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Dr.

Luis Miguel Clemente


INUAF HM2 - 2009

Msica Sacra

Humanismo

Desenvolvimento da classe Burguesa

Crise Religi sa (Reforma Contra-Reforma)

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At ao incio da Reforma Protestante , existia
apenas uma igreja, uma lngua oficial catlica
e uma liturgia

Martinho Lutero
95 teses contra a
Igreja catlica, Wittenberg, 1517

O resultado da dissertao de Lutero foi a


fundao da Igreja Luterana (Protestante)

Martinho Lutero (1483-1546)

Compositor, ala dista, flautista, cantor


Grande admi ador de Josquin
Defendia e acred ava no poder TICO da msica
Promul ava a p ticipao de toda a congregao
Martinho Lutero Missa Germnica

Publicada em 1526
Simplificada
Textos em Alemo

Martinho Lutero Missa Germnica

Toda a litrgia foi alterada e, com a ajuda de muitos


compositores, deu-se origem a uma imensa quantidade
de obras musicais intituladas

KIRCHENLIED (Hinos)
CHORALE

CORAIS LUTERANOS

Devia ser cantado (e entendido) pela


congregao

O Chorale comeou a ser utilizado sob a


forma de TenorLied composio polifnica
onde a melodia apresentada no tenor

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Nova composio por
CONTRAFACTA ou PARFRASE

Jean Calvino (1509-1564)

Fundou em Frana a Igreja Calvinista (Presbiterana)


Proibio cantar textos no bblicos
Traduziu os salmos para o vernculo
Publicou o novo Psalterium em 1562

Jean Calvino (1509 564)

Fundou em Frana a Igreja Calvinista


Proibio cant textos no bblicos
Traduziu o salmo para o vernculo
Publico o nov Psalterium em 1562

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Com a difuso desta Reforma Protestante
mais religies tomaram forma, baseadas
numa litrgia verncula e alterada, cheia de
regionalismos

Anglicana Inglaterra
Moraviana - Bohemia

3:6

Verily, Verily I Say Unto You


Thomas Tallis (1505-1585)
Hino Protestante

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3:7

Sing Joyfully Unto God


William Byrd (1542-1623)
Hino Anglicano
6 vozes

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A Reforma Protestante abalou os a cerces da Igreja Catlica


Em resposta, a Igreja cat lica nicia uma CONTRA-REFORMA
Proibiram-se diversas tradi es ue caracterizavam o
Renascimento

Nudez na arte
Instrumentos mu ais nos O
Utilizao de lodias ofanas como fundamento para a composio de Motetes
Encorajava-s a Polifonia to Senso (estilo CONTENANCE ANGLOISE)
Foram elemina s divers s C. por terem sido demasiado utilizados

O Concil o de Trento prescreve um estilo musical mais restrito


onde o exto sacro deve ser perfeitamente audvel

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O Conclio de Trento (1545 1563) tentou


repr o lugar austero da litrgia Romana
Catlica

1562 legislao sobre a msica:

Deixai-os afastar das composies sacras


onde existe um interminvel sentido lascivo
e impuro, seja atravs de um instrumento
ou das vozes

A Msica da
Contra-Reforma Preservao das
dissonncias cuidadosas

Equidade nas vozes


Adriam Willaert
Expanso do nmero de
Nicolas Gombert vozes 5 ou 6

Maior variedade e
Jacobus Clemens contraste

William Byrd O Modo das composies


cada vez mais bem
definido cadncias e
Thomas Tallis melodias

A Textura mantm-se
IMITATIVA

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Renascimento Tardio
Pr- Renascimento Alto Renascimento (Ars Perfecta)
1425-1475 1480 - 1550 1550- 1600

Dufay Josquin Palestrina


Lasso
Binchois Arcadelt
Vitoria
Ockeghem Gombert
Byrd
Willaert
Busnois

A Msica da Contra- I. Ars perfecta 1550 - 1600


Reforma

A Ars
Perfecta
encontra-se
Lasso (Alemanha),
na msica Byrd (Inglaterra),
sacra de 4 Victoria (Espanha)
compositores

Palestrina (Italia)

(1525-1594)

Esprito da Contra-Reforma
Compositor Italiano mais importante sc. XVI

Cultivou a escrita cuidada e re ulamentada


Clara declamao vo al

O seu ex-libris a Mis Papae Marcellus


(1567)

Na H M. a lenda de lestrina a de que ter


salv a p lifonia da condenao imposta pelo
conclio de Trento

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104 Missas

Missa LHomme Arm (Missa C.F.)

Missa Papae Marcelli (Missa Livre/Original)

Primeiro compositor imitado conscientemente

O ideal de ESTILO AN ICO

Obrigatrio o estudo e ilstico de Palestrina

Salva o e tilo polifnico austero

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O altar de S. Pedro na Baslica de


Roma, sobre esse altar podemos
ler em latim

Tu es Petrus (Tu s Pedro)

Palestrina utilizou esta frase


como tema em 1missa e em 3
motetes

A sua msica invariavelmente


interpretada a cappella

As melodias procuram imitar o estilo do


cantocho (influncia das inmeras
parfrases nas suas missas e motetes de
C.F.)

Uma das suas caractersticas atribuir a


cada uma das frases do texto um motivo
musical, claro e inequivoco para servir de
mote imitativo - Ponto de Imitao

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Missa Papae Marcelli
1567

Polifnica aceite
pela igreja catlica
o texto sempre
perceptvel mesmo
nas partes mais
imitativas

Polifnica Ordinrio da Missa


A Cappella
Texto
Tempo Duplo
Linhas meldicas Kyrie, eleison
imitando o cante
medieval Christe, eleison
6 vozes
Soprano Kyrie eleison
Alto
2 tenores
2 baixos

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Credo Missa Papae


Marcelli

No GLORIA e o CREDO
so utilizadas muitas
passagens homofnicas e
homorrtmicas

Alternncia entre o
INDIVIDUAL e o
COLECTIVO

Importncia do r sultado
HARMNICO do
batimento e as voze

Com Homofonia b se
pode ar COR
(DIME SES)

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Vozes facilmente Curva meldica elegante


cantveis

Agnus Dei Missa


Papae Marcelli

Linhas Meldicas

LONGAS
RESPIRAES

RITMICAMENTE
VARIADAS

NP
N.P
S
Agnus Dei Missa
Papae Marcelli NP
Linhas Meldicas

LONGAS C
RESPIRAES
S N.P
INDEPENDNCIA
RITMICA DAS VOZES

SERENIDADE ( inhas
vocais diatni as)

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N.P
N.P
S
Agnus Dei Missa
Papae Marcelli N.P
Cada voz declama
Agnus Dei claramente
C
a) Sillbico
b) Melisma cadencial S N.P

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