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[ 10 ] dearq 12. Julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 10-15. http://dearq.uniandes.edu.co
Introduccin de la traductora a la versin castellana
El presente texto hace parte de las reflexiones suscitadas por la
exposicin Le Corbusier Amrica do Sul 1929, presentada en el
Centro Universitario Maria Antnia de la Universidad de So Paulo,
entre el 23 de agosto y el 21 de octubre de 2012 (fig. 1), con cura-
dura de Rodrigo Queiroz y Hugo Segawa profesor titular de la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de So Paulo
(FAU-USP), rea de Historia de la Arquitectura y Teora de Proyec-
to. Adems de una reconstruccin histrica del paso del arqui-
tecto franco-suizo por So Paulo por medio de la cual se intent
resaltar el papel fundamental de la nica visita del arquitecto a la
capital financiera del Brasil ante el protagonismo internacional que
1 Apelativo exclusivo para asuntos
tuvo el contacto de este con el mundo carioca1 la muestra exhi- referentes a Ro de Janeiro.
bi veintisiete dibujos originales provenientes de la coleccin de
la Fundacin Le Corbusier en Pars, entre ilustraciones para confe- 2 Se trata de un aporte completamente
rencias dadas en octubre de 1929 en Buenos Aires sobre el hbitat indito del grupo de investigacin
Arquitectura y Ciudad Moderna y
(cuatro pliegos) y la ciudad (doce pliegos) modernos, cinco planos Contempornea de la FAU-USP al campo
para la extensin-biblioteca de la casa de Paulo Prado en el tra- de estudios lecorbusierianos: en los
dicional barrio paulistano de Higienpolis2 y seis croquis en gran archivos de la Fundacin Le Corbusier
se escondan estas planchas, bajo la
formato con ideas para planos urbanos aplicados a las capitales denominacin Casa Paulo Prado en
argentina, uruguaya y entonces brasilea, adems de un proyecto Buenos Aires. El hallazgo resulta de gran
para la ciudad de So Paulo. Las siguientes lneas corresponden valor histrico, no solo por este detalle,
sino por la trascendencia de la figura de
a la lectura analtica del profesor Queiroz sobre estos ltimos, en Prado en el contexto local: hacendado
aras de identificar patrones y vertientes en los modos de proyectar prestante, mecenas y contertulio de los
en la arquitectura brasilea de las ltimas dcadas.3 impulsores de la semana de arte de So
Paulo de 1922 (organizada justamente en
El contacto entre el espacio moderno y el paisaje suramericano: Le Corbusier en 1929 Rodrigo Queiroz [ 11 ]
El proyecto para la capital argentina (fig. 2) consiste en una plataforma
rectangular suspendida sobre la desembocadura del ro de La Plata,
junto con dos plataformas ms pequeas y simtricas respecto al eje
longitudinal del conjunto, el cual coincide con la franja que lo religa a
la ciudad.
Como en esos casos, el plan para Buenos Aires est definido por la
disposicin cartesiana de rascacielos de oficinas con planta en forma
de cruz que descansan sobre una superficie artificial inscrita en un
rectngulo, cuyo permetro es ocupado por bloques habitacionales
rendent (barras horizontales con implantacin ortogonal serpenteada).
Sin embargo, al contrario de la Ville Contemporaine y del Plan Voisin,
el proyecto para la ciudad portea es coronado solo parcialmente por
bloques redent, mientras que el conjunto de torres con planta en cruz
es substrado del sector central del plan. De esta manera, la propuesta
se aproxima a aquella que comenzara a ser desarrollada (sin lugar
especfico) por el arquitecto un ao ms tarde: la Ville Radieuse.
[ 12 ] dearq 12. Julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 10-15. http://dearq.uniandes.edu.co
Figura 2. Esbozo de proyecto de Le Corbusier para Buenos Aires, 1929. Fuen- Figura 3. Esbozos de proyectos de Le Corbusier para Montevideo y So
te: Fundacin Le Corbusier Paulo, 1929. Fuente: Fundacin Le Corbusier
El contacto entre el espacio moderno y el paisaje suramericano: Le Corbusier en 1929 Rodrigo Queiroz [ 13 ]
Figura 4. Esbozo de proyecto de Le Corbusier para Ro de Janeiro, 1929. Fuente: Fundacin Le Cor-
busier
[ 14 ] dearq 12. Julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 10-15. http://dearq.uniandes.edu.co
La definicin de este proyecto como un movimiento continuo que
abarca las escalas del edificio y de la ciudad moderna en un mismo
principio formal unitario, adems de abrir una nueva perspectiva
dentro de la obra del arquitecto, traza un camino para la autonoma
esttica de la propia arquitectura moderna brasilea,4 cuyos gestos 4 N. de la T. Se entiende por autonoma
esttica de la arquitectura moderna
vastos y libres no solo son consecuencia de una reaccin inusitada
brasilea aquel conjunto de estrategias
a la esttica de la razn, sino secuelas de la posible relacin entre y lenguaje inusitados y plenamente
arquitectura moderna y paisaje que Le Corbusier estableci en sus reconocidos como fruto exclusivo de la
creatividad brasilea, derivados de la
proyectos suramericanos.
asimilacin de la gramtica y postulados
modernos (rampas, pilotis en v, brise-
Con seguridad, el paso de la forma ortogonal reproducida en serie soleils) y su dilogo con el paisaje local
sobre la superficie proyectada hacia la forma unitaria, sinuosa o rec- (formas curvas, paisajismo exuberante)
y la tradicin constructiva verncula y
tilnea, que sintetiza las escalas del proyecto arquitectnico y urbano
portuguesa (celosas, azulejos). Este
en una nica edificacin lineal, inaugura un nuevo lenguaje en la obra fenmeno, plenamente consolidado en
de Le Corbusier, aunque a la vez determina un sentido fundamental la obra de autores como Affonso Reidy
o Roberto Burle Marx, fue revelado al
para la condicin formal de la arquitectura moderna brasilea. Esta
mbito global por el Pabelln de Brasil
no solo se distingue por su libertad formal, identificada por el gesto, en la Feria Internacional de Nueva
sino que tambin es reconocida como una estrategia proyectual donde York (Oscar Niemeyer y Lucio Costa,
1939), episodio narrado no solo por
la escala del vaco bien sea proyectado o natural suprime la con-
historiadores latinoamericanos, sino por
dicin volumtrica de la forma, al reducir esta ltima a un contorno los principales volmenes dedicados a
lejano, a un perfil sobre una lnea que es, al mismo tiempo, suelo y ho- la arquitectura del siglo XX (Max Bill,
Nikolaus Pevsner; ms tarde William
rizonte. La evidente condicin de imagen de la arquitectura moderna
Curtis o Kenneth Frampton, entre
brasilea, concretamente en las obras de Oscar Niemeyer, aproxima la otros), y por la exposicin Brazil Builds,
estructura del espacio proyectado al esbozo que le dio origen: un trazo presentada en el Museo de Arte Moderno
de Nueva York, en 1943.
tangente a la lnea horizontal, suelto en la pgina en blanco, como si
en la proporcin entre espacio en blanco de la hoja de papel y dibujo se
reivindicara la necesidad de la existencia del espacio moderno.
Bibliografa
Le Corbusier. Prcisions sur un tat de lart et lurbanisme. Pars: Crs
& Cia., 1930.
El contacto entre el espacio moderno y el paisaje suramericano: Le Corbusier en 1929 Rodrigo Queiroz [ 15 ]