Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
UNIDAD AJUSCO
LICENCIATURA EN PEDAGOGA
PROPUESTA PEDAGGICA
PRESENTAN:
ASESORA:
MTRA. DOLORES GUADALUPE MEJA RODRGUEZ
CAPTULO I
CAPITULO II
DIAGNSTICO PEDAGGICO
CAPITULO III
3.1 Fundamentacin.. 44
CONCLUSIONES. 78
FUENTES DE CONSULTA 82
INTRODUCCIN
Desde el punto de vista cultural, la danza folklrica permite al nio apreciar las
manifestaciones dancsticas que son propias de su pas, obteniendo con ello una
mejor apropiacin de su cultura (Jurez, 1978).
*Cabe aclarar que a lo largo de todo el texto manejaremos el trmino nio/s de manera incluyente para
ambos sexos.
Pgina | 3
fina. Cuando la danza folklrica es parte de la formacin del nio lo induce a
sentirse integrado a su cultura y races.
Pgina | 4
competencias en este campo, y si se llegan a trabajar no hay una articulacin
adecuada con las competencias de los otros campos formativos.
Como caractersticas principales del modelo por programas podemos decir que
es una intervencin que surge de su total integracin y colaboracin con la
institucin educativa, se parte de las necesidades del centro y el contexto en que
se encuentra la institucin para disear la intervencin adecuada. Para el logro de
dichos propsitos, este trabajo est formado por tres captulos:
Pgina | 5
En el captulo III se hace un breve anlisis acerca de qu es el PEP (2004), ya
que este documento es el que se toma como base principal al trabajar las
competencias con los nios, tambin abordamos el tema de la danza para
desarrollar su motricidad y realizamos un taller como intervencin orientadora que
trata dichos aspectos, adems de la evaluacin del mismo.
Pgina | 6
CAPTULO I
Pgina | 7
Tambin la orientacin psicopedaggica se dirige a todas las personas, no slo a
aquellas que presentan problemas o dificultades, es un proceso grupal y
colectivo, por eso se considera que este tipo de orientacin es para todos.
Pgina | 8
adolescencia, pues elegir la profesin en esa etapa era nica y definitiva
(Bisquerra, 1996).
Durante los primeros veinte aos del siglo XX, la orientacin vocacional se enfoca
en el modelo clnico, esta decisin se toma por la influencia del desarrollo del
movimiento de la higiene mental, los estudios sobre el desarrollo del nio, la
aplicacin de tests y el movimiento psicomtrico, entre otros.
Bisquerra (1996) comenta que en la dcada de los cuarenta del siglo XX, debido
al regreso de los veteranos de la segunda guerra mundial, los servicios de
orientacin en ese momento se centraron en dar atencin a las relaciones
familiares y de pareja.
Durante los aos cincuenta surge una nueva etapa de la orientacin llamada la
revolucin de la carrera, su principal exponente fue Donald E. Super quien
propone un cambio de definicin acerca de la orientacin vocacional:
Pgina | 9
es el proceso de ayudar a la persona a desarrollar y aceptar una imagen integrada
y adecuada de s mismo y de su rol en el mundo del trabajo, comprobar este
concepto frente a la realidad y convertirla en realidad, con satisfaccin para s
mismo y para la sociedad (Citado por Bisquerra, 1996: 40).
Ahora bien, los servicios de orientacin educativa de las escuelas, que durante
dcadas se haban centrado en la atencin a los casos problema, pasan
paulatinamente a adoptar un enfoque de programas de intervencin, dirigidos a la
prevencin y desarrollo, es decir, se interviene antes de que surja un problema;
la planificacin de estos programas se llevan a cabo de manera proactiva.
(Bisquerra, 1996). Es as como surge la orientacin psicopedaggica, su objetivo
primordial es formar a los profesionales que han de intervenir en:
Pgina | 10
Facilitando, con ello, un desarrollo integral de todos y cada uno de los alumnos.
Aunque la accin orientadora no slo debe dirigirse al individuo, sino que tambin
debe actuar sobre el contexto escolar y social en el que se desenvuelve el
alumno.
Pgina | 11
incentivadora, centrada en el objeto o propsito e incidente en la toma de
decisiones responsable, enseando a usar y procesar la informacin y a clarificar
las propias experiencias (Rodrguez, 1994: 15).
Pgina | 12
Los modelos de orientacin sirven de gua para la accin, su funcin es proponer
formas de actuar, por ello se dice que los modelos son normativos y prescriptivos.
Existen varios modelos de trabajo. Dependiendo de la cultura y el contexto social
se determina el ms adecuado para la intervencin. En esta propuesta
pedaggica mencionamos tres modelos: el clnico, el de consulta y el modelo por
programas.
Pgina | 13
cuenta con una adecuada estructuracin que la sostenga dentro del
procedimiento de escolarizacin en este nivel; porque no se ve a la educacin
infantil (0-6 aos) como obligatoria, aunque s se reconoce su carcter educativo
pues contribuye al desarrollo fsico y personal del nio (Asociacin Mundial de
Educadores Infantiles, 2006).
Pgina | 14
Ma. de Cdes (2002) argumenta que una buena observacin requiere la
presencia en el aula del observador, perfectamente incardinado para facilitar que
el nio presente una actuacin espontnea, saber cundo o no brindar la ayuda.
En este sentido, ella menciona 3 modelos de intervencin:
As, saber observar no slo es conocer el ritmo del grupo con el que se trabaja,
sino conocer a cada uno de los alumnos, actitudes, personalidades,
inseguridades y valores. Si toda la informacin recabada es fidedigna entonces
se puede plantear la intervencin psicopedaggica adecuada en cada caso.
Pgina | 15
Funcin de ayuda: es para que el orientado consiga su adaptacin en cualquier
momento o etapa de su vida y en el contexto en el que se encuentre, para
prevenir ajustes y poder tomar medidas correctivas en un determinado caso.
Funcin informativa: tiene que ver con la situacin personal y del entorno; sobre
aquellas posibilidades que la sociedad ofrece al educando.
De acuerdo con las funciones planteadas por Rodrguez (1994), los objetivos que
persigue la orientacin educativa son los siguientes: diagnosticar el problema
(prevencin), buscar una mejor integracin donde se involucre la familia y la
escuela (desarrollo), tener profesorado capacitado para mejorar la maduracin
del alumno (desarrollo), trabajar sobre el contexto en donde se desarrolla la
orientacin (tratamiento) y brindar al alumno una buena adaptacin escolar y
social que le permita un clima de seguridad (integracin social).
