/os a tratar. Sern de especiales dimensiones aque-
llas destinadas a soportar mosaicos, madera (esculturas, mobiliario, sarcfagos...), o bien pin-
tura mural. As mismo la altura de las mismas tendr su importancia en funcin directa con la
comodidad del trabajo. A veces el coste y/o dificultad que supone su construccin por encar-
go, se puede ver paliada -al menos de forma momentnea- por una simple tabla de dimen-
siones adecuadas sobre un par o ms de soportes en bisagra (caballetes). La dificultad formal
o de peso con respecto a la obra a intervenir necesitar del ingenio o sexto sentido del pro-

' La marca comercial BRAND de Alemania especializada en equipamiento para laboratorios qumicos, cuen-
ta en sil stock con un pequeo y til equipo para el lavado de ojos mediante un frasco-apUcador de 300 mi. fabri-
cado en polipripileno.

18
fesional, mediante el cual poder disear modelos que se ajusten a las necesidades de cada
caso especfico. Alguna de estas mesas pueden disponer de uno o varios grupos de armarios
as como cajoneras complementarias, donde poder almacenar diverso material de tamao
reducido tan imprescindible y comn en la profesin: escalpelos, pinceles, agujas, lijas, esp-
tt.ilas, recambios diversos, hipodrmicas, tijeras, e t c . , etc.. que luego veremos.
En nuestro lugar habitual de trabajo necesitamos ineludiblemente varias lneas de
estanteras, armarios y/o vitrinas en las cuales tener a mano los productos ms usuales
con los que trabajamos de continuo^. Las cantidades depositadas en este lugar debern ser
escasas para evitar riesgos innecesarios tales como emanaciones txicas, inflamabilidad, etc..
o simplemente el hacinamiento, sobre todo en lo que respecta a disolventes y productos ci-
dos. Ser en el almacn donde tengamos los depsitos-reserva contenidos en bidones de
varios litros, cuya adquisicin de esta manera resulta ms econmica. Por lo tanto este alma-
cn no debera ubicarse demasiado lejos con el fin de que el abastecimiento (litro a litro por
ejemplo) no resulte engorroso.
Junto a todo ello se encuentra el instrumental mecnico que podramos deno-
minar ms especficamente de limpieza mecnica y pticos. Difcilmente podrn tales apara-
tos estar reunidos en un lugar determinado ya que debido a su tamao, y estar destinados a
funciones muy concretas a la vez que individualmente unidos a aparatos aqu enumerados,
su distribucin por nuestro laboratorio tiende a ser irregular. Dentro de lo que podra ser el
primer grupo reuniramos a los instnimentos abrasivos (microtaladros y tornos de protsico
dental, microabrasmetros -chorro de arena-...), as como el tanque de ultrasonidos; el lpiz
ultrasnico {cavitrti) (MOLIREY, 1987, 43) tanto por va hmeda como el ltimo modelo uti-
lizable en seco (piezn).
El grupo ptico lo componen todos aquellos aparatos compuestos por lentes de
aumento y destinados a que entre otros quehaceres la limpieza sobre los objetos a intervenir
sea llevada a cabo de una manera ms profunda, segura y eficaz mediante la ampliacin del
tamao de los objetos, o ms bien, partes muy determinadas de ellos. As contaremos en pri-
mer lugar con lupas binoculares y los siempre imprescindibles aunque -de nuevo- econ-
micamente caros binoculares con equipo fotogrfico incorporado (35 mm., Polaroid...) y de
vdeo si se desea, o bien las lupas con luz fluorescente. Desde el mayor de los objetos hasta
la moneda de menor tamao, necesitan indefectiblemente de un vehculo ptico que nos
permita acceder lo ms cmodamente y de manera segura hasta los recovecos ms intrinca-
dos, a partir de lentes variadas en cuanto a sus aumentos. La informacin recogida mediante
un aparato grfico y las notas tomadas durante la observacin de los procesos de alteracin
(estratigrafas de corrosin, productos resultantes...), sern de vital importancia no slo para
el ms perfecto tratamiento, sino adems para su registro, posibilidades en cuanto a la inves-
tigacin, etc.. y en definitiva su ms correcta intervencin.

' Un .sencillo y a la vez til sistema contra posible.s emanaciones de carcter cido en este lugar es instalar
entre los productos, pequeos recipientes de tapadera perforada que contengan Bicarbonato de Sodio con el fin de
neutralizar los posililes vapores.

19
 El secado de las diferentes materias que forman los objetos (cermica, piedra...) y
como paso fundamental en el tratamiento de los metales, ser llevado a cabo mediante estu-
fas. Se procurar escoger siempre las denominadas de Aire Regenerado o forzado (secadores
de vidrio por ejemplo)'. En stas y mediante un ventilador se introduce el aire ambiente en
la cmara de secado. Aire que por supuesto ser calentado en el interior a la temperatura que
nosotros hayamos previamente seleccionado en el programador, y que despus es elimina-
da al exterior por las salidas existentes al efecto. Este ltimo efecto impide que la humedad
eliminada del objeto por calentamiento no se condense a posteriori en el interior, produ-
ciendo de esta manera un efecto contrario al deseado y con posteriores problemas de ndo-
le varia. A veces y para un tipo muy especfico de tratamiento son necesarios ciertos hornos
que alcanzan temperaturas mayores con respecto a las estufas vistas anteriormente. Puede
llegar a alcanzarse los 1100 - 1200 con las llamadas muflas, de cuyos tamaos y niveles de
temperatura existe una variada gama en el mercado. ltimamente hemos tenido constancia
de la aparicin en el mercado, un tipo de estufa que lleva incorporado una pequea bomba
de vaco. Creemos, de momento, que puede tener buena aplicacin para nuestros fines de
consers'acin.

A estos habra que unir todos los instrumentos de pequeo tamao que aun no
siendo aparatos elctricos su grupo conforma el voluminoso e imprescindible utillaje emplea-
do da a da por los profesionales de la Conservacin y Restauracin as: escalpelos, agujas
citolgicas (cilindricas y de lanceta), portaminas-lpices y brochas de fibra de vidrio, punzo-
nes (o lpices) de madera de naranjo, esptulas, instrumental odontolgico vario, e t c . , etc..
No olvidaremos la balanza a ser posible de precisin, el peachmetro digital, conductivme-
tro para las desalaciones y a ser posible, un buen termmetro digital, todo ello con base a su
probada y necesaria precisin. La toma de datos y las mediciones precisas harn por una
parte ms fiables los tratamientos y por ende ms rigurosas las investigaciones. A este res-
pecto debemos tener en cuenta que hoy da por ejemplo las balanzas de semiprecisin, los
papeles reactivos de PH (papel tornasol), la prueba visual de cloruros (mediante cido ntri-
co y xido de plata) y el termmetro clnico convencional, son aparatos que si bien pueden
seguir utilizndose, poseen un margen de error en sus mediciones que puede ser ms o
menos amplio segn el caso. En nuestra profesin no es necesario un tipo de exactitud astro-
nmica, pero s lo ms puntual y fiel que resulte posible dentro de unos parmetros fiables.
No obstante y aunque a veces econmicamente caro esta inversin deber entenderse no
como un lujo, sino ms bien como bienes necesarios y amortizables; laboralmente hablando.

La autntica parafernalia de tiles varios y recipientes absolutamente necesarios

desde todo punto de vista, hara interminable este apartado. Al igual que ya vimos en cuan-
to a criterios de Conservacin y Restauracin, partiendo de unos instrumentos bsicos y
comunes a todos los profesionales, nace toda una lista siempre extensa de necesidades que
caracterizan individualmente a cada uno segn sea el mtodo de trabajo elegido, las necesi-
dades de las materias alteradas o bien las tcnicas operativas, as mangos de bistur (de ciru-

* Con e.sto no queremo.s decir en ab.soluto que la.s denominadas de Aireacin Natural no sean tiles y cum-
piLtn de forma perfecla .su cometido.

