24 de enero de 2014 Brecha
Exposicin de nuevos ingresos (2011-2013)
Arte mad ingresa al MNAV
Hasta el 9 de febrero el Museo Nacional de Artes Visuales (mnav)
expone una seleccin de las obras incorporadas a su acervo en los
ltimos tres aos y que, segn afirma su director, permiten tener una
mirada un poco ms completa del arte uruguayo. Adems procura
transparentar la poltica de adquisiciones seguida por la institucin.
Carolina Porley
La muestra presenta una se-
leccin de las piezas incorpo-
radas al principal acervo ar-
tstico del pas entre 2011 y
2013 mediante las tres prin-
cipales vas para ello: adqui-
sicin, donacin y legado. En
los ltimos tres aos ingresa-
ron al mnav 128 obras (95 de
ellas en 2013) pertenecientes
a una treintena de artistas,1 de
los 900 y poco presentes en la
coleccin.
Las adquisiciones incluyen
tanto las realizadas por el pro-
pio museo (salones nacionales,
compras directas a los artistas
o familiares, y en subastas) co-
mo las gestionadas por la Co-
misin de Patrimonio Cultural
de la Nacin (principalmente
en remates), y que luego sta
cede al mnav, mecanismo que
ha venido funcionando desde
hace unos aos.
La exposicin busca trans-
parentar la poltica de adquisi-
ciones del museo y explicitar
los criterios seguidos a la ho-
ra de adquirir obra nueva. Por
eso va a estar acompaada de
un pequeo catlogo donde su
director, Enrique Aguerre, ex-
plicar estos criterios al tiem-
po que incluir una breve his-
toria del acervo del mnav.
Al valorar los nuevos in-
gresos, el jerarca defendi an-
te Brecha la lgica detrs de
las incorporaciones y explic
la importancia de las nuevas
obras: Yo creo sinceramente
y no estoy siendo soberbio
que a partir de estos ingresos
se modifica en un punto impor-
tante la visin que tenamos
del arte nacional.
La afirmacin se explica
fundamentalmente por la tras-
cendencia del ingreso de una
obra, comprada este ao en
un remate, de Carmelo Arden
Quin (1913-2010), que es la
primera del autor y tambin la
primera obra mad que ingre-
sa al museo. Esto pese a la im-
portancia innegable que tiene
esta vanguardia abstracta rio-
platense en la produccin ar-
tstica nacional y en la historia
del arte en general. Fundado
en 1946, el Movimiento Mad
abarc distintas manifestacio-
nes artsticas (poesa, pintura,
escultura, diseo, teatro, entre
otras), aunque se destac por
su propuesta pictrica de un
arte no figurativo, introducien-
do el marco recortado como
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forma de romper con la con-
cepcin renacentista del cua-
dro como ventana.
La obra de Arden Quin su-
mada al acervo del mnav es
una tinta de 21,5 por 18 cent-
metros, con un diseo geom-
trico y marco recortado. As
se busca saldar, aunque sea en
parte, una gran deuda del Esta-
do uruguayo con un autor valo-
rado mundialmente desde su
radicacin en 1947 en Pars y
que no ha tenido un reconoci-
miento similar en su pas, algo
que empez a revertirse tras su
muerte, cuando el Saln Na-
cional de 2010 llev su nom-
bre en homenaje.
Es la primera obra de
Arden Quin que entra en las
colecciones nacionales, ex-
ceptuando las dos tintas que
tiene el museo de Rivera, que
como l era de all las don. consider importante tener
Entonces cuando hablemos
del mad ahora tendremos un
ejemplo concreto. Y es funda-
mental, porque si pensamos en
las principales narrativas del
arte nacional (planismo, cons-
tructivismo, etctera), el mad
es sin duda una de ellas. Era
una gran ausencia. Por eso
estos nuevos ingresos ayudan
a tener otra visin, ms com-
pleta y abarcadora, de nuestra
produccin artstica, afirm otras corrientes... Una obra
Aguerre.
Adems de la tinta de Ar-
den Quin, el director valor en
un sentido similar las obras de
Amrico Spsito (1924-2005)
y Hugo Longa (1934-1990),
ambas compradas en remate:
Hasta ahora el museo tena
una sola pieza de cada uno.
En los ltimos 40 aos no se
Arden Quin
ms. Eso cambi (). No po-
demos tener una idea real de
la produccin de estos artis-
tas sin piezas que muestren su
produccin a lo largo de los
aos. Y al explicar los cri-
terios que guan las compras
puntualiz: No es slo adqui-
rir obra buena. Importa el pe-
so del artista, el perodo que
refleja esa obra en su produc-
cin, si ayuda a comprender
puede no ser muy buena pero
puede ser fantstica para en-
tender un proceso, para ver las
corrientes, las influencias, por
qu el artista cambi respecto
a lo que estaba haciendo. Pa-
ra el museo esa obra es funda-
mental.