Pgina | 16
Codes (2002) seala que el objetivo de la orientacin es prevenir, identificando
tempranamente las necesidades de los alumnos, esto tambin incluye si
presentan algn tipo de problemas de aprendizaje y/o necesidades educativas
especiales (n.e.e). A continuacin se mencionan algunos puntos que ayudarn al
orientador a la prevencin de problemas dentro del aula:
Para iniciar con el tema tomaremos la definicin de rea que propone Bisquerra:
rea es un conjunto de temticas de conocimientos, de formacin y de
intervencin, entendidas como aspectos esenciales a considerar en la formacin
de los orientadores (1998: 11).
Pgina | 17
Orientacin para el desarrollo de la carrera.
Esta rea de intervencin tiene las siguientes fases: la primera fase se origina en
1970 con la revisin de la naturaleza de la formacin profesional, con el fin de ver
las necesidades que demandaba el mercado laboral para su satisfaccin, sin
dejar a un lado las inquietudes del sujeto en cuestin (Velaz, 2002). La segunda
fase se desarrolla en 1971 con recomendaciones hechas a los Directores de
Centros de Educacin Secundaria en E.U. sobre la necesidad de incrementar la
competencia de sus alumnos. La tercera fue en 1974. Segn Rodrguez Moreno y
Figuera (citados en Velaz, 2002), se va a consensuar la definicin para el
desarrollo de la carrera, consolidndose su institucionalizacin en la estructura
educativa.
Pgina | 18
atencin a la diversidad, desde metodologas y estrategias de enseanza
adecuadas.
Pgina | 19
A todos estos aspectos deben atender el enfoque actual de la Orientacin
Psicopedaggica.
Pgina | 20
As, se lograr la identificacin de necesidades en los alumnos y el
asesoramiento adecuado para los padres en cuestiones educativas. Sin olvidar
que el xito de la accin orientadora se basa en llevar una sistematizacin
adecuada en la estructura del trabajo educativo, estas acciones orientadoras por
ningn motivo deben someterse a la improvisacin, pues se requiere de una
intervencin conjunta del equipo docente. De esta forma las actividades
orientadoras y educativas se desarrollarn a la par.
Aunque pareciera que los factores anteriores no tienen mucha relevancia en los
nios menores de 5 aos, resulta todo lo contrario, pues al no tener el cuidado y
la atencin de sus progenitores debido al exceso de trabajo y la falta de tiempo
para atenderlos, en algunos casos, los padres se ven obligados a contar con
instituciones que brinden a sus hijos los cuidados y atenciones pertinentes que
ellos no pueden proporcionar a cabalidad.
Pgina | 21
La Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la
Cultura (UNESCO, citado en el Informe Delors, 2002) argumenta que en los
lugares donde las familias trabajadoras no cuentan con acceso a
establecimientos de cuidado infantil, la educacin de un nmero sustancial de
nios se ve afectada al menos de tres maneras: los nios menores de cinco
aos eran dejados solos en sus casas o bajo el cuidado de otros nios de edad
escolar; los nios eran llevados al lugar de trabajo de los padres, incluso cuando
el entorno laboral poda ser perjudicial para el desarrollo del nio; los nios se
quedaban a cargo de personas no capacitadas, en entornos informales.
El Informe Delors (2002) sostiene que es necesario contar con maestros que
asuman el reto de la formacin para la integracin, la crtica, la autonoma y la
tolerancia. El documento tambin atribuye al maestro la responsabilidad de
favorecer en los alumnos la adquisicin de habilidades, competencias y
destrezas que les permitan aprender a aprender, a ser, a hacer y a convivir.
Pgina | 22
frecuente en nuestra sociedad, desafortunadamente este tipo de pensamiento
no permite al nio interactuar con otros nios e imposibilita su autonoma y
espontaneidad. Por eso cuando los padres se ven obligados a dejar a sus hijos
en la escuela, es con la idea de proteccin no con la necesidad de que se les
brinde una educacin escolarizada que promueva su autonoma, creatividad,
socializacin, etc.
Otro prejuicio que seala Tonucci (2002), acerca de la escuela infantil, es pensar
que el nio pequeo no sabe, por eso a veces la escuela infantil suele proponer
actividades banales, humillantes y sin sentido, pues se cree equivocadamente
que el nio comienza su etapa de aprendizaje despus de los 6 aos.
Tonucci (2002) asegura que los estudios realizados sobre psicologa gentica y
psicologa evolutiva demuestran que el nio empieza a saber desde el momento
de su nacimiento y que su conocimiento se desarrolla en los primeros das,
meses y aos ms de lo que se desarrollar el resto de su vida. Por eso se
debe pensar y querer, en una escuela de alto nivel, adaptada al vertiginoso ritmo
de desarrollo de los nios y confiada a adultos especialmente preparados y
formados (2002: 13).
Pgina | 23
Lo anterior demuestra que la consolidacin de la educacin infantil no ha sido
fcil y que todava hay mucho por hacer para mejorar la visin que la sociedad,
los padres de familia e incluso las docentes tienen de ella. A continuacin se
expondrn algunos fundamentos tericos que se deben tomar en cuenta para la
primera infancia.
Pgina | 24
proporcionarse implicando a las familias, a las comunidades o a programas
institucionales, segn corresponda (Myers, 2000).
Con lo anterior podemos darnos cuenta que existe gran variedad de conceptos y
denominaciones que se detectan en la documentacin producida sobre la
atencin a la primera infancia. Por eso Fujimoto y Peralta (1998) consideran
apropiado sustentar una serie de fundamentos tericos y empricos que deben
expresar orientaciones y requisitos tcnicos bsicos para crear un programa de
atencin integral para la primera infancia. Abordar temas especficos que
ayuden a detectar y resolver los principales problemas de la educacin para la
primera infancia es indispensable para poder avanzar significativamente en la
creacin de programas segn las necesidades de a quin vaya dirigido.
Pgina | 25
educacin debe ser mutua y complementaria, ya que cada uno aporta aspectos
comunes y diferentes en el crecimiento y formacin del nio.
Pgina | 26
1.2.3 Alternativas para el desarrollo de la atencin educativa integral de la
primera infancia.
Vicky Colbert (1994) propone una serie de alternativas y poltica educativa para
un mejor desarrollo a la atencin educativa de la primera infancia. En primer lugar
defiende la idea de lo importante que es invertir en el desarrollo infantil, al tomar
en cuenta distintos argumentos como el cientfico, el de derechos humanos, el
moral, el de equidad social, el econmico, el programtico, el poltico y el
argumento del cambio social y las circunstancias demogrficas. Cada argumento
tiene valor en s mismo, pero cuando se combina con otros, se vuelve totalmente
apremiante. Por eso ella asegura:
que el conjunto de argumentos que aqu se presentan proporcionan una base muy
fuerte con la que se puede buscar un aumento de inversin en programas de
desarrollo infantil y cuidado de la niez, ya sean stos organizados por individuos,
familias y comunidades, o por gobiernos u organizaciones no gubernamentales
(Colbert, 1994: 163).
