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El contacto entre el espacio

moderno y el paisaje suramericano:


Le Corbusier en 1929
The contact between modern space and the South American landscape:
Le Corbusier in 1929
Recibido: 15 de noviembre de 2012. Aprobado: 24 de abril de 2013

Rodrigo Queiroz Resumen


Universidad de So Paulo, So Paulo,
Brasil En 1929, en su primera visita a Suramrica, Le Corbusier esboz sus in-
roqueiro@usp.br tenciones urbanas para Buenos Aires, Montevideo, So Paulo y Ro de
Arquitecto, Universidad Presbiteriana Janeiro. Dibujados a lo largo de 74 das en el hemisferio sur, los croquis
Mackenzie. Magster en Artes. Doctor en ilustran la transformacin de la idea que el arquitecto vena trabajando
Arquitectura y Urbanismo, Universidad desde 1925 con el Plan Voisin, para Pars; es decir, el paso de conjuntos de
de So Paulo. Profesor del Departamento
torres en cruz sobre plataformas que se instalan artificialmente en el te-
de Proyecto, Facultad de Arquitectura y
Urbanismo, Universidad de So Paulo rreno preexistente hacia sinuosas megaestructuras apaisadas, sobre una
topografa abrupta e inalterada. Se abrieron as nuevos horizontes tanto
para su obra como para la arquitectura moderna brasilea.
Traduccin:
ngrid Quintana Guerrero Palabras clave: Le Corbusier, urbanismo moderno, grandes ciudades sura-
ingridquintana@usp.br mericanas en los aos veinte.
Universidad de So Paulo, So Paulo,
Brasil
Arquitecta, Universidad Nacional de Abstract
Colombia. Magster en Artes, Universidad
Pars 8, Francia. Magster en Historia During his first visit to South America in 1929 Le Corbusier outlined his
de la Arquitectura, Universidad Pars 1. urban plans for Buenos Aires, Montevideo, So Paulo and Ro de Janeiro.
Candidata a doctora en Arquitectura y Designed over seventy-four days in the southern hemisphere the sketches
Urbanismo, Facultad de Arquitectura y
showed the transformation of the idea that the architect had been working
Urbanismo, Universidad de So Paulo,
Brasil, rea Historia y Fundamentos de la on since 1925: his Voisin Plan for Paris. This was the building of cruciform
Arquitectura. Becaria FAPESP. towers on platforms that were artificially placed on pre-existing structures
in order to make winding landscape megastructures on an abrupt and un-
changed landscape. New horizons were opened: for his work as well as for
modern Brazilian architecture.
Artculo de reflexin
Key words: Le Corbusier, modern urban planning, huge South American
cities in the 1920s

[ 10 ] dearq 12. Julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 10-15. http://dearq.uniandes.edu.co
Introduccin de la traductora a la versin castellana
El presente texto hace parte de las reflexiones suscitadas por la
exposicin Le Corbusier Amrica do Sul 1929, presentada en el
Centro Universitario Maria Antnia de la Universidad de So Paulo,
entre el 23 de agosto y el 21 de octubre de 2012 (fig. 1), con cura-
dura de Rodrigo Queiroz y Hugo Segawa profesor titular de la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de So Paulo
(FAU-USP), rea de Historia de la Arquitectura y Teora de Proyec-
to. Adems de una reconstruccin histrica del paso del arqui-
tecto franco-suizo por So Paulo por medio de la cual se intent
resaltar el papel fundamental de la nica visita del arquitecto a la
capital financiera del Brasil ante el protagonismo internacional que
1 Apelativo exclusivo para asuntos
tuvo el contacto de este con el mundo carioca1 la muestra exhi- referentes a Ro de Janeiro.
bi veintisiete dibujos originales provenientes de la coleccin de
la Fundacin Le Corbusier en Pars, entre ilustraciones para confe- 2 Se trata de un aporte completamente
rencias dadas en octubre de 1929 en Buenos Aires sobre el hbitat indito del grupo de investigacin
Arquitectura y Ciudad Moderna y
(cuatro pliegos) y la ciudad (doce pliegos) modernos, cinco planos Contempornea de la FAU-USP al campo
para la extensin-biblioteca de la casa de Paulo Prado en el tra- de estudios lecorbusierianos: en los
dicional barrio paulistano de Higienpolis2 y seis croquis en gran archivos de la Fundacin Le Corbusier
se escondan estas planchas, bajo la
formato con ideas para planos urbanos aplicados a las capitales denominacin Casa Paulo Prado en
argentina, uruguaya y entonces brasilea, adems de un proyecto Buenos Aires. El hallazgo resulta de gran
para la ciudad de So Paulo. Las siguientes lneas corresponden valor histrico, no solo por este detalle,
sino por la trascendencia de la figura de
a la lectura analtica del profesor Queiroz sobre estos ltimos, en Prado en el contexto local: hacendado
aras de identificar patrones y vertientes en los modos de proyectar prestante, mecenas y contertulio de los
en la arquitectura brasilea de las ltimas dcadas.3 impulsores de la semana de arte de So
Paulo de 1922 (organizada justamente en

