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Apresentao

(Ou uma desculpa esfarrapada)

Eu era um jovem aprendiz de escultor. Odiava isso. Era o caula do setor numa fbrica de mveis, tapetes de l, e
principalmente arte, uma escola, pode-se assim dizer. Minha me, minha av e meu tio trabalhavam neste lugar,
ento, com 15 anos e poucas possibilidades numa cidadezinha pequena, s me restava aceitar a bensse de ser
aceito como aprendiz de escultor mesmo. Mas eu odiava isso. J falei. Eu queria mesmo era ser marceneiro. Ah,
como eu queria ser marceneiro, construir armrios, sofs, cadeiras, ligar aquelas mquinas barulhentas e usar um
aventar surrado e impregnado de cola com p se madeira. Um dia at fugi da seo de escultura,e por quase dois
meses, permaneci como assistente na marcenaria. Lixava p de cadeira, limpava a fbrica ao final do dia e
alegremente compartilhava com os marceneiros mais velhos o prazer de construir mveis. Mas durou pouco. Um
dia fui descoberto pelo patro, levado ao urinrio e me deram um banho de sermes: minha me e o chefo. A
num daqueles lamjos de bondade, o chefe, nervoso, como se estivesse diante de um marginal irrecupervel, me
perguntou:
- Mas afinal, o que que tu quer ser na vida?
Olhei pra ele e minha alma se encheu de luz. O corao disparou e eu respondi de um s flego:
PROJETISTA DE MVEIS.
Infelizmente, foi s a minha alma que se iluminou. Tanto o patro quanto minha me me deram a um ultimato:
- OU APRENDE A ESCULTURAR EM SEIS MESES, OU T NA RUA. DESENHAR MVEIS NO TEM
FUTURO PRA TI
Rua significava, segundo ameaas da minha me, internato. No, Tudo mesmo internato. At mesmo aprender a
esculturar, mas internato no. Aprendi. Mas que droga! Eu gostei disso. E ento, me tornando um profissional em
escultura, tomei minha deciso na vida: SEREI PROJETISTA DE MVEIS. E SOU! Claro, que l pelo fim dos anos
80, fui conhecer Milo, voltei cheio de catlogos e idias, e troquei para DESIGNER. Mas antes de ser um
designer, sou e sempre serei um projetista. Deus seja louvado por isso.
Ainda no incio da dcada de 80, por solicitao dos meus amigos marceneiros, que a esta altura j eram quase
todos donos das suas prprias marcenarias, me contratavam para que eu os auxiliasse a interpretar os projetos
mirabolantemente tecnocrticos que recebiam de alguns arquitetos, cujo excesso de informaes mais parecia
estar tratando de um grandioso complexo de usinas nucleares secretas, numa linguagem que para os pobres
iletrados marceneiros, pareciam tratados interplanetrios. Quando eu chegava a eles com alguns desenhos simples
em perspectiva, sem aquela parafernlia de linhas, pontilhados, cdigos, cotas, etc, descobriam que se tratavam
muitas vezes de simples caixotes de lenha. E foi desta forma que comecei a ensinar desenho. Reuni estes
marceneiros numa sala emprestada pela Associao Comercial, e ensinei-lhes que desenhar mais fcil do que
escrever. De l pra c, posso afirmar com segurana de que a maioria das pessoas que desenham mveis na
Regio das Hortnsias do Rio Grande do Sul, tem uma letra parecida com a minha, isto , um trao que passou de
alguma forma pelo meu atelier. Fora os amigos que guardo no corao at hoje desta escola sem nome.
Hoje, estendi esse ensinamento a muitas cidades do Brasil,e ministro cursos de capacitao em desenho do
mobilirio a outros marceneiros, uns jovens, outros nem tanto, cujo esprito se iguala aos primeiros: alegria por
decobrir, no o quanto sou capaz de ensinar, mas o quanto ELES podem aprender, desde que seja de um jeito que
possam entender a linguagem do desenho.
Este livro prope isso. Ensinar que aprender a arte de caminhar em frente, seja onde quer que queiramos ir.
Boa leitura.

