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Acstica Teatral

EDMAR ANDRADE
O Teatro
Arena:

Espao teatral coberto ou no onde o palco inserido em nvel inferior platia.


Nesta tipologia a platia disposta em todos os lados ou em toda a
circunferncia do palco, podendo sua forma ser circular, semicircular, quadrada,
trapezoidal, 3/4 de crculo, defasado, triangular ou ovalado.
Assim como no teatro elizabetano, toda a estrutura do palco fica vista do
espectador, como por exemplo a grelha para iluminao.
Poucos edifcios teatrais so construdos nessa relao de palco e platia. A
Figura 3.6 ilustra as diversas formas da platia e as figuras 3.7 e 3.8 A e B so
exemplos de teatros construdos nessa tipologia.
O Teatro
O Teatro
O Teatro
Anfiteatro grego:

A platia definida pelo centro do palco onde acontece a cena, e existem


muitas reas de atuao nas quais o orador ou ator podem se posicionar,
podendo mudar de rea sem ser notado;
semelhante ao teatro de arena, de maior tamanho e sua configurao
implantada ao ar livre, porm preciso observar ventos dominantes e os
anteparos naturais como rvores e montanhas ao definir sua implantao, pois
estes so elementos que definiro a acstica do local.
O Teatro
Elizabetano:

Apareceu na Inglaterra no perodo de Shakespeare, por isso tambm chamado


de Palco Inglesa, ou ainda conhecido como Palco Isabelino.

Possui um palco misto que funciona como espao fechado, retangular, com
grande ampliao de proscnio (retangular ou circular), como um segundo plano
(muitas vezes coberto) onde existem algumas aberturas, tais como janelas.
Nessa configurao, a relao palco x platia diferente da estabelecida no
teatro italiano.
O Teatro
Elizabetano:

A platia envolve o palco em trs lados frente e laterais.

No h, na maioria das vezes, a presena da boca de cena e da caixa cnica,


ficando toda a estrutura da rea de cena vista do espectador varas de
cenrio, iluminao e outros recursos tcnicos e operacionais.

Assim como o palco italiano um dos preferidos no teatro brasileiro (figura 3.9 e
3.10)
O Teatro
O Teatro
O Teatro
Italiano/ Teatro com proscnio:

Caracterizado pela disposio frontal da platia ao palco, o palco italiano o


mais conhecido e utilizado, dentre as tipologias existentes em que o palco fica
em um nvel elevado, separado da platia, formando uma caixa "mgica".

Possui palco retangular, em forma de caixa aberta na parte anterior, situado


frontalmente em relao platia, delimitado pela boca de cena e, geralmente,
de bastidores laterais, coxias, bambolinas, urdimento e cortina, alm de um
espao frente da boca de cena, chamado de proscnio (Anexo 1) (figura 3.11 e
3.12 A e B)
O Teatro
O Teatro
O Teatro
Teatro mltiplo:

Os teatros chamados mltiplos so caracterizados pela possibilidade de


montagem do palco em diversas posies, no possuindo uma caixa cnica
propriamente dita.

Varas de cenrio e iluminao, varandas de manobra e carros contrapesados so


colocados visveis aos olhos do espectador, distribudos por toda a extenso do
espao possibilitando liberdade de escolha do local e configurao do palco e
platia a ser instalada (figura 3.13 e 3.14 A e B).
O Teatro
O Teatro
Projetos Acsticos de Auditrios
Projetos Acsticos de Auditrios
As avaliaes tcnicas feitas com equipamentos especficos so de extrema
importncia para uma anlise da qualidade do projeto.
Em auditrios, o teste acstico essencial para verificar a reverberao do som,
nveis de rudo de fundo, vibraes e a inteligibilidade da palavra falada.
O processo de projeto de auditrios, necessita alm de conhecimento e dados
vindos das pesquisas referenciais e de avaliao ps-ocupao, de
procedimentos de conduo do projeto, ou de uma metodologia.
Na busca de metodologias especificas para o projeto de auditrio destaca-se a
metodologia do MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999), apresentada na figura
3.1 e em seguida descreve-se as etapas citadas
Relao das Etapas a serem
seguidas para o desenvolvimento
de um projeto de auditrio
Descrio das etapas:
1. Determinar o tamanho da platia;

2. Determinar a rea de piso da platia;

rea por assento 0.55 - 0.7 m


Volume por assento 2.0 - 5.0 m

Tab. 3.1. Tabela de rea e volume recomendado por assento. (METHA, 1999)
Descrio das etapas:
3. Desenhar a forma do piso da platia, considerando a capacidade da sala:
Descrio das etapas:
4. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e o palco: ela est mais distante do palco
que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?

