Kuspit Donald - Arte Digital Y Videoarte

ARTE DIGITAL
YVIDEOARTE
TRANSGREDIENDO LOS LIMITES DE LA REPRESENTACIN
DONALO KUSPIT [ e d ]
CONSORCIO DEL CIRCULO DE BELLAS ARTTS
C o m u n i d a d d e Madrid
CCNSEJilM Oi CUinAK r OeF<ATI
of)tBJ 41 nutiuiOft CUMBJ
FUNDACIONCOAM
IBERIA
L o en&ayoK q u e c o i o p o o e n e s t e v o l u m e n iôn t r a i n e e r i p c i o n a r e v i s a *
Ai d e c u a i r o c o n f e r e n c i a s i m p a r t i d a s e n el c u r s o d e a p r e o A f 6 n d e l
arte c o n t e m p o r n e o S o b r e arte digital y v i d e o a r t e , dirigido por
D o n a l d Kiispit, q u e s e c e l e b r e n el C i r c u l o d e Bellas A r t e s e o t r e el 2 3
d e f e b r e r o y el 22 d e a b r i l d e 4 0 0 5 .
A l t e digital y v i d e o a r t e
Tra osseli lend o )us limitr^s de lu rfprsiif litacin
DONALD KUSPIT
MABKVAN PBOYEN
WILLIAM V. GANIS
FLIX DUQUE
C B C U L O DE BELLAS A T E S
Presidente
JuAK Micup,i, HRPÛPRZLRN
Director
JuAK RAFJA Reservados todos los derechos No êt
prrnundo leprod ucir almacerur^niis-
t^maj df recuperacin de l informe
cin ni rrnsni)tir ninguna pane de Cftta
publicacin, cufquicraque seamedio
emplc Jo-electrnica, titet^cc^, foto-
copia, gtabdcin. etc -, binelpeitnuo
rei df li>6liluJare6 dr luB deirclwsdc
E pn)pirdad iiitrleclual
Area de Edicin y Producciones

Aud ioviftulp6 del CBA
Uisetio de colfcon
ESTUDIO JoAflutN CAIL&Ô
Impretin
DINIMPKBSOKBS&L
C eiaculo BcLLA Ajtri;, uo6

Alcal, f 2 2&014 Madrid
Trlfrvno9i3 605 4 0 0
www cn'Culobellaarie com
O De LOS TETTO. sosAvroes

GDe tAS (MCENEI: m
Dep. Legali M-3177-2006

ISBN 84-664.8-60-7
A r t e digital y v i d e o a r t e
Transgrediendo los lmites de la representacin
DONALD KSPIT
M A R K VAN P R O Y E N
W I L L I A M V. G A S
FLIX DUQUE
Traduccin de Marta Caro

DEL ARTE ANALOGICO AL ARTE DIGITAL
P E I A R r P R E S F , N T A C l 6 N P E 1 , 0 5 OBJ f . T O S
A LA C O D I F I C A C I N D E IAS SENSACIONES
Donald Kuspit
A c o n t i n u a c i n , m e g u s t a r a p r e s e n t a r u n a t e s i s r a d i c a l : el
p e r i o d o d e p i n t u r a de vang;uardiaque o f i c i a l m e t f t e c o m e n -
z c o n i a i ^ m a n c h a s de color> quo M a n e i e m p l e en Msica
enlasTutieras ( 1 8 6 2 ) 7 alcanz su climax, casi u n siglo d e s -
pi;s, c o n el t a c h i s m o d i n m i c o d e l a r t e i n f o r m a l e u r o p e o y
la p i n t u r a m o d e r n a a m e r i c a n a - f u e u n p e r i o d o d e t r a n s i c i n
df^ftde el a r t e analgico t r a d i c i o n a l al arto digital p o s m o d o r -
n o , e s t o os, a u n arto b a s a d o o n c d i g o s a n t e s quo e n i m g e -
n e s . C o n el a r t e digital p o s m o d e r n o la i m a g e n pasa a ser u n a
manifestacin secundaria - u n epifenmeno material, por
asi decirlo d e l c d i g o a b s t r a c t o q u e , de e s t e m o d o , se c o n -
v i e r t e e n el v e h i c u l o p r i n c i p a l d e la c r e a t i v i d a d . H a s t a h a c e
p o c o , el o b j e t i v o p r i m o r d i a l d e las a r t e s plsticas e r a la p r o -
d u c c i n de i m g e n o s matorialoSs y el c d i g o i n m a t e r i a l q u e
g u i a b a el p r o c e s o c r e a t i vo d e s e m p e a b a u n p a p e l s e c u n d a -
r i o y a m e n u d o i n c o n s c i e n t e . A h o r a , e n c a m b i o , la c r e a c i n
12 DONALD KVSPIT
d e l c d i g o (o, e n t r m i n o s g e n e r a l e s , d e l c o n c e p t o ) se h a
c o n v e r t i d o e n la a c t i v i d a d e s e n c i a l . La i m a g e n ya n o e x i s l e
p o r d e r e c h o p r o p i o , su f u n c i n es s a c a r a la luz e l c d i g o
i n v i s i b l e s i n p a r a r m i e n t e s e n el m e d i o m a t e r i a l e m p l e a d o .
La t r a n s i c i n d e s d e la creativida d de la i m a g e n a la d e l c d i -
go e s t l e j o s d e h a b e r s e c o m p l e t a d o y s o n n u m e r o s o s l o s
a r t i s t a s q u e se m u e s t r a n r e n u e n t e s a a c e p t a r l a c o m o i n e v i t a -
b l e . D e a l g n m o d o , la r e s i s t e n c i a q u e h a e n c o n t r a d o e s t e
p r o c e s o p o n e d e m a n i f i e s t o la s e r i e d a d c o n la q u e h a y q u e
t o m a r l o . P e r o , e n c u a l q u i e r caso, el a r t e r e p r e s e n t a c i o n a l
un t i p o d e p e n s a m i e n t o a n a l g i c o q u e a s u m e q u e lo q u e
v e m o s e n la o b r a d e a r t e se c o r r e s p o n d e c o n lo q u e v e m o s e n
el m u n d o r e a l - y a n u n c a volver a s e r i o q u e e r a .
La digicalizncn p o n e de m a n i i c s i o e n t r m i n o s m a t e m
t i c o s la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s q u e i n f o r m a y s u s t e n t a la r e -
p r e s e n t a c i n , Esta m a t r i z n u n c a es e x c l u s i v a m e n t e tctil u
p t i c a s i n o m s b i e n u n h b r i d o : e n la e x p e r i e n c i a p e r c e p t i -
va real In t c i - g c s n i a l y lo o p i i c o - v i f t u a l - s u p u e s t a m r ^ n t c l o s
m o d o s de experiencia sensorial ms primitivo y ms sofisti-
c a d o r e s p e c t i v a m e n t e - e s t n cod e t e r m i n a d os, p o r m u c h o
q u e u n o d e ellos goce de m a y o r r e c o n o c i m i e n t o y d e p r e f e
r e n c i a terica. Para c o m p r e n d e r l o no hace falta m s q u e
f i j a r s e e n u n a p i n t u r a t a c h i s t a . La d i g i t a l i z a c i n d e las s e n s a -
ciones ptico-tctiles, confirm a que aparecen e n conjuntos,
y q u e la r e p r e s e n t a c i n i m p l i c a la i n t e g r a c i n d e e s o s c o n -
j u n t o s . El r e p r o c h e q u e h a b i r u a l m e n t e se e s g r i m e e n c o n t r a
d e la r e p r e s e n t a c i n digital es q u e e n ella se p i e r d e la calidad
D E L A R T E A N A L G I C O A L A R T E OIOITA L 13
t c t i l d e la r e p r e s e n t a c i n p i c t r i c a y. as, r e s u l t a m e n o s
o r g n i c a e i n t i m a ( s e s u p o n e q u e la r e p r e s e n t a c i n d i g i t a l
r e s u l t a m s i n t e l e c t u a l y e m o c i o n a l m e n t e r e m o t a q u e la
r e p r e s e n t a c i n p i c t r i c a ). No o b s t a n t e , la i n t e n s i f i c a c i n d e
la calidad p t i c a q u e i m p l i c a la digital iza c i n c o m p e n s a c o n
c r e c e s la p r d i d a d e la d i m e n s i n tctil, e s p e c i a l m e n t e p o r -
q u e la s e n s a c i n digitalizada est e n c o n s t a n t e m o v i m i e n t o
p t i c o , lo q u e g e n e r a i n t i m i d a d e i n t e n s i d a d .
Kl p u n t o clave e s e ) d e s c u b r i m i e n t o d e q u e la m a t n ? d e s e n -
s a c i o n e s y, s o b r e t o d o , s u a r t i c u l a c i n digital m i n a n el p r e -
s u p u e s t o t r a d i c i o n a l d e q u e t o d a a p a r i e n c i a se b a s a e n la
r e a l i d a d o b j e t i v a y, e n c o n s e c u e n c i a , su p r o p i a o b j e t i v i d a d
e s t g a r a n t i z a d a . La p e r c e p c i n m e t i c u l o s a d e la m a t n i d e
s e n s a c i o n e s c u l m i n a e n la c o m p r e n s i n d e q u e p o s e e n
racionalidad, consistenciay precisin d i g i t a l e s - d e que no
e s t n t a n i n d e t e r m i n a d a s ni s o n t a n i n e x a c t as c o m o p a r e c e a
p r i m e r a vistay, as, s u b v i e r t e la s e n s i b i l i d a d c o t i d i a n a y
provoca una crisis epistemolgica. Proporciona u n aontido
r e n o v a d o d e la realidad^ u n a n u e v a f o r m a d e e x p e r i m e n t a r -
la: la r e v e l a c i n d e q u e lo a u t n t i c a m e n t e r e a l e s lo q u e
Gzanno llamaba las s e n s a c i o n e s v i b r a n t e s * s las p c r c e p
c i o n e s p a r a d j i c a m e n t e reales q u e se p r e s e n t a n d i n m i c a y
p r e c a r i a m e n t e y cuya e x i s t e n c i a es t p i c a m e n t e r e l a c i o n a l .
C z a n n e n o l o g r h a l l a r el m t o d o q u e se e s c o n d a t r a s la
l o c u r a do esta v i b r a c i n , a u n q u e i n t u a su e x i s t e n c i a. Tal vez
la r a z n d e s u f r a c a s o f u e r a q u e . c u a n d o se a n a l i z a b a a si
m i s m o e n su b i s q u e d a , se m o s t r a b a m s i n t e r e s a d o e n u n
14 DONALD KVSPIT
e x t r a o f e n m e n o p e r c e p t i v o : s u s s e n s a c i o n e s s l o se v o l -
v a n s u s t a n c i a l e s a t r a v s de su relaf^n m u n i a . C a da vez
q u e b u s c a b a la verdad e r a s e n s a c i n se v e i a sumidoy a veces
perdido e n u n a l a b e r n t i c a m a t r i z d e s e n s a c i o n e s .
H u b o q u e e s p e r a r a la a p a r i c i n d e l i m p r e s i o n i s m o p a r a que
se c o m e n z a r a a p r e s t a r a t e n c i n s e r i a m e n t e a la m a t r i z de
s e n s a c i o n e s , casi c o m o si se t r a t a r a d e u n f i n p e r c e p t i v o e n si
m i s m o . El d e s c u b r i m i e n t o r e v o l u c i o n a r i o d e los i m p r e s i o -
n i s t a s f u e q u e t o d a a p a r i e n c i a es u n a s u m a d e s e n s a c i o n e s
q u e n o llega a s e r u n t o d o d i s t i n t o i d e n t i f i c a b l e . Esta m a t r i z
de s e n s a c i o n e s es el f u n d a m e n t o vivo de las a p a r i e n c i a s , si es
q u e c a b e h a b l a r d e f u n d a m e n t o p o r lo q u e r e s p e c t a a e s t o s
fenmenos tenues, aparentemente ms temporales que espa-
ciales. Los i m p r e s i o n i s t a s m o s t r a r o n q u e las a p a r i e n c i a s s u r
g e n d e las s e n s a c i o n e s c o n u n a e s p o n t a n e i d a d q u e sugiere la
e s e n c i a l i n e s t a b i l i d a d d e a q u e l l a s . E s t o s a r t i s t a s se m o s t r a -
b a n a n s i o s o s p o r d i f e r e n c i a r la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s d e la
a p a r i e n c i a q u e g e n e r a b a . P a r e c a n a c e p t ar q u e ningn;^ a p a
r i e n c i a p o d a r e p r e s e n t a r c a b a l m e n t e u n o b j e t o y, e n c o n s e -
c u e n c i a , q u e n i n g n o b j e t o e r a e x a c t a m e n t e r e a l , si b i e n
n u n c a c o n s i g u i e r o n p r o f u n d i z a r e n la p e r c e p c i n n o o b j e
r u a l > . A p e s a r de q u e e r a n r e v o l u c i o n a r i o s p e r c e p t i v o s , c o n -
t i n u a r o n a c e p t a n d o la i d e a t r a d i c i o n a l d e q u e los o b j e t o s
t e n a n u n a realidad p r o p i a i n d e p e n d i e n t e de las s e n s a c i o n e s
q u e g e n e r a b a n . Incluso M o n e t s e a i e r r a b a a e s t a o n t o l o g a
c o n v e n c i o n a l , c o m o d e m u e s t r a n sus l t i m o s n e n f a r e s . Los
i m p r e s i o n i s t a s siguieron vinculados a los objetos reales
incluso c u a n d o c u e s t i o n a b a n las c o n v e n c i o n e s p e r c e p t i v a s
p a r a d a r c a b i d a a su n o v e d o s a v i s i n d e la realidad q u i z s
p o r q u e c r e a n q u e a b a n d o n a r la r e p r e s e n t a c i n d l o s o b j e t o s
r e a l e s e r a u n a l o c u r a . Creo q u e esta r e s i s t e n c i a inicial d e los
i m p r e s i o n i s t a s se d e b a al t e r r o r a v e r s e c o n d e n a d o s a u n
l i m b o de s e n s a c i o n e s subjetivas s i n c o n e x i n c o n la realidad
objetiva; es decir, t e n a n m i e d o de n o estar e n n i i ^ n sitio e n
p a r t i c u l a r y e n t o d o s al m i s m o t i e m p o . En m i o p i n i n el
m e n s a j e que t r a n s m i t e n los a l m i a r e s de Moriet es q u e la r e a -
lidad o b j e t i v a es u n e s p a n t a j o . Por esta r a z n f u e r o n r e c i b i -
dos con una muralla de desprecio y escepticismo, hasta que
K a n d i n s k y se dio c u e n t a de que n o t e n a n n a d a q u e ver c o n la
realidad objetiva.
P o r s u p u e s t o , e s t o n o s i g n i f i c a q u e la p o s t e r i o r n e u t r a l i z a
c i n d e los i m p r e s i o n i s t a s c o m o o p t i m i s t a s v i v a r a c h o s a n u l e
la h e r i d a q u e i n f r i n g i e r o n a la p e r c e p c i n c o n v e n c i o n a l .
G o m o h e sugeridOi se m o s t r a r o n lo b a s t a n t e c u e r d o s c o m o
p a r a p e r m a n e c e r v i n c u l a d o s a los objctoa. A p e s a r d e la ascu-
ca y o s a d a d e su p e r c e p c i n a p e s a r d e su i n s i s t e n c i a e n la
n d o l e e f m e r a de la p e r c e p c i n - n u n c a se e n t r e g a r o n c o m -
p l e t a m e n t e a s u s s e n s a c i o n e s . Por u u l a d o e r a n p i n t o r e s ira
d i c i o n a l e s c o n u n s e n t i d o de la r e p r e s e n t a c i n s u m a m e n t e
r e f i n a d o , p o r o t r o e r a n r e v o l u c i o n a r i o s d e la p e r c e p c i n c o n
u n a r e l u c t a n c i a c o n s e r v a d o r a a c o n f i a r e n su p r o p i a r e v o l u -
cin. A s i q u e . pe.ie a m o v e r s e a c o n t r a c o r r i e n t e de la p e r c e p -
cin establecida y seguir sus p r o p i a s convicciones, e n cierto
m o d o , n o d e j a b a n de d u d a r d e si m i s m o s .
16 DONALD KVSPIT
La e s c i s i n d e la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s y la r e p r e s e n t a c i n
d e o b j e t o s se c o m p l e t c o n el d e s a r r o l l o del arte n o objetivo
y d e l c o n c e p t o de s e n s a c i n n o o b j e t i v a . La o b r a d e K a n -
d i n s k y y M a l e v i c h a n u n c i a b a la a u t o n o m a d e la m a t r i z de
s e n s a c i o n e s , e s t o es, s u e x i s t e n c i a c o m o u n r e i n o i n d e p e n -
d i e n t e , a j e n o a c u a l q u i e r r e p r e s e n t a c i n o b j e t u a L Acaso l o s
p i o n e r o s d e l n o - o b j e t i v i s m o r e i f i c a r o n la m a t r i z de s e n s a -
c i o n e s , la h i p o s t a s i a r o n y la c o n v i r t i e r o n e n u n a b s o l u t o ? Su
p u n t o de vista e s t a b a claro? la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s e r a m s
f u n d a m e n t a l q u e c u a l q u i e r o b j e t o . P r e s c i n d i e r o n del o b j e t o .
La t a r e a de la p i n t u r a y a no r a l a r e p r e s e n t a c i n de l o s o b j e -
t o s s i n o s a c a r a la luz la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s e n t u d a su
a p a s i o n a n t e i n m e d i a t e z ( p o r utilizar el c o n c e p t o de i n m e -
d i a t e z p r e s e n t a c i o n a l * d e A l f r e d N o r t h W h i t e h e a d ) . La
m a i m ya n o e s i a b a e m p o t r a d a o s e d i m e n t a d a e n l o s o b j e t o s ,
e r a o b j e t i v a p o r d e r e c h o p r o p i o y c o m o tal se m o s t r a b a . Esta
e x p e r i e n c i a e s t t i c a n i c a - s e t r a t a del n c l e o v i s i o n a r i o de
la e s t t i c a m o d e r n a n o s l o t r a n s f o r m r a d i c a l m e n t e la
r e p r e s e n t a c i n d e l objeto s i n o q u e c o n d u j o r p i d a m e n t e a
la c o m p r e n s i n d e q u e t a n t o la r e p r e s e n t a c i n c o m o el o b j e -
to r e p r e s e n t a d o e r a n f a b r i c a c i o n e s ^ o c o n s t r u c c i o n e s '
p l s t i c a s , g r a n d e s i l u s i o n e s , p o r asi d e c i r l o . El t o m a c e n t r a l
d e l a s arte. p l s t i c a s y a n o o r a la a p a r i e n c i a do l o s o b j e t e s
cuya realidad se a c e p t a b a i n c o n d i c i o n a l m e n t e , s i n o la r e a l i -
dad c o n t i n g e n t e de la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s .
Kand insky c o m p a r la l e n t a p e r o f i r m e relegacin, d i s o l u c i n

y casi d e s a p a r i c i n del objeto e n el i m p r e s i o n i s m o c o n el d e s -
c u b r i m i e n t o m o d e r n o d e q u e el t o m o n o es u n o b j e t o slido
y u n i d i m e n s i o n a l s i n o u n a e s t r u c t u r a c o m p l e j a de partirulaR
e n m o v i m i e n t o . Y t e n i a razn; el arte y la cienci a se m o v a n e n
u n a m i s m a y a p a s i o n a n t e l o n g i t u d de o n d a . La c u e s t i n e r a
q u e la r e p r e s e n t a c i n no p o d a d a r s e p o r s u p u e s t a ya q u e los
objetos tampoco podan darse por supuestos: eran blandos,
n o d u r o s y, p o r c o n s i g u i e n t e , la r e p r e s e n t a c i n n o p o d a ser
t a n rgida c o m o e n el arte t r a d i c i o n a l . Las s e n s a c i o n e s i n d i s -
c i p l i n a d a s s i e m p r e la p o n a n e n e n t r e d i c h o . T a n slo p o d a
ser i r n i c a m e n t e vlida p o r q u e n u n c a e r a n a d a m s q u e c o n -
dicio n a l m e n t e c o h e r e n t e y unitaria , a p e n a s u n a c o n f i g u r a c i n
resbalad iza d e s e n s a c i o n e s provocativas. Toda r e p r e s e n t a c i n
e s t a b a v i c i a d a p o r s e n s a c i o n e s q u e m i n a b a n su i n t e g r i d a d y
p e r f e c c i n y q u e , no o b s t a n t e , le p r o p o r c i o n a b a n u n a v i t a l i -
dad extraa: p a r e c a n d o t a d a s de u n a n e c e s i d a d i n t e r i o r , p o r
usar la t e r m i n o l o g a d e K a n d i n s k y. La m a t r i z de s e n s a c i c i i e s
e r a m i s t e r i o s a e i n m e d i a t a al m i s m o t i e m p o .
De.sde el p u n t o d e v i s t a d e la n s t ^ t c a m o d e r n a n o e x i s t e la
v i s i n pasiva, c o m o p a r e c a o c u r r i r e n el a r t e t r a d i c i o n a l . La
i m a g i n a c i n es activa, e s t o es, la v i s i n se c o n s t r u y e c r e a t i -
v a m e n t e dc.sde cierto h o r i z o n t e p e r c e p t i v o . Est i n v a r i a b l e
mente informada por cierta Weitansrhanung. tal vez
i n c o n s c i e n t e . E s t a p r e v i s i n o c o n f i g u r a c i n a c t i v a una
imposicin de c o n f o r m i d a d tentativa sobre sensaciones
i e o n o c l a s t a s es la q u e h a c e q u e u n a o b r a d e arte p a r e z c a
o r i g i n a l e i n s p i r a d o r a y n o algo i n a l t e r a b l e e i n e r t e . La
u n i f i c a c i n i r n i c a d e la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s e n u n a o b r a
15 DONALD KVSPIT
d e a r t e le p r o p o r c i o n a u n a e s p e c i e d e p r o f u n d i d a d q u e a
m e n u d o n o s lleva a e x p e r i m e n t a r l a c o m o u n s u j e t o vivo
a n t e s q u e c o m o u n o b j e t o s i n vida.
E n lo q u e sigue m e p r o p o n g o analizar la digital iza c i n c o m o

el p a s o f i n a l d e u n p r o c e s o d e s u b v e r s i n d e la r e p r e s e n t a -
cin tradicional que c o m e n z con u n a obra p roto i m p r e s i o -
n i s t a c o m o es Msica en las Tullehas. La o b s e s i n m o d e r n a
d e M a n e t p o r v e r la c o s a s c o m o u n tapiz d e g e s t o s que es
c o m o se d e s c r i b i e r o n e n su d a sus o b r a s - h a d a d o p a s o a la
o b s e s i n p o s m o d e r n a p o r v e r l a s c o s a s c o m o u n a m a l l a de
pxeles. M a n e t a n o t q u e h u b o u n e s p e c t a d o r al q u e le o f e n -
di t a n t o iWsiCfZ en i a s Tuneras q u e a m e n a z c o n r e c u r r i r
la v i o l e n c i a e n c o n t r a de la o b r a . Era c o m o si e s t u v i e r a r e s -
p o n d i e n d o c o n la m i s m a m o n e d a a la v i o l e n c i a q u e M a n e t
h a b i a e j e r c i d o s o b r e las cosas. El e s p e c t a d o r d e l siglo XIX se
e s c a n d a l i z a b a p o r q u e lo q u e el e s p e c t a d o r d e l siglo x x c o n -
ceptualizaba c o m o i n g e n u a m e n t e a m b i g u o -A/sico QS
Tulleras p a r e c e d e c o n s t r u i r la e s c e n a q u e r e p r e s e n t a al
t i e m p o q u e la c o n s t r u y e , es c o m o si d e j a r a al e s p e c t a d o r e n
la e s t a c a d a p e r c e p t i v a y m s t r a u m t i c a m e n t e , p u s i e r a e n
c u e s t i n la p r o p i a r e p r e s e n t a c i n - l lo e x p e r i m e n t a b a
c o m o d e s t r u c t i v o. La o b r a d e M a n e t n o slo d e s t r u i a la e s c e -
n a s i n o t a m b i n la s u b l i m i d a d d e l p r o p i o a r t e ; la r e p r e -
s e n t a c i n se c o n v i r t i e n u n c e n t n p r o b l e m t i c o e n cuyo
p r o c e s o s e d e s i d e a l i z a b a la f i g u r a h u m a n a . M u c h o s e r a n
a m i g o s d e M a n e t ; s i n d u d a n o d e b i e r o n c o n s i d e r a r muy j u s -
to q u e se l e s t r a t a r a c o m o m a n c h a s . Es Afusica en las TuHeras
u n a stira , tal vez i n v o l u n t a r i a ? P a r e c e h a b e r algo r e n c o r o s o