Pgina | 27
las variaciones que se presentan en las diferentes etapas del desarrollo del nio,
estn definidas por los cambios en las necesidades de desarrollo en los primeros
aos; los enfoques complementarios con cada enfoque dirigido a una serie de
factores ambientales que tiene influencia en el desarrollo del nio; las pautas del
programa debern ser extensos a las costumbres locales (Colbert, 1994: 175).
Pgina | 28
la presin financiera seguir creciendo, adems existen signos preocupantes de
que la calidad de los servicios dista mucho de ser la deseable. Esto es
comprensible si se asume que el sistema educativo nacional se encuentra
sometido a la tensin que provoca la masificacin de un servicio en detrimento de
la calidad del mismo.
Pgina | 29
CAPTULO II
DIAGNSTICO PEDAGGICO
Para trabajar este tema es importante saber las implicaciones que tiene el
diagnstico, por ejemplo, Brueckner y Bond (citados en Iglesias, 2005) vean la
necesidad del proceso diagnstico slo cuando aparecan dificultades de
aprendizaje. El objetivo era proporcionar informacin relevante de un alumno y de
su entorno, a fin de analizar e interpretar esta informacin para actuar en
consecuencia a travs de la toma de decisiones sobre el proceso de reeducacin.
As, la finalidad del diagnstico est asociada al conocimiento cientfico de las
situaciones pedaggicas para tratar de describir, clasificar, predecir e indagar. A
partir de ah podemos prevenir, potenciar y perfeccionar aquellos aspectos que
requieren atencin inmediata o mediata (Mercado, 2009).
Pgina | 30
b) La amplitud del fenmeno y de las causas del fracaso escolar en las
sociedades educativas totalmente desarrolladas.
Ambos factores plantean retos a la institucin que se tiene que evaluar y valorar
segn el contexto, para darle un encause directo al diagnstico y as lograr una
solucin a los problemas detectados.
Esta clasificacin de objetivos sin duda nos permite, de manera clara, identificar
cul es el propicio para trabajar de acuerdo con el tema deseado.
Pgina | 31
2.3. Etapas para la realizacin del diagnstico pedaggico.
Sin duda para realizar el diagnstico pedaggico necesitamos saber cules son
sus etapas de realizacin, por eso presentamos a continuacin la estructura
propuesta por Buisn, Fernndez y Anaya para realizarlo (citados en Iglesias,
2005).
Pgina | 32
Como se puede observar, cada una de estas etapas de realizacin nos permite
obtener un diagnstico adecuado para intervenir en la situacin requerida.
Pgina | 33
materiales, registros de producciones de una obra, borradores, etc. Estas fuentes
de informacin permiten conocer en profundidad y amplitud la calidad de un
trabajo y el autor (nio, educadora, familia).
Despus, se les mostraron a los nios, dos videos de danza; el primero fue el de
los Concheros que es una danza tpica de la Ciudad de Mxico, Distrito Federal,
y el segundo fue El Jarabe Tapato que es tpico de Jalisco. Las preguntas de
los cuestionarios fueron las siguientes.
Pgina | 34
Qu dificultades ha tenido para incorporar la danza folklrica en su
planeacin de trabajo?
Trabaja la danza folklrica para favorecer otras competencias en los
alumnos?
Organizacin Institucional
Jardn de Nios Isidro Burgos Jardn de Nios Tlahuiz
Al inicio de ciclo escolar el Jardn de El equipo de esta escuela estaba
Nios tena seis maestras, dos por cada conformado en un principio por cuatro
grado (1,2 y 3), pero en el mes de maestras titulares (dos de 2 y dos de
febrero del 2010 la maestra de 1A dej 3), un maestro de msica, un maestro
de laborar ah, por tal motivo tuvieron que de educacin fsica, y la seora de
fusionar los grupos de segundo ao intendencia. En la actualidad, sigue
teniendo una poblacin de 40 nios. As, habiendo cuatro maestras pero
una maestra de segundo grado cubrira el cambiaron a una de segundo porque
grupo de 1A, la directora asign el se jubil. En diciembre del 2009 se
grupo. La escuela se organiza en integr al equipo la directora de la
comisiones, cada semana se rolan las escuela, ya que en un principio la
asignaciones. La hora de entrada es de escuela no contaba con el apoyo de
Pgina | 35
2:20 pm a 2.30 pm y la hora de la salida una directora. En lo que respecta a la
5:30 pm. organizacin de la entrada de los nios
a la institucin, se lleva a cabo por
medio de comisiones. As, dos
maestras estn de guardia en la
entrada para observar que los nios
vengan con su gafete, nio que no lo
porte no tiene derecho a entrar, ya que
es una regla muy estricta que marca la
institucin. La hora de entrada es a las
2:20 pm y cierran a las 2:30 pm, y la
salida es a las 5:30 pm.
Como se puede observar, son instituciones que cuentan con personal necesario
para atender las necesidades de los alumnos, adems la organizacin interna de
cada plantel permite que funcione adecuadamente.
Perfil docente
Pgina | 36
Descripcin fsica del plantel y sus recursos
Ubicacin geogrfica
Pgina | 37
la colonia es de clase media-baja, la observar a simple vista, predominan
mayora de los nios vive cerca de la las familias de clase media-baja y
escuela, en vecindades. Casi no hay baja; los nios que asisten a esta
agua, algunos nios llevan muy sucio su escuela viven cerca de ella. En el
uniforme y no se baan a diario. El preescolar asisten los nios muy
oficio predominante de los padres del aseados, unos con uniforme, otros
grupo de 3 A es el comercio, existen no, pero aun as limpios. La mayora
muchos problemas de alcoholismo y de los padres se dedica a trabajar en
violencia familiar. La mayora de los fbricas, en el comercio o
nios no comen en sus casas por falta desempean algn oficio; incluso
de dinero. Algunos no viven con sus algunas mams trabajan. En esta
padres y otros viven con sus abuelos; y escuela existen casos en donde los
aunque la situacin familiar de los nios abuelos se tienen que hacer cargo de
no es fcil, los padres de familia o sus nietos porque sus padres los
tutores apoyan mucho a la maestra en abandonaron; toda esta informacin
actividades que realiza la escuela o fue obtenida al ayudar a las maestras
tareas de los nios, siempre participan de grupo en la aplicacin de un
en festivales, kermes, juntas, etc. cuestionario que les manda la SEP
Llevan una buena relacin con la como registro socioeconmico y de
maestra, al grado de contarle la salud de los alumnos.
situacin familiar en la que viven. Toda
la anterior informacin fue
proporcionada por los nios en una
actividad donde tenan que expresar
sus sentimientos y forma de vida.
