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Aaron Copland (14 de novembro de 1900- 2 de dezembro de 1990) foi um]] compositor

norte-americano de msica para filme e concerto e talentoso pianista, nascido em


Brooklyn, no estado de Nova York, que se tornou particularmente conhecido por
trabalhos que refletem vrios aspectos da vida na Amrica. Conhecido nos Estados
Unidos como o Decano dos Compositores Americanos. Recebeu o Prmio Pulitzer de
Msica em 1945.

ndice [esconder]
1 Biografia
1.1 Estudos em Paris
1.2 1925 - 1950
1.3 1950 - 1960
1.4 Vida Pessoal
2 Ativismo poltico
3 Livro
4 Estudantes Notveis
5 Trabalhos selecionados
Biografia[editar | editar cdigo-fonte]
Aaron Copland nasceu em Brooklyn, Nova Iorque, descendente de judeus lituanos. Era
o ltimo dos cinco filhos Harris Morris Copland, que emigrou da Rssia para os
Estados Unidos, com uma passagem pela Esccia, onde decidiu anglicizar seu
sobrenome, "Kaplan", transformando-o em "Copland".

Seu pai no tinha interesse na msica, mas sua me, Sarah Mittenhal Copland,
cantava, tocava piano e fazia arranjos de msicas para seus filhos. Seu irmo mais
velho, Ralph, era o mais avanado musicalmente, sendo um violinista proficiente.
Sua irm Laurine, a mais ligada a Aaron, deu a ele as primeiras lies de piano,
promovendo sua educao musical e apoiando-o em sua carreira. Ele teve aulas de
msica com Leopold Wolfsohn, entre 1913 at 1917. Copland fez sua primeira
apresentao musical num recital da loja de departamentos Wanamaker (atual Macy's).
Aos quinze anos de idade, depois de ver um concerto do compositor-pianista Ignacy
Paderewski, Copland decidiu se tornar compositor. Teve suas primeiras lies
formais de harmonia, teoria musical e composio com Rubin Goldmark, um notvel
professor e compositor de msica que deu a Copland uma slida formao, na tradio
alem. Continuando sua educao musical, ele recebeu lies de piano com Victor
Wittgenstein.

Estudos em Paris[editar | editar cdigo-fonte]


De 1917 at 1921, Copland comps pequenas peas para piano. A paixo de Copland
pela msica europeia mais recente o inspirou a ir estudar em Paris. Seu pai queria
que ele fosse para uma faculdade, mas sua me, em uma reunio de famlia, votou
para que ele fosse para Paris. Quando chegou em Paris, estudou com Isidor Philipp e
Paul Vidal no American Conservatory de Fontainebleau, mas, por achar Vidal muito
parecido com Goldmark, trocou-o pela famosa professora Nadia Boulanger, com quem
estudou por trs anos.

A atmosfera cultural em Paris no comeo da dcada de 1920 era compartilhada por


vrios escritores americanos expatriados, como Paul Bowles, Ernest Hemingway,
Sinclair Lewis, Gertrude Stein e Ezra Pound, alm de artistas como Pablo Picasso,
Marc Chagall e Amedeo Modigliani. Copland tambm sofreu influncia dos intelectuais
franceses como Marcel Proust, Paul Valry, Jean-Paul Sartre e Andr Gide. Alm da
Frana, Copland esteve na ustria, Itlia e Alemanha, para aprimorar sua educao
musical. Durante sua estada em Paris, Copland comeou a escrever crticas musicais.

1925 - 1950[editar | editar cdigo-fonte]


Aps retornar para os Estados Unidos, ele estava determinado a se tornar um
compositor em tempo integral. Alugou um estdio no Upper West Side, que iria se
tornar o seu lar pelos trinta anos seguintes. Ficava perto do Carnegie Hall e de
outras casas de espetculos. Nessa poca, sobreviveu, com a ajuda financeira de uma
bolsa no valor de 2500 dlares da Fundao John Simon Guggenheim, concedida em 1925
e novamente em 1926 .

