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INFOGRAFIA: O DESIGN VISUAL DA INFORMAO

INFOGRAPHIC: THE VISUAL DESIGN OF INFORMATION

Fetter, Luiz Carlos; Mestrando; Universidade Federal do Rio Grande do Sul.


lcfetter@gmail.com

Scherer, Fabiano de Vargas; Me; Universidade Federal do Rio Grande do Sul.


fabiano.scherer@ufrgs.br

Resumo

Este artigo se prope a examinar o infogrfico como subgnero jornalstico que ocupa
um lugar cada vez mais destacado na imprensa. Para isso, discute o papel do infografista
como coautor de uma reportagem narrada graficamente para a visualizao de um fato ou
evento. Como uma ferramenta, estrutura uma interao que pressupe transmisso de idias,
conceitos, mensagens. Como mediador da transmisso da informao o infografista formula
uma verso visual do mesmo, para outro sujeito: o leitor. Esta mediao no neutra: as
escolhas formais e a sua abordagem influenciam a comunicao, seu contedo e a valorao
dos elementos em jogo.

Palavras Chave: informao, comunicao, design, infogrfico.

Abstract

This article aims to examine the infographic as journalistic subgenre that occupies an
increasingly prominent in the press. For this, discusses the role of the infographic as co-
author of a story narrated to graphically display a fact or event. As a tool, an interaction
structure which requires transmission of ideas, concepts, messages. As mediator of
transmission of information the computer graphics experts formulates a visual version of the
same, to another subject: the reader. This mediation is not neutral: the formal choices and
influence their approach to communication, content and valuation of the elements in play.

Keywords: information, communication, design, infographic.


Infografia: o Design Visual da Informao

1. Introduo

No infogrfico, a informao e a comunicao acontecem simultaneamente. A


discusso sobre as fronteiras dessas duas reas de conhecimento tem aqui um exemplo
perfeito da simbiose. Confirma-se o carter intercambivel e complementar de ambas, por que
intervm diretamente na compreenso, registro e interveno no mundo (STUMPF e
WEBER, 2002).
A leitura e interpretao de uma mensagem so influenciadas por diversos fatores,
desde a sua produo at a sua recepo pelo leitor, o contexto no qual esta interao se d, as
referncias individuais de cada sujeito envolvido neste processo comunicacional, sua
familiaridade com cdigos, etc. Assim, a atividade de conferir visualidade a um discurso
normalmente feito apenas atravs de texto escrito no est isenta de interferncia. E a
indicao de que matria ser acompanhada deste recurso tarefa que normalmente no cabe
apenas ao departamento de infografia j , em si, uma escolha que confere importncia e
maior visualidade a determinada notcia. Assim, o recurso do infogrfico pode ser usado para
ampliar a visibilidade de determinados acontecimentos, pessoas ou idias.
Algumas questes antecedem a escolha do gnero mais adequado para abordar
determinada informao: o que informar? Para quem informar? Informar que circunstncias?
O que determina a noticiabilidade (seleo e hierarquizao de acontecimentos em funo de
seu valor-notcia)? Charaudeau (2007) questiona a identidade das instncias de informao -
produo e recepo, e afirma haver um acordo tcito implcito entre ambas. O autor ainda
categrico ao afirmar que ambas as instncias subscrevem, acima de qualquer estratgia e
inteno particular, um contrato de reconhecimento mtuo das condies de troca em que
esto envolvidos, e a isso denomina contrato de comunicao.
A questo que envolve a escolha de que notcias sero infografadas, recebendo assim
certo destaque visual na pgina, est circunscrita as mesmas questes editorias que
determinam outros destaques por parte da instncia produtora, e deve estar sempre levando
em conta esse contrato com sua parte complementar, a instncia de recepo. No jornalismo
cientfico costuma-se tratar de assuntos cujo entendimento pode no ficar claro apenas com a
descrio textual. O carter do infogrfico nem sempre complementar, podendo ser
autnomo, fundamental. A linguagem grfica pode ser extremamente elucidativa quando se
trata de evidenciar uma estrutura espacial, por exemplo. Inmeras cincias, como a biologia, a
geografia, a geometria, a astronomia e a medicina no teriam se desenvolvido at o estgio
em que se encontram hoje se prescindissem dessa forma sofisticada de construo do
pensamento que a imagem, em suas mais variadas formas. Impossvel pensar o
desenvolvimento de profisses milenares, como a arquitetura, e recentes, como o design sem
a representao grfica.

