Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

de Camil Petrescu

2.2. Fata cu obraz verde, la Vulcan

Dar m ntrerup, cci ntre ei e o fat de vreo cincisprezece sau aisprezece ani,
mijlocie de statur. Are obrazul desvrit oval, de culoarea chihlimbarului verzui, iar ochii
ca nite prune lungi, verzi. Acest joc de feluri, de la arama rocat a prului, la verdele
glbui al obrajilor fr pat, ca o ap, i la verdele albstrui al ochilor, m uimete de
rmn o clip ncremenit. Sugestia pictural nu m prsete i surd, gndind la Mona
Vana. Pe urm, scurt, militrete:
- De ce-ai furat?
ntoarce dispreuitor capul ntr-o parte, ridic din umerii taliei mici, sltate:
- N-am furat.
Mi s-a uscat gura i devin nervos:
- Cum n-ai furat?
Rde de i se vd dinii albi, cizelai ntr-o neasemnat mic potcoav de filde i
ntoarce capul ntr-o parte, cu o mn n old.
M duc mnios spre ea, smucesc de oruleul albastru de Gretchen, pe care-l are peste
rochie.
- sta-i al tu? Nu vezi c se recunoate ct de colo c e furat? i umbrelua asta
roie?
ine n mn i poart izmenit, asemeni cochetelor de operet, o umbrelu de mtase
viinie.
 - Dac plou? i-i sucete mijlocul subirel de are acum talia toat ntoars n lturi.
- Dac plou, trebuie s furi, ai? i scurt: Am s te mpuc.
Face cu piciorul gol i msliniu, pn la genunchi, mic de pus n vitrin la farmacie,
urme ca de arpe n noroi i rspunde, fr s se uite la nimeni:
- De ce s m mputi?
Sunt furios.
- Pentru c furi... nelegi? Pentru c furi... pentru c eti hoa. (...)
O aez ntre santinele i pornim spre sat. S-a nserat, aerul e aburit... i ncepe iar s
cearn, rcoros. Merge cu picioarele goale, lsnd urme ca mngierile n noroi, sucind
mereu umbrelua roie. Cnd, ca s treac vreun ivoi, ntoarce talia n lturi, snii mici,
strni de orul strmt, par nvelii ca ntr-o mbrcminte, anume fcut pentru pstrarea
lor, ca pumnii strni n mnui.
Coborm mereu spre sat, cnd din senin ncepe o rpial speriat de focuri. Pe
deal, la stnga, regimentul, alarmat, se formeaz pe uniti. Sunt mereu sub obsesia
regulamentelor. Trebuie s prsesc totul, ca s alerg unde se aud focurile de arm. Ne
oprim. Oamenii m privesc nedumerii, netiind ce s fac. Rmn un timp nervos, pe
gnduri.
- Dai-i drumu... i mi-e privirea grea de frmntare.
Se apropie de mine, mi-a luat capul sub sumbrelua roie i, cu gura aproape de a
mea, m ntreab, privindu-m cu ochii verzi, adnci i copilroi:
- Eu ce fac?
O privesc ncruntat, mnios:
- Ce faci? Te duci acas... hoa.
Pune mna micu i mngioas, ca o pasre, pe mna mea... i ncet, n oapt
cald i bun:
- Rmi i dumneata.
Acum ntorc eu capul ntr-o parte, ca s n-o privesc n ochii verzi i limpezi ca apa
umbrit de salcie.
- Las-m-n pace!
i pe mna mea, mna ei a devenit cald ca apsarea unui sn mic.
- Vino la noapte, vin eu n sat...
A vrea s-i strivesc buzele, s-i acopr ochii, dar i azvrl numai mna de pe mna
mea.
- Nu se poate... Rmn aici.
Plec copleit de o prbuire de tristee i simt toat umezeala serii n mine. Cnd
dup vreo zece pai ntorc capul, e mereu cu picioarele goale n noroi, iar orul albastru de
Gretchen, n jurul capului oval i msliniu cu umbrelua ca o aur roie, de sfnt a
pcatului.
i, cnd, dup ce am strbtut marginea satului, ntorc capul, vd mereu silueta
rmas pe loc i umbrelua roie.

