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Histria do teatro musical no Brasil, se originou do teatro de revista, que se tornou um gnero popular no
Brasil a partir do final do sculo XIX.
ndice
1 Histria
2 O pblico
3 Msicas
4 Dana, coreografia e cenografia
5 Produes Brasileiras
6 Referncias
7 Referncias
8 Ver tambm
9 Ligaes externas
Histria
O teatro musical no Brasil se originou, mais precisamente, por volta de 1859, com a fundao do Alcazar Lrico
por artistas franceses, no Teatro Ginsio do Rio de Janeiro. O espetculo chamou-se As Surpresas do Sr. Jos
da Piedade, de Justiniano de Figueiredo Novaes.
Inovando as peas teatrais, transformando-as em operetas e aes curtas, todas de carter satrico de inspirao
francesa, o teatro musicado tornou mais acessvel o teatro ao grande pblico.
Composto de diversas influncias, nascia assim o teatro de revista brasileiro, gnero de espetculo
caracterstico do Rio de Janeiro. Nesta primeira fase, a revista no exigia uma linha narrativa, embora o modelo
que aqui chegou exigia o compre e a commre. O casal de cantores e bailarinos deviam serguir a regra de ela
ser obrigatoriamente elegante e bonita, e ele alegre e malandro, colocando um toque de stira em cada frase e
em cada nova seqncia do espetculo.
Uma das grandes compositoras do teatro de revista brasileiro foi Chiquinha Gonzaga. O teatro representou para
ela a conquista de um pblico maior e o reconhecimento como compositora e um retorno financeiro seguro. Em
1880, ela escreveu um libreto e tentou music-lo, o que acabou como uma pea de costumes, Festa de So
Joo. Somente em 1885 conseguiu estrear como a maestro em parceria com Palhares Ribeiro, compondo a
opereta em um ato A Corte na Roa. Aos poucos seu nome foi se firmando no meio teatral carioca,
participando de vrios espetculos como compositora e regente: A Filha de Guedes (1885), O Bilontra e a
Mulher-Homem (1886); O maxixe na Cidade Nova (1886); O Z Caipira (1887).
Outro escritor do teatro de revista foi Arthur Azevedo. Sua primeira pea foi O Rio, de 1877, que de forma
humorstica mostrava os principais acontecimentos polticos e sociais do Brasil.
Em 1887, com a apresentao da revista La gran via, encenada por uma companhia espanhola, o teatro
musicado brasileiro sofreu uma transformao com a descoberta de nmeros musicais cantados por coristas em
movimento.
https://pt.wikipedia.org/wiki/Hist%C3%B3ria_do_teatro_musical_no_Brasil 1/8
03/10/2017 Histria do teatro musical no Brasil Wikipdia, a enciclopdia livre
Arthur Azevedo, em uma de suas revistas intitulada Fantasia (1896), apresenta a seguinte definio para o
gnero:
"Pimenta sim, muita pimenta E quatro, ou cinco, ou seis lundus, Chalaas velhas, bolorentas, Pernas mostra e
seios nus..."
O teatro de revista brasileiro se caracterizou como um veculo de difuso de modos e costumes, um retrato
sociolgico da poca, com peas alegres, falas irnicas e de duplo sentido, e finalmente canes "apimentadas"
e hinos picarescos, gnero do qual Arthur Azevedo mais se apropriou para criar os enredos de suas peas de
teatro de revista.
Com ele se se deu o apogeu das pardias burletas do teatro. A linguagem marcada pela valorizao do texto
em relao encenao e a dana, com uma crtica de costumes apimentada e cheia de versos e personagens
alegricos. Nas revistas apresentadas ao incio de cada ano, apresentava-se o resumo cmico do ano anterior, as
cenas curtas eram representadas por um grupo de personagens que falavam sobre os acontecimentos reais
enquanto andavam pelas ruas do Rio de Janeiro, os teatros, o jquei ou mesmo na imprensa, procura de
alguma coisa que revelasse o humor.
Outra influncia foi de Luiz Carlos Peixoto de Castro, que estreou em 1917 como cengrafo na revista Trs
pancadas. Em 1918, fez outra revista de sucesso, a Flor do Catumbi, com Carlos Bittencourt, e msicas de
Jlio Cristbal e Enrique Snchez.