Segn el jerarca, esta
muestra constituye un cam-
bio considerable respecto a la
forma como se procesaron los
ingresos histricamente, y su
antecedente es la poltica em-
prendida por Mario Sagradi-
ni, quien comenz a asistir a
remates y realiz una prime-
ra exposicin con una selec-
cin de las 40 obras adquiridas
durante su direccin (2009-
2010): Sagradini empez a
comprar en subastas en 2009.
Entonces me pareci rarsimo
que tuviera la posibilidad de
hacerlo. No se haba hecho an-
tes, o por lo menos no se haca
pblico; ahora se conoce, se
muestra y se explicita. Vamos
a sacar un catlogo y la gente
podr decir qu mal o qu bien
que est comprando el museo.
Eso va a quedar por escrito,
porque nos interesa dejar cla-
ro que hay una poltica de ad-
quisiciones que parte de lo que
el museo ya tiene, del estudio
de la coleccin. Antes era un
misterio qu obra adquira el
museo y por qu (). Tampoco
se saba la lista de artistas que
integraban la coleccin. Des-
de 2010 se sabe, los pusimos a
todos en la web. Claro que esto
va a generar crticas: por qu
est ste o aqul, o por qu se
compr tal obra y no otra ()
pero no es tan grave como no
saber cmo funcionan estos
mecanismos.
COLECCIN O ARCHIVO. Al
analizar el acervo del museo,
Aguerre aclara que prefiere
hablar de las colecciones
del museo: Si en las 6.400 y
pico de obras que tenemos hay
ms de 500 que pertenecen a
un solo autor, como es el ca-
so de Barradas, podemos decir
que tenemos una coleccin Ba-
rradas dentro de la coleccin
del mnav.
Claramente, en cantidad
de obras, algunos artistas tie-
nen una representacin ms
que importante, al punto que
un tercio de las obras que in-
tegran el acervo pertenecen
a slo cinco artistas. La ma-
yor coleccin es la de Petrona
Viera (1895-1960), con 1.007
obras (irnicamente, el museo
no ha hecho nunca una expo-
sicin individual de Viera, una
de las principales representan-
tes del planismo). Luego, de
Rafael Barradas, recientemen-
te expuesto, hay un total de
503 obras, la mayor coleccin
de este autor en el mundo. De
Jos Cuneo el mnav tiene unas
380, de Juan Manuel Blanes
232, y de Carlos Federico Sez
alrededor de 140.2
As, una de las caracters-
ticas del acervo del mnav es
la diferencia en la cantidad de
obras de los distintos artistas
representados, con una distri-
bucin que no obedece clara-
mente a una necesidad o obje-
tivo predefinido por el museo,
que por ley debe reunir una vi-
sin abarcadora y completa de
la produccin artstica nacio-
nal. Tiene sentido que exis-
ta una sola obra de Jos Gur-
vich (el famoso espiral blanco)
frente a mil de Petrona Viera?
26 Brecha 24 de enero de 2014
Esta disparidad responde a la
forma de ingreso de las obras.
Sucede que a lo largo del
tiempo el acervo se fue con-
feccionando (y perfilando) en
gran medida con las donacio-
nes o legados, que incluan en
muchos casos cientos de obras,
y que ingresaron al museo sin
demasiado filtro. Consultado
al respecto, el ex director del
mnav entre 1969 y 2007, ngel
Kalemberg, cont que tradi-
cionalmente no se rechazaban
donaciones, pareca que estaba
mal hacerlo. Yo fui el primero
que rechaz una donacin.3
Lamentablemente no hay re-
gistro de esta poltica.
Segn el ex director Sagra-
dini el acervo del mnav se con-
feccion de forma aluvional,
por lo que no deba hablarse de
coleccin: Cuando habls
de coleccin es porque hay un
perfil, un criterio. Para m el
museo tiene ms bien un archi-
vo de obras, afirm.
Segn cuenta Kalemberg
en sus memorias,4 durante sus
casi 40 aos de gestin, y por
falta de una poltica guberna-
mental de adquisiciones, se
embarc en una frentica bs-
queda de donaciones, apelando
a artistas, herederos, colegas y
amigos, logrando que fueran
donadas al museo 927 obras.
De todos modos durante esos
aos hubo por lo menos dos
grandes compras: 448 obras
de Barradas en 1969, y Arte
universal, de Joaqun Torres
Garca, adquirida en remate en
1981.
Aguerre relativiz estas
apreciaciones sobre el acervo:
No me animara a decir que
el grueso de los ingresos fue
por donacin. Hubo adquisi-
ciones, compras, desde el prin-
cipio. S es cierto que la mayo-
ra de las obras entraron as,
porque hubo donaciones que
incluyeron muchsimas piezas,
como es el caso de Petrona o
Cuneo.