20
ga corporal y visual) con sus correspondientes hojas, agujas de diseccin (citolgicas), mate-
rial odontolgico vario, instrumentos para trabajar la madera, punzones de plstico y made-
ra, lijas, brochas, cepillos, pinceles (todos ellos de diferentes nmeros, o sea, tamaos, tipos
y durezas de las cerdas), lpices, portaminas y brochas de fibra de vidrio, escalpelos, esp-
ailas inoxidables, bien para batir o modelar escayola, hipodrmicas, cordeles, zinc... y un lar-
gusimo etctera. En lo que a recipientes se refiere contaremos tambin con buen nmero de
ellos fabricados en vidrio, porcelana y plstico. Estos sern por ejemplo ensaladeras de dife-
rentes tamaos y tipos, vasos de precipitados, probetas, morteros, fuentes, baldes de plsti-
co, tanques de desalacin tanto para cermica como hierro, recipientes hermticos para la
basura, palanganas para el lavado de las piezas, cazuelas... El material en que se encuentran
fabricados ser del tipo especfico a cada necesidad. No deberemos olvidar recipientes tan
elementales e imprescindibles como los embudos, las botellas de cristal topacio o bien los
recipientes de plstico de cierre hermtico.

A veces, debido a cuestiones de tipo econmico, o bien ausencia de profesionales,

valor de las piezas, rapidez en la ejecucin de su tratamiento de conservacin y/o restaura-
cin, etc.. nos es necesario solucionar obligadamente toda una serie de problemas que entra-
ran en otros campos de trabajo. As, el tallado de la madera o el modelado de la escayola,
metacrilato de metilo... (que suelen acompaar a los trabajos de Conservacin y
Restauracin) con fines tan diversos como pueda ser el fabricar una peana de exposicin o
cualquier otro tipo de soporte, por sealar tan solo un par de ejemplos entre una gama varia-
dsima de necesidades. Un armario bien surtido de herramientas todas ellas muy comunes,
nos pueden sacar de ms de mil y un apuros cotidianos o situaciones extremas: tenazas, mar-
tillos de metal, goma y/o tefln, alicates, punzones, sierras para madera y metal, seguetas,
soldador elctrico... clavos, madera, alambres de diferentes dimetros, tornillos, tuercas...
Aparentemente puede quizs sorprender o dar impresin de escasa importancia el contar con
un receptculo donde vayamos almacenando todo el sobrante de los trabajos de este tipo
que vayamos realizando. Tampoco es convertir el lugar en un autntico cajn de sastre;
recortes, sobrantes de todo tipo, objetos mecnicos desechados por cualquier motivo o a
medio terminar, etc.. se dispondrn en un lugar especfico al efecto. Con el paso del tiempo
y la experiencia adquirida no slo se probarn sus ventajas, sino que nuestro almacn se ver
incrementado progresivamente y ciertas necesidades cotidianas se vern rpidamente solu-
cionadas.

El apartado que trata el tema de los productos qumicos es quiz el rea ms deli-
cada de entre las que componen nuestro laboratorio. Un alto porcentaje entre los tratamien-
tos de Conservacin aplicados hoy da a los objetos arqueolgicos, estn basados en la actua-
lizacin de una gama cada vez ms amplia de productos. Desde naturales hasta los de ndo-
le acrlica, son stos los responsables de solucionar todos los problemas que diariamente se
nos presentan, y que resultan inherentes a la propia materia de los objetos as como tambin
al edafosistema que los circund durante cientos o miles de aos.
Desde la eliminacin de las ms duras corrosiones y costras, sales insolubles, man-
chas... inhibicin (anticorrosin) y limpieza, pegado, capas de proteccin, reintegraciones de
forma y hasta de color, etc.. nuestra lista ser confeccionada en base a las necesidades ms
urgentes y que obligadamente ser de nuevo extensa. cidos (Oxlico, Ntrico, Frmico...),

21
disolventes (Hidrocarburos Aromticos tales como el Xileno, Tolueno, Benceno), adhesivos
termoplsticos (Imedio, Uhu, Pritt...) y termoendurecibles (resinas Epoxdicas), consolidan-
tes de todo tipo (Primal AC-33, Paraloid B-72, B-48N y B-76, Bedacryl 122X...), bases
(Hidrxido de Sodio, Sulfito de Sodio...), detergentes neutros (Napol, Lissapol-N...) y un muy
largo etctera. Todo lo relacionado con pigmentos, barnices y ceras protectoras (abeja, car-
nauba, microcristalina...), desmoldeantes, rellenadores (mastics), productos para la recons-
taiccin (escayola, Araldit, madera...), fimgicidas (Xilamn, Benzoato de Sodio, Fenol,
Timol... y sus derivados) e t c . , debern - o deberan- estar ineludiblemente presentes para
llevar a cabo los trabajos con las mximas garantas de rigor, eficacia y estabilidad
(CLYDESDALE, 1982).

Un almacn que asegure una perfecta estanqueidad ser el mejor lugar para almace-
nar todo este cmulo de material qumico, tan numeroso como perjudicial y a la vez de alto
riesgo. Estar perfectamente indicado tanto su situacin y condicin como lo que contiene
en base a la normativa internacional de sealizaciones. En estanteras adosadas a la pared
fabricadas en vidrio, gres anticido o mismamente poletileno inerte, ordenadamente se dis-
pondrn todos los productos perfectamente etiquetados de forma clara. Ser un lugar fresco
y ventilado. Por seguridad sera necesara la instalacin de un extractor de aire que pondre-
mos a fimcionar antes de acceder al interior, con la finalidad de que expulse cualquier tipo
de vapor all retenido por emanacin. Tambin procuraramos situar rejillas a nivel del suelo
-al igual que en el laboratorio-, pues como los disolventes pesan ms que el aire descien-
den, y si no tuvieran salida al exterior permaneceran all con riesgo de ulteriores peligros.
Un detector de llamas, trmico o de humos, como es natural tambin ser imprescindible.
Poseer un suelo antideslizante. La puerta estar impregnada de un producto ignfugo y a ser
posible las paredes tendrn un recubrimiento interno. De esta manera en caso de incendio y
tras su deteccin, el fuego permanecer all encerrado durante ese siempre precioso lapso de
tiempo durante el cual puede dar lugar a su extincin o bien a ponernos a salvo. Podramos
evitar de esta forma su propagacin al resto del edificio.

Los anlisis fsico-qumicos que sobre las siempre diferentes materias degradantes
y/o degradadas deberan realizarse resultan un complemento imprescindible (CABRERA ORTI,
1994) (GMEZ GONZLEZ, 1994). No obstante el acceder a una Difraccin de Rayos X,
Microscopa Electrnica de Barrido (S.E.M), etc.. en definitiva el acceso a la ms moderna
tecnologa analtica, es hoy por hoy no solamente muy difcil si no que muchas veces impo-
sible. Los favores mediante la amistad y/o la comprensin de los investigadores-encargados
en los centros especializados donde este tipo de analtica es comn, suelen sacarnos de
di\'ersos apuros aunque no siempre todos los que fuesen necesarios ni mucho menos los que
desearamos.

Dentro de lo que entraa un laboratorio y su montaje en el sentido genrico del tra-

bajo, pero restringindonos una vez ms a la especializacin en trabajos de arqueologa, nos
es posible distinguir varios tipos diferentes. No cabe duda que si lo destinamos a la conser-
vacin y restauracin de objetos recuperados en el mar, los problemas presentados por estas
piezas son de especial dificultad. En fimcin de la estabilidad adquirida por cualquier pieza
acondicionada por los siglos al ecosistema agua (incluida entre los restos de un pecio por

22
ejemplo), la consecucin de su equilibrio en el ecosistema aire resulta mucho ms laborioso
y econmicamente caro que si dichos objetos hubieran sido extrados bajo la tierra. El ins-
trumental necesario es de gran volumen, necesita un cuidadoso mantenimiento, y su utiliza-
cin es tambin econmicamente costosa. Por otra parte el problema se ve acrecentado por
el gran volumen de hallazgos que suelen llegar a contabilizarse, y que por consiguiente han
de ser tratados (PEARSON, 1987).

