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  • A Linguagem Cinematográfica - Martin Marcel PDF

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    Marcel Martin A Linguagem Cinematografica ‘Tradugao Lauro Anténio ‘Maria Bdvarda Colares Bratoro ‘Dial 205 Le ton Ca 1985, 185 « 200) ‘iol rigna: Le Lang Cininataraphiue ‘inked Lingegen emarrae ‘hur ane Mar ‘Trg Lar tne Maria ara Clae op: Cri Desien apna Mra Fi Aree Ges ism srs 54k Dept bea 2355805 Dads Der 2005 apoio atest Ieee “ao itor enced preguntas por ‘anon Oto Ramos 1 Tone Lisboa PORTUGAL ‘tan 20a 1874 na nena UMA LINGUAGEM CINEMATOGRAFICA 0 mo pip tras Hat dCs mito aie de prance.) Too preamp oar ea Prima ia dum ott digg a oso rsederexeplat leona cnr clinton de inmates Foi em 1971 que apareces em Portugal a primeira edigio tradurida para portugus de Linguagem Cinematogrifea, de Marcel Martin. Bea uma ed {0 da Prelo,com teadupio conjunt, minha e do meu querido amigo Vasco Granja ness altura teabalhévamos muito em equpa, sbretud na organize ‘0 dos Cielo Cinematgrafcns da Casa da Imprens, que acnteiam anv ‘mente na salas dos cinemas Alvalae e So Luis, psteriormente, no Impéro, ‘Aprimeia ego francesa desta obra sorgira em 1955, esgotara com rpide, ‘ consttuira obviamente um éxito editorial, ma fora sobretudo um grande triunfo junto de umn pilin einflojovem, qv ferompi com a frea de um ‘leo um poueo por todo o mundo, soretudona Europe patiularmente em Franga, com o eparecimento da nowele vague (que iia ter repecusses im ‘portantisimas por todas os continentes, om o eeladir e movimento de -nov0 ‘nema do Brasil as Repiblicasditas Demorétcas de Leste, do Canad e dos BUA Asia Esta obra tranformen-se um pouco na Biblia: dessa juventude ‘vida de compreender cinema e do o eonceber crativamente Por essa altura ndo abundavam as ecolas de cinema ainda que o IDHEC, em Paris, fosoe uma referéncia internacional, como ora igualente a Cine: ‘mateea Francesa, livres como ete de Maroc! Martin tinham e dom de en ‘Sins eros flmes, que ea por ess altura (ainda hj) a melhor forma " Antimneah aprcie am sta pertgsn,pi sl 196, de se aprender» a gostar de cinema e, por arrastamento, de fazer cinemas uitas grades de ovens apronera a amar o cinema lndo obras como esta vendo os filmes que ea esta refere Durante muitos anos edo portuguesa estoveengtada era impossivel ‘ncontéla, nem sequer em elfarrabistas. Quem tinha umn exemplar guards ‘ao cnsament (eu nem por sso, dado que emprestl hi mito ome aalguém ‘que a reclven guardar ciosamente ~ que Ihe tenha feito bom proveit, ¢ 0 ‘que desea. Foam surgindo muita egos em Franga, até ser publiada, em 1955, ume edigto revista e aumentada, eom a claboraga de Olivier Barro, ainda eserapre pela Eitions du Cart E esta edigdo que agora dada Aestamy ‘a pela Dinalivr, numa nova tradugo revista e aumentade, novamente em calaborapo, desta feta entre mim ea Maria Bduarda Caares ‘Marcel Martin foi um dos grandes eric, ensaistase hstriadoes de ‘inema de Franca, ombnesndo com nomes como os de George Sadoul, Henry ‘Ago etantos outros seus contmporineos. Este seu lv, tl om todas ‘bras referents aexclasesttiasenarrativas, tendo a desoctualiar-e, mas no a ser ultapassada.Desacturliza-e porque vo surgindo novos movitnen- tos, correntes autres. Ea li da vida. Mas o que fia ecrita sobre tudo 0 que ocorreu at & eclosto da nowslle vague nto perde a sua rario de ser, or ‘muitos ingulos novos sub os quais possa ver vst. Ness aspecto, a lige de Marcel Martin mantém toda a su actusldade vigor Osea trabalho de ‘anélise de muitas obras da épaca do cinoma mudo énotéel e mantérn toda a forga da sua argumentaioe intlgéncn. Camo é sade, durante esta epoca langaram-se os alieres de uma linguagem cinematogrifia que ainda hoje base deta a linguagem audiovisual, artcularmente de todo o cinema. Por isso, acompanar as ligds do Mareel Marin &acompankar 0 labornso ‘aminbo da cisco cinematogréica, da instivuionalizapio do regras eda sua ‘ultrapassagem crativaerevluionria * ra Sorin i sated ri ra ed 3c ot ul dar ‘ua Ohare Opin Vin Le Cine Pree, Le Cn Sue de ‘ircht¢Oarche Pris anne sg peta ora on in Sec nim narnia Ft ‘ean rset Pa [Agora que apareceram tantas escola de cinema e ainvisual, agora que 1h tants formas de prosseguir uma earreira lgada ao cinema e ao audio visual agra que o interesse pelo cinema eos nawes mis de eomunicasdo audiovisual suscita tanto entusasno, quanto mais nose entre o publica ‘que e quer eada vez mais informado eric, uma obra como esta tr toda a ‘ano para ser para se reditada dae rela, eatudadae dieu inclusive alguns aspects que podem ser polémicos nae nossa das hi, por exemslo ‘uma excessva tendnca para valorzaro cinema de Late, da URSS e Estados satdites que os tempos se encarregaram de reporno seu devo Inga LAURO ANTONIO PREFACIO [Nao so certamente muito mumerosas as obras sabre cinema que meio sé cul depois da sua primeira publiog, continua ager reeitadas Eo eato de ‘A Linguagem Cinematogrfic, de Mares! Martin, que se tranformou, eam © decurso dos anos, numa eepécie de gramitiea da 7 arte, na qual se aprendem ‘as proprias bases da sua excita, Para dizer a verdade,explorar je esta obra ‘conaitair, quer para eter prparado, quer para aqule que vai desabrir pila primeira vex eee texto, um mergulbo refescane no amor love pelo cine- ‘ma, Quando o livro saa, Marcel Martin no inka sindatrnta anos eo olhar ‘moderno, 0 noes, sobre os mes, mal completara os dex anos de exstncia Data do pis guerra, na epoca ainda recente, @epargdo em Franga do camen ‘rio simultaneamente estticn etcnivo de umm Andeé Besin sabe a pofun dlidade de campo, por exempla- a dein de uma abordagem quase moral 8s ‘ras de Roger Lenhart, orelee de um estilo de Alexandre Astruc(acaméra slo om 0 eboge imperfeito de uma metoelagi histvien de Georges Sadoul ‘edean Mitr. Mas em breve iro surgir as posiges demareads, injustas © tstimulantes dos olaboradores dos Cahiers du Cinéma, futorosanimadores da Nova Vaga. ‘Marcel Martin situa-se & margem desta referencias. Divoriad do mate- ialismo em flea, apaixona-se pels mes ants de os diseear esfrya-se por expicar a lio a sua estrutua, composi elinhas defrgaesttcas. ‘Mais prximo de Pierre Franeastel do que de Elie Faure, ele repraxima, ds se, reerda, mais emo ein do que coma erudit, spesar de «sua curio ‘dade no conhooer limites, Ao ls, apreendemas a medida da infinita com " plexidade da eserita einematogréfca, que se sprende ler, de uma forma til ‘coma wen Tinguagen descodifeada. E Marel Martin soube parr a tompo no ‘decive perigoso que conduzia na andlise ds flmes &tentaio do centismo, ‘esbogado na Sorbonne a partir dos anos cinquenta e formalizado depois de 1988 po Christian Metz eos seu epigonos ‘Dos Irmoe Lumiere a Wim Weaders, um séeulo de cinema € percrvido estas pginas,O seu autor viveu uma sede instil de imagens, um desejo amas satiseito de deserts, De bloo de natas na mio eal nafronte, ‘ssou a vontae ts quatro doinis da sue vida dentro das aala ecuras, rangois Traut em -Fahrenbeit 45, inspirado por Ray Bradbury, imaging- ‘a chomens-livros, Marl Martin um shomem filmes Ougamoo Olivier BARROT ADVERTENCIA DO AUTOR Desde a sue primeira edigo, em 1955, est Livro conbeceu um sucesso conetante porque correspond ix necssiades daqules para quem fai cone ido, os einéfilas todos os amantes do cinema que pretendem fundamentar 0 ‘sea inereseo aprofundar of seus cnhecimentos, Fi tradusid em dezasete Tnguase servi de manual em varias esclas de einema. Constitui ohalango do mais d trinta anos de frequénca asidua da Cinemateca Francess, dos ‘inches, das alae publicase da tclevsio eo prodato de indmerasnotas reciidas no dovorer das projepes: tendo saprendido- cinema unicamente ‘endo flies, quis fazer deste livo sintese de uma experinea paties de ‘inlo eum instrumenta de trabalho para dos ox que se queem insiae na tsticn do cinema e simultaneamente na sua histria. ‘Axlicando © principio sensato de Piere Larousse, para quem sum dizi rio sem exemplos ¢ um eagle, Haste @ discurs -pedagégio~ com ‘numerosas cities de mes desriasrigoosamente de modo a evidencar sen signin, na sequécia de ots eres, dentro de uma peapestiva ‘estética que ft, nomeadamente, a de André Basin, que eu eonsidero um dos ous meses eepirtuis, tl com Georges Sadol no que se refere ao mtodo historic. Nao cansidere relevante repeir aqui as conlusbes perks mente formuladas pelo semilogs, porque tentativa de aplicer uma disc plinacentifea,alinguisties, a uma actividade de eragdo artistic revelou sor ‘uma taefasedutora mas arrseads, na medida em que a farmulario das es a produ eda transmissao do sentido nao elimina omistéro eo milage da «riago individual o pipro Christian Metz reeonheceu os imites da investi go semioligia neste domina por isso que me limita afornecer wo ior, fm anexo, uma breve aordagem de questio. 