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A ALEGORIA DO PATRIMNIO Franoise Choay

Patrimnio Histrico. A expresso designa um bem destinado ao


usufruto de uma comunidade que se ampliou a dimenses planetrias,
constitudo pela acumulao continua de uma diversidade de objetos que se
congregam por seu passado comum: obras e obras-primas das belas-artes e
das artes aplicadas, trabalhos e produtos de todos os saberes e savoir-faire
dos seres humanos. Em nossa sociedade errante, constantemente
transformada pela mobilidade e ubiqidade de seu presente, patrimnio
histrico tornou-se uma das palavras-chave da tribo miditica. Ela remete a
uma instituio e a uma mentalidade.
Monumento: O sentido original do termo do latim monumentum, que
por sua vez deriva de monere (advertir, lembrar), aquilo que traz
lembrana alguma coisa.
Chamar-se- monumento tudo o que for edificado por uma comunidade
de indivduos para rememorar ou fazer que outras geraes de pessoas
rememorem acontecimentos, sacrifcios, ritos ou crenas.
Quatremre Quincy observa que aplicada s obras de arquitetura
monumento designa uma edifcio construdo para eternizar a lembrana de
coisas memorveis, ou concebido, erguido ou disposto de modo que se torne
um fator de embelezamento e de magnificncia nas cidades.
Monumento denota, a partir do sculo XVII, o poder, a grandeza, a
beleza: cabe-lhe explicitamente, afirmar os grandes desgnios pblicos,
promover estilos, falar sensibilidade esttica.
Os monumentos, dos quais se tornou necessrio dizer que so
comemorativos, seguem uma carreira formal e insignificante.
Adotar as prticas de conservao de tais monumentos sem dispor de
um referencial histrico, sem atribuir um valor particular ao tempo e durao,
sem ter colocado a arte na histria, desprovido de sentido. (em se tratando
de Varsvia na guerra)
(...) o monumento uma criao deliberada (gewollte) cuja destinao
foi pensada a priori, de forma imediata, enquanto o monumento histrico no ,
desde o princpio, desejado (ungewollte) e criado como tal; ele constitudo a
posteriori pelos olhares convergentes do historiador e do amante da arte (...)
Todo o objeto do passado tem por finalidade fazer reviver um passado
mergulhado no tempo. O monumento histrico relaciona-se de forma diferente
com a memria viva e com a durao. Ou ele simplesmente constitudo em
objeto de saber e integrada numa concepo linear do tempo neste caso, seu
valor cognitivo relega-o inexoravelmente ao passado, ou antes histria em
geral, ou histria da arte em particular - ; ou ento ele pode, alm disso,
como obra de arte, dirigir-se nossa sensibilidade artstica, ao nosso desejo
de arte (Kunstwollen): neste caso, ele se torna parte construtiva do presente
vivido, mas sem a mediao da memria ou da histria.
O projeto de conservao dos monumentos histricos e sua execuo
evoluram com o tempo e no podem ser dissociados da prpria histria do
conceito.
Tombamento:
Segundo uma distino que ainda hoje est na base da legislao
francesa sobre os monumentos histricos, esse patrimnio dividido em duas
categorias, mveis e imveis, que requerem dois tipos diferentes de
tratamento.
Os mveis so guardados em depsitos (museus) e ficam abertos ao
pblico. As imveis so constitudas de edificaes como conventos, igrejas,
castelos, residncias e requerem cuidados diferenciados quanto
conservao, visto que esto expostas ao tempo e etc.
O monumento tradicional, sem qualificativos, era universalmente
difundido, mas fazia reviver os passados particulares e comunidades
especficas; o monumento histrico fazia at ento referncia a uma concepo
ocidental da histria e as suas dimenses nacionais. (...) quaisquer que tenham
sido a civilizao ou o grupo social que o erigiram, ele se dirige igualmente a
todos os homens.
Critrios de restaurao: desobstruo, recuperao e inovao.
Palavra mgica: valorizao. Apesar das legislaes de proteo, a
destruio continua pelo mundo, a pretexto de modernizao e tambm de
restaurao, ou fora de presses polticas, quase sempre irresistveis.
A expresso-chave se trata de mais-valia de interesse, de encanto, de
beleza, mas tambm de capacidade de atrair, cujas conotaes econmicas
nem preciso salientar.
Reconstituies histricas ou fantasiosas, demolies arbitrrias,
restauraes inqualificveis tornaram-se formas de valorizao correntes.
Levada a extremos, a animao cultural torna-se exatamente o inverso
da valorizao do monumento, que ela transforma em teatro ou em cena. O
edifcio entra em concorrncia com um espetculo ou um evento que lhe
imposto, em sua autonomia. Associam-se exposies, concertos, operas,
representaes dramticas, desfiles de moda ao patrimnio histrico, que os
valoriza; este, por sua vez, pode, em decorrncia dessa estranha relao
antagnica, ser engrandecido, depreciado ou reduzido a nada.
A reutilizao, que consiste em reintegrar um edifcio desativado a um
uso normal, subtra-lo a um destino de museu, certamente a forma mais
paradoxal, audaciosa e difcil da valorizao do patrimnio. Como o mostram
repetidas vezes, sucessivamente, Riegl e Giovannoni, o monumento assim
poupado aos riscos do desuso para ser exposto ao desgaste e usurpaes do
uso.
O QUE PATRIMNIO HISTRICO