Visibilidade dos elementos que ajudam na fala Distncia mxima (em metros)
Expresses faciais 12
Gestos 20
Movimentos corporais maiores 30
Tab. 3.2. Relao entre a distncia mxima (visibilidade) e as expresses humanas. (METHA, 1999)
Descrio das etapas:
4a. Desenhar o piso da platia com um balco superior para diminuir a distncia
das ltimas fileiras em relao ao palco;

4b. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e o palco: ela est mais
distante do palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?;

4c. Aumentar a largura das paredes laterais, mudar o formato da platia ou


aceitar alguma no conformidade;

4d. Verificar a salincia do balco e sua abertura para o palco;


Descrio das etapas:
Descrio das etapas:
5. Escolher o modelo de poltrona a ser usada e definir o fabricante.

6. Desenhar a inclinao da platia (sua curva de visibilidade) incluindo o espao


do balco se existir;

7. Definir a altura do proscnio e desenhar as placas refletoras do teto

8. Calcular o volume da sala; alguma no conformidade;


Descrio das etapas:
9. Verificar se a relao entre o volume e o nmero de pessoas da sala est
dentro dos valores recomendados. Ver tabela 3.1;

9a. Redesenhar as placas refletoras do teto e aceitar alguma no conformidade;

10. Verificar o comprimento do trajeto dos raios sonoros diretos e refletidos,


para que no excedam a diferena de 20m entre eles;

11. Estabelecer o tempo timo de reverberao e calcular a necessidade de


absoro da sala;
Descrio das etapas:
12. Estabelecer a necessidade de absoro da sala, comeando pela parede do
fundo, depois o fundo das paredes laterais, depois parte de trs do teto e,
finalmente, as partes do teto perto das paredes laterais;

13. Analisar as condies acsticas de rudo de fundo e providenciar reforo


sonoro para ambientes acima de 100 lugares.

Das 13 etapas dessa metodologia destacam-se 4 com preocupao especfica na


acstica, sendo elas as etapas 7, 11, 12 e 13.
Critrios de rudo Noise Criterion Curves (NC)
O critrio de rudo (NC) pode ser usado para avaliar situaes existentes, medindo nveis
sonoros ruidosos dentro do ambiente e tambm para especificar o rudo de fundo
(EGAN, 1988). As curvas NC servem para comparar os nveis sonoros com as curvas
padronizadas isofnicas, por meio de avaliao por espectro sonoro de uma oitava,
conforme a norma ABNT NBR-10152 (figura 3.17).

A norma NBR 10152 - Nveis de rudo para conforto acstico fixa as condies exigveis
para avaliao da aceitabilidade do rudo ambiente num determinado recinto de uma
edificao. Suas definies encontram-se no anexo 5. As tabelas 3.3 e 3.4 indicam
valores de nveis de rudo aceitveis para espaos de auditrio.
Critrios de rudo Noise Criterion Curves (NC)
Tabela 3.3: Intervalos apropriados para o Nvel de Rudo Ambiente Lra, em dB(A), num
recinto de edificao, conforme a finalidade mais caracterstica de utilizao desse
recinto. (fonte: NBR 10152).

NOTA: O valor inferior da faixa representa o nvel sonoro para conforto, enquanto que o
valor superior significa a nvel sonoro mximo aceitvel para a respectiva finalidade.
Critrios de rudo Noise Criterion Curves (NC)
Tipo de recinto Nvel de rudo ambiente Lra em dB(A)

Auditrio para palestras (sem ocupao) 30-40


Auditrios (outros/ sem ocupao) 25-35
Salas de aula (sem ocupao) 35-45

Tabela 3.4: Intervalos apropriados para o Nvel de Rudo Ambiente Lra, em dB(A), num recinto de
edificao, conforme a finalidade mais caracterstica de utilizao desse recinto. (fonte: EGAN, 1988).
Tipo de recinto Critrios de rudo (NC) Nvel de rudo ambiente Lra em dB(A)