y m a l v o l o e n ella. C o n la o b r a de M a n e t la c r e a c i n a r t t i c a
p a r e c e h a b e r p e r d i d o su p r o p s i t o h u m a n i z a d or la i d e a l i -
z a c i n c o m o e s f u e r z o p o r m o s t r a r lo m e j o r d e l o s s e r e s
humanos, lo q u e s u g i e r e q u e l es el a u t o r q u e i n a u g u r lo
q u e O r t e g a y G a s s e t l l a m la d e s h u m a n i z a c i n m o d e r n a d e l
arte. El e s p e c t a d o r del siglo XIX t e n i a razn, p e r o n o e n t e n d a
p o r q u : Msica en las Tulleras s a c a la luz u n a m a t r i z d e
s e n s a c i o n e s q u e m i n a b a s u t i l m e n t e la e s c e n a . Las f i g u r a s d e
M a n e t se h a n p e t r i f i c a d o y se h a n c o n v e r t i d o e n m a n c h a s
s e n s a c i o n a l e s ^ , e n parte de u n a irresistible matriz de s e n -
s a c i o n e s e n la q u e slo g o z a n d e u n a a u t o n o m a s u p e r f i c i a l .
Las m a n c h a s p l a n a s p r o p o r c i o n a n a la o b r a cierta calidad d e
d e c o r a d o , s u g i e r e n que n o hay n a d a d e t r s d e ellas.
No o b s t a n t e , la idea q u e q u i e r o p r e s e n t a r a q u es q u e las lla-

mativas m a n c h a s d e M a n e t s o n los p r o t o t i p o s p r i m i t i v o s d e
la s o f i s t i c a c i n m a t e m t i c a d e l o s pixel es. El c e n t n m a n u -
f a c t u r a d o d e Manr^t es u n a e s p e c i e d e i m p r o v i s a d a c o d i -
f i c a c i n d e s e n s a c i o n e s y, e n c o n s e c u e n c i a , e l e x c n t r i c o
c o m i e n z o d e su d i g i t a l i z a c i n s i s t e m t i c a y d e su d i s p o s i c i n
r e t i c u l a r . El s i g u i e n t e p a s o c r u c i a l e n el d e s a r r o l l o d e l a s
s e n s a c i o n e s d i g i t a l i z a d a s a las q u e l l a m a m o s p i x e l e s s o n l o s
v i b r a n t e s p u n t o s d e color d e Una Sarde de domingo en ia /S/
de La Grande Jatte ( 1 8 8 4 - 1 8 8 6 ) , d e S e u r a t . E n e f e c t o , e n m i
o p i n i n , el p u n t i l l i s m o d e S e u r a t le c o n v i e r t e e n el p r i m e r
a r t i s t a digital. Para Seurat la p i n t u r a es u n a c i e n c i a s i s t e m -
tica. l r e f i n la d e l i c a d a y s e n s u a l m a n c h a d e color i m p r e -
20 DONALD KVSPIT
s i o n i s t a y la c o n v i r t i e n u n p u n t o e l e c t r o m a g n t i c o de color
b i e n d e f i n i d o ; u n pixel, e n p r i n e i p i o . si n o t e n i e a m e n t e de
h e c h o . E n los t e x t o s q u e a n a l i z a n la o b r a d e S e u r a t a m e n u d o
se c o m e n t a el m o d o e n q u e la ley d e los c o l o r e s c o m p l e m e n -
t a r i o s acta s o b r e el ojo d e l e s p e c t a d o r . E n c a m b i o , se s u e le
i n f r a v a l o r a r la p r o f u n d a i n f l u e n c i a q u e la t e o r a d e l c a m p o
e l e c t r o m a g n t i c o de Maxwell tuvo e n el m u n d o d e l a r t e , e n la
m e d i d a e n q u e h a b i l i t a b a u n a p e r s p e c t i v a d e s d e la q u e n o
i m p o r t a n i n g n p u n t o del c a m p o e n c o n c r e t o s i n o el c a m p o
e n t e r o , e s t o es. cada u n o d e los p u m o s e n r e l a c i n c o n l o s
d e m s . Los o b j e t o s h a b i a n d e s a p a r e c i d o p a r a d a r p a s o a l a s
vibraciones sensoriales electrnicas.
S e u r a t o r g a n i z SUS p u n t o s e n r e p r e s e n t a c i o n e s s i m i l a r e s a
m o s a i c o s - e s t o y d i s p u e s t o a d e f e n d e r q u e esie m o s a i c o p u n
tiUist^ es el p r o t o t i p o de la retcula digitalizad a de la p a n t a l l a
d e o r d e n a d o r - lo q u e le p r o p o r c i o n u n a r e l a c i n c o n la
r e a l i d a d c o m p l e t a m e n t e d i s t i n t a d e la c a r a c t e r s t i c a d e la
r e p r e s e n t a c i n r e a l i s t a . Entr^ndi q u e n o h a b a n a d a c a p r i -
c h o s o e n l o s p i x e l e s d e c o l o r , s i n o q u e s e g u a n la ley d e l o s
c o l o r e s c o m p l e m e n t a r i o s . S e u r a t f u e el p r i m e r a r t i s t a q u e
c o m p r e n d i q u e las s e n s a c i o n e s v i b r a n t e s p o s e e n u n a
e s t r u c t u r a p r o p i a p e r o , a d e m s , f o r m a n p a r t e de u n a e s t r u c -
t u r a visual. La g e n u i n a m o d e r n i d a d artsticala p o s i b i l i d a d
d e llegar a s e r u n a r t i s t a c i e n t f i c o - i m p l i c a b a sacar a la luz
e s t a s e s t i u c f u r a s , el c d i g o ocult o d e l color, p o r asi d e c i r l o .
C u a n t o m s v i s i b l e se volvia la m a t r i z c o d i f i c a d a de s e n s a -
c i o n e s , m s a l u c i n a t o r i a r e s u l t a b a la r e p r e s e n t a c i n , q u e es
lo q u e s u c e d e e n La Grande Jalte. En efecto, cuanto ms

e s t r u c t u r a d a p a r e c a la i n t e n s i d a d de las s e n s a c i o n e s - c u a n -
to m s t o t a l i z a da e s t a b a la i m a g e n c o m o u n p a t r n e t e r n o d e
s e n s a c i o n e s vibrantes m s f a n t a s m a l e s r e s u l t a b a n l o s
objetos representados.
M s a n q u e A/sca en las TulUas. La Grande Jatte p o n e e n

c u e s t i n la r e p r e s e n t a c i n . La p u l v e r i z a c i n d e la r e p r e s e n -
t a c i n a t r a v s de u n a m a t r i z s e n s i t i v a s i s t e m t i c a m e n t e
o r g a n i z a d a s u g i e r e q u e e n xz Grande Jaite d e s e m p e f i a n u n
p a p e l d e s t a c a d o la d u d a y la d e s c o n f i a n z a r e s p e c t o d e la
r e p r e s e n t a c i n . La p e r s p e c t i v a a n v e r t e b r a la e s c e n a y la
d o t a de solidez, p e r o y a c o m i e n z a a c o m b a r s e y a p l a n a r s e - a
d e r r u m b a r s e - b a j o el e n o r m e p e s o d e los i m p u l s o s s e n s i t i -
vos. La p i n t u r a d e S e u r a i es u n a c a t s t r o f e e n c i e r n e s , u n
a p o c a l i p s i s v i r t u a l. Se t r a t a , d e h e c h o , d e las p r i m e r a s i m -
g e n e s q u e se p r e s e n t a n e x p J c i t a m e n t e c o m o u n a r e a l i d a d
v i r t u a l y q u e . e n c o n s e c u e n c i a , s o s t i e n e n q u e la r e a l i d a d
es s i e m p r e v i r t u a l - n u n c a r e a l m e n t e r e a l - o . si fte q u i e r e ,
q u e lo v i r t u a l e.s lo r e a l m e n t e real. Sus f i g u r a s .son f a n t a s m a s
c o n t o d a s l a s d e la ley. f i n a s y d e l i c a d a s t e l a r a a s , p o r asi
decirlo, antes que m a n c h a s pesadas y espesas. C o n i a (/ran-
d e / o t t e a s i s t i m o s a la m u e r t e d e l o r d e n d e l o s o b j e t o s y al
n a c i m i e n t o d e la m a t r i z de s e n s a c i o n e s c o m o u n c a m p o u n i -
ficado. Por extrao que p u e d a resultar, ya est p r e s u p u e s t o
e n lo q u e B r e t o n l l a m el m u r o p a r a n o ido do L e o n a r d o ( L e o-
n a r d o decia que ser u n b u e n p i n t o r significaba m i r ar u n
m u r o vacio y v e r i m g e n e s e n l): c o n i n d e p e n d e n c i a d e q u e
22 DONALD KVSPIT
el m u r o g e n e r e i m g e n e s o i l u s i o n e s d e o b j e t o s , e n n i n g n
caso d e j a d e ser u n a m a t r i z d e s e n s a c i o n e s m a t e r i a l e s . Creo
q u e o t r o t a n t o p u e d e d e c i r s e d e l m s i n m a t e r i a l sfamato de
L e o n a r d o , a u n q u e q u i z s sea u n a i m p r e s i n u n t a n t o f o r z a -
da. M e n c i o n o a L e o n a r d o p o r q u e creo que si viviera hoy seria
u n a r t i s t a digital d e v a n g u a r d i a ) u n c i e n t f i c o i n f o r m t i c o .
La isla d e S e u r a t es u n lugar m u c h o m s d e s c o n c e r t a n t e q u e
el j a r d n d e M a n e t . A m b o s s o n s a n t u a r i o s u r b a n o s , p e r o el
p a r q u e d e S e u r a t es u n a isla s o l i t a r i a e n el H a d e s - e n mi
q u i z s p e r v e r s a o p i n i n , se t r a t a d e u n a v e r s i n e n g a o s a -
m e n t e soleada de la clsica y o m i n o s a m e n t e o s c u r a / s a a
iWue'te (x88o) d e B c k l i n - m i e n t r a s q u e el p a r q u e de M a n e t
es u n falso p a r a s o , e s t o es, u n l i m b o d e los a u t o e n g a a d o s
e n vez d e l r e i n o d e los m u e r t o s v i v i e n t e s . U n o p u e d e e s c a p a r
d e las c l a u s t r o f b i c a s Tii/ierffs d e M a n e t haci a la ciudad q u e
hay m s all ( u n e s p a c i o n o t o r i a m e n t e m s p r i v a d o a c a u s a
d e su a n o n i m a t o , q u e le p e r m i i e a u n o m o v e r s e p o r l s i n s e r
vi.sto). E n c a m b i o , n o h a y e s c a p a t o r i a d e l a Grande Jatte
hacia la l u m i n o s a ciudad b l a n c a q u e se ve a lo l e j o s . C u a n d o
u n o llega a La G r a n d e / a l i e se q u e d a alli p e t r i f i c a d o , se c o n -
vierte e n u n a s o m b r a l u m i n o s a . E n las o b r a s de Seurat u n o
se vuelve i r n i c a m e n t e e t e r n o , se c o n v i e r te e n u n a i n s u s t a n -
cial a m a l g a m a d e s e n s a c i o n e s , u n a g r e g a d o d e t o m o s de
c o l o r l u c r e c i a n o s q u e p u e b l a n el v a c i o i n f i n i t o . A n t e e s t o s
cuadros nos transformamos en una complicada configura-
cin de sensaciones atmicas e n m o v i m i e n t o sin fin, n o s
d e s i n t e g r a m o s e n u n a c o n f u s i n floreciente y z u m b a n t e , e n
u n caos v i r t u a l d e s e n s a c i o n e s por u t i l i z a r la e x p r e s i n d e
W i l l i a m James q u e . s i n e m b a r g o , p a r e c e n m a n t e n e r s e u n i -
d a s , si es q u e n o e s t n t o t a l m e n t e i n t e g r a d a s . Si el a r t e es
a u s e n c i a e n t a n t o q u e p r e s e n c i a , las p e r s o n a s a u s e n t e s d e los
c u a d r o s d e S e u r a t en l o s q u e y a n o a p a r e c e n l o s f a m o s o s
i n d i v i d u o s q u e p i n t a b a M a n e t ( e n t r e ellos B a u d e l a i r e, G a u -
t i e r y el p r o p i o Manet) t i e n e n u n a p r e s e n c i a i r n i c a m e n t e
m s s e n s a c i o n a l de la q u e n u n c a h a y a n t e n i d o e n v i d a .
Las m a n c h a s de c o l o r d e M a n e t p a r e c e n a c c i d e n t e s c o m p a -
r a d o s c o n los p u n t o s d e c o l o r d e S e u r a t , e n e s p e c i a l p o r q u e
M a n e t utilizaba las m a n c h a s para a c e n t u a r las a p a r i e n c i a s
c o n t i n g e n t e s y p r o p o r c i o n a r l e s asi c i e r t o p o d e r e x p r e s i v o .
En e f e c t o , las e x c n t r i c a s m a n c h a s e s t a b a n d o t a d a s a su vez
d e u n a p e r t i n a z e m o t i v i d a d . Al m i s m o t i e m p o , M a n e t utili
zaba sus m a n c h a s d e f e n s i v a m e n t e , c o m o ugiere su relato d e
c m o vio el c u e r p o d e s n u d o d e su p a d r e e n f o r m a de c e n t n
d e c o l o r e s ( s i m i l a r a la e x p e r i e n c i a d e M o n e t c o n el r o s t r o
d e l c a d v e r d e su o.sposa m u e r t a ) . E n m a r c a d o contra.ste ,
S e u r a t se dio c u e n t a d e q u e la s e n s a c i n e r a e m o c i o n a l m e n -
te n e u t r a , p o r m u c h o q u e p u e d a e m p l e a r s e p a r a i n c r e m e n t a r
el e f e c t o e m o c i o n a l . Su e m o t i v i d a d * so c o r r e s p o n d e c o n
su r a c i o n a l i d a d s c i e n t i f i c a . El filo e x p r e s i v o q u e p o s e o L
Grande Jatte p r o c e d e d e la r e p r e s e n t a c i n , esto es, d e la i n t e -
g r a c i n de los b i t s d e color p a r a c o m u n i c a r u n a e s c e n a c o t i -
d i a n a cuya f a m i l i a r i d a d se c o r t o c i r c u i t a a t r a v s d e su
< ? s e n s a c i o n a l i 2 a c i n . El a s p e c t o c e n t r a l d e la o b r a d e S e u -
r a t es el m o d o e n que r o m p e el cdigo d e la s e n s a c i n , no la
24 DONALD KVSPIT
Visin t e n t a d o r a y e v o c a d o r a d e la v i d a m o d e r n a q u e n o s
o f r e c e . I n t e r p r e t l a s v i b r a c i o n e s d e luz y c o l o r c o m o u n a
e s p e c i e de c d i g o m o r s e i n e x p r e s i v o e m i t i d o p o r u n c o s m o s
i n d i f e r e n t e . D e este m o d o , d e s b r o z el c a m i n o p a r a el a u r a
c s m i c a d e color l u m i n o s o c a r a c t e r s t i c a d e la c r i p t o c i e n t i -
fcaStrtrcLi^j ( 1 9 0 9 ) , d e Baila.
U n o s v e i n t e a o s a p r o x i m a d a m e n t e s e p a r a n , de u n lado, el
d e s c u b r i m i e n t o d e M a n e t d e la m a t r i z d e s e n s a c i o n e s y la
p r o t o d i g i t a l i z a c i n d e S e u r a t y, d e o t r o , la v i s u a l i z a c i n de
S e u r a t d e la r e a l i d a d c o m o u n a d i m e n s i n v i r t u al y la i n t e r -
p r e t a c i n s i n a m b a g e s de la realidad v i r t u al c o m o u n c a m p o
d e f u e r z a e l e c t r o m a g n t i c o c a r a c t e r s t i c a de Baila. No o b s -
t a n t e , h u b o q u e e s p e r a r otros c u a r e n t a a o s y p a s a r d e E u r o -
p a a A m r i c a p a r a q u e a p a r e c i e r a la a u t n t i c a r e p r e s e n t a c i n
digital. Su d e s a r r o l l o e n l o s a o s c i n c u e n t a c o r r i p a r e j o al
d e s a r r o l l o d e la c o m p u t a d o r a . E n 194,5 V a i m e v a r B u s h , u n
c i e n t f i c o del e j r c i t o e s t a d o u n i d e n s e , p u b l i c u n a r t c u l o e n
el q u e p r o p o n a el d e s a r r o l l o d e u n m c m e x . u n o r d e n a
d o r a n a l g i c o q u e , e n p a l a b r a s d e C h r i s t i a n e Paul, e r a u n
e s c r i t o r i o con pantallas traslcidas q u e p e r m i t i r a a los
u s u a r i o s m i r a r d o c u m e n t o s y c r e a r su p r o p i o s e n d e r o a t a
v s d e u n c o n j u n t o d e d o c u m e n t a c i n ^ ' . A u n q u e el p r o t o t i -
po de B u s h n u n c a se lleg a c o n s t r u i r , p u e d e ser c o n s i d e r a d o
1 Christiane Paul, P i ^ w M t . Lundrfs y Nueva York, Thames atid Hudson,

2003, p. 8. To das Us citas posteriores (ûe hacen referencia a ordenado*
res 60It de esce autor.
u n a n t e c e d e n t e del d i s p o s i t i v o de m o n i t o r e s q u e hoy se u t i -
liza p a r a a l m a c e n a r , r e c u p e r a r y m o s t r a r i n f o r m a c i n . T a m -
b i n e n 1940, el c i e n t f i c o a m e r i c a n o N o r b e r t W i e n e r a c u
el t r m i n o c i b e r n t i c a a p a r t i r d e u n t r m i n o g r i e g o q u e
s i g n i f i c a p a t r n o t i m o n e l . El d e s a r r o l l o d e la c i b e r -
n t i c a , la c i e n c i a del c o n t r o l d e la i n f o r m a c i n y la o r g a n i z a -
c i n es i n s e p a r a b l e d e l d e s a r r o l l o d e la c o m p u t a d o r a digital.
La p r i m e r a a u t n t i c a c o m p u t a d o r a d i g i t a l se c o n s t r u y e n
194.6 e n la U n i v e r s i d a d d e P e n n s y l v a n i a . El C o m p u t a d o r e
I n t e g r a d o r N u m r i c o K l e c t r i n c o ( E N I A C , et s u s s i g l a s
i n g l e s a s ) o c u p a b a t o d a u n a h a b i t a c i n . E n 1951 se p a t e n t
UNIAC, la p r i m e r a c o m p u t a d o r a digital q u e se c o m e r c i a l i z .
E r a capaz de p r o c e s a r t a n t o d a t o s n u m r i c o s c o m o d e texto.
En 1961 el a m e r i c a n o T h e o d o r N e l s o n i n v e n t l a s p a l a b r a s
h i p e / t e x t o e h i p e r m e d i a para designar u n espacio de
e s c r i t u r a y l e c t u r a e n el q u e t e x t o s , i m g e n e s y s o n i d o s p u e -
den estar electrnicamente interconectados y vinculados
hasta generar u n d o c u v e r s o reticular.
F i n a l m e n t e , e n 1968 a p a r e c i r o n l o s c o n c e p t o s d e e s p a c i o
i n f o r m a t i v o e i n t e r f a z . S e g n Paul: D o u g l a s E n g e l -
b a n . del Stand ford Resfârch I n s t i t u t e , i n t r o d u j o l a s i d e a s de
m a p a de b i t s, v e n t a n a s y m a n i p u l a c i n d i r e c t a a t r a v s d e u n
r a t n . Su c o n c e p t o d e m a p a d e b i t s a b r i el c a m i n o p a r a
establecer u n a c o n e x i n e n t r e los e l e c t r o n e s que f l o t a n a
t r a v s del p r o c e s a d o r y la i m a g e n q u e a p a r e c e e n la p a n t a l l a
del o r d e n a d o r . U n o r d e n a d o r procesa i m p u l s o s elctricos
q u e se m a n i f i e s t a n c o m o u n e s t a d o d e on u o f f y q u e
23 DONALD KVSPIT
c o m n m e n t e se d e n o m i n a n , e n t r m i n o s b i n a r i o s , c o m o
u n o * y <?eero. E n el m a p a d e b i t s, a cada pixel d e la p a n -
t a l l a d e l o r d e n a d o r se le a s i g n a n p e q u e a s u n i d a d e s de
m e m o r i a b i t s - q u e . a su v e z . p u e d e n m a n i f e s t a r s e c o m o
o n u o f f y se d e s c r i b e n e n t r m i n o s de u n o ' o
c e r o * . La p a n t a l l a d e o r d e n a d o r p o d r a as i m a g i n a r s e
c o m o u n a reticuJa de pxeles que e s t n o n u o f f * , e n c e n -
d i d o s o a p a g a d o s , y q u e c r e a n u n e s p a c i o b i d m e n s o n a L La
m a n i p u l a c i n d i r e c t a d e e s t e e s p a c i u f u e p o s i b l e g r a c i a s al
r a t n , q u e i n v e n t Kngelbart. q u e p e r m i t a la e x t e n s i n d e la
m a n o d e l u s u a r i o e n el e s p a c i o d e l o s d a t o s . La a p a r i c i n d e l
p o p u l a r A p p l e M a c i n t o s h , e n 1988, f u e la p a r t i d a d e n a c i -
m i e n t o d e l a r t e digital? p o r f i n l o s b i t s d e c o l o r d e S e u r a t
p o d a n s e r r e p r e s e n t a d o s c o m o bits electrnico s d e i n f o r -
m a c i n , Los o r d e n a d o r e s se h a b a n u t i l i z a d o p a r a g e n e r a r
i m g e n e s e n lo a o s s e s e n t a , p e r o t e n a n m s i n t e r s c i e n -
tifico que esttico, a pesar de que, como seala Christiane
Paul, c a p t u r a b a n la e s e n c i a e s t t i c a d e l m e d i o digital al
s u b r a y a r las f u n c i o n e s m a t e m t i c a s b s i c a s q u e r i g e n c u a l -
q u i e r p r o c e s o do d i b u j o ' d i g i t a l " .
Las p r i m e r a s i m g e n e s g e n e r a d a s p o r o r d e n a d o r * q u e se
e x p u s i e r o n e n la g a l e r a H o w a r d W i s e , e n 1 9 ^ 5 . n o e r a n
e s t t i c a y c o n c e p t u a l m e n t e i n n o v a d o r a s , e s t o es, n o s u g e -
ran una renovada integracin esttica y conceptual, un
i n c r e m e n i o digital d e la e x p e r i e n c i a sen.sorial c o r r e l a t i v o a
u n a n u e v a f o r m a d e c o n c e p t u a l i z a r la c o n c i e n c i a c o m o
c o d i f i c a c i n d e la e x p e r i e n c i a e n f o r m a d e b i t s e l e c t r n i c o s
d e i n f o r m a c i n . E n el a r t e digital cada b i t d e i n f o r m a c i n es
i n h e r e n t e m e n t e s e n s a c i o n a l , e n r a z n d e sn c a r c t e r
e l e c t r n i c o . La i n t e g r a c i n d e los b i t s e n u n a i m a g e n en
u n a m a t r i z de s e n s a c i o n e s u n i f o r m e las h a c e a n m s s e n -
s a c i o n a l e s . Ya s e a c o n v e n c i o n a l m e n t e a b s t r a c t a o r e a l i s t a ,
la i m a g e n d i g i t a l se m u e s t r a i n m e d i a t a m e n t e c o m o u n a
r e p r e s e n t a c i n codificada de bits de i n f o r m a c i n . U n o
p u e d e p e r c i b i r i n m e d i a t a m e n t e los bits e l e c t r n i c o s d e s e n -
s a c i n q u e i n f o r m a n la i m a g e n y, a t r a v s d e ellos, el cdigo
q u e los regula. A d i f e r e n c i a d e la imagen, pictrica , la i m a g e n
digital es c o m p l e t a m e n t e t r a n s p a r e n t e . P e r o la m a t r i z d e b i t s
y el c d i g o q u e los m o l d e a s o n t r a n s p a r e n t e s e n L Grande
Jatte d e S e u r a t y p o r esa r a z n c o n s i d e r o q u e es la p r i m e r a
i m a g e n digital. En mi o p i n i n , la i m a g e n digita) es d u a l ; p o r
u n l a d o , es u n c d i g o e n p r o c e s o d e c r i s t a l i z a c i n e n u n a
i m a g e n y, p o r otro, u n a m a t r i z a u t o r r e g u l a t i va de s e n s a c i o -
n e s e l e c t r i z a n t e s , l-a v i b r a c i n e l e c t r n i c a i m p i d e s i s t e -
m t i c a m e n t e q u e la i m a g e n d i g i i a l se c o n v i e r t a e n u n a
r e i f i c a c i n de la m a t r i z y el cdigo .
El v d e o d i g i t a l r e a l i z a d o c o n o r d e n a d o r Nude Descending
Staircase ( 2 0 0 4 ) , d e M i c h a e l S o m o r o f f , es u n e j e m p l o c o n f. 1
s u m a d o d e e s t a i n t e r d e p e n d e n c i a e s t t i c o - c o n c e p t u a l . La
o b r a d e S o m o r o f f i n s p i r a d a t a n t o e n la f a m o s a p i n t u r a
d e D u c h a m p , c o m o e n la p i n t u r a f o t o r r e a l i s t a d e G e r h a r d
R i c h t e r de i 9 6 0 - m u e s t r a la t r a n s i c i n d e s d e el a r t e a n a l -
gico al d i g i t a i y s u s i m u l t a n e i d a d irnica c o n c l a r i d a d
m e r i d i a n a . La m u j e r d e s n u d a e n l a c i m a d e la e s c a l e r a es u n a
25 DONALD KVSPIT
r e p r e s e n t a c i n analgica, p e r o e n el m o m e n t o e n q u e llega a
la p a r t e de a h a j o se c o n v i e r t e e n u n a r e p r e s e n t a c i n digital,
m s e n c o n c r e t o , e n u n a r e p r e s e n t a c i n - c o d i f i c a c i n digital
s e n s o r i a l m e n t e s a t u r a d a d e l t i e m p o q u e le h a llevado d e s -
c e n d e r p o r la escalera . S o m o r o f f . e n e f e c t o , c o m b i n a e l d e s -
n u d o m e c n i c o d e D u c h a m p y el d e s n u d o o r g n i c o de
Richter y los convierte e n construcciones e l e c t r i f i c a n t e s ,
e s t o es, e n m a p a s d e b i t s e l e c t r n i c o s . T a m b i n m o d i f i c a
a m b a s p i n t u r a s d i s o c i a n d o la i m a g e n b o r r o s a d e l d e s n u d o y
d e s p l a z n d o l a al d e s c e n s o . De e s t e m o d o , el m o v i m i e n t o
d e s c e n d e n t e a d q u i e r e cierta i n d e p e n d e n c i a de la f i g u r a d e s -
c e n d e n t e . Q u i z s la i m a g e n b o r r o s a s e a . s o b r e t o d o , u n
emblema temporal antes que un marcador espacial, como
o c u r r e t a n t o e n la o b r a d e D u c h a m p c o m o e n la d e K i c h t e r .
m s q u e u n a m e d i d a espacial, u n r a s t r o t e m p o r a l . El e s p a c i o
fijo de la e s c a l e r a - e l p e d e s t a l q u e s o s t i e n e la f i g u r a d e s n u d a
y e n m a r c a su descenso es u n a n a c r o n i s m o n e w t o n i a n o e n
un entorno einsteiniano en transformacin.
Para S o m o r o f f la a u t o n o m i a y la t r a s c e n d e n c i a c o r r e s p o n -
d e n al m o v i m i e n t o t e m p o r a l y no a la figur a q u e p a r e c e t r a s -
c e n d e r su e n t o r n o m o v i n d o s e a travs de el. M e r e c e la p e n a
s e a l a r q u e el m o v i m i e n t o t e m p o r a l e n la p i e za d e S o m o r o f f
es i n u s u a l m e n t e c o m p l e j o , e n la med id a e n q u e i n t e g r a e x p e-
r i e n c i a s t e m p o r a l e s o p u e s t a s . De u n l a d o , e s t la v i v e n c i a
p e r s o n a l de la t e m p o r a l i d a d , e n la q u e el t i e m p o i n t e r n o se
e x p e r i m e n t a c o m o d u r a c i n flexible y orgnica . De o t r o lado,
el t i e m p o e x t e r n o , u n dato i m p e r s o n a l , s o c i a l m e n t e i m p u e s -
to e i n h e r e n t e m e n t e a b s t r a c t o ; es el t i e m p o e n t e n d i d o c o m o
u n a s u c e s i n m e c n i c a d e p a s o s s u j e t o s a u n a ley inflexible y
r e p r e s e n t a d o s p o r la rgida g e o m e t r i a de la escalera.
Asi, hay d o s d e s n u d o s . De u n lado est el d e s n u d o m a t e r i a l ,

