Você está na página 1de 15

Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.

Curitiba: ArtEmbap, 2013.

OS JAZZ BANDS NO PARAN, NAS DCADAS DE 1920 A 1940

Me. Marilia Giller1


magiller@gmail.com

Resumo
Este artigo apresenta um estudo histrico e sociocultural sobre o Jazz no Paran,
Estado da Regio Sul do Brasil, nas dcadas de 1920 e 1940. O objetivo principal
apresentar uma perspectiva do Jazz na cultura parananense produzida neste perodo.
Os dados foram levantados em acervos particulares e institucionais, encontrados no
entre 2002 e 2012 em Curitiba. Durante a pesquisa, estudaram-se a configurao
social paranaense e o Jazz como um fenmeno de massa representado pela presena
do Fox-trot e pelas formaes Jazz band. O perodo coincide com o momento de
modernizao do Paran, quando o fluxo migratrio definiu o ambiente urbano
tornando, principalmente, a capital Curitiba o local ideal para artistas e msicos que
integraram orquestras, conjuntos de cmara, regionais de Choro e Jazz bands.

Palavras-chave: Paran; Jazz; Interculturalidade; Sculo XX.

Abstract
This paper is a historical and socio-cultural study on the Jazz in the State of Paran,
Southern Brazil, in the decades of 1920 to 1940. The main objective is to show a
perspective of the Jazz produced in this period in Parans culture. Specific data was
raised concerning private and institutional collections which were found in from 2002 to
2012 in Curitiba. Furthermore, the social setting of Parana, the Jazz as a mass
phenomenon represented by the presence of the Fox-trot and the Jazz band formations
were studied. This period of time coincides with Parans and its capitals, Curitiba,
modernization. The migratory flow has set its urban environment which turned out
Curitiba to become the ideal place for artists and musicians who integrated orchestras,
chamber ensembles, regionais de Choro, and Jazz bands.

Keywords: Paran; Jazz; Interculturallity; 20th century.

1
Pianista, compositora. Professora do Bacharelado em Msica Popular da Faculdade de Artes do Paran
Unespar/Fap (2009). Mestre em Msica/Etnomusicologia (UFPR-2013) possui Especializao em
Msica Popular Brasileira (Fap-2005), Bacharelado em Msica Popular (FAP-2007) e Bacharelado em
Belas Artes-Pintura (Embap-1984).
27
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

O Paran adentrou o sculo XX em um contexto histrico-social particular: na


capital Curitiba a elite local de famlias tradicionais e os imigrantes, mantinham um
processo de integrao gradativo em vrios setores da sociedade. Em 1920, havia
quase 79 mil habitantes na cidade e as sociedades musicais transformaram-se nos
principais promotores de encontros entre msicos, compositores e instrumentistas.
Tambm os conservatrios de msica foram criados e os teatros mantinham
espetculos frequentes, geralmente com artistas e msicos do interior do Estado, de
outras regies do Brasil e tambm do exterior. Em meio ao glamour curitibano, surgiu
o Movimento Paranista, voltado para a construo da identidade regional, alm de
movimentos artsticos marcados pelos Sales de Arte, pelo Caf Belas Artes na Rua
XV, pelos saraus no Clube Curitibano, entre poetas, escritores e artistas
paranaenses.
Nesse cenrio de mltiplas configuraes, a massa urbana se estabelecia em
torno da ideia de modernidade, o que veio a ocasionar, dentre outros, o crescimento
do setor de entretenimento e o consumo da cultura, desenvolvendo o chamado
mercado da msica popular. Tal cenrio gerou a criao de patentes de discos e
transformou os direitos fonogrficos de autor e da msica popular em um grande
negcio de mbito internacional. nesse panorama que nasceram os gneros
musicais modernos e que marcaram o sculo XX.
No tocante msica popular do perodo entre 1900 e 1940, alguns gneros
musicais foram destinados em sua maioria dana: o ragtime, o one-step, o fox-trot, o
shimmy, o charleston, todos relacionados ao jazz na Amrica do Norte; o lund, o
maxixe, a polca e o samba no Brasil; a cumbia na Colmbia; a rumba, o mambo, o
cha-cha-cha e o bolero em Cuba, o tango na Argentina. Identificados como modernos,
esses gneros musicais/danantes foram tambm associados s tecnologias que
marcaram o perodo, como o rdio, o gramofone e o fonograma, cristalizando na
maioria dos pases dois elementos fundamentais de entretenimento: o cinema e os
sales de dana animados por jazz bands.
No Brasil, as primeiras evidncias de grupos jazz band aparecem por volta de
1920 quando as orquestras de baile e os conjuntos regionais, estes compostos
basicamente por instrumentos como flauta, clarinete, bandolim, cavaquinho, violo e
percusso, foram substitudos por uma nova formao base de instrumentos de
sopro, bateria, banjo e piano. No entanto, no se deve considerar as jazz bands
necessariamente como bandas cujo repertrio era estritamente tocado na linguagem
jazzstica. Elas eram muito mais um sinnimo de modernidade do grupo, refletido em