Grandes auditrios < NC-20 < 30


Pequenos auditrios NC-20 a NC-30 30-38
Critrios de rudo Noise Criterion Curves (NC)
Tempo de reverberao e materiais de revestimento
Tempo de reverberao e materiais de revestimento
Tempo de reverberao e materiais de revestimento
Absoro acstica varivel
Absoro acstica varivel o sistema mais utilizado para alterar o tempo de
reverberao. Em pequenas salas, apenas uma cortina retrtil , muitas vezes, suficiente
para as caractersticas acsticas se alterarem perceptivelmente.
Painis articulados tm sido usados com um lado acusticamente absorvente e o outro
refletor (figura 3.20 e figura 3.21).
A inteno da mudana acstica depende da qualidade do nvel de reflexo.
Por exemplo, Bickerdike Allen Partners criou um arranjo interessante para a Hong Kong
Academy for performing Arts (figura 3.22), onde aletas motorizadas, localizadas acima
de absorventes modulares, podem tanto esconder a absoro quanto mostr-la; um
arranjo intermedirio com aletas abaixadas resultam em reflexes laterais.
Absoro acstica varivel
Pode-se alterar o Tempo de Reverberao de 2.3 seg. para 1.9 seg. para freqncia de
500 Hz com a casa vazia. Esta tcnica funciona para ambientes pequenos.

A tcnica mais comum, para variao da absoro, o uso de bandeiras (faixas)


acsticas.

Bandeiras so normalmente suspensas e podem ser dobradas dentro de fendas ou


guardadas em caixas bem seladas, quando no forem necessrias.

Para mxima absoro, tanto o peso e a porosidade da bandeira devem ser otimizados.
Absoro acstica varivel
Linha de visibilidade
A definio da forma, volume e detalhamento do espao de auditrio estabelecida sob vrios
aspectos ao mesmo tempo.
Admitindo que a acstica da sala seja primordial na definio dos elementos arquitetnicos, no
pode faltar a preocupao com a visibilidade do palco, ou do orador em projetos de auditrios.
A importncia de estabelecer limites visuais aceitveis para vrios tipos de eventos
fundamental; isso varia de acordo com o tipo de atividade que ser apresentada: concertos,
ballet, pera, drama ou palestra.
A distncia mxima do centro do palco para a ltima fileira de poltronas na platia definida
pelos limites visuais e acsticos do espao.
Linha de visibilidade
Tendo estabelecido a atividade, deve-se decidir quanto do palco, do fundo e das laterais da rea
de atuao podem ser vistos por todos na platia. Desse modo, possvel construir um volume
geomtrico em que devero estar contidas todas as linhas de visibilidade, tanto verticais quanto
horizontais (HAM, 1988).
Minimizar a distncia entre o orador e o ouvinte desejvel, no s por razes acsticas, mas,
tambm, por razes visuais.
A relao entre visibilidade e audio muito importante: quanto mais perto estiver a platia do
orador, melhor a comunicao, pois a fala direta ajuda a localiz-lo.
Alm disso, a inteligibilidade no depende simplesmente do nvel de presso sonora no
ambiente, depende, tambm, de como a platia v os sinais, expresses faciais, gestos e
movimentos do orador, ou seja, a boa visibilidade ajuda na inteligibilidade.
Linha de visibilidade
A distncia entre o orador e o fundo da platia deve ser pequena, de forma a garantir ao
espectador da ltima fila sonoridade adequada e condies de visualizao das expresses
faciais do orador.
Para drama difcil a percepo das expresses faciais dos atores a uma distncia acima de 12
m; gestos, alm dos 20m e movimentos mais amplos, alm dos 30m.
Um auditrio para palavra falada deve considerar 25 metros como distncia mxima entre o
palco e a ltima fileira de poltronas.
Em grandes auditrios (acima de 800 lugares) comum que as ltimas fileiras ultrapassem essas
distncias consideradas ideais; nesse caso existem duas opes para diminuir a distncia entre
orador e platia: redefinir o formato da sala, ou projetar um balco elevado
Linha de visibilidade
Usar a forma de leque sempre uma soluo para aumentar a capacidade da sala e diminuir a
distncia do palco.
importante considerar que o formato da sala em leque no pode ter um ngulo muito grande
de abertura (figura 3.23), pois isso prejudica a linha de visibilidade para o palco.
Uma vantagem das salas com formato em leque, em relao sala retangular, o percurso do
raio refletido, que pode ser diretamente direcionado para o fundo, onde a necessidade de
reforo acstico maior.
Alm disso seu formato evita o paralelismo entre as paredes laterais e a parede do fundo com o
palco.
Linha de visibilidade
Linha de visibilidade