CONTO OU CRNICA?

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O que diferencia um conto de uma crnica? Leia algumas definies e

tire suas prprias concluses.

Uma vez, nos anos 80, Analdino Paulino coordenou uma edio de
crnicas de amor para um livro que seria brinde da Credicard.
Convidou dez autores, eu entre eles. Escrevi a minha. Foi devolvida
pelo ento diretor de marketing do carto de crdito. "Estava ruim?"
No, disse o coordenador. Estava boa, ele at gostou. "E por que
recusou?" Porque ele pediu crnica e voc mandou um conto. "Ah, e o
que conto e o que crnica para ele?" A resposta serviu para os
milhares de tericos que queimam cabea. Porque, disse o marketeiro
culto, uma crnica no tem dilogos. E como a sua tem, conto.

Igncio de Loyola Brando, em crnica publicada no jornal "O Estado

de So Paulo"

CONTO

[Dev de contar.]
S. m. 1. Narrao falada ou escrita.

(Novo Dicionrio Aurlio)

CRNICA

[Do lat. chronica]

S.f. 1. Narrao histrica, feita por ordem cronolgica.
4. Pequeno conto, de enredo indeterminado.

(Novo Dicionrio Aurlio)

CONTO - Narrao breve, oral ou escrita, de um sucesso imaginrio.

Tem um nmero reduzido de personagens que participam de uma s
ao, em um foco temtico. Sua finalidade provocar no leitor uma
nica resposta emocional. Originariamente, o conto uma das formas
mais antigas de literatura popular de transmisso oral.

(Enciclopdia Encarta 2000 - Microsoft)

 CRNICA - Atualmente, um gnero literrio que explora qualquer
assunto, principalmente os temas do cotidiano. Geralmente escritas
para serem publicadas em jornais e revistas que, mais tarde, podem
ou no ser reunidas em livro a crnica se caracteriza pelo tom
humorstico ou crtico.

(Enciclopdia Encarta 2000 - Microsoft)

Conto tudo o que o autor chamar de conto.

(Mrio de Andrade)
Algum j disse que crnica a literatura sem tempo.

(Luis Fernando Verssimo

CONTO

A definio definitiva do que seja conto ainda no foi encontrada - e

parece-me que jamais ser. Mas ter importncia essa falta de uma
definio abrangente? Acho que no tem nenhuma - porque conto
uma criao de mil faces e mais algumas: portanto, mesmo
indefinvel, e assim deve continuar. Essa diversidade incapturvel
justamente o que faz do conto um desafio a quem escreve fico. Por
isso que o conto, quero dizer, o bom conto, est sempre sendo
reinventado e constantemente exasperado a quem tenta defini-lo.

(Jos J. Veiga)

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Muito se discute sobre a natureza e o valor do conto enquanto

literatura. Para muitos o gnero composto de romancistas com pouco
flego para escreverem obras maiores; para outros, de escritores sem o
dom da conciso e a disciplina necessria ao rigor que caracteriza o
ofcio dos poetas - mesmo aqueles que usam o verso livre. O fato que
o conto possui atributos que o diferenciam dos gneros mais populares
da fico e que vo alm da definio de narrativa curta. Se a Poesia
procura levar o leitor - atravs de sua msica e construo - a regies
mticas e originais onde a sensao mais reveladora que o sentido, e o
Romance leva a uma participao de vivncias e estados de alma onde a
verossimilhana transpe o mundo imaginrio para o mundo real, o
Conto, por sua vez, tem como objeto o estado de tenso. No estou
afirmando que as finalidades de um ou outro gnero no se cruzem e
misturem. No. Porm o Conto, sem a subjetividade da Poesia e o
prosasmo do Romance, permite num grau de total eficcia a inveno
na linguagem e a possibilidade de reflexo do mundo externo obra,
viabilizando o processo de humanizao do leitor - como pretendido
pelo grande crtico de literatura Antonio Candido. A centralizao num
tema, a exatido da imagem, a conciso e a profundidade dos
significados so algumas das qualidades principais do Conto que o
marcam de maneira definitiva e propiciam a tenso entre texto e leitor,
cumprindo com o papel de incomodar ou deleitar cabido a boa
literatura.

(Valdo Trindade)

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Nenhum outro gnero, realmente, to discutido e mal definido, at

hoje, na histria literria. Afinal, o que exatamente um conto? Mrio
de Andrade, num assomo de enfado, definiu-o: Conto tudo o que o
autor chama de conto. E o crtico ingls H. E. Bates, citado por Aurlio
e Rnai, confessava-se, em obra de 1942, desanimado de definir o
gnero : O conto veio a tornar-se toda espcie de coisas....um veculo
na realidade, para o talento de cada um, e conclua: O conto tem algo
da natureza indefinida e infinitamente varivel de uma nuvem.
Convergem os estudiosos num ponto, bem expresso pelo professor
Massaud Moiss: Pelo que se pode saber, desconhecida a origem do
conto. -nos vedado pensar o momento em que surgiu, pois teramos de
remontar a uma era da Histria ensombrada pelo denso mistrio e
incerteza de contornos
(Ceclia Prada)

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Conto, novela, romance: A primeira coisa que devemos tirar da cabea

aquela histria de que a diferena entre esses trs gneros a
quantidade, ou seja, o conto curto, a novela, mais ou menos, e o
romance longo. Nada disso verdadeiro. Existem novelas maiores que
romances e contos maiores que novelas.

Onde est a diferena?