En lo que concierne al control climtico (GICHEN, 1984) del centro cuyos fondos
custodia nuestro laboratorio cara a su conservacin, es otra de las cruciales tareas a desarro-
llar y que muy pocas veces se controla dada su extrema dificultad en unos casos, o bien lo
tedioso q u e supone este tipo de trabajo. No es la primera (y desgraciadamente no creemos
que la ltima) vez que al visitar un centro museolgico, hemos observado que del instru-
mental de medicin hace meses que no se han retirado ni cambiado las hojas de registro*.

Como es naairal, primeramente hemos de contar con el instrumental preciso para las
mediciones (termohigrmetros, termohigrgrafos, luxmetros y ultravmetros) (HERREZ Y
RODRGUEZ LORITE, 1989), segn el esquema previo que hayamos realizado sobre el proyecto
de control climtico. Con posterioridad trazaremos un plan de actuacin q u e como minimo
abarque un margen temporal de varios aos en las diferentes reas del edificio. Los parme-
tros ambientales de humedad relativa y absoluta, temperatura as como intensidad lumnica
(grados Lux) e incidencia de rayos ultravioleta (UV), etc.. sern tomados de forma diaria o
bien por semanas segn sea el sistema de registro de cada aparato medidor. Estos datos nece-
sitarn ser contrastados con los reunidos a lo largo del tiempo que hayamos establecido para
nuestro estudio y con los tomados del microclima ambiental que rodea al edificio. Estos
podrn ser obtenidos bien por nosotros o an mejor y de forma ms fidedigna, en el centro
meteorolgico de cada rea poblacional donde se halle ubicado el museo.

Todo ello tiene su razn de ser ya que cualquier edificio al igual que cualquier ser
viviente, se encuentra sometido a la accin de los agentes externos tales como la luz, la llu-
via, el viento, etc.. Por lo tanto los edificios (continente) sern quienes hagan variar la hume-
dad relativa y la temperatura de una determinada construccin, y por ende lo que ella encie-
rre (contenido). Los drenajes, las canalizaciones, etc.. son excelentes aislantes del agua y los
parmetros ambientales dejan sentir de forma acusada la influencia de esta ltima, desde el
mismo momento de su inexistencia, o bien por hallarse en estado defectuoso. Por contra, su
correcta instalacin puede llegar a ser definitiva en un lugar afectado, pudiendo llegar a eli-
minarse los problemas de una manera definitiva.

'' Se eitn empezando a imponer cada vez con ms fuerza los detectores que de forma automtica env-
an lo.s datos de humedad y temperatura en perodos de tiempo preestablecidos por el especialista hasta un ordena-
dor-receptor Este almacena los datos y un programa los ordena y nos ofrece todo tipo de resultados estad.sticos de
forma inmediata, sin la prdida de tiempo que supone el introducir los parmetros uno a uno manualmente, con-
formar o comprar un programa especfico, etc.. (PORTA, 1992). Como siempre el principal problema, no sabemos si
momentneo, es su ele\ado precio.

23
 Aislantes trmicos si el recinto est junto al tejado del edificio, aislantes contra la
humedad si los muros son de piedra o bien materiales hermticos si las ventanas no cierran
en condiciones, e t c . Son aspectos que han de tenerse necesariamente en cuenta antes de la
constaiccin, si el edificio (y por lo tanto el laboratorio) es de nueva planta, o bien si ha sido
transformado en caso de reutilizacin de un edificio ms antiguo como vimos antes. Sea
como fuere necesitaremos de un estudio climtico (termohigrgrafos, observaciones direc-
tas, etc.), en funcin de los objetos a custodiar y con el fin de adecuar el microclima. En defi-
nitiva, conseguir unos parmetros estables donde las variaciones de humedad relativa y tem-
peratura sean lo ms adecuadas que nos sea posible, teniendo siempre en cuenta el clima
ambiente que reina alrededor del edificio musestico es siempre cambiante por naturaleza.
No obstante anticipamos la extrema dificultad que supone el sanear adecuadamente un edi-
ficio en lo que a huntedad se refiere, y estabilizar su temperatura ambiente.

El museo frecuentemente recibe lotes de objetos de tan diversa procedencia geogrfi-

ca como materia constitutiva, y que forman el alma-mater de toda exposicin temporal. Los
profesionales del laboratorio desde el momento que las piezas ingresan en el edificio han de
establecer un rgido control sobre ellas tanto fsico como ambiental, y segn el plan preesta-
blecido entre ellos, la direccin del centro y los encargados de la entidad o entidades que
efectian los prstamos. Mltiples y muy variados son los aspectos a tener en cuenta y nada
fcil la tarea (CAREERAS Y TARRAGO et alii., 1991) (HERREZ Y RODRGUEZ LORITE, 1991). En este
sentido la Exposicin Universal de Sevilla-92 construy un campo abonado en el aprendiza-
je en interv'enciones de autntica urgencia, con momentos muchas veces difciles -y suma-
mente comprometidos- que pusieron a prueba la capacidad tcnica y resolutiva de nuestro
pas y sus profesionales.

5. LOS DIFERENTES ASPECTOS DEL TRABAJO

Diariamente el profesional ha de enfrentarse en su lugar de trabajo con todo un ingen-

te cmulo de objetos a tratar. Por otra parte tambin deber atender a todo un sinfn de aspec-
tos que procurar no dejar de lado para que el ritmo del laboratorio no se vea alterado y el
trabajo no se acumule. Son ejemplos de esto que venimos diciendo: la compra de bibliogra-
fa (investigacin y tratamientos actualizados), catlogo con precios actualizados de produc-
tos e instaimental diverso, realizacin de presupuestos, extracciones in sitii (FERNNDEZ
IBEZ, 1990), cuidado de los parmetros ambientales tanto del laboratorio como -y sobre
todo- de los almacenes de material, salas de exposicin y a ser posible el edificio en gene-
ral, exposiciones temporales, etc.. En definitiva, sin llegar a ser un sistema de produccin en
masa, finalizar el ejercicio anual con unos resultados apreciables, cientficamente aceptables
y que sean el reflejo de un sistema de trabajo eficaz.
En lo que respecta al trabajo de Conservacin y Restauracin en s mismo, se
procurar llevar a cabo siempre mediante personal especializado y cualificado que posea
unos conocimientos y una experiencia responsable. Es la nica forma que los trabajos con-
lleven las mximas garantas. Si bien es cierto que en principio no entrbamos en el tema de

24
las tiailaciones^, lo cierto es que con respecto a otras disciplinas su acceso se encuentra suma-
mente hermtico, que para nuestro caso concreto obligadamente deberemos optar por los
profesionales debidamente titulados.
Para ello el primer paso a dar ser la planicacin del trabajo sobre los obje-
tos a intervenir. Estar englobada dentro de los objetivos que el museo se ha propuesto
desde un principio. La teora dicta o debera dictar que los primeros tratamientos debern ser
aplicados a las piezas en peor estado de conservacin. Por ejemplo, los metales, y dentro de
ellos los objetos confeccionados en hierro, tendrn absoluta prioridad o bien los objetos de
tipo orgnico. Pero debemos tener en cuenta que un museo es un ente vivo y dinmico en
constante evolucin y cambio, o al menos as debera ser. Esto debera ser llevado a cabo no
solo con los objetos almacenados de antiguo sino tambin con los de nueva adquisicin ya
sea mediante compra, donacin o bien procedentes de las diversas campaas de excavacin
arqueolgica que anualmente se realizan. Hablamos de los parmetros ambientales de hume-
dad relativa y temperatura, a los que ya sobradamente hemos hecho referencia y que en defi-
nitiva son los que fundamentalmente (por lgica existen otros como la polucin, hacina-
miento, microorganismos...) conforman el ecosi.stema museable, donde vivirn y tendrn que
ser conservados tales objetos para el futuro. Si no queremos enfrentarnos a su irremediable
destaiccin.
A este respecto hemos de hacer una necesaria referencia al denominado Mdulo de
Regulacin (MICHALSKY, 1985)'^ de la humedad relativa. No es sino un sistema de acondicio-
namiento para las vitrinas de exposicin mediante el cual lograr el microclima adecuado para
con las diferentes materias constiaiyentes de los objetos que son exhibidos en nuestros actua-
les museos. Consta en principio de un mdulo de mando situado en las reas de control del
edificio y mediante el cual se controla la humedad relativa, temperatura, filtrado de partcu-
las, etc.. que entran en las vitrinas y se ponen en contacto con los objetos a travs de un cho-
rro de aire regulado y puro. Este aire controlado, que es el que establece el microclima id-
neo, se evaca por las rejillas existentes entre los cristales. Quiz lo ms complicado y de lo
cual se necesita una planificacin previa, es todo el sistema o red de tuberas con dimetros
de 1-2 y 3-4 cms. que se necesita para la distribucin del flujo de aire.
Aunque resulta complicado, sobre todo si quisiramos instalarlo en un museo de vieja
planta, la verdad es que hoy por hoy creemos que puede suponer el nico sistema eficaz para
regular el ambiente" circundante. Somos conscientes de que es costoso, problemtico,
muchas veces con relativa eficacia... y un largo etctera, sin embargo encontramos especial-