Claro que estn los ingre-
sos por los salones naciona-
les que se hacen con algunas
interrupciones desde 1937.
Pero si se contabilizan esas
obras, los tres primeros pre-
mios de los 55 salones nacio-
nales realizados a la fecha dan
165 obras en un total de 6.400.
Por otra parte, se puede ver
el peso de las donaciones en
algunos de los autores ms re-
presentados en el acervo, tanto
aquellas realizadas por fami-
liares de los artistas como por
coleccionistas. En el caso de
Carlos Federico Sez (1878-
1901), uno de los primeros ar-
tistas uruguayos en integrar el
acervo del mnav, es interesan-
te ver que el museo ha incor-
porado obra suya a lo largo de
todo el siglo, desde su crea-
cin: en 1917 el Estado com-
pr las primeras obras (nueve
leos y nueve dibujos). Al otro
ao ingres la donacin de 110 se compraron las 448 de Ba-
obras, realizada por la madre
del artista. Luego hubo algu-
nas compras, como la famosa
Hoja de biombo, adquirida
en 1997 declarada monumen-
to histrico, y finalmente en
2013 se compr en remate, por
3 mil dlares, un dibujo del au-
tor que constituye hoy la lti-
ma adquisicin.
En el caso de Cuneo, 320
obras fueron donadas por su
hijo en 1996 (el Estado ya ha-
ba adquirido obras de este ar-
tista cuando decidi en 1954
comprarle 50 piezas a cambio
de una mensualidad). Con Bla-
nes pasa algo particular: sal-
vo aquellas compradas o en-
cargadas por el Estado (como
el Juramento de los Treinta y
Tres), la gran mayora de las
232 obras que tiene el museo le
fueron donadas por coleccio-
nistas privados. El doctor y di-
plomtico Manuel Otero don
46 obras en 1916. Asimismo
uno de los cuadros ms emble-
mticos del acervo del mnav,
el Retrato de la seora Carlo-
ta Ferreira, fue otra donacin,
en este caso de Manuel Gari-
bay, en el mismo ao. Luego el
coleccionista y filntropo Fer-
nando Garca, a travs de una
donacin modal que le depa-
r dolores de cabeza al Estado
(un juicio por incumplimiento
realizado por sus herederos y
finalmente ganado por el go-
bierno), leg otras 152 obras
que formaban parte de su co-
leccin particular.
Si se analizan los ingre-
sos discriminados por dcada,
la ms prolfica fue la del 60,
cuando el museo agreg ms
de 2.180 obras. Slo en 1968
se sumaron, por donacin, 947
obras de Petrona (en 1966 ha-
ban ingresado otras 48 pie-
zas suyas), y a fines de 1969
rradas a un familiar del artista.
Asimismo, en 1961 se haban
adquirido 54 obras de Manuel
Ros mediante pensin gra-
ciable a la familia. Este meca-
nismo de adquisicin fue uti-
lizado tambin con familiares
de Joaqun Torres Garca (39
obras) y Barradas (24 obras),
entre otros.
CUBRIR LAGUNAS. Segn con-
t Aguerre, actualmente el mu-
seo tiene fondos para comprar
obra, ya sea directamente a los
artistas o en subastas o rema-
tes, a los que a veces va con el
presidente de la cpcn, Alberto
Quintela. Adems afirm que
todo el tiempo se estn recha-
zando o negociando donacio-
nes: Hay un criterio que tie- y la discontinuidad de los sa-
ne que ver con lo que tenemos
en la coleccin y lo que falta
o creemos necesario incorpo-
rar, y tambin hay un problema
de espacio. Cuando la familia
quiere donar, entonces vamos
y vemos, negociamos, ellos
quieren donar determinada
obra, nosotros tratamos de ver
qu necesitamos, si ya tenemos
obras de ese artista, de qu
etapas, y vemos qu aceptamos
y qu no. Se hace un informe
y se sube al director nacional
de Cultura que lo consulta con
el ministro y con la Comisin
de Patrimonio, que tiene entre
sus cometidos asesorar al mi-
nistro en estas cosas. Muchas
veces actuamos juntos con la
comisin, vamos a los remates
juntos, tenemos una relacin
muy fluida (). Por otra par-
te, creo que poltica de adqui-
siciones siempre hubo, porque
poner dinero o no poner dinero
es una poltica. Quizs lo que
recin ahora vemos es una po-
ltica que busca definirse ms
all de quienes estemos en la
direccin: esto es lo que tiene
el museo, esto es lo que quere-
mos que tenga, esto es lo que
falta.
