TEMAS Y FORMAS HISPNICAS:

ARTE, CULTURA Y SOCIEDAD

Carlos Mata Indurin y Anna Morzova (eds.)

BIADIG | BIBLIOTECA UREA DIGITAL DEL GRISO | 28

 GOYA Y FRANCIA

Nina Kaltina
Universidad Estatal de San Petersburgo

El tema Goya y Francia tiene varios aspectos. Uno de los ms

importantes es la cuestin de la influencia de Goya sobre el arte fran-
cs del siglo xix (Delacroix, los romnticos, Manet). En el presente
artculo no se tratar de esta faceta del problema. Su objetivo es otro:
mostrar de qu manera Francia, su historia, su cultura, los eventos
que tenan lugar all fueron percibidos por el gran pintor espaol.
Francisco Goya (1746-1838) se traslad a Madrid desde Zaragoza,
la ciudad en cuyas afueras haba nacido en los tiempos de Carlos III,
perodo denominado por los historiadores Ilustracin espaola.
Al llegar a la corte se relacion con algunas personas (escritores,
filsofos, polticos) que han quedado en la historia espaola como los
ilustradores, que abogaban por un desarrollo progresivo de su patria.
Podemos mencionar, por ejemplo, a Jovellanos, que era poeta, dra-
maturgo, escritor, hombre de Estado. O bien a Leandro Fernndez
de Moratn, un dramaturgo, poeta y hombre pblico. Los dos eran
grandes conocedores de la cultura francesa, y entre otras cosas tradu-
can al espaol las obras de autores franceses. A Moratn le llamaron
incluso El Molire espaol. En la historia espaola aparecera ms
tarde el trmino afrancesados, que subrayaba el papel significativo que
desempe Francia, su historia y su cultura, en su formacin espiri-
tual. Goya comparta sin duda el punto de vista de sus amigos. Aun-
que tambin es verdad que sus declaraciones al respecto eran ms
Traduccin del ruso por Alexander L. Lebedev.

Publicado en: Carlos Mata Indurin y Anna Morzova (eds.), Temas y formas hispnicas: arte,
cultura y sociedad, Pamplona, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2015
(Biblioteca urea Digital, BIADIG, 28), pp. 155-162. ISBN: 978-84-8081-450-8.
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moderadas. Su arma no eran las palabras sino un pincel, una ima-

gen. Adems no se puede pasar por alto el hecho de que con los aos
sufra cada vez ms de la sordera, que sin duda dificultaba su contacto
con otra gente. As escribi Ortega y Gasset sobre la enfermedad de
Goya:

La sordez lo agudiz todo hasta el mximo, condenando a una soledad

dolorosa a un hombre, cuyo temperamento requera una comunicacin
constante con el ambiente, requera cuidado y atencin, para poder res-
ponder a ella con toda su alma1.

Abordando este tema de Goya y Francia, es imposible partir de

un solo punto de vista con el paso de los aos intervenan varios
eventos, como significantes, los que formaron la poca, tanto algunos
de menos importancia, por as decirlo, locales. Al primer tipo, por
supuesto, debe atribuirse la gran Revolucin francesa, que impresio-
n muchsimo a los ilustrados espaoles. Lo que le sigui tampoco
pudo dejar indiferente a la sociedad espaola. Y los hechos seguan
uno tras otro: el impopular reinado de Carlos IV, la invasin de las
tropas francesas, el ascenso al trono espaol del hermano de Napo-
len Jos Bonaparte, la guerra de liberacin nacional contra los
franceses y su expulsin del pas, el ascenso al trono de Fernando
VII, la intensificacin de la reaccin, las rebeliones en destintas partes
de Espaa, etc. La situacin social de los intelectuales liberales, y
entre ellos la de los afrancesados, se volva cada vez ms difcil.
Pero nos hemos adelantado un poco.
En los aos en que en Francia est en marcha la Revolucin, Go-
ya trabaja en una serie de aguafuertes, los Caprichos (1793-1797,
publicada en 1799). Esta seria, la primera en el trayecto de Goya, ha
llamado la atencin de muchos crticos. A la luz del problema que
nos interesa, cabe detenernos en el artculo de G. Lisenkov, que
trabaja en el Museo Estatal del Hermitage. El artculo fue publicado
en la revista Arte en 1937 y se titula Los Caprichos de Goya y la
grfica satrica de la revolucin burguesa francesa de 17982.
La idea principal del artculo consiste en que Goya poda cono-
cer, tener entre sus manos, aguafuertes franceses que haban penetra-
do en Espaa por uno u otro medio. Al mismo tiempo, el artculo