" Bajo la denominacin de Con.servadore,s-Restauradore.s y con el fin de evitar equvocos o malas interpreta-
ciones, llago e.xpresa referencia a los profesionales de la Conservacin y la Restauracin. Hasta hace unos aos se
venan denominando como Restauradores; de materiales arqueolgicos, de pintura, etc.. De hecho an se sigue uti-
lizmdo el trmino de forma algo ms que coloquial. Empero la nueva titulacin expedida en nuestro pas por las
Escuelas Superiores de Conser\'aci6n y Restauracin de Bienes Culturales tras la renovacin del plan de estudios
proporcionan actualmente la titulacin de Conservador-Restaurador en la especialidad a que corresponda (B.O.E.
18.11.1989 y 30.IX.199l).
* Si se desea obtener el conjunto de planos sobre este sistema de climatizacin, estos pueden llegar a ser
adquiridos en el Caiiadian Institiite de Ottawa. Canad (1030, Innes Road).

25
mente interesante cuando las colecciones que se exponen estn compuestas de material deli-
cado de tipo orgnico como textiles o papel por ejemplo. No debemos olvidar que cuando
se cuidan al mximo los parmetros ambientales de humedad y temperaaira, suele evitarse
la intervencin fsico-qumica en la mayora de los casos.

Otro sistema que desde hace poco tiempo ha llegado a nuestro pas y an no es dema-
siado conocido, es la conservacin de los objetos mediante nitrgeno. Se basa en un arcn
hermticamente cerrado (cmara climatizada) donde son depositados los objetos, despus
de lo cual se inyecta gas nitrgeno hasta lograr la saturacin del volumen interior. Est ase-
gurada la perfecta inalterabilidad de lo all almacenado, durante el tiempo que deseemos
dada la total inocuidad del gas. Aparte de su alto costo econmico posee otro handicap, y es
que siempre que deseemos abrir la cmara para disponer en su interior nuevas piezas o bien
extraer stas, ser necesario expulsar el nitrgeno existente e inyectar nuevamente una vez
el recipiente sea cerrado de nuevo. No obstante es un magnfico sistema que puede llegar a
ser muy rentable y til, siempre y cuando lo utilicemos de forma conveniente.

El instituto norteamericano Paul Getty ha desarrollado una vitrina totalmente estanca

con el fin de conseguir un ambiente anxico (libre de oxgeno) mediante nitrgeno. Su efi-
cacia parece probada por la adicin del producto denominado "Ageless" (GILBERG Y GRATTAN,
1994). que reduce la cantidad de oxgeno a menos de 0'0001%. El Museo Vctor Balaguer de
Barcelona es u n o de los lugares donde ha sido instalada con el fin de preservar las momias
egipcias all expuestas, dado que se encontraban en un muy delicado estado de conservacin
(AGNEW Y LE\IN, 1996, 18).

El sistema de eliminacin del oxgeno residual que an permanece en los ambientes a

los que se adiciona un gas inerte como es el nitrgeno, se realiza mediante una forma de
xido de hierro no txico (Ageless) utilizado en la industria para el envasado de alimentos.
An ms recientemente se ha desarrollado la denominada "Clula de Barrido de Oxgeno",
probada en receptculos de pequeo tamao (1 m-) como puede ser una vitrina donde pre-
viamente ha sido inyectado nitrgeno. An hay muchos problemas a resolver como es la eli-
minacin de la humedad presente', pero no cabe duda que nos hallamos aunque un nuevo
y prometedor sistema (GILBERT Y GRATTAN, 1996).

Como ya dijimos con anterioridad nuestro plan de trabajo deber ser el ya trazado pre-
viamente, aunque contando con imprevistos tales como intervenciones in situ durante las
campaas de excav^acin, los ms variados problemas en los tratamientos aplicados con
anterioridad, una simple tardanza en la recepcin de pedidos o el tiempo invertido en la
mejora de las operaciones. A veces estos motivos quizs nos hagan retrasar cuando no
incumplir nuestros objetivos. No deber ser siempre esto motivo de preocupacin. Un aspec-
to importante que el profesional deber tener en cuenta, es que el trabajo de Conservacin-
Restauracin nunca deber convertirse en una cadena de produccin. Se actuar de forma
gil. Ms concretamente an, sin prisa pero sin pausa. Llegados a este punto viene a colacin

" Para lo cual introduciremo.s Gel de Slice con indicador de Cobalto (L'VFONT.-INE, 1984) o bien Art Sorb en
bolita.s o bien en pliego.s (Sis .M TOR 1991).

26
una frase clebre del Dr. Gregorio Maran: "La rapidez es una virtud. Engendra un vicio
que es la prisa". Quien deber mandar en todo momento deber ser el propio objeto a con-
servar y/o restaurar. Deber ser l quien nos diga qu es lo que le ocurre a travs de nuestra
experiencia y conocimientos, siendo estos mismos quienes nos propondrn la forma de
actuacin. O sea, paralizar los procesos de alteracin y estabilizar su materia, en definitiva el
tratamiento a aplicar. Todo esto es conseguido gracias al dilogo que el especialista estable-
ce con el objeto. Dicho dilogo se establece en base como es natural a un lenguaje que es
conocido y compartido entre el objeto y el profesional que lo interviene. Es un leguaje caren-
te de palabras pero que est ah, aprendido diariamente en la escuela que hora tras hora y
da tras da forja el oficio.

A nuestro entender, una de las facetas fundamentales en el correcto devenir de las acti-
vidades museolgicas y que nunca deberemos dejar de lado es el correcto entendimiento
entre los responsables de la direccin, arquelogos, historiadores del arte, etngrafos, e t c . .
con los profesionales de la Conservacin-Restauracin (CHAVIGNER, 1993). Supone algo fun-
damental. La buena fe, el respeto profesional, la pluridisciplinariedad, la comprensin y en
definitiva hasta la convivencia diaria sern cuestiones prioritarias. Por uno y otro aspecto
cuando salen a aflorar temas que nada tienen que ver con lo que tratamos (cuestiones per-
sonales, profesionales, intereses, rangos...) se viene todo abajo o queda tan sumamente muti-
lado, que adems de dar al traste con la planificacin inicial, tambin el resto de objetivos
quedan en la deriva ms irreversible (J.P.S., 1987).

A la hora del montaje del laboratorio tan importante como su dotacin, situacin o
planificacin ser el contar con un lugar donde la seguridad de l o s objetos tanto fsica
como ambiental, sean as mismo primordiales puntos a tener en cuenta. Para mayor seguri-
dad durante los tratamientos de los objetos de especial valor, sera conveniente contar con
una caja fuerte que podra tener inclusive alarma incorporada si desesemos rizar el rizo, y
apertura mediante frmula. Ni que decir tiene que la combinacin tan slo debera obrar en
poder del o de los conser\'adores-restauradores, jefes de seccin y por supuesto de la direc-
cin.