Logo aps seu retorno, Copland foi introduzido no crculo artstico de Alfred
Stieglitz e conheceu muitos dos principais artistas da poca. A convico de
Stieglitz de que os artistas estadunidenses deveriam refletir "os ideais da
democracia dos Estados Unidos" influenciou Copland e toda uma gerao de artistas
visuais, como os fotgrafos Paul Strand, Edward Weston, Ansel Adams, Walker Evans e
a pintora Georgia O'Keeffe.

Na busca para ocupar o desafio de Stieglitz, Copland teve poucos artistas


americanos consagrados para se inspirar, alm de Carl Ruggles e Charles Ives,
embora os anos 1920 tenham sido os anos dourados da msica popular e do jazz, nos
Estados Unidos. Mais tarde, porm, ele se juntou aos contemporneos mais jovens, e
formou um grupo chamado "commando unit", com Roger Sessions, Roy Harris, Virgil
Thomson e Walter Piston. O grupo deu vrios concertos.

Problemas com a Symphonic Ode (1929) e a Short Symphony (1933) fizeram Copland
repensar o paradigma de composio orquestral destinada a um grupo seleto,
considerando-o sobretudo contraditrio com a poca da Grande Depresso. Em muitas
caractersticas esta mudana refletia a ideia alem de Gebrauchsmusik (msica para
usar), em que os compositores procuravam fazer msica com propsitos
simultaneamente utilitrios e artsticos. Essa abordagem abrange duas tendncias: a
primeira, a de uma msica que estudantes pudessem facilmente aprender, e a segunda,
de uma msica de maior apelo, tal como a msica incidental para peas de teatro,
cinema, rdio, etc). Copland assumiu ambas as metas, a partir da metade da dcada
de 1930.

Talvez tambm sensibilizado pela situao das crianas durante a Grande Depresso,
por volta de 1935, Copland comeou a compor peas musicais para o pblico jovem.
Esses trabalhos incluram peas para piano e uma pera.

Durante os anos da Depresso, Copland viajou extensivamente para Europa, frica e


Mxico. Fez grande amizade com o compositor mexicano Carlos Chvez e, durante sua
primeira visita ao Mxico, comeou a compor seu primeiro trabalho assinado, El
Saln Mxico, que completaria quatro anos mais tarde, em 1936. Nesse perodo,
Copland comps, para rdio, Prairie Journal, uma de suas primeiras peas a serem
transmitidas. Ele tambm desempenhou um papel importante, dando assessoria musical
e inspirao a "The Group Theatre-Stella".

Em 1939, Copland completou seus primeiros dois filmes: "Of Mine and Men" e "Our
Town". Mesmo aps a obteno de uma boa renda com o lucro dos filmes, ele continuou
a ensinar, dar palestras e a escrever sobre regncia. No mesmo ano ele comps a
pontuao para rdio "John Henry", baseada em balada.

Na dcada de 1930, Copland comeou a compor msica para ballet. Depois do grande
sucesso "Billy the Kid" (1939), ele comps seu segundo ballet: "Hear Ye! Hear Ye!".
As msicas para ballet consagraram Copland como um autntico compositor
estadunidense, da mesma forma que consagraram Stravinsky como um compositor russo.

Copland comeou a publicar algumas das suas conferncias na dcada de 1930, sendo
"O que houve na msica" um dos seus mais notveis escritos. Ele tambm teve um
papel de liderana na Aliana dos Compositores dos Estados Unidos. Com a recolha de
seus honorrios e com sua grande fama de 1940, Copland acumulou uma fortuna de
vrios milhes de dlares.

A dcada de 1940 foi, sem dvida, a mais produtiva de Copland e lhe rendeu fama
mundial. Seus dois sucessos foram os bals Rodeo (1942) e Appalachian Spring
(1944). Suas peas "Lincoln Portrait" e "Fanfare for the Common Man" se tornaram
standards patriticos. Igualmente importante foi a sua Sinfonia n. 3 , composta
entre 1944 e 1946, a mais famosa sinfonia dos Estados Unidos do sculo XX.