8 Vericando o sbandono progressive de um bom mimero de procestos da linguagem cinemstogréfca, somos de inicio tntados a pensar que osu inven tari consttiri 0 diggnistin de uma espéeie de deny nfl eorrespon dente aos balbacios da Sétima Arte, ants que esta se conseguiss libertar ‘de alguns dos meioe de expressto que podem, com efit, parecer um pooco ‘etcoleresna sua vontadedeaplisar an cinema ets de linguagem que no «io mutes vers mais do que equivalentes misou menos apreximados dos proces- tos ais oa esritos, Maso desprendimento progressive da especfidade da Tinguagem filmic fi obviamente aeserado pela influéncia da televsio, que represent aquilo que me snto tentado a designar,parafraseando Roland Bar- thes, por ogra reo da ecrita filmica. Esta contaminacio tra conigo uma ‘banalizagio e uma uniformizagio que traduzem mais a negapio da linguagem do que a su eligi: cinema comercial égeralmente uma simples Ftodpia ta realidad, em vex da eriogio original de um univers especfin. ‘a liberlizagindeelichs esilitnse dramatirgicos que traduz a grande expos ds inci dos noe 6, a de virias nals wags e do cna diet, Imovimentoscenstivtioe de um novo cinema earactorzado po abandoaa da naira dos arcs tradcionis desert. Assim, a linguager cinematgré fea moderna, alimentada pela contrituio do relism em orl edo neo realisno em particle, tingia um etl detitudo de todas as imitapes que pderiam ‘onstituir os componentes do arsenal expressivo da inguagum trafic ' yor sso que omeu trabalho, para além do su ojctiv incl de elenear todos os procesoedeesritura filmes, deriva numa anise hisrica dos con iioalismosténicos, nteletuaiseheopitos da evel da linguagem: 56 ‘os fenmenoslinguistine funciona, aums certa medida, independentemente das circunstncias materiae temporais da ralizpio dos mes, ees ndo podem er delas separados sob pena dese ear numa arbitrariedade formalist, Porque eal da cinema, que 60 obectoessencial dest stud, se insereve no ‘inema do rel, isto 6, no conjunto das determinismos histricos e ideckgins dos qusis os fles soo espelho ou o motu. portanin, ete enquadraments ntelectaal quo mu trabao se Stun, tra- ‘lh ese qe temo objctie, antes de tad de fernecer ns cinfilos uma anise sitemiticaenrmtiva ds processns de expresso da lnguagem cinematogrifca “ Nota dos editores franceses A primmira edn dest obra, aparece em 1953 obteve um éxito Tisonge- row eegtou-se rapidamente,¢ mesmo scatecendo com as traduses pubic das em espanol, ponds, rasa e portugués” ‘Tendo em vsia 0 pblico que se destina essencalmente, ode amadares ¢ de cariosos de einem, os inéfilas, autor no quis reimprimir, exactamente ‘gal, um lvro que no pretendera aparecer como defini e que queria ser, primero do qe bdo, um instumento de trabalho ( presente volume ndo ¢, portant, uma simples rimpresso, mas uma nova eign, inleramente remedelada em fangaode cinco anos de expriécias ‘aquisigns ndditas que reforam ainda mais ocaricter do informagio cone ‘we de sintee orginal aque obra fou dvendoo sou éxito. "Ants ig ng prague ete he Se a deve Lia ia ‘ura Pee we ao ep au ti Apres et os ‘Revs rar ead ara inion ctl oie 87 1s Nota dos tradutores portugueses (O critrio adoptao par a tradago ds tus de filmes aber 0s 6 guintes prints: ~Procurimos dar o tu orginal do filme entre aspass titulo portugus sem axpasl significa quo fle teveexibigoem Por- toga como tuo refed, m0 ilo portuguts (entre aspas) epreenta a tradveo literal do titulo original, quando lingua de arigem ndo 6 fcilmentecompreensive pel itor portugués casos de rato, japonds inguas nirdcas, ete: Na maior parte dos ‘aan tats de filmes no exbidos em Portugal eontad, nesta dassifcasio ‘contra tituls exibidoscomercalmente ene ns, ou na elev, mas (qe ignortsmaso ilo da vero portugues. ‘Ar omitotese o¢ casos que no conaeguimas resolver, apsar dos nossos sfirgoe, eam em stapensn, até uma eventual nova edo da presente obra & ‘para a qual saiitemosaelaborago benéol do tor no sentido demo in ‘as inexactdescometias. Acaaoscouesros "A Pedro Barzos, que facitow & Dinalivr a primeira edigto de A Lingua gem Cinemategrifica, um objeto rar e precios, esonhou desde srmpre com ‘reed deste Tero 6 INTRODUGAO, _ No pi csr dir air i a vel amar, eriaent, or 0 Gena io una are Ser ene posto etna qu nati do cic, de sngt lice a recs coe sds, Pitto, «Capa Stn, «Gra ns Nora Sc traiemp mi atin i evecare humanidde? Sim, ale, pre atl argo parece Sac ages gue perience cnn one nae ‘ena de its Geng shane fl pend a guys cra ont sepa cena, treo aun ks ean satin, éabacitamest racnal ter per dope unmet ae 6 ‘ene land aint infested an Morir ip a ss re sn O enema 6 glade aru Tigao sum spore material ete sme dle ur saa presage pores mo Snermet sanins do cacaa eran denn nesen Sete Se vLablancie "=a Marta Adtran a ei amie oa ‘Tetons e's pain emt one rs pss Ge Non Croan ne Thess Bostic 181 poco tempo é que se enconta proteido pelo depssito legal e porque o dreito Toeral do cides qin no 6 rocabield;pirgoe 6 cineiderade arkes 8 td, ua mereadria,e porque oposuidr tem odireta de destear es flex coro muito bem entender; porque ets submetio aos imperativos dos coma ditéros ¢ porque em nenhuma das outras artes as contngéneias materiis téen tanta infltncia sobre a liberdade dos riadores 0 cinema ¢ futilidade porque 6 a mais jovern de todas as artes, nascida de uma vulgar tenia de reprodusio mecinica da reaidade, porque ¢ con siderado pela igwensa malaria do pico camo um simples divertimento onde eval sem eerinniay porque a censua, os produtores, os distibuiares eo cvibidres cortam os filmes sua vntade; porque a eondigbes do espectéeulo ‘Ho to lamentveis que no sistema de sesstesconinuas ae pode ver of an tes do comes, proectado numa tela que no eorrespande a formato do fle porque em nenhuma aura arte a concordinca critica ¢ tio dif deatngir ‘© porgue todas as pessoas se julgam suterzadae,tratando-s de cinema, ase consdererem jules. 0 cinema ¢facilidade porque se apresenta,« maiora das vere, sob as ayartncias do melodrama, do erotsmo ou davilénia; porque consagra, em srande port da sua produto, o triunfo da imbeciidade; porque é, ns moe das poténcias econimicas que o dominam, um instrumento de enbrutecimen- rca de sonbo> (Iya Bhrenburs, ro fuga desbobinendo& fara auildmetres d pia optics (Audibert Deste modo, vcie profundas contrariam o desenvlvimento etio d cinema; e, para alm so um pecado original vergonhoco pes sobre o UMA INDUSTRIA E UMA ARTE, FE conhecida a oiebre frm inl de -Eaqusse dune Peychal ima, de André mux: -De resto cinema 6 uma indistria.»O que 6 para Malraux, aparentemente verifcag de um evidincia,torna-s,noesprto de alguns afimagao do um vii redititri videotemente que cinema ¢ umn india, mas c consteugio das ctedeas foi quase tambem, materialmente flan, uma i ‘lstrin pela vos os meine tn tal facto nao impedia a ascensdn destes menuments no sentido da beler Mais do que o seu carécer industrial éo carter comercial que constitu um inconvenient para o cinema, pois a importinca do investments de ‘que necesita torn-ntibutrio dos forges econmicas para as quai dn regra de acy to do pbc, em virtue de ums hipottca lei de oferta e procure ‘a rntabilidadee que aredtam poder falar em nome faleado na medida em que «ora inflenca a procura a seu belo pret de serum indstrin pea gravemente sabe o cinema, moras deste conceit de indstia mais do que as materia, aq ao responses por Resumindo, x0 Felizmente qu tal facto nio impede «rua instauragio estticae que na avid ainda curt, o cinema prods suficientes obra-primas para que se tim arte, ma arte que conguisou s eeus me fos de expresso, e que ests completamente ive de infuénciae das para desenvlver as suas posbldadespréprias artes lem especial dott UMA ARTE E UMA LINGUAGEM Verdadeiramente cinema fi uma arte desde o princi It 6 viente na ‘ir de Matis para quem ocnema fi o mia, de recursos prodigoment i mitaos, de prssegui as sus expersncas de isnismo ede prestiitagio teatro Robert Hun: este arve desde que exit era original mesmo insinea a portird lernentosprimérioe nt expects, «Malo, ome inventor dh especticulcincmataran, tem dro o Wal de criadar da Stim Arte "Noa de mre, otto po original do cine, «evidncia 6 meno nda mas alee mais demonstrativa. Ao fara “Eire dun Train en Gare de La Cintat- (A Chega do Combo) ou -La Sortie des Usinge (A Saida da mente de reprodusir a reliade: contd esses paquens fe vstos hoe s0 Surpreendentementefotgénins. Ocarétar quake magico da imagem filmica ‘aparece com perfeita laren aelmara era uma esa muito diferente de uma simples oipia da realdade.Acontoceu 0 mesmo nas origens da hamaniade: te homens que exectaram as gravurasrupestres de Altamira eLascaux no tinham eanscéncia de fazer obra de arte eo sea in ers puramente uit, ‘ois tratave-se de assegurarem uma expie de dominio mgio sabre os ani- tna selvagens que eonsituiem a aus subsstncia. Tdavia as suas crages fazem hoje porte do ptriménioartistco mais precinso da humanidede, Paortanto a arte etev,no inicio, ao servigo da magia eda religto, antes de se torn uma atvidde especie criadora de beleza, Iniialmente expe ‘ela filmado ou simples eproduao do rel, cinema tarnan-poucn a pouro ‘oma linguage, isto 6, um proceso de conduzi uma narratvae de veielar eis: os nomos de Griffith de Eisenstein oo prinspais marcos desea evo lpi que se fe pela descobertaprogrestiva de processus de expresso Mimica cada vez mais elaboradose,sobretue, pelo apefegosmento do mais expetico de todos es: montagem. UMA LINGUAGEM E UM SER ‘Tornado lnguagem gragasa uma escrita propria, que se incarn em cada realizar sob forma de um estilo o cinema tansformou-se, po ese mative, ‘num meio de cmunieagt, de informa, de propaganda, oque nao consti, tvidetemente, uma contradiio da sua qualidade de ar, ‘Que o cinema & uma linguagem, eso que esta obra pretende demonstra, “analisando os inumeros rocesos de expres qu si uilizados por ele com ‘uma maleablidade e uma ein compurveiss da inguagem fads. Noen- tant, esta afirmago io foge&controvési. Clare que, ab diversas formas, ‘iris ators contribuiram para isso. Assim, para Jean Cocteau, cum filme {uma eserta em imagens, enquanto que Alexandre Arnoux eonsiera que “ocnema & uma linguagem de imagens com o seu voabulérn proprio, sua olan exes, elipees, convenes, gramatien; Jean patein v8 nele oa lin 2 ‘gua universal, Louis Dll firma que sm bom ime é ur bom teorema> Por outro lado, viras obras fram consagradas, om titulos expos ono, ‘Tinguager imi Mas poer-se- verdadeiamente considera que o cinema seja uma ingua- ‘em dctada da malesilidde edo simbolsmo questa ng imple? Chen Seat lo parece aereditar nisso quando exrove: Desde qu e trate de reencontear 0 rasto da dsiplinas da inguagem convecional na agit transbordante das imagens flmiese,sbretudo, se 4 tenta procurar qualquer mei de secundar ‘estas disiplnas de secundar o su estabelecimento, &necessirio