6 . LABORES COMPLEMENTARIAS

Creemos tambin que es hora de hacer alusin al tan recurrido axioma de Cesare
Brandi que incluy en su conocido libro "Teora del Restauro". La cosa cambi y los hori-
zontes se abrieron cuando dicha obra fue recientemente traducida al espaol (C. BRANDI,
1988). Dicho axioma establece de manera muy acertada, caracterizando la concisin y agu-
deza de pensamiento del que fue su autor, que el trabajo de Conservacin y Restauracin
supone un momento irrepetible, un momento metodolgico utilizando sus palabras. Durante
este momento que puede suponer minutos, horas o bien das y sobre todo durante y despus
de los primeros pasos de la limpieza llevada a cabo en los objetos, nos encontramos en con-
diciones de escudriar y conocer la obra que tenemos ante nosotros como nunca antes se
hubo hecho. Lo ms probable tambin es que este momento no vuelva y podemos argu-
mentar el porqu con un par de razonamientos. El primero y fundamental es por la multitud
de piezas existentes y por las que demasiado pronto suele perder inters el investigador. El

27
segundo, por no proceder de manera continua a reversibilizar los tratamientos aplicados a los
objetos, debido fundamentalmente a lo que de alteracin innecesaria supondra. No obstan-
te, debemos tener en cuenta que los diferentes pasos dados sobre los objetos intervenidos
debido a su estado de conser\'acin, no dejan nunca a estos objetos tal y como se encontra-
ban tras la limpieza preliminar.
Abundantes seran los ejemplos sobre lo dicho anteriormente. Utilizando otro orden
de materias sera la firma del artista en un lugar imprevisible de su cuadro, o bien cierta hue-
lla que lo identifica tal como cartas o papeles fechados que se utilizan como adhesivos (frag-
mentos de diarios), y que nos dicen la poca de una determinada intervencin reparadora,
correcciones o arrepentimientos del artista. Huellas de los bocetos, tcnicas de fabricacin y
un largusimo etctera, casi tanto como nmero de obras.
Tema harto delicado y sobre el cual nunca nos pondremos totalmente de acuerdo
por naturaleza, es el que comprende los tan trados y llevados criterios de actuacin o de
intervencin.
La definicin de criterio, tan variada como profesionales existen, en pocas palabras se
definira como aquellas pautas y/o normas que en principio y abarcando un sin fin de aspec-
tos tericos (respeto histrico-artstico, esttico...), intentan ser extrapoladas a la obra a tratar
mediante la aplicacin de toda una larga serie de tcnicas con las que hoy es posible contar.
En ellos se refleja tambin el Cdigo Deontolgico de la profesin (ICOM, 1990), No se trata
de los medios tcnicos con los que acometer los trabajos, sino ms bien la forma moral de
llevarlos a cabo para no intervenir (o ms bien intervenir lo menos posible) sobre los datos
histricos -materiales o no-, y mucho menos alterarlos. Se busca en definitiva la inocuidad
en la intervencin dentro de todos los aspectos posibles e imaginables.
En la generalidad de estos criterios podemos entender dos tipos diferentes, que aun-
C]ue resultara muy difcil establecer fronteras entre ellas existen y nada mejor para demos-
trarlo que las controversias entre profesionales. El primero de los tipos propuestos agrupara
aquellas normas aceptadas de manera universal por todos y cada uno de los profesionales
(A.MiTiuNO BtUNO, 1985) (C.AS.\i)0 HERNNDEZ, 1994), debido a lo cual y en principio no plan-
tean proiilema alguno. Seran ejemplos de lo dicho la no falsificacin en las inter\'enciones e
inocuidad de stas, reversibilidad de los tratamientos (aunque la reversibilidad al 100% como
tal es imposible) (MOUREY, 1987, 75), etc.. El otro tipo lo formaran todos los criterios que
nacidos de los anteriores intentan completar y complementar a aquellos, pero esta vez con
un cierto matiz personal. Nos referimos a que todas estas ideas son compartidas por un grupo
allegado de personas o bien de manera particular, de tal forma que durante las reuniones
cientficas siempre hacen brotar enriquecedoras discusiones y la exposicin de puntos de
vista enfrentados. Ello supone que nunca sern de aplicacin universal entre profesionales.
De todas formas no crean serios problemas ya que la mayora de las veces y entre la multi-
tud de aspectos que pueden llegar a tenerse en cuenta, el respeto por los Bienes Culturales
en general suele ser la norma imperante,

Una faceta extremadamente importante que solo ltimamente comienza a llevarse

a cabo de forma generalizada en los laboratorios, es la denominada Ficha de Registro de
los Tratamientos o simplemente ficha de la pieza intervenida. En trminos comparativos

28
sera el historial clnico de cada objeto. En ella se refleja o se debera reflejar el estado en el
que dicho objeto ingresa en el laboratorio, los avatares acaecidos hasta entonces si es posi-
ble llegarlos a conocer, la totalidad de nuestras intervenciones y, muy importante, todo lo que
hayamos observado por insignificante que nos parezca. Tambin aquello que no compren-
damos o identifiquemos, los pasos dados, el instrumental utilizado, los productos empleados
y sus concentraciones, etc..
Las funciones de esta ficha son mucho ms importantes y necesarias de lo que en un
principio podamos imaginar. El robo, la prdida o destruccin del objeto pueden llegar a ser
realidades. As mismo lo puede llegar a ser tambin la ficha-inventario del museo corres-
pondiente, por lo que con sta tendremos un duplicado. Otra de las indudables ventajas que
posee es de servir de registro sobre todos aquellos productos u operaciones realizadas. En
un futuro ms o menos lejano, la reversibilidad de todo o parte de lo realizado o introduci-
do en una pieza puede ser una operacin necesaria segn lo ya visto lneas atrs. El registro
de datos no conocidos, tanto huellas de ndole histrica, tecnolgica, etc.. como tambin
aspectos y observaciones diversas sobre las alteraciones, son otros aspectos que la hacen a
todas luces justificable.
El sistema utilizado por cada profesional suele ser diferente, aunque existan grandes
concomitancias. Ahondando an ms en detalle, la ficha-tipo se compondra de cuatro par-
tes. La primera donde se registren aspectos tales como el lugar de procedencia, datos tcni-
cos especficos: medidas, descripcin, fecha de inicio y fin de los trabajos, restaurador... La
segunda consta de dos apartados, el primero donde se describe su aspecto a la llegada al
laboratorio (estado de conser\'acin), y el segundo, el tratamiento que ha sido llevado a cabo,
las observaciones pertinentes y la bibliografa. Todo el corpus de fotografas, esquemas y
dibujos obtenidos antes, durante y despus de los trabajos se almacenarn en el tercer apar-
tado. Y finalmente el cuarto y ltimo lo engloban las observaciones efectuadas en cada pero-
do de tiempo variable y con posterioridad al tratamiento aplicado. Esta ltima faceta es bas-
tante importante y generalmente las fichas existentes no lo suele reflejar. Es comn el que las
piezas tratadas sean comparadas con enfermos que tras su cura, debern ser estrechamente
vigilados en previsin de posibles recadas. A los objetos arqueolgicos les ocurre algo pare-
cido. Una vez que son expuestos en las vitrinas al pblico o bien se guardan en los almace-
nes del museo, han de ser necesaria e inexorablemente vigilados. Mltiples aspectos relacio-
nados con el ecosistema circundante pueden ser causa de alteraciones, y ah debemos estar
nosotros para solucionarlo o an mejor, evitarlo.