c o n s i d e r a d o e n t r m i n o s d e lo q u e c a b r a d e n o m i n a r la
v i s i b i l i d a d c o t i d i a n a y cuya realidad se p e r c i b e e n t r m i -
n o s convencionales ( e n concreto, resulta sexualmente esti-
m u l a n t e d e s d e el p u n t o d e v i s t a d e lu q u e se h a d a d o e n
l l a m a r la m i r a d a m a s c u l i n a , u n a p e r c e p c i n q u e la m u j e r
p a r e c e c u l t i v a r d e u n m o d o n a r c i s i s t a al e x p o n e r s e c o m o
o b j e t o de d e s e o ; d e s c i e n d e c o m o u n a d i o s a d i s p u e s t a a c o n -
c e d e r sus b e n d i c i o n e s sexuales al llegar a la bas e d e la e s c a -
l e r a ) . De o t r o l a d o , hay u n d e s n u d o a b s t r a c t o casi i n v i s i b l e ,
u n a especie de epiania intelectual p e c u l i a r m e n te mgica,
temporalmente paradigmtica y matemticamente edifican-
t e : la c o n c i e n c i a a l t e r a d a d e u n v i s i o n a r i o . S m d u d a t i e n e
existencia inielecuial p e r o t a m b i n sensorial, como sugiere
la v i v e z a d e su c o l o r i d o gr^nerado e s p o n t n e a m e n t e p o r el
o r d e n a d o r q u e se utiliz p a r a e l a b o r a r la o b r a . C a b r a d e c i r
q u e es g e o m t r i c a m e n t e s e n s a c i o n a l , es d e c i r , q u e la m a t r i z
d e s e n s a c i o n e s q u e a n t e s e r a su c u e r p o de c a r n e y h u e s o h a
a d q u i r i d o f o r m a g e o m t r i c a . E s la o b r a d e S o m o r o f f u n a
v e r s i n iinice Amor sagrado y profano d e T i z i a n o ? E s el
d e s n u d o g e o m t r i c o u n a p e r s o n i f i c a c i n alegrica d e l a m o r
s a g r a d o ? E s el d e s n u d o d e c a r n e y h u e s o u n a i l u s t r a c i n
d e l a m o r p r o f a n o e n a c c i n , c o m o s u g i e r e el h e c h o d e q u e
ella e s t d e s c e n d i e n d o la e s c a l e r a p a r a e n c o n t r a r s e c o n el
30 DONALD KVSPIT
e s p e c t a d o r ? S i m b o l i z a el d e s n u d o d e c a r n e y h u e s o e n
m o v i m i e n t o l a n a artiga, es d e c i r , el p r o c e s o d e c o n v e r t i r s e ,
y el d e s n u d o g e o m t r i c o la Hta contemplativa, es d e c i r , la
verdad matemtica del ente?
El a s p e c t o q u e m e gustaria d e s t a c a r es q u e el d e s n u d o d e c a r -
n e y h u e s o y el d e s n u d o g e o m t r i c o s o n i m ^ e n e s espectjlare s
ms e n p a r t i c u l a r, traducciones la u n a d e la otra. En la t r a -
d u c c i n n o se h a d i s t o r s i o n a d o rn se ha p e r d i d o nada: la i m a -
gen r e a h s t a y la i m a g e n abstracta s o n e q u i v a l e n t e s exactos. La
tiltima codifica la p r i m e r a y la p r i m e r a e j e m p l i f i c a la s e g u n d a ,
esto es, e n c a r n a el cdigo. No o b s t a n t e , q u e r r a s u g e r i r q u e el
d e s n u d o d i v i n o - e l d e s n u d o a r q u e t p i c o . p o r asi d e c i r l o - e s
m s bello y p e r f e c t o q u e el d e s m i d o t e r r e n a l - e l d e s n u d o
e f e c t i v a m e n t e r e a l i z a d o * - a p e s a r de la bellez a y p e r f e c
c i n de su c u e r p o . P u e s el d e s n u d o g e o m t r i c o n o s e d e t e r i o -
r a r c o n e l p a s o del t i e m p o , a d i f e r e n c i a del d e s n u d o d e c a r n e
y h u e s o , c o m o sugiere la t e m p o r a l i d a d de su d e s c e n s o . Vemo s
el d e s n u d o o m i n a doblo mimo.sis o doble m i r a d a y e n relacin
dialctica consigo m i s m o , p e r o las p o s i b i l i d a d e s t e m p o r a l e s
s o n d e s f a v o r a b l e s al d e s n u d o de c a r n e y h u e s o , tûxs la
c u e s t i n r e s u l t e m s clara a travs do la d i s t i n c i n q u e p r o p o
no Kenoth Clark e n t r o la figin a desvestid a, d e c u e r p o realista,
y la f i g u ra d e s n u d a , d e c u e r p o ideal. Lo ideal s i e m p r e s o b r e -
vive a l o real a u n q u e lo ideal p u e d a ser u n a ilusin, c o m o o c u -
r r e c o n el d e s n u d o g e o m t r i c o d e S o m o r o f f . P e r o no es u n a
i l u s i n , es m a t e m t i c a m e n t e r e a l y, asi, ideal, al igual q u e el
l g e b r a u n i v e r s a l b s i c a del p r o c e s a m i e n t o c o m p u t a c i o n a l .
El a s p e c t o p a r a d j i c o es q u e el c d i g o g e o m t r i c o es m s
s u b s t a n c i a l q u e el c u e r p o m a t e r i a l . I n c l u s o m e a t r e v e r a a
a f i r m a r q u e e l d e s n u d o c o d i f i c a d o b i d i m e n s i o n a l es m s
i n g e n i o s a m e n t e ertico qu e el d e s n u d o tridimensional
d e s c o d i f i c a d o - e l p r i m e r o es, e n p r i n c i p i o , u n a p i n t u r a , el
s e g u n d o u n a escultura a p e s a r d e q u e el s e g u n d o e s m s
d i r e c t a m e n t e s e x u a l . E n c u a l q u i e r caso, la o b r a d e S o m o -
roff slo se r e a l i z a c o m p l e t a m e n t e c u a n d o el e s p e c t a d o r
contempla ambos desnudos simultneamente, percibe su
e s c i s i n , r e c o n o c e s u s d i f e r e n c i a s y, s o b r e t o d o , su m u r u a
r e v e r s i b i l i d a d . Es u n a pieza m u y c o n c e p t u a l . Slo c u a n d o
u n o p e r c i b e su u n i d a d i n t e r n a e i n c l u s o su m i s m i d a d - s l o
c u a n d o u n o se d a c u e n t a de q u e el e s q u e l e t o g e o m t r i c o se
a d e c a al c u e r p o de c a r n e y h u e s o , q u e d e s e n t r a a s u s m i s -
t e r i o s al t i e m p o q u e l o s r e p r e s e n t a la o b r a d e S o m o r o f f se
c o n v i e r t e e n u n t u d o i n c o n s t i l . La m u j e r d e s n u d a slo es
ella m i s m a c u a n d o sus d i f e r e n t e s d e s n u d o s se r e s u e l v e n e n
u n a nica experienci a visionaria, cuando u n o los p e r c i b e
d r a m t i c a m e n t e c o m o u n a e s p e c i e de m a t r i m o n i o o c o r r e s -
p o n d e n c i a m i s t i c a y c o m p r e n d e q u e sus a p a r e n t e s d i f e r e n -
cias s o n u n a i l u s i n t a n falsa c o m o trivial.
La a p e r c e p c i n creativa d e la u n i d ad de l a s r e p r e s e n t a c i o n e s
d e l d e s n u d o c o n v e n e io n a l m e m e f s i c a s y n o c o n v e n c i o n a l -
m e n t e a b s t r a c t a s el d e s c u b r i m i e n t o d e q u e n i i ^ u n o d e los
d o s goza de p r i v i l e g i o s e.stticos u o n t o l g i c o s s o b r e el otro,
d e m o d o q u e es i m p o s i b l e e s t a b l e c e r c u l es e l d e s n u d o
real c o n f i r m a la v i s i n i r n i c a q u e D u c h a m p p r e s e n t e n
32 DONALD KVSPIT
SU a r t c u l o d e 1 9 4 6 E l acto c r e a t i v o ; la o b r a d e arte n e c e -
sita u n a c o n c i e n c i a c r t i c a - u n a e s p e c i e d e h i p o t t i c a p e r s -
pectiva s u p e r o r d e n a d a q u e la s u p l e m e n t e . Se p u e d e d e c i r
q u e la c o g n i c i n t e m p oral d e S o m o r o f f del d e s n u d o espacial
ind ica la d istancia critica q u e e s t a b l e c e el a r t i s ta r e s p e c t o d e l
c u e r p o d e la m u j e r , y q u e e s t a s e p a r a c i n m a r c a d a p o r la
g e o m e t r i z a c i n d e l c u e r p o q u e lo t r a n s f o r m a e n u n a e s p e c i e
d e i d e a p l a t n i c a , c o m o si se p e r c i b i e r a sub specie aeternita-
t i s - r e s u l t a p o s i b l e g r a c i a s al o r d e n a d o r ? El p r o c e s a m i e n t o
i n f o r m t i c o es u n m e d i o e f i c i e n t e de e x t r a e r u n a e s e n c i a a
p a r t i r d e u n a e x i s t e n c i a . El t r a t a m i e n t o i n f o r m t i c o es u n
e s t a d o s u p e r i o r d e c o n c i e n c i a , lo q u e s u g i e r e q u e el o r d e n a -
d o r es u n a e x t e n s i n d e la m e n t e y q u e a t r a v s d e s u u s o
s a l e n a la luz los p r o c e s o s m e n t a l e s .
De h e c h o , el a s p e c t o m s i m p o r t a n t e d e l arte digital es q u e el
acto c r e a t i v o el f u n c i o n a m i e n t o o el p r o c e s o de c r e a c i n -
r e s u l t a m s e x p l c i t o q u e e n c u a l q u i e r o t r o m e d i o q u e se
h a y a e m p i c a d o a lo l a r g o d e la h i s t o r i a d e l a r t e . Se h a a r g u -
m e n t a d o q u e la v e r s i n m s r a d i c a l del a r t e d e v a n g u a r d i a es
u n i n t e n t o d e sacar a la luz el p r o c e s o creativo c o m o tal,y que
r e s u l t a p a r t i c u l a r m e n t e exito.so e n el actionpaineing. P e r o el
p r o c e s o c r e a t i v o p r c t i e a m e n t e s i e m p r e - q u i z s c o n la
e x c e p c i n de la a b s t r a c c i n g e o m t r i c a , y n i s i q u i e r a e s t
claro q u e sea u n a excepcin se e n t i e n d e c o m o u n d e s a r r o -
llo p r o f u n d a m e n t e e m o c i o n a l y r i g u r o s a m e n t e s u b j e t i v o .
G e n e r a l m e n t e se a s u m e q u e el p r o c e s o creativ o y la a u t o e x -
p r e s i n s o n i n s e p a r a b l e s . Se s u p o n e q u e u n o es c r e a t i v o
D E L ARTE ANALGICO A L ARTE OIOITAL 33
p a r a e x p r e s a r s e , lo q u e c i e r t a m e n t e p a r e c e s e r e l c a s o d e l
e x p r e s i o n i s m o , el c u b i s m o , el s u r r e a l i s m o e i n c l u s o , a u n -
q u e e n c u b i e r t a m e n t e , e l s u p r e m a t i s m o y D e S t i j l . P e r o la
m o d e r n a t e o r i a de la creativida d a f i r m a q u e el p r o c e s o c r e a -
tivo es t a n t o u n p r o c e s o i n t e l e c t u a l y social c o m o u n p r o c e s o
e m o c i o n a l e i n d i v i d u a l. Gomo e s c r i b e D e a n Keith S i m o n t o n ,
l a c r e a t i v i d a d i m p l i c a p r o c e s o s a z a r o s o s t a n t o p o r lo q u e
r e s p e c t a al s u r g i m i e n t o de n u e v a s ideas c o m o a la a c e p t a c i n
socia l de esta i d e a s p o r o t r o s . . . Los m e c a n i s m o s p r o b a b i -
lsticos o estocsticos o p e r a n e n niveles bsicos g e n e r a n d o
c o n c e p c i o n e s o r i g i n a l e s y a i s l a n d o el s u b c o n j u n t o de e s t a s
i d e a s q u e o t r o s c o n s i d e r a n a d a p t a t i v a s y, asi, m e r e c e n el
calificativo de " c r e a t i v a s " * ^ El a r t e digital p u e d e u t i l i z a r s e
p a r a sacar a la lux c o n n i t i d e z e s t o s p r o c e s o s azarosos c o m o
e n las p i n t u r a s d e v i r u s d e o r d e n a d o r de J o s e p h Nechvaial, y f. 2 4.
para seleccionar las v a r i a c i o n e s h e t e r o g n e a s [ , . .] cuyas
caractersticas son m s adaptativas*, c o m o en las o b r a s de
v i d e o d i g i t a l de P e t e r C a m p u s . F r e n t e al p r i m e r o , q u e e s t f. 5 - 6
v i n c u l a d o c o n la g e n e r a c i n de v a r i a c i o n e s e i d t i c a s * , el
s e g u n d o p r o p o n e c r i t e r i o s e s t a b l e s e n v i r t ud d e l o s c u a l e s se
d i s t i n g u e n las v a r i a c i o n e s q u e o f r e c e n s o l u c i o n e s v i a b l e s al
p r o b l e m a en cuestin de aquellas que no implican ningtin
a v a n c e y. p o r t a n t o , r e s u l t a n i n t i l e s . C o n s i d e r a d a s e n c o n -
2 Dean Keith Simonton, Creativiiy. Leadership, and Chance, en

R o b e r t J . S i e r i k b e r g ( e d . ) . Th Nature ofCreaMty: Contemporcn' Psytiio-
îgicoi Ferspectiies. Cambridppy Nueva York, C a m b r i d g e University
P r e s s , 1 9 8 8 , p . 3 6 8 . T o d 6 la oita^ p o s t e r i o r e s i ^ e h a c e n r e f e r e n c i a a la
creatividad s o n d e Simonion.
34 DONALD KVSPIT
j u n t o , las o b r a s digitales de N e c h v a t a l y C a m p u s c o n s t i t u y e n
el alta y el o m e g a d e l p r o c e s o creativo. S o b r e todo, d e j a n cla-
ro q u e p o r m u c h o q u e l a s p o d a m o s l e e r s u b j e t i v a m e n t e y
podemos, pues como escribe Simonton. las unidades f u n -
d a m e n t a l e s (...] m a n i p u l a d a s e n el proceso creativo s o n
" e n t i d a d e s p s i c o l g i c a s " tales c o m o las s e n s a c i o n e s q u e n o s
a f e c t a n , l a s e m o c i o n e s q u e e x p e r i m e n t a m o s y los d i v e r s o s
e s q u e m a s cogmtivos, ideas, conceptos o colecciones que
p o d e m o s r e c u p e r a r de la m e m o r i a a largo p l a z o - n o d e j a n
d e s e r o i) je ti vas.
Hay m s p o s i b i l i d a d e s d e l i b e r t a d e n el a r t e digital esto es,

los e l e m e n t o s m e n t a l e s se p u e d e n c o m b i n a r y m a n i p u -
lar d e f o r m a [ m s ] l i b r e * - q u e e n la a r q u i t e c t u r a , la p i n t u r a
o la e s c u l t u r a . E s t a es la r a z n d e q u e hoy e n d a h a y a c d f i
cios, i m g e n e s b i d i m e n s i o n a l e s y o b j e t o s t r i d i m e n s i o n a l e s
q u e se d i s e a n y r e a l i z a n c o n l o s m e d i o s d i g i t a l e s q u e p r o -
p o r c i o n a el o r d e n a d o r y se f a b r i c a n c o n m q u i n a s c o n t r o l a -
d a s p o r o r d e n a d o r . El o r d e n a d o r h a a m p l i a d o e n o r m e m e n t e
la creatividad al p e r m i t i r u n a m a y o r e x p l o r a c i n d e l azar, asi
como l a c r e a c n d e p e r m u t a c i o n e s * estticas ms c o m -
plejas diferentes combinaciones de elementos i d n t i c o s-
d e las q u e c r e a b a , p e r m i t a o incluso i m a g i n a b a el a r t e t r a d i -
cional. Tambin n o s ha p r o p o r c i o n a d o u n medio eficiente
p a r a p r o d u c i r a r t e q u e n u n c a h a b i a existido a n t e s . A n m s
i m p o r t a n t e , el o r d e n a d o r e x t i e n d e e l h o r i z o n t e de c r e a t i v i -
dad i n f i n i t a m e n t e - e n especial si se c o m p a r a c o n la c r e a t i v i-
d a d f i n i t a d e l a r t e p r e i n f o r m t i c o y p e r m i t e al a r t i s t a
m o v e r s e e n t r e la sutil f r o n t e r a q u e s e p a r a las p e r m u t a c i o n e s
i n e s t a b l e s d e las e s t a b l e s , u n a s v e c e s d i f e r e n c i n d o l a s e o n
p r e c i s i n , o t r a s d i f u m i n a n d o la l i n e a q u e l a s s e p a r a . A s i .
Nechvatal p r e s e n t a p e r m u t a c i o n e s i n e s t a b l e s , q u e S i m o n t o n
llama a g r e g a d o s , y C a m p u s p r e s e n t a p e r m u t a c i o n e s r e l a -
t i v a m e n t e e s t a b l e s , que S i m o n t o n l l a m a c o n f i g u r a c i o n e s .
P e r o los a g r e g a d o s d e N e c h v a t a l t i e n e n u n a p r e d i c t i b i h d a d
estable, y las c o n f i g u r a c i o n e s de C a m p u s s o n i n e s t a b l e s,
c o m o i n d i c a su c a r c t e r v o l u b l e .
El o r d e n a d o r d e j a c l a r o q u e l o s c o n j u n t o s y l a s c o n f i g u r a -
c i o n e s se d a n e n u n n i c o c o n t i n u o r e p r e s e n t a c i o n a l , p o r
as d e c i r l o . Los c o n j u n t o s i n e s t a b l e s d e la a b s t r a c c i n g e s -
tual y las c o n f i g u r a c i o n e s e s t a b l e s d e la a b s t r a c c i n g e o m -
t r i c a se b a s a n e n l a s m i s m a s u n i d a d e s f u n d a m e n t a l e s , e n el
p r i m e r caso aglutinada e n u n a confluencia a p a r e n t e m e n t e
a z a r o s a , e n el s e g u n d o c a s o i n t e rr e lacio n a d a s e n u n
t o d o p a u t a d o . S e g n S i m o n t o n el o r d e n a d o r t a m b i n
d e j a m e r i d i a n a m e n t e claro q u e e l p r o c e s o d e p e r m u t a c i n
contina i n i n t e r r u m p i d a m e n t e . Cabria aadir que. a d e -
m s , es i n f i n i t a m e n t e elstico, h a s t a el p u n t o d e q u e s i e n t a
l a s b a s e s p a r a la e l a b o r a c i n d e u n n u e v o t i p o d e Oesums-
fciin.^''erfc. es d e c i r , u n a n i c a o b r a q u e i n c o r p o r a t o d a s l a s
a r t e s y, as, n o es n i e x c l u s i v a m e n t e visual, v e r b a l o auditiva,
n i e x c l u s i v a m e n t e e s p a c i a l o t e m p o r a l , s i n o t o d o a la vez. El
ltimo video digital de H a n s Breder - q u e incluye poesia,
pintura, msica y escultura corporal de u n mod o exquisita-
m e n t e c o n c e n t r a d o y r e s u m i d o es u n a o b r a m a e s t r a d e l
33 DONALD KVSPIT
Gisamthunstwerk-, e n mi o p i n i o n , al m i s m o nivel q u e las r e -

t a b l o s p o r l t i l e s p e r s o n a l e s d e la Edad M e d a . E s t o s u g i e r e
q u e el o r d e n a d o r p o r t i l y el a r t e digital p o r t t i l q u e p o s i b i -
lita quizs e n e s p e c i a l , el a r t e digital e n f o r m a e l e c t r n i c a
q u e f a c i l i t a la c o m u n i c a c i n - t r a n s m i s i n - d i s t r i b u c i n es
el s a n t u a r i o i n t i m o d e la creativida d p e r s o n a l .
E n e f e c t o , la o b r a d e a r t e digital n o es e x a c t a m e n t e c o m o la
o b r a de arte fsica, s i n o q u e t i e n e u n p e c u l i a r e s t a t u s d e s e n -
c a r n a d o , t r a n s c e n d e n t a l . P e r m t a s e m e ir. q u i z s a b s u r -
d a m e n t e , m s all; la c u a d r i c u l a d e la p a n t a l l a d e o r d e n a d o r
es l a v e r s i n p o s m o d e r n a d e la c u a d r c u l a q u e t r a d i c i o n a l -
m e n t e estableca la p e r s p e c t i v a y aislaba la f i g u ra e n e i e s p a -
cio s a g r a d o . I m p l i c a la m i s m a g e o m e t r i a u n i v e r s a l , c o n s u s
p r o p o r c i o n e s ideales refinadas con g r a n p r e c i s i n - que
a p a r e c e e n los p l a n o s y alzados c u a d r i c u l a r e s d e la a r q u i t e c -
t u r a r e n a c e n t i s t a . E s t o s u g i e r e q u e el o r d e n a d o r m a r c a el
inicio de u n n u e v o R e n a c i m i e n t o d e la p r o d u c c i n a r t s t i c a .
C o m o el a r t i s t a d e l R o a r i m i e n t o , el a r t i s t a digital d e b e s e r
u n a r t e s a n o i n s t r u i d o un a r t i s ta q u e t i e n e q u e a p r e n d e r u n
o f i c i o al m i s m o t i e m p o m a t e r i a l e intelectual e n un
m o m e n t o e n el q u e b u e n a p a r t e d e l a r t o p a r e c e falto de
t a l e n t o y p.seud o i n t e l e c t u a l , e s t o es. c a r e n t e de r i g o r lgico
tanto i n t e r n a c o m o e x t e r n a m e n t e . Creo q u e el arte digital
s u p o n e u n a n u e v a e s p e r a n z a p a r a el a r t e e n u n a p o c a e n la
q u e los m e d i o s tradicionales p a r e c a n h a b e r agotado su
p o t e n c i a l a p e s a r d e su i n d u d a b l e u t i l i d a d c o m o m e d i o de
e x p r e s i n i n d i v i d u a l y d e lo s o c i a l m e n t e s i g n i f i c a t i v o s q u e
D E L ARTE ANALGICO A L ARTE OIOITAL 37
Siguen Siendo y por tanto s u p o n e n u n a nueva forma de

