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Sin duda, uno de los autores ms singulares e innovadores del siglo XX gracias a su peculiar
humor mordaz y agudo, consigui trasladar al medio escnico las tcnicas expresivas
queridas por los surrealistas, tal bien ejemplific el gua del movimiento Andr Bretn,
recordado autor de la novela Nadja. Fue tan inesperada y novedosa la creacin del teatrista,
que abri nuevos caminos a la escena en una sociedad fragmentada e incrdula.
Ms all de la mera ridiculizacin de situaciones banales, las obras de Ionesco dibujan de modo
tangible la soledad de los humanos y la insignificancia de la adoracin a dolos vacos, entre
otros temas.
Surgido tras la segunda Guerra Mundial, esta tendencia esttica (y an ms la de este autor)
pretende (y logra) manifestar lo ftil de la existencia humana en un mundo impredecible, junto
a la imposibilidad de una genuina comunicacin entre las personas; sin embargo, y al margen
de ello, su obra est cargada de humor y humansimo sentido, al punto de que al crtico que
ahora escribe, sus piezas le recuerdan no pocas pginas del genial filsofo alemn Friedrich
Nietzsche en su clsico volumen: Humano, demasiado humano. Un libro para espritus libres.
Entre los decisivos recursos de su utillaje tcnico, peculiares en la dramaturgia ionescana, se
halla, en primer lugar, el nonsense (del vocablo sinsentido). Como muchos de nuestros
lectores conocen, el nonsense es una figura literaria que, en verso o prosa, genera juegos de
palabras transgresores de las formas comunes de la sintaxis y la semntica, por lo que resultan
humorsticos y absurdos. De ah, su proximidad con el teatro de Ionesco, en tanto no pocos de
sus textos se valen de juegos verbales sin aparente sentido, aunque s lo posean a ojos vistas,
por la demente situacin poltica internacional que acontece, tras la Segunda Guerra Mundial,
cuando el famoso autor escribe sus mejores piezas, si bien contina hasta hoy.
Otras obras dramticas suyas muy puestas en los escenarios son La sed y el hambre (1964) y la
ltima que escribiera: El rey se muere (1962). Dej adems abundantes textos sobre teatro,
libros de memorias y la novela El solitario (1974).
Su creacin comprende, entre muchas otras piezas: Vctimas del deber (1932), La leccin
(1950), Delirio a do (1962) y Viajes al otro mundo (1980).
Cuando la escena est totalmente obstruida con sillas vacas al punto que los viejos quedan
atascados en un inmvil naufragio, aparece el Orador, cuya presencia es, para los viejos, la
seal de la liberacin, pues, tras llegar ste, llega asimismo el cuidado de transmitir el gran
mensaje destinado a salvar a la humanidad. Se arrojan por la ventana y el Orador queda
solitario ante las sillas, con la boca abierta, de la que slo salen estertores y sonidos guturales,
ya que el Orador es sordomudo.
El dramaturgo opone lo cmico a lo trgico para reunirlos en una sntesis teatral nueva: ambos
elementos, se ponen de relieve y se niegan mutuamente, pudiendo constituir, justamente
gracias a su oposicin, un equilibrio dinmico, una tensin.
La crtica ms seria ha sealado: acaso no se ha mantenido nunca este equilibrio dinmico con
mayor maestra que en Las sillas, donde el dolor y la poesa al desnudo, permanecen sin cesar
ofrecidos ante la risa de los espectadores.
S, porque transgrede el discurso dramatrgico tal ms tarde hara nuestro Virgilio Piera en
su no menos clsica Electra Garrig, estrenada mundialmente, el 23 de octubre de 1948, en el
habanero teatro Valds Rodrguez, bajo los auspicios de la Asociacin Teatral Prometeo y la
direccin del dramaturgo Francisco Morn, para ya devenir una genial muestra del relajo,
estudiado por el recordado ensayista Jorge Maach, en su atendible Indagacin del choteo,
rasgo caracterolgico de los cubanos que, por haber nacido en una Isla (y su maldita
circunstancia), poseen un definitorio signo de variada estirpe.
DE LA ACTUACIN
Muy logradas las que realzan la versin y la puesta de Rolando Moreno, gracias a los
experimentados Marilyn Romero y Gerardo Rivern, quienes (secundados en la escena final
por un breve desempeo de Humberto Ponce de Len), logran en sus respectivas
interpretaciones, plausibles entregas, por sus bien llevadas cadenas de acciones y sus
convincentes desempeos, muy a tono con la puesta.
Lo propio acontece con la direccin de actores: en las interpretaciones se dan la mano talento
y gracia, humor e irona, para ofrecer al pblico una gama de intenciones/acciones (hipocresa
y fingimiento, tontera e idiotez), como otras ganancias que, sumadas al fin, entregan un
resultado de vala: el que disfrutamos todos durante el pasado fin de semana en la acogedora
sala Teatro en Miami Studio