Dentro de la importancia y responsabilidad que supone el estar a cargo de la

Conservacin y Restauracin del Patrimonio en general (y arqueolgico en este caso espec-
fico), la investigacin es uno de los aspectos ms caiciales y a la vez ms desatendidos.
Podemos ver justificado el hecho por el cual durante los primeros balbuceos de la disciplina
la investigacin -si as podemos denominarla- deambulaba un tanto desorientada; varios
fueron los motivos. Ante la ingente cantidad de objetos a "salvar" lo ms crucial era parar
como fuese los procesos destructores. El binomio acierto-error con respecto a la observacin
de los productos empleados un poco al azar (CAEBALLO, 1927), flie de hecho lo nico que se
poda hacer en un pas como Espaa con un rico e ingente Patrimonio, carente de antece-
dentes, con mltiples problemas de todo tipo y demasiado autosufciente... No obstante y

29
salvo excepciones, tales actuaciones eran ya de por s investigacin. Estas, en la mayora de
las ocasiones, fueron publicadas en artculos de revista, pero su nmero total nunca lleg a
alcanzar la docena (FERNNDEZ IBEZ, 1986b y c). An as y segn lo visto, los casos fueron
contados, sin entrar ya en las actuaciones de "los manitas" que en todos los lugares haba,
aunque habilidad era de lo que ms carecan. Sin nimo de crtica destructiva, las actuacio-
nes de estas personas acuciaron toda una serie de problemas que hoy nos es posible evaluar.
A raz de lo experimentado allende nuestras fronteras y refirindonos fimdamentalmente al
Museo Britnico de Londres, muy poco a poco se fue creando un poso que germin en el
ao 1961 con la creacin del In.stituto Central de Conservacin y Restauracin (I.C.C.R.), lo
que hoy es el I.P.H.E. (In.stituto del Patrimonio Histrico Espaol).

As las cosas y ya a las puertas del siglo XXI abogamos por que hoy se puede y se
debe investigar, aunque a decir verdad de forma precaria. Los problemas que diariamente
nos plantean las diferentes materias distan mucho de estar radicalmente solucionados. Lo
joven de la intencin supone de momento un handicap que no obstante se va paliando; el
tiempo nos dar o no la razn.

En este sentido un aspecto importante y complementario a los tratamientos que ahora

comienza a ser abordado de forma eficaz, es el intento de conocer lo ms profundamente
posible los proce.sos de alteracin. Todas y cada una de las materias de que estn compues-
tos los Bienes Culturales, salvando muy contadas excepciones, es por todos bien conocido
que habitualmente sufren un envejecimiento que en definitiva supone una alteracin y/o
transformacin a tra\'s del tiempo, cuyos efectos fsicos y qumicos sern ms o menos acu-
sados en funcin de mltiples factores. En la generalidad se puede afirmar que es producto
del ecosistema circundante al propio objeto y la composicin de materia constitutiva. Dijimos
lnea.s atrs que durante el nacimiento de esta disciplina y en base a la pura eficacia, la preo-
cupacin fimdamental durante estos primeros tiempos fue la bsqueda de cmo poder fre-
nar las alteraciones. Es una situacin que pese a no carecer de lgica ha durado hasta nues-
tros das. Sin embargo hoy ya contamos con suficiente infraestructura analtica como para
acometer el siguiente paso, pero sin abandonar otros no menos importantes y necesarios. Es
un tema ciue en ciertos aspectos permanece tan de lado que urge saber de forma absoluta
hacia dnde nos puede llevar. En principio, a mejorar los tratamientos aplicados o bien crear
otros nuevos. Cabe la posibilidad de que pueda ser utilizado en algo tan importante como
puede .ser el desestimar los ya conocidos.

En otro orden de cuestiones nos quedan an por tratar dos puntos importantes. El
primero de ellos se refiere a contar con una biblioteca donde podamos consultar nuestras
dudas y apuntalar nuestra labor inve.stigadora. Dicha biblioteca la deberemos reunir por dos
\as diferentes, una la compra de libros y monografas y otra - n o siempre viable en todos los
centros museistico.s- mediante el intercambio de publicaciones cientficas. Como decamos
esta ltima no es abordable por la totalidad de los museos o laboratorios ya que no siempre
stos cuentan con una publicacin propia. Esta faceta bibliogrfica que consideramos fun-
damental, nimca podr llevarse a cabo de manera completa mediante la compra de publica-
ciones de forma personal por parte de los profesionales. El encarecimiento de la prensa cien-
tfica en estos ltimos aos, sumado a la amplsima variedad y cantidad de publicaciones hoy
en el mercado, hace imposible desde todo punto de vista su adquisicin mediante la forma

30
indicada. Supone adems un serio handicap a la hora de ponerse al da en cuanto a los lti-
mos descubrimientos se refiere.

Aunque solo sea a vaielapluma en este apartado hemos de dejar constancia de un apar-
tado en el laboratorio que pocos lugares poseen, y es que junto a la biblioteca por ejemplo
sea instalado un despacho. Desde recibir a tcnicos, realizar las fichas apoyados por un orde-
nador, realizar consultas, presupuestos, proyectos, archivado de documentacin escrita y de
cualquier otro tipo... y un sin fin de actividades ajenas todas ellas a las mesas donde se desa-
rrolla el trabajo puramente manual. Verdaderamente no es un lugar imprescindible. Es ms
algunos pensarn que totalmente prescindible, pero su utilidad es evidente y nunca se valo-
ra hasta que no se realizan ciertas labores sobre una mesa de despacho

Esto no es bice - y nunca lo deber ser- para que nuestro laboratorio tambin sin'a
como centro de formacin, lugar de toma de experiencia y complemento de los estudian-
tes que deseen realizar prcticas laborales. Ciertamente que el laboratorio nunca deber lle-
gar a convertirse en un centro de enseanza, ya que para ello cumplen perfectamente esta
funcin las distintas Escuelas Superiores. Pero no obstante, durante algunos meses y previa
seleccin, se podra llevar a cabo una instaiccin que sirva de complemento prctico y suma
de conocimientos a los asistentes. Y que a la vez sirva tambin de cierta ayuda en determi-
nados trabajos del centro. Se deber dar por supuesto que las personas admitidas debern
poseer unos conocimientos cuyo nivel debern evaluar el o los responsables del laboratorio
en colaboracin con la direccin del centro musestico.

No de.searamos finalizar este trabajo, sin hacer alusin a un aspecto que bsica-
mente nunca ha sido tratado, y contadas veces llevado a la prctica. El acercamiento al pbli-
co en general por parte de los conservadores-restauradores; o sea la faceta pedaggica del
laboratorio. Parte en principio de dos problemas, que no siempre han resultado insalvables
(MOLINA C.ARRIN Y SA.\TI.\GO PREZ, 1988). Los laboratorios de trabajo se encuentran siempre
situados en las reas de ser\'icios de cada museo, donde por razones obvias el pblico no
accede. Sin embargo no debemos olvidar que el museo como centro destinado a la conser-
vacin, investigacin y fundamentalmente a la enseanza (entre otras mltiples facetas) debe
o debera abordar tales aspectos desde una perspectiva atrayente; cmo trabaja y de qu se
vale para desarrollar su actividad diaria. El hermetismo que la mayora de las veces de forma
involuntaria envuelve a tales centros, crea una curiosidad no siempre bien sana, oculta valio-
sa informacin a nivel pedaggico, y en general no ayuda en nada a crear vocaciones, o sim-
plemente contribuye a la ignorancia de la mayora. Otro modo de enfoque sera aquel que
debe justificar ante la sociedad (de quien al fin y al cabo son - y s o m o s - herederos directos
con respecto al Patrimonio), las labores de custodia y conservacin que se llevan a cabo.