Poblacin atendida
Debido a lo anterior podemos notar que depende mucho de las docentes que se
practique y favorezca la competencia de expresin y apreciacin dancstica en el
nivel preescolar, precisamente por ello, es an ms importante que las docentes
vean a la danza como parte fundamental del proceso psico-motriz del nio y no
como actividades de mero relleno.
De acuerdo con el anlisis que arrojaron las entrevistas se pudo notar que las
tendencias de los nios respecto a la danza folklrica son favorables, les gusta la
msica prehispnica, les llama la atencin los diferentes sonidos, movimientos y
los diversos accesorios que se ocupan en el baile.
Las respuestas de las maestras arrojaron como resultado que cuando la danza
folklrica no se practica en el preescolar es por el inters personal o desinters
que muestran frente al grupo, porque, finalmente, son ellas las que deben
fomentar los conocimientos y experiencias significativas en los nios.
Debido al trabajo y la rutina diaria que se lleva a cabo dentro de las dos
instituciones; las directoras de cada plantel determinaron que podamos trabajar
con un cierto nmero de alumnos, los cuales fueron escogidos por cada una de
ellas. De tal manera que el grupo de nios a los que se aplicaron los instrumentos
fueron 7 en cada institucin. En el Jardn de Nios Isidro Burgos nos permitieron
Pgina | 39
trabajar con 3 nias y 4 nios; y en el Jardn de Nios Tlahuiz tambin fueron 3
nias y 4 nios. Dadas las circunstancias, observamos que el sexo de los nios
fue un factor que posiblemente condicion su respuesta acerca del baile que ms
les gust. En las entrevistas las nias sealaron que les gust ms el jarabe
tapato por la falda y los accesorios que se utilizan, y en el caso de los nios el
baile de concheros porque ven a los danzantes como guerreros. Debido a lo
anterior, a la mayora de los nios les gust ver la danza de los concheros; es por
eso que se eligi este baile para el diseo y aplicacin del taller que se presenta
en el siguiente captulo.
Pgina | 40
En la grfica que se presenta a continuacin mostramos cunto les gusta bailar a
los nios y dnde lo han hecho.
90 60
80 50
70 40 FIESTAS
60 30 ESCOLARES
50 MUCHO 20 FIESTAS
40 POCO 10 SOCIALES
30 AMBAS
0
20 DNDE
10 HAN
0 BAILADO
60
50
40
30 LOS CONCHEROS
20 EL JARABE TAPATIO
10 AMBOS
0
QU BAILE LES
GUST MS
Segn lo anterior, observamos que la danza s les gusta a los nios en general,
sin embargo, existen factores ajenos a ellos que no les permite llevar a cabo este
tipo de actividades dentro de la institucin, por ejemplo: que no hay inters por
parte de las maestras, no existen los materiales necesarios, no hay tiempo para
practicarla, etc.
En cuanto a los resultados del diagnstico aplicado a las maestras, lo que dijeron
fue lo siguiente: En la primera pregunta la maestra del Jardn de Nios Tlahuiz
no tiene inters por la danza, en el Jardn de Nios Burgos la maestra s tiene
inters. En la segunda pregunta el acercamiento a la danza por parte de la
maestra del Tlahuiz ha sido slo como espectadora; la maestra del Burgos el
acercamiento que ha tenido con la danza ha sido al practicarla. En la tercera
pregunta las dos maestras concuerdan con los siguientes beneficios que la danza
brinda a los nios: ritmo, movimientos, coordinacin motora, psicomotricidad,
accin recreativa, manejo de emociones y ubicacin espacial. En la cuarta
pregunta nos dimos cuenta que la maestra de Tlahuiz no ha promovido ninguna
Pgina | 41
actividad en este ciclo escolar, a diferencia de la maestra del Burgos, ella s ha
promovido actividades en este ciclo. En la quinta pregunta la maestra del
Tlahuiz ha tenido dificultades para incorporar la danza a su planeacin, la
maestra del Burgos no tiene ninguna dificultad, le gusta mucho trabajar con la
danza. En la sexta pregunta la maestra del Tlahuiz no relaciona la danza con
otros campos formativos, la maestra del Burgos s integra la danza en los otros
campos del PEP 2004.
Lo anterior evidencia que existe por parte de la maestra del preescolar Tlahuiz,
un desinters por la danza aunque sabe lo que sta puede aportar en el
desarrollo de los nios. Lo contrario de la maestra del Jardn de Nios Isidro
Burgos, ya que ella s trabaja la danza, la ha practicado y la integra en algunas
actividades con los nios.
Como resultado de las observaciones notamos que depende mucho del inters y
el conocimiento de los beneficios de la danza folklrica para que las docentes
trabajen el campo de expresin y apreciacin artstica; y para que esto suceda, el
inters debe ser cultivado.
Pgina | 42
maestro de educacin fsica argument que la danza est fuera del programa
desde hace varios aos, porque la SEP as lo estipul, y coment tambin que
para los festivales los nios ya no practican ningn tipo de bailes, cabe mencionar
que las dems docentes apoyaron lo dicho por este maestro (D.C. 2010) .
Pgina | 43
CAPTULO III
3.1. Fundamentacin.
Pgina | 44
con las polticas econmicas puestas en marcha para impulsar el desarrollo
nacional y con el porcentaje de poblacin que ha ido en aumento. Otro factor a
considerar es que la mayora del personal docente no est debidamente
capacitado para estar al frente de un grupo, pues las diversas instituciones,
principalmente particulares, de este nivel educativo reclutan personal que no
cuenta con la debida preparacin, adems otro factor importante que viene
surgiendo desde hace dcadas es el desinters o desinformacin que tienen los
padres de familia acerca de la importancia que tiene la educacin preescolar, a
pesar de que se han desarrollado campaas formales e informales de
sensibilizacin para dar a conocer al nivel preescolar, eso no ha sido suficiente
para que los padres reconozcan su importancia (Bertely, 2005).
Pgina | 45
de la educacin preescolar con la educacin primaria y secundaria mediante el
establecimiento de propsitos fundamentales que correspondan a la orientacin
general de la educacin bsica.