revitalzar los m e d i o s t r a d i c i o n a l e s . Esto es i n s e p a r a b l e d e la
r a c i o n a l i z a c i n d e la m a t r iz d e s e n s a c i o n e s v i b r a n t e s cada
u n a d e las cuales es lo q u e H u s s e r l l l a m u n p u n t o - a h o r a
o i m p r e s i n de t i e m p o , o lo q u e L e i b n i z l l a m u n a
p e q u e a p e r c e p c i n e n u n c o n t i n u o t e m p o r a l - a t r a v s d e la
c u a d r i c u l a d e p x e l e s . E s t a h i p e r o b j e t i v a c i n p e r m i t e su
manipulaciny combinacin en innumerables configura-
c i o n e s . P e s e a q u e se rige p o r lo q u e c a b r i a d e n o m i n a r l a s
reglas d e l j u e g o d e l o r d e n a d o r , e s t a m a n i p u l a c i n a r t i s t i c a
d e l i b e r a d a distinta del d e s c u b r i m i e n t o de p a t r o n e s p r e e -
x i s t e n t e s d e s e n s a c i o n e s v i b r a n t e s q u e se o b s e r v a t a n t o e n
Manet y Czanne como e n S o u t i n e y B a i l a - e s peculiarmen-
t e U b r e y j u g u e t o n a . El a r t i s t a ya n o se ve c o n f i n a d o a s u s
configuraciones familiares, sino que p u e d e inventar fan
tstica nuevas configuracione s plagadas de s e n s a c i o n e s
i n u s u a l m e n t e e m o c i o n a n t e s y que genera n u n a p r o f u n d a
a l t e r a c i n d e la c o n c i e n c i a . El o r d e n a d o r n o es u n n u e v o
instrumento para baccr antigua arquitectura, pintura o
e s c u l m r a . La a r q u i t e c t u r a digital, la p i n t u r a digital y la e s c u l -
t u r a d i g i t a l - t o d a s ellas p r e s u p u e s t a s e n el d i b u j o digital q u e
utiliza los a l g o r i t m o s i n c r u s t a d o s del ordenador s o n
n u e v a s f o r m a s a r t s t i c a s c o n u n p o t e n c i a l esttico , creativ o y
v i s i o n a r i o i n e s p e r a d o y, e n p a r t e , a n i n e x p l o r a d o .
COLOQUIO CON DONALD KUSPIT
PBLICO: Ha comenzado hablando de dos fîpos de sensaciones
-pticasy tctilespeTo despus slo ha hecho refeTencia a os
sensQcwies pticas. Incluso aljinai. cuando se ha centrado en el
video, ha hablado de ienums,pero de texturas pticas.
DONALD KSPIT: B e r n a r d B e r e n g o n , el g r a n e r u d i t o e h i s t o -
r i a d o r d e l a r t e , d i s t i n g u a e n t r e p t i c o y t c t i l y, d e h e c h o ,
existe t o d a u n a t r a d i c i n e s t a d o u n i d e n s e de a r t e ptico . Sin
e m b a r g o , n o creo q u e esa d i s t i n c i n sea t o t a l m e n t e p r e c i s a .
La p r o y e c c i n d e l c o l o r e n las o b r a s d e a r t e p t i c o d e , p o r
e j e m p l o , M o r r i s Lewis, es u n f e n m e n o ptic o y tctil aJ m i s -
m o t i e m p o . Slo l i n g s t i c a m e n t e se p u e d e n s e p a r a r a m b o s
a s p e c t o s ; lo q u e v e m o s es t a : ^ i b l e . p o r as decirlo, tal y c o m o
r e s u l t a m a n i f i e s t o e n la o b r a d e N o l a n d o R o t h k o . En el a r t e
digital se a p r e c i a c m o el color se p r o y e c t a y p a r e c e volver el
e s p a c i o t a n g i b l e y c r e o q u e e s o es p a r t e de lo q u e o r i g i n a el
42 DONALD KVSPIT
c o l o r . P u e d e p a r e c e r u n a t e o r a muy c o n f u s a , p e r o se a j u s t a
b a s t a n t e a la fisiologia d e la p e r c e p c i n d e l color. E n las a r t e s
visuales t e n d e m o s a p e n s a r e n t r m i n o s p u r a m e n t e p t i c o s ,
p e r o el g r a n arte s i e m p r e t i e n e esta cualidad de p r o y e c c i n ;
el a r t i s t a s a b e c m o h a c e r q u e algo s o b r e s a l g a , d a r l e u n a
e s p e c i e de p r e s e n c i a v i r t u a l .
P: Indudablemenie parece que nos encontramos en un momento

de cambio que se podra equipararcon la irrupcin del impresio
nismooel cthismô. Pero, en mi opinin, existe una gran difeien-
aa: la prdida del mundo material. Cree usted que realmente
estamos en otro mundo? Esi desapareciendo el mundo que
conocamos?
DK; F i l s o f o s e i n f o r m t i c o s h a n a f i r m a d o q u e e l m u n d o
m a t e r i a l ya no i m p o r t a t a n t o comu ante. La ciencia h a h e c h o
p o s i b l e q u e se p r o d u z c a u n c o l a p s o d e l t i e m p o y el e s p a c i o .
Por p o n e r u n e j e m p l o b a n a l , a q u i n o s e n t e r a m o s al i n s t a n t e
d e l a s n o t i c i a s s o b r e la b o l s a d e N u e v a Y o r k , y e n N u e v a
York se e n t e r a n al i n s t a n t e d e las n o t i c i a s s o b r e la b o l s a d e
M a d r i d . Es c o m o si el e s p a c i o h u b i e r a d e s a p a r e c i d o . El
t r i u n f o s o b r e el t i e m p o y el e s p a c i o es u n a d e l a s g r a n d e s
a p o r t a c i o n e s d e la cienci a y la tecnologa, p e r o n o creo q u e lo
h a y a m o s a s i m i l a d o todava.
Por o t r o lado, es cierto q u e e n el m u n d o d e l a r t e el d e s a r r o l l o

d e n u e v o s i n s t r u m e n t o s s i e m p r e h a c o n l l e v a d o a l g n tipo de
i n n o v a c i n artstica. Sin e m b a r g o , n o est claro que est
43
s u c e d i e n d o lo m i s m o e n el caso del a r l e digital. El i m p r e s i o -

n i s m o h a b r a s i d o i m p o s i b l e s i n el n i b o d e p i n t u r a p o r t t i l .
P o r p r i m e r a vez, los a r t i s t a s q u e p i n t a b a n p a i s a j e s n o n e c e -
s i t a b a n h a c e r u n b o c e t o e i r s e l u e g o al e s t u d i o a m o l e r l o s
p i g m e n t o s y c o m p o n e r e l c u a d r o , s i n o q u e p o d a n ir a la
l o c a l i z a c i n c o n su t u b o d e p i n t u r a q u e u t i l i z a b a n all
m i s m o . De h e c h o , hay t e o r a s q u e s o s t i e n e n q u e los m o v i -
m i e n t o s g e s t u a l e s . c o m o el e x p r e s i o n i s m o , se d e b e n al t u b o
d e p i n t u r a q u e el a r t i s t a v u e l c a s o b r e el l i e n z o . A s i q u e su
s u p u e s t a e s p o n t a n e i d a d seria, e n r e a l i d a d , la e s p o n t a n e i d a d
d e ese t u b o de p i n t u r a . Yo soy d e los q u e c r e e n que el c i n e es,
e n c i e r t a m e d i d a , r e s p o n s a b l e d e la i r r u p c i n d e l c u b i s m o .
La p r i m e r a p e l c u l a se e x h i b i e n P a r s e n 1895 y diez a o s
d e s p u s s u r g i el c u b i s m o . En a q u e l l a p o c a los p r o y e c t o r e s
f u n c i o n a b a n a m a n i v e l a : c u a n t o m s r p i d o la m o v a s , m s
r p i d o se m o v a n los a c t o r e s d e la pelcula, d e m o d o q u e s u r -
g a n p l a n o s d e i m g e n e s q u e se s u p e r p o n a n . I m a g i n o q u e
algo p a r e c i d o s u c e d e r c o n el arte digital
V.Enel HMema idealista de io.s artes ia poesa ocupaba el lagar

md.s elci'ado a cauô de su capacidad para disolver la materia y
sustituirla por un espritu que se daba sentido a s m.i.smn. Pero si
ahora las categoras de materia y espritu sp estn disolviendo en
el rufvo contexto electrnico, qupapel puede desempear la
poesia en el interior de las artes digitales? Acaso el propio len-
gîaje se ver sustituido por un puro juego matemtico en el que la
pve^fia no tiene lugar?
44 DONALD KVSPIT
DK: E s t a p r e g u n t a m e r e s u l t a p e r s o n a l m e n t e i n t e r e s a n t e ,
p o r q u e m e c o n s i d e r o p o e t a , a d e m s de critico e h i s t o r i a d o r
d e l arte. Creo q u e la p o e s i a t i e n e q u e i n t e g r a r s e e n u n a n u e -
va o b r a de a r t e global, q u e es haci a d o n d e creo q u e se d i r i g e
el m u n d o d e l a r t e . La t e n d e n c i a d o m i n a n t e e n t r e los v i d e o -
a r t i s t a s digitales q u e yo conozco es t r a b a j a r c o n c o m p o s i t o -
r e s d e m s i c a e l e c t r n i c a , e s c r i t o r e s , etc. Al m i s m o t i e m p o ,
m e e n c a n t a n los a n a c r o n i s m o s ; el p o e m a es u n m o d o d e t r a -
t a r c i e r t a s e m o c i o n e s y t o d a v a h a y e s p a c i o p a r a la i n t e r -
p r e t a c i n p o t i c a , p a r a algutia r e s p u e s t a i n t u i t i v a d e o r i g e n
d i v i n o . C r e o q u e existe u n a e s p e c i e d e poesa visual.
Pi Me llama ia atencin su oprimismo respecto a los cambios

artsticos que generan tas transformaciones tecnolgicas- Pe'V
cuanto mayor es el avance tecnolgico, mayores tambin ia posi-
bilidad de m/inipiilai'la realidad. El hombie siempre se ve tenia
do de utilizar a tecnologa de modo perverso- Dnde estara
el lmite?
DK; Yo n o h a b l a r a t a n t o d e m a n i p u l a c i n d e m a n i p u l a c i n
poltica, al m e n o s - c o m o de u n a b s q u e d a de n u e v a s c o m b i -
n a c i o n e s q u e p u e d e n a l t e r a r la c o n c i e n c i a . T o d o g r a n a r t e
n o s p r o p o r c i o n a u n a n u e v a p e r c e p c i n d e lo q u e c r e e m o s
q u e ya s a b e m o s . C o l e r i d g e lo d i j o d e u n a m a n e r a muy bella;
E l o b j e t i v o d e l arte es e n c o n t r a r la m a n e r a d e t r a s c e n d e r el
d a a d a . Y Prou.st a f i r m : N o hay n a d a nuevo, hay n u e v a s
f o r m a s d e v e r l o , es d e c i r , n u e v a s f o r m a s d e c o n c i e n c i a .
C r e o q u e l a s p o s i b i l i d a d e s e l e c t r n i c a s de c o m b i n a c i n y
45
m a n i p u l a c i n d a n lugar a u n a a m p l i a c i n de n u e s t r a p e r c e p -
c i n . No h a y a s p e c t o s e s t r i c t a m e n t e p o s i t i v o s y n e g a t i v o s ,
u n o de los g r a n d e s d e s c u b r i m i e n t o s d e la m o d e r n i d a d es q u e
t o d a s las p e r s p e c t i v a s s o n relativas. Por s u p u e s t o u n o p u e d e
d e j a r s e d o m i n a r por una perspectiva, pero no hay d u d a de
q u e e x i s t e n o t r a s . Las n u e v a s t e c n o l o g a s o f r e c e n n u e v a s
o p o r t u n i d a d e s d e i n t e r v e n i r e n el m b i t o p b l i c o d e s d e o t r a
p e r s p e c t i v a . A h i esta el f e n m e n o d e las b i t c o r a s : p e r s o n a s
q u e n a v e g a n p o r I n t e r n e t y o f r e c e n su p r o p i o p u n t o d e vista
s b r e l a s noticias. M u c h o s a r t i s t as digitales q u i e r e n i n t e r v e -
n i r v i s u a l m e n t e e n la c u l t u r a y. p o c o a p o c o , e s t n d e s a r r o -
l l a n d o u n a c u l t u r a visual alternativ a a la cultura m e d i t i c a d e
Hollywood. M u c h o s de ellos no s i e n t e n el m e n o r v n c u l o c o n
el c i n e c o n v e n c i o n a l e i n v e s t i g a n n u e v a s posibilidades
visuales. Hay t o d a u n a c u l t u r a visual a l t e r n a t i v a e n I n t e r n e t ,
u n u n i v e r s o p a r a l e l o al q u e c o n o c e m o s c o m o cultura a r t s t i -
ca. No veo n a d a m a l o e n la m a n i p u l a c i n : e n la b s q u e d a d e
n u e v a s p o s i b i l i d a d e s . La c r e a c i n ex n i o n o existe, p e r o s
la c o m b i n a c i n , re o r d e n a c i n , c o m p o s i c i n . . .
P: Cmo se puede conjugar A formacin artstica digital y la

formacin artstica roir("Ki?Se deben sinuxianear a m b o s
formaciones?
DK: S. C r e o q u e la m e j o r e s c u e l a d e a r t e d e l siglo XX f u e la
B a u l i a u s . es d e c i r , u n a a c a d e m i a e n la q u e lo p r i m e r o q u e
a p r e n d e s es lo q u e ya se h a h e c h o . E n la B a u h a u s , d u r a n t e el
p r i m e r a o lo n i c o q u e se a p r e n d ia e r a a m a n e j a r los m a t e -
46 DONALD KVSPIT
n a l e s . A s q u e , e n mi o p i n i n , e n las e s c u e l a s d e a n e d e hoy
se d e b e r a a p r e n d e r de todo. E n la E s c u e l a d e A r t e s V i s u a l e s
d e N u e v a Y o r k y a h a c e n e s t o y el I n s t i t u t o de Art e de C a l i f o r -
n i a e s t e n c a m i n o d e h a c e r l o t a m b i n . Los e s t u d i a n t e s n o
s l o d e b e n a p r e n d e r a u s a r el o r d e n a d o r , t a m b i n d e b e n
s a b e r m a n e j a r el lpiz y el p i n c e l . De h e c h o , m u c h o s d e l o s
a r t i s t a s j v e n e s q u e conozco se g a n a n la vida c o n el o r d e n a -
d o r . t r a b a j a n d o c o m o d i s e a d o r e s g r f i c o s o i n d u s t r i a l e s , lo
q u e h a d a d o pie a u n a c o n f l u e n c i a muy i n t e r e s a n t e e n t r e el
d i s e o i n d u s t r i a l y lo q u e se c o n o c e c o m o g r a n a r t e .
VIDEO Y ARTE DIGITAL
RFAIJDADF-SVIRTl XI.FSFINFIEXIONKSDlOlTAllS
U A P R O P I A C I N D E L O S N B ' O S MEDIOS
Mark van Proyen

Esa c u r i o s a e n t i d a d e c t o p l s m i c a q u e , a m e n u d o c o n d e m a -
siada ligereza, se d e n o m i n a a r t e d i g i t a l es el reflejo i n e v i -
t a b l e d e la a p a r i c i n e n p l e n o siglo XXI d e u n a i n c i p i e n t e
c u l t u r a t e l e m t i c a de la red global . Si el a r t e digital p r e t e n d e
adquirir relevancia histrica t e n d r que tener en cuenta,
tcita o e x p l c i t a m e n t e , las i m p l i c a c i o n e s s o c i o c u l t u r a l e s y
p sic o c u l t u r a l e s d e e s t a r e d , d e l m i s m o m o d o q u e el m e j o r
v i d e o a r t e d e la d c a d a d e l o s s e t e n t a ( p i e n s o e n la o b r a d e
artistas e o m o Vito Acconci. J o h n Baldessar y Bruce N a u -
m a n ) se e n f r o n t , i m p l c i t a o e x p l c i t a m e n t e , a la r e p e n t i n a
o m n i p r e s e n c i a d e la t e l e v i s i n , q u e se c o n v i r t i e n la m e t -
fora d o m i n a n t e del supuesto m o d o de vida de u n mtico
n o s o t r o s . E n o t r a s p a l a b r a s , el v i d e o a r t e a d q u i r i r e l e -
v a n c i a art.stica a b a s e d e u s a r l o s m l r u m e n t o s d e g e n e r a -
c i n d e i m a g e n vid e o g r f i c a p a r a s u b v e r t i r d i a l c t i c a m e n t e
los p r e s u p u e s t o s y los p r o c e d i m i e n t o s d e la t e l e v i s i n . Eso
50 MARK VAN PROVEN
68 p r e c i s a m e n t e lo q u e cabra e s p e r a r d e u a r t e digital capaz

d e a f r o n t a r las sitiles i m p l i c a c i o n e s sad o m a s o q u i s t a s d e la
e x p r e s i n W o r l d W i d e Webs* de u n m o d o q u e r e v e l a r a s u s
c o n t r a d i c c i o n e s y p r e s u p u e s t o s ocultos. P a r a ser s i n c e r o , n o
estoy e n a b s o l u t o s e g u r o d e q u e h a y a m o s p r e s e n c i a d o la a p a -
r i c i n de n i n g i m tipo d e a r t e digital q u e h a y a a c o m e t i d o esta
t a r e a , p e r o a l g u n o s d e los e j e m p l o s q u e e x a m i n a r i n d i c a n
q u e , al m e n o s , el a s u n t o se e n c u e n t r a e n f a se de d i f u s i n .
D e s d e luego, existen d i f e r e n c i a s m i t o g r f i c a s e n t r e la alde a

global c a p i t a l i s t a d e la e r a d e l v d e o y l a s r e d e s d e i n f o r m a -
c i n h i p e r c a p t a l i s t a s de n u e s t r o m u n d o feliz digital. Una de
las m s obvias a p u n t a a la m a n e r a e n q u e el m u n d o de la t e l e -
v i s i n c r e y d i f u n d i u n a p u e r i l cultura d e la c e l e b r i d a d que
h a h i p n o i i i a d o e f i c a z m e n t e la poltica m u n d i a l d u r a n t e c e r ca
d e c i n c o d c a d a s . No o b s t a n t e , cabe s e r l a l a r e l m u d o e n q t i e ,
a la s o m b r a d e e s t a / b i i e en. m.ass', los a v a n c e s t e c n o l g i c o s
h a n a l e n t a d o la c r e a c i n d e u n a p l t o r a i n t e r m i n a b l e de
r e d e s wrrou'cas' e n las q u e r e s u l t a p e r s p i c u a la invisibilidad
o m n i p r e s e n t e del operador de sistemas a n n i m o y o m n i s -
c i e n t e q u e o b s e r v a s m s e r o b s e r v a d o D e s d e la p e r s p e c t i va de
los m o d e l o s m a c r o s o c i a l c s y d e s u s r e f l o j o s a r t s t i c o s , es
m e n o s interef>ante la vacuidad h i p e r v s b l e del culto televisi -
vo a la c e l e b r i d a d p o r la c e l e b r i d a d q u e la p o s i b i l i d a d d e u n
I L 6 r e d e s ruirrowcasl. c o m o la t e l e v i s i n p o r c a b l e , e n v a n d a t o s a u n a
l i s t a c u n i r e t ^ i d e d e s t i n a t a r i o s , a d i f e r t ' n e i a d e l u $ s i s t e m a s t^rxHUcajt,
c o m o la r a d i o o l a t e l e v i s i n c o n v e n c i o n a l e s , cuya s e n a ! p u e d e s e r reci*
b i d a p o r cualquiera que disponga de un aparato receptor (N. T 1 .
V O e O Y ARTE D I G I T A L 51
c a m b i o t a n t o d e esta invisibilidad o m n i p r e s e n t e de la p i r a t e -
r a de la i n f o r m a c i n q u e a d o p t a la f o r m a a m o / e s c l a v o c o m o
d e los s i s t e m a s d e seguridad h u m a n o s q u e p r o t e g e n los flujos
d e d a t o s . Esta es. e n r e s u m i d a s c u e n t a s , la d i f e r e n c i a , p e r o
t a m b i n el v e r d a d e r o d i l e m a : la e l e c c i n e n t r e u n a s p o c a s
organizaciones mediticas controladas por empresas que
c o m p i t e n p o r la a t e n c i n d e l m i n i m o c o m n d e n o m i n a d o r
social o u n a i n t e r m i n a b l e c a n t i d a d de e n t i d a d e s narro?cat,
islas i n c o m u n i c a d a s a b s u r d a m e n t e p a r t i c u l a r e s y m e c a n i z a -
das; u n a legin d e m e o m a b l e s voces e n ia jungla c i b e r n t i c a ,
p o r as d e c i r l o , q u e p i d e n a g r i t o s u n a s a l v a c i n q u e n u n c a
llega p o r q u e n a d i e e s c u c h a , evala o p r e s t a i n t e r s a l g u n o .
En 1984.. u n afto d e mal a g e r o , se hizo p o p u l a r u n a c a n c i n

d e T h o m a s Dolby cuyo esiribllo deca as: M e ceg c o n la
ciencia!- El r i p i o s o n a b a e s p e c i a l m e n t e i r n i c o e n u n
m o m e n t o e n el q u e el o r d e n a d o r p e r s o n a l se a c a b a b a d e
c o n v e r t i r e n u n a p a r a t o c o t i d i a n o . No r e s u U a d i f c i l i m a g i
nai a Dolby eom o u n a especie de m d i u m del espritu de
a q u e l W i l l i a m flake q u e c r i t i c a b a a voz e n g r i t o la d e s a l m a d a
i m p e r s o n a l i d a d d e l u n i v e r s o r a c i o n a l , s e m e j a n t e al m e c a -
n i s m o d e u n reloj - q u e I s a a c N e w t o n d e f e n d i t a n c o n v i n
c e n i e m e n i e a m e d i a d o s d e l siglo XVin. La m e t f o r a d e l r e l o j
r e m i t a c l a r a m e n t e a los a v a n c e s e n la p r e c i s i n m e c n i c a
q u e c a r a c t e r i z a r o n la p o c a d e N e w t o n , d e m o d o q u e se p u e -
de e n t e n d e r las p r o t e s t a s de Blake c o m o las a r e n g a s de u n
p r o f e t a auto p r o c l a m a d o q u e a d v e r t a s o b r e la llegada d e f a l -
sos d i o s e s t e c n o l g i c o s r e c i b i d o s c o n excesivo a l b o r o z o . C o n
50 MARK VAN PROVEN
el e s t r i b i l l o d e Dolby c o m o l e m a , p l a n t e a r u n a d o b l e p r e -
g u n t a . H a s t a q u p u n t o el m u n d o d e l a r t e c o n t e m p o r n e o
est cegado por u n d e t e r m i n i s m o tecnolgico superficial e
i n c l u s o f a l s o ? Y, si a d m i t i m o s esa c e g u e r a , q u es lo q u e
nos estamos perd iendo?
T r a t a r d e r e s p o n d e r a e s t a s c u e s t i o n e s d e s d e la p e r s p e c t i v a
d e a l g u i e n q u e vivi y t r a b a j d u r a n t e t r e s d e c a d a s e n e i e p i -
c e n t r o d e la r e v o l u c i n d igital: la b a h a d e S a n F r a n c i s c o ,
s e d e de c e n t r o s a v a n z a d o s de i n v e s t i g a c i n t e c n o l g i ca c o m o
X e r o x PARC, A p p l e C o m p u t e r s y A d o b e S y s t e m s . Si q u e r e -
m o s d e s a r r o l l a r algo p a r e c i d o a u n a c o n c i e n c i a h i s t r i c a de
esta r e c i e n t e y a m p l i a t r a n s f o r m a c i n d e l p a i s a j e s o c i o t c -
n i c o , la z o n a s i t u a d a a c i n c u e n t a k i l m e t r o s al s u r d e S a n
F r a n c i s c o , q u e se c o n o c e c o m o Silicon Valley, d e b e r a co n s i
d e r a r s e c o m o el p r i n c i p a l c e n t r o d e i n n o v a c i n d e l p a r a d i g -
m a digital hoy d o m i n a n t e .
C o m o o c u r r e e n c u a l q u i e r lugar al q u e llega u n a u t e n t i c o alu -