Huges de Varine-Boham divide o patrimnio cultural em trs grandes


categorias de elementos. O primeiro so os elementos pertencentes
natureza. O segundo refere-se ao conhecimento e tcnicas, capacidade de
sobrevivncia do homem em seu ambiente. O terceiro grupo engloba tudo que
construdo, edificaes, objetos etc.
Isolando do espao onde foram criados, os objetos diversificados no
elucidam, apenas constrangem com sua inutilidade. H grande importncia nos
ecomuseus, visto que eles mantm seu acervo interligado com o habitat
natural.
Ao longo das civilizaes costumou-se guardar objetos excepcionais e
raros, sem a preocupao com os utilitrios, o que passa uma noo errada
sobre os costumes que determinados povos tinham.
Registrar sinnimo de preservar, de guardar para amanh
informaes ligadas a relaes entre elementos culturais que no tem
garantias de permanncia.
Assim, preservar no s guardar uma coisa, um objeto, uma
construo, um miolo histrico de uma grande cidade velha. Preservar tambm
gravar depoimentos, sons, msicas populares e eruditas. Preservar manter
vivos, mesmo que alterados, usos e costumes populares.
Devemos, ento, de qualquer maneira, garantir a compreenso de nossa
memria social preservando o que for significativo dentro de nosso vasto
repertrio de elementos componentes do Patrimnio Cultural.
Cada classe social, cada grupo econmico, cada meio, cada
preocupao est a selecionar elementos culturais de seu interesse para que
sejam guardados como testemunhos de sua preocupao.
(...) hoje, preserva-se em atendimento s exigncias do turismo, a
grande indstria moderna, que maneja quantias incrveis enquanto vai forjando
nos stios visitados imagens, s vezes ressuscitadas, definidoras de
peculiaridades culturais regionais aptas a estar sempre despertando a
curiosidade dos viajantes vidos de novidade.
INTERPRETAR O PATRIMNIO um exerccio do olhar