Debido a lo anterior, algunos tericos, entre ellos Tonucci (2002), manifiestan que
se debe dar especial atencin a los primeros aos de vida, pues es all donde se
juega el futuro de los hombres y mujeres del pas. Respecto a lo anterior
concordamos con l, porque los primeros niveles de escolaridad son el momento
crucial para los aprendizajes que sern decisivos en el desarrollo social y
personal del nio.
Para lograr la efectividad de este nivel se necesita cubrir una serie de condiciones
y factores como la organizacin y el funcionamiento de la escuela, el apoyo y las
demandas del sistema hacia los planteles escolares, sin dejar a un lado las
prcticas educativas, las formas de trabajo y la relacin con el grupo, estas
actividades deben ocupar un lugar central en el desempeo educativo.
Pgina | 46
3. Propsitos fundamentales: Definen la misin de la educacin preescolar y de
ellos se derivan las competencias que se espera logren los alumnos en el
transcurso de la educacin preescolar.
4. Principios pedaggicos: El programa incluye 10 principios pedaggicos que
permiten orientar el trabajo docente bajo referentes conceptuales comunes
sobre algunas caractersticas de los nios y de sus procesos de aprendizaje,
as como tambin ayudan a reflexionar sobre su propia prctica para fortalecer
las formas de trabajo.
5. Campos formativos: Es una estructura que conforma contenidos formativos
integrales que permite el desarrollo del nio. stos se dividen en: Desarrollo
personal y social; Lenguaje y comunicacin; Pensamiento matemtico;
Exploracin y conocimiento del mundo; Expresin y apreciacin artstica;
Desarrollo fsico y salud.
6. La organizacin del trabajo docente durante el ao escolar: En este apartado
lo que se pretende es organizar todos los recursos para facilitar las prcticas
docentes.
7. La evaluacin: Consiste en observar los logros de los alumnos, as como
tambin las dificultades que manifiestan para alcanzar las competencias
sealadas.
Sin embargo, no es tan sencillo llevar a la prctica el PEP 2004, ya que existen
factores como el contexto socioeconmico y cultural del lugar, as como la
desinformacin y la poca formacin de los docentes respecto al Programa, pues
ya no slo es seguir actividades como si fueran recetas de cocina, sino que,
dado al carcter abierto con que est hecho, cada docente tiene que determinar
su forma de trabajar y las maneras en que lo ha de llevar a cabo.
Pgina | 47
3.1.2 Campos formativos.
De igual manera, en el PEP se seala que la expresin artstica tiene sus races
en la necesidad de comunicar sentimientos y pensamientos, que son traducidos a
travs de la msica, la imagen, la palabra o el lenguaje corporal, entre otros
medios. El desarrollo de estas capacidades puede propiciarse en los nios desde
edades tempranas, a partir de sus potencialidades.
Pgina | 49
En el trabajo con las actividades artsticas la educadora debe tomar en cuenta
que para los nios ms pequeos es fundamental tener oportunidades para el
juego libre y la expresin, la manipulacin de objetos y texturas, entre otras, pues
el movimiento y la exploracin son necesidades vitales que no deben pasarse por
alto.
Como hemos visto, cada uno de los campos formativos pretende desarrollar
distintas habilidades y destrezas que le permitan al nio constituirse como un ser
integral y que le facilite la integracin a su sociedad. Aunque todos estos campos
son indispensables para la formacin de los alumnos de preescolar, trabajaremos
con este ltimo que es expresin y apreciacin artstica, mismo que abordamos
a continuacin y de manera especfica con el tema de la danza folklrica aplicada
en este nivel educativo.
Pgina | 50
ido elaborando a lo largo de los tiempos; durante los cuales una determinada
sociedad ha establecido gustos, creencias, ideas y lenguajes para comunicarse.
Con base en lo que dice Ossona, creemos que la danza se establece de manera
colectiva, porque al momento de efectuarse se comparte el mismo sentimiento.
Este sentimiento tiene una funcin muy importante porque transmite de manera
natural las diversas emociones del ser humano. Consideramos que la danza
implica acciones del hombre que permiten expresar sentimientos y emociones en
una sociedad determinada bajo una cultura especfica.
Una vez definidos los trminos de danza y folklore, podremos conjuntarlos para
obtener un nuevo concepto que abordaremos en este momento: danza folklrica.
Para Castaller (2000: 34):
Pgina | 51
La danza folklrica posee una carga ideolgica fuerte, pues cada lugar tiene un
folklor diferente que lo hace especial de los dems, por lo tanto, los antecedentes
de cada cultura trazan la forma de expresar sensaciones de acuerdo con la poca
y el contexto. Por ejemplo, en los pueblos antiguos la danza tena como finalidad
hacer una conexin con los espritus de sus dioses, o de los animales a quienes
deseaban cazar.
Castaller (2000) comenta que aunque no se sabe con precisin cundo naci la
danza folklrica, s se sabe el por qu de su nacimiento, normalmente se
relaciona con un hecho social, histrico o cultural. Al ser una actividad socio-
cultural, la danza folklrica se vale de la pantomima, la poesa y el canto como
lenguaje de comunicacin.
Gimeno afirma que todas las culturas disponen de tres tipos de danza: la
religiosa, la guerrera y de diversin (1985: 97). En este caso, la danza folklrica
de Mxico engloba los tres tipos de danza. De esta manera, podramos
argumentar que la danza folklrica es un lenguaje especial que permite de
manera concreta transmitir (por medio de movimientos corporales especficos)
sentimientos y emociones de una cultura para mostrar sus costumbres
correspondientes.
Pgina | 52
3.2.1 Qu dice el PEP 2004 de la danza?
Al respecto Dadamia (2001) sustenta que todos los seres humanos estamos
dotados naturalmente de capacidad creativa que podemos y debemos
desarrollar, aunque hay que aprender a hacerlo; pues la creatividad es el gran
instrumento que el ser humano tiene para la educacin de sus sentimientos, para
movilizar toda su potencialidad, generar su desarrollo psicolgico y maduracin.
Para comunicar ideas mediante lenguajes artsticos, el PEP (2004) menciona que
hay que combinar sensaciones, colores, formas, composiciones, transformar
objetos, establecer analogas, emplear metforas, improvisar movimientos, etc. El
desarrollo de estas capacidades que requieren las nias y nios se pueden dar
desde edades tempranas, a partir de sus potencialidades con el objetivo de
favorecer la expresin creativa y personal de lo que el alumno siente, piensa,
imagina y puede inventar, as como tambin la apreciacin de producciones
artsticas.
Pgina | 53
de oportunidades para que las nias y los nios hagan su propio trabajo, miren y
hablen sobre l y sobre la produccin de otros.