Em 1945, Copland contribuiu para a "Jubilee Variation", um trabalho encomendado


pela Orquestra Sinfnica de Cincinnati para dez compositores dos Estados Unidos;
entretanto esta pea raramente ouvida no Concert Hall. A pea In the Beginning
(1947) de Copland uma obra para coral dos sete primeiros versculos do segundo
captulo de Gnesis. O seu Concerto para clarinete(1948) marcou o solo para cordas,
harpa e piano. Com a influncia do jazz, Copland escreveu duas peas curtas, e
combinando outros trabalhos curtos ele criou "Four Piano Blues", uma composio
introspetiva. Copland conclua a dcada de 1940 com msicas para dois filmes, um
para um filme de William Wyler em 1949 e o outro para um filme de John Steinbeck.

Em 1949 Aaron Copland regressou Europa para encontrar Pierre Boulez, e reuniu-se
tambm com Arnold Schoenberg, Anton Webern e Alban Berg e teve maior simpatia para
com eles do que com os franceses.

1950 - 1960[editar | editar cdigo-fonte]


Em 1950, Copland recebeu uma bolsa para estudar em Roma, Itlia, o que ele fez no
ano seguinte. Durante este perodo, ele tambm terminou seu Quarteto para Piano,
adotando o mtodo de Schoenberg, e tambm "Old American Songs". Devido ao clima
poltico da poca, "A Lincoln Portrait" foi retirado do concerto inaugural, em 1953
para o presidente Eisenhower. Nesse mesmo ano, Copland foi chamado ao Congresso,
onde ele testemunhou que nunca foi um comunista. Apesar das dificuldades que as
suspeitas de simpatias com o comunismo trouxeram, ele continuou viajando
extensivamente durante a dcada de 1950 e o inicio da dcada de 1960, observando os
estilos da Europa.

Vida Pessoal[editar | editar cdigo-fonte]


Com sua moral conservadora por natureza, Copland foi um homem calmo, afvel,
modesto e levemente educado, que sempre escondeu seus sentimentos. Apesar de ser
tmido, sempre preferiu estar em uma multido do que s. Ele era cuidadoso na
montagem e armazenamento dos seus documentos e partituras, bem como, de modo que
ele pudesse encontrar mais tarde e reutilizar anteriores ideias e temas.

Decidiu no seguir o exemplo de seu pai, um slido democrata. Copland nunca foi
membro de nenhum partido poltico, mas defendia uma viso progressista e tinha
amizades com membros da Frente Popular.

Copland documentado como um homem homossexual na biografia de Howard Pollack.


Como muitos contemporneos, ele guardava sua vida privada, especialmente o que
dizia respeito a sua homossexualidade. Entre os affairs de Copland, esto Victor
Kraft, Alvin Ross, Paul Moor, Erik Johns e John Brodbin Kennedy.

Ativismo poltico[editar | editar cdigo-fonte]


Copland foi tambm um dos compositores mais ativos na cena pblica norte-americana.
Participou ativamente da League of Composers, escreveu vrios textos para sua
revista Modern Music. Em conjunto com Roger Sessions organizou entre 1928-31 os
Copland-Sessions concerts, e em 1932-33 os Yaddo Festivals, sempre promovendo
msica moderna e compositores norte-americanos contemporneos.

Entre 1939-45 assumiu a liderana da American Composers Alliance (ACA) e em 1939


foi fundador tambm do American Music Center (AMC) - ambas as instituies voltadas
para a promoo da msica norte-americana contempornea, tanto de concerto como
jazz.

Foi importante personagem das aes pblicas no perodo do New Deal, aproximou-se
do comunismo e foi perseguido no perodo do macartismo.
Livro[editar | editar cdigo-fonte]
Copland autor do livro What to listen for in Music publicado pela The McGraw-Hill
Book Company, Inc. em 1939. Foi traduzido para o portugus e publicado pela Editora
Artenova S.A. em 1974, mais recentemente, em 2013, a Editora Realizaes voltou a
public-lo, em ambas as edies a obra foi intitulada de Como ouvir e entender
msica e teve como tradutor Luiz Paulo Horta. O artigo: "Como voc ouve msica?",
contm trecho do livro do qual expe o objetivo da obra.