Paulo Cardoso
Florianpolis SC, Maro de 2008.

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LIO UM

Desenhar mais fcil do que escrever


Desenho muito simples. No tem muitas regras. Na verdade, voce pode anotar todas elas numa
mesma folha de caderno sem muito esforo. A questo no so as regras em si, mas o momento
certo de aplic-las, e o que melhor no objetivo deste livro: conhecer os atalhes que facilitem o
desenho para que voc possa, em poucas linhas, demonstrar um turbilho de idias que povoam
sua criativa mente. Ento, o primeiro passo que voc entenda como vamos trabalhar.
J parou para imaginar como se sobe uma escada? Parece simples, e na verdade mesmo. Seu
crebro tem apenas que calcular a altura do primeiro degrau, baseado no movimento do
primeiro passo, e no esforo necessrio para elevar seu corpo. A seguir, o segundo passo
acontece, e como o crebro j tinha registrado o anterior, apenas confere se houve alguma
alterao, e como no deve ter havido (se a escada foi bem construida), efetivado o registro de
que os demais seguiro na mesma ordem. Basta acelerar e cuidar com o ltimo degrau, que muito
acontece de que esteja fora de ordem. Mas essa outra histria.
Para desenhar, o caminho o mesmo. Primeiro, vamos conhecer os elementos do desenho, que
so apenas dois. Isso mesmo:DOIS!
Linha RETA e Linha CURVA. A repetio destas duas linhas, o entrelaamento que fazem entre si
e a graciosidade entre uma e outra, que formam as imagens que nos encantam e que
expressam o que desejamos comunicar.
Retas simples
Figuras simples a
partir das retas

Figuras simples a Curvas simples


partir das curvas

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Combinao
Vamos combinar ento que foi muito fcil, francamente. Mas como viu, trabalhamos com retas e
curvas puras. Agora, podemos ento combinar as duas, sabe, do tipo, farinha, acar, manteiga e
fermento, mas que com a mo certa e a temperatura certa, tenhamos um delicioso bolo (nham,
me deu fome).
Veja s! Sem as mos!!!

Isso afinal, serve


pra que, heim?
Quer uma mordida?

Olha que legal! Fui eu que fiz!

At que ficou bem legalzinha


esta pgina. Se for tudo facil
assim, desenhar comigo
mesmo!
Falando um pouco dos instrumentos de desenho
Lpis e lapiseira

Usam grafite de vrias espessuras e graus de


dureza. Cada um tem sua finalidade
Na classificao por nmeros, temos:
N 1 Macio Linha cheia, esboo
N 2 Mdio Linha mdia
N 3 Duro Linha fina (pouco usado)

Na classificao por letras, temos:


B Macio Linha cheia, esboo (equivalente ao n 1)
HB Mdio Linha mdia (equivalente ao n 2)
H Duro Linha fina (pouco usado) (equivalente ao n 3)

Na classificao por nmeros e letras temos:


2B, 3B...at 6B Muito macios
2H, 3H...at 9H Muito duros (Usados em modelagem de calados e outros)

As lapiseiras apresentam graduao quanto espessura do grafite, sendo as mais


fceis de encontrar, as de nmero 0,3 0,5 0,7 e 1,0.

Olha a RGUA a,
geeeente!!!!

As rguas mais usadas so fabricadas em acrlico, PVC alumnio, ao (para


mecnica), e em geral so graduadas em centmetros (cm) e milmetros (mm).