admit, pri nei do que tudo, evidentemete, que a flmograia snda no ulrapassoy uma ‘ra de harmonias imitativas Os nose fmespertenceram, por assim dizer, dade das nomstopeas visualise vnoras, das primitivas evveagies directs, sae sigoosingémooe seam chamadoe para uma oganizagio mais labora 4, por eonsoquincia, ara echo institirneles précis uma espécie de ‘aovenconalismo.. convenient aeresentar, claro, que ocarieterprimitvo quer der, no fndado na ments im, a passagem da afetvidde & dela € muito menos cert e muito menos evident Quantosespectadores no permaneceram neste nl sensorial e en ‘imental perante o cinema? O cinema, repto-o, 6 ums linguagem ques tora nocesari deifar muitos espectadres, glues dticnse passives, nunca conseguem digeri sentido das imagens Por outro lad, esta attude sensorial epassiva no é uma atitade exit, pesardeeu jt te defini este segundo nivel de vealidade da imagem come sendoo gra esti da sua apo, Porque ainstauracioestéie supe a cone ‘linen clara do poder de persuasioafetiv da imagem. Para qu exist ati tade estétin 6 ncessrio que aespectador mantenha uma certa distancing, ‘que no areditena reaidade material eobjectva daguilo que aparece na tel, ‘ue saibaconsientomente que ests diane de uma imagen, de um reflex, do 36 ‘um espectculo®. No se deve deixar conduzir &passvidde total perante 0 fascinio sensorial exerido pea imagem, nem deve allenar a consiéeia que tem deve enentrar diante de uma reaidadeem segundo grax: com esta nica ndiio, «de salvaguarda da literdads na partipagd, a imagem 6 verda ‘diramente aprceida com uma reslidade esttiae o cinema surge na su sfirmagio de arte e no de io® * oni qu enn tm tn et ‘Seaham ns tl arp & prema as nt ~Shanae esa cine ae rina agar ssn © tempeh rem a is pt ns SRENNaa tart te Cds owns apna pp 91182 6 2. O PAPEL CRIADOR DA CAMARA eps dete defini oe caractresgeris da imagem, ¢ agora necesério tstudar as mndaldades da sua eriago, sto ¢, papel da cimara na soa fan- 4 de agente activo dorogiet da realidade material ede eragio da realidade fica. Alexandre Astruc eccroveue este respeita: «A histirin da denice cine- ‘matogrfica poe ser cnsierada no seu conunto como a hstria da iberta- soda cimaras.”B, com efeito, exact qu eemancpasio da cimara teve ume ‘importénei extrema na histria do cinema. O nascimento do cinema cma arte data do dia em que os realizadorestveram aideia de desloaro parelha de filmar no decurso de uma ena: as mudanges de panos, dos quae oe mov ‘mentos do aparelb nio costtuem sendo um easo particular (notemne qe 1a base de qualquer mudanga de plano ha sempre um movimento de eimara, tfectivo ou mantdo virtualmente) estavam iventadase, por consequénca, 2 ‘montagem, fundamento da arte cnematogafc, Baseiosme em Georges Sodoul pera dar algumas informegies ténicas «que permitam esborar uma histéra sumdria desta ibertato, Durante muita temo manteve-se cémara fix, ima imobildade que crrespondia ao ponto evista doespectador da plate que asite a uma representa eatral. Eis ‘raga subentendida, ada unidade de onto de vista, que guiou Melis, erie doe ecundoe genial, long da su carreira. "Lan Pen n° 1,3 Jah e186 a [Nii obstante, desde 1896 que ofr tum operador de Lumitre ao cloear a elimara numa gindola em Venes fm 1905, em sLa Passion: (A Paixio de Cristo, de Zeea, uma panorimica ‘guia © movimento dos Reis Magos chgando ao estabulo de Bolém. Mas 6a um ings, G.A. Smith, reprsentante daguilo que Sadoul denomina a Escala ‘de Brightom, qu abe o mrt de ter, em 1909, bert a car do se imo- Diismo, modeando © port devsta na mesma cena ao pasar de um plano para ost Num certo mero dees relists desta paca, Smith passa ‘muito lvremente do plano gral eo primeiro plano, sndo ese ultimo, de rst, apresentado timidament, como se fsse umn trugue, vst através de uma lente tu de un mondeula, Smith, esereveu Sado, -ompleton uma evel de: ‘va o einem, Superoa a dptin de Edison, que 6a do tatripi o do teatro de marionetas, de Lire, que 6 do graf amadcr snimando uma das ‘suns provas,a de Malt, que ado eepetadar da plata. Achmara tornow-st ‘mével como ole humano, como o ola do eepectador ou como o obo do her do filme. Amara 6 entao uma eitura em movimento, etiva, uma persona ‘gm do drama, O realizado impte os diverospontot de vista ao espoctado Abandons-o0 paleo tela de Melis, -O espectador da plata sabe num tapete vader." 1 fora inventad espontaneamente ‘Daim dante a cimaratransfarmou se no aparaho fexivel de rgisto que ‘onhovemos hae rimeiramente i cloead wo servgo de um estod cbjetve da acy odo conor reordamo-nos dos travelling qu explora os pales do -Cabiria- (Cabra), ox do eee traveling de Intolerance ntlerancil, onde a cimara do Grifith, edaeada num bal, percorriaogigantst cenrio de Babin. Mas em seguida exprimiu patos de vista cada vez mais -subje tivos através de movimento cada vet mais sudaioos, Assim,em-DerLette Mann Ultimo ds omens, cimara.irompendo ram vertiginono traning para frente, materalizn no espa a trajetria das palovrns de uma eriada que cone ama viiniha as novidades do prio, Alguns anos mais tarde, em La Chute dela Maison Usher-(A Queda da Casa Usher a cdmara de Jean Epstein parece arastad, untamente cm oa fthas alas ao sabor de um vent Frise, enquanto Risenstein, com wr feroso ng paras frente, conferia ao seu aparebo o pont de vista de um touro ‘recipitando-se para uma vaea Staruye i Nowayes~ «A Lina Geral). Quanto ‘Abel Gance, nfo eontente em utilizar para a fmagens de -Napoons (Ns ‘edo mara miniatura encerradas em bos de futebol eprojctadas no ar ‘oma a fssem balas de canhi,e pretendendo conseguir o porto de vista de ‘uma bla de neve, orden, pelo que diem, que se lagassem cimaras parts tei através destin, Ox comarairins,ingietos, pretenderam amortacer 0 choguewestenderam redes, bel Gance pretest: ~ Farrapo Hu mano, acrdado do zu sno aloo pela campainhe do teleone ou a boa do her de «Och Efter Skymming Kommer Markcr-— Depris do Cepiseul vem ‘Noite, no auge de ma das suas crises, murmorand palavrasincerenes) Aon Pr iain uk Sea ici Pts om ‘Stuer ir ve oes pans ara mare oo ms een roe a hits hn ea erie %” OS ANGULOS DE FILMAGEM ‘Quando nfo so directamentejustifcados por uma stagio liga & sop, nu lagen nepali co particular, Olano cotrapicado (o assunto&itgrafado de baixo para cima, cloean- ¢hrse a objectivaabnizo do nivel normal do olka) dem geal urna impresso de superiordade, do exaltagao ede triunf, porque engrardece os indvidvos tende a magnifies, reortandos no edu até a envolver numa aurtala de nebina. ‘Em-Putyovkav Zhizn-(0 Caminho da Vida aflmagemem conrepiado ds rapazesatransprtar crea simboliz «eu alegria no trabalho ea vita aque conseguiram sobre els prprios. Um Angulo semelhante materialza © oder do eapitalista Lebedev de -Konyetz Sankt Peterburga> («0 Fim de Sao Petersburg) a superioridade morale ogni militar de ~Alexander Nevsky ~ Alexander Nevsky, a nobrea dos tréscamponeses mexicans injustamente ‘ondenados & morte Que Viva Mericl-~ Que Via Mie), Finalmente mn Der Lette Manne (0 Ultimo dos Homens),o protagonist, oporteiro de um trande ote, orgulhos do sou rtilente uniforme, éfotografade num dseeto lano cotrapicad até eo momento em que sua decadénca¢ mais acentaada elo inguloinverso ‘ plano picado Slmagem de cima pera bina) tem tendéncia para tormar 0 indivi ainda mais pequeno, esmagando-o moralmente ao colle no nivel {oslo fazendo dele um object levad por um eepécie de determinism im posivel de utrapassar, um bringuedo do destino ‘Encontracse um bom exemple deste eto em «Shadow ofa Doubt (Men- tira) no momento em que ajovem descobre a prova de que oi 6 um assassin, ‘\cimarainiabroscamente um traveling para ei, depois leva, 0 ponto de vista assim obtio i perftament aimpressio de horror ede desencors- Jamento que se apoera da herona. Melhor exempl, pr ser mais natural, fi conseguldo em «Roma, Citta Apertae (Rams, Cidade Aberta: a sequéncia da morte de Maria ¢ mada, do um poto de vita norms, mas plano durante ‘qual ela é morta polos alemae fi flmado do limo andar de um prédio ea ove, ao corer pela ru, parece um frig minisculo animal lutando contra ‘um destin inexorvel. Repare-se na eguinte combina de dos ngulos de -Le Baron de Ecluses (0 Senor Bart) «que evidencia uma aproximarao significative: Jean Gabi, om um ar muito seguro des, telefona a um amigo para pedir dino em ‘presado (fa enguadrado mim plano contrapicado ligeiramente acento), ‘nlizmente, o amigo enconirase ausente, ea sue aparincin de veguranga <é subitamente lagar an desencorsjamento (am curto travelling vertieal para ‘ima encadsia om um plano picado muito evoeador,o movimento da eimara teviencia de mado bastante senave a derescada moral da personagem). 