v i n d e d i n e r o e n u n p e r i o d o d e t i e m p o r e l a t i v a m e n t e corto,
la z o n a d e la b a h a de S a n F r a n c i s c o h a s i d o o b j e t o d e i n v e r -
s i o n e s b a n c a r i a s a g r a n e s c a l a y .se c o n s i d e r a e l c e n t r o m s
d i n m i c o d e l m u n d o p o r lo q u e t o c a a la p r c t i c a d e l d e r e c h o
d e la p r o p i e d a d i n t e l e c t u a l , cuya c o m p l e j i d a d n o c e s a de
i n c r e m e n t a r s e a r e s u l t a s de la n e c e s i d a d d e p r o t e g e r f u e n t e s
d e b e n e f i c i o s ba.sadas e n u n a s u c e s i n de c d i g o s i n t a n g i -
b l e s q u e , e n t e o r i a , se p o d r i a n r e p l i c a r y d i s t r i b u i r p o r tod o
el m u n d o e n u n m i l i s e g u n d o . U n a d e las v e n t a j a s d e vivir y
t r a b a j a r e n e s t e l u g a r es q u e p r o p o r c i o n a u n a p e r s p e c t i v a
d i f a n a d e l c i s m a qte e x i s t e e n t r e e l m i t o y la r e a l i d a d d e l
m o t o r e c o n m i c o q u e i m p u l s a esta r e v o l u c i n d i g i t a l * . En
m i caso, la i m a g e n de ese m o t o r es p a r t i c u l a r m e n t e ntida, ya
q u e conozco i n t i m a m e n t e sus e r ^ r a n a j e s h u m a n o s : t c n i c o s
b i e n e d u c a d o s (y p a g a d o s ) , t r a b a j a d o r e s p o c o r e c o n o c i d o s
e n la l a b e r n t i c a h a c i e n d a d e n u e s t r o m u n d o feliz. I n t e n t a r
i n c o r p o r a r su p u n t o de vista e n las o b s e r v a c i o n e s q u e h a r a
c o n t i n u a c i n a f i n d e a r r o j a r luz. q u i z s de u n m o d o e n c a n -
tad o r a m e n t e c n i c o , s o b r e l o q u e p e r c i b o c o m o u n exceso d e
a u t o c o m p l a c e n c i a q u e h a s e r v i d o p a r a d i s t r a e r la a t e n c i n
del m u n d o del arte y alejarlo de a s u n t o s ms a p r e m i a n t e s ,
c o m o la s u p e r v i v e n c i a d e su p r o p i a a u t o n o m i a p r o f e s i o n a l .
La tecnologa digital, vista a travs de los o j o s d e q u i e n e s ira

b a j a n c o n elJa a d i a r i o (y nu a t r a v s d l a s m i o p e s lente d e l
m u n d o del a r t e i n s t i t u c i o n a l ) , s o r p r e n d e ra a cual qui e ra, A
m e n u d o se olvida q u e a m e d i a d o s d e la d c a d a d e l o s s e t e n t a
u n g r u p o de i n f o r m t i c o s e i n g e n i e r o s e l e c t r n i c o s pa.saron
v a r i o s m e s e s e n el c e n t r o de i n v e s t i g a c i n d e X e r o x e n Palo
Alto d e s a r r o l l a n d o i n n o v a c i o n e s c o m o el l e n g u a j e de p r o -
g r a m a c i n / ' o s ' ^ c n p t y la i n t e r f a z g r f i c a interactiva. Tan slo
u n o s a o s a n t e s , l o s L a b o r a t o r i o s Bell p a t e n t a r o n el p r o t o t i -
p o d e l c h i p MOS. D e este m o d o , se c r e a b a la p o s i b i l i d a d d e
m i n i a t u r i z a r c i r c u i t o s e l e c t r n i c o s c o m p l e j o s . E n la a c t u a l i -
dad s e g u i m o s p r e s e n c i a n d o a v a n c es e n el d i s e o de c h i p s y,
d e h e c h o , el s u r g i m i e n t o d e la n a n o t e c n o l o g i a h a a l e j a d o la
p e r s p e c t i v a d e l f i n a l d e l d e s a r r o l l o c o n t i n u a d o d e c h i p s cada
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vz m s e f i c i e n t e s . P e r o , p o r i n c o m p r e n s i b l e q u e r e s u l t e
a b o r a , In cierto es q u e e n la d c a d a d e los s e t e n t a los d i r e c t i -
v o s d e X e r o x c o n s i d e r a r o n q u e estos a v a n c e s e r a n e c o n m i -
c a m e n t e i r r e l e v a n t e s y p e r m i t i e r o n q u e p a s a r a n al d o m i n i o
p u b l i c o c o m o p r o p i e d a d i n t e l e c t u a l d e l i b r e acceso. A p e n a s
u n a d c a d a d e s p u s , ex istia u n a n i m i d a d e n q u e se t r a t a b a de
los c o m p o n e n t e s bsicos de u n m u n d o feliz c o n s t r u i d o
a l r e d e d o r de u n n u e v o a p a r a t o d o m s t i c o q u e p r o n t o s e r i a
t a n o m n i p r e s e n t e c o m o l o s t e l e v i s o r e s e n la d c a d a d e l o s
s e s e n t a . Ni q u d e c i r t i e n e q u e ese a p a r a t o e r a el o r d e n a d o r
p e r s o n a l c o n i a p l t o r a d e a p l i c a c i o n e s q u e lo a c o m p a a b a n .
D i c h o esto, r e s u l t a f c i l v e r la r e l a c i n q u e e x i s t e e n t r e el
l a b o r a t o r i o d e X e r o x PARC y la h i s t o r i a d e )a t e c n o l o g a
d i g i t a l , la m i s m a q u e se p u e d e e s t a b l e c e r e n t r e Kitty H a w k
e n Carolina del N o r t e y la h i s t o r i a de la aviacin . S i n e m b a r -
go, c a b e ir m s lejos y s e a l a r i m p l i c a c i o n e s c u l t u r a l e s m s
a m p l i a s : lo q u e s u c e d i e n Xerox PARC tuvo c o n s e c u e n c i a s
m s i m p o r t a n t e s que las i n n o v a c i o n e s de Orvlle y Wilber
W r i g h t . P a r a a p r e c i a r l o b a s t a c o n t o m a r e n c o n s i d e r a c i n el
m o d o e n q u e l a s h e r r a m i e n t a s d i g i t a l e s h a n a f e c t a d o al t r a -
bajo de arquitectos, editores, militares, gerentes de fbricas,
taxistas y a c a d m i c o s p a r a c o n v e n i r c o n Kevin Kelly, e o f u n -
d ad o r d e Wire Magazine, e n q u e e s t e r e c i e n t e c a p t u l o d e la
h i s t o r i a d e la t e c n o l o g a n o es s i m p l e m e n t e el m s i m p o r -
t a n t e d e s d e la r e v o l u c i n ndu.strial, s i n o q u e tal vez s e a el
m s s i g n i f i c a t i v o d e s d e la i n v e n c i n d e la a g r i c u l t u r a e n el
n e o l t i c o , h a c e u n o s diez m i l a o s . B i e n p o d r a ser q u e e s t a
a f i r m a c i n f u e r a u n a h i p r b o l e i n d u c i d a p o r el m e r c a d o ,
p e r n su p o d e r de s e d u c c i n es n o t a b l e . P e n s e m o s e n la t e n -
t a c i n d e e n t e n d e r la h i s t o r i a del a r t e d e s d e el p u n t o d e vista
del d e t e r m i n i s m o tecnolgico, d e s d e u n a metanarrativ a
e s e n c i a b s t a i n d i s c e r n i b l e de, p o r e j e m p l o , u n t i p o de a r g u -
m e n t a c i n s i m p l i s t a q u e i m p u t a s e la a p a r i c i n de la e s c u l -
t u r a c l s i c a g r e c o r r o m a n a a las m e j o r a s m e t a l r g i c a s q u e
p o s i b i l i t a r o n la f a b r i c a c i n d e n u e v a s h e r r a m i e n t a s , o q u e
c o n s i d e r a s e q u e t o d o el c o r p u s p i c t r i c o r e n a c e n t i s t a n o es
m s q u e u n e p i f e n m e n o d e la i n v e n c i n d e la p e r s p e c t i v a
l i n e a l p o r L e o n Battista A l b e r t i. De igual m o d o q u e n i n g u n a
n a r r a t i v a d e l p r o g r e s o t e c n o l g i c o p u e d e d a r c u e n t a d e la
p a r t i c u l a r i d a d d e e s t o s m o m e n t o s h i s t r i c o s , la r e l a c i n
e n t r e l a s n u e v a s t e c n o l o g a s y el a r t e c o n t e m p o r n e o n o se
p u e d e r e d u c i r a u n a e c u a c i n e l e m e n t a l q u e v i n c u l e la
i n v e n c i n d e h e r r a m i e n t a s n o v e d o s a s y la a p a r i c i n d e n u e -
vos procesos creativos.
l i u i s t o e n m a r g u m e n t o p r i n c i p a l . Tal y c o m o o c u r r a c o n el
a r t e a n t e r i o r , el n c l e o d e la c u e s t i n r e s i d e e n el t e j i d o
social de n u e s t r o m u n d o t e c n o l g i c o. Si q u e r e m o s e m p r e n -
der s e r i a m e n t e una investigacin acerca del valor del arte
digital, d e b e m o s t e n e r e n c u e n t a el m o d o e n q u e i l u m i n a los
c o n t o r n o s e m e r g e n t e s de e s a t e x t u r a s o c i a l . E s to s i g n i f i c a
q u e c u a l q u i e r a n l i s i s d e l a r t e digital d e s d e el p u n t o d e vista
d e la e s p e c i f i c i d a d d e l o s m e d i o s q u e e m p l e a o de la h i s t o r i a
del desarrollo tcnico, no slo resultar e r r n e o , sino qu e
las tesis e n d e f e n s a d e su r e l e v a n c ia cultura l d e p e n d e r n d e
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UB i n n o v a c i o n e s t c n i c a s m s t r a s c e n d e n t a l e s d e la h i s t o r i a
t e c n o l g i c a y f i n a n c i e r a d e la r e v o l u c i n i n f o r m t i c a .
As, al l e e r el s i g u i e n t e f r a g m e n t o d e Ola Lialina, d e b e m o s
p r e g u n t a r n o s n o s l o s o b r e el tipo d e m u n d o q u e se d e s c r i -
b e , s i n o t a m b i n s o b r e el t i p o d e m u n d o q u e se e s p e r a . El
texto h a c e r e f e r e n c i a a la s u b c a t e g o r l a d e l a r l e digital c o n o -
cida c o m o ne.ar, p e r o t i e n e i m p l i c a c i o n e s obvias p a r a cual-
q u i e r p r o y e c t o artstico q u e e m p l e e u n a n u e v a t e c n o l o g i a :
El valor del mt.an puede aumentar con los d esarrollos te-

ricos. Se (rata de una idea plenamente asumida e n el caso
del media art. el ciberarte. el vid coarte o el arte contempo-
rneo. pero no en el de Internet, con su esttica, su estruc-
tura o su cultura. Las obras de los nit.arpistas no se analizan
romparnd olas entre si. S e n o s v e s i e m p r e desde una pers-
pcctiva externa, u n a perspectiva que i n t e n t a xtuar las
obras de arte autctonas en lnea e n el marco de una serie
de expresiones artsticas con una larga historia y teoria
E l u s o d e l a d j e t i v o a u t c t o n a s * d e l a ta la o r i e n t a c i n e s e n -
cialista d e L ialina y s u g i e r e t r e s c r t i c a s . La p r i m e r a a p u n t a a
su n o s t a l g i a n e o m o d c r n i s t a p o r u n a a u t o r i d a d i n d e f e n d i b l e
q u e se d e r i v a d e la e s p e c i f i c i d a d d e l o s m e d i o s ( c o n f i e s o m
s o r p r e s a a n t e la a d s c r i p c i n d e L i a l i n a a u n a i d e a q u e e n el
c a m p o de la p i n t u r a y la e s c u l t u ra se d e s c a r t h a c e casi t r e i n -
2 V a s e O l a Lialina. iihirome_fiatti; QxeapAn tnhrtpV/wu.^' rhuome.org

(Accessed. 19 d e e n e r o d e 1 9 9 8 ) .
ta a o s ) . La s e g u n d a es q u e Lialina p a r e c e olvidar la p r o p i a
e s e n c i a de ese net.art cuya d e f i n i c i n e s p e c f i c a e s t b u s c a n -
do; s u p o t e n c i a l p a r a m o s t r a r u n a i m p r e s i o n a n t e r e s i s t e n c i a
a c u a l q u i e r e s p e c i f i c a c i n categorial, algo q u e lo d o t a d e u n a
c a p a c i d a d s i n p r e c e d e n t e s a la h o r a d e d e s b r o z a r el c a m i n o
p a r a a b r i r s e a a c t u a l i d a d e s e m e r g e n t e s . La t e r c e r a c r t i c a se
c o n c r e t a e n la p r e g u n t a d e p o r q u las c a t e g o r a s d e l net.art,
d e l a r t e dgitaL o del c i b e r a r t e . d e b e r a n e s t a r a u s e n t e s d e la
larga historia de los logros artsticos a d iferenca de, p o r
e j e m p l o , el e m e o la f o t o g r a f a . Por s u p u e s t o , i n v o c a r e s t a
h i s t o r i a d e l o g r o s a r t s t i c o s o b l i g a a p r e g u n t a r s e ^qu
logros?; y s o s p e c h o q u e la r e s p u e s t a m s h o n e s t a q u e
p o d r a d a r Lialina a p u n t a r a a u n a m a n e r a d e h a c e r net.art
d igna de estar p r e s e n t e e n los m u s e o s , reforzada p o r sus
p r o p i o s c r i t e r i o s j e r r q u i c o s d e c o l e c c i o n a b i l i d a d q u e le
p r o p o r c i o n e n e s t a b i l i d ad e n el r e i n o de los m u e r t o s v i v i e n -
tes de los fetiches institucionalizados. En otras palabras,
Lialina d e s p e r d i c i a u n a a u t n t i c a o p o r t u n i d a d p a r a el net.art
e n p a r t i c u l a r o p a r a el a r t e digital e n g e n c r a L Esta o p o r t u n i -
d a d r a d i c a e n su p o t e n c i a l p a r a c o n v e r t i r el i n t e r i o r d e l o s
m u s e o s e n u n lugar i r r e l e v a n t e p o r lo q u e t o c a a la i n t e r m i -
nable proliferacin de t o n a s de afinidad virtuales d o n d e
g e n t e c o n i d e a s s i m i l a r e s e s t a b l e c e dialogic a m e n t e l a s n o r -
m a s d i o l c t i c a s d e sus c o m u n i d a d e s d e s i d e r a t v a s a j e n a s a
u n a s u p e r v i s i n a d m i n i s t r a t i v a q u e se p e r c i b e c o m o i n t o l e -
r a b l e . E n 1 9 4 9 u n a l u m i n a r i a c o m o A n d r Malraux p r o l e t i z
este f e n m e n o . Malraux c o n s i d e r q u e la f o t o g r a f a p e r m i t a
c r e a r u n m u s e o v i r n i a l s i n p a r e d e s , es d e c i r , u n n t e r m i n a -
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ble b a n c o de i m g e n e s q u e c u a l q u i e r a p u d i e r a u s a r y c o m b i -
n a r a f i n de c r e a r s u s p r o p i a s a d i c i o n e s b a b i l n i c a s .
C o m o h i j o del m u n d o del m u s e o que soy, n o s hasta qu p u n -

to estoy d i s p u e s t o a aceptar a m b o s p u n t o s , p e r o si los m u s e o s
q u i e r e n seguir s i e n d o i n s t i t u c i o n e s viables e n el m u n d o p o s -
m o d e r n o . t e n d r n q u e p r e s t a r cada vez m e n o s a t e n c i n a l o s
p a r m e t r o s p r o p i o s de cualquier m e d i o (que, e n la c o y u n t u ra
h i s t r i c a a c t u a l , s o n p o c o m s q u e lus p a r m e t r o s d e s u s
d e p a r t a m e n t o s i n t e r n o s ) y m s al d e s p l i e g u e de i m g e n e s
a m b i g u a m e n t e persuasivas, ya s e a n de naturaleza idealizadora
o antiidealizad ora. En m i o p i n i n , t o d a f o r m a artstic a es lui
e j e r c i c i o d e r e t r i c a c o n f e s i o n a l d i r i g i d o a la c o n s t r u c c i n
colectiva de m o d e l o s pblicos de subjetividad, b i e n por m e d i o
d e su e n c a r n a c i n e n u n a f o r m a e p i f n i c a o idealizada, b i e n
l l a m a n d o la a t e n c i n s o b r e la i r r a c i o n a h d a d coercitiva de las
p r e c o m p r e n s i o n e s tcitas. Si se les da la o p o r t u n i d a d , los
m u s e o s p u e d e n c u m p l i r u n a f u n c i n i m p o r t a n t e al a n i c u l a r
c.stas t a r e a s a p a r e n t e m e n t e o p u e s t a s y c a n a l i z a r d i f e r e n t e s
t i p o s d e i n f o r m a c i n . P e r o p a r a a c o m e t e r esta l a b o r c o m o es
debido t e n d r a n que ser capaces de demostrar convincente-
m e n t e su n e u t r a l i d a d d e s i n t e r e s a d a , q u e es p r e c i s a m e n t e la
p o s i c i n que h a n a b a n d o n a d o p a r a c o n v e r t i r se e n los focos d e
a t r a c c i n d e la actual i n d u s t r i a global del t u r i s m o cultural.
A i q u e . d a d a la i m p o r t a n c i a d e e.sta c i r c u n s t a n c i a , p a r e c e
c l a r o q u e la d e b i l i d a d d e l a r t e d i g i t a l es t a m b i n su m a y o r
f u e r z a , y q u e es su f a c i l i d a d p a r a a b r i r n u e v o s c a n a l e s de
p u r a i n f o r m a c i n lo q u e d e b e p e r d u r a r o p e r e c e r e n el g r a n
m e r c a d o d e las i d e a s d o n d e t o d o s p a r e c e n v e n d e r p e r o n a d i e
c o m p r a r . Esto e s u n a virtud c o n s i d e r a b l e p o r q u e crea u n a
s i t u a c i n e n la q u e el p r o p i o a c t o d e c o m p r a r p o d r a q u e -
d a r o b s o l e t o , p e r o es t a m b i n u n a d e b i l i d a d p o r q u e p o d r a
I g u a l m e n t e d e j a r a n t i c u a d a la p r o p i a i d e a d e u n a p e r s u a s i n
social p a n i c i p a t r v a , c o n v i r t i e n d o la r e a l i d a d e x i s t e n t e e n u n
fail acconxpti d e la p r e o r d n a c i n a d m i n i s t r a t i v a . La i m a g e n
distpica del operador del sistema como u n s u p e r a d m i n i s -
t r a d o r S i e m p r e r o n d a la s u p e r f i c i e d e las e x p r e s i o n e s
a r t s t i c a s q u e e m p l e a n m e d i o s n o v e d o s o s , d a d a la n a t u r a l e -
za a l t a m e n t e i n s t i t u c i o n a l y capitalista de su p r o d u c c i n . Las
f a n t a s a s acerca d e los s u p u e s t o s b e n e f i c i o s d e m o c r t i c o s d e
los n u e v o s m e d i o s y las e s t r u c t u r a s igualitarias q u e f o m e n -
t a n s i e m p r e se v e n l i m i t a d a s p o r esta clase de i m g e n e s .
D e s p u s d e e s t o s s a l t o s p e r i p a t t i c o s e n t r e las h i s t o r i a s d e l
desarrollo financiero, tecnolgico y museolgco, d e b e m o s
formular una pregunta destinada a quedar sin respuesta;
S o n capaces los m u s e o s d e d a r c a b i d a a las d i v e r s a s t e n s i o -
n e s q u e e x i s t e n e n t r e la m a y o r a dgtaly la m i n o r a artstica?
A n t e s d e n a d a , m e g u s t a r ia p o n e r a l g u n a s c a r t a s m s s o b r e la
m e s a . Puede q u e m i u s o del t r m i n o r e v o l u c i n * haya
d e j a d o e n t r e v e r c i e r t a s c o n n o t a c i o n e s s a r c s t i c a s . Soy lo
suficientemente mayor como para recordar con agrado un
t i e m p o e n el q u e la p a l a b r a p o s e a u n s e n t i d o m a r x i s t a capaz
d e a l e g r a r la t r i s t e c a n c i n d e l m u n d o , y c o n alegrar m e
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r e f i e r o a u n a m e j o r a e n la s i t u a c i n d e la m a y o r a d e l o s
h a b i t a n t e s d e l p l a n e t a y n o d e u n g r u p o aislado d e i n v e r s o r e s
b a n c a r i o s y t e e n c r a t a s c o n m s c d i g o s q u e n e u r o n a s e n el
c e r e b r o . U n a y otra vez se n o s h a dicho que la tecnologia d i g i -
tal a l c a n z a r a i n e v i t a b l e m e n t e e s t e v i e j o o b j e t i v o , y p a r a
c o r r o b o r a r l o se n o s r e m i t e a l a s l e g i o n e s d e a d o l e s c e n t e s
adictos a los m e n s a j e s d e mvil e n Lagos o Rio de J a n e i r o q u e ,
p o r o t r o l a d o , c o n f i r m a n la i d e a d e M c L u h a n d e u n m u n d o
c o n v e r t i d o e n u n a aldea cada vez m s i n t e r c o n e c t a d a que, c o n
el t i e m p o , e r o s i o n a las f r o n t e r a s e n t r e n a c i o n e s y clases. Ksta
i m a g e n , ya c o n v e r t i d a e n u n lugar c o m n , m e r e c u e r d a c i e r t a
o b s e r v a c i n q u e e n su d a hizo A n d y W a r h o l , no la c o n o c i d a
f r a s e acerca d e l c u a r t o de h o r a d e c e l e b r i d a d u n i v e r s a l , s i n o
aquello o t r o d e q u e no e r a el c o m u n i s m o s i n o el c a p i t a l i s m o
el q u e m s e s i a b a c o n t r i b u y e n d o a h a c e r n o s iguales a t o d o s .
S i n lugar a d u d a s , as o c u r r i e n el p e r i o d o q u e t r a n s c u r r i
e n t r e la cada del M u r o d e Berln e n 1989 y los a t a q u e s t e r r o -
r i s t a s c o n i r a l a s T o r r e s G e m e l a s e n 2 0 0 1. Pero , s i g u e s i e n d o
o.sto c i e r t o ? A u n q u e la t e c n o l o g a digital h a h e c h o e l m u n d o
m s p e q u e o , a p e n a s h a h e c h o n a d a p a r a aliviar la p o b r e z a
real y el s u f r i m i e n t o d e la m a y o r a d e l o s h a b i t a n t e s del p l a-
n e t a . De h e c h o , d a d o q u e su c o n s e c u e n c i a m s i m p o r t a n t e
h a s t a el m o m e n t o h a s i d o u n a u m e n t o e x a c e r b a d o d e las t e c -
nologas de la a u t o m a t i z a c i n, d e la vigilancia, d e la c o n t a b i -
lidad a d m i n i s t r a t i v a y de la c r e a c i n p o r p a r t e de los m e d i o s
d e c o m u n i c a c i n de espectculo s r i m b o m b a n t e s , p o d r a m o s
decir, no sin razn, que ha c o n t r i b u i d o t a n t o a c o r r o e r las
r e g l a s d e la d e m o c r a c i a c o m o a a u m e n t a r l a s . D e m o d o q u e .
p a r a p o d e r i d e n t i f i c a r c o r r e c t a m e n t e la p o s i c i n d e l a r t e
d e n t r o d e l t e j i d o socia l d e la e r a digital, h a y q u e d e s c r i b i r
tanto sus v e r t i e n t e s o p t i m i s t a s c o m o las p e s i m i s t a s . Al r e p r e -
s e n t a r la t e n s i n dialctica e n t r e las d o s , tal vez e n c o n t r e m o s
algo p a r e c i d o a u n a s i n t e s i s .
E r i k Davis es el t e r i c o q u e d e f i e n d e c o n m s e l o c u e n c i a el
p u n t o d e v i s t a o p t i m i s t a , y su l i b r o Techgnosis: M}th, Magic
and Mysticism m the Age of Information, publicado en 1998,
t o d a v a o c u p a u n lugar p r i v i l e g i a d o e n el e s t a n t e de c r t i c a s
p o l m i c a s d e l m u n d o digital. Su tesis r e s u l t a p a r t i c u l a r m e n -
te i n t e r e s a n t e p o r su d e s c a r a d a o r i e n t a c i n m e t a f s i c a . En su
l i b r o e s t a b l e c e f a s c i n a n t e s s i m i l i t u d e s e n t r e la e m e r g e n t e
m e n t e i n t e r c o n e c t a d a d e la red m e g a n o d a l y e s o s e s t a d o s
m e n t a l e s m i s t i c o s t p i c o s d e d i s c i p l i n a s e s p i r i t u a l e s c o m o la
m e d i t a c i n y la i n g e s t i n d e d r o g a s a l u c i i i g e n a s . Se t r a t a
d e u n a c o r r e c c i n b a s t a n t e i d i o s i n c r s i c a d e la f a m o s a
n o c i n d e J e a n B a u d r i l l a r d de u n a i n e v i t a b l e p r e c e s i n d e
l a s s i m u l a c i o n e s q u e se i n i c i a e n el r e f l e j o p o r p a r t e d e u n
s i g n i f i c a n t e d a d o d e u n a realidad bsica, pa.sa p o r la o c u l t a -
c i n y p e r v e r s i n d e u n a r e a l i d a d b s i c a y el e n m a s c a -
r a m i e n t o d e la a u s e n c i a d e u n a r e a l i d a d b s i c a y l l e g a ,
f i n a l m e n t e , al p u r o s i m u l a c r o e n e i q u e no existe r e l a c i n
a l g u n a c o n n i n g u n a realidad bsica. S i n e m b a r g o , e n m a n o s
d e Davis, la p r e c e s i n a b o c a a u n t e r r e n o i l u s t r a d o a j e n o al
d e s e s p e r a d o n i h i l i s m o de Baudrillard. Hay cierta relacin
e n t r e a m b o s p u n t o s d e vista, e n c o n t r a s t e c o n las i m g e n e s
d o m i n a n t e s d e la t e c n o l o g a d e n d o l e i n d u s t r i a l q u e r e f l e -
50 MARK VAN PROVEN
j a n l a a u t o r i d a d d e l a s l i t es c i e n t f i c a s y t c n i c a s y el valor
i n t r n s e c o d e la e f i c i e n c i a , el c o n t r o l , el d e s a r r o l l o t e c n o l -
gico d e s e n f r e n a d o y la e x p a n s i n e c o n m i c a * :
Hoy. u n mito nuevo y menos mecanizado ba surgido de la

proa de lamcgamqumaindustrial: el mito de la informa-
cin, de las mentes elpLlrnicasy de las bases de datos s m
limite, de las previsiones de los ordenadoresy de los archi-
vos dehipertextos, dlos sueos absorbentes d e loa medios
de comunicacin y de una cultura planetiria de pitidos
entrelazada con )a redes mund ia)es de telecomunicaciones
(..,]. I.as tecnologas de la i n f o r m a c i ny de la comunica-
cin son las que mE moldean el origen de todas las races
msticas: el ser humano .
Davis u t i l i z a el t r m i n o m e t a v e r s o * ^ c o m o a b r e v i a t u r a
p a r a r e f e r i r s e al f o t o m o n t a j e d e la r e a l i d a d q u e g e n e r a la
m e n t e m t e r c o n e c t a da antes mencionada. De este modo,
evoca u n a i m a g e n p l a t n i c a d e l u c e s v i r t u a l e s q u e d i f u n d e n
su v e r d a d d i v i n a a t r a v s d e l o s c u r o y c o t i d i a n o t n e l d e la
p r a x i s real. A s i . se i n v i t a a l o s i n t e r e s a d o s a h a c e r i n c u r s i o -
n e s e n el m u n d o d e l a s i n f i n i t a s p o s i b i l i d a d e s q u e e x i s t e n
e n t r e u n tod o v i r t u a l o m n i p r e s e n t e y la n a d a e n f a se d e dos
a p a r i c i n c a r a c t e r i s t i c a de la e x i s t e n c i a d i a r i a , e l e v n d o -
s e * , p o r a s i d e c i r l o , a e s e a l t o p r o m o n t o r i o d e la p u r a
3 Hrik Davis, Tfc'ipiysts. M/ih, Magic ond M/sticism iniheAge (jfJn/ifrmd