L a secuencia de propuestas de Le Corbusier para Buenos Aires, Mon-


la casa para la cual Le Corbusier proyect
la extraa ampliacin). Este hosped al
tevideo, So Paulo y Ro de Janeiro evidencia la transformacin paula- arquitecto y lo contact con personajes
tina de la configuracin abstracta del espacio moderno en la medida de prestigio en la escena paulistana, entre
ellos el arquitecto Gregori Warchavchik,
en que el proyecto se desplaza hacia el terreno continental, en diferen- quien fue el encargado de preparar los
tes paisajes suramericanos. planos de la casa para que el maestro
ejecutara la ampliacin correspondiente
(consignados en el Archivo Municipal
de So Paulo). La impronta purista de Le
Corbusier en la escola paulista, de la cual
Warchavchik era uno de sus precursores,
ha sido sealada en mltiples ocasiones
dentro de la historiografa arquitectnica
continental.

3 La repercusin de la obra madura


lecorbusieriana en la produccin de la
vertiente arquitectnica brasilea ms
difundida en el extranjero, la escola
carioca (concepto hoy cuestionado por
un nmero importante de historiadores),
representada particularmente por la
figura de Oscar Niemeyer, ha sido
estudiada en detalle por el autor en su
tesis de doctorado, Oscar Niemeyer e
Le Corbusier: encontros, la cual puede
ser consultada en: http://www.teses.
usp.br/teses/disponiveis/16/16138/
Figura 1. Exposicin Le Corbusier Amrica do Sul 1929 en el Centro Universitario Maria Antnia, tde-27042010-135104/publico/rodrigo_
Universidad de So Paulo, Brasil. Fotografa: ngrid Quintana doutorado_2007_small.pdf.

El contacto entre el espacio moderno y el paisaje suramericano: Le Corbusier en 1929 Rodrigo Queiroz [ 11 ]
El proyecto para la capital argentina (fig. 2) consiste en una plataforma
rectangular suspendida sobre la desembocadura del ro de La Plata,
junto con dos plataformas ms pequeas y simtricas respecto al eje
longitudinal del conjunto, el cual coincide con la franja que lo religa a
la ciudad.

Las tipologas de las edificaciones y la sectorizacin jerrquica de las


diferentes funciones nos remiten a anteriores propuestas de Le Corbu-
sier: entre ellas la Ville contemporaine pour trois millions dhabitants
(1922) y el plan para la ciudad de Pars de 1925, conocido como Plan
Voisin.

Como en esos casos, el plan para Buenos Aires est definido por la
disposicin cartesiana de rascacielos de oficinas con planta en forma
de cruz que descansan sobre una superficie artificial inscrita en un
rectngulo, cuyo permetro es ocupado por bloques habitacionales
rendent (barras horizontales con implantacin ortogonal serpenteada).
Sin embargo, al contrario de la Ville Contemporaine y del Plan Voisin,
el proyecto para la ciudad portea es coronado solo parcialmente por
bloques redent, mientras que el conjunto de torres con planta en cruz
es substrado del sector central del plan. De esta manera, la propuesta
se aproxima a aquella que comenzara a ser desarrollada (sin lugar
especfico) por el arquitecto un ao ms tarde: la Ville Radieuse.