'Bnacessrionesinala alguns exempls raves de flmagens verticals. im “Argent: (0 Dinheiro, Marcel LHerbicrclooou a eimara no nénite da eal principal da Boleaeobtve um panto de vista bastante orginal abr oformi- fardos omens de negiios, é-um plano vertical semelhante, embora muito ‘mais expressive em -The Paradine Case (0 Caso Paradin), no momento em ‘que o advogndo da acuada, aniquilao pla conisso da sua cliente, acaba de reoonhecr @ sua incompeténcia ¢ abandon a sala do tribunal num silencio ‘de morte. Em setid contro, René Clair dgpés a cdmara num plano con ‘rapicado vertical tufintemente melcoso para nos permitir conemplar 8 ‘oupa de bao de um dangarina de 1925 em -Entr cts; onto de vist mais interesante 6 odo heri de "Vampyr, transpertado (em sonho) num esixio cj tampa contém uma pequena janels, ou ainda o do protagonista de (Outubro um grupo de soldados dspara um eanko num plano flmado om uma lew insinag (pa recem encontrar-se numa estrada etendente) em contraicado. O panto de vista conseguido desta maneira di uma impressiovigoosa de esi fico © de fia ‘Um enguadramentoincinado pode também provaesr um ete mic. Tal ‘feito vende a fazer ver ao espertaor que Chara soko uma laders muito nai nada. empurrando um carvinko excessvamentecarregado (Works ~ Chariot Aprendia, Por fim, eo caso € 0 mais interessant para refrgo do que airmarmos, 0 enquadramento inlinado pode querer materalirar, aos als do espectader, ‘uma imposigio sfria por uma personage. Por exemple: uma perturbao um desequlbro mora Pode distinguir-se um pono de vita eubjctiv atribuido sua persona- fem da aio) um ponta de vst objetivo atribado ao expectador Ponto de vista subjectia: no momento em que o astassino deride matar ‘8 subrnha, um enquadramentoinelinadoexprime a confusd do homem que tem de cometer um novo crime para fzerdesiparecer uma testemunha ine moda Shadow of« Doub ~ Menirl quando a herein pensasucidar-se, a imagem osilae mente vulta posgdo horizontal quand, depuis de vena 1 crise, 06 reflexes do combsio, ab qual se ira deta, extingue no seu resto alucinado (Brief Bnesunter» ~ Breve Encontro); eto semelhante fo utiliza para exprimir a inguictago de um homem que te sr acusado do inio da sua mulher (Strangers on s Traine ~O Desconhcido do Norte- * CnCin pur a ner 9, May de 192 ha ate ie egrets, bund al to uta riba geo pnar uae pee -Bxpresto) ea da traperita, no momento de se langar no vazo Lala Monts = Tela Montes. Ponto de vista objetivo: um enquadramento inelinado(atilizdo perms rnentemente)tende a tornar sensivel ao espectador 0 malestar que nase do stridoepiséi do médico que provoa abortos Carnet de Bal ~ Carnet de Bile) ou da inqultante presenga dem fetcero que no recua perante 0 crime Sortilge Assnalemosfinalment o que se poderdchamarenquadramento desode nado, devo 0 facto da eamara ser sncudid em todos os enti. ‘Ponto de vista subjective: 2 agitao da emara a o ponto de vista sub- jectivo dot personagensatingidas poo trotso(-BronenosetzPotyomkin»~ 0 Couragado Potemkin dos homens feds pr Blas vaelam e eacm, de cos: tas, vendo paisagem rodopar La Rose et Te Rata; o mesmo efito suse eas impretedes de um jovem soldado mortalmente ferid Letyat Jura (quando Passam as Cegonhas) Ponte de vista objective: num antigo filme burleseo americana cimara de Alar ¢vilentamentesacudida para simular wn tremor de terra Hay in Mission querendo mastrar a Convengio Frances ayitada pla tmpestade das pines politics, Gance balaaga a cimara como se ela fossearrasada a0 ‘hor das onda alteroeas CNapoane ~ Napoled)e Clouzotsublinh, recor ‘endo a um balango lateral or sgueragueearicas de Jo so velante do camo ‘antes da queda fatal numa ravina Le Salaire dele Peur- ~ 0 Saléri do ‘Medol E igualmenteblougando a cimara que sesugereo movimento agitado dum navio ‘Para acabar: es um exerplo em quem pont de vista subjetivy se toma ‘bjectiv. Un plana que representa homens transportando com dieuHade um ‘ato pesado ¢ agitado por movimentasdesrdenados. Tudo so passa com se ‘sts movimento, que exprimem o pont de vista das homens sofrendo em a ‘arg, tivesem sido transferidos para o ponto de vista do espoctador, deixando ‘plano de representa a paisigem ue estes homens vEem sob o seus lbs ‘ara nor mostrar a sua prpri imagem: 2 -objectivagosrelizaa deste modo ecuplia a artcipagso sense do espactador no conti da imagem (La ‘Chute del Maison Usher» ~ A Queda da Casa Usher cmara agitada pelo poet da explosto, que tradaz simultansamente o pico de multidd © @ impress subjective do espectador (Metropolis. 0S MOVIMENTOS DA CAMARA ‘Sem comesarmes par distinguir on diferentes tigas de movinentos dec ara, tenemos done as sua diversas fangs dopant de vista da expresso [A ~ Acompanhamento de wna personagem ou de um objeto em movimen: (ora cimara segue a diligncia lagada a galope Stageenach» = A CCavalgada Heres) ovo combeioatravessando a nite (Vivre pour Vivres Vier por Vive. B ~ Gringo da iusto de movimento deur objeto exc: um traveling para a frente daa sensupta de que «Fortaleza Voedora se move sobre pista de vo (The Best Years of Our Livee-~ Os Melhores Anos da Nose Vida, Descrigdo de um espago ou de wna acgo passuindo um conte ma terial ou dramateodnicoe unten: wm traveling para tes mostra rogressivamenteo beile ao a live QuatorzeJullet-~ Quatorze 4 Julho; um raceldng lateral revela os cambates furioss na brea detractors (oStalingradshaya Bitva ~ A Bata de Esta Tinegradon, D ~ Defnigdo de relagde eapacais entre dois elementos da ago (entre das persnagens ou ene uma personage eum cbjeto pe exis tir uma relagio simples de oexstncia espacial, mas tambern pode ‘onstituiraintrodueta de ums ameaga ode tum perigo através de um ‘movimento de edmara que va de uma pertonagem ameagadora a per- fonagem ameagad ~ mas geralmente esto movimento mostra uma personagem impotente ou desarmada, ocando seguidamente una ersonagem que se eneonra num estado de superiordadetctea, que 6 vi som ser visto, te, (a rapariga revel @ Charlot qu ele revela ‘o do espectcul,depis a ekmara mostra o empreirio a expres Hos The Cirus+ ~O Creo ou um object que &origem ou simbolo de peri dois jovens casos com ar flix encostam-sona amurada ‘dem navi: cara roeua, fend entrar no campo de visto um talva-idas com o name Titanic - «Cavalade-") on para etabelecer tum elo topogrifco entre dois elementos da acto: os ois fogitivos jnleam que eso perdidos na vegetaso aqutis, mas um travelling ‘erica nostranos que esto perto da gua livre African Queen AA Raina Afsana 1B — Acentuar dramaticamente uma personagem ou um object destina- dos a representar uma funglo importante no desenrolar da acrio liracelling efectuado de modo 8 enquadear, em primviro plano, 0 rosto de Harry Lime, que se julga ter morrdo ~ “The Third Man 0 Terceiro Homem; o mesmo movimento realizado sobre uma ‘ela que vai sera causa do incindio na cabana do cego~ Genbaku [No Ko- ~ As Criangat de Hirosima) ov onstituindo uma ims- ‘gem choque (ravelling eurte répdo para mostrar uma eabera de ‘norte embalsamada - -The Most Dangerous Game» ~ 0 Malvado Tarot, — Espreseo subjection do pont de vista de uma personagem em moi ‘mento (a entrada no miserdve campo de passagem visto do camo dos ‘emigrantes - (Canal) eimara aeompanha longamente (durante tr minutos ¢ meio) ot insurreets que se dirigem, através das ruinas, para a sua nova posio. Mas eis o mai subjectivo: em (Ela 5 Dangou um Vert) im desesperco pela morte da raparigh que amv oa Finalmente, 6 necessério estudaro travelling para a frente, que é um movimento muito mais interessante, sem davida porque & mais natural. Corresponde, com efit, ao pnto de vista de um personagem que avangs ow ent correspond & direcgto do olhar no sentido de um centro de inte ‘elembrems, em primair lgar, otavllng para a frente justieado por ‘uma wilizagdosubjectiva da maquina de lar dy in the Lako-— A Dama do Lago, Tamm se pode da, excepeinalmente,o punto de vista de um ai mal (um touro em (Di- famacto de Hitchcock: eimara,patind de um plano de cogunto em icedo, rmostrando um vestibuo, dese, dando irvatas, terminando num grande plano de uma poquena chave que aerina segura na mio e cya enorme importin- ‘ana ayo €sublinhada pelo movimento da cimar, -Le Crime de Monsieur [Lange contém uma trajctria que fer senso na epee: «cdmars, elo ‘no interior da casa, mostre-mos Lange a pegar num revive, pas Segueo en ‘quanto ele stravess ofcna de impress, desc w esada esi para opto do lif para se juntare mataroigndbilHatala, .essusitadorunizamente pare 50 apoprar dos boneficios da cooerativa; aqui, longo momento do aparelio ‘exprimevigoocament a marcha iresitivel dos acontecimentos, a vntad i sia resolta de Lange de aver jstiga plas suas mics. ‘horora, sla Passion de Jeanne Are: (A Pao de Joana dre, -Le Not Bianchi (As Notes Brancas, Barty Lyndon, La Vie est un Roman~equnse tox of fimes de Clair, Carn, Strobeim, Sternberg, ete. 8 + pose defini um detrminedo nimero de concep eras do ceria: 1 Realsta: 0 uilizado, por exemple, por Reni, pela maior parte dos realizadores italiano, wvtieos e americans. Nesta peripetiva 0 enrio ndo tem ovteaimpliagao a nto sera sua ipa material dado, signifcando apenas aqui qe 6 2 ~ Impressionist: ocenrio a paisager) 6 esealhido em Fungo da domi ante psiagien da seg eondiciona e reflect, ao mest tempo, drama das personagens; 6 pisagem estado de alma, areca pelos romntcos. Bis, pr exemple algumsutilragiesparticularmente e- lize de cenrios naturais; um deserto permanentemente varvio por lempestades de area ‘The Wind» ~ O Vento, osebagem ¢ térrido Vale da Morte (Greed> ~ Aves de Raping), « montanha impassve ‘e morta Die Weise Holle vn Piz Palu- ~O Inferno de Piz Pal, (0 mar sempre recomerad The Long Voyage Hames — Tormenta a Bordo, 0 dédalo dos péntenos do Ps Paiste ~ Libertgio, a riqueza a naturezasmae (Zemliae ~ Terra, Nonvrechtchenie Vasil Bort nikov»— «0 Regresso de VasliBortnikow) a ehuva ineessante Une Si Jolie Petite Plage a neve glacial esufoante(-Hakuehi-~ 0 Wi ta) a naturezaimpassivel eslenciosa ournal dun Curé de Cam pgne:— Ditrio de um Piroco de Alda a Nlorestaimpenetrvel ea sussna La Morten ee Jardine - Labirinto Infernal as margens do Ps submersas na bruma Il Grid ~ 0 Grito) uma praia veluptuosa ‘Remorques Roques; La Red ~-A Rede) triste ( Vitlloni~ Os Tne) ou dloosa (La Strada - A etrade. “Bde de um intl pan te tar a eqn abe an ince n enigma pale ene een salt aa (eas, marta, svt despre rn mel cnet ‘Eee lt, npn hs rie re pe ra, i exe “ise nom ns us prnapm que pa or a rie. Ore us The anton par nara cre nafs on ps it dre see “ato a sumone an Pde, no entant, diatinguir-se aqui uma tendéncia sensualista (Donskei, Drjenko, Bute, Fellini, por exemple uma tendncia ‘mais intelectual bjctivst Bresson, Antonin, Visconti {8 Exprssonista: enquant 0 cendrio impressionist 6, em gral, nati: ral, ocenério expressionist 6 criado quase sempre artifialmente pra sugerir wma impress pistica cnvergente com a dominaate sccigca de apn. ‘0 expressanismo basea-se numa visto subjectva do mundo, ex