Jion.. N u e v a Y o r k . T h r e e R i v e r s P r e s s . 1 9 9 6 . p p 3-^.
4 I b i d . p . 5.
VOeO Y ARTE DIGITAL 51
futuridad que Jeremy Gilbert Rolf e h a denominado

sublimidad tecnolgica, u n m u n d o de tecnocapitalismo
d e s b o c a d o c o n el p o d e r de i m p o n e r u n a simultaneidad
q u e r e s u l t a a t e r r a d o r a a causa de la ilimitad a i n c o g n o s c i b i -
lidad d e su p o t e n c i a l ' . Asi, v e m o s los e s p a n t o s o s e s p e c t r o s
d e la n a n i r a l e z a i l i m i t a d a d e E d m u n d B u r ke t r a s p u e s t o s a
la c o n t e m p l a c i n d e u n a i n t e r m i n a b l e a m p l i t u d d e b a n d a y
d e d i s c o s d u r o s cuyos t e r a b i t e s c r e c e n e x p o n e n c i a l m e n t e , lo
q u e n o s c o n d u c e a p r e s e n c i a r u n a r u p t u r a t o t a l e n t r e el
m u n d o virtual de posibilidades ilimitadas y u n m u n d o real
d e o p c i o n e s bsicas q u e e s t n s i e n d o g r a d u a l m e n t e e x t i r p a -
d a s d e la realidad . La n i c a p r e g u n t a q u e q u e d a p o r f o r m u l a r
es q u i n h a r f u n c i o n a r e s t a m q u i n a m i e n t r a s los c i b e r -
n a u t a s activados a r t i f i c i a l m e n t e e n t a b l a n a g r a d a b l e s c o n v e r -
s a c i o n e s c o n los e x t r a t e r r e s t r e s .
M e r e c e la p e n a m e n c i o n a r q u e t o d o el l i b r o d e Davis e s t
s a l p i c a d o d e p a s a j e s q u e p o n e n e n d u d a la viabilidad d e su
a m b i g u o proyecto d e conectar m o d o s de sor e s p i r i t u a l e s y tec-
n o l g i c o s , si b i e n e n o c a s i o n e s slo c u m p l e n u n a f u n c i n
r e t r i c a y e n f t i c a . Asi. p o r e j e m p l o , s e g n Davis e l s e n t i d o
c o m n n o s dice que el m i s t i c i s mo tiene q u e ver c o n la tecnolo
gia t a n t o c o m o el g r a z n i d o d e los cisnes salvajes e n el c r e p s -
culo c o n el r i t m o de /?oc-'em-Socf-'em iobos [ p e r o ] , c o m o
5 J e r e m y G i l b e r t R o l e , 'l'ht V i s i b l e P o s t H u m a n io tlic'IVtiinyloRitul
S u b l i m e . 0 Beauty and the Contemporcr^ Sublime. Nueva York. All-
v o n l i / S V A Press, 1999. p 23.
50 MARK VAN PROVEN
m o s t r a r e m o s , [ . . . ] e n o c a s i o n es los impulso s m s t i c o s c o l o n i -
z a n las t e c n o l o g a s q u e s u p u e s t a m e n t e a y u d a r o n a b o r r a r l o s
d e l m a p a S ' ^ E n o t r a s p a l a b r a s , el l i b r o d e Davis asocia la
e m e r g e n t e h i p e r r e d global c o n u n a c o n c i e n c i a d e Dios a r q u e -
t p i c a y colectiva q u e lo c o n e c t a t o d o e s p i r i t u a l m e n t e . S i n
d u d a , se t r a t a d e u n a i d e a t r a s c e n d e n t a l q u e ilustra el m u n d o
de la i n f o r m a c i n i n c o r p r e a a travs d e u n p i n c e l mstic o que
p e r c i b e u n atori b u d i s t a al acecho d e t r s de cada pixel.
A lo l a r g o d e t o d o el l i b r o . Davis m i d e s u s p a l a b r a s y n u n c a
exagera sus e l o c u e n t e s o b s e r v a c i o n e s . Por e j e m p l o , le gusta
m u c h o la p a l a b r a t r a n s f o r m a c i n * , p e r o p o n e b u e n c u i d a -
do e n no c o n e c t a r l a c o n t r m i n o s tales c o m o e v o l u c i n ^ o
d e s t i n o m a n i f i e s t o ^ , lo q u e m d i c a q u e e n t i e n d e la t e c n o l o -
ga e n t r m i n o s no d e m e n o s y m e j o r s i n o d e d i f e r e n c i a y
p o s i b i l i d a d . D e c u a l q u i e r f o r m a , e s t e es el p u n t o d e vista
o p t i m i s t a , a m e d i o c a m i n o e n t r e M a r s h a l l M c l . u h a n y Baba
R a m Dass> que se p o p u l a r i z e n S a n F r a n c i s co d u r a m e a q u e -
llos v e r t i g i n o s o s a o s d e 1 9 9 7 y 1 9 9 ^ . e n el m o m e n t o lgido
d e l b u m d e las p u n t o c o m cuya e s t r e p i t o s a cada se p r o -
d u j o e n o t o o d e 2 0 0 . Dada e s t a c i r c u n s t a n c i a , c a b r a e n -
t e n d e r el l i b r o d e Davis c o m o u n a l e g i t i m a c i n d e la f u g az
p r o m i s c u i d a d f i n a n c i e r a d e los i n v e r s o r e s b a n c a r o s y s u s
a f i l i a d o s , los e n c a r g a d o s de cotizar p o r p r i m e r a vez e n bolsa
las a c c i o n e s de u n a c o m p a a , p e r o , c o m o s u e le d e c i r s e , t o d o
lo b u e n o t i e n e u n f i n a l . La cad a f u e v i o l e n t a , y sus i n g r a t a s
6 Davie. op cii..p.2.
i m p l i c a c i o n e s q u e d a r o n d e m a m f i e s t o u n a o d e s p u s c o n el
a t a q u e t e r r o r i s t a c o n t r a las T o r r e s G e m e l a s . E n e l g l i d o c o n -
texto d e las e x i g e n c i a s x e n f o b a s de s e g u r i d a d n a c i o n a l y l a s
a v e n a i r a s m i l i t a r e s e n O r i e n t e M e d i o , la c h a c h a r a o p t i m i s t a
a c e r c a d e los d i v i d e n d o s d e paz y las a l d e a s g l o b a l e s p a r e c a n
r e m o t a s y nostlgicas reliquias.
El t e r i c o de los m e d i o s d e c o m u n i c a c i n c a n a d i e n s e A r t h u r
K r o k e r p a r e c e h a b e r s i d o e l a u t o r m s c l a r i v i d e n t e p o r lo
q u e toca a la r e l a c i n del u n i v e r s o d e la Red c o n e s t o s a c o n -
t e c i m i e n t o s , S u l i b r o Data Trash: Vie Theory of the V r t u a i
Cl^ss, e s c r i t o j u n t o a M i c h a e l W e i n s t e i n y p u b l i c a d o e n 1995 .
s i g u e s i e n d o el e j e m p l o m s c o n v i n c e n t e d e l p u n t o d e v i s t a
p e s i m i s t a s o b r e los e f e c t o s d e ia t e c n o l o g a c o n t e m p o r n e a .
Su l i b r o n o e s u n a m e r a e x h o r t a c i n a l o s l u d i t a s c o n t e m p o
r n e o s para que r o m p a n sus cadenas de cable coaxial del
Siglo XXI, D e h e c h o , n o s m u e s t r a lo i m p o s i b l e q u e r e s u l t a r a ,
lo a b s u r d o q u e s e r a p e n s a r q u e p o d r a m o s h a c e r l o y c m o
esa absurda imposibilidad nos ha a c o m p a a d o durante m s
t i e m p o d e lo q u e m u c h o s d e no.sotros e s t a r a m o s di.spue.stos
a a d m i t i r . E n lugar de ello, Kroker n o s o f r e c e una i m a g e n
a b s o l u t a m e n t e d e p r i m e n t e d e n a d a m o n o s q u e la d e s a p a r i
c i n d e l a v o l i c i n h u m a n a : llev a la t e o r a p o s m o d e r n a u n
p a s o m s all p a r a m o s t r a r c m o e n t i d a d e s t a l e s c o m o el
s u j e t o h u m a n o , el estad o - n a c i n y la f a m i l i a e s t n p r x i m a s
aconvertir.se e n n o d o s epifenomnico.s. e n fantasmas y sub -
f u n c i o n e s d e la p r o p i a R e d , y p o s t u l a la o s c u r a i n e x o r a b i l i -
d a d d e u n u n i v e r s o p o s h u m a n o . La d e f i n i c i n i n i c i a l d e
50 MARK VAN PROVEN
K r o k e r , e x p r e s a d a c o n la s i n t a x i s d e u n m a n t r a d i a b l i c o ,
d i c e asi: L a t e o r i a d e la clase virtual: su objetivo es la a d a p -
t a c i n c u l t u r a l a la t e c n o l o g i a ; la c o n s o l i d a c i n p o l i t i c a [ e n
t o r n o a los o b j e t i v o s de la clase v i r t u a l ] , su m t o d o ; el s i s t e -
m a n e r v i o s o m u l t i m e d i a , su r e p e t i d or; y ( n u e s t r a ] d e s a p a r i -
c i n e n las p u r a s v i r n i a l i d a d e s , su d e s t i n o e x t t i c o ^ . D e s d e
luego, s u p e r a c o n c r e c e s la m x i m a m s a n t i g u a y m s obvia
q u e c i r c u l a b a a n t e s d e la S e g u n d a G u e r r a M u n d i a l , el e s l o -
gari de la Feria M u n d i a l de Chicago de 1988 q u e n o s r e c o r d a -
b a q u e l a c i e n c i a d e s c u b r e , la i n d u s t r i a a p l i ca y el h o m b r e
se a j u s t a .
D e s d e el p u n t o de vista del h u m a n i s t a t r a d i c i o n a l , estas p a l a -

bras y sus ingratas i m p l i c a c i o n e s t i e n e n u n i m p a c t o revelador
apocaliptico, a p u n t a n a una especie de final definitivo a los
d i v e r s o s f i n a l e s d e a s u n t o s t a l e s c o m o el a r t e , l o s s i s t e m a s
p o l t i c o s y el yo. Cad a vez q u e p a r e c e r e q u e r i r s e u n a b u e n a
d o s i s d e o p t i m i s m o , K r o k e r canaliza el i m p e r U n e m e c i n i s m o
de Diogenes de una manera particularmente implacable, A
m o d o d e e j e m p l o , cabe citar la s i g u i e n t e o p i n i n acerca d e la
realidad e m e r g e n t e de la politica del siglo xxi;
El propsito de la poltica pblica es hacer que la carne

se adapte a la Red. F,1 mayor proyecto se encuentra ms all
de la poltica. li trisciende: consiste en coiiectiir los cuer-
pos ala Red, Que todo el mundo est conectado ala mqui-
^ A r t i t u r Ki'okery Michael A Wemsiein. Data T t t i s h ' The Theory of ihe Wr-

21MIO41S8, Nueva York, St Marim's Press. 1995. p 7
na de la auiopi&ia de la informacin es una ineviiabilidad

histrica que encomienda a la poliiica la tarea de realizar
u n a actividad de limpieza local alrededor de la Red. Es el
tccnotopiaiiismo cn MI f o r m a m os p u t a y cinica ,
Julia Scher, artista a f i n c a d a e n Nueva York, ha explorado

c o n xito las i m p l i c a c i o n e s k r o k e r i a n a s de la r e l a c i n e n t r e
a r t e c o n t e m p o r n e o y t e c n o l o g a . Ha p r e s e n t a d o su i n s t a l a -
c i n , ?redf dive Engineering, e n e i M u s e o d e S a n F r a n c i s c o rxo
u n a vez s i n o dos t u n a e n 1 9 9 8 y o t r a e n 1 9 9 5 . c u a n d o el
m u s e o se t r a s l a d a su n u e v a s e d e d i s e a d a p o r M a r i o B o t -
ta. U n a d e las c a r a c t e r s t i c a s p r i n c i p a l e s de e s t a i n s t a l a c i n
c o m p u e s t a de d i v e r s a s p a n t a l l a s es el s e c u e s t r o d e l p r o p i o
a p a r a t o d e s e g u r i d a d del m u s e o , lo q u e p e r m i t e a los e s p e c -
t a d o r e s o b s e r v a r las m l t i p l e s i m g e n e s d e las idas y v e n i d a s
d e o t r o s v i s i t a n t e s d e l m u s e o (y las suyas, p o r s u p u e s t o ) . En
estas s e c u e n c i a s a p a r e c e n i m g e n e s f u r t i v a s d e g e n t e d e s n u -
d a q u e c o r r e t e a y q u e p a r e c e m o v e r s e s i g i l o s a m e n t e p o r el
museo, u n poco como coyotes asustados que intentaran
e v a d i r e l s i s t e m a d e v i g i l a n c i a . La i n s t a l a c i n se c o m p l e t a
c o n u n a e s c a l o f r i a n t e e i m p a s i b l e voz e n off f e m e n i n a :
<sIntrusos. Sector c u a t r o , R e s p o n d e e q u i p o n a r a n j a ,
L a t e m p e r a t u r a est t r e s g r a d o s p o r e n c i m a de lo n o r m a l .
P r e s i n del a i r e e s t a b i l i z a d a .
I b i d . p. 23.
50 MARK VAN PROVEN
La VOZ m p a B i b l e l l a m a p a r t i c u l a r m e n t e la a t e n c i n p o r q u e
s u e n a c o m o s e s t u v i e r a g e n e r a d a p o r o r d e n a d o r . Se t r a t a de
u n s o n i d o f a m i l i a r p a r a c u a l q u i e r a q u e se haya a d e n t r a d o e n
los labernticos m e n s de los c o n t e s t a d o r e s automticos.
P e r o , al m i s m o t i e m p o , t a m b i n e m p l e a u n t o n o m a t e r n a l y
t r a n q u i l i z a d o r , c o m o si la a l e r t a d e s e g u r i d a d e s t u v i e r a d i r i -
gida a la p r o t e c c i n d e n m o s p e q u e o s e n p e l i g r o d e ser a t a -
c a d o s p o r i n s e c t o s . D e e s t e m o d o , se coloca a esos v i s i t a n t e s
d e m u s e o s e n el p a p e l d e n i o s n e c e s i t a d o s d e p r o t e c c i n
tecnolgica f r e n t e a u n e s t a d o de naturaleza r e d u c i d o al e s t a -
t u s d e u n a r u t i n a r i a a l a r m a de s e g u n d a d .
M u c h o s d e los v i s i t a n t e s d e la i n s t a l a c i n d e Scher r e c o r d a -
r o n las o b s e r v a c i o n e s d e M i c h e l Foucault acerc a del p a n p t i -
co de J e r e m y B e n t h a m e n Vigilar y castiguT. La a s i m i l a c i n d e l
m u s e o m o d e r n o y la p r i s i n d e m x i m a s e g u r i d a d r e s u l t
m u y i l u s t r a t i va p a r a a q u e l l o s a q u i e n e s n o s gust a p e n s a r e n
los m u s e o s c o m o c o m p l e j o s p a t i o s d e r e c r e o p a r a m e n t e s
e d u c a d a s . E n vez d e e s o . la a r t i s t a n n s m o s t r los m u s c o s
c o m o u n foco de a t r a c c i n so bread m i n i s t r a d o cuya f u n c i n es
l a g e s t i n d e g r a n d e s p o b l a c i o n e s . De este m o d o , c o n t r i b u y
d e c i s i v a m e n t e a la critica de la e n t o n c e s a n e m e r g e n t e r e a
lidad del t u r i s m o cultural, que se h a c o n v e r t i d o r p i d a m e n t e
e n el p a t r o c i n a d o r d e las a r t e s m s i m p o r t a n t e d e l siglo XXL
R e s u l t a i n t e r e s a n t e s e a l a r q u e , a u n q u e la i n s t a l a c i n de
S c h e r se p r e s e n t d o s v e c e s c o m o e x p o s i c i n i n d i v i d u a l e n
el SFMOMA, t a n t o s t a c o m o o t r a s o b r a s s i m i l a r e s e s t u v i e -
r o n a u s e n t e s d e la m a l o g r a d a e x p o s i c i n o i o i o i q u e el
m u s e o o r g a n i z la p r i m a v e r a d e 2 0 0 1 . La e x p o s i c i n n o e r a
m s q u e u n a extravagancia s u b v e n c i o n a d a p o r I n t e l , s o l e m -
n e m e n t e s u b t i t u l a d a E l arte e n l a e r a t e c n o l g i c a ( m e r e c e
la p e n a a a d i r q u e la o b r a de S c h e r t a m p o c o se incluy e n la
B i e n a l de Sel t i t u l a d a M e d i a City, ni e n la e x p o s i c i n B i t s -
t r e a m s d e l W h i t n e y M u s e u m e n o t o o d e 2 0 0 1 . lo q u e p r o -
p o r c i o n a r g u m e n t o s a q u i e n e s c r i t i c a n las i n v e r s i o n e s
e x e n t a s de i m p u e s t o s d e I n t e l C o r p o r a t i o n e n p r o m i n e n t e s
producciones culturales).
P e s e a e s t a s d e s t a c a d a s a u s e n c i a s , la o b r a d e S c h e r m e r e c e
s i n d u d a o c u p a r u n lugar p r e c i p u o e n t r e las p r i n c i p a l e s
o b r a s d e la p r o v e r b i a l c h a r a n g a e n la q u e se h a c o n v e r t i d o el
a r t e d i g i t a l , a u n q u e s l o s e a p o r q u e p r e s t a a t e n c i n a la
c a n c i n q u e r e a l m e n t e toca esa ubicu a o r q u e s t a , p o r no
h a b l a r d e la a g e n d a o c u l t a d e s u d i r e c t o r i n v i s i b l e . Su o b r a
r e c o g e e n t r m i n o s s e n c i l l o s las i m p l i c a c i o n e s p s i c o s o c i a -
l e s m s p r o f u n d a s d e la s i g u i e n t e o b s e r v a c i n d e D o n a l d
Ku.spit; E l a r t e m o d e r n o es u n a d i a l c t i c a d e m a e s t r i a y
a n g u s t i a q u e se e n c u e n t r a a t r a p a d a e n u n c i r c u l o v i c i o s o :
L a a n g u s t i a p o n e al s u j e t o m o d e r n o e n a c c i n [ . . . ] y s u s
e s f u e r z o s p o r a l c a n z a r la m a e s t r i a p r o d u c e n t e c n o l o g i a s
h e r o i c a s [... ] d i s e a d a s p a r a h a c e r la v i d a m s s o p o r t a b l e
[...] [pero, p a r a d j i c a m e n t e ] los c a m b i o s q u e p r o d u c e n
g e n e r a n a n g u s t i a ^ D e s d e e s t e p u n t o d e vista, S c h e r es u n a
9 D o n a l d (Cui^pii, Ps^chcsiraiegies ofAvant-GardeAn, Cambridge, Cam-

b r i d g e Univei'siC}'Prees. 2 0 0 0 . p p .
64 MARK VAN PROVEN
a r t i s t a q u e p o n e la t e c n o l o g i a digital y vid e o g r f i c a al s e r v i -
cio d e u n p r o y e c t o q u e c a b r i a c a l i f i c a r d e r e a l i s m o ad m i
nistrativo, y que refleja u n hecho indiscutible de nuestro
t e j i d o socia l u r b a n o e n la e r a d e la t e c n o l o g a a v a n z a d a .
D u r a n t e m u c h o tiemp o he pensado que algunas de las refle-

xiones m s lcidas y sofisticadas acerca de nuestro m u n d o
n o t a n feliz d e la i n f o r m a c i n , q u e c r e c e cada vez m s d e p r i -
ma y q u e se h a c e cada vez m s d e n s o , n o p r o v i e n e n d e i n t e r -
v e n c i o n e s c l a r i v i d e n t e s d e a r t i s t a s q u e t r a b a j a n c o n la
t e c n o l o g a , s i n o de c r e a d o r e s q u e e m p l e a n m e d i o s r e l a t i -
v a m e n t e t r a d i c i o n a l e s y c u e n t a n c o n la v e n t a j a de m a n t e n e r
u n a e s p e c i e d e d i s t a n c i a d e s e g u r i d a d r e s p e c t o a lo t e l e m t i -
co. El p i n t o r Lari P i t t m a n , a f i n c a d o e n Los n g e i e s , es u n o
d e esos artistas . D e s d e m e d i a d o s de la d c a d a d e los o c h e n
ta, P i t t m a n h a p i n t a d o c u a d r o s g r a n d e s y c o m p l e j o s c o n u n a
s u r t i d a p a l e ta d e c o l o r e s a c r i l i c o s e l e c t r i z a n t e s . A u n q u e l o s
c u a d r o s d e P i t t m a n . al igual q u e el p r i m e r pop art - c o n el
q u e , n o s i n r a z n , se h a c o m p a r a d o su o b r a - , .son e s e n c i a l -
m e n t e s e m o p a i s a j e s d e s u t i e m p o , la o b r a d e este p i n t o r no
se d e j a t e n t a r p o r esa clase d e i r o n a anulad o r a q u e t r a n q u i -
liza al e s p e c t a d o r m o s t r n d o l e u n c o m e n t a r i o a c e r c a d e la
c u l t u r a p o p u l a r , e n lugar d e u n g e n u i n o articulo cultural. Los
cuadros hiperrococ de P i t t m a n m u e s t r a n exactamente esa
autenticidad. una rplica asustada y p r o m i s c u a m e n t e poli-
glota d e l h r r o r vacui de u n m u n d o q u e p r e s e n c a l a e v a c u a -
c i n d e lo real d e n t r o del m u n d o d e lo virtuaL Si las s e r i e s de
latas d e s o p a y c e l e b r i d a d e s r e t r o d e A n d y W a r h o l n o s m o s -
traban una perversa maquinaria que escupa y replicaba

f a n t a s m a s d e los m e d i o s d e c o m u n i c a c i n , los c u a d r o s d e
P i t t m a n p a r e c e n c a p t u r a r el m o m e n t o e n el q u e ese m e c a -
n i s m o q u e d a obsoleto y otros s i m i l a r e s alcanzan su p l e n i t u d
m i e n t r a s t o d o p a r e c e d e r r e t i r s e b a j o el peso de sus p r o p i a s y
excesivas c o n t r a d i c c i o n e s . E n otras palabras, la obra d e P i t t -
m a n n o s t r a s l a d a m s all del p u n t o d o n d e las c a l d e r a s del
cinismo posmoderno empiezan a reventar. Como escribe
Donai Kuspit:
La rplica perversa, i a Warliol y compaa, se ha converti-

do en el modus vivend i d el arte posmoderno. Es la esencia
ei^h^y-woodizacion del artey la confirmacin de su cinis-
mo. del rechazo posmoderno del Arte con maysculas. Es la
csilusiri df I D S artista-ss CDI el arte. La rplica p<;rvrrsa
es una forma de nihilismo: destruye la trad icin quecimen
ta el arte, y lo hace de un modo que las vanguardias nunca se
atrevieron a soar. Los artistas de las vanguardias se sintie-
ron obligados a adoptar una postura frente a la tradicin,
tanto 81 ello significaba dominarla lo suficiente como para
poder modificarla como si se trataba de moldearla hasta
alcanzar uiii creatividad aparentemente liberada e inde-
pendiente. Por el contrario, los artistas posmodernos se
muestran indiferentes a la tradicin; para ellos carece de
sentido luchar contra ella a fin de alcanzar la autonoma, ya
que t a n t o la tradicin como la autonoma resultan irrele-
vantes en el mundo posmoderno, en el que la apariencia
i . 10
presente lo es todo .
lo DiialdKuspit, AvHiit Garde, HoUywood. Depression, The Collapse o