(...) pouca ateno dada ao visitante no que se refere informao


sobre o lugar e seus habitantes, seus hbitos e costumes, sua histria e suas
lendas. H muito o que fazer entre ns para otimizar a experincia da visita:
estimular o olhar, provocar a curiosidade e levar o turista a descobrir toda a
magia do lugar.
A interpretao busca destacar lugares de memria (...) de modo a
revelar a identidade do lugar.
O principal foco da interpretao estabelecer uma comunicao efetiva
com o visitante, mantendo importantes interfaces com o turismo, a preservao
do patrimnio histrico e o desenvolvimento cultural das comunidades locais.
Mais do que informar, a interpretao tem como objetivo convencer as
pessoas do valor de seu patrimnio, encorajando-as a conserv-lo.
(...) envolvendo desde o inicio a populao do lugar, a interpretao
pode ser um poderoso aliado do desenvolvimento local sustentvel. Uma
comunidade que no conhece a si mesma dificilmente poder comunicar a
importncia de seu patrimnio (...)
A identidade, como se pode perceber, est intimamente ligada
memria, e nesse campo a histria oral revela-se um mtodo de inequvoca
eficcia.
(...) a histria oral pode construir uma excelente tcnica para se efetuar
um primeiro levantamento de questes, sobretudo em reas e localidades
ainda pouco exploradas, onde os dados so escassos ou inexistentes.
O documento oral representa grande potencial para a reviso de
interpretaes e a formulao de novas teorias, na medida em que capaz de
fazer emergir novas questes e novos campos de investigao.
O relato oral restitui - de modo lacunar - o passado a partir do presente,
o que quer dizer que toda lembrana pertence ao passado e ao presente e se
modifica segundo este ltimo. A conceituao dada por Henry Rousso sintetiza
esses pontos:
A memria (...) uma reconstruo psquica e intelectual que acarreta de fato uma
representao seletiva do passado, um passado que nunca aquele do indivduo somente,
mas de um indivduo inserido num contexto familiar, social, nacional. Portanto toda memria ,
por definio coletiva, como sugeriu Maurice Halbwachs. Seu atributo mais imediato garantir
a continuidade do tempo e permitir resistir alternidadm ao tempo que muda, s rupturas que
so destino de toda vida humana; em suma, ela constitui eis uma banalidade um elemento
essencial da identidade da percepo de si e dos outros.
A memria , portanto, um elemento construtivo da identidade, tanto
coletiva quanto individual, e elemento importante para o reconhecimento e a
valorizao de indivduos ou grupos, agindo para reforar sua auto-estima.
MANUAL DO PATRIMNIO HISTRICO

Acervo cultural
No livro Manual do Patrimnio Histrico, Leandro da Silva Telles define a
nomeao de patrimnio histrico como sendo um acervo de antanho porque
a denominao mais em voga e mesmo porque a entidade protetora do mesmo
se denomina Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Entretanto, a
designao mais correta seria acervo ou patrimnio cultural, pois o patrimnio
arquitetnico parte integrante da cultura nacional.
Razes da preservao do patrimnio histrico
Nossos aglomerados urbanos no so locais onde apenas se ganha
dinheiro; nossas cidades no se resumem em ser um dormitrio para seus
usurios. Nelas vivem seres humanos que possuem memria prpria e so
parte integrante da nossa histria.

BIBLIOGRAFIAS

FERRARA, Lucrcia D Alessio. Olhar perifrico: Informao,


Linguagem, Percepo Ambiental. 2.ed. So Paulo: Editora da Universidade
de So Paulo, 1999.

RIO, Vicente del; OLIVEIRA, Lvia de. Percepo Ambiental: A


Experincia Brasileira. 2.ed. So Carlos SP: Editora Studio Nobel, 1999.

MURTA, Stela Maris; ALBANO, Celina. Interpretar o patrimnio: um


exerccio do olhar. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2002.

LEMOS, Carlos A. C. O que Patrimnio Histrico. So Paulo: Editora


Brasiliense, 1981.

CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. Traduo de Luciano


Vieira Machado. So Paulo : Editora UNESP, 2001.

TELLES, Leandro da Silva. Manual do Patrimnio Histrico. Porto


Alegre: Co-Edio: Universidade de Caxias do Sul, Escola Superior de Teologia
So Loureno de Brindes, Rio Pardo, Prefeitura municipal, 1977.