Viajou para Paris na dcada de 1920, onde trabalhou e trouxe novas idias, quando do retorno ao Brasil, idias
que revolucionaram o teatro de revista no Rio, com o desnudar do corpo feminino, despindo-o das grossas
meias que at ento eram a base do espetculo, mostrando partes do corpo feminino, que passam a ser mais
valorizadas em danas, quadros musicais, etc.
Surge o elemento cenogrfico se contrapondo ao elemento coreogrfico. Jardel Jrcolis substituiu a orquestra
de cordas pela banda de jazz e a performance fsica do maestro passa a fazer parte do espetculo, demonstrando
a influncia dos ritmos americanos.
Pascoal Segreto fundou, na mesma poca, a Companhia Nacional de Revistas e Burletas, com a Companhia Ba-
ta-clan no Teatro So Jos, na Praa Tiradentes. Firmou-se o gnero de revista musical de costumes, entre 1923
e 1925 e, com ele, Luiz Carlos Peixoto de Castro, que alm de escrever para o teatro, foi diretor artstico,
cengrafo e figurinista da Companhia de Teatro So Jos, e diretor artstico da Companhia Tangar, no Cine-
Teatro Glria e, em 1924, estreou a revista Secos e molhados, em parceria com Marques Porto.
Outra companhia foi o Teatro Recreio (1924), de Manoel Pinto, que iniciou um perodo de grandes espetculos,
abrigando autores e atores prprios. Em seguida, transferiu-se para o Teatro Joo Caetano, na Praa Tiradentes,
como Companhia de Revistas Margarida Max. Nessa segunda fase, a revista movida por grandes nomes que
levam o pblico ao teatro. uma fase em que a revista se equilibra entre quadros cmicos e de crtica poltica,
e os nmeros musicais e de fantasia.
Em 1926, Luiz Carlos Peixoto de Castro escreveu com Marques Porto] a revista Prestes a chegar, que alcanou
grande sucesso, com msicas de Jlio Cristbal e Pedro S Pereira. Em 1927, a mesma dupla escreveu a revista
Paulista de Maca. No mesmo ano, fundou, juntamente com Hekel Tavares, lvaro Moreyra e Joraci Camargo,
o Teatro de Brinquedo, no subsolo do Cassino Beira-Mar.
Em 1928, Luiz Carlos Peixoto de Castro apresentou, entre outras, a revista Miss Brasil,, na qual foi lanado o
samba cano Ai, Ioi, parceria com Henrique Vogeler, na voz de Aracy Cortes, e que se tornou rapidamente
um grande sucesso e um clssico da MPB, regravada entre outras por Odete Amaral, ngela Maria, Isaura
Garcia, Dalva de Oliveira, Elizeth Cardoso, Maria Bethnia e Tet Espndola.
Em 1937, Luiz Carlos Peixoto de Castro escreveu com Gilberto de Andrade a revista Quem vem l, com
msicas de Ary Barroso e Assis Valente. E, em 1941, escreveu com Freire Jr. a revista Brasil pandeiro, com
msicas de Assis Valente e a participao, entre outros, da atriz Alda Garrido e da dupla Jararaca e Ratinho.
https://pt.wikipedia.org/wiki/Hist%C3%B3ria_do_teatro_musical_no_Brasil 2/8
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Em 1945, escreveu com Geysa Bscoli e Paulo Orlando, Canta Brasil, em homenagem tomada de Monte
Castelo pelos pracinhas brasileiros na Itlia, levada cena no Teatro Recreio, com msicas entre outros de Ary
Barroso, S Pereira e Alcyr Pires Vermelho.
Em 1946, ele foi um dos fundadores da SBAT (Sociedade Brasileira dos Artistas Teatrais), que lutava pela
melhora evida dos profissionais do ramo, tendo sido diretor e conselheiro por vrias vezes.
Em 1947, lanou O que eu quero roset, com Geysa Boscoli, estreada no Teatro Carlos Gomes e que contou
com as presenas de Emilinha Borba e Jorge Veiga.
A terceira fase do teatro de revista se deve gesto de Walter Pinto, frente dos negcios do pai, que falece em
1938. Sua companhia substitui o interesse dos primeiros atores pela credibilidade da empresa na produo de
grandes espetculos, em que um elenco formado por numerosos artistas se revezam em cada temporada. A
direo investe na nfase fantasia, por meio do luxo, de grandes coreografias, cenrios e figurinos suntuosos.