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A crescente velocidade com que consumimos informao reveste os infogrficos de


uma importncia cada vez maior. Sucessivamente, desde sua criao, a imprensa e as artes
grficas submeteram o leitor a uma aquisio de repertrio visual que resultou num domnio
sofisticado de cdigos. A facilidade de leitura e o potencial de seduo esttica que o leitor
espera e est apto a consumir consideravelmente grande. Assim, o que antes era um recurso
para compensar a m qualidade ou at mesmo a ausncia do levantamento fotogrfico
tambm uma opo em outras ocasies, devido a seu impacto e atrao sobre o leitor. Nesse
contexto o poder de sntese somado ao fator atrao tornou o infogrfico um recurso
praticamente obrigatrio.

2. Objetivos

O objetivo deste trabalho discutir o papel da infografia como coautora de uma


reportagem narrada graficamente para a visualizao de um fato ou evento. Tambm como
uma ferramenta, que estrutura uma interao que pressupe transmisso de idias, conceitos,
mensagens. Salienta-se o papel do infogrfico como mediador da transmisso da informao,
onde formula uma verso visual do mesmo para outro sujeito, o leitor. Esta mediao no
neutra: as escolhas formais e a sua abordagem influenciam a comunicao, seu contedo e a
valorao dos elementos em jogo.
tambm objetivo deste trabalho trazer a tona discusso do papel da infografia no
contexto da circulao atual da informao.

3. O que um Infogrfico?

Infogrficos so quadros informativos que usam simultaneamente texto e elementos


visuais (fotos, grficos, mapas ou ilustraes) para transmitir uma informao ao leitor. O
infogrfico pretende mostrar um acidente, por exemplo, como ele supostamente aconteceu,
com detalhes relevantes e forte apelo visual. Ningum previu o acidente e por isso no h
fotografias, mas as evidencias e os depoimentos permitem entender como tudo ocorreu;
investiga-se e monta-se uma espcie de storyboard para narrar, visualmente, o acontecido
(figura 01). Localizaes, funcionamento de mecanismos, grficos, interiores de prdios,
mapas e linhas de tempo tem nesta tipologia informativo-comunicacional sua forma ideal de
narrativa.
Considerados atraentes (podem ter essa propriedade realada) para o leitor, facilitam e
agilizam a compreenso do texto oferecendo uma noo mais rpida e clara dos sujeitos, do
tempo e do espao da notcia. Barnhurst (apud SOUZA, 2005) assinala que o infogrfico
particularmente til ao apresentar uma grande quantidade de informao destinada
apreenso imediata.

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Figura 01: Trs verses do infogrfico sobre o acidente do vo TAM JJ 3054 (Rubens Paiva).
Fonte: acervo dos autores.

Constata-se, nestes novos tempos marcados por uma velocidade e consumo de


informao freneticamente crescente, que o infogrfico cada vez mais usado. A conciso e a
sntese com que um infogrfico aborda os assuntos so perfeitamente sincronizadas com o
perfil ps-moderno. Quem quer ou pode se envolver mais do que 5 minutos para se interar
sobre o mais recente acidente areo? O carter descartvel da notcia evidente nos dias de
hoje, quando h mais consumo da informao como novidade do que propriamente
interesse real nela. Isto no o invalida, muito pelo contrrio. Um infogrfico pode funcionar
como uma porta de entrada: caso o leitor se interesse sobre o assunto, passa a ler a matria em
si, mais extensa e aprofundada.