High Art, en 77ie RcbirH of Painting trt the Cenlu^y. Cambridge.
Cajnbndge University Press, sooo.
66 MARK VAN PROVEN
Siguiendo esta perspicaz a f i r m a c i n , dira que las p i n t u r a s

d e P i t t m a n n o s l l e v a n m s all d e las vacia s c o m o d i d a d e s de
la r p l i c a p e r v e r s a y q u e l a s s u p e r a n (o n o ) a l r e v e l a r u n
m o m e n t o de pnico ansioso tan intenso que no puede ser
a p l a c a d o p o r la e s q u i z o i d e esttica d e la r p l i c a p e r v e r s a . No
c r e o q u e la t e n d e n c i a d e P i t t m a n a u s a r composiciones
p a n o r m i c a s c o n v i e r t a s u o b r a e n u n d e r i v a d o d e la t r a d i -
c i n d e la p i n t u r a p a i s a j s t i c a ; al c o n t r a r i o , p i e n s o q u e j u e g a
c o n esa t r a d i c i n al c o m b i n a r l a c o n lo q u e el u s u a r i o m e d i o
d e I n t e r n e t se e n c u e n t r a al n a v e g a r p o r la P e d t r i d i c u l o s
pop-ups. absurdas exhortaciones isomtricasy engaosos
l l a m a m i e n t o s a u n t i p o d e falsa i n t i m i d a d q u e n o s r e c u e r d a
el p a p e l q u e d e s e m p e la p o r n o g r a f a e n la p o p u l a r i z a c i n
d e I n t e r n e t , I n c l u s o la t i p o g r a f i a c i r c e n s e q u e a p a r e c e e n
sus p i n t u r a s p r o v i e n e de fu e n t e sposi-script e s t n d a r , y cual
q u i e r u s u a r io de informtic a avisado e n t i e n d e que posi-
b l e m e n t e el c o m p l e j o d m a m i s m o g r f i c o de la o b r a se h a
logrado utilizando programas grficos vectoriales como
Adobe Illustrator.
C l a r a m e n t e , l a s i n m e r s i o n e s p i c t r i c a s q u e P i t t m a n realiza
en nuestra nueva hiperrealidad tienen un sabor agridulce.
R e s u l t a n e s p e r a n z a d o r a s y t r i s t e s al m i s m o t i e m p o , p u e s
r e c o n o c e n la n t e r p a s i vid ad q u e se o c u l t a t r a s e l c i r c o d e
signos y opciones que jalonan u n m u n d o supuestamente
interactivo que juega con nuestras expectativas y anhelos
d e m o c r t i c o s , q u e n u n c a se c r i s t a l i z a n d e m o d o s i g n i f i c a t i -
vo. E n e s t e s e n t i d o , su o b r a p a r e c e t e n e r algo e n c o m n c o n
a l g u n o s de los p l a n t e a m i e n t o s q u e D o n n a Harawa y p r e s e n t
e n 1985 e n The CyhorgManifesto-.
Las disposiciones estructurales relativas a las relaciones

sociales de cienciay t e m o l o ^ a son muy ambivalentes. Sin
embargo, la resignacin depresiva no es la nica actitud
posible ante la relacin de la mujer afnalas del siglo XX con
los distintos aspectos del trabajo, la cultura, la produccin
de conocimiento, la seicualidad y la reproduccin. Por
razones de peso, la mayora de los marxismos observan
correctamente la dominacin y tienen problemas para
comprender lo que slo puede parecer falsa conciencia y
complicidad de la gerte con sii propia dominacin en el
capitalismo tardo. Es crucial recordar que estamos p e r -
diendo de vista, quizs especialmente e n lo relativo a la
perspectiva de las mujeres, virulentas formas de opresin
[...]. La ambivalencia hacia las unidades i n t e r r u m p i d a s
mediadas por la cultura de la tecnologa avanzada no
requiere la clasificacin de la conciencia e n categoras
como crtica lcida que establece una slida epistemolo-
ga poltica f r e n t e a la falsa conciencia m a n i p u l a d a ,
sino una Mtil eompreiusiii de los placeres emergentes, d f
las experi ene lasy de los poderes con un importante poten-
cial para cambiar las reglas del juego .
Si P i t t m a n y sus m u c h o s i m i t a d o r e s e s t n e x p l o t a n d o e i m i -
t a n d o las p o s i b i l i d a d e s de los grficos vectoriales p a r a h i p e r -
fertilizar u n b o s q u e de s i g n o s q u e deriva d e l pop art, e n t o n c e s
11 Donna Haraav. Thf Cvbot^ Manissio:. enSmuiri. Cfbor^ and

W o m e n : T h e f i e n > n n o n o f S a i i r e , N u v a Y o r k , R o u i l e d ^ . 1 9 9 1 . p p . 1 7 2 -
173.
68 MARK VAN PROVEN
las p i n t u r a s q u e G e r h a rd Richter h a realizado d u r a n t e los l t i -

m o s t r e i n t a a o s p u e d e n c o n s i d e r a r s e su e q u i v a l e n t e p o r lo
q u e a los m a p a s de b i t s se r e f i e r e ; se t r a t a d e o t r o d e r i v a d o del
p o p q u e r e c u p e r a la i r o n i a m u n d a n a d e la e s t t i c a f u t u r i s t a
a n t e n t a l a g u e r r a . Gomo sabe cualquiera q u e est f a m i l i a r i -
zado c o n i a i l u s t r a c i n p o r o r d e n a d o r y los p r o g r a m a s d e e d i -
c i n d e i m g e n e s , e x i s t e n d o s e n f o q u e s f u n d a m e n t a l e s e n la
c r e a c i n d e grficos digitales q u e . a u n s i n t o m a r p a r t i d o e n el
viejo d e b a t e e n t r e el clasicismo y el r o m a n t i c i s m o , r e f l e j a n de
m a n e r a d i f a n a la d i s t i n c i n q u e p r o p u s o H e i n r i c h W o l f f i i n
e n t r e m o d o s l i n e a l es y pictrico s de r e p r e s e n t a c i n visual. En
esencia, los grficos de v e c t o r e s s o n m a n i p u l a c i o n e s de p u n -
tos, U n e a s y p l a n o s al e s t i l o del l t i m o K a n d i n s k y . T i e n e n la
v e n t a j a de que se p u e d e aplicar a esas g e o m e t r a s u n c o n j u n t o
de atributos automticos que g e n e r a n u n m o n u m e n t al mus
t r a r i o de e f e c t o s visuales. El lad o p i c t r i c o d e la m o n e d a
digital alude al m o d o e n q u e las a p h c a c i o n e s p a r a la edicin de
imagen basadas e n mapas de bits - P h o t o s h o p, por e j e m p l o -,
p e r m i t e n m a n i p u l a r f e n m e n o s visuales c o m o r e a s d e p i x e -
les o r g a n i z a d a s e n c a p a s ( m s q u e g e o m e t r a s e s p e c i f i c a s ) y
s o m e t e r l a s a i n n u m e r a b l e s t r a n s f o r m a c i o n e s d e t o d o tipo.
U n a de las t r a n s f o r m a c i o n e s que se usa c o n m s f r e c u e n c i a es
u n efecto b o r r o s o q u e disuelve y m u e v e las c o n f i g u r a c i o n e s de
p i x e l e s e n a l g u n a d i r e c c i n . Sin d u d a R i c h t e r es el m a e s t r o
del efecto b o r r o s o y esa es p r e c i s a m e n t e la clave p a r a e n t e n -
d e r el hilo que u n e el c o n j u n t o d e sus proyecto s artsticos a p a -
r e n t e m e n t e d i v e r s o s q u e se u b i c a n e n l a h i s t o r i a t r a d i c i o n a l
d e la p i n t u r a y, al m i s m o t i e m p o , v a n m s all de ella.
E n u n c o m e n t a r i o i n s u s t a n c i a l s o b r e el a r t e p o s m o d e r n o ,
Arthur Danto afirmaba que puedes ser u n artista abstracto
p o r la m a a n a , u n f o t g r a f o r e a l i s t a p o r la t a r d e , u n m i n i -
m a l i s t a p o r la n o c h e ( p o r q u e ] n o i m p o r t a lo q u e h a g a s ' ^
Para m u c h o s , la p r o d u c c i n a p a r e n t e m e n t e h e t e r o g n e a d e
R i c h t e r c o n s t i t u y e u n a p r u e b a afectad a y t e a t r a l d e la p e d e s -
t r e p e r o g r u l l a d a d e D a n t o . Yo n o e s t o y d e a c u e r d o . H a y u n
a s p e c t o crucial e n el p r o y e c t o d e R i c h t e r q u e le p r o p o r c i o n a
u n i d a d y p e r m i t e ver cada o b r a c o m o u n c o m p o n e n t e d e u n a
v i s i n s i n g u l a r . De h e c h o , hay dos. t'i p r i m e r o y m s obvio es
la c o n s i s t e n t e s u a v i d a d d e s u s s u p e r f i c i e s . Sea c u a l s e a el
t e m a o el e s t i l o q u e c a p t u r a la a p a r e n t e m e n t e v o l u b l e a t e n -
c i n d e P i c h t e r , su t o q u e p i c t r i c o se alza i n q u e b r a n t a b l e e n
u n a z o n a f r o n t e r i z a i n e x p l o r a d a e n t r e lo h e c h o a m a n o y lo
h e c h o a m q u i n a . E s t a c o n s t a n t e s u a v i d a d d e las s u p e r f i c i e
i n d u j o a u n b r o m i s t a i n s o l e n t e a a f i r m a r q u e la r e t r o s p e c t i v a
d e Hichter q u e o r g a n i z el M O M A e n a o o s p a r e c a u n a t u m -
b a e n o r m e e n la q u e t o d o s l o s c a d v e r e s l u c a n b o n i t o s c o r -
t e s d e polo. E n u n t o n o m s r e s p e t u o s o , cabe d e c i r d e la o b r a
de Richter, que s i e m p r e resulta majestuosa y m r b i d a , a
m e n u d o no parece tanto pintura cuanto utileria teatral bien
a c a b a d a , p e n s a d a p a r a o c u p a r e l e s p a c i o q u e se s u p o n e q u e
la p i n t u r a d e j v a c a n t e h a c e y a m u c h o t i e m p o . E s t a p a r e c e
s e r la m a n e r a q u e t i e n e R i c h t e r d e r e s a l t a r y c e l e b r a r el
p o d e r d e la p i n t u r a y c o n t e n e r l a s f u e r z a s q u e i n t e n t a r a n
12 A r i h u r D a m o . The Pkilosophxcal Disenffanchisement ofArt, Nueva York.

ColimibiaUnjversiTy Prees. 1986. p p . 11^-115
70 MARK VAN PROVEN
a s i m i l a r l a y criticarla , v o l v i e n d o las t o r n a s hacia u n c o n e e p -

n i a l i s m o q u e p r e t e n d e d e m o s t r a r e l p r e e m i n e n t e p o d e r de
la d e s i g n a c i n ( e s t o e s . e l l e n g u a j e ) p a r a c o n t e n e r l o t o d o ,
i n c l u i d o a si m i s m o . El g r a n t e m a d e su o b r a es la e x p l o -
r a c i n del a b i s m o i n s o J d a b l e q u e m e d i a e n t r e la ( i r ) r e a l i d a d
d e la e x p e r i e n c i a c o n t e m p o r n e a y la d e c r e c i e n t e p o s i b i l i -
dad h i s t r i c a d e q u e v u e l v a a s u r g i r u n g r a n t e m a . P o r esta
r a z n , c o n s i d e r o q u e la o b r a d e R i c h t e r lidia c o n el m i s m o
p r o b l e m a q u e i n t e r e s a l o s f u t u r i s t a s i t a l i a n o s e n los arlos
t r e i n t a ^ la c u e s t i n d e c m o se p o d r a r e p r e s e n t a r d e la
m e j o r m a n e r a p o s i b l e la e x p e r i e n c i a de u n a v e l o c i d a d q u e
e m p i e z a a a u m e n t a r m s d e p r i s a d e lo q u e p u e d e r e g i s t r a r la
s e n s i b i l i d a d h u m a n a . Los f u t u r i s t a s r e g i s t r a r o n esta v e l o c i -
dad e n o b j e t o s i n d u s t r i a l e s c o n c r e t o s c o m o c o c h e s o t r e n e s ,
e n c a m b i o . R i c h i e r l o s r e c o g e e n el c o n j u n t o d e c o n d i c i o n e s
d e la e x p e r i e n c i a , e n u n p a i s a j e e n m o v i m i e n t o , p o r as
d e c i r l o . Esta es la v e r d a d e r a r a z n q u e e x p l i c a p o r q u la
o b r a d e R i c h t e r p a r e c e estar s i e m p r e p i n i a d a s o b r e u n a f o t o -
grafa: incluso sus p r e s u n t u o s a s a b s t r a c c i o n es no p a r e c e n
tanto ejercicios de expresionismo abstracto como imitacio-
nes b i e n d i s e a d a s de u n ideal de e s p o n t a n e i d ad pictrica
e n trance de desaparicin. Son. adems, sofisticados articu
los d e d e c o r a c i n q u e m u c h a s e m p r e s a s l u c e n a la m a n e r a de
e n v o l t o r i o s d e p r o d u c t o s d e c o n f i t e r a . E n d e f i n i t i v a , s o n el
atrezo p e r f e c t o d e la c o n s o l i d a c i n r o c o c del p o d e r e m p r e -
s a r i a l m u n d i a l q u e m a r c la d c a d a d e los n o v e n t a d e l siglo
XX. Se t r a t a d e o b r a s c o n l a s q u e u n o e s t a r a m e n o s i n c l i n a d o
a e n t r e t e n e r s e q u e a p e r d e r el t i e m p o d e l a n t e d e ellas, lo que
e n p a r t e e x p l i c a la a t o l o n d r a d a e s t i m a q u e l e s p r o f e s a n l o s
c l e p t c r a t a s h i n c h a d o s d e b o t o x q u e c o m p o n e n la c l a s e
e m p r e s a r i a l actual.
Se s u e l e d e c i r q u e las o b r a s multiestilisticas de Richter i n v e s -

t i g a n la p r o b l e m t i c a d e la r e p r e s e n t a c i n , p e r o e s t o es
poco m s que u n clich periodstico y u n socorrido recurso
d o c e n t e . Lo v e r d a d e r a m e n t e i m p o r t a n t e es q u e R i c h t e r h a
e n c o n t r a d o la m a n e r a d e p r o p o r c i o n a r u n a f o r m a c a r a c t e r i s -
t i c a y d r a m t i c a a e l e m e n t o s d e f i n i t o n o s d e su p r o p i o t i e m p o .
Si M a n e t seal e n p r i m e r lugar la e m e r g e n c i a d l o m o d e r n o ,
y Warhol de lo p o s m o d e r n o , p o d e m o s d e c i r s i n a m b a g e s q u e
Richter recoge nuestra nueva condicin e m e r g e n t e de
m u e r t o s vivientes aniquilado s p o r u n miUar de d i s t r a c c i o n e s
a d m i n i s t r a d a s ^ ' ^ u n a c i r c u n s t a n c ia nica d e n u e s t r o l i e m p o
d o n d e lo q u e pasa p o r c o n c i e n c i a est s i s t e m t i c a m e n t e
d i v o r c i a d o d e la c o n c i e n c i a . R i c h t e r alcanza s u s m e j o r e s
m o m e n t o s cuand o a r r e m e t e c o n t r a el instante iconogrfico d e
p n i c o p t r e o q u e t i e n e lugar j u s t o a n t e s d e l f i n a l do e s e
divorcio, o c u a n d o , e n e i e x t r e m o o p u e s t o , p i n t a c o m o si n u n -
ca p u d i e r a h a b e r n i n g u n a c o n e x i n e n t r e l o s d o s Sus o b r a s
s o n s i e m p r e i n m a d u r a s e n la med ida e n q u e generalizan excc
s i v a m e n t e l o s ^ u a i a de la singularidad pictrica, casi c o m o si
i3 E n el o r i g i n J . t n i ^ d e a c / i t y a l ^ o u ^ a r v i a d m i m & t c r e d d i ^ r m c i i o n j . J
u i o r j u e g c o n la e x p r e s i n ^ d e a l h b y a r h o u j a n d c u t . iraducciCin
i n g e s a d e Ung Ch. u n m c t c d u d e T o r t u r a p r n i t i c a d u e n l a Cliirui
q u e consista e n realizar n u l c o n e s e n e ! c u e r p o de) t o r t u r a d o h a s i a p r o *
vocaj'su muerte fN. T
72 MARK VAN PROVEN
Richter b u s c a r a hacer s i m u l a c i o n e s m a n u a l e s de r e p r o d u c c i o -
n e s digitales d e otras p i n t u r a s . Lo cierto es fpje sus s u p e r f i c i e s
pulidas ocultan, m s q u e revelan, u n toque pictrico. Pero
t a m b i n e x p r e s a n u n d e s e o de i n t i m i d ad que casi podra pasar
p o r la p r o p i a i n t i m i d a d . Estos a t r i b u t o s c o n v i e r t e n a R i c h t e r
e n el p i n t o r p r e e m i n e n t e d e la vida posideolgica, lo q u e , p o r
s u p u e s t o , r e f l e j a la ideologia m s o m n i p r e s e n t e e i n v a s o r a .
P a r a e n t e n d e r c m o el a r t e d e n u e s t r a e r a p o s t i d e o l o g i c a
r e s p o n d e a la nueva e s t r u c t u r a t e c n o l g i c a d e n u e s t r o e n t o r -
n o c o t i d i a n o , m e r e c e la p e n a c o m e n z a r p o r la d e f i n i c i n de
p e r f o r m a l vid ad q u e p r o p o n e J u d i t h B u t l e r : U n m o d o d e
h a c e r q u e p r e c e d e al h a c e d o r y al h e c h o ' * . Se sola d e c i r
q u e la p e r f o r m a t i v i d a d asociada a la t e o r a d e B u t l e r d e l
s u j e t o c o m o u n e p i f e n m e n o i l u s o r i o d e la c o n s t r u c c i n
d i s c u r s i v a - , o b i e n estaba autorizada y e n g e n d r a d a por las
f i c c i o n e s r e g u l a t o n a s d e u n s i s t e m a de a u t o r i d a d m s t i m c i o -
nal, o b i e n f u n c i o n a b a d e u n m o d o m s r e f l e x i v o , q u e c u e s -
t i o n a b a la p r o p i a e x i s t e n c i a d e la c o n c i e n c i a p e r s o n a l y
r e c u r r a a i r o n a s y p a r o d i a s p a r a s u b v e r t i r las f i c c i o n e s a n t e s
m e n c i o n a d a s e n n o m b r e d e u n o s m o d o s de ser e s p e c u l a t i v o s
p r o c e d e n t e s de c o m u n i d a d e s d e s i d e r a t v a s r e p r i m i d a s .
Por s u p u e s t o , esta es u n a glosa d e m a s i a d o s i m p l i f i c a d a t a n t o

d e la t e o r a de B u t l e r c o m o d e s u c o n e x i n c o n u n a n t i g u o
J u d i i b B u t l e r . Gender Trcxible: f c m t m i m s a r v i i h e Sub^-ertion of identity,

N u e v a Y o r k . R o u t l e d ^ , 9 9 0 . p. ix.
p r o y e c t o v a n g u a r d i s t a q u e se r e m o n t a al m e n o s a la p o c a
d e l s u r r e a l i s m o (y q u e f i n a l m e n t e r e m i t i r a a H e g e l ) , p e r o
nos proporciona suficiente material para formular otra p r e -
g u n t a i m p o r t a n t e : si a h o r a la m o d a es la f i c c i n r e g u l a t o r i a
que p r o p o n e modelos de identidad desechables para e n m a s -
carar u n a verdadera panoplia de intereses que establecen
e l s i s t e m a - d e - a u t o r id ad - d e l - p r e s e n t e . q u t i p o d e p e r -
f o r m a t i v i d a d s u b v i e r t e a n s u voraz c o o p t a c i n d e las c o m u -
n i d a d e s d e d e s e o q u e t a n a m e n u d o se i n c l i n a n p o r u n a
e s p e c i e de s u b v e r s i n c o m o p r e l u d i o cinico de u n i n t e n t o d e
i n c l u s i n i n s t i t u c i o n a l ? E n o t r a s p a l a b r a s , u n a vez q u e cual-
q u i e r e l e m e n t o de esa p e r f o r m a t i v i d a d alcanza la s u p u e s t a
c r i o g n e s i s del e n c u a d r e i n s t i t u c i o n a l , n o q u e d a s u b o r d i -
n a d o ep i f e n o m n i c a m e n t e a los i m p e r a t i v o s i n s t i t u c i o n a l e s
q u e . a su v e i . se a d e c a n a l o s r i i m o s d e l marfeeting e m p r e s a
n a l y a la i n d u s t r i a e s p e c t a c u l a r d e l t u r i s m o c u l t u r a l q u e
d o m i n a el p a t r o c i n i o d e l a r t e ?
E s t a p r e g u n t a a i i n a c e c h a al a r t e c o n t e m p o r n e o . E n u n
m u n d o a r t i s t i c o d o n d e n o se d a luz v e r d e a n i n g n p r o y e c t o
h a s t a q u e no e s t r e s p a l d a d o p o r a l g u n a clase d e f i n a n c i a -
c i n p r i v a d a , y d o n d e cada vez i n f l u y e m s e n la v a l o r a c i n
de los logros estticos el c o n s e n t i m i e n t o e m p r e s a r i a l m a t e -
rializado e n el p a t r o c i n i o d e m a r c a s c o m o H u g o Boss o A b s o -
lut V o d k a , r e s u l t a c u r i o s o q u e el a r t e d e la p a s a d a d c a d a
t i e n d a a p a r e c e r c a s i el m i s m o q u e el d e h a c e v e i n t i c i n c o
a o s , e n la m e d i d a e n q u e la aridez de las t e n d e n c i a s n e o y / o
p s e u d o c o n c e p t u a l i s t a s de la v a n g u a r d ia se h a n d a d o otra vez
74 MARK VAN PROVEN
d e b o f e t a d a s , c o m o caba e s p e r a r , c o n u n a n u e v a g e n e r a c i n
depatfTi.-arui-dpcraioTW de v o c a c i n tecnolgica. Acaso
este largo djva e s c o n d e esa clase d e d e s m e n t i d o q u e a d o p -
ta la f o r m a l a falta d e noticias s o n b u e n a s noticias*? E s t a -
m o s p r e s e n c i a n do u n exceso intil de arte institucional que
se p r e s e n t a a s m i s m o c o m o a r t e a n t i - i n s t i t u c i o n a l ? C r e o
q u e as es, p e r o e n vez de c o n t i n u a r c o n este a s u n t o , a p r o v e -
c h a r la o p o r t u n i d a d p a r a c o m e n t a r d o s a u d a c e s e j e m p l o s de
algo c o m p l e t a m e n t e d i f e r e n t e q u e va m u c h o m s all de
c u a l q u i e r c m o d a r e p e t i c i n de los s e t e n t a , ya q u e t a m b i n
catalogan, r e s u m e n y parod l a n m u c h o de lo q u e a s o c i a r a m o s
c o n el a r t e de esa d c a d a y d e la actual. El p r i m e r e j e m p l o es
f. 7-11 ei CremasterCycle d e M a t t h e w Barney, q u e se p r e s e n t h a c e
d o s a o s e n el M u s e o S o l o m o n G u g g e n h e i m , El s e g u n d o es el
evento a n u a l c o n o c i d o c o m o i J u r n i n ^ M a n q u e . d e s d e 1991, se
c e l e b r a d u r a n t e el Labor Day W e e k e n d e n el d e s i e r t o de Black
Rock, al n o r o e s t e de Nevada. A m b o s e j e m p l o s e s t n r e p l e t o s
de implicaciones performativas demasiado numerosas como
p a r a catalogarlas a q u o e n c u a l q u i e r o t r o l u g a r . Los d o s h a n
d e s a f i a d o r a d i c a l m e n t e , a u n q u e d e f o r m a m u y d f e r e n t e , las
prerrogativas convencionales del marco institucional, preci-
s a m e n t e e n el m o m e n t o h i s t r i c o e n el q u e e s o s m a r c o s
p a r e c e n h a b e r p e r d i d o su p t i n a d e s a n t i d a d a u t o r i t a r i a .
Tratar de resaltar las similitudes y d i f e r e n c i a s que existen