Construindo uma Rgua de Perspectiva


Primeiro, compre uma Rgua T. Depois desmonte-a e d a cabea do T para as
crianas brincarem. D um volante de nave intergalctica bem bacaninha,

E no pare por a: V uma marcenaria e pea que o marceneiro corte sua rgua
restante ao meio no sentido do comprimento. Voc vai ficar no lucro, pois vai ter ento
DUAS rguas bem novinhas de perspectiva.
Para montar um kit de sobrevivncia do projetista
01 Escalmetro n 01
01fita crepe
Lapiseira 0.5
01 lpis HB
01 lpis 3b ou mais macio
01 borracha de silicone (no pra aplicar nos air bags. pra apagar os borres mesmo)
01 par de esquadros mdio (28cm um bom tamanho)
01 transferidor (vai usar pouco, mas fica com cara de profissional. Sempre impressiona ter um desses
pendurado)
01 caixa de lpis de cor (12 cores d e sobra)
01 estilete com lmina nova (tome cuidado com os dedinhos)
01 calculadora (o ideal seria que voc mesmo conhecesse as quatro operaes. Mas se no der,use a maquininha
sem d nem piedade. Falando em piedade, voce ainda lembra do PI? ( 3,1416...?)).
01 pasta A-3 (Seus desenhos lindos no podem ficar rolando por a. So preciosos)
01 gabarito de circunferncias ou Circulgrafo (popular bolmetro)
01 gabarito de peas hidro-sanitrias em escalas: 1/20 1/25 1/50
01 compasso de boa qualidade
Papel sulfite 75-90g
Papel sulfite 240g (V a uma tipografia ou grfica e pea folhas inteiras. Da, pea com jeitinho, faa olhinho de
cachorro pido, para que cortem ao meio tres vezes. Voc ter ento tamanho A-3, ideal para guardar na sua
pastinha). No precisa ser margeado. Voc mesmo pode fazer isso e sai mais barato do que comprar em
papelaria.
01 trena metlica (compre uma de 5 m que vai ajudar muito).
Papel Vegetal 90-95g tamanho A-3
01 kit de canetinhas recarregveis com tinta nankin: 0.2 0.3 0.5 0.8 1.0 (voc vai gastar um poucquinho
mais na compra destas canetas, mas elas duram muuuito mais do que as descartveis, que custam quase a
mesma coisa.
01 tubo de tinta Nankin para recarga (tome cuidado no manuseio para no deixar cair na roupa. NUNCA mais
sai essa encrenca. Eu que o diga. Perdi a conta de todos os ternos Armani que perdi por causa de nankin
derramado neles).
A mesa de Desenho
A Mesa de Desenho um territrio sagrado. Deve permanecer imaculada. Ningum, mas absolutamente ningum
que no pertena confraria, deve sequer imaginar em chegar perto, pois conseqncias inimaginveis so
esperadas para quem ultrapassa o sacrossanto tavolrium do desenhista. Fontes seguras descrevem que alguns
corajosos aventureiros chegaram perto demais e hoje so vistos perambulando entre corredores de lugares
tenebrosos, como Agncias de publicidade, estdios de design e at mesmo, pasmem: dando aulas de desenho do
mobilirio.

Existem muitos tipos de mesas. Hoje


menos comum, pela proliferao de
computadores (argh), porm muito
necessrias quando se tratar de desenho
mo, seja com auxilio de rgua paralela,
ou mo livre. A mesa um espao
democrtico, onde o desenhista senhor
do seu cho. Pode ter gavetas para
materiais de uso contnuo, prateleiras
para papis e um anteparo para evitar
que caiam canetas.

* Existem boas mesas regulveis no


mercado, e se voc no tem acesso a
Aqui guarda uma boa marcenaria que possa fazer
suas folhas uma mesa bem confortvel,
de papel prefervel adquirir uma destas.

Lembre que a altura ideal para o


conforto de trabalho aquela em que
no force seus braos para cima.
Esta altura est associada altura da
cadeira ou banqueta (prefervel)

O ideal deixar sua mesa sempre bem asseada ao sair do


trabalho. Pega muito mal grudar chiclete, meleca do nariz ou alguma
substncia pegajosa embaixo da prancha.
Mas e ISSO
daqui, pra que
mesmo que
serve, heim?