3.1. Origem

Segundo Machado (2001), a imagem foi historicamente desprezada em vrios


momentos e em vrias culturas. O autor define quatro momentos distintos em que a imagem
foi denegrida como vil e definida como uma ameaa humanidade: o primeiro, nas culturas
judaico-crist, islmica e na tradio filosfica grega; o segundo, durante o Imprio

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Bizantino; o terceiro, a reforma protestante. Todos esses ciclos se baseiam na superioridade


da palavra, sobretudo da palavra escrita (que no deixa de ser uma imagem) como a nica
fonte da verdade, e numa errnea marginalizao da imagem, sempre associada idolatria. O
quarto momento, por incrvel que parea, o atual, baseado numa retomada da crtica
platnica dos simulacros.

No deixa de ser sintomtico que a repulsa s imagens retorne com furor e


intolerncia em nosso tempo. (...) Felizmente, ao menos por enquanto, tal como na
sociedade grega antiga, apenas no plano do pensamento filosfico, ou seja, nesse
terreno que poderamos definir como sendo o do neoplatonismo. Hoje, a viso das
massas reunidas ao redor dos aparelhos de televiso considerada, por um nmero
bastante expressivo de nossos intelectuais, tal qual aquela atribuda por Moiss ao
povo judeu reunido em torno do bezerro de ouro: uma insuportvel manifestao da
iconofilia e da idolatria, um culto ao demnio, que se deve a qualquer preo combater.
(MACHADO, 2001, p.15).

Para Machado (2001), os pensadores franceses Guy Debord, com a sua Sociedade do
Espetculo, e Jean Baudrillard so os que representantes do atual iconoclasmo. Para
Baudrilard, a mdia eletrnica e digital produz uma hiper-realidade, uma fico de realidade
alucinatria e alienante, uma desrealizao fatal. A isso Debord chama a civilizao das
imagens. Ainda segundo o autor, esse delrio interpretativo j foi devidamente questionado e
superado, pois o papel da mdia no est definido a priori, nem uma fatalidade histrica
intransponvel, mas sim um processo negociado de sentido entre signos (mensagens
culturais), as realidades de que eles tratam e seus intrpretes (que lhes do sentido).
Machado (2001) cita Fanois Dagognet, cuja obra considera a pintura e a imagem em
geral como necessrios cincia, como alicerce do pensamento rigoroso e complexo. O
desenho, segundo Dagognet, encontra-se de forma plenamente constituda no trabalho
iconogrfico dos cientistas semiticos, para os quais o registro grfico desempenha papel
heurstico e metodolgico (quando no ontolgico) na investigao cientfica. Tambm Costa
(1998) evidencia a importncia da visualizao tecnocientfica. Para ele, o meio determina a
mensagem e seus modos de relao com os indivduos.
Segundo De Pablos (1999), sempre houve infografia. Quando apareceu a imprensa
informativa a infografia se somou, porque o binmio imagem/texto facilmente entendido
por qualquer leitor, e o jornalista de ontem e de hoje sempre teve claro que seu impresso deve
chegar ao maior nmero possvel de leitores. Entretanto, as origens da visualizao esto nos
diagramas geomtricos, nas tabelas de posio das estrelas e nos mapas.

3.2. Evoluo Histrica

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medida que o conhecimento humano percorre sua rota de evoluo a necessidade de


registro se faz evidente, e em muitos casos o diagrama, ou seja, uma representao visual
estruturada e simplificada de um determinado conceito ou idia o modo mais conciso,
prtico e exato de fix-lo. As informaes mapeadas (geologia, economia, demografia e
sade, por exemplo) so impulsionadas por novas tecnologias de impresso, que abrem
caminho para a sofisticao deste tipo de informao.

Figura 02: Infogrficos histricos de William Playfair, Charles Joseph Minard e Florence Nightingale.
Fonte: The Economist.