Gosto muito do conceito de unidade dramtica, ensinado pelo eminente

doutor em literatura, Professor Vicente Atade, que denominamos de
"Clula Dramtica" e que passo a utilizar para uma boa compreenso
do assunto. O Conto contm apenas um nico drama, um s conflito.
Esse drama nico pode ser chamado de "clula dramtica".
Uma clula dramtica contm uma s ao, uma s histria. Um conto
um relmpago na vida dos personagens. No importa muito seu
passado, nem seu futuro, pois isso irrelevante para o contexto do
drama objeto do conto. O espao da ao restrito. A ao no muda de
lugar e quando eventualmente muda, perde dramaticidade.

O objetivo do conto proporcionar uma impresso nica no leitor.

Podemos, pois, resumir em quatro, os ingredientes que caracterizam o
conto:
1. uma ao
2. um lugar
3. um tempo
4. um tom.
Em outras palavras, um conto contm uma nica Clula Dramtica.

(Airo Zamoner)
CRNICA

O trabalho que eu fao - a crnica - justamente a juno da literatura

(muito presente na obra de meu pai) e do jornalismo (minha
especialidade). Outro ponto em comum a informalidade com que eu e
meu pai procuramos escrever nossos textos.

(Luis Fernando Verssimo)

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Liberdade de criao no jornalismo. Gnero menor na literatura. A

crnica a prpria inconstncia. Na teoria, sabe-se dela o que ela no
e o que ela pode ser. Na prtica, ela se define pelo estilo do autor, pelo
tamanho e, por vezes, pelo veculo onde publicada.

(Gabriela Pessoto Galano - Baurunesp)

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A crnica no literatura, e sim subproduto da literatura, e est fora do

propsito do jornal. A crnica subliteratura que o cronista usa para
desabafar perante os leitores. O cronista um desajustado emocional
que desabafa com os leitores, sem dar a eles oportunidade para que
rebatam qualquer afirmativa publicada. A nica informao que a
crnica transmite a de que o respectivo autor sofre de neurose
profunda e precisa desoprimir-se. Tal informao, de cunho puramente
pessoal, no interessa ao pblico, e portanto deve ser suprimida.

(Rubem Braga)

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Crnica: narrativa curta que geralmente tem como ponto de partida um

fato real comentado pelo autor, muitas vezes de maneira lrica ou bem-
humorada. Nas ltimas dcadas, no Brasil, muitos escritores
notabilizaram-se por suas crnicas: Rubem Braga, Fernando Sabino e
Lus Fernando Verssimo, entre outros.

http://www.klickeducacao.com.br

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Sobre a crnica, h alguns dados interessantes. Considerada por muito

tempo como gnero menor da Literatura, nunca teve status ou maiores
reconhecimentos por parte da crtica. Muitos autores famosos,
romancistas, contistas ou poetas, produziram excelentes crnicas, mas
no so conhecidos por isso. Carlos Drummond de Andrade um belo
exemplo. Pela grandeza de sua poesia, o grande cronista do cotidiano
do Rio de Janeiro foi abafado. O mesmo pode-se falar de Olavo Bilac,
que, no incio do sculo passado, passou a produzir crnicas num jornal
carioca, em substituio a outro grande escritor, Machado de Assis.

http://www.russo.pro.br

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A crnica se destina a publicao em jornal ou revista. Por isso mesmo,

j se pode deduzir que deve estar relacionada com acontecimentos
dirios. Se diferencia evidentemente da notcia, pois no feita por um
jornalista e sim por um escritor, mas se aproxima de sua forma. o
acontecimento dirio sob a viso criativa do escritor. Seus personagens
podem ser reais ou imaginrios. No mera transcrio da realidade,
mas sim uma viso recriada dessa realidade por parte da capacidade
lrica e ficcional do autor. Normalmente, por se basear em fatos do
cotidiano, ela tende a se desatualizar com o passar do tempo. Nem por
isso deixa de perder seu sabor literrio quando agrupamos um conjunto
delas em um livro. O cronista essencialmente um observador, um
espectador que narra literariamente a viso da sociedade em que vive,
atravs dos fatos do dia a dia.

(Airo Zamoner)

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Modernamente, a crnica o gnero literrio que se concentra em

acontecimentos da vida cotidiana, os quais, primeira vista, podem
parecer banais para qualquer pessoa, mas que ganham sua devida
importncia na viso do cronista. Tais acontecimentos sejam elas
pertencentes vida poltica, esportiva, social, literria ou policial, so
sempre comentados sob o ponto de vista de seu autor, adquirindo a
crnica um estilo peculiar a este. E pelo estilo simples, gil e potico
que o cronista atrai o leitor para sua obra, utilizando para isto de uma
linguagem leve, informal, com a presena de presena de dilogos,
toque de humor, sarcasmo e mesmo de que se aproxima do nosso modo
de ser mais natural. A linguagem da crnica , pois, descompromissada
das construes rebuscadas, da sintaxe rica, dos adjetivos em excesso,
e de tudo aquilo que a torna distante da vida real, ajustando-se desta
forma, ao lirismo do nosso dia-a-dia. A crnica, s vezes, pode ser
confundida com o conto, pelo fato de serem a criao de uma nova
realidade, No entanto, o que difere - analisando atravs da linguagem -
que na crnica existe agilidade e simplicidade; faz uso de recursos
orais (como os dilogos freqentes), e de coloquialismos, que a
tornaram mais prxima, e, de certa forma, melhor compreensvel ao
leitor.

http://www.artegeral.com.br/linguagem.htm