pressa pla deformagto« estlizaio simbdicas. His a propésto um texto bastante interesante sob ponto de vista da histiriae dae tetica. Apareceu nos principio de 192, no primeiro mime de Cinéo (revista dirigida por Loais Delle telata 8 resceio gue provocos fem Franja 6 primero filme expressinita chegado da Aleman Bete film, inttalado Non Morgens bis Miternacht (Da Manhi { Meia Note), conta historia de um empregado baneério,tentado elo demino, que fage com a contetdo do cafe para i za a ids. ‘Tudo isto, eaereve Ivan Goll, desenels-e numa atmostera fbi «eis o momento em que surge um grande ejovem relizador, Karl Heine Martin, que 6 contra egr no Deutsches Theater de Reinhardt, spoderase do tema eeria, a partir del, redesdo pelos melhores pin tores da cade, 0 primeir filme expressonstae eubista sto, 28 paisagens e 8 obeetoe sungem desmedidamente aumentads 0a = ‘durids, segundo o significado da cen. O coniunto€ vst através dos ‘los do alucinado eixsir, mostrando os postigos vacilantes, as russ fenviesadas, os homens que gritam, como se fessem loos, © pense mento do her repetidoetranspste para os objectos, para as formas ara atmosfrs interior do lms ‘erificase como, dentro desta perspectiva ocenrio tem de ser scold (e cnstrsdo, desta ve) de mancira a dsempenhar 0 papel ‘de cantraonta! smb do drama das almas, “hanno pasha, oprelton ee i prt es ‘vec ma sneer uted reste rei: (0 expressonimo ¢ 0 mais belo titulo degra d cinema alemio, (0 conceit € de origem pictarel efi azide parao cinema estencial- mente por pntoese deeoradores, Podem-e-Jhe spontar dvas tendéncias principis. Antes de tudo, um expressionismo pietural ou teatral, euja obraprima & Das Kahinett des Doktor Caligrie (0 Gabinete do Doutor Cali {aris um cenéro totalmente artificial onde a lei de perspectiva Aeixaram de exstr, onde as construgies so vistas obliquamente e se pintam as sombras eas Tuzes (uj excentricidade ¢justificada pelo facto do filme exprimieo ponto de vista de um louo), 6 pela tua presonga, alucinant, tal como no nfo menos notavel-Raskol nikors, do mesmo realizado, onde o exmissério aparece no centro de rais de linhas pintadas, eomo uma aranha no meio da tei, cspreitando apres. Quanto eo expresionismo arqitetural, cjo mais belo exemple 6 Siogfreds Tod(A Morte de Siegfried, caracteria-se por eendrios srandiosos emajesteo,destinado a exaltar a aco épiea que males decore, ou, nesta obra-prima que ¢ -Metropoit (Metropali, por ‘um extreordindrio dlirio inventivo em que abundam o fantéstico& gigantesco, ou ainda em -Nosferat: Eine Symphonie des Grauens» (Nosferatu, © Vampirol, que utiliza cendrios sinistros onde 0 ter ror © 0 pinio ee libertam com naturalidade. O barroc pode, neste dominio, ser eonsiderado como muito primo do expressonismo e ‘waduz-se por uma abundincia quase surreaista e de que (0 Tereiro Homem:0 porteio, prestes a fazer confdéncas ao amigo de Haery Lime, vols-se para ‘clara eo med reflct-te no eeu rosto ao ver alguém que a realizadar no mastrs, mas que depressasaberemos que vem para o assassina ‘de que no poisa falar. Eis outzo exemple infiitamente mais belo © mais ‘igoroso em (AUé& Bternidadeachmara permanece thetinadamentefixa num amontoado de eaixas por detrds do qual se deserala tuma Iota & naval: atengo do expectador desloes-e entdo para a bande anor, que desempena o papel de cntrapontoexplieativo. ‘0 acontecimento pode também ser substituido por um plano dorsto doa: ‘tor ou das testemunhas em -Die Buchae der Pandora (A Boceta de Pandora ¢ plo rostoespantao de Louise Brooks que saberos que ela fru mortalmente ‘seu amante; em -Les Enfants du Paradis, assassni do conde de Montray por Lacenaire apenas nos ¢ revelado peo roto estupetacto do eimplie do as- aesing em -The Cruel Sea: (0 Mar Croc, seguimos, no rsto angustido de ‘uo marinbeiro, 0 desaparecimento nas ondas do pettoleiro incendisd e, em +0 Cangaceiro= (0 Cangaceir), 6» espetieulo de um homem, areasado por um envalo a glope, que nos ¢ dado nos grandes planes dos rstos das taste unas petrificadas de horror Em terotco har, ¢psavel também substituir 0 acontsimento pele soa somo pelo eeu reflex, permanecendo invsivel mas de mancira indirect, ‘ocaricterseeundério da repreentapo atenus 2 sua vaknsa realista, Em -Searfiee, Shame of a Nation: (Searfaee, o Homem da Cicatre) pr exemplo, ‘famosa matanga do dia de Sao Valentin entre os das grups de ganastors ‘rai 6 mostrada através das silhuetas dos asassinas e das vitimas quo se ‘rojetamn numa pared; em -Strangers ona Teains (© Desconhecido do Norte EExpresol uma cena de assasinio aparece apenas refectida e defrmada 1 ‘numa das lentes de um par de deulos eafdos no chao, que edmara acaba de ‘mar em grande plano. ‘Sucede também muitasveesque osspectcul, objeto da lips, sea subs- tituido por um plane de pormenor mais ou menos simblicoe cyjo eonteido ‘vedo ue pasa fora do enguadramento. Assim, em -Variété>(Variedades) ‘uma mio que se abree deixa car uma face € sufiente para nos faze com> preender que o omem fo apunbalade plo sea adversario. Compreendemos ‘que herd All Quiet on the Westera Front (A Oeste Nada de Novo) acaba de ser morte no momento em qve tua mto, qu se estenia para fora da trin- ‘hire inert ao pretender agarear uma borbseta; do mesmo mo de uma ‘ena com tim individvo maribundo em «Que Viva Mexia! (Que Viva Méxi- 0) se apenas tm chapéu de mulher raland pelo cio; em -Les Maudits+ (Os Malitos), hi uma cortina cajasargolas so arrancadas umas a seguir fs outras tab o peso da viima que se agara a elas desosperadament; em ‘Mocadam-, vemos a manivela de um taldo que roda deseontvada; em Ghkimo Partcolares ~ Um Dia Tne La Roceo ei Sui Fratellis — ae lou; =Mudeben in Uniforms ~ Raparigns (Crime da Avenida Roch ‘Quant ao act sexual, 6 um oonteci Le Sali de la Pours — O Sali sm Paris «Una Giornata dans le Metros ~ Zaie no Metro moa ¢feinina (Loulou — La Uniforme; -Quai des Orfevre» — os filmes «que, mis do que qualquer otra, 6 imposivel master, por maior Tealzadores a este respi (Et Diet Créa Ia ‘2 Maber;-Les Amana» ~ Os Amantes;Jungfruksl mB portanto sera de diversas maneiras: ‘que aoa a adicia deco Fenme-~E Deu lane A Ponte da V ~ através de uma imagem 1 context 6 intradazid pam ‘qusbra (Marchands de Filles imagens de explostiese de tarrentes de ‘gua, simbolizando « cobripo de uma vaeu numa sequela famese de ‘Staroye i Novos (A Liha Geral através d im pertencend ao context da age: uma onda hia de espuma (La Red; -Sommaren Med Monika- ~ Ménica e 0 Desej,-Le Bai mas (Destin dee manta) clarbes de tiros noeturnos de virias a Destines um fgo do artfcio (To Cateh « Tie Lado de Caracal: um combo entrand nam Une (North by North west>— Intriga Intornacinal Mas a maior port ds ei mento de cimara que, depo carkias amoross, parece afastar-sediseretamente, Muitas veae plano t depos, com uma nova fusdo enesdeads, o realizadorfaznos compreender que um determinadolapeo de tempo decorre (primeiramente um cingero vaso, ‘depois che; um reipiente que recolhe sua de uma gotsr,coninuando a recebica mesmo depois de a chuva ter pasado, em -La Bite Humeines ~ A era Humana; ou uma cena em que os protagonists esto ocupados com qualquer cura evsa (um diseo que ehegn ao fi, girando montonamente em ‘Rotation ~ -Ratapdo| oa finslmente a cmaradirigindo-ce para um obj pertancenteiguslmente 8 aogo, que se revel com valor sible ow alusve ‘um colar partido, om as pérlas a juncar ocho Extace-Extac), uma ra ‘yur representando um eorneteiro tocando a carga -Boady Save det Eau = Bou Salvo das Agus) uma gravura de carter ligcito do veule deasito| (Bdouard et Caroline» — Eduardo Caran, um fog de lrera evoeando a chama da puto (-Le Diablo a Corp) uma estrela-do-mar quo, no significa o amor doe dos herds Remrquee Para inlizar «paseagem do trtament de toe para tu & um rue infalivol pare fazer eampreendero que so passna Para terminar eee anise dria om ms nota ma alegre, no resist a0 prazer de citar esta linhas em que Elmer Rie trogou humoristicamente doe mistécios qu, no universe cinematogrfin de Hollywood, rodeiam a procra (0 -A vida em Parla tem origem numa fntedetconbecdae, se no posso efi, poss contudo airmar gue nda ¢ consequence de uma unio sex [Apreso-me a acreacentar que, munca sendoo reaitado desta unis, o nc ment ¢ sempre prvocado pr esate Quem pode mais, pode renos. A lips do deve castrar, mas deabastar Asus tas antes sugeri slid eo plan, de ave oeaprto do espectador conse nndo fora deo ora 8 ogo © preencher sem difeuldade, Robert Bres son, grande praticante da aes eda litte, reeomenda nas suas Noe eur Te 6 Cinématographe (Notas Sobre o Cinematigraf)ateng para 0 que se passe 5. LIGAGOES E TRANSICOES as liga, para se evitar 0 supérfiu (Certice te de qu esgtaste tudo que postelcomunicr através da imobilidade e do sléncis assim como redundante Quando um som pode substitu uma imagem, suprimi-a ou eutralizé-las) Bela ligt de eat, que les) “Ni corras aris da po- ‘a. Ela penetra socnha através das igages lieee?