Entre 1800 e 1849 temos o incio da infografia moderna. William Playfair usou um
grfico de barras e de linhas com dados econmicos na Inglaterra. O mesmo Playfair criaria
tambm um grfico em forma de pizza, comparando propores de um todo, frmula visual

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presente hoje em softwares de edio de texto e de apresentaes. Em 1861, Charles Joseph


Minard representou graficamente a campanha russa na guerra de 1812 ilustrando a relao
nmero de soldados x queda das temperaturas. Outro nome importante o de Florence
Nightingale, que alm de ser considerada pioneira na rea da enfermagem moderna, era
membro da Sociedade Real de Estatstica da Inglaterra. Ela elaborou um grfico que ilustra as
causas principais de mortalidade durante a guerra, o que contribuiu para a melhoria do
atendimento nos hospitais militares, ao mostrar que muitos soldados morreram de causas
evitveis (figura 02).
A primeira metade do sculo XIX foi responsvel por uma exploso no crescimento de
grficos estatsticos e de mapeamento temtico, graas s inovaes obtidas no sculo
anterior. Grande parte das formas dos grficos estatsticos conhecidos hoje foi desenvolvida
nesta poca.
Ao longo dos tempos, desde Gutenberg, o hbito da leitura cresceu continuamente at
transformar-se em uma habilidade indispensvel ao homem. Um sem-nmero de atividades
passou a depender da leitura. A necessidade crescente de informao aumentou sua
velocidade. Com seu advento e sua evoluo tcnica, a fotografia incorporada aos dirios
medida que a tecnologia de impresso assim o permite o que aumentou seu carter tanto
informativo como documental. A experincia visual com um fato antes apenas narrado sob
forma de texto era um avano inquestionvel. O surgimento das mdias audiovisuais e sua
popularizao afetaram a maneira como os jornais dirios noticiam, buscando uma linguagem
cada vez mais rpida, telegrfica, e acessvel s novas massas de leitores.
Mas foi com o surgimento do computador pessoal, mais especificamente do Macintosh
da Apple, em 1985, que a infografia se assenta como um dos pilares dos peridicos
contemporneos. Comeava uma pequena revoluo visual, sacudindo e renovando a letargia
reinante no meio editorial atravs de uma quebra generalizada de regras, que, se no foram de
todo institucionalizadas, resultaram em reformas cujo centro pode ser expresso numa grande
valorizao da expresso visual.
Tendo percorrido uma trajetria evolutiva que o dotou de grande agilidade de leitura
ao mesmo tempo em que o municiou de um arsenal de cdigos visuais mais abrangentes, o
leitor mdio estava pronto para um salto em temos de narrativas informacionais. Hollywood,
as histrias em quadrinhos e a televiso, alm da imprensa, criaram um pblico no apenas
vido por todo e qualquer tipo de informao, mas muito mais preparado para o consumo
desta atravs das imagens. O modernismo, com sua profuso de escolas e estilos nunca vistos
at ento, inaugura uma era caleidoscpica onde a informao visual ganha espao e disputa a
primazia com o texto. O ps-moderno consagra este aspecto multifacetado. A narrativa visual
atinge seu auge, com um pblico leitor possuidor de um grande repertrio de cdigos visuais
e dotado de alta velocidade de leitura.
Conforme De Pablos,

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O jornalismo impresso do final do sculo XX encontra a sua necessria e refrescante


demtica na informao grfica no analgica. Isto acontece em alguns momentos
evidentemente histricos, durante os quais a comunicao somente escrita atua como
modo de informao impermevel para uma proporo de leitores jovens. (DE
PABLOS, 1999, p.28, traduo nossa).

