Taller 7 - F.

Grabacin
Daniel De La Hoz

1. Ayuda a mejorar la sensacin estreo (izquierda y derecha), permite dar profundidad a los
instrumentos grabados, genera una sensacin espacial respecto al entorno donde se hizo la
grabacin.
2. Par coincidente, par espaciado, par coincidente cercano, cabeza artificial
3. Par coincidente es un tipo de tcnica de posicionamiento de micrfonos en la cual se usan 2
micrfonos direccionales en los que su parrilla est prcticamente rozndose entre si.
4. La tcnica X/Y requiere de 2 micrfonos con el mismo patrn polar cardioide. Sus cpsulas
deben estar superpuestas en un ngulo de 90:

5. La tcnica MS requiere de 2 micrfonos, uno con patrn polar bidireccional y otro cardioide.
Se coloca el micrfono cardioide apuntando al instrumento, y justo por encima se coloca el
micrfono bidireccional apuntando hacia los costados:
6. La tcnica Decca Tree utiliza 3 micrfonos condensadores dispuestos en un tringulo sobre
el conductor. Utilizada sobre todo para coros y ensambles de cmara:

7. El 50% aproximadamente depende del intrprete y su instrumento, el 20% corresponde a la

habitacin donde se est grabando, otro 20% corresponde a la posicin del micrfono y el
10% restante corresponde a la eleccin del micrfono.
8. Los secretos para una buena posicin de los micrfonos es la prueba y error. No todas las
tcnicas sirven para grabar ciertos instrumentos, el odo nos da una gua de qu queremos
obtener a la hora de grabar, y dependiendo de eso, iremos colocando los micrfonos de
acuerdo a ello.
9. El principio 3 a 1 se utiliza para controlar problemas de fase. Si un micrfono est ubicado a
0,5 metros de la fuente, el otro micrfono deber estar separado a 1.5 metros del primer
micrfono:

Por ejemplo, esto aplica para la colocacin de los overheads en una batera
10. Cheking phase se refiere al proceso de comprobar que todo est correctamente ubicado y est
sonando de manera adecuada para iniciar el proceso de grabacin. Comprobar que los
micrfonos estn completamente conectados y funcionando y asegurarse de que todos los
micrfonos de un instrumentos estn a la distancia correcta en funcin de lo que queramos
obtener al grabar.
 11.
- E. Gtr: 82hz 1.2K / Harmonics: 1.2K 6K
Fullness: 240hz 500hz
Presense: 2K 5K
- Bass: 41hz 343hz / Harmonics: 343hz 5K
Bottom: 50hz 80hz
Attack: 700hz 1K
- Female voice: 250hz 2K / Harmonics: 2K 8K
Fullness: up to 240hz
Presence: 2K 4K
Sibilance (sibilancia, siseo): 4K 9K
- Bongo: 200hz 12K
Golpe abierto: 500hz 1K
Slap: 800hz 10K
- Cajn: 60hz 2K
Ataque: cerca de los 2K
12. Los parmetros bsicos de un compresor son: Treshold, que se utiliza para reducir el nivel de
ganancia cuando esta sobre pase el lmite que asignemos al treshold; el Ratio asigna a la seal
que sobrepasa el Treshold una proporcin de reduccin; Attack es el tiempo en milisegundos
en el cual entra nuestra seal para ser comprimida; Release es el tiempo en milisegundos en
que nuestra seal vuelve a obtener la ganancia original.
13.
Instrumentos Umbral (db) Ratio (x : 1) Attack (ms) Release (ms)
E. Gtr -8 3.5 7 261
Bass -12 2 15 470
F. Voice -8 2.5 26 331
Cajn -17 2.5 8 12