28
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

sua postura e performance o figurino uniformizado dos msicos: sapatos de verniz


brilhante, cala com vinco, camisa branca, palet escuro e gravata borboleta.
nesse momento que gneros estrangeiros, basicamente as msicas norte-
americanas, foram adicionadas ao repertrio musical dos grupos, essencialmente
formados por msica brasileira. Essa produo concorreu com sambas, maxixes e
choros lanados pelas orquestras e regionais, mas que logo se adaptaram s
novidades exigidas pelo mercado. Surgiram vrias jazz bands como a Jazz Manon, a
Carlito Jazz, o Jazz Band Sul-Americano, a orquestra American Jazz (Rio de Janeiro),
o Jazz Band Andreoz, o Jazz Band Repblica, o Jazz Band Crafu, o Jazz Band
Savans, a Orquestra Ragtime Fuseflas e o Jazz Band Imperador (So Paulo); a Jazz
Band Scala (Santos); a Jazz Band Acadmica de Pernambuco (Pernambuco), o Jazz
Espia S (Porto Alegre).
A presena dos novos instrumentos comeava a ser percebida amplamente
com a popularizao das jazz bands que tinham o saxofone como instrumento-
smbolo. Outro instrumento bsico foi a bateria americana, base de caixa, surdo,
pratos e bumbo com pedal, o que permitia diferentes efeitos sonoros. Foi trazida ao
Brasil em 1919, com a excurso do pianista euro-americano Harry Kosarin Jazz Band
(GUINLE, 1953; IKEDA 1984; MELLO, 2007; TINHORO, 1998).

CURITIBA IN JAZZ

No Paran, o Jazz comeava a ser tocado dos anos de 1920, e as formaes


Jazz band apareciam com maior frequncia nos sales de clubes, nos teatros e
cinemas, nas sociedades artsticas e tambm h acesso ao conhecimento musical nas
escolas de msica tudo isso forma o contexto do msico no Paran2.
O Jazz comeava a integrar o cotidiano dos habitantes de Curitiba no incio da
dcada de 1920. A notcia localizada no jornal A Repblica, de 24 de janeiro de 1921,
indica o primeiro registro do Jazz, encontrado at o momento. O anncio do baile de
carnaval na Sociedade Thalia abrilhantado pela Internacional Orchestra, segundo o
artigo, foi um exellente conjuncto de rapazes da nossa melhor sociedade que
organizaram um endiabrado Jazz band. O artigo segue afirmando que o melhor
conjuncto no gnero que possumos e o seu successo hontem, no Thalia, foi
completo. No foram encontrados os nomes dos msicos, nem tampouco se o grupo

2
Incluem-se nesta pesquisa cidades como: Curitiba, Ponta Grossa, Castro, Rio Negro e Unio da Vitria.
29
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

se apresentou em outras ocasies. Isso sugere que a Jazz band se formou, somente,
para atuar durante os bailes de carnaval do clube.
Fato que se tornou comum neste perodo, os carnavais brasileiros passaram a
ser animados pelas Jazz bands nos clubes e sociedades, e tambm ligados a Z
Pereiras e atividades familiares organizadas pelos Grmios e Associaes.
Em 1923, Luiz Eulgio Zilli, fundou a Curytiba Jazz Band3, considerada a
primeira Jazz band de Curitiba. Alm do violino, Zilli tocava acordeom, piano,
saxofone, violo, pfaro, acordeo, cavaquinho e bandolim. Escreveu crticas artsticas,
crnicas e artigos sobre msica em alguns jornais da cidade. Como compositor,
escreveu obras entre hinos, msicas instrumentais e para canto, alm de um grande
nmero de arranjos musicais e algumas poucas composies voltadas a msica
popular, contemplando os gneros musicais em voga.
Ainda um jovem msico com dezesseis anos, o maestro foi o pioneiro em
adquirir a bateria, comprada no Rio de Janeiro em fevereiro de 1923. O grupo com
uma formao inusitada mantinha quatro bateristas, o que permite observar que os
msicos ainda no sabiam utilizar o instrumento, j que precisava de vrios msicos
para extrair o som do instrumento - cada um tocava uma pea. Os outros instrumentos
eram: piano, dois violinos, contrabaixo, clarineta, flauta, bandolim, violo, banjo e
saxofone. Luiz Eulgio Zilli faleceu em 1990.
No acervo do Maestro Zilli, encontra-se uma partitura do tango nomeado
Addy, composio de Rodolfho Krueger, dedicada Ao inspirado compositor Luis E.
Zilli. Na figura da capa, v-se a imagem do grupo Os Piriricas Jazz Band. Pode-se
notar que a instrumentao inclui, violino, violino-fone, banjo, trompete, saxofone,
trombone, bateria e pandeiro. O Maestro Zilli o sexto integrante da direita para a
esquerda. Os outros nomes no foram reconhecidos at o momento. notavel o
figurino uniformizado e a bandeira do Brasil acoplada bateria.
O maestro Zilli tambm aparece na fotografia do grupo Salo Orchestra Elite4,
em 1928. Na formao instrumental mantm um padro misto: apresenta um quarteto
de cordas, com dois violinos, violoncelo e contrabaixo, um trio de sopros com o
clarinete, a flauta e o trompete, instrumentos de registro mdio-agudo, e ainda o piano,
o banjo e a bateria centralizada como alguns grupos Jazz band, mas nada indicou

3
Curityba Jazz Band Curitiba (PR) - 1923. Msicos: 1. Luiz Eulgio Zilli (Maestro e violino); 2. Arnaldo
Arajo (piano); 3. Manoel Sampaio (violino); 4. Stephano Piazecki (contrabaixo); 5. Lcio Lima (clarineta);
6. Jorge Franck (flauta); Oswaldo Bittencourt (bateria); 7. Dante Luiz (bateria); 8. Acy Cordeiro de Morais
(bateria); 9. Leopoldo Tramujas (bandolim); 10. Adriano Avi (banjo e violo); 11. Guaxinim (saxofone); 12.
Osmrio Zilli (bateria). Fonte: Famlia Zilli.
4
Salo Orchestra Elite - Curitiba (PR) - Msicos em p: 1. Prof. Appel (piano); 2. Grunewalder (pisto); 3.
no identificado (clarinete); Msicos sentados: 4. Luis E. Zilli (violino); 5. Sr. Zawadski; 6. Guilm
Tiepelmann; 7. Francisco Kuerbel (flauta); 8. Max Tiepelmann (Banjo). Fonte: Famlia Zilli.
30
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

alguma relao com o Jazz.