Mltiples son o bien han sido en el mejor de los casos, los sistemas empleados. Las
publicaciones (ms bien sumamente escasa o escritas en idiomas tan cientficos como inin-
teligibles para los no iniciados) o bien los cursillos y conferencias por exponer tres simples
ejemplos, han llegado a ser las soluciones ms cmodas que se han adoptado. En otros luga-
res el laboratorio situado junto a las salas de exposicin y mediante una pared acri.stalada,
ser\'a al pblico para ver el trabajo como era desarrollado por los especialistas mientras efec-
tuaban la visita. Indudablemente tampoco esta es la solucin por las comodidades que sub-

31
yacen a un trabajo como este (IMHOF, 1980, 48-51). Pero mismamente, incomodidad que tam-
bin subyace con respecto a otras actividades que diariamente se desarrollan en los centros
miisesticos, si adoptsemos tal sistema de muestra: reas de fotografa, investigacin, etc..
La solucin en principio no es fcil, pero deberemos encontrar vas de solucin.
Manuales fcilmente comprensibles para el pblico en general en cuanto al lenguaje utiliza-
do, es una faceta que en Espaa ya se ha llevado ha cabo en ms de una ocasin. No obs-
tante creemos que la mejor forma de trasmitir, se encuentra en el manejo y en el "juego". Esto
es. tal y como se llev a cabo en la exposicin sobre "Climatologa y Conservacin en los
Museos". Si se intenta hacer comprender qu es, para qu sirve y cmo funciona un luxme-
tro el mejor procedimiento no es exponer el aparato. Por ejemplo, si en una vitrina oscura
instalamos uno de estos aparatos junto a bombillas de diferentes tipos (incandescentes,
timgsteno...), colores e intensidades y que adems pueden ser encendidas desde el exterior,
los visitantes tras las explicaciones correspondientes pueden accionar los mandos. De esta
manera prctica comprendern muchsimo mejor la problemtica y el peligro de la luz sobre
los objetos. Una vitrina anexa con ejemplos prcticos, plasmados mediante varios objetos
afectados debido al problema lumnico y junto a otros perfectamente conservados, induda-
blemente supone un complemento idneo de comprensin.

Otro mtodo seran los videos que siempre suelen escasear en los departamentos de
publicaciones. Eso s, a bajo coste al igual que las publicaciones. Conseguiremos peores
resultados si la edicin es de lujo e inalcanzable al bolsillo del ciudadano medio que si no
existe. La persona verdaderamente interesada, volver a su casa con las manos vacas ade-
ms de con un gran sinsabor, olvidndose de lo que aprendi horas antes.
Los cursillos a "bajo nivel" (casi inexistentes), e inclusive el introducir aspectos espe-
cficos sobre la conser\'acin durante las charlas destinadas a los profesores de EGB y BUP,
es otra de las posibles alternativas.
Quizs la ms idnea de las soluciones y a la vez complementaria a lo ya expuesto,
sera la visita a los lugares especficos. Tales visitas seran guiadas previa peticin de fecha y
tan slo por ejemplo durante un da a la semana, pero siempre en pequeos grupos. De esta
buena intencin si queremos ser totalmente objetivos- pueden derivar varios inconvenien-
tes. El primero sera la molestia en los lugares de trabajo, sobre todo si estos son de reduci-
das dimensiones, mas no lo creemos un serio inconveniente. La segunda y ms peligrosa
estara relacionada con la seguridad. En el grupo de visitantes pueden llegar a infiltrarse cier-
to tipo de personas, que lo nico que persigan sea hacerse una idea lo ms fiel posible del
edificio y sus acce.sos, ventanas, .si.stemas de alarma, etc.. con vistas a ciertas actividades de
robo o bien en el peor de los casos y con idnticas intenciones ocultarse en lugares recndi-
tos para que una vez este clausurado el museo, dejar libre acceso a compaeros que aguar-
dan en el exterior del edificio (HERNNDEZ HERNNDEZ, 1994, 252-260) (TILLOTSON, 1980).

32
7. CONCLUSIN

Una vez analizados en detalle los problemas que conlleva el difcil mundo de la
Conservacin y Restauracin de las diferentes materias constituyente fundamental de los
Bienes Culturales en general y arqueolgicos en nuestro caso especfico, la principal conclu-
sin viene dada casi por s sola. Es absolutamente imprescindible ya no solamente crear labo-
ratorios de Conservacin y Restauracin, sino que estos se encuentren convenientemente
equipados. El contar tan slo con material de prevencin no es suficiente, ya que debido a
su total inoperancia debida a la imposibilidad de controlar edificios "continentes", su renta-
bilidad a todos los niveles precaria. De esta manera no slo tendremos solventados los pro-
blemas que en principio creamos solucionados, sino tambin la adicin de nuevos casos al
ritmo de la investigacin y la necesidad de un desembolso econmico extra, siempre de lti-
ma hora y econmicamente caro que hace difcil su adquisicin. Adems ser necesario un
mayor nmero de personal cualificado si el trabajo se desea llevar a cabo con agilidad.
Los laboratorios en s no son ni deberan ser nunca lugares donde hubiese una exce-
siva rigidez laboral. Pensando en su eficacia y en la tan trada y llevada economa, verdade-
ra espada de Damocles que a todos los lugares apunta, sobre todos los programas pesa diri-
giendo todo tipo de empresa. Un centro de este tipo puede llegar a tener la flexibilidad sufi-
ciente como para poder tratar varios tipos de materiales. Sabido es que la Conservacin y
Restauracin slo es una as se trate de arqueologa, pintura o etnografa por ejemplo. De esta
manera por un poco ms, el laboratorio puede ser destinado a trabajos de imaginera y
arqueologa, de etnografa y pintura o bien de escultura-arqueologa-pintura entre otras posi-
bles variaciones. Aunque naturalmente, tambin ser necesario adquirir equipamiento a
veces bien diferente segn la obra y materia a conservar y/o restaurar.
Pueden ser centros piloto, como es el caso de un Instituto Regional (autonmico), y
contar con varios tipos de laboratorios satlite. Uno por provincia en cada museo aunque
tambin es posible (y tomando como ejemplo a la arqueologa), un laboratorio de tipo itine-
rante o un local acondicionado cercano a los yacimientos en fase de excavacin. Cada uno
de estos se encontrara en correspondiente dependencia con el inmediato anterior. Pero no
obstante esto hoy por hoy es una utopa. Ms bien la cruda realidad es otra, y a veces mala-
mente hemos de tender a la bsqueda de la mxima eficacia a base de precarios medios.
Llegar a conseguir aunque slo sea un lugar donde poder realizar todo este tipo de actua-
ciones es ya de por s un triunfo.
Con posterioridad viene la segunda parte, que si la anterior es de por s ya incomple-
ta, la que ahora tratamos brevemente es en muchos aspectos inexistente. Englobara los sis-
temas de seguridad personal de los trabajadores, y que iran desde aparatos de extincin de
incendios, extractores... hasta almacenes para productos qumicos. As mismo tambin la pla-
nificacin de los trabajos, el equipamiento necesario, la investigacin y un largo etctera ya
visto en extensin. Aunque tratado aqu como segundo apartado, sin duda es uno de los prin-
cipales, y el que verdaderamente hace funcionar todo el sistema de trabajo diario en las con-
diciones debidas.

33
BIBUOGRAFIA

AGNEW, N . Y LEVIN, J. (1996): Adaptarla tecnologa a la conservacin, "Conservacin. Boletn