Com a exploso da internet surge o jornalismo online, onde as informaes so


disponibilizadas gratuitamente e que apresenta atualizao ainda mais gil do que a TV, alm
de oferecer a interatividade e/ou animao. Isso leva os impressos a investirem no que poderia
ser seu diferencial: a informao com certo nvel de profundidade e a riqueza de detalhes
visuais elaboradas num prazo que a instantaneidade no contempla. Ao final, cada tipo de
mdia tem suas especificidades asseguradas, mas houve o inegvel estabelecimento de um
novo padro no qual a infografia conquistou um espao considervel e prestgio.
Hoje praticamente todos os grandes veculos de jornalismo disponibilizam sua verso
na internet, onde o infogrfico desempenha papel ainda mais relevante e completo. A nova
mdia torna possvel a navegao do leitor/usurio pelo infogrfico, que pode, assim, ter
vrias camadas e nveis de informao, links para edies anteriores ou listas de eventos
similares etc, o que eleva significativamente seu potencial de informao sobre determinado
assunto.
Segundo Valero Sancho, a infografia digital:
(...) um aporte informativo elaborado em produtos comunicativos visuais ou
audiovisuais realizada mediante elementos icnicos, tipogrficos e auditivos
normalmente verbais, que permite ou facilita a compreenso dos acontecimentos,
aes ou coisas da atualidade ou alguns de seus aspectos mais significativos e
acompanha ou substitui o texto informativo falado ou escrito. (SANCHO, 2001,
p.201, traduo nossa).

A confluncia da televiso com o computador potencializou o gnero


vertiginosamente numa direo que no tem retorno e na qual podero se desenvolver
avanos espetaculares (Sancho, 2001). O leitor solicitado a interagir, pois o infogrfico pode
agora ser lido na ordem que se desejar indo e voltando ao bel prazer do usurio, e podendo ser
expandido e remeter a outros infogrficos, agregando hipertextualidade. As possibilidades so
imensas e os veculos podem acumular uma verdadeira biblioteca de infogrficos interligados,
onde cada assunto pode remeter a um momento anterior ou de algum modo estar conectado a
um banco de dados onde o assunto possa estar expandido ou desenvolvido.

4. Tipologias dos Infogrficos

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Dentro do universo da necessria transferncia visual encontramos quatro tipologias


de grficos no analgicos: diagramas, mapas, grficos e tabelas (Leturia, 1998).
Os mapas podem constituir um infogrfico por si prprio ou ser parte de um diagrama
que nos mostre onde ocorreu determinado evento. Ao elaborar um mapa h que se ter o
cuidado de no adicionar informaes dispensveis ao leitor e ao mesmo tempo eleger
elementos facilmente reconhecveis.
Os grficos so a forma mais fcil de explicar notcias com dados abundantes, cifras,
nmeros e estatsticas. Subdividem-se em trs tipos: de barras (para referir quantidades), de
fatias (que indicam propores), de linha (expressam evoluo de determinado elemento ao
longo do tempo). Todo infogrfico contm ttulo, informao visual, texto sucinto e a fonte de
onde foram obtidos os dados.
As tabelas servem para representar simples dados quantitativos. uma das formas
mais antigas de infogrficos.
Por sua vez, os diagramas, segundo Leturia (1998), so as infografias mais complexas
que existem, e tambm as que requerem maiores habilidades artsticas. Servem para mostrar
como algo aconteceu, como algo por dentro ou como funciona determinado mecanismo.
Todos os diagramas necessitam de legendas e textos para complementao da informao
grfica.
Bounford (2000) classifica os diagramas em ilustrativos, estatsticos, relacionais,
organizacionais e temporais (figura 03). Os diagramas ilustrativos utilizam a imagem,
pictrica ou simblica, para descrever a situao ou os eventos que mostram e geralmente so
utilizados para retratar conceitos fsicos mais abstratos e quase sempre em contextos
localizados. Os estatsticos trabalham com tabelas e grficos, sendo que estes ltimos ainda
podem ser desdobrados em grficos de linha e disperso e em grficos de barra, rea e
volume. Os relacionais procuram demonstrar as posies relativas dos dados em relao as
suas localizaes, existentes ou previstas, no mundo fsico (exemplo de aplicao o de uma
linha de trem com suas estaes). Os organizacionais, ao contrrio dos relacionais, mostram a
inter-relao entre entidades fsicas sem levar em considerao sua localizao geogrfica,
sendo assim, mais abstratos (exemplos so as rvores genealgicas). E os temporais que,
como o nome j diz, representam o tempo, e apesar de percebermos o tempo de forma linear,
podem ser elaborados de outras formas como ciclos ou tabelas (exemplo o de uma
cronologia do desenvolvimento de um estilo artstico).