Outro maestro e flautista Jos da Cruz, manteve atividades artsticas
desenvolvidas em grupos como Orquestra Regional Paranaense, o Quinteto Carioca,
o Jos da Cruz e seu Conjunto Typico Regional, a Ideal Jazz-Band, a ris Jazz-Band, o
Conjunto Caramur, Ideal Jazz Sinfonico e o grupo Jos da Cruz e seus Solistas.
Jos da Cruz (1897-1952) nasceu em Campo Largo (PR). Iniciou seus
estudos musicais com o av, Jernimo Durski; aos cinco anos de idade, com uma
flauta de bambu construda por ele mesmo, principiou sua jornada musical. Aos
quinze, fazia suas prprias composies. Recebeu dos amigos o apelido de Sabi,
pela admirvel habilidade com que tocava o seu flautim (OTTO, 2011, p. 22). A obra
manuscrita de Jos da Cruz foi descoberta no ano 2008 em Curitiba5 o restante foi
encontrado em maio de 2010. O material constitudo de dois mil e quinhentos
manuscritos, produzidos entre as dcadas de 1910 a 1940.
Um dos grupos de Jos da Cruz apresenta a formao instrumental nos
moldes de um Regional6. No foi possvel encontrar a data de atuao do grupo com
preciso, mas se pode supor que seja prximo ao ano 1920, antes da moda das jazz
bands; porm, saliente a presena do saxofone soprano junto instrumentao que
segue com flauta, violino, percusso, bandolim, violo e clarinete. Tambm no se
chegou a uma concluso sobre qual seria o nome do grupo; escolheu-se, ento,
cham-lo de Regional Jos da Cruz.
O grupo Ideal Jazz Sinfnico7 foi criado provavelmente em meados de 1920.
Com dez msicos, apresenta na formao instrumental: saxofone alto, trompete,
violino-fone, trombone, saxofone tenor, souzafone, bateria e trs banjos. Os estudos
sobre esse tipo de formao merecem um aprofundamento, pois retratam um
momento nico dele no Paran. O termo jazz sinfnico surgiu em 1924, quando Paul
Whiteman estreou a obra Rhapsody in Blue encomendada a George Gershwin.
Whiteman tornou-se famoso no s por sua liderana, mas tambm pelo pioneirismo
musical: adocicou o Jazz num estilo meldico e agradvel e emprestou uma

5
Descobertos em uma usina de reciclagem de lixo, os manuscritos foram salvos da destruio por um
funcionrio da usina, estudante de msica. Sabendo se tratar de material valioso, entregou-os para a
pesquisadora Lilian Nakahodo, para dar incio s pesquisas. Depois, passou o material para os
professores e pesquisadores Marilia Giller e Tiago P. Otto no dia 12 de fevereiro de 2009.
6
Regional Jos da Cruz, 1920, Curitiba (PR). Msicos: 1. Jos da Cruz (flauta transversal); 2. Benedicto
Ogg (violino); 3. no identificado (percusso); 4. no identificado (bambolim); 5. no identificado (violo);
6. no identificado (sax soprano); 7. no identificado (clarinete). Fonte: Famlia Jos da Cruz.
7
Ideal Jazz Sinfnico, 1920/1930, Curitiba (PR). Msicos: Em p, da esquerda para direita: 1. Jos da
Cruz (saxofone); 2. no identificado (trompete); 3. lvaro Lantman (violino); 4. Joaquim (trombone); 5.
Arnaldo (saxofone); 6. no identificado (souzafone); 7. no identificado (banjo). Sentados: 8. Oscar
Martins da Silva (banjo); 9. Sadi (bateria); 10. no identificado (banjo). Fonte: Famlia Cruz/Nicz.
Restaurao: Rossana Rugik, 2012.
31
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

abordagem sinfnica aos temas populares, o que contrastava com os ritmos


irreverentes e a improvisao do Jazz.
O maestro Jos da Cruz acompanhou as tendncias das modas que
chegavam. Parte dos arranjos organizados em seu acervo, so para formao Jazz
bands e at arranjos para fanfarra sinfnica, incluindo-se instrumentos percussivos de
fanfarra, bombo, pratos e caixa, tmpanos e bateria de jss. A Ideal Jazz Band8
apareceu entre as dcadas de 1930 a 1940. O grupo era formado pelos instrumentos:
banjo, acordeo, contrabaixo, saxofone, violino, bateria, pandeiro e cuca.
No acervo da famlia de Jorge Vosgrau, observam-se duas fotografias: uma
apresenta um conjunto em formao Regional9, no foi possvel identificar o nome do
grupo e a data no precisa, talvez por volta do ano de 1920. Destaca-se na
instrumentao a presena de duas gaitas ponto, dois violes e duas flautas. As
gaitas-ponto eram muito comuns nos grupos da Argentina. Isso indica que as
tendncias de adaptao instrumental tambm sofreram influncias vindas do sul da
Amrica do Sul.
Os msicos Jorge Vosgrau e Antnio Martins tambm esto na formao da
Oriente Jazz Band10, que atuou entre as dcadas de 1930 a 1940, principalmente na
Sociedade Universal no bairro Prado Velho11. Na formao instrumental do grupo
aparecem bateria, pandeiro, dois banjos, saxofone bartono e soprano, trombone,
acordeo, dois violinos e violo.
A Record Jazz Band12, apresentava-se nos cinemas de Curitiba e pertenceu a
Joo Bientinez, violonista que nasceu em 1889. O msico tambm participou de
grupos de cmara, tocando violino, foi aluno do professor e violinista Benedicto Ogg.
Faleceu no dia sete de maro de 1952. Na formao instrumental podem-se observar
flauta, violino, clarinete, trombone, cavaquinho, dois violes e bateria.