= ste capitulo a contnuagto directa do precedente, Um filme 6 fio com ‘iris ontenas de podagos e a continuiade igen e eronaligca nem sempre 6 suflcionto para tornar a sua sequinca perfeitamentecompreensivl para especadar, tanto mais que nos tltimos Vite ans a eronolgia fi frequen: ‘temente desprezada e que a representa do espagy tem sid verre das mais asudaciosas ‘Na auséncia(eventualmente) de coatnuidde lia, veporal eexpaial, ou plo menos para mais claeza, &necessriorecrrer-s a lgaies ou tran sigespléstcasepicgias, o mesmo temp Vsuai e sonora, dstinadas a comstituir as artcuagies da nereativa. (0 processs tenis de transigdoconstituem o que se poder chamar uma pontuaao pr analog cam os process carrespandentes na ekrii rat ‘6 evidente que este anlogia ¢puramente formal, visto nao existir qualquer ‘nrespondncia sgnfcativa entre os dois sistemas, Num lime, as transis ‘tum como objectivoestagurar a fides da narrative eevtar as ligagies err as flsns raced Bi, portant, uma nomenclature breve destesprocessos de transi Anmucianga de plan por corte brusea' a substituio brutal de wma ima ‘gem por ouea. Ea transigdo mais clementar, mais eorente, também a mais ‘scencil cinema tornow-se uma arte no dia em que se aprendeu a colar 08 ‘edagos de lms separados no momento da flmagem. A planifeagio ea ma Op Ct 25,28 61635 tagem esto eompreendidasnestas duas operastesprimévia,O corte normal emprege-se quan transi no tem valor sgnifestivo por si préprn, quan do correspond « uma simples modanga de pont de vita ova uma simples sacesio na percep, cem expresso lem geral) de topo decrrido nem de spp pecorrido~e sem interrupo (em gerl) da banda sonora A abertura er fs eo ec em fuse ou fasdo negro) separam gers ‘mente umas sequincis das otras e servom para marcar uma importante ‘mudanga de seg, para ssinalarapastagem do tempo ow anda para spontar ‘ima mdang de hogar. fusso 2 negro marca wma passagem sensivel na nar: rativae# scompanhada por ums parager na banda sonora. Depo de uma tal ‘tansiga € bom vltar define as eoardenadas temporas espaciis da se- ‘quneia ques nici Ba mais marcanto de todas ns transiges correspond 8 madanga do eaptalo fut eneadonda eonsste na substiuigo de um plano por outro através «a ubreposigéo momentnea de uma imagem que aparece sobre a precedent, ‘qual se desvaneco lentamente Tem sempre, salvo casos excepionas fun- ‘lo de marear uma pastagem de tempo, substitund gradualmente, um pelo ‘outro, dis espctostemporalmente diferentes (no sentido do futuro ou do pas ‘edo, segundo o context) de uma mesma personagem ou object. Assim, n0 inode —La Rg du deus (A Regra do Jogo, ume fuso encadena faz-n08 asaar de Genevive, qu fala com amigos, «ela novamente, em conversa com futrapeosoa enouro sit tite acima a transigio com a baria destinada f receber agua da chuva La Bate Humaine» ~ A Fera Humana). A fusio encadeada pode, de resto ao te otra fungdo que no sj ade tornar suave ‘carte brusc, fim de eitar salar de planos demasiado brutais, quando se ocadeiam varios plaos de um mesmo ters, tl come a série de planes, cada ‘ez mais apoximados, da janelashaminada do castle, no inicio de Citizen Kane- (0 Mundo a Ses Pe. 'E necessro, por fin, mencanarafuséoencadeada sonora: a mica que ‘acimpanha a evtagde da professra no pasiado dé lugar aos ruids da rua ‘quando regress realidad (Genbakt No Kos ~ As Criangas de Hiroxima * apn emer pe etn raged por oman dis mat 10 lo arutho que fazer os ps de Mare a esmagar ot vidos que cobrem o cio «do apartamento bombarded, past-tesegudamente para 0 plano em que se ‘Boris a patinhar na lama do campo de batalla -Letyat Jura Quando Passam os Cegonhas ‘Panoriica corrida: fos eneadeada de um tip particular, que eonsste ‘em passar de uma imagem para autra por meio de ume panorimics muito ida, efecuada perante um fondo neuro que aparece desfcado no era # povco utiliza por ser demasiado artificial, Encntra-se tm exerplo em Citizen Kanes (0 Mundo a Seus Pé, 0 momento em que a elagies agra ‘vam enreo magnata ea esposs: una série decenas curt ligam-s pr este proceso, mastrando-nas a evlugao do amor para uma stag de hata, terminando depcis na indiferengae na hostidade ‘As cortnase sri uma imagem ¢subtiuide poco 8 pouco por otra, que desiza sabre ela, qur lateralmente, quer & marwica de logo ~ 08 eno 0 aparecimento de ums imagem arse aba forma de uma aertura cela que ‘aumenta ou diminui rs, Estos processs sto pouco utlizados ex nos podemae fata por esto facto, pis les matarializam peranteo espeetador, de mancira ‘ncimode, a existénca do cea como superficie quadrangular. Notemne que @ iris ft sobrotud utilizada durante peri mua abertura em ii mito ‘emprogada por Grif) careespone a um slargamento do campo de visio por um raeling para tris, a partir do elemento mais importante da imagem: © fecho om iis correspande a um travelling virtual para frente, apmesentando lum pormener enm relew oa redeandoo progressvameate de negra As igaesbaseiam-se tanto numa anslagaplistica como numa analogia Pricolgica LIGAQOES DE ORDEM PLASTICA, ‘A Analog de coneido materia, sto 6, idetidade, homolog ox seme- "hana fundamentando a transgi:passagem de uma carta das mos de quem * excreve para o seu destnatéro (The Magnificent Ambersans- ~O Quarto Mandamento de um combrin de crianga para um comboioveradeiro (Caceia a "Tragca) de um blhete- postal de Lola Loa cantora para a.cantora de carne © ‘480 no paleo doesbare Der Blase Engel» O Anjo Arul. is exemplos mas sb, its om ajuda da banda sonora, que eomeys antes da imagem correspondent aparece: passagem de uma esampa rere sentando um sldado a tocar & carga para um orfedo municipal Bowdu Seuvé des Bau) de tombe de umn areanj numa esttua para uma msi militar (Manniskor Sta +O Ritmo da Cidade. 'B- Anologia do contd extrutural, sto 6, serelhanga da composi in- ‘terna da imagem, entendida num sentido predominantemente esti ima em de um to de vino, saind de wm bari derrubado, lugar um grupo ‘de camponesestaind de um baile popular (-roken Julies Verte) 8 ima- ‘2m de uma bailarina rodopiando sobre si prériasucee orodopi dos pings fe chava numa popa de gu -Die Mérden Sind Unter Uns=~ Os Assassnas Esto Entre Noa. (C-Analagia de einteddodindmico, quer dizer, bateado em mavimentos andlogos de pertonagens ou de obectos so as ligacbes no movimento, isto fa ligago entre os movimento inticoe de doi motivos diferentes ou do ‘mesmo motivo em dois mamentos sucessves da sua trajectéria. Assim, nos ‘mes do Oeste, a passagem do fugitive para operseguidor ou a bata de um foldado morta, langada para fra da trincheira, sucedendo a uma bots nov Tangada para um mate por um operria da inditria de clgado(-Okrain = Arrabaldes) ou um homem «hater no caval, pasando para uma mulher ‘ater no filo (Arsenal: ~ «Arsenal. Mas eis melhor: eriagao de uma ‘elagéo de cavsalidade feticia (ama garrafa vax langada para longe por ‘um babado ~ ut video que se estilhaga sob at pedradas dos manifestantes, fem -Muerte de un Cicista- ~ Morte de um Ciclistlsaproximagio de duas ‘imagens choque tama garrafa colocada vilentamente na mesa de um bar ama faca que se enterra nim poste, em (A Linha Geral) entre um roto do mulher, gordo inexpressivo, um peru; eem «A Props de [Nieos(A Propéit de Nie), entre ume mulher impertinent e feet e ums avestruz de aspect sole "leit mais subline planes de mar alma aproximadoe da imagem de uma riangsadormecia Konyete Sankt Petertuga-~«O Fim de Sto Petersburg ‘os plans de ostosatnto nguitos dos mariaires durante oatequs,co- frontadoe com planos de msquinss parade (Bronenosets Potymkine ~ O Cou raado Poemine nas imagens de exposes sulinhando alegria dos trabal- hdres om a chegeda da gua abengoaa ZemliaZhachyots~ «A Terea Tem ‘Seder nos pé atigns de uma mulher do poo atravessando a ponte Karl de raga, depois de um da de trabalho, presentds em paraea com os ps de ume ‘ett de Cristo sobre essa famaea pote So It das Leben ~ Assim 6a Vid Beis a metioracimica, originada a partir de uma analogin de estrotura ‘de movimento: par eseapar aos poicias, Mackie abandona a sala da casa de pss em bcos de ps vsse uma ett, dep levantado, engi no meio ‘a sala Die Dreigroechenoper— A Opera de Quatro Vinténs oe empregndos deumafibrien de ecelagem rem As gnrgalhadas~e vé-te uma pega mecnica animada por um movimento eurtoe pido de vai vertical, dando aim: reso de estar a ir (-Kruzhevas~ Rendas B ~ Metifors draméticas: desempenham um papel mais directo na ‘plo, trazendo cansigo um elemento explicatvo il para a exndugio © a “ ssp de wail tel mar de adam ae de ep gee apni sea ela Poi apd ode ts ‘nde dotaiuge deca crac 19 compres da narrative, “Stchka» (Greve) fornece-nos um exemple famost @ imager dos operirine metalhadoe polo exrcito crarsta 6 seguida tor uma cena de matadouro, mostrando os animais docepitados (aqui ose {undo term da metaforanio pertence & apa, no mesmo fine, encontra ‘se a ustaposigdo de uma cee, na qual se vé um capitalist a wervese de uma ‘spremedora de lmies, as tops cartegarem sobre o revista. Em ORtie- lr (Outubro chef do over provi, Kerensy,éenfrontad, através da ‘montagem, com uma estaela de Napale,aproximapio pela qual Eisenstein ‘is simboliza as uss ambies;vernas dep imagens de harpisas, sound ‘ses imagens de um dirigeteant-bolchvista a discursar, permiindynns com render que oorador ng tem outa fnalidade sen ade adormecer a vgin= ‘sia esluconia do pve Bm So Ist das Leben (Assim é Vida morte da velba 6 suger através de imagens do woo de pombos ede panos brevs de on das faioens. Certamente que reparou que o segundo ter de determina ‘metforas (os anima, 08 hagistas, a= ondas) no tom qualquer relago cam a ‘cg d line e intewtuzido de manera totalmente aria: audéeia muito ‘aracteritca do cinema svitico mud e que eva aguil que se cama mona ‘gem das ara, Finalmente, fcando a moa ina, is um exemlo dado por itchockdarante uma caversa ene uma acti ws lode uma imagem que ‘morta um prato de qui eum expo de vinho vem, num plano rid, smbolizar a valgaridade da interlocutor (-Murdere—Crimel, (C-Metifora ideligiza:a sua fnaidade énusar na consineia do espee- tador uma idiaeuj fora ultrapassa largamente © quad da ayo do flime ‘implica uma tomada de psig mais vasta acerca dos problemas humanos. EEcelee a abertura de Modern Times (Tempoe Moderos), mostrando-noe imagens de um rebanbo de careios, depois de cenas de ume mulkidao a sir ‘do metropalitns: em A Propos de No», um defile de saldados 6 seguido ‘rum plano de eampas numa cemitrn; em -Potrok Chingis-Khanae (Tem ‘esta na Asa os preparative minucosos de vetudrio ds ofiis ngleses ‘vidas a visiaro Grande Lama a quem prevendem impressonar pelo seu ‘specto, so coloeados em paralel com a impeca das esttuas do templo onde ‘se realian a receppdo,Bxpantos