Aguerre identific las gran- vas de ingreso de obra. Hoy
des lagunas o vacos en el acer-
peaje a un artista que expo-
Hugo Longa
vo: consider que hay una pre-
sencia fuerte de arte uruguayo
hasta los aos cuarenta, pero
que despus de los cincuen-
ta las obras empiezan a caer,
con una visin muy parcial de
los sesenta, muy poca presen-
cia del arte de los setenta, y
prcticamente nada de los aos
ochenta y noventa.5
Al arriesgar razones de esas
ausencia, sostiene que sin duda
pesa el cambio de rol del mu-
seo como agente legitimador,
el crecimiento del mercado del
arte, los aos de la dictadura
lones nacionales, entre otros:
Cambi el peso del museo
como referencia, quines en-
traban y quines no. A partir
de los sesenta hubo muchos
movimientos antimuseo, con-
tra instancias oficiales, como
los salones. Tambin hay ma-
nifestaciones artsticas con-
temporneas (de arte efme-
ro, land art, etctera) que son
ms difcilmente museables. Y
estn las causas polticas: to-
do lo que fue el captulo de la
dictadura, y cmo en esos aos
el arte pasaba por otro lado,
con gran protagonismo de los
institutos culturales extranje-
ros. El fenmeno del mercado
del arte, artistas que van cre-
ciendo y que cada vez es ms
difcil comprarles, tambin pe-
sa. Hoy una obra de Humberto
Causa est en 50 o 60 mil d-
lares, son precios a los que no
accedemos. No estamos com-
prando obra de ms de 10 mil
dlares. Las donaciones que
hemos tenido, como la de Cu-
neo, nunca la hubisemos po-
dido comprar.
Estos cambios tambin lle-
varon a que se deprimiera la
donacin o los legados como
los herederos de los artistas re-
conocen el valor comercial de
la obra legada y piensan dos
veces antes de donarla al mu-
seo, u optan por desarrollar sus
propias fundaciones para dar a
conocer la obra del artista (ca-
so de la Fundacin Gurvich,
por ejemplo). Los coleccionis-
tas, a su vez, ya no ven al Esta-
do como la institucin que los
va a consagrar o inmortalizar
en su rol de filntropos de las
artes, adems de ser conscien-
tes del valor no slo artstico
sino tambin econmico de sus
colecciones. Tampoco se con-
fa en el criterio y seriedad del
Estado a la hora de cuidar y
difundir los legados (basta re-
cordar lo sucedido con la co-
leccin de arte precolombi-
no de Francisco Matto). Y los
propios artistas ya no regalan
as como as sus obras (Ague-
rre aclara que nunca se cobra
ne en el mnav, esto es, no est
obligado a dejar una obra).
De todos modos el direc-
tor del mnav considera que el
museo todava es un lugar de
referencia para los artistas y
sus herederos: Todava sigue
existiendo eso de que quie-
ro que quede para el Estado,
para el museo nacional de mi
pas. Y record a Luis Cam-
nitzer, quien en 2012 don al
museo La Biblia de mis hi-
jos, una de las obras que se
exponen en esta muestra de
nuevos ingresos: Camnitzer
es una estrella del arte inter-
nacional, puede exponer don-
de quiera, pero cuando cum-
pli 75 aos quiso hacerlo
ac. En 2012 trajimos prc-
ticamente toda su obra. Y si
bien no se lo pedimos, don
una pieza al museo, un Gne-
sis en ingls, que para l era
muy significativa. n
1. La muestra est integrada por obras
de Carmelo Arden Quin, Washing-
ton Barcala, Javier Bassi, Luis
Camnitzer, Carlos Capeln, Eduar-
do Cardozo, Jos Cuneo, Juan de
Andrs, Carmelo de Arzadun, Car-
los de Santiago, Lacy Duarte, Ma-
ra Freire, Digenes Hquet, Hugo
Longa, Hilda Lpez, Martn Men-
dizbal, Jos L Montes Lenguas,
Clarel Neme, Nerses Ounanian,
Jorge Pez Vilar, Virginia Patro-
ne, Csar Pesce Castro, Philippe
Ramette, Alceu Ribeiro, Claudio
Silveira Silva, Luis A Solari, Am-
rico Spsito, Gustavo Tabares, Ana
Tiscornia, Augusto Torres, Horacio
Torres, Juan Ventayol, Julio Verdi
y Petrona Viera.
2. Comparativamente, la presencia
de otros de los grandes maestros
de la pintura nacional, como Joa-
qun Torres Garca o Pedro Figari,
en cantidad, es bastante menor: de
Torres hay slo 38 obras (hay que
considerar los incendios en Bogo-
t y en Rio de Janeiro) y de Figari
apenas 29.
3. Entrevista con la autora de la nota,
realizada el 15 de abril de 2013.
4. Vase el catlogo Centenario del
mnav, disponible en la web del
museo.
5. El diagnstico fue muy similar al
realizado por la nueva directora del
Museo Blanes, Cristina Bausero,
respecto al acervo de la institucin
departamental. Vase Brecha, 15-
XI-13.