1 Ortega y Gasset, 1997, p. 274.

2 Lisenkov, 1937.
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no habla de ninguna influencia estilstica de los aguafuertes franceses

sobre Goya, ya que son unos dibujos populares, unos entablillados.
Las obras de Goya son fruto del trabajo de un gran maestro. No hay
que ignorar tampoco el hecho de que Goya poda basarse en el dibu-
jo popular espaol, que representaba algunas imgenes parecidas (por
ejemplo, unos ricos a lomos de un pobre).
La actitud de Goya hacia la Francia de su tiempo tambin se refle-
ja en algunos retratos, creados por el pintor en los aos 1790-1800,
entre ellos el Retrato de Jovellanos (1797), que se conserva en
Madrid, en una coleccin privada (ilustracin 1). En su Historia de la
literatura espaola desde el siglo XVII hasta la primera mitad del siglo XIX3
se le menciona como un representante importantsimo de la cultura
espaola, cuyas ideas se formaron en buena parte bajo la influencia
de los enciclopedistas franceses y de Rousseau (entre otras cosas,
Jovellanos tradujo al espaol su Contrato social). El retrato, que trans-
mite una simpata y un respeto indudables, representa a Jovellanos
sentado a la mesa con libros y documentos. Esta especie de naturale-
za muerta con libros se completa con una pluma. Vemos ante noso-
tros a un intelectual, un pensador, un escritor.
En esa misma poca fue creado tambin el retrato de un amigo
cercano de Goya, Leandro Fernndez de Moratn, uno de los repre-
sentantes ms activos del movimiento de los afrancesados (El Mo-
lire espaol). Es el primero de varios retratos de Moratn pintados
por Goya (ilustracin 2). El retratado es an joven y, a diferencia de
Jovellanos, su cara no est marcada por la seriedad. Pero el mismo
hecho de ponerle a la misma altura de los grandes espaoles que
Goya retrat resulta muy significativo.
Pero quiz el ms importante para el tema de Goya y Francia
que abordamos sera el retrato de Ferdinad Guillemardet (1798,
Louvre; ilustracin 3). Fue pintado en Madrid, adonde Guillemardet
lleg en calidad de embajador de la Repblica francesa. No fue reci-
bido oficialmente, lo que da an ms importancia al surgimiento de
su retrato pintado por Goya. Podemos contrastar la postura en que se
representa con la de Jovellanos. Tambin est sentado a la mesa, pero
lo llamativo en su cara no es la inteligencia o el aire intelectual, sino
el orgullo y la autoestima. En el traje oscuro de Guillemardet llama la
atencin la simplicidad, pero a su lado se destacan especialmente los

3 Plavskin, 1978, pp. 111-115.

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colores de la Revolucin: blanco, azul, rojo. Tambin aparecen en

su sombrero de tres picos adornado con un plumaje, as como en el
fajn que cie su talle. Precisamente a estos colores se debe el carcter
majestuoso del cuadro. La creacin de este retrato fue un hecho
valiente por parte de Goya, especialmente si tomamos en cuenta el
ao en que fue pintado la Revolucin en Francia estaba todava
en marcha!
La siguiente etapa importante en la cuestin que abarcamos est
representada por el cuadro El dos de mayo en la Puerta del Sol
(Madrid, Museo del Prado) y Los fusilamientos (Madrid, Museo
del Prado), as como por la serie de grabados Desastres de la guerra
(1810-1820, publicada en 1863). Es en estas obras donde se reflej
con mayor fuerza una nueva faceta en la actitud del pintor hacia
Francia. Ahora Goya centra toda su atencin en el hecho de que
Francia, sus mariscales, generales y soldados, obedeciendo las rdenes
de Napolen, invadieron el territorio espaol. Adems, el trono
espaol result ocupado por Jos, el hermano de Napolen, que fue
proclamado rey de Espaa.
No vamos a detenernos en los detalles de los cuadros El dos de
mayo en la Puerta del Sol y Los fusilamientos, y tampoco en la
serie Desastres de la guerra, en los cuales se muestran con mayor
fuerza artstica tanto los franceses asesinos y violadores como el
pueblo espaol que se levant para defender su patria. Francia, o
mejor dicho su ejrcito, sus mariscales, se representan como agreso-
res, que invadieron un pas vecino. Vamos a dedicar solo unas cuan-
tas palabras a un gran cuadro, El fusilamiento. Se divide en dos
partes contrapuestas: los patriotas espaoles y los soldados franceses.
Goya centra su atencin en las figuras de los espaoles fusilados. Ve-
mos sus caras, sus gestos. Son distintos, pero estn unidos por un
espritu comn estn muriendo en defensa de su patria. A este
grupo se contrapone el de los soldados franceses aqu no hay indi-
viduos, solo una masa uniforme, obediente a las rdenes del oficial.
La obra de Goya y su trayecto nos demuestran que para l existen
dos Francias: la Francia de la gran Revolucin y la gran cultura y una
Francia violadora, invasora. Hay que subrayar que tal vez antes de
Goya nadie haba sido capaz de demostrar con tal fuerza esta unidad
dual.
La vuelta a Espaa de Fernando VII estuvo acompaada por la in-
tensificacin de las tendencias reaccionarias. Muchos de los llamados
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afrancesados (entre otros) se vieron obligados a emigrar. Su camino