8
Ideal Jazz Band, Curitiba (PR). Msicos: Da esquerda para a direita: 1. no identificado (banjo); 2.
Tampinha (pandeiro); 3. no identificado (bateria); 4. Benedito (cuca); 5. Koepler (acordeo); 6. no
identificado (contrabaixo); 7. Jos da Cruz (saxofone); 8. Francisco Cruz (violino). Fonte: Famlia Cruz.
9
Regional Vosgrau 1920, Curitiba (PR). Msicos: da esquerda para direita: 1. Joo Gianinni (violo); 2.
Jorge Vosgrau (gaita-ponto); 3. Garibaldi Beda (flauta); 4. no identificado (flauta); 5. no identificado
(gaita-ponto); 6. Antnio Martins (violo). Fonte: Famlia Vesgerau. [A Familia de jorge Vosgrau, a partir
de Lourival e Mauro se torna Vesguerau, por um erro de cartrio.]
10
Oriente Jazz Band, 1930, Curitiba (PR). Msicos: Sentados: 1. no identificado (banjo); 2. Jorge
Vosgrau (acordeo); 3. Savino (bateria); 4. Antnio Martins (violo); 5. no identificado (banjo). Em p: 6.
Benedito Ogg (violino); 7. no identificado (violino); 8. Joo Cope (pandeiro); 9. no identificado
(saxofone); 10. no identificado (trombone). Fonte: Famlia Vesgerau/Deslandes.
11
Foi possvel relacionar o nome de alguns msicos reconhecidos no ano de 2010 por Lourival Vesgerau
e Mauro Vesgerau, filho e neto de Jorge Vosgrau, respectivamente, e tambm pelo professor e maestro
Srgio Deslandes, neto de Benedito Ogg.
12
Record Jazz Band, Curitiba. Msicos: 1. no identificado (flauta); 2. no identificado (violino); 3. no
identificado (clarinete); 4. no identificado (trombone); 5. no identificado (cavaquinho); 6. Joo Bientinez
(violo); 7. no identificado (violo); 8. no identificado bateria. Fonte: Famlia Bientinez.
32
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

A diversificao das atividades no meio artstico em Curitiba foi intenso nesse


tempo. Os msicos eram instrumentistas nas orquestras e nas regionais das rdios,
acompanhavam intrpretes que dominavam inmeros gneros musicais, formavam Jazz
bands em sales de baile ou em salas de espera de cinemas. Porm, ainda quela altura,
no existiam leis para dar suporte profisso de msico. As polticas trabalhistas no
sustentavam esse universo diversificado e veloz da vida do msico.
Vinci de Moraes aponta que esse quadro renovador e de expanso dos meios
de difuso musical e do mercado de trabalho era extremamente ambguo e paradoxal em
So Paulo, j continha uma aura glamourosa prpria do mundo artstico. Mesmo assim,
na realidade o msico popular paulistano continuava enfrentando inmeras dificuldades
para sobreviver apenas dessas atividades e, de maneira geral, discriminado e encarado
como desocupado e bomio. Muitas vezes, ser msico, naquele tempo, era
pejorativo, era coisa de vagabundo que tocava em bailes, bares e mais tarde em
boates (MORAES, 2000, p. 102).
Em Curitiba, em menor ou maior grau, a situao no era diferente.
Observou-se no decorrer da pesquisa a falta de informaes sobre esse tempo. Ainda:
um olhar mais atento demonstra um fator paradoxal entre a efervescncia nesse
campo de trabalho e a insuficincia de leis trabalhistas que pudessem apoiar a vida
artstica. Importa relatar aqui que at os dias de hoje esse quadro acerca das
promessas e polticas pblicas de profissionalizao do msico brasileiro no se
modificou.
Os msicos curitibanos parecem ter tentado mudar esse cenrio. Para tanto,
formaram, no final da dcada de 1920, a Unio Jazz Band uma agremiao que reunia
todos os Jazz bands da capital com o objetivo de unificar os msicos e defender os
interesses da classe (A REPBLICA, 1929, p. 5). A Soire danante aconteceu nos
Sales da Sociedade Protetora dos Operrios, no dia 8 de junho de 1929.
A Unio dos Jazz Bands reuniu os grupos da capital com o objetivo de
unificar os msicos e defender os interesses da classe a ponto de realizar
quinzenalmente festas beneficentes e bailes no salo do Teatro Hauer (CORREIO DO
PARAN, 1932, p. 5).
Outros nomes de grupos musicais encontrados nos jornais: Jazz Paran,
Curitybano Jazz, Internacional Jazz Band Fuzarca, Paran-Gaucho Jazz Band, Os
Futuristas Jazz Band, Os Folies Jazz Band, Cruzeiro do Sul Jazz Band, American
Jazz Band, Royal Jazz Band. necessrio esclarecer que a quantidade de grupos que
aparecem (listados no quadro abaixo) so nomes levantados durante a pesquisa nas