exempl 60 de ~Zuyéerzee,em que a imagem 20 a eum rapazinho emagrecid ¢apresentada em contraponto com a destriglo decreas durante a crise de 1990, nif, eneotramos, em -Mat- (A Me) uma das mais belas metéforas 4 cinems, simultaneamente plistca, dramaticae ideolpies:abrange uma srande parte do lime reside naconfortagio entre uma manifetag de gre- atas durante o perio cearistae¢degulo de um rio ma Primavera. Osimbolo nasce da semelhanga evident etre o esizar dos blocs de el, qu eamegamn derreter devid renovapio da Primavera, ea vaga de operas, lvados pelo su grau de consciencilizagto ao asalto da autoeracia, Brest Lindgren es creveu a propio dessa edmirével aequéncia algumas linhas que explicit perftamenteo seu sentido eo seu sleance 0 conjunta da sequéncia que eserevi 6, de facto, eonstruida sobre a interpenetrapo de um determinsdo rimero de aceesdstntas. Quatre dosasacpespertencem o pripie drama 8 evasio do filo eo seu eneontro com & me, a revolka ger na pris © a scgioinviada peo exérito para esmagae o movimenta, Por detrs do drama ‘principal, ha ainda doas ages secundérias: em primeio lugar, as cenas da Primavera em gel, égua errendo impetuatamente doe rine e dos ibis, as eriancas brineendoerndo nos charesenlamendos, que reflec tem oof emt segundo ugar, como elemento mais particular do aparecment da Primavera, ‘osblogos de geo descend inexravemente oro, ora lentae calmamente, ort chocando uns amos outros 0 movimento desta sequénca, no su conju, fi construio sabre interpenteas destes elementos, poets uns os outros, ‘eas interrlapds so extremamentesubtse vaiadas. Os plange da Pri ‘mavera so rentroduidos para expriie a alegria do prisoner, O tema da Primavera reparece no pensamento doe prisoners sentados na cela comm: grossa nos planos da manfetagio¢ dos soldadoe reletios nas pogas de ‘qua ao longo do eaminha. 0 gelo sobre o ro ¢ um desenvolvimento nataral ‘bo tema da Primavera, que assume entaoimportincia particular apenas pelo ‘eu significado. Ha uma semethanea evident, plasticamentefalando, entre © movimento do gelo eo de manifestagio em marcha; um e outro omega Jentament,adquirem orca gradualmentee, por fim, tl como o blocos de glo ‘que se esmagam contra os plares da ponte, também a marche doe operrioe ‘transforma em desasre pert da ponte, terminando no cas ena confi, Pt Mas geo far também naturalmente parte da cena edesempenta uma fung0 ‘alist no desenvolvimento da aio, quando lo fog para um bce de glo ‘ee encontea fra dealeancee temporaramente em sepuranca." ‘Bo, depeis dese er estudado pape ideal da metfira, estadar ose mecanism pico oraremosdeterminados problemas que eneotraremos 1 propisit da montagem. A metéfora nase dochogue de duas imagens, uma das qutis 6 0 term de comparagioe onteao objeto do compara, a esa ‘imparada eos referirmos as exemplos aontados,podr-nos-emos apereber ‘que ajecto da comparapio 6 sempre um ou viris seres manos, enquanto term da comparagto ¢ sempre um animal ou um objeto avestru, arpa, ‘amir locos de elo, ete) E normal, om eto, qu ej sempre ors eof ests humanos a seem posts om cause, rlesdos de ume tenalidade particu lar através de confontagio, primeiro porque ogesto homano 6 extremamente tale, miedo queocbjecto a qe se rfere em segundo agar, porque ele oe dt respeto eno intresa mais do que qualquer uta realidad, ‘Tentemoe pir em evdénca 0 mecaisna da metfira eetwando a que da Ino asModern Times (Tempos Modernos A visio dos rebants ria em ns ‘um campo de conscizncia de determinada qualidade, eorrespondendo & dia «que uma tal imagem nos podo suger, curiaiade divertid,atengiodistaida. ‘Aimagem da mulidée himana que The suede trazconsgo um elemento muito Aiererte:mediatamente nos tetimos mai interessados, mais toads po essa imagem que const um facto amano de ondeoapareimento em nbs de uma tonaliade peices muito mais dens, muito mais vigoosa, Hi, portants, aumento deintensdede mental: sentido da compararo entre as dus imagens ‘parece imediatamente e provera 0 ri; nas 2 elevago do tom impede que 0 ‘soe firme completamente, transformando-eem sorrisorelatvament rise (0 feito obtid, em ver de ser franeamente cémio,é bastante amargo, sem lute definivamente, assez pssimista. Kno entano, ea evidente que a psig inverea das dues imagens teria um earicer eéico mito mint do, cauted pla quads datenstopsclégicn qu tera susitado © Thedvtof te il 86 we ¥ Vertcnse que as duaa imagens reagem uma sobre a outra: a sgunda {oma um som ¢ um sentido em fang da coloragdo mental instaurada pela ‘primeira erage por sua vee sobre o tome 0 sentido dla, Porta, o sn {ido da meforanasee da enfrntago dos dos planes; quanto 2 sew stom, ‘le seré mais trios houversubida de tensio de um plano para o outro oe ‘sndados ~o8 compas) Mas, em itima anise, sera x dominantepscaligica ‘edramétin do flme que dav metfora a sua tonalidade exact: asim uma, ‘metfora de tedéncia eémica nom fle tegen (0 orador ~ as harpes) e uma ‘metaors trigica nim filme comic (ou eventualment satiric: 8 seldadas~ a8 campes tomario um tom amargo, gravee nto franeamente risvel 08 SIMBOLOS Exist simbolopropriamente dito quando o significado no surge dochoque das duns imagens, mas resie na pripria imagem, Tratase de plans ou de ena, pertencend sempre ey, e que, alm do seu signiiado directo, se encontram investidos de um valor mais ou menos profundo e mais vaso, ca crgem tem causasdiveres,causas esas que tentarei enumera. ‘A Composigo simbiion da imagem: trate de uma imagem em que © realizador ters, mais ou menos arbitrariamente,reundo dos fragments de realidade para fazer brotar da sua confontago um significado mais largo © ais profundo do qu ose simples contedo material. pose dstinguir ‘ras tips de constr de imagem: = pesonagem dante de wm cendria: as personagens ds frescos de ums ‘gre rosa parecem ser a testemunhas amesgadoras da desrintarao de ‘uma jove (Groeas ~ A Tempestaden principe Kurbsk, perguntando & ‘ priprio se vai trair Ivan, pejctaaauashuctaperante um lho enarme, into na pared de uma capela Ivan Grozy- ~ Ivan, o Terivel um em = Epa do sls dea D oa tana sparse aC wa pregado subaltero,enfezad digno ded estcua diante de um fresco amplo fe majestgo da Renascenga Il Cappotor ~ O Cape, de Latuada¢ dante ‘dos monstrs marinbos de wm aquarioque Elsa supleaa Michel para fgirem jontoea fim de eseapar ao maridoervel Lady from Shanghai» ~ A Da Je Xangail Outro exemplo, mais tebusead:saindo da maternidade com um ‘fangs cjo pa a abandonara epascandoperto de uma igre, ums jovem flmada de tal maneira que a sus eabepa parece envlvida por uma auréla de mirtir (The Kid+ ~ O Gare de Charht); Kerensky,filmado mum plano ‘nrapiado, parece satiricente ter uma crea de louros que the estende ta esttua por eima dee Oktiabe- ~ Outubro 0 sido, lhando a montra dena loa, aparece-noe rdeado pel eflxo de ums filera de bales que sim- baligam a sua loucura astassina > ~ Maton persanagen com objeto cite mais cima o elo enguaramento de Fool: ish Wives (Esposns Levianas) em que a barza de uma cama parece pisar tobre «cabega de uma mulher angustiada; enquedrementosemelhante pode ‘erse em -Lala Monts (Lola Montes, ao longo de uma eens comprida em [go a herona even cm tristeza @ rua vida e em que o seu rosto se encanta que costantemente eortado plo tubo do fogao de aquecimento, insalado ‘a lignin efito similar encntrase em I Confess Confesso, quando 0 Jovem pate, acusado de assasino, an eseutr os diveres depomentos das et {emunhas, ¢ enquadradovirias vzesem plano médo, natandose num canto ‘dover, eem grante pla, a extreme de uma bara metiica~a presen tdi desta barra tora fisiamente senavel o drama que nee se desen- ‘ola nda no mesmo filme o padre, ereorendoacdade antes dese entregar | plicia, € visto em determinada momento num plano longinqu filmado em pitado, enquanto no primeiro plano se desenha a silhueta de uma esttua de (Cristo cerregando « cruz, £ mai subi @navalhe que o amante empunhs ‘om agitego num efit de perepetiva dant do peseogo do mario, a Tatura ‘ima Ossessiones um enguadramento idéntco mostra lava queo poiia ‘esta enfarcuidadosamentena mi, prante © bomem que vai estrangular (Touch of vie ~ A Sede do Mal, duos aces simultnens: na desrrer do casamento os protagonistas ve se, plajanela aberta assarna rua um funeral, simbol do erro edofacasso 14 esta unigo que termina com a morte miserivel dos dois cnjuge Areed- Avot de Rapina na cena do dupo casamento de “Toni, & agri gral dos canvvas opie o desespero de Josépa ede Toni, ambos abrigads plas cr ‘cunstncas eaaae com alguém que no amam, apesar do sex amor retproce na sequénci inal de “Amour une Femmes (0 Amor de uma Mather ajo- vem que chorao seu amor despedarado pela parti do engenbiro sete a sua dor avivada peo palavreadoinconseiente da nova profesora que desreve como {feliz No plano cémico, i cena da pera em -Le Milian (© Miho 0 dis artistas cantam um dusto de amor, embora no fund se dtester, exrimindo, fm apartes,cbservapes desagradavels e380 os dois apaixonads,escondidos por detras do cendrio, que tomam na devida conta as palarasinlamadas da ‘angie, Finalmente, encontra-e no espantasoe desconheeido -Il Sole Sarge “Ancora- uma sequénca admidvel: no momento em que 0 ais levatn op ‘ree outro resstente para os matar, os camponeses reinem-se, frmando, no ‘eaminho por onde passam, uma grande mold; depois o padre eamega @ recitar a5 ladsinhas da Virgem eos camponesesresponde-Ihe, cadaver em ‘mai mero, num erescendoextraordingria de vigor ef, que contrast com ‘mado, depress tranaformado em pnio, dos nazi aso sual combinada com um elemento sonore: o resto da jovernae- trig, que o marido aba de matar mativado por elms, recortaseo ec, ‘endo-e ela a cantar Tu 6 0 meu nico amor= (Prix de Beauté ~ Primo de Beleza a dr de um prisioneiro que acaba de perder o seu melhareamarada (6 sugerida plo chiar ds earreta que ele puxa ena qual