III LA SEGUIRIYA

EL ORIGEN DE LA SEGUIRIYA FLAMENCA

Demfilo ya en 1879 lo admiti siendo este palo flamenco uno de los ms

antiguos. En su origen se cree que se les llamaba playeras, aunque parece ser que slo
es una corrupcin lingstica del trmino plaideras, ya que las playeras eran aires
danzables en modo mayor, similares al fandango y caractersticas de Cdiz, mientras que
la seguiriya tiene un carcter ms melanclico que corresponde mejor con el trmino
plaidera.

Arcadio Larrea encuentra en un trabajo del profesor Elas Terrs la primera

referencia escrita a la Seguiriya, en el sainete de Juan Ignacio del Castillo, titulado El
Soldado Fanfarrn (S.XVIII), empleando el trmino de playera.

Manuel Garca Martos, encuentra el cante con el nombre de plaera en una escena
que lleva el ttulo de Las Plaeras, de la pera bufa de Neri La Mscara
Afortunada (1820).

Aunque muchos tratadistas quieren situar el origen de la Seguiriya flamenca en la

Seguidilla manchega, en este libro afirman que si nos fijamos en las similitudes esta
relacin entre ambas no es acertada, debido a que tienen caractersticas estrficas,
armnico meldicas y rtmicas. Mientras que las Seguidillas tienen una temtica alegre y
desenfadada, las Seguiriyas son tristes y narran escenas de pena. En lo que respecta a la
rtmica y caractersticas musicales, las primeras se estructuran en un comps ternario
muy vivo inalterable, parecido al fandango en el que los tiempos fuertes coinciden con la
meloda, mientras que las segundas articulan su ritmo en un comps alterno o hemiolia
menos vivo. El ritmo y la meloda son ms libres,no coincidiendo totalmente con el que
marca el instrumento acompaante en los golpes fuertes de los compases. si hablamos
de armona, la Seguidilla se construye sobre una base tonal (Tono Mayor) mientras que la
Seguiriya es modal (modo flamenco de mi normalmente).

SEGUIDILLA (Temtica jovial y desenfadada, ritmo vivo, ternario y marcado, tono mayor)

4 VERSOS

7 libre

5 asonante

7 libre

5 asonante

1
7 VERSOS

7 libre

5 asonante con el 4

7 libre

5 asonante con el 2

5 asonante con el 7

7 libre

5 asonante con el 5

SEGUIRIYA (Temtica triste,ritmo libre en el cante y hemiolico en el acompaamiento,

tono flamenco, modal)

3 VERSOS

6 7 asonante
con el 3

10 queda suelto
de rima

6 7 asonante
con el 1

4 VERSOS

6 7 libre

6 7 asonante con el 4

11 libre

6 7 asonante con el 2

2
 Es con la Endecha (estrofa que cantaban las plaideras en los cortejos fnebres)
con la que Garca Martos relaciona a la Seguiriya en origen, sobre todo por su mtrica.
Manuel Alvar relaciona lo judeo espaol con las Seguiriyas flamencas y en su trabajo endechas
judeo-espaolas recoge una de estas composiciones cuya similitud con la Seguiriya es muy
evidente.

ENDECHA ( Antecesora de la Seguiriya)

7 libre

7 asonante
con el 4

7 libre

11
asonante
con el 2

A modo de conclusin,si tenemos en cuenta que todo lo que viene directamente de un

modelo preexistente da numerosas similitudes con este modelo, en el caso de la Seguidilla y la
Seguiriya, debido a sus mltiples diferencias musicales y estrficas se deduce que el parecido que
se le ha otorgado a la Seguidilla y la Seguiriya no es ms que una confusin histrica entre
vocablos parecidos y no ms.

3
TIPOS DE SEGUIRIYAS

NOMBRE S. DE TRIANA S.DE LOS S. DE JEREZ S. DE CDIZ

PUERTOS

ANTIGEDAD Son las ms Son las ms Considerada la Han sido muy

antigas antigas escuela Seguiriyera importantes
ms moderna, influenciando al
influenciada por las estilo de las de
ms antiguas. jerez, sobre todo el
del Viejo de la Isla.

REPRESENTANTE El Planeta, El Fillo, El Planeta, El Fillo, Manuela Molina El Viejo de la Isla.

S DE ESTILOS Cagancho, Frasco Curro Durse y (cantes de los
PRIMITIVOS Colorao y Mara Mara Borrico puertos), El Viejo
Borrico de la Isla. Con
influencias
portuesas: Manuel
Molina, El Loco
Mateo, Paco la Luz
y Manuel Torre
entre otros

VERSIONES Seguidores de la Numerosas Aurelio Selles, Inspiradas en las

versin del versiones de estos Pastora Pavn, del Viejo de la Isla,
primitivo estilo de estilos primitivos Toms Pavn y las de Francisco la
Frasco Colorao; Manuel Vallejo. Perla, El
Cagancho, Curro (Cantaores no Marruro,Joaqun
Durse, La Josefa y jerezanos que han Lacherna,
Manuel Molina. cultivado el estilo) Cagancho,
Chacn.

CARACTERSTIC Mucha influencia Reminiscencias de En esta ciudad han Gran nmero de

AS MUSICALES de los cantaores las Tons. surgido la mayor tercios llenos de
portugueses. Por parte de los matices. Repite
su carcter arcaico Briosa meloda que mejores mucho sus versos.
recuerdan a las empiza con difciles Seguiriyeros a
Tons. ascensos cuya pesar de no ser
mxima expresin estilos muy
Escaso n de sea Mara Borrico antiguos.
tercios, tesitura alcanzando una 8
reducida y se o 9 para bajar a la Los versos se
mueve poe el tnica frigia. repiten mucho,
registro medio. como en las de
Carcter Cdiz, pero son
tempestuoso y ms cortos que en
deslumbrante. estas.
Suelen cerrar los
grupos de cantes
por Seguiriyas. (de
cambio)

Estrella M Romero Arrabal, 1 flamencologa.

Creatividad e improvisacin en el flamenco