Arta narativ

La Camil Petrescu dimensiunea psihologicului se produce mult mai exterior, la

suprafa, comparabil cu arta literar a prozatoarei Hortensia Papadat Bengescu. Alturi
de aceasta i de Mircea Eliade, Camil Petrescu este un ilustru reprezentant al romanului
psihologic la noi, n perioada interbelic, i al fluxului contiinei.
 E explicabil acest lucru i prin faptul c eroii lui Camil Petrescu sunt indivizi organic
sntoi, personaliti primare, pline de vivacitate, vioiciune i nsufleite de dorina de
via. tefan Gheorghidiu este un astfel de personaj, un individ normal psihologic i nu mult
deosebit de omul de lng noi. Psihologia lui e limpede, fr ocoliuri, i merge direct la
int. Poate ceea ce i-am putea reproa acestui personaj este un anumit truism psihologic, un
loc comun al reaciilor sale subiective. i-a luat ca soie o femeie frumoas, student la
filologie, i cu pretenii uor filosofice, repede nbuite de felinitatea caracterului ei
capricios i schimbtor, supus pericolului plictiselii i banalitii conjugale.
Acest lucru m-a dezamgit n primul rnd la Camil Petrescu: criteriul sau criteriile
dup care tefan Gheorghidiu i-a ales soia, explicabile totui prin tinereea i imaturitatea
personajului, precum i avataturile geloziei, o gelozie comun, de rnd, deosebit numai prin
sinceritatea i francheea reaciilor sufleteti ale personajului, prin intelectualismul su,
n sufletul personajului principal.
Dar... iubirea este aceeai pretutindeni, i tot aceeai gelozia, i Camil Petrescu are
meritul de a contura tabloul unei fericiri n dragoste, accesibile i pmnteti, telurice,
sntoase prin neamestecul unor idei prea filosofice n aceast fericire, precum i al
dispariiei lui i al urmelor pe care le las aceast dispariie n sufletul eroului, cu tot
cortegiul ei de melancolii i nostalgii dureroase.
Impresia mea este aceea c tefan Gheorghidiu este superior soiei pe care i-a ales-
o, Ella, dar totodat i un ins de rnd, tocmai prin aceast alegere. Psihicul su e
fundamental, atavic, idealist, nu cunoate tonuri de gri, ci numai faa monedei i reversul ei.
Arta scriitorului pentru a ilustra avatarurile vieii conjugale e ns, fr ndoial
superioar, o art literar care valorizeaz calitativ personajul nsui, sau personajele
nsele. Exist, astfel, o dimensiune a umanului celui mai obinuit, cel mai banal, dar
semnificativ, pe care-l aduce romanele sale. Totui avea dreptate Eliade n eseurile sale
despre romanul romnesc, spunnd c ducem lips de exaltai, de cinici sau de mistici, sau
de simpli sinucigai din dram metafizic.
tefan Gheorghidiu las ns o impresie de binefacere: aceea a persoanei de treab
de lng noi, de bun-credin, care nu-i neal ateptrile, o persoan care nu se sfiete
s se arate aa cum este ea, un extravertit, un sangvinic care las o impresie copleitoare de
via, de biologic, pretutindeni unde-l ntlnim.
Experiena rzboiului este cea care schimb psihologia acestui personaj i att de
mult nct aproape ne ntrebm dac mai este el, acelai. Rzboiul n resorturile lui
fundamentale, e acel eveniment major din viaa personajului referitor la care Ilie Moromete
se ntreba, ntr-un alt roman psihologic, Moromeii, de Marin Preda, dac mai poate
schimba firea cuiva...
Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu mi-a plcut n acest sens cel mai
mult, mpreun cu capitolul Fata cu obraz verde, la Vulcan, unic n estura de idei i
sentimente a romanului.
Venind parc cu o constrapondere simpl, nelefuit, dar totui att de fireasc, de