Por otra parte, la ciudad moderna proyectada para Buenos Aires no


se emplaza en un terreno hipottico, inexistente lo que s ocurre en
la Ville Contemporaine y la Ville Radieuse y ni siquiera se reduce a
un rea inscrita en el tejido urbano caso del Plan Voisin; el lmite
del espacio moderno tampoco est aqu definido por la demarcacin
de un suelo preexistente, sino por el contorno ortogonal de un terreno
artificial, que casi roza la lnea del agua, en una especie de plano sus-
pendido que permanece inmune a la presencia de la ciudad real.

Antes del primer viaje de Le Corbusier al continente americano, su lec-


tura visual del mundo se limitaba a un horizonte raso, visto desde la
altura del caminante o del navegante. Es en Amrica del Sur donde el
arquitecto viaja en avin por primera vez y cubre las rutas que conec-
tan Buenos Aires, Asuncin y Montevideo, adems de algunos vuelos
cortos sobre So Paulo y Ro de Janeiro.

Gracias al acto de volar, el carcter abstracto, propio de sus tentativas


por dominar grandes extensiones representadas por medio de pro-
yecciones ortogonales, cambia por aquel propio de la visin area,
la cual haba revelado al arquitecto la imposibilidad de reconciliar el
postulado moderno de espacio total con los paisajes aprehendidos a
travs de la observacin a vuelo de pjaro.

De esta manera, la ciudad moderna sale de planes abstractos que la


resguardan de las contingencias de la realidad, para instalarse en el
interior del territorio suramericano. La relacin condicional entre for-

[ 12 ] dearq 12. Julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 10-15. http://dearq.uniandes.edu.co
Figura 2. Esbozo de proyecto de Le Corbusier para Buenos Aires, 1929. Fuen- Figura 3. Esbozos de proyectos de Le Corbusier para Montevideo y So
te: Fundacin Le Corbusier Paulo, 1929. Fuente: Fundacin Le Corbusier

ma y espacio se diluye en una estructura lineal y unitaria, cuya exten-


sin apaisada sintetiza las escalas del edificio y del plan urbano en una
forma nica: se contradice as la histrica separacin entre la accin
disciplinar de la arquitectura y la del urbanismo.

Como en Buenos Aires, el proyecto de Le Corbusier para Montevideo


est definido por la continuidad horizontal del mar, dado por una im-
portante avenida de la ciudad (fig. 3, arriba). No obstante, las platafor-
mas ortogonales desaparecen y el conjunto dispuesto sobre los ejes
perpendiculares que se cruzan se desplaza hacia la masa continental.

Las oficinas, anteriormente apoyadas en el suelo extendido de manera


artificial sobre el nivel del agua, en el contexto uruguayo ocupan el
vaco dejado por el declive entre la prolongacin de la va existente y la
topografa de la ciudad, al ser dispuestos como una lmina horizontal
que toca tangencialmente la cota ms alta de esta ltima y que atravie-
sa el cabo circunscrito a la baha de Montevideo. La ciudad moderna ya
no est delimitada por la planta del espacio abstracto, sino por el corte
tanto del edificio como del territorio.

Siguiendo el patrn de la propuesta para la capital uruguaya, el proyec-


to para So Paulo consiste en el cruce de dos ejes ortogonales sobre

El contacto entre el espacio moderno y el paisaje suramericano: Le Corbusier en 1929 Rodrigo Queiroz [ 13 ]
Figura 4. Esbozo de proyecto de Le Corbusier para Ro de Janeiro, 1929. Fuente: Fundacin Le Cor-
busier

la regin central de la ciudad (fig. 3, abajo). Los remates de esas lneas


no son puntuales, ni siquiera visibles, sino que se diluyen en un mar
de cerros, que se integra como continuidad infinita a la gigantesca
infraestructura que, de acuerdo con el arquitecto, articulara la ciudad
con otras regiones de Brasil.

La estrategia de la extensin perenne, que impide la aprehensin de


la totalidad de los lmites del proyecto, demuestra la resistencia del
arquitecto a concebir sus edificios como objetos cuya composicin se
condicione a la lgica de la ciudad tradicional.