Por lo tanto, la danza folklrica es una actividad que orienta al nio a potenciar su
sensibilidad, curiosidad, imaginacin, creatividad, personalidad y motricidad,
mediante experiencias que propicien un acercamiento personal. Centrar la
atencin del nio en experiencias relacionadas con la danza es fcil, pues a
temprana edad juegan con su cuerpo, tienen la capacidad de centrar su atencin
visual y auditiva en lo que les gusta, y reaccionan emocionalmente con la msica
y el canto, lo que les permite expresar sus sentimientos (PEP, 2004).
Pgina | 54
que los educandos asuman sus valores, que sern autnticamente significativos
si estn relacionados con sus conocimientos y experiencias previas. La
articulacin de experiencias, conocimientos, valores y cultura ayuda a los nios a
adquirir un mundo significativo.
Segn Jurez:
Es por eso que la presencia del rea artstica en el nivel preescolar es esencial
para la formacin integral del nio, su propsito es relacionar los conocimientos y
experiencias del mundo afectivo con los conocimientos formales que la escuela
proporciona.
Pgina | 55
apropiacin e integracin a la sociedad, una sociedad que evidentemente est
conformada por culturas.
Pgina | 56
Segn Cota el mtodo de enseanza de la [motricidad] se fundamenta en
considerar al nio como un ser total (1987: 51). Este tipo de educacin debe
partir de la necesidad, edad y capacidad de comprensin de los alumnos, pues el
desarrollo motor en la etapa preescolar, consiste en el perfeccionamiento de las
destrezas de movilidad y coordinacin motora tanto gruesa como fina del nio, y
que son indispensables en la danza.
En cuanto al desarrollo motor fino, Gonzlez (2002) explica que son movimientos
que implican la participacin de los brazos, las manos y los dedos, son ms
difciles de dominar porque exigen la coordinacin de grupos de msculos
complejos y estn referidos a actividades como tomar un lpiz, hacer bolitas de
papel, armar un rompecabezas o manipular un objeto que sea del inters del nio
con la precisin necesaria.
Acercar al nio a la danza fomenta que sea l quien descubra la solucin a sus
obstculos motrices, el movimiento eficaz satisfactorio y gil. La danza folklrica
proporciona al nio herramientas necesarias para tomar conciencia de sus
movimientos y hacerlos significativos.
Pgina | 57
La creatividad, sin duda como ya se plante, es otro elemento de la danza
folklrica; cuando esta habilidad se fomenta en el nio se tiene la certeza de que
la podra utilizarla a lo largo de su vida. Dadamia asegura que:
Pgina | 59
al fomentar su espontaneidad motora mediante actividades de exploracin, donde
el alumno tenga la posibilidad de tomar y comprender diversas actitudes que le
permitan el intercambio con los otros para su socializacin y obtener una
coordinacin ms precisa (Le Boulch, 1995).
La armona y el ritmo del movimiento llega a una casi perfeccin entre los cuatro y
cinco aos, edad llamada de la desenvoltura. Paralelamente a este ejercicio y a
este refuerzo de la motricidad se estabilizar la lateralidad, que ser ya definitiva
sirviendo de base a una mejor orientacin del cuerpo en el espacio (1995: 117).
La mayora de los nios de esta edad (5-6 aos) cuando logran controlar su
cuerpo, aprenden a discriminar movimientos tiles para determinadas acciones
gracias a los conocimientos adquiridos por medio de sus experiencias
relacionadas con su entorno (Le Boulch, 1995). Esto les permite ser capaces de
expresar una idea, sentimiento o emocin con el movimiento de su cuerpo.
Pgina | 60
libertad para hacerlo, as como aprender a controlar sus movimientos, a
conectarlos con la msica y a usarlos para expresar lo que deseen.
La situacin didctica ser, por medio del trabajo colectivo, donde los nios (as)
representarn la danza de los concheros y disearn su vestuario para un mejor
aprendizaje del significado de la danza. Asimismo, los niveles de desempeo se
identificarn cuando los nios representen la danza de los concheros y se
rescaten las habilidades motoras (finas y gruesas) y sus movimientos
coordinados. La secuencia didctica se describe a continuacin
Pgina | 61
PRIMERA SESIN: TE GUSTA BAILAR?
PROPSITO: Saber qu tipo de contacto han tenido los nios con el baile, cmo ha sido y si les ha gustado.
Esto es con la finalidad de identificar qu tanto acercamiento han tenido con el baile as como el gusto por el mismo.
Nota: Para iniciar la primera sesin es necesario 30 El dibujo de los nios sobre sus La maestra de
minutos Sillas grupo
que la docente sepa si los nios han bailado y acercamientos con el baile de cualquier tipo.
Mesas
qu tipo de baile han realizado.
Hojas
La maestra sentar a los nios en crculo y en
blancas
forma de plenaria podr preguntar lo siguiente:
Colores
Les gusta bailar?
Crayolas
Dnde lo han hecho?
Qu tipos de bailes han realizado?
Pgina | 62
SEGUNDA SESIN: MIRA CMO SE BAILA!
PROPSITO: Identificar la preferencia de los nios en los distintos tipos bailes y danzas folklricas de Mxico.
*Nota: De acuerdo con el diagnstico notamos que la danza de Los Concheros suele ser la de mayor eleccin, tal vez esto se deba a todos los aditamentos que se utilizan en la danza y la
forma de bailar.
Pgina | 63
TERCERA SESIN: VAMOS A APRENDER DE LA DANZA DE LOS CONCHEROS!
PROPSITO: Identificar qu efecto tuvo en los nios la investigacin de la danza de Los Concheros.
Para precisar cul ser la motivacin adecuada que el maestro utilizar para adentrar al nio al tema de la danza de los concheros. Por ejemplo,
el vestuario, la forma de bailar, la msica, los sonidos, etc.
Pgina | 64
CUARTA SESIN (se llevar a cabo en dos das): YO LO HAGO!
PROPSITO: Observar el desarrollo imaginativo del nio al realizar su propia creacin del vestuario y ayudar en la psicomotricidad fina de los
nios mediante estas actividades manuales.
Pgina | 65
Da 2: Accesorios.
Moldes de los
Nota: Previo a la sesin se tendrn los accesorios El trabajo terminado, para
moldes de los accesorios en cartulina (muequeras, identificar sus avances en
hechos por la maestra (muequeras, rodilleras, copilli cuanto a la psicomotricidad fina.
rodilleras, copilli, tenabares y sonaja) [corona de plumas
A cada nio se le dar su molde con que va sobre la
un poco de resistol, papel, diamantina, cabeza con diseos
colores, crayolas, acuarelas, de dioses e
lentejuela, tijeras. insignias azteca],
tenabares [cuadro
de piel que va sobre
los tobillos con
huesos de fraile o
cascabeles]
y sonaja).