frumoas, la portretul pe care autorul i-l face soiei lui tefan Gheorghidiu, este acest portret
al unei igncue, ntlnite pe frontul rzboiului, la Vulcan, de ctre tefan Gheorghidiu.
Autorul dovedete o fin art literar n conturarea portretului acestei tinere fete, unic n
literatura romn: Dar m ntrerup, cci ntre ei e o fat de vreo cincisprezece sau
aisprezece ani, mijlocie de statur. Are obrazul desvrit oval, de culoarea chihlimbarului
verzui, iar ochii ca nite prune lungi, verzi. Acest joc de feluri, de la arama rocat a prului,
la verdele glbui al obrajilor fr pat, ca o ap, i la verdele albstrui al ochilor, m
uimete de rmn o clip ncremenit. Sugestia pictural nu m prsete i surd, gndind la
Mona Vana. Aceast tnr fat e de o graie natural, neconstruit, fr snobism,
asemenea personajelor din picturile lui Leonardo da Vinci, avnd acel farmec copilros i
naiv al feminitii adevrate. Idila care se nate ntre erou i aceast fat ne face s vism i
s ne gndim la iubire. La iubire n ceea ce are ea fundamental i misterios, unic, ca i
chipul acestei tinere fete. Poate un portet la fel de plastic, i asemntor, a realizat Eliade n
Maitreyi. Detaliile fizice, umbrelua de mtase viinie, laolat cu orul albastru de
Gretchen, se adaug portetului acestei igncue pitoreti, pline de sensibilitate, cu ochii
verzi i limpezi ca apa umbrit de salcie. Dintr-o dat ne vedem proiectai undeva n Mit, n
Arhetip, cnd iubirea nc i mai exercita fora ei de atracie primar, nepervertit de
amestecul socialului sau al smobismului. Iubirea fetei e pur, i aproape instantanee, ca i
vraja, farmecul care-l in pe erou pe loc, cu ochii dup fata pierdut n urm, rmas
nemicat.
 Detaliile exterioare se adaug cu fora lor de sugestie acestei scurte i intene poveti
de dragoste: O aez ntre santinele i pornim spre sat. S-a nserat, aerul e aburit... i ncepe
iar s cearn, rcoros. Merge cu picioarele goale, lsnd urme ca mngierile n noroi,
sucind mereu umbrelua roie. Cnd, ca s treac vreun ivoi, ntoarce talia n lturi, snii
mici, strni de orul strmt, par nvelii ca ntr-o mbrcminte, anume fcut pentru
pstrarea lor, ca pumnii strni n mnui. (...)Plec copleit de o prbuire de tristee i simt
toat umezeala serii n mine. Cnd dup vreo zece pai ntorc capul, e mereu cu picioarele
goale n noroi, iar orul albastru de Gretchen, n jurul capului oval i msliniu cu umbrelua
ca o aur roie, de sfnt a pcatului. i, cnd, dup ce am strbtut marginea satului,
ntorc capul, vd mereu silueta rmas pe loc i umbrelua roie. Natura exterioar preia
ceva din nelinitea i mirarea personajului, din sentimentul su incert, de iubire pe cale de a
se nate i sentimentul datoriei, de sublocotenent n armata romn, din frumuseea i graia
enigmatic a personajului. Ultimele cuvinte din fragmentul citat ne duc cu gndul la o
dimensiune interioar a personajului, relevat fulgurant i neexploatat pe deplin de autor:
romantismul, sensibilitatea personajului, capacitatea sa rmas neatins de a mai simi nc
cum n sufletul su se nate emoia ndrgostirii.

Camil Petrescu

Nota bene: toate aceste comentarii literare mi aparin, sunt realizate de mine, cu excepia, n cazul
unora, al prii de introducere, preluate din manualele de care dispun, sau a unor informaii, sau
citate din critici literari, sau din operele literare pe care le comentez, sau simple informaii, preluate
de pe wikipedia. Sigur c exist i alte materiale de care dispun, dar ele mi servesc doar ca
bibliografie, ca punct de plecare n redactarea comentariilor.

EU SUNT AUTORUL FIZIC I MORAL AL TUTUROR ACESTOR SCRIERI.

V mulumesc.
Natalia Glan