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DEPARTAMENTO DE MSICA DMU

Universidade do Estado de Santa Catarina


ENCADEAMENTO DE ACORDES COM NOTA(S) EM COMUM HARMONIA
Centro de Artes Ago 2o16

[ PREPARAO E RESOLUO DA QUINTA DIMINUTA DO VII GRAU EM MODO MAIOR ]


A partir de: SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. So Paulo: Ed. da Unesp, 2001: 92-100

O acorde sobre o VII grau da tonalidade maior exige um tratamento especial, pois uma trade que possui a
quinta diminuta.1 Esta nota por provocar um intervalo considerado dissonante deve ser devidamente
preparada e resolvida.2

PREPARAO VII GRAU RESOLUO


a quinta diminuta do VII (nota a quinta diminuta do VII a quinta diminuta do VII (nota
f em D Maior) deve aparecer (nota f em D Maior), f em D Maior) deve resolver por
como nota consonante no acorde preparada pelo acorde movimento descendente de semitom
imediatamente anterior ao VII. anterior, pode aparecer em (assim, o f desce para o mi).6
qualquer uma das trs vozes
Para ser consonante, essa nota
de soprano, contralto ou a fundamental do VII (nota si em
que vir a ser a quinta diminuta tenor5, dependendo nica e D Maior) deve se resolver por salto
do VII (f em D Maior), exclusivamente da Posio de quinta justa descendente (ou
necessariamente dever ser escolhida para o acorde quarta justa ascendente). Assim, aps
Fundamental ou a tera do acorde anterior. o VII, necessariamente aparecer o
que prepara o VII.3 iii grau.7

Note nos exemplos que o princpio


Assim, o VII poder ser da resoluo da dissonncia mais
preparado pelo IV (onde a nota importante do que a obrigatoriedade
f a Fundamental) ou pelo ii de se manter a(s) nota(s) comum(s)
(onde a nota f a 3).4 na mesma voz. Assim, para se dar a
resoluo fmi ser necessrio
introduzir os primeiros saltos nos
exerccios.
Acordes de preparao Acorde em que ocorre a Acorde de resoluo
dissonncia (5 diminuta)
IV
VII iii
ii
1 Em D Maior, o VII grau a trade com as notas si-r-f; aquinta entre o si e o f diminuta - a nica quinta que no justa
nas trades do campo harmnico diatnico do modo maior; assim, o VII grau o nico acorde no perfeito do modo maior!
2 Note que, no exatamente o VII que dissonante, sua quinta diminuta (nota f em D Maior) que expressa tal da dissonncia.
3 J que como quinta, esta nota f s pode pertencer ao prprio VII grau. O que o mesmo que dizer que VII no prepara VII.
4 Note tambm que, o ii grau possui duas notas em comum com o VII (r e f). J o IV grau possui apenas uma (o prprio f).
Essa exigncia tradicional da conduo de vozes j implica numa considerao funcional pois, o que temos aqui resultar sempre
em progresses tipo SDT, onde: para a funo Subdominante podero ser atribudos os ii e IV graus, para a Dominante
o VII e para a Tnica o iii.
5 A quinta diminuta no aparece no baixo porque no estamos usando inverso de acordes. (Ainda!)
6 O movimento descendente fmi usual e aparece sempre que esta nota f considerada como uma nota de tenso (nota de
Dominante) que deve resolver sobre o mi nota de Tnica. Tem gente que fala que o f uma espcie de sensvel descendente
para o mi! (assim como o si a sensvel que prepara o d). Note que essa mesma resoluo de dissonncia vai aparecer mais
frente, quando estivermos praticando a resoluo do V7.
7 Essa resoluo obrigatria de VIIiii, deve ser entendida apenas como provisria, pois, no repertrio, o VII se dirige
tambm para outros graus (como o VI e/ou o I). Esta progresso VIIIII deve ser utilizada como uma espcie de progresso
similar quela de VI, onde o VII um parente funcional do V e, o iii um parente do I. Note que a semelhana (o parentesco)
entre estes graus se d um pouco pela semelhana de sonoridade (devido a coincidncia de notas iguais) e muito pelo uso funcional
que se faz das categorias de Dominante (V e VII) que prepara, ou induz, ou convida a apario dos acordes da classe de Tnica (I e
iii). Assim, podemos considerar a progresso VIIiii como uma espcie de sinnimo cadencial da progresso VI. Essa ltima,
mais conclusiva e definida, deve aparecer mais nos finais das sees, das frases e das msicas. A progresso VIIiii se mostra
muito eficiente pelos meios, por seu colorido harmnico contrastivo capaz de sugerir a tonalidade principal de maneira menos
explicita e direta que o seu parnimo VI.
Preparao e resoluo do VII grau em Modo Maior [ F A A E X E R C C I O S A S S I M ] :