Pgina | 66
QUINTA SESIN (Se llevarn a cabo en tres das): APRENDAMOS A BAILAR!
PROPSITO: Observar el desarrollo motriz grueso de los nios en cada uno de los movimientos que se enseen en la danza de los concheros
con el fin de coordinarlos para la buena presentacin de la misma y satisfaccin de los nios.
Da 2: Msica y movimiento.
Repasar cada uno de los pasos de la
danza de los concheros y combinarla.
Pgina | 67
SEXTA SESIN: QU BONITO ES BAILAR!
PROPSITO: Apreciar el desarrollo motriz de los nios, as como la coordinacin y secuencia en cada uno de los movimientos que se
ensearon en la danza de los concheros para valorar y estimular el esfuerzo de cada uno de ellos al representar esta danza.
La presentacin de la danza ser en 30 minutos Grabadora. La realizacin de la danza de los La maestra de grupo
esta sesin con el vestuario hecho por Disco con la msica de concheros y la retroalimentacin
los nios, la msica y los la danza los despus del baile.
espectadores podrn ser la concheros
comunidad estudiantil y los padres. Vestuario
Pgina | 68
Te gust participar en la danza de
los concheros? Por qu?
Pgina | 69
3.5 Evaluacin de la propuesta pedaggica.
Esta primera sesin tiene como objetivo saber qu tipo de relacin han tenido los
nios con la danza y saber si les ha gustado. Aunque en el momento de platicar
con los nios sobre el tema, hicimos algunos ajustes en las preguntas,
delimitando ms las repuestas, por ejemplo:
Esta delimitacin nos permiti identificar de manera ms clara los gustos de los
nios por bailar; pues la danza, como ya habamos mencionado, es una actividad
con la cual se puede observar la espontaneidad de los nios. Zapata (1989)
Pgina | 70
menciona que por medio del movimiento el nio desarrolla la estructuracin
temporal que le permite orientarse, moverse y cerciorarse en el espacio, a la vez
que da secuencia a sus movimientos y localiza las partes de su cuerpo y la de los
otros.
Para efectos de esta sesin previamente se les solicit a los nios que
investigaran, con apoyo de sus padres, acerca de la Danza de los Concheros.
Desafortunadamente, la mayora slo trajo sus monografas o informacin
impresa sin que en casa sus tutores les hubieran ledo a los nios para tener
conocimiento del tema. Sin embargo, en clase se les explic a los nios el origen
Pgina | 71
de la Danza de los Concheros, el por qu de su vestimenta y por qu forma parte
de nuestra cultura mexicana. Al respecto, Jurez (1978) argumenta que las
danzas y el baile son complementarios de la msica, y que pueden despertar el
amor patrio, a su vez, tambin fomenta la tradicin nacional y la expresin del
sentimiento de la raza. Como ya lo habamos comentado, con estos aspectos que
nos menciona el autor, en el nio adems de desarrollar su personalidad, tambin
se genera un sentido de pertenencia e identificacin con su nacin.
Sesin 4: Yo lo hago!
La actividad principal de esta sesin es que los nios realicen su propio vestuario,
utilizando su expresin creadora, esto con el objetivo de ayudar a su
psicomotricidad fina con las manos, pues este tipo de actividades le brindan a los
nios mayor coordinacin para manipular sus movimientos con ms precisin.
Tambin se desea apoyar a su capacidad de observacin ya que slo se les
Pgina | 72
proporcion a los nios los moldes del vestuario en cartulina y ellos tuvieron que
recrearlos con diversos materiales de su eleccin a partir de lo que vieron en las
sesiones pasadas. Cabe mencionar que esta sesin se llev a cabo en dos das.
Da 1: Vestuario
En el primer da de esta sesin se les dio a las nias su molde del vestido y a los
nios su pectoral y su taparrabo. Durante la actividad observamos a los nios
muy entusiasmados, porque la idea de tener el atuendo parecido a los Concheros
les fascin.
Da 2: Vestuario
Para el segundo da, se proporcion lo que son los accesorios del vestuario
(muequeras, rodilleras, copilli) de igual modo en cartulina, las sonajas se
hicieron con un bote y los tenbaris con cascabeles. A pesar de que la maestra
nos coment que el vestuario lucira ms en tela, se decidi que fuera en
cartulina porque es un material que los nios pueden manejar ms fcilmente y
resulta ms econmico.
Con estas actividades pudimos confirmar lo que dice Dadamia (2001) en cuanto a
la creatividad, l plantea que el ambiente escolar debe cumplir la funcin de
favorecer el desarrollo de la creatividad, la curiosidad y espontaneidad, pues la
Pgina | 73
escuela es una realidad inserta en un medio social. En cuanto a la
psicomotricidad fina, que se refiere, como ya hemos visto, a los movimientos que
se realizan con las manos y que necesitan de mayor precisin, los nios
demostraron un claro avance pues todos lograron cortar, pegar y trazar formas de
manera exitosa.
Vestuario terminado
Esta sesin se dividi en tres das, El objetivo fue ensearles a los nios el
nombre y los movimientos de los pasos que se necesitan en la Danza de Los
Concheros, con el fin de unir estos pasos con la msica.
Da 1: Msica y movimiento.
Cuando los nios escucharon la msica, se les ensearon los pasos y sus
nombres, estaban muy contentos y entusiasmados por aprender a bailar como los
danzantes.
.
Primer ensayo con los nios.
Pgina | 74
Da 2: Msica y movimiento.
Da 3: Msica y movimiento.
Pgina | 75
Cota considera que al practicar la danza folklrica se involucran diversos
aspectos como la percepcin, el esquema corporal, la lateralidad, el espacio y el
tiempo-ritmo. Estos aspectos estn presentes cuando se trabaja la danza y
permiten al nio conocerse y autocontrolarse para lograr que sea capaz de
ubicarse y actuar en un mundo en constante transformacin.
Durante los tres das de esta sesin trabajamos verdaderamente con los
elementos de la psicomotricidad gruesa que menciona Cota (1987: 49):
Tambin pudimos notar otros aspectos, que seala Perello (citado en Iglesias,
2009, p. 81), como la coordinacin, que permite al nio realizar movimientos
armnicos mediante la coordinacin viso-motriz, la cual estuvo presente en los
nios cuando se realizaban estas actividades, al igual que el equilibrio ya que
ste implica mantener el cuerpo en la posicin deseada.
Pgina | 76
Sesin 6: Qu bonito es bailar!
A pesar de que los pequeos estaban nerviosos, como se puede apreciar, trabajaron con
mucho entusiasmo.