33
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

fotografias, livros e jornais entre os anos de 1920 e 1930, e o peridico A Repblica,


nos anos de 1920, 1921, 1928, 1929, 193013.
essencial lembrar que, desde meados de 1910, um dos principais trabalhos
dos msicos era tocar nos cinemas, tanto no foyer, para entreter quem chegava,
quanto na sala de projeo, onde uniam som e ritmo s imagens do cinema mudo. No
final dos anos 1920 chegaria o cinema falado; depois, os discos substituiram as
orquestras nos bailes, surgiram o rdio e a televiso e, ainda, houve o fim dos
cassinos, o que provocou o desemprego de milhares de instrumentistas.
A crise que ocorreu a partir da chegada do cinema falado no Brasil, em 1929,
desencadeou uma movimentao classista na formao da conscincia profissional do
msico. O Centro Musical do Rio de Janeiro, em fins de 1910, uma entidade que
passou a representar a classe artstica, depois se tornou o Sindicato dos Msicos
Profissionais do Estado do Rio de Janeiro, foi pioneiro na defesa dos direitos e
interesses profissionais e polticos da categoria, tornando-se referncia para o pas.
No acervo da Casa da Memria de Curitiba, encontramos duas edies da
revista O Jazz, produzida em 1926. A revista, com trs edies mensais, pretendia ser
a porta-voz da nova gerao de intelectuais da cidade. Apresentava produes de
Correia Jnior, Alcindo Lima, Rodrigo Jnior e Gustavo Kopp, Paulo Nicolas, Carlos de
Bonhome e Alceu Chichorro. Destaca-se o editor e cartunista Alceu Chichorro,
assinando como Eloy de Montalvo. Seu trabalho discorre sobre temas que evocam
as mudanas de comportamento da mulher moderna e a poltica do Paran e do
Brasil.
Reconhecido por seus traos firmes e monocromticos e temas polmicos, o
trabalho de Chichorro se transformou em um interessante retrato da sociedade da
poca. Em muitas caracterizaes, ele fez o corpo da mulher ganhar destaque sob
vestidos transparentes, porque evidenciou as novas manias femininas como corte de
cabelo, a moda e a liberao. pertinente notar que na revista existem vrios
anncios publicitrios de carros, cervejas, lojas de moda, confeitarias e relojoarias,
possivelmente patrocinadoras da revista.
Porm, a palavra Jazz aparece somente na capa e como ttulo de uma pgina
que contm textos do editor Eloy de Montalvo. Um deles traz um curioso artigo sobre
o Charleston, visto por um jornalista carioca, condenando a nova dana sem juzo e
fazendo um apelo para as moas no adotarem a nova moda. Mas em nenhum outro

13
Pesquisa realizada no site da Biblioteca Nacional durante maio e agosto de 2012. Os anos entre 1921 e
1928 ainda no esto disponveis digitalizados. Jornal A Repblica. Disponvel em:
<http://memoria.bn.br/hdb/periodico.aspx>. Acesso em: 15 dez. 2012.
34
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

momento, encontra-se referncia ao Jazz, nem como gnero, nem como atrao. Fica
explcito que a relao do Jazz com o contedo da revista est configurada mais com
a ideia de modernidade ao apontar o comportamento que emergia, e, no, o estilo
musical.

JAZZ BANDS NO PARAN

Um grupo formado por imigrantes poloneses, alemes e austracos, chamado


Tupynamb Jazz Band14, se apresentou em festas e inauguraes na cidade de Ponta
Grossa. Estefano Joo Giller (violino), polons de origem (mas nascido em Londres
em 1903), chegou ao Brasil com oito anos de idade, numa leva de imigrantes
poloneses pelo porto de Paranagu (PR). Passou um perodo na colnia polonesa,
situada na regio Afonso Pena, em So Jos dos Pinhais (PR). Em seguida, mudou-
se para Ponta Grossa (PR), onde trabalhou, casou e constituiu famlia. Trabalhou
como tipgrafo durante o dia e, noite, tocava na Tupynamb Jazz Band. A fotografia,
tirada em um jardim, provavelmente na casa onde aconteciam os ensaios, era do
trombonista Francisco Pavelec, que anteriormente atuou no grupo Os Velhos
Camaradas, descrito logo a seguir.
Observa-se o figurino uniformizado dos msicos que segue o padro norte-
americano: sapatos de verniz brilhante, cala branca com vinco, camisa branca, palet
escuro e gravata borboleta. Na formao instrumental aparecem violino, trompete ou
pisto, banjo, trombone, clarinete, saxofone e bateria, que tomava o lugar central na
formao do grupo. O nome do grupo e uma imagem de perfil de um ndio com um
cocar esto estampados no bumbo da bateria.
O grupo Os Velhos Camaradas15 era comandado pelo msico Francisco
Pavelec, austraco, nascido em Viena. Ele chegou ao Brasil ainda jovem e se
estabilizou na cidade de Ponta Grossa. L aprendeu msica e estudou instrumentos
de sopro.
Francisco organizou o grupo e passou a tocar nas sociedades da cidade.
Manteve uma formao instrumental que inclua trombone de pisto tenor e trombone

14
Tupynamb Jazz Band, Ponta Grossa (PR), 1931. Msicos: 1. Estefano Joo Giller (violino); 2.
Pedrinho Arruez (trompete); 3. ndio Jandito (banjo); 4. Francisco Pavelec (trombone); 5. no identificado
(flauta); 6. no identificado (saxofone); 7. Jacob Schoemberger (bateria). Fonte: Famlia Giller.
15
Velhos Camaradas Jazz Band, 1930, Ponta Grossa (PR). Msicos: 1. no identificado (clarinete); 2.
Pedrinho Arruez (trombone de pisto tenor); 3. Francisco Pavelec (trombone de pisto baixo); 4. Jacob
Schoemberger (bateria); 5. no identificado (bombardino); 6. no identificado (trompete); 7. no
identificado (clarinete). Fonte: Famlia Pavelec.
35
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