del G.I.C." XI-3, pp. 16-18.
A.MiTH.\NO BRUNO, R. (1985): Evolucin y desarrollo de los criterios de restauracin de la anti-
gedad al panorama actual, "La Restauracin en Espaa", "Revista de Arqueologa"
47, p p . 20-33.
BELTI(-.\N LLOMS, M . (1994): Museo de Zaragoza. Memoria 1994 (IJ, "Boletn del Museo de
Zaragoza" 13, pp. 362-445.
BEIIMCOU, M . CL. (edit.) (1990): La Conservation en Archologie, Pars.
BRANDI. C. (1988): Teora d e la restauracin, Madrid.
C.^uitEKA OiTi. M-. A. (1994): Los mtodos de anlisis fsico-qumicos y la historia del arte,
Granada.
C.-\L\o. A. (1997): Conservacin y Restauracin. Materiales, Tcnicas y Procedimientos.
Barcelona
CAKD.ALLO, J. (I927): Nuevo procedimiento para la conservacin de osamentas fsiles, "Bastn
de Mando Prehistrico Procedente de la Caverna de El Pendo (Santander)", Santander,
pp. 45-51.
CAUREKAS Y TAKRAGO, A., PEDRAGOSA Y GARCA, N . Y PUJOL LVAHEZ, N . (1991): El papel del con-
seivador-restaurador en el montaje de exposiciones temporales y/o itinerantes, "Actas
del VII- Congreso d e Consen'acin de Bienes Culturales", Bilbao, pp. 53-64.
CASAIXD HEIN.NDEZ, J . (1994): En torno a la conservacin-restauracin y sus criterios de
actuacin en arqueologa, "Actas del X- Congreso de Conservacin y Restauracin de
Bienes Culturales", Cuenca, pp. 127-135.
CHANIGNER. F. (1993): Archeologi e restauratori, la regioni della coUaborazione, "Archeologia,
Recupero e Conservazione", Firenza, pp. 75-89.
CLYDESDALE. A . (1982): Chemicals in conservation: A guide topossible hazards and safe use.
Roma.
DAIFUKU. H . (1979): Instalacin del laboratorio. Ejemplo de un programa de ayuda de la
UNESCO a pases de las regiones tropicales, "La Conservacin de los Bienes
Culturales", Pars (2^ edicin), pp. 89-101.
FERNNDEZ IHEZ, C. (1986a): Una nueva experiencia en arqueologa de campo. El laborato-
rio de conservacin y restauracin de las excavaciones romanas de fulibriga
(Reinosa, Cantabria), "Arqueologa" 13, pp. 185-188.
FEINNDEZ IBF.Z, C. (1986b): Bibliografa en lengua castellana sobre conservacin y res-
tauracin de materiales arqueolgicos, "Conclusiones y Ponencias del V= Congreso de
Conser\'acin y Restauracin de Bines Culturales, Actas de VI- Congreso de
Conser\'acin y Restauracin de Bienes Culturales". Tarragona, pp. 351-360.
FERNNDEZ IBEZ, C. (1986c): Bibliografa en lengua castellana sobre conservacin y res-
tauracin de materiales arqueolgicos (11), "Actas d e VI^ Congreso de Conservacin
de Bienes Culturales", Tarragona, pp. 185-191.

34
FERNNDEZ IBEZ, C. (1987): Museos y conservacin, "El Museo de Pontevedra" XLI, pp. 669-
682.
FERNNDEZ IBEZ, C. (1988): Los laboratorios de conservacin en los museos arqueolgicos,
"Actas del X- Congreso de Estudios Vascos", San Sebastin, pp. 469-471.
FERNNDEZ IBEZ, C . (1990): Recuperacin y conservacin del material arqueolgico "in
situ". Gua de campo, Santiago.
FERNNDEZ IBEZ, C . (1993): Organizacin y funcionamiento del laboratorio de conserva-
cin y restauracin, "Arqueologa y Conservacin", Xinzo de Limia, pp. 117-129-
FERNNDEZ MARTNEZ, V.M. (1989): Teora y mtodo de la arqueologa, Madrid.
FRANCO GONZLEZ, M*. E. Y CASARES GONZLEZ, E. (1980): Investigacin de los adhesivos emple-
ados en la conservacin en Mxico, Mxico D.F.
GiLBERG, M. Y GRATTAN, D . W . (1994): Oxygeu-free storage using Ageless oxygen absorber,
"Preventive Conservation", pp. 177-180.
GILBERG, M . Y GRATTAN, D.W. (1996): A dynamic systemfor removing oxygen from air using
an electrochemical cell, "Saidies in Conservation" 41-3, pp. 183-186.
GLTICHEN, G . DE (1984): Climat dans le muse, Roma.
GMEZ GONZLEZ, M-. L. (1994): Examen cientfico aplicado a la conservacin de obras de
arte, Madrid.
HERNNDEZ HERNNDEZ, F. (1994): Manual de museologa. Madrid.
HEIUEZ, J.A. Y RODRGLIEZ LORITE, M.A. (1989): Manual para el uso de aparatos y toma de
datos de las condiciones ambientales de los museos, Madrid.
HERREZ, J.A. Y RODRGUEZ LORITE, M. A. (1991): Recomendaciones para el control de las con-
diciones ambientales en exposiciones temporales, Madrid.
HODGES, H . W . M . (1979): Instalacin del laboratorio. Equipo y operaciones fundamentales,
"La Consen'acin de los Bienes Culuirales", Pars (2^ edicin), pp. 86-97.
IMHOF, P. (1980): EL Museo Internacional de Relojera, en Le Chaux-de-Fonds, Suiza,
"Museum XXXII-1/2. pp. 45-53.
J.P.S. (1987): Le dialogue archeologue-conservateur-restaurateur "Conservation des Sites et
du Mobilier Archologiques", Firenze, pp. 110-111.
Jo\T.R, A. (1989): Conservado v restaurado deis objects arqueolgics, "Excavacions
Arqueolgiques Subaquatiques a Cala Culip (I)", Girona, pp. 45-55.
JovEK. A. (1993): Extraccin y tratamiento de objetos arqueolgicos submarinos,
"Arqueologa y Conservacin", Xinzo de Limia, pp. 73-85.
UFONTAINE. R. H . (1984): Silica Gel, Ottawa.
MARN BAO, C. \ ZAMBRANO, L. C. (1995): Conservacin preventiva. Actuaciones desarrolla-
das en el provecto arqueolgico "Nave Fenicia" de Mazarrn, "Cuadernos de
Arqueologa Martima" 3, pp- 187-208.
MICHALSKI, S. (1985): Un mdulo de regulacin de la humedad relativa, "Museum" 146, pp.
85-88.

35
MOLINA CARRIN, M . Y SANTIAGO PREZ, A. (1988): Conservacin y restauracin en el Puerto de
Santa Mara, "Revista de Arqueologa" 85, p- 60.
MouREY, W. (1987): La conservation des antiquites mtalliques. De la fouille au muse,
Draguignan.
MiTRDocH, L.D. (1978): A stainless steel treatment tankfor the conservation of waterlogged
wood, "Saidies in Conservation" XXIII-1, pp. 69-75.
NoRTH, N.A. (1987): Conservation of metis, "Conservation of Marine Archaeological
Objects", Londres, pp. 207-252.
OKGAN, R.M. (1968): Design for Scientific Conservation of Antiquities. Londres
ORGAN, R.M. (1987): An adaptable compact modular bench, "Studies in Conservation" XXXII-
1, pp. 41-46.
PEARSON, C . (1984); La conservation du patrimoine subaquatque, "La Sauvegarde du
Patrimoine Subaquatique", Paris, pp. 79-136.
PINILLA PINILLA, E. (1982): Los talleres de restauracin eri los museos. Criterios bsicos, "Actas
de la Primeras Jornadas del Patrimonio Histrico-Artstico", Burgos, II, pp. 809-810.
PORTA. E. (1986): El conservador-restaurador: Una definicin de la profesin, "Actas de VI-
Congreso de Conservacin de Bienes Culturales", Tarragona, pp. 48-51.
PORTA. E. (1992): Los ordenadores y adquiridores de datos en las medidas climticas de los
museos, "Actas del IX- Congreso de Conservacin y Restauracin de Bienes
Culturales", Sevilla, pp. IdA-lGl.
RiNii^', A. Y ScHWHZER, F. (1982): AppUcation ofthe alkaline sulphite treatment to archaeolo-
gical iron: A comparative studi of different desalation methods, "Conservation of
Iron", Greenwich, pp. 44-49-
SLABCZ^TSKI, S. (1964): Establishing a laboratory for restauration of paintings, "Museums
Journal" LXIV-1,
TILLOT.SON, R. C. (1980): La seguridad en los museos, Madrid.
VEPREK, S. (1990): Die Bebandlung archologiscer Objekte aus Metall in einem
Niederdnickplasma, "Restauro" XCVl-2, pp. 125-130.
IcoM (1990): Cade de dontologieprofessionnelle, Pars.
SIN AUTOR (1991): Art-sorb, "Productos de Conservacin. Boletn de Informacin" 2, Madrid,
p. 1.

36