Pgina | 77
CONCLUSIONES
Pgina | 78
la nia de educacin preescolar, lo cual deja en una situacin de desventaja al
campo formativo de Expresin y Apreciacin Artstica.
El mayor de los obstculos con el cual nos encontramos es, por un lado, las
diversas circunstancias de las docentes para que trabajen dicho campo formativo,
que puede ser la falta de conocimiento para poder trabajar con las artes, en
especial con la danza. En el estudio diagnstico nos percatamos que las
docentes saben los beneficios que puede brindar la danza a los nios pero,
desafortunadamente, no saben cmo hacer uso de la danza; se les hace difcil
integrarla a su quehacer educativo, dando como resultado que se apoyen ms en
otros campos como el de pensamiento matemtico o lenguaje y comunicacin.
Esto, evidentemente, priva a los nios de educacin preescolar de nuevas
experiencias y aprendizajes.
Pgina | 79
carecen de propsito. La misma docente del preescolar mencion que en este
ao se le dedic una semana al arte, de hecho lo denominaron as: La semana
del arte, en donde los nios modelaron con diversos materiales, los paps y
mams hicieron una obra de teatro para sus hijos, vieron una pelcula (tipo cine
en la escuela), apreciaron pinturas e hicieron una visita al museo Dolores
Olmedo; pero no consideraron a la danza, que tambin est dentro del rubro de
las artes, adems de que slo fue una semana de trabajo, en comparacin con
los 200 das que se trabaja de acuerdo con el calendario escolar.
En el mismo PEP 2004 se menciona que mediante la danza el nio y la nia son
capaces de comunicar sentimientos y pensamientos, que son traducidos a travs
de los movimientos, es decir, a travs del lenguaje corporal. El desarrollo de
estas capacidades puede y debe propiciarse en los nios desde edades
tempranas. Esto concuerda con lo que dice Cota (1987) y otros tericos:
favorecer la psicomotricidad debe partir de la necesidad, edad y capacidad de
comprensin de los alumnos, pues el desarrollo motor en la etapa preescolar
consiste en el perfeccionamiento de las destrezas de movilidad y coordinacin
motora, tanto gruesa como fina del nio, las cuales son indispensables al
practicar la danza folklrica.
Por tanto, decidimos trabajar en primera instancia con los nios de 5-6 aos
(tercero de preescolar), para sealar que la danza folklrica s puede ser utilizada
en la escuela y que realmente contribuye a un mejor desarrollo tanto psicomotor,
como mental y emocional de los alumnos. En el taller que se les aplic a los nios
del Jardn de Nios Isidro Burgos pudimos observar que les gusta trabajar
mucho con la danza; ya que se vio reflejado en todas las actividades
encomendadas, pues las llevaron a cabo con entusiasmo.
Sin embargo, consideramos que queda pendiente trabajar tambin con las
docentes de manera constante, a fin de poder proporcionar informacin ms
precisa que pueda sensibilizarlas y orientarlas para utilizar la danza como apoyo
no nada ms en cuestin de psicomotricidad, sino que descubran las diversas
competencias (transversales) que pueden desarrollar los nios (al practicarla) en
los dems campos formativos que marca el PEP 2004.
Pgina | 80
De igual manera, nos gustara en un futuro trabajar con los padres de familia para
que puedan apreciar todo lo que sus pequeos pueden desarrollar dentro del
nivel preescolar, a fin de que conciban a la educacin preescolar como parte
importante de su maduracin escolar y social.
Pgina | 81
FUENTES DE CONSULTA
A) BIBLIOGRFICAS
Pgina | 82
Mercado Cruz, Eduardo (2007). Ser maestro: Prcticas, procesos y rituales
en la Escuela Normal. Madrid, Espaa. Plaza y Valds, Editores.
Ossona, Paulina (1984). La educacin por la danza. Enfoque
metodolgico. Barcelona-Buenos. Ediciones Paids.
Rodrguez, Ma. Luisa (1994). Orientacin e Intervencin Psicopedaggica.
Barcelona, CEAC.
Teyssdre, C. y Baudonnire P-M. (2004). Aprender de 0 a 4 aos. Siglo
XXI, Buenos Aires.
Tonucci, Francesco (2002). La reforma de la escuela infantil. Cuadernos,
biblioteca para la actualizacin del maestro. SEP, Mxico.
Vlaz de Medrano Ureta, Consuelo (1998). Orientacin e intervencin
Psicopedaggica. Concepto, Modelos, Programas y Evaluacin. Mlaga.
Aljibe.
Zapata A., scar (1989). Juego y aprendizaje escolar. Mxico. Editorial
Pax.
Myers G. Robert. (2000). Atencin y desarrollo de la primera infancia en
Latinoamrica y El Caribe: Una revisin de los diez ltimos aos y una
mirada hacia el futuro. En Revista Iberoamericana. Nmero 22 Educacin
Inicial, Ao 2000, Enero-Abril 2000.
Jurez Garca, Nelly (1978). La proyeccin artstica de la msica y la
danza y su influencia en la formacin de la personalidad del nio de tercer
grado de primaria. Tesis de Licenciatura, Morelia.
Fujimoto, G. y Peralta, M (1998). La atencin Integral a la Primera infancia
en Amrica Latina. Santiago de Chile, Organizacin de Estados
Americanos, pp. 116-120.
Decreto: Educacin Preescolar Obligatoria. En Cero en conducta.
Educacin preescolar: reforma pedaggica. Nmero 51, Ao 20, Abril de
2005, Mxico. P. 135-137.
Cota Ramos, Elsie Armida (1987). El lenguaje de la danza en la educacin
primaria. Tesis, Sinaloa.
Colbert de Arboleda, Vicky. (1991). Argumentos de porqu intervenir en
desarrollo infantil y estrategias complementarias en educacin inicial. En
Pgina | 83
AEIOU Segundas jornadas internacionales de Educacin Inicial
MEMORIA, Mayo 1994, Guadalajara, Jalisco. Mxico.
Bertely, Mara (2005). La educacin preescolar y la diversidad
sociocultural en Mxico. En Cero en conducta. Educacin preescolar:
reforma pedaggica. Nmero 51, Ao 20, Abril de 2005, Mxico. P. 75-84.
Aguilar, Virginia. La primera fase de la estructuracin del campo de la
orientacin educativa. En 5to Congreso Nacional de Orientacin
Educativa. Mxico (2003), AMPO.
B) DOCUMENTOS OFICIALES
C) PGINAS ELECTRNCAS
http://www.snie.sep.gob.mx/serie/Default2.aspx
Pgina | 84