de pisto baixo, dois clarinetes, bombardino, trompete e bateria. Nessa fotografia, o


grupo no apresenta um figurino uniformizado, os ternos so de vrias cores. A data
no foi reconhecida com preciso, mas se acredita ser anterior a 1930, pois quatro
integrantes do grupo tambm aparecem na formao da Tupynamb Jazz Band vista
anteriormente, com aparncia de mais de idade.
Outro grupo formado por jovens da elite de Ponta Grossa, entre os quais os
irmos Wagner, os Batista Rosas e os Fidelis Alves, agradaram desde o incio. Ele
seguia a forma de tocar das Jazz bands americanas, atuou em meados de 1920 em
clubes, sociedades, festas e circos, tambm conhecido como Jazz Guarani16
(LAVALLE, 1996, p. 181).
O maestro foi o pianista Emlio Voight, os msicos executavam um repertrio
escolhido, de msicas bonitas, nacionais ou estrangeiras, das valsas de Strauss aos
Fox-trot americanos, incluindo bem ritmados Sambas (LAVALLE, 1996, p. 171-183). A
formao instrumental em 1923 era composta por dois violinos, banjo, contrabaixo,
bateria, trompete, flauta, trombone e saxofone. O grupo realizou apresentaes
principalmente na Sociedade Guayra e seguiu por vrios anos adaptando-se s novas
formaes at atingir o status de big band e se extinguir em 1962.
O repertrio, de acordo com Lavalle (1996, p.178), era ecltico: era
praticamente de tudo que se tocava na poca, principalmente msica americana da
melhor qualidade, e o melhor repertrio nacional. (...) O Jazz Guarani manteve-se por
muitos anos como o mais solicitado conjunto musical. Alm dos clubes locais, tocavam
em Curitiba e cidades vizinhas de Ponta Grossa, sempre aplaudidos e reconhecidos
como msicos competentes.
A Jazz Tamoio17 da cidade de Castro, observa-se o figurino uniformizado. As
partituras espalhadas no cho de madeira, provavelmente so os arranjos do grupo.
Ainda no foi possvel identificar a data de sua atuao, mas se pode ver uma
formao instrumental com oito msicos, incluindo-se dois trompetes, dois saxofones,
bateria e percusso.
Ainda notvel na pose da fotografia que todos os msicos seguram na mo
uma imagem, indicando ser o emblema do grupo. O mesmo desenho se repete no
bumbo da bateria: a imagem de um ndio guerreiro e no fundo duas araucrias rvores
nativas do sul do Brasil e um dos smbolos do Estado do Paran. Acedita-se ser uma
16
Guarany Jazz Band, Clube Pontagrossense. Msicos: 1) Jos Serra; 2) Aldebaran Alves; 3) Aparcio
Ribeiro; 4) Jacob Wagner; 5) Nequinho Ramalho; 6) Nestor Rosas; 7) Max Wagner; 8) Jaime de Oliveira;
9) Durval de Andrade. Fonte: Lavalle (1996, p. 174).
17
Jazz Tamoio, 1935. Msicos: Frente: 1. Joo (Baguna); 2. Alcino Correia (Baiano); 3. Joo. Atrs: 4.
Cagico; 5. Rodrigo Otvio Torres Pereira; 6. Florisvel Follman; 7. Hildebrando Galetal; 8. Olavo Fonseca.
Fonte: Karina Marques; Sr. Carlito.
36
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

fotografia tirada em meados de 1930.


O Conjunto Tupi18 mantm uma formao que inclui elementos militares e
civis. Esta fotografia suscita a discusso sobre o nvel de combinao instrumental na
dcada de 1940. Nota-se o banjo, o trompete e a bateria, instrumentos tpicos das jazz
bands, contracenando com o acordeo e o pandeiro. Porm, no foi possvel levantar
mais dados sobre a atuao, o repertrio ou as relaes desse conjunto.
A Weber Jazz Band19, da cidade de Rio Negro, tinha como formao doze
msicos, dos quais seis so membros da famlia Weber, liderada por Walter Weber.
Isso refora a ideia da Hausmusik, tradio que se instalou no Paran com a chegada
dos imigrantes europeus. Na formao instrumental, encontram-se dois violinos, dois
saxofones, dois trompetes, um trombone, um souzafone, uma flauta, um acordeo,
uma bateria. H um msico, mas aparentemente sem seu instrumento, possivelmente
um vocalista. Acredita-se ser uma fotografia tirada por volta dos anos 1930 (VITEK,
2012, p. 53).
A Jazz Tupan20 animou bailes tradicionais e carnavalescos em festas de igrejas
e outras festividades da comunidade. Em Unio da Vitria, a banda animou o carnaval de
rua at a dcada de 1950. Os lderes eram Cipriano M. Tavares e Jos Maltauro,
conhecido como Bpi os msicos trabalhavam juntos desde a dcada de 1920
(RIBAS, 2006, p. 63).
Vemos abaixo, os nomes das jazz bands encontradas at o momento desta
pesquisa:

Tabela: Nomes de grupos musicais (Jazz bands) no Paran (por ordem cronolgica)
Ano Nome do Grupo ACERVO FONTE LOCAL
1905 Irmos Todeschini Famlia Zilli Curitiba
1921 Internacional Jazz Band A Repblica Curitiba
1923 Curityba Jazz Band Famlia Zilli Curitiba
1923 Guarany Jazz Band LAVALLE, p.125 Ponta Grossa
1925 Ideal Jazz Sinfonico Famlia Cruz Curitiba
1928 Salo Orchestra Elite Famlia Zilli Curitiba
1928 Jazz Tupan RIBAS Unio da Vitria
1928 Weber Jazz Band Rio Negro