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Figura 03: Exemplos de diagramas, em sentido horrio, a partir do canto superior esquerdo: ilustrativos (Nigel
Holmes), estatsticos (Trevor Bounford), relacionais (John Grimwade), organizacionais (Nigel Holmes) e
temporais (Trevor Bounford). Fonte: Bounford (2000).

Existe ainda mais uma tipologia, o sumrio infogrfico: o mais simples e


provavelmente influenciado pela informtica, onde se estabelece uma imagem ou cone junto
ao ttulo, ao invs de um ttulo meramente textual. Nestes, a presena da imagem meramente
ilustrativa, no participando do processo de compreenso da informao.

5. Elementos e Caractersticas dos Infogrficos

Seus elementos costumam ser: um ttulo, um pequeno pargrafo introdutrio e um ou


mais elementos diagramticos. J quanto s caractersticas de um infogrfico, elas dizem
respeito informao, significao, funcionalidade, esttica, compreenso,
iconicidade, tipografia e concordncia.
Em relao informao, seis perguntas devem ser respondidas: o qu, quem, quando,
onde, como e por qu. J a significao se refere a um conceito que associado a determinadas
conotaes, se une ao significante para constituir um signo lingstico. Pretende explicar o

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mais essencial de um acontecimento cujo significado deve ser importante e pertinente ao


momento.
Neste contexto, quando a infografia tem grande capacidade de substituio de um
texto significa que tem grande funcionalidade. Pode, inclusive, ter vida prpria, prescindindo
de um texto principal que a torne secundria, coadjuvante. Para isso basta que tenha total
funcionalidade e autonomia enquanto notcia, sustentando-se sozinha.
A originalidade e a beleza harmnica contam esteticamente e permitem um valor
superior de conotaes. A boa esttica no faz, por si, boa infografia, mas ajuda.
A compreenso, por sua vez, a capacidade de entendimento. O leitor deve
decodificar as mensagens, cujos elementos tenham boa legibilidade e se diferenciem entre si.
Uma informao que se pretende rpida deve apresentar facilidade de leitura e simplicidade
de entendimento. J a iconicidade se refere ao grau de contribuio de mensagens figurativas
ou visuais no codificadas, que tendem a representar com signos os diversos objetos.
A tipografia deve ser clara e legvel para efetivar um texto sinttico e preciso. Corpos
pequenos costumam solicitar um espao proporcionalmente maior entreletras e entrelinhas.
Existem tipos projetados para apresentar boa legibilidade em corpos pequenos, como, por
exemplo, Myriad, Bell Gothic, FFInfo e Meta. Conhecer o propsito da criao do tipo um
indicativo de suas qualidades.
A concordncia, por sua vez, refere-se unicidade com uma matria ou notcia do qual
o infogrfico faz parte, entre os elementos que a compe (idioma, sintaxe, e ortografia) bem
como com o prprio acontecimento ao qual se refere, para que no lhe falte veracidade.
Para Lupton (1996), o processo de criao do design grfico forja relaes entre
imagens e textos no copia-cola, reduz-amplia, enquadra-isola. Para o infografista, o mais
importante conseguir simplificar e esquematizar uma situao, estabelecer a infografia como
uma linguagem especfica, com caractersticas e propriedades nicas e exclusivas.

6. Como e Quando usar Infogrficos

A escolha da matria para ser acompanhada de infogrfico no neutra. A avaliao


de importncia sempre ser influenciada, em maior ou menor grau, por uma srie de fatores,
sejam eles pessoais, ideolgicos ou corporativos. No diferente em todo o jornalismo: a
neutralidade no existe, e negar isto antitico, pois a mediao profissional tem seus
pressupostos.
Segundo Barnhurst (apud SOUZA, 2005), apesar da aparncia, um infogrfico no
neutro nem apenas expe dados de maneira precisa. Eles podem reforar modelos de poder e
dominncia pela nfase dos interesses de certos grupos em detrimento de outros. Sua aparente
neutralidade refora sua autoridade e confere mais relevncia para a questo.