los llevaba a Francia, a Burdeos, que era el centro de la emigracin
espaola. Goya estaba entre ellos.
La informacin sobre la vida de Goya en Francia la extraemos de
sus cartas (muy escasas) a sus compatriotas, as como de las memorias
de sus amigos, en particular, las de Moratn. Algunas de ellas, citadas
por I. Levina en su extensa monografa sobre Goya, dicen as: Me
faltan salud y la vista [] solo la voluntad me sostiene, le escribe
Goya a un compatriota suyo. Ms o menos de la misma manera Mo-
ratn caracteriza el estado de su amigo: Por cualquier casualidad
puede morir en un rincn en cualquier alberge4.
Pero al mismo tiempo Moratn comunica que a Goya le gusta vi-
vir en Burdeos, le gustan El pas, el clima, la comida, la paz y la
independencia que disfruta aqu5. Por cierto, es en el exilio donde
fue pintado el segundo retrato de Moratn (ilustracin 4). Su compo-
sicin es simple: la figura se representa sobre un fondo oscuro, y en
primer plano estn sus papeles. Moratn no es hermoso, tiene un
aspecto simple, con los aos gan peso, se puso obeso. Pero Goya le
sigue apreciando tal como es. Es significativo que el retrato fuera
creado en la poca en que los dos exiliados estaban en Francia. Re-
cordemos que Moratn era uno de los representantes ms activos de
los afrancesados. Bajo el reinado de Jos Bonaparte ocup algunos
puestos altos; entre otros, fue el Bibliotecario Mayor de la Real Bi-
blioteca. Tambin en tiempos de Jos le fue otorgada la recin esta-
blecida Orden de Espaa.
La ltima etapa en la trayectoria de Goya, el perodo francs, fue
bastante fructuosa, especialmente si tenemos en cuenta su edad, su
estado de salud y su traslado forzoso. Adems del segundo retrato de
Moratn, pinta algunos retratos ms y crea un cuadro que parece
formar parte de la serie que empez en Espaa y que representaba
con empata sincera al pueblo llano (La aguadora, El afilador). Se
trata del lienzo La lechera de Burdeos. Tambin es aqu donde
pint la serie Los toros de Burdeos. El viejo pintor aprende la tc-
nica de la litografa, que es nueva para l, y como siempre dedica
mucho tiempo a la pintura. Es de gran inters igualmente el viaje a
Pars que emprendi el viejo Goya. All la vida artstica est en ebu-

4 Levina, 1958, p. 321.

5 Levina, 1958, p. 332.
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llicin. Cada vez ms se destaca entre otras corrientes artsticas el

romanticismo y su lder, Delacroix. Qu fue lo que vio Goya en la
capital francesa? Con quin habl? Es difcil tener alguna informa-
cin sobre esto. Goya era mayor, y adems solo poda hablar con los
espaoles que vivan en Pars porque no dominaba el francs. Goya
volvi a Burdeos para sentirse de nuevo en un ambiente que le era
familiar. El 16 de abril de 1828 falleci el gran pintor. Fue sepultado
en Burdeos, en el gran cementerio de La Chartreuse. En el ao 1898
sus restos fueron trasladados a Madrid y depositados en la iglesia de
San Antonio de la Florida, donde yace hasta hoy da.

Bibliografa
Levina, Irina Mikhaylovna, Goya, Leningrado, Iskusstvo, 1958 (en ruso).
Lisenkov, Evgeniy Grigorevich, Caprichos Goyi y satiricheskaya grfica
franzuzskoy burgiuaznoy revoluzii 1798, Iskusstvo, 5, 1937, pp. 119-140
(en ruso).
Ortega y Gasset, Jos, Velzquez. Goya, Mosc, Respublica, 1997 (en
ruso).
Plavskin, Zakhariy Isaakovich, Ispanskaya literatura XVII seredini XIX veka,
Moscu, Visshaya shkola, 1978 (en ruso).
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Ilustraciones

Ilustracin 1. Francisco de Goya, Retrato de Jovellanos (1797).

Coleccin privada, Madrid

Ilustracin 2. Francisco de Goya, Retrato de Moratn (1797)

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Ilustracin 3. Francisco de Goya, Retrato de Guillemardet (1798).

Museo del Louvre (Paris)

Ilustracin 4. Francisco de Goya, segundo retrato de Moratn