18
Conjunto Tupi, 1940. Msicos sentados: 1. Sargento Neri ( banjo); 2. Eurdes (bateria); 3. Jos Daltarm
(Acordeo). Em p: 4. No Identificado; 5. Olavo Fonseca (trompete); 6. Emlio Rebonato (trompete).
Fonte: Karina Marques; Sr. Carlito.
19
Weber Jazz Band. Msicos em p: 1. Severino Schinvisnski (violino); 2. Narciso Gerber (saxofone); 3.
Max Weber (saxofone); 4. Osvaldo Fontan (vocal?); 5. Willi Weber (trombone); 6. Otto Buch (souzafone);
7. Hilrio Linsmeier (trompete). Msicos sentados: 8. Alvino Weber (violino); 9. Emlio Weber (flauta); 10.
Pedrinho Grossl (acordeo); 11. Edmundo Weber (bateria); 12. Walter Weber (trompete). Fonte: VITEK,
Harto, 2012.
20
Os msicos que participaram da banda Jazz Tupan foram: Cipriano M. Tavares; Jos Maltauro (Bpi);
Antnio Cardoso de Paula; Iran do Rosrio; Frank Moecke (violino); Raul Velozo; Nicanor Pereira; lvaro
Velozo; Herbert Sigwalt; Euclides; Ademar de Oliveira; Albino Wengerkiewicz.
37
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

1929 Os Camaradas Famlia Pavelec Ponta Grossa


1929 Os Piriricas Jazz Band Famlia Zilli Curitiba
1929 Jazz Paran A Repblica Curitiba
1929 Curitybano Jazz A Repblica Curitiba
1929 Unio Jazz Band A Repblica Curitiba
1929 Fuzarca Jazz Band A Repblica Curitiba
1930 Os Futuristas A Repblica Curitiba
1930 Os Folies Jazz Band A Repblica Curitiba
1931 Tupynamb Jazz Band Famlia Giller Ponta Grossa
1932 American Jazz Band Correio do Paran Curitiba
1932 Roial Jazz Band Correio do Paran Curitiba
1932 Paran-Gacho Jazz Band Correio do Paran Curitiba
1932 Curitibano Jazz Band Correio do Paran Curitiba
1932 Americano Jazz Band Correio do Paran Curitiba
1932 Cruzeiro do Sul Jazz Band Correio do Paran Curitiba
1933 Imperial Jazz Band LAVALLE, p.125 Ponta Grossa
1933 Brasil Jazz Band LAVALLE, p.125 Ponta Grossa
1935 Record Jazz Band Famlia Bientinez Curitiba
1935 Conjunto Tupi Casa da Memria Castro
1937 Regional dos Irmos Otto Famlia Otto Curitiba
1940 Ideal Jazz Band Famlia Cruz Curitiba
1940 Oriente Jazz Band Famlia Vosgrau Curitiba
1940 Jazz Tamoio Casa da Memria Castro
Fonte: Elaborao de Marilia Giller

CONSIDERAES FINAIS

Este estudo sobre o Jazz no cenrio sociocultural do Estado do Paran entre


as dcadas de 1920 e 1940 trouxe tona uma produo musical observada em
acervos musicais que aponta para forte presena do Jazz paranaense, espelhando
elementos do contexto no qual foi produzida.
Durante esta pesquisa, entendeu-se que o Jazz, de alguma forma, foi
absorvido e traduzido por uma configurao social mista e heterognea, e se tornou
uma realidade discursiva para uma parte da populao a par do modo de vida
moderno, quando estabeleceu conexes em torno das novidades socioculturais. Com
efeito, o Jazz no Estado do Paran, objetivamente na cidade de Curitiba, aconteceu
em condies socioeconmicas desiguais do cotidiano urbano da Amrica do Norte e
da Europa. Ele tornou-se diferenciado em relao ao Jazz no seu estado primordial
o Jazz como tradio da cultura afro-americana na Amrica do Norte em vrios
aspectos.

38
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

O Jazz na Amrica do Norte foi fomentado em cabars, boates, clubes e


botequins, em meio a uma configurao urbana particular. Em Curitiba, as jazz bands
atuam desde o princpio em bailes de carnaval em clubes e sociedade. Observou-se
que uma poro deste Jazz foi absorvida, repetida nos trajes, na postura, na incluso
da bateria, do banjo e do saxofone na instrumentao. Encontraram-se tambm
evidncias da insero de gneros musicais como Fox-trot, Shimmy, One-step, Two-
step no repertrio e nas composies dos sujeitos investigados.
Uma poro desse interesse pelo Jazz teria vindo do frenesi provocado pelo
Jazz na Europa, principalmente em Paris, espelho da moda para uma grande parcela
da populao mundial durante a Belle poque. Paris, smbolo da renovao, euforia e
prosperidade, configurou uma poca especial, com o remodelamento do centro urbano,
da criao dos boulevards, do esplendor do teatro de revista, da opereta, com seus
novos pontos de recreao e de diverso.
O Brasil espelhava-se nessa paisagem. Primeiramente na ascenso dos
teatros de revistas trazidos pelas companhias estrangeiras como a Ba-ta-clan que
acompanhava vedetes que danavam e cantavam ao som do Fox-trot Shimmy. Em
seguida, em virtude do comportamento da sociedade de uma forma geral, pela
maneira de vestir, de consumir, enfim, pelos hbitos cotidianos das metrpoles
brasileiras.
Curitiba, por sua vez, organizava a sua populao heterognea em sociedades,
clubes e teatros, com eventos particulares em coretos e comemoraes em cafs e
praas pblicas. Isso fez alcanar os sales de dana conforme os modismos urbanos
em geral, muito animados pelas jazz bands ao som dos Fox-Trots, Valsas, Polcas,
Mazurcas, Choros. Ao tentar entender este processo na cultura do Paran percebeu-
se que a categoria da interculturalidade descreveu sobremaneira esta situao
peculiar da formao populacional paranaense, quando o convvio estabelecido
provocou a relao entre culturas distintas e contribuiu para a formao de alguns
crculos musicais paranaenses.
Como se observou na formao da Tupynamb Jazz Band, que envolvia ao
mesmo tempo poloneses, austracos, germnicos e brasileiros, todos de uma forma ou
outra compartilhavam certa musicalidade. Efetivamente, eles incluam e entrelaavam
elementos simblicos socioculturais. Esses msicos que, na maioria dos casos,
dominavam a teoria musical formal, liam partituras, estudavam a tcnica do
instrumento, ouviam e tocavam compositores da msica tradicional europeia. Por
suposio, eles no haviam desenvolvido um swing tpico do universo jazzstico,
proveniente da africanidade incutida nas sncopas. improvvel tambm que tenham
39
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