transport o cadaver (lik Utshitel 0 Grande Conssador) um ladradescobe um cadaver ‘ensanguentado e permanece mudo de orm, enquant, ao Inge, um eo uiva (La Tite dun Homme: ~ 0 Progo de uma Vida) um homem cansegue retiraro rego qu alguns fainoas lhe enterrarams na espa, domina ado, mas uma 30 lange parece griter por ele Bl Brut) um sldado morre segurando ‘om os dentes as duasextremidades dof telefnico de eva reparago tna Sido enearreged,e, uma ver restabelacida a comunicarto,ouvese una vor fora de campo a anunciar a vitria Veliki Peedoms ~-A Virager Decisivas lms lenta panordmica descobre as minas da chancelaria do ex-Rech naista em Berlim, enquanto te ouve @ vor de Hitler prometendo paz flcidade 0 125 pow alemio Germania Anno Zero- «Aleman Ano Zero); 0 mamento fm gue ojardine ohserva a piscina onde talver se eneontre um cadéver, a professors aasassina mostra aos seus alunos como ae conju 0 verb fo find ‘encontrar (Les Diaboliquss~ As Diabelieas enquanto entos um cntio «A {oi la vitare pour Léternité, uma ove langa um alhar earregado de dio & ‘aga que Ihe roubouo corpo do naive ca Sympbonie Pastoral inscrgdo wblinhando o sentido de ‘ontrameat bons exemplos emt «Die Dreigoschenoper> (A Opera de Quatro Vinténs), quando os mendigos de Londres, fzendo bcha para obterem de Peachum, toce de dinbeiro, carta gue Ies permite mendigar, e encon tram dominadosironicamente por ums frase tiblea gravada na pare: -Di se queres eceer>e, em Intolerance: Loves Struggle Through the Ages In lerncin, quando schmara, a0 acompanhar os grevistas que fg a0 fo abre com un movimento de emara que faz entrar em eampo a placa de -Proitida « entrada, simboo da impossibildade de penetrar na intimidade de um individuo Em -A Bout de Sou (0 Asoasad) o eartazes de fmossagerem o destino fal do herd Viverpergoeamenta até uo fim Mais dura sera a queda ‘adigdo cle um element exterior & ecg: sobre o grande plano da eaera Aa heroin a ser beads, sbrem se as portas (em sobrepesig) wagerindo que seabum de a iberta da oun figides La Maison da Dr Edward B~ Conte latent eto da imagem: ratte da forma ml por citaressinte do simbolo, Conse, nesta fase, de uma imagem qu tm ua ung pripria adesempenhar na acpi e que pode parece no center qualgue implicagio ndo events, ma eo contedid Loma mais ou menos claramente para Ido seu significado imediat, um sentido mais gorl.Distinguite, al coma para as metafras, ts grandes catporas de sibel: simbolo plastics: ito 6 planos em que 0 movimento de um objeto ou de um gesto 08a su rescndnciaafectva podem evocae uma realidade die rente-O cinema svitioofreee um grande numero de exemplo desta forme 4 fogn da rapariga e a surpresa ingucta do homem; em «Myortyy} Dom: (Recordagles da Case doe Mortos- durante a conversa entre Dostoievsky © ‘chele da poi imagem, repetide muitas vezes, de um eandelabro, cus pendentes de metal se movem, toma perceptive a atmosfea tensa da ena to flme de Yatkeviteh, Otel, atormentado pelo ciime, €filmado por entre ‘edes de pescadores, porecendo estar peso num labirints ‘Outros exemplos com elias sonoros: 9 descarrilamenta do combeiobin- dado aleméo, em -La Bataille du Rail- (A Batalha do Rai, termine com 0 lana de um aeorde a roar por um tlude, juntamente com os destrogos de ‘ages, numa confoso de notas,estrdents desafnadas tl como a imagem ‘da mart irisri dstes homens scrifeados por uma causa; em (Outubro) no momento em ‘qu Palco de Invern € toma peas realuionias, Eisenstein apesenta ‘um relia com dversos mostredares que indicam as horas locas nas grandes ‘capitis, como se pretendesze sgnificar qu esse acontecimento vai modifiar a histrie do mundo. Em -Ladri di Bvt (Ladries de Biciletasoopeério Rice‘ esta ear umn cartaz de Rita Hayworth quando lhe roubam abc onhecendo-se as opines do ralizador edo seu arguments, Zavattin, ad ritir-se-4 sem difieudade que este cartaz ¢ osimbolo das vagas de imagens ‘tupiifcanteseenvenenadores que Hollywood fax transbordar paras ers ‘dommundo imagens esas cua ux falsiade apenas igualam a misria mate 1 rile moral eum grande nimero de sees humanos. Quando a jovem operdria fe -Le Pint da Jour: diz ao delgado ninco, a ropésit da parede da mine: ‘Quando eu era pequens, aeredtava que nada havi po dtr desta pared ‘evidente que o realizado Lous Daguinexprtm agua sua conepyio da 0. ‘edad qu esa porede enorme e intransponivlsimboliza a diviso lame ‘vel da sociedad em classes antagonistas, No momento em ques eva para ‘eemilério ove tracorsta de Zemlae Terral asassnado por ur contra: revoluciondrio una mulher, & passagem do corto, eente a primviras dares do pare deste tad, a vida nasce sem cestar da morte, tems frequente no ‘nema svitico, onde os homens desaparecem na bata esoluconéria, mas ‘vi natcend outros que prepara as elites do futur, Quando, no final te -Cacca Tragiea antigo deportad, que odesemprego ¢ a mséria haviam levadoa faze parte de um grap de bandos, compreende oseuereoeregressa ‘uluntariamente para junto dos wus amaradas camponess, estes ddothe de ovo liberdade eempurram-noamigavelmente atiundo-thetoreies de terra ‘drigindo- para os trabalhoepaciien da patra Iibertada:¢ que uma pur feago, uma exneizagio, aquila queos operas da coperativ angam sobre ‘amarada ques ransviara e que, devido wo seu comportamenta criminoso 05 ‘expulsara da sua terra criador; com est simbolo, perio do cinema soviet, De Santis exprime uma esécio do participa vital que se estabelee entre a terrae homens que dela vive, Numa prspetiva nao resist, €necessrio sitar 0 efeito muito original que ee enentra em -Oblamok Imperit Prag- ‘mente de um Impéro+: quando o amnion reeneontea «sea passado, vemolo (um plane de regress ao paste) defrntarna tera de ninguém um soldado alemdo que tem © mesmo resto qu ele, que ¢ el, e@ mesmo acntace com os ‘agentes de gogo teleonistas eos atheros de cada campo, que so tos ‘guise eis o que no esprit do reaizadr signifi, certamente iia de ‘os homens se baterem na guerra contra eles prprios, quando, por naturez, todos sto imaos. Finalmente, extrado de ~Arsenal Arsenal cis um dos ‘mais audacioso «comovedoressimbols (apesar do seu cadet no realist) ‘que oe encontram em toda a histrie do cinema. No fim do filme, no momento fem que a geve dos operérioe do arsenal ¢exmagade pelo exérito czarista, 0 ‘mem que dirgira o movimento aang para o pelotao de exeeuio, Metra a ‘nad & qucims oupa, no ea edesrhre opt como para mostrar as que 0 cexecutam que o que nele vive 6 uma ela mais forte do que a morte” "Terse-dobservado que simbol resulta tanto melhor ¢impressona mais quanto fr menos visi, menos fabrieado € menos artificial. E, no entant, ‘vente que as possitildades da expresso simbelia dependem doestil edo tom do content e que wm simbolo coma cde Arsenal que aabo deta, n80 {imagindvel eadmisiel Sendo no universo quasesurrealsta de Doxjenko ‘De qualquer mado 0 process normal é sempre ode fazer surgir um significado secundéro, ms latent, sob o conte imedato «evident ds imagem, ‘Bxstem les, ber dizer ares, que testemunham a euros nverso de valores eum espantosodesconhecimento da naturezeralsta do cinema, sees mes transorman «aparénciadrectamentelegivel da aco primeiro rau deinteligiilidade de um filme) nam simples suporte, artfcialmente ei ‘io destinado a subentender um sentido smb segundo grau de ineligbi- Tidade) que ocupa ur lugar preponderant, Estes llmes perturba a regra do {ng einematogréfico, a qual pretende que «imagem sj, em primeir ugar; ‘um bloc de eaidadediectamentewignificanvee, depos, de mode acessrio © Facutativo, a mediadra de una signicagio mais profunda e mais goral. Mas scabam por expor a diversoepeign, send o prnspal ume ao artificial s inveresimil Isto ¢partcularmenteniido nos mes esrito(eeventualmenteraliza- os po potas, ca Jacques Préverte Jean Cocteau, porque ees tem tend ‘ia para transprtardrectamente tela simbolos 08 mits do seu universo cl er vig fit sino ana eo, ow es Frew cnt am shun Gry! fro eh ome em uo eran ‘em cies aco tt a we ei “ts Psu runs Pee te a cee regres ms mrss chm aotearoa dee i No Ima on te de grander or ene Ce Obra oes ‘Eee Palate oe Sent Peter 0 an i ese tin, Ent ris conteide miico oa matafisio faz explodir rigl invlu ‘ro realise fbricado para a crcunstanca,aparecendo em primeiro plana com todas as sua inveosimilhangas daramente sublinhadas pelo coeficiente de realiade que afecta tudo o que parece sabre a tela, B ese, por exempo, 0 stv do feats de -Les Portes de la Nuit, eo argumente racambolesco 6 {mpiedosamente desmascarado pelo eonteto ralsta que envlve. Do mesmo ‘modo, no que respeta & intrpretagio, 0 mito transparece soba personsgem, asim que Jules Berry, cua espantsa peraonagem de Le Jour se Leve- (ui uma Mother que o Penden) represenava evidentementeo diabo, tornou explictamente nee em -Les Visiteurs du Soi. (Os Trovadores Maldits), per endo deste modo uma parte da sus presenga fscinante e inquitant. Ainda ‘em -Les Portes de la Nuit, Jean Vilar € 0 Destino ants de ser um vagabundo ‘ea verosimiThanga da sua personagem resents dss. A mesma veriieagao ‘se pode fazer propisito da Morte que Maria Casarés persnifie em -Orghéee (Orfe, Pree evidente o pergo que existe em se pretender moldar of mits na forma do wnivero realist, Isto ond eriago de uma realdade Mimiea caja ‘sgnifleagio realista¢ secundaria em relago & sua signifeaeo simbsbica. 0 ‘earicerprofundamente documenta do cinema autesifcaento, de mencira pecadae imediata, o contedo que deveria ter permaneeio secundario e que, pesquisado pelo oo impiedoso da cima, aparece com o seu aspect para. dbx fri ‘A iica sive corent efeunda neste dominio consist, so que parece, 10 abandon deliberado sem retcéncias& fantasia: La Bell et la Batee (A Bela e 0 Monstro), sLa Beauté dy Dible- (0 Prego da Juventud), “Mar suerte de a Nuit (Margarida da Noite) e

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