A maquinaria, a luz e os efeitos equivalem ao intrprete em importncia. Mas, aos poucos, a revista comea a
apelar fortemente para o escracho, para o nu explcito, em detrimento de um de seus alicerces: a comicidade, e,
assim, entra em um perodo de decadncia, praticamente desaparecendo na dcada de 60.
A pesquisadora Neyde Veneziano assim resume a importncia do teatro de revista brasileiro: "Ao se falar em
teatro de revista, que nos venham as idias de vedetes, de bananas, de tropiclia, de irreverncia e,
principalmente, de humor e de msica, muita msica. Mas que venha tambm a conscincia de um teatro que
contribuiu para a nossa descolonizao cultural, que fixou nossos tipos, nossos costumes, nosso modo genuno
do 'falar brasileira'. Pode-se dizer, sem muito exagero, que a revista foi o prisma em que se refletiram as
nossas formas de divertimento, a msica, a dana, o carnaval, a folia, integrando-os com os gostos e os
costumes de toda uma sociedade bem como as vrias faces do anedotrio nacional combinadas ao (antigo)
sonho popular de que Deus brasileiro e de que o Brasil o melhor pas que h."
O pblico
Importante ressaltar que o teatro de revista visava a agradar a diferentes segmentos da sociedade,mas seu foco
era a pequena burguesia. Os elementos que a caracterizam so demonstrativos disso. A forma popular de
representao abrangia a pera-cmica, a opereta, o vandeville (interpretao de canes curtas, ligeiras e
satricas) e a revista.
Msicas
O teatro foi sempre um porto seguro para os mais importantes compositores do nosso pas. Por ele passaram
Chiquinha Gonzaga, Carlos Gomes, Ary Barroso, Assis Valente,Tom Jobim, etc.
Os autores sempre usaram a msica para dar um carater ludico aos comentrios sobre a realidade cotidiana
tornando mais eficiente a transmisso das mensagens.
Alm disso, destacavam-se como elementos composicionais de uma revista o texto em verso, a presena da
opereta(da comdia musicada), o fandango, o samba, e em tempos modernos a bossa nova.
Destacam-se:
No Tabuleiro da Baiana Tem, Cantoras do Rdio, Ta, Sassaricando, Bandeira Branca, Meu bano, Meu
Corao Faz Tica Tica Bum.
https://pt.wikipedia.org/wiki/Hist%C3%B3ria_do_teatro_musical_no_Brasil 3/8
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A questo visual era uma grande preocupao, a coreografia foi em peas deste gnero, pois fazia-se necessrio
manter o "clima" alegre, descontrado, ao mesmo tempo em que se revelava, em ltima instncia, a hipocrisia
da sociedade. Para isso, os cenrios criados eram fantasiados e multicoloridos, a fim de apresentar uma
realidade superdimensionada. O corpo, neste contexto, era muito valorizado, fosse pelo uso de roupas exticas,
pelo desnudamento opulento ou pelas danas.
Produes Brasileiras
https://pt.wikipedia.org/wiki/Hist%C3%B3ria_do_teatro_musical_no_Brasil 4/8
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https://pt.wikipedia.org/wiki/Hist%C3%B3ria_do_teatro_musical_no_Brasil 6/8
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So Paulo 2010/2011 outubro de
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2010
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produo
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original
Mamonas, o produo
Vrias
Musical original
Chacrinha, o produo
Vrias
Musical original
https://pt.wikipedia.org/wiki/Hist%C3%B3ria_do_teatro_musical_no_Brasil 7/8
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Vamp
Divas
Referncias
Referncias
Anurio da Casa dos Artistas, 1978
O teatro atravs da histria. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 1994.
Ver tambm
Mgica (teatro)
Ligaes externas
Teatro de Revista (http://www.pensemusica.com.br/pensemusica/teatroderevista.htm)
Obtida de "https://pt.wikipedia.org/w/index.php?
title=Histria_do_teatro_musical_no_Brasil&oldid=49095002"
Esta pgina foi editada pela ltima vez (s) 01h34min de 21 de junho de 2017.
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