desenvolvido a soltura da improvisao contida no desprendimento a algumas regras


tericas e na corporalidade desinibida.
Este, alis, tambm um dos pontos que diferem da configurao que
formatou o Jazz na Amrica do Norte, forjado na alma dos afroamericanos e embalada
por ritmos de alm mar. Dentro dessa mesma perspectiva, verificaram-se as
transformaes estabelecidas nos grupos musicais, como tipos de instrumentao,
repertrio e figurino em seus diferentes contextos histricos e socioculturais.
O levantamento de grupos musicais, alm da sua quantidade, revela um
detalhe interessante a ser notado e diz respeito ao nome dos grupos e s informaes
contidas no bumbo da bateria. Observou-se que a maioria dos grupos encontrados no
interior do Estado do Paran tm uma relao estreita com nomes indgenas, como os
grupos Tupynamb, Guarani de Ponta Grossa, Tamoio, Tupi de Castro, Tup de Unio
da Vitria. Ficou claro que as jazz bands da capital, Curitiba optaram por nomes mais
urbanos e universais: Internacional, Oriente, Ideal, American, Fuzarca, Real, Cruzeiro,
Imperial, Piriricas, Record e at Futuristas Jazz Band.
Sobre a insero dos instrumentos nos grupos, notou-se que a presena da
bateria incontestvel. De fato, no se pde deixar de observar que a Curityba Jazz
Band, em 1923, lista o nome de quatro bateristas no seu casting; portanto, mostra que
os msicos ainda no haviam desenvolvido a tcnica do instrumento, como se
conhece hoje. O grupo solucionou a complexidade performtica do instrumento,
engajando vrios msicos que provavelmente executavam cada uma das peas como
se fossem percussionistas.
Mas no so apenas as roupas e os intrumentos tocados pelos integrantes do
grupo que indicam a adaptao s tendncias estticas do perodo, das composies e
repertrios listados. Inferiu-se que os compositores no se detinham em um gnero ou
outro, mas sim mantiveram uma produo bastante diversificada, comum na poca.
O perodo coincidiu com o momento de modernizao do Paran, quando o
fluxo migratrio definiu o ambiente urbano, tornando principalmente a capital, Curitiba,
o local ideal para artistas e msicos que integraram orquestras, conjuntos de cmara,
regionais de Choro e jazz bands.
Por fim, concluiu-se que o Jazz e os processos socioculturais desencadeados
no mundo tiveram reflexo no Paran, entre os anos de 1920 e 1940, apesar de terem
ocorrido em menor escala e tambm combinadas as suas especificidades simblicas
no que diz respeito heterogeneidade cultural estabelecida.

40
Anais do IX Frum de Pesquisa em Arte.
Curitiba: ArtEmbap, 2013.

REFERNCIAS

GUINLE, Jorge. Jazz panorama. Rio de Janeiro: Agir, 1953.

IKEDA, Alberto. Apontamentos histricos sobre o Jazz no Brasil: primeiros momentos.


So Paulo: Comunicaes e Artes, 1984. v.13.

LAVALLE, Aida Mansini. Germania-Guaira: um sculo de sociedade na memria de


Ponta Grossa. Ponta Grossa: EdUEPG, 1996.

MELLO, Zuza Homem de. Msica nas veias: memrias e ensaios. So Paulo: Editora
34, 2007.

MORAES, Jos Geraldo Vinci de. Sinfonia na metrpole: histria, cultura e msica
popular em So Paulo (anos 30). So Paulo: Estao Liberdade/FAPESP, 2000.

OTTO. Tiago Portella. Jos Da Cruz (1897-1952) O Sabi Paranaense. A vida, a


obra e o acervo. Especializao em Msica Popular Brasileira. (Monografia).
Faculdade de Artes do Paran. Curitiba, 2011.

RIBAS, Margareth Rose. Sinfonia do Iguau. Curitiba: Imprensa Oficial, 2006.

TINHORO, Jos Ramos. Histria social da msica popular brasileira. So Paulo:


Editora 34, 1998.

VITEK, Harto. Imigrao alem no Paran, 180 anos. Curitiba: Germnica, 2012.

Unio dos Jazz Bands. Correio do Paran, Curitiba: p. 6, 12 abr.1932.

Unio dos Jazz Bands. Correio do Paran, Curitiba: p. 5, 30 abr.1932.

Os oito Batutas. A Repblica. Curitiba: p. 2, 4 abr. 1921.

Internacional Jazz band. A Repblica. Curitiba: p. 4, 24 jan.1921.

41