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Para Souza (2005) a suposta neutralidade propalada pelo design modernista uma
iluso: ao apresentar, descrever, desvelar o mundo (e no apenas seu contedo) participa dos
processos de interpretar e representar o mundo, de consentimento social e pessoal. Obedecer
apenas aos princpios do utilitarismo ou servir apenas para chamar a ateno um
reducionismo no s do papel do design como do jornalismo: sua misso e vocao
interpretar ativamente o cotidiano e esclarecer o leitor.
O carter vivo e pouco abstrato do imbricamento entre texto e imagem seria
responsvel pela facilidade de aquisio, reteno e recordao da informao. Porm, a
infografia, como de resto toda informao editorial, no dispositivo neutro que
invariavelmente expe dados de forma inequvoca e precisa. Pode reforar modelos de poder
e dominncia pela nfase em determinados assuntos ou classes sociais e pela reproduo de
esteretipos para representar sinteticamente determinados elementos ou situaes denotadoras
de status. Um empresrio, por exemplo, tende a ser sempre representado por um homem
branco de terno e valise. Sua origem na informao militar sintomtica. Quando lhe
atribuem um carter documental eles podem se tornar particularmente persuasivos.
De acordo com Peltzer (1992) podemos considerar a existncia de vrios gneros
dentro do jornalismo infogrfico, que corresponderiam a subsistemas formais e artificiais de
imposio de alguma ordem realidade ou de antecipao das experincias dessa realidade.
Porm, esses gneros, alm de se combinarem nos infogrficos mistos (que constituem, alis,
a maioria dos infogrficos) no tm fronteiras rgidas.
Ainda segundo o autor, so quatro os fatores decisivos para a adoo do infogrfico ter
se dado de maneira definitiva: transmissibilidade, editabilidade, difuso e armazenamento. A
informao grfica tem seus limites, como qualquer outra. Fora os limites naturais da mera
informao, a principal delas que a mensagem da qual dispomos possa ser transferida
atravs da linguagem visual.

A transferncia visual a capacidade que uma notcia tem de, como todas, ser
comunicada de forma exclusivamente literria, mas que tambm poder ser
apresentada, total ou parcialmente, de forma grfica, no analgica, mas sim
desenhada, criada pelo artista, para evidenciar seu contedo e facilitar sua
comunicao. (DE PABLOS, 1999, p.30)

Tufte (1990) coloca a questo da pertinncia ou no de elementos acessrios ao


infogrfico. O autor condena o uso indiscriminado de ilustraes, barras e outros elementos
grficos e incentiva o uso de diagramas com riqueza de informaes, pois quando examinados
de perto, cada dado tem um valor, quando visto em geral, as tendncias e padres podem ser
observados.

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7. Consideraes Finais

Constata-se que a infografia mais um hbrido do design e da comunicao, firmando-


se como um gnero jornalstico e como mais uma especializao do design grfico
informacional. Transmitindo informao de maneira visual, tornando-se coautora e, ao
mesmo tempo, ajudando a estruturar a idia e/ou o contedo da mensagem, alterando e
ampliando os conceitos, redefinindo o papel dos profissionais e do pblico.
Deste ponto de vista, no difcil vislumbrar um futuro cada vez mais promissor para
a infografia. Tudo indica que ganhar cada vez espao mais generoso e nobre tanto nos
peridicos quanto nos demais meios de comunicao, produzido por equipe especializada e
qualificada, onde mltiplas habilidades e as tecnologias disponveis se somam para elaborar
registros visuais com impacto e agilidade de leitura caractersticas.

8. Referencias Bibliogrficas

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