El binomio superficie artificial-forma abstracta es remplazado por una


operacin opuesta; es decir, la extensin de una estructura horizontal,
dispuesta sobre la accidentada topografa que se divide en lotes y que
reconstituye el espacio de la ciudad sin necesidad de apelar a la trans-
formacin de su superficie, la cual permanece intacta.

En el paisaje de Ro de Janeiro, ciudad que ocupa una franja irregular


entre las montaas y el mar, se instala la propuesta de Le Corbusier:
una edificacin lineal que acarrea una gestualidad sin precedentes en
su obra (fig. 4).

La sinuosa continuidad de la lmina horizontal sobre pilotis se extien-


de en ms de seis kilmetros como autopista cubierta; dos de sus
ramificaciones se incrustan en la montaa y una tercera es rematada
por tres bloques perpendiculares a su trazado, el cual a su vez contina
como puente en direccin a Niteri.

[ 14 ] dearq 12. Julio de 2013. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 10-15. http://dearq.uniandes.edu.co
La definicin de este proyecto como un movimiento continuo que
abarca las escalas del edificio y de la ciudad moderna en un mismo
principio formal unitario, adems de abrir una nueva perspectiva
dentro de la obra del arquitecto, traza un camino para la autonoma
esttica de la propia arquitectura moderna brasilea,4 cuyos gestos 4 N. de la T. Se entiende por autonoma
esttica de la arquitectura moderna
vastos y libres no solo son consecuencia de una reaccin inusitada
brasilea aquel conjunto de estrategias
a la esttica de la razn, sino secuelas de la posible relacin entre y lenguaje inusitados y plenamente
arquitectura moderna y paisaje que Le Corbusier estableci en sus reconocidos como fruto exclusivo de la
creatividad brasilea, derivados de la
proyectos suramericanos.
asimilacin de la gramtica y postulados
modernos (rampas, pilotis en v, brise-
Con seguridad, el paso de la forma ortogonal reproducida en serie soleils) y su dilogo con el paisaje local
sobre la superficie proyectada hacia la forma unitaria, sinuosa o rec- (formas curvas, paisajismo exuberante)
y la tradicin constructiva verncula y
tilnea, que sintetiza las escalas del proyecto arquitectnico y urbano
portuguesa (celosas, azulejos). Este
en una nica edificacin lineal, inaugura un nuevo lenguaje en la obra fenmeno, plenamente consolidado en
de Le Corbusier, aunque a la vez determina un sentido fundamental la obra de autores como Affonso Reidy
o Roberto Burle Marx, fue revelado al
para la condicin formal de la arquitectura moderna brasilea. Esta
mbito global por el Pabelln de Brasil
no solo se distingue por su libertad formal, identificada por el gesto, en la Feria Internacional de Nueva
sino que tambin es reconocida como una estrategia proyectual donde York (Oscar Niemeyer y Lucio Costa,
1939), episodio narrado no solo por
la escala del vaco bien sea proyectado o natural suprime la con-
historiadores latinoamericanos, sino por
dicin volumtrica de la forma, al reducir esta ltima a un contorno los principales volmenes dedicados a
lejano, a un perfil sobre una lnea que es, al mismo tiempo, suelo y ho- la arquitectura del siglo XX (Max Bill,
Nikolaus Pevsner; ms tarde William
rizonte. La evidente condicin de imagen de la arquitectura moderna
Curtis o Kenneth Frampton, entre
brasilea, concretamente en las obras de Oscar Niemeyer, aproxima la otros), y por la exposicin Brazil Builds,
estructura del espacio proyectado al esbozo que le dio origen: un trazo presentada en el Museo de Arte Moderno
de Nueva York, en 1943.
tangente a la lnea horizontal, suelto en la pgina en blanco, como si
en la proporcin entre espacio en blanco de la hoja de papel y dibujo se
reivindicara la necesidad de la existencia del espacio moderno.

Bibliografa
Le Corbusier. Prcisions sur un tat de lart et lurbanisme. Pars: Crs
& Cia., 1930.

El contacto entre el espacio moderno y el paisaje suramericano: Le Corbusier en 1929 Rodrigo Queiroz [ 15 ]

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