e n t r e a m b o s e j e m p l o s . Los d o s e v o c a n , de m a n e r a o p u e s t a ,
la r a d i a n t e p o s i b i l i d a d de u n n u e vo c o n t e x to artstico p o s i n -
d u s t r i a l . A d e m s , a m b o s p r o c e d e n d e la g r a n z o n a m o n t a -
o s a n o r t e a m e r i c a n a , de m o d o que p o s e e n cierta a f i n i -
d a d e s p i r i t u a l c o n l a s pariu'orfcs d e M i c h a e l H e i z e r , W a l -
t e r D e M a r i a o R o b e r t S m i t h s o n . La o b r a m a g n a d e B a r n e y
se e x h i b i t a n t o e n el G u g g e n h e i m c o m o e n el M u s e o Ludwig
de Colonia y convirti estos espacios e n r e l a m i d a s salas
de cine med iante u n a serie de cinco pelculas magnifica-
m e n t e complementada con u n amplio conjunto de escultu-
r a s y f o t o g r a f a s . E s t o s m u s e o s se c o n v i r t i e r o n e n c i n e s q u e
a c o g a n l a r e p r e s e n t a c i n de u n a h i s t o r i a q u e se d e s a r r o l l a b a
e n o t r o s sitios: e n p r i m e r lugar e n la c i u d a d natal de Barney,
B o i s e , e n I d a h o ; e n c o n c r e t o , e n el B r o n c o S t a d i u m d e la
B o i s e State U n i v e r s i t y ( d o n d e , p o r c i e r t o , B a r n e y s o u n a
vez c o n serqua'erb&ce e n u n e q u i p o d e f t b o l a m e r i c a n o ) .
E n el p u n t o m s elevado y o c c i d e n t a l d el estad io se r e p r e s e n
ta u n i n s i n u a n t e d r a m a e p i g r a m t i c o q u e a d o p t a la f o r m a de
u n a revista musical d e los a o s treinta. La historia gira e n t o r -
n o a u n q u n t e l o d e e l e g a n t e s m u j e r e s de c a r r e r a q u e e s p e -
r a n a m i o s a s su llegada a u n d e s t i n o d e s c o n o c i d o e n la c a b i n a
d e p a s a j e r o s d e u n e n o r m e z e p e l i n . M i e n t r a s t a n t o , b a j o la
f a m o s a t a b l a d e la c o n c i e n c i a , su l t e r ego e r t i c o ( M a r t i
Domination) pone en escena u n drama humorstico creando
t r o m p a s d e FaJopio c o n f r u t a r o b a d a . Estas c o n f i g u r a c i o n e s se
r e f l e j a n e n u n a r e v i s t a m u s i c a l al e s t i l o d e Buzzby B e r k e l e y
q u e se r e p r e s e n t a d e b a j o , e n el c a m p o d e f t b o l . Este c o n t r a -
p u n t o de e s c e n a s p o n e e n j u e g o t r o p o s q u e evocan t e n d e n c i a s
d e los a o s t r e i n t a , c o m o la a r q u i t e c t u r a f u n c i o n a l y el c i n e
s u r r e a l i s t a de Tod Browning, Luis B u u e l y Maya D e r e n .
76 MARK VAN PROVEN
E s t r e n a d o e n 1 9 9 5 . Cremaster 1 a p a r e c i u n a f t o d e s p u s de
Cremaster.f.. y es la l'miea de las cinco pelculas e n l a que B a r -
ney n o a p a r e c e . P e r o s i n o s a t e n e m o s a la s e c u e n c i a n u m r i c a
d e Barney y no a sus d e s o r d e n a d a s f e c h a s d e p r e s e n t a c i n , el
ciclo Cremaster a p a r e c e c l a r a m e n t e c o m o u n a Gesa m infuni-
twerk p o s m o d e r n a . Las s i g u i e n t e s i n s t a l a c i o n es d e la sagaCrtr-
m.aster p i e r d e n altitud a m e d i d a que se t r a s l a d a n hacia e l e s t e .
Por e j e m p l o , el N m e r o D o s n o s t r a n s p o r t a a u n a imaginativa
v i s i n de la c e r e m o n i a d e e j e c u c i n d e Gary G i l m o r e e n Bori-
nerville Salt Flats, al este de Utah. En el N m e r o T r e s se t r a s -
l a d a al e d i f i c i o C h r y s l e r d e Nueva York p a r a p o n e r u n t o q u e
s u r r e a l i s t a e n l a s c e r e m o n i a s d e i n i c i a c i n m a s n i c a s . El
N m e r o C u a t r o c i r c u n n a v e g a la Isla de M a n e n u n a t a q u e de
d e s p l i e g u e e p i g r a m t i c o m a s c u l i n o? e n e i N m e r o C i n c o se
a r r o j a al D a n u b i o d e s d e el m i s m o p u e n t e de B u d a p e s t q u e
H a r r y H o u d i n i u s e n c i e r t a o c a s i n c o m o e s c e n a r i o de su
espectculo, p a r a r e p r e s e n t a r la m u e r t e e x p i a t o r i a del d e s t i -
n o r e p r o d u c t i v o m a s c u l i n o q u e t i e n e lugar a n t e s d e q u e el
ciclo regre.se al m o m e n t o del n a c i m i e n t o de Cremaster}. Des-
de el p u n t o de vista del ttulo de la ohra. lo m s significativo es
la p r d i d a de a l t i t u d , u n a alegoria de la f u n c i n d e l m s c u l o
crcm.stcr q u e reggila la c a i d a y la t e r m o r i e g u l a e n de los t e s
t c u l o s m a s c u l i n o s a n t e s d e q u e se e s t a b l e z c a la d i f e r e n c i a -
c i n sexual y. e n c o n s e c u e n c i a , u n a i m p u t a c i n de u n d e s t i n o
m u t a b l e e i n m u t a b l e al m i s m o t i e m p o q u e B a r n e y d e s a f i a ,
a c e p t a y . f i n a l m e n t e , c e l e b r a . Q u e x t r a o e n t o n c e s q u e el
e s p e c t a d o r q u e v i s i t a r a el G u g g e n h e i m Tuviera q u e s u b i r p o r
la f a m o s a r a m p a helicoida l p a r a ver las proyecciones d e video.
f o t o g r a f a y e s c u l t u r a q u e c o m p o n a n la e x p o s i c i n . M s
inslito a n r e s u J i a b a q u e la pieza central, t a n t o d e la e x p o s i -
c i n c o m o de la s e r i e de c i n c o pelculas, f u e r a u n f r a g m e n t o
d e d o c e m i n u t o s de Cremosfer3 t i t u l a d o The Order, u n e x t r a o
i n t e r l u d i o del q u e se h a d i c h o q u e es u n a r e p r e s e n t a c i n c o n -
densad a de t o d o el proyecto Crfimaster: u n a especie d e C r e m a s -
teren ahyme. p o r asi decirlo . En l a p a r e c i a B a r n e y e m b u t i d o
e n u n o d e sus d o s d i s f r a c e s c u a s i m a s n i c o s , e s c a b n d o y s o r -
t e a n d o v a r i a s t e n t a c i o n e s y o b s t c u l o s p a r a llegar a lo alto,
d e s d e d o n d e i n t e n t a c o m e t e r u n p a r r i c i d i o , fallido, c o n t r a u n
R i c h a r d S e r r a q u e r e p r e s e n t a al U l t i m o G r a n Escultor
M o d e r n o , a u n q u e e n e i r e s t o d e l a p e l i c u l a acta c o m o H i r a m
A b i f f , el arquitecto fenicio del Antiguo Testamento.
Esta d o b l e i d e n t i d a d r e s u l t a c r u c i a l p a r a mi t e s i s , ya q u e si
H i r a m Ab iff f i g u r a e n la t r a d i c i n bblica y m a s n i c a c o m o el
a r q u i t e c t o d e l t e m p l o o r i g i n a l de S a l o m n , O e m a s i e r ^ h a c e
r e f e r e n c i a a o t r o t e m p l o d e S a l o m n : la v e r s i n d e F r a n k
Lloyd W r i g h t de 1958 d e l t e m p l o del a r t e a b s t r a c t o q u e Solo-
m o n G u g g e n h e i m f u n d o r i g i n a l m e n t e e n 1985. P u e d e q u e
S e r r a r e i n e e n el d r a m a d e B a r n e y , p e r o al m u s e o n o le f u e
tan b i e n , d a d o q u e fue t o t a l m e n t e invadido y e x p e r i m e n t
u n a c o m p l e t a t r a n s f o r m a c i n p a s a n d o d e t e m p l o d e d i c a d o al
c o n f i n a m i e n t o de o b j e t o s c r i p t o m e t a f s i c o s a a r e n a d e circo
de gladiadores d o n d e u n protagonista implcitamente m a s -
culino representaba u n drama de transformacin reversible
p a r a la pa.5va d e l e c t a c i n de u n juez i m p l c i t a m e n t e f e m e n i -
n o y o m n i m a t e r n a l ( q u e se h i z o explcito e n Cremaster^.
d o n d e U r s u l a A n d r e s s , e n el p a p e l d e R e i n a d e las C a d e n a s ,
78 MARK VAN PROVEN
p r e s i d i a , i m p a s i b l e , el a s c e n s o f i n a l y la c o n s i g u i e n t e c a l -
d a d e B a r n e y ) . Este t e m a s u b l i m i n a l i m p r e g n a b a l a s e u a t r o
l t i m a s p e l c u l as d e l ciclo, y se revel t a m b i n e n la m a n e r a
e n q u e B a r n e y u t i l i z a b a el v a s t o v e s t b u l o d e l m u s e o p a r a
e n v o l v e r v a g i n a l m e n t e su c e l e b r a c i n d e la l e v i t a c i n
s s f c a . E s to r e s u l t a p a r t i c u l a r m e n t e s i g n i f i c a t i v o p o r q u e
i n v i e r t e y s a c a a la luz el m o d o e n q u e , d u r a n t e la d c a d a de
los n o v e n t a , e s t a i n s t i t u c i n diriga y a n u l a b a las p r o d u c c i o -
n e s a r t s t i c a s p a r a a d e c u a r l a s a las a g e n d a s d e s u s d e p a r t a -
m e n t o s d e marketing. Al d a r l e la v u e l t a a la t o r t i l l a , B a m e y
cre u n gesto de conquista teatral que provoc una e n o r m e
r e a c c i n p o p u l a r : ;al f i n u n artist a q u e u s a b a el m u s e o c o m o
SI se t r a t a s e de u n o b j e t o e n c o n t r a d o ! Por e s o m i s m o c o n s i -
dero a Bamey u n artista p o s i n d u s t n a l, pese a que cualquier
e v a l u a c i n s e r i a d e su c a r r e r a r e v e l a r a q u e h a s i d o el n i o
m i m a d o del m u n d o d e l a r t e i n s t i t u c i o n a l .
H u e l g a d e c i r q u e B a r n e y es e s e n c i a l m e n t e u n a r t i s t a f i g u -
r a t i v o y q u e , p o r d e f i n i c i n , le i n t e r e s a el e r o t i s m o d e la
e n c a r n a c i n ideal, q u e va m s all de la a s p i r a c i n a u n a t r a s -
c e n d e n c i a m e t a f s i c a . Inclus o sus e s c u l t u r a s h i p e r f e t i c h s t a s
i m p l o r a n su l e c t u r a c o m o r e l i q u i a s o s u s t i t u t o s exo s u b j e t
vos de c u e r p o s m i t c o s d e s p l a z a d o s e x t t i c a m e n t e d e l c a m p o
d e v i s i b i l i d a d t a n g i b l e d e la o b r a . Su t r a n s f o r m a c i n d e l
m u s e o e n u n a arena espectacularizada, sus trajes m a n i e r i s -
tas-fturreali.stas y sus m u c h a s c a r n a v a l i z a c i o n e s d e t r o p o s
y g n e r o s p r o c e d e n t e s d e u n a p l t o r a de f u e n t e s o s c u r a s c o n -
v i e r t e n a Barnev e n u n artist a q u e crea y r e p r e s e n t a u n a e v o -
cacin grandilocuente de u n antiguo campo mitico, muy

p a r e c i d o a a q u e l l o s q u e f o r m a n la b a s e d e la n a r r a t i v a d e l
d i s e o p o r o r d e n a d o r . E n o t r a s p a l a b r a s , lo q u e m e p r o p o n -
go m o s t r a r a q u es q u e cabe e n t e n d e r la o b r a d e Barney e n
t r m i n o s d e Gesamikunsiu-erk, el t r m i n o q u e Wagner utiliza-
ba p a r a d e s i g n a r s u c o n c e p c i n d e la p e r a c o m o u n a o b r a
d e arte total. E n u n ensayo p u b l i c a d o e n 184.9 y t i t u l a d o La
obra de arte del futuro. W a g n e r d e f i n a el t r m i n o c o m o u n a
f u s i n coordinada de artes plsticas, arquitectura, danza y
p r c t i c a m e n t e todo lo d e m s . Wagner escribi: L a v e r d a d e -
r a t a r e a artistica lo a b a r c a t o d o : cada e l e m e n t o i n s p i r a d o e n
u n v e r d a d e r o i n s t i n t o artistico c o n t r i b u y e a ello [ . . . ] . El v e r -
d a d e r o d r a m a p r o c e d e de la u r g e n c i a c o m n d e cada a r t e d e
llegar d e la m a n e r a m s directa posible al g r a n pblico^'.
P o r m u c h o q u e se i n t e n t e leer la t e s i s c o m o u n a p r e f i g u r a -
c i n c r i p t o - n a z i d e Cecil B. D e M i l l e . hay q u e a d m i t i r q u e
c a r a c t e r i z a el arte c o m o algo q u e hace algo p o r n o s o t r o s ( e n
s e n t i d o c o m u n a l y t e r a p u t i c o ) , u n a p e r s p e c t i v a q u e est e n
m a r c a d o c o n t r a s t e c o n la n o c i n p r e v a l e c i e n t e d e l a r t e c o m o
algo c o n lo q u e h a c e m o s algo p o l t i c o, f i n a n c i e r o o t e r i c o .
Ni q u e decir t i e n e q u e el arto d e los l t i m o s c u a r e n t a a o s ha
a s u m i d o casi u n n i m e m e n t e e s t a p o s i c i n p e r o , se p u e d e
a f i r m a r c o n certeza q u e el Cremutr d e Barne y le d a l a vuelta
15 Ricbard Wjjfiicr. 1 h e Art W o r k yf t i i c h u t u r f ( 1 8 4 9 ) , e n C l i a r l e s

Harrifion, P a u l U o o d y J a s o n Gaiger (ede.). A t M Thecry. Si^-ôo, LOO-
dies. Blackwell Press. >998. pp. 4 7 5 * 4 7 9
80 MARK VAN PROVEN
a esta t e n d e n c i a ? Asi lo s u g i e r e n las largas colas d e v i s i t a n t e s

q u e se f o r m a r o n a n t e la e x p o s i c i n , p e r o a n se p u e d e f o r -
mular u n a insidiosa pregunta adicional: aunque, en efecto,
el Cremaster de B a r n e y i n v i e r t e la p e r s p e c t i v a i n s t i t u c i o n a l
q u e c o n s i d e r a el a r t e c o m o algo c o n lo q u e h a c e m o s algo e n
t r m i n o s administrativos, no estar de h e c h o hacindono s
algo a n o s o t r o s e n vez h a c e r l o p a r a n o s o t r o s ? E n o t r a s p a l a -
b r a s , acaso la a p r o p i a c i n t e m p o r a l p o r p a r t e d e Barney d e l
M u s e o G u g g e n h e i m c o m o u n g i g a n t e s c o object irouv p a n t a -
g r u l i c o se limita a r e - s u s t i t u i r al a r t i s t a y a sus c o l a b o r a d o -
res, e n la m e d i d a e n q u e la p r o p i a i n s t i t u c i n act a c o m o el
i n s t r u m e n t o de u n a e d u c a c i n del d e s e o a u t o r i t a r i a q u e i m i -
ta y vuelve a p o n e r e n e s c e n a , d e m a s i a d o c o n v e n c i o n a l m e n -
te, el c o n t i n u o q u e e x i s t e e n t r e la a u t o r r e g u l a c i n e d i p i c a y
el a b a n d o n o p e r v e r s o ?
D e s d e l u e g o , c u a l q u i e r r e s p u e s t a a p u n t a al h e c h o d e q u e
B a r n e y h a l o g r a d o realizar el s u e o d e i n f i n i d a d d e a r t i s t a s ,
es d e c i r , h a l o g r a d o hurlar.se d e la o r t o d o x i a i m t i t u c i o n a l y ,
al m i s m o t i e m p o , h a o b t e n i d o el a p l a u s o de las g r a n d e s i n s -
t i t u c i o n e s . Bonita o b r a , si te la p u e d e s p e r m i t i r , c o m o d i c e el
d i c h o . P e r o si n o te la p u e d e s p e r m i t i r , s i e m p r e t e q u e d a
B u r n i n g Waji, d e l q u e se p u e d e n d e c i r m u c h a s y e x c e l e n t e s
c o s a s . E n lo q u e s i g u e i n t e n t a r a l i n e a r el Cremaster Cycle y
Burning Man e n u n e j e e n el q u e a m b a s o b r a s se p r e s e n t a n
c o m o u n a OesQ'n.icfin.'rtierfc p o s m o d e r n a . a f i n d e s u g e r i r que
e s t a s p r o d u c c i o n e s p o d r a n s e r l o s p r i m e r o s e j e m p l o s de
u n a p r c t i c a artstic a c l a r a m e n t e r e p r e s e n t a t i v a d e l siglo XXI.
Al Igual q u e e n el Crernast^r CyrU. e n B u r n i n g ' M o a t a m b i n

a p a r e c e la r e - r e p r e s e n t a c i n d e u n a h i s t o r i a de O s i r i s , c o n -
t a d a d i r e c t a m e n t e c o m o el a s c e n s o c e r e m o n i a l y la i n c i n e -
r a c i n d e la f i g u r a e p o n i m a d e la q u e t o m a s u n o m b r e el
e v e n t o . Hay q u e s e a l a r q u e se d e s a r r o l l a e n u n e s p a c i o que
e s t p sic oge o g r f i c a m e n t e r o d e a d o p o r u n a e n t i d a d a r q u i -
t e c t n i c a e n v o l v e n t e , y a q u i n o m e r e f i e r o al m o n u m e n t a l
v e s t b u l o d e c i n c o p i s o s d e F r a n k Lloyd W r i g h t e n M a d i s o n
A v e n u e , s i n o a Black B o c k City, u n a m e t r p o l i t e m p o r a l q u e
cada a o e n g e n t r e i n t a mil c a m p i s t a s . Por lo g e n e r a l , el p l a -
n o d e la c i u d a d d e l e v e n t o p r e s e n t a siete c a r r e t e r a s c u r v i l -
n e a s b i s e c a d a s p o r t r e i n t a y s e i s calles p e r p e n d i c u l a r e s q u e
b o r d e a n u n c r c u lo d e p o c o m s d e u n k i l m e t r o y m e d i o d e
d i m e t r o e n t r e s p a r t e s , cuyo c u a d r a n t e este se a b r e a lo q u e
p o d r a c o n s i d e r a r s e la l l a n u r a m s a m p l i a d e l c o n t i n e n t e
a m e r i c a n o . El d i m e t r o e x t e r n o d e e s t e c r c u l o t i e n e casi
t r e s k i l m e t r o s y m e d i o , p e r o la c i u d a d , q u e o c u p a o c h o
k i l m e t r o s c u a d r a d o s , n o es m s q u e u n a p e q u e a p a n e d e l
r e a d e r e c r e o d e Black Rock, q u e a b a r c a m s d e c u a t r o m i l
k i l m e t r o s c u a d r a d o s . El r e s u l t a d o es u n a i m p r e s i o n a n t e
e c o n o m a d e escala p a r a u r b a n t a s p o s m o d e r n o s p o c o a c o s -
t u m b r a d o s a los e s p a c i o s vacos.
E n el i n t e r i o r circular d e Black R o c k City, a d e m s d e la efigie

d e B j i m n ^ M a n , q u e se y e r g u e e n e l c e n t r o c o m o la aguja d e
u n r e l o j d e s o l . se d e s p l i e g a n c i e n t o s d e o b r a s d e a r t e q u e
r e c o r r e n t o d a la g a m a q u e m e d i a e n t r e lo s u b l i m e y lo r i d i -
culo. M u c h a s d e e s t a s o b r a s h a n s i d o d i s e a d a s p a r a a r d e r
82 MARK VAN PROVEN
e n u n e s c e n a r i o c e r e m o n i a l , c o m o el Temple d e David
Best, p r e s e n t e e n la s e g u n d a e d i c i n d e l e v e n t o e n 2 0 0 2 .
A l g u n a s se m u e s t r a n c o m o a n t i c i p o s de e x p o s i c i o n e s p o s t e -
r i o r e s y otras p r e t e n d e n apelar a las mitologas colectivas
p r o p i a s d e e s t a Eleusis d e l siglo XXI. Se t r a t a de p r o d u c c i o n e s
amateur q u e v a n d e s d e lo i n s p i r a d o a lo i n s e n s a t o , p e r o q u e
s i e m p r e a p u n t a n a algo d i s t i n t o d e lo q u e s o n a c a u s a d e la
dnve y el detoiirnement c a r a c t e r s t i c o s d e la p s i c o g e o g r a f i a
del d e s i e r t o de Black P o c k C i ^ .
No o b s t a n t e , al c e n t r a r n o s e n e s t a clase d e d i s t i n c i o n e s ,
c o r r e m o s el r i e s g o d e o b v i a r la c u e s t i n m s i m p o r t a n t e .
C o m o ha o b s e r v a d o r e c i e n t e m e n t e Daniel P i n c h b e c k e n
Artforum. t a l vez el sampling e s t i l s t i c o d e Buming Man
c o l o q u e esta o b r a m s all del juicio e s t t i c o ^ Yo n o d i r a
t a n t o , d a d o q u e BurningMan se las ha visto y se las h a d e s e a -
do p a r a m a n t e n e r u n s i s t e m a d e v a l o r a c i o n e s c o n su p r o p i a
o r g a n i z a c i n i n t e r n a q u e p a r o d i a los valores d o m i n a n t e s e n
p r c t i c a m e n t e t o d o s los s e c t o r e s d e la cultura visual c o n t e m
p o r n e a . Larry H a r v e y , f u n d a d o r d e B u r n i n g M a n , h a a f i r -
m a d o q u e . e n su o p i n i n , e l g u s t o d e l p b l i c o y a n o es
necesario!^ Lo q u e s p a r e c e p a r t i c u l a r m e n t e n e c e s a r i o es
u n c a m p o de juego e n el que todos participen , u n espacio
16 Daniel Pinchbeck. Heat of tlie Moment. ylr^bfum. noviembre de

2OO3, P. 177.
Larr>' Harvey, citado en Geoff Dver, Creai Space, en Modern Pain-
ler;, primaveradezooS, p
q u e t i e n e c o n s e c u e n c i a s p r o f u n d a s p a r a t o d o s los que a c e p -
t a n l a s s o b re coged o r a s p r e m i s a s del e v e n t o , la m s i m p o r -
t a n t e d e l a s c u a l e s es q u e n o p u e d e h a b e r e s p e c t a d o r e s , lo
q u e s i g n i f i c a q u e se d e b e a l e n t a r a t o d o el m u n d o a r e a l i z a r
u n a c o n t r i b u c i n creativa.
Por esta razn. Burning Man se h a convertid o e n el evento c u l -

tural preferid o de los trabajadore s culturales d e n o m i n a d o s
(iiêrai'^ cuyos m i e m b r o s p r o c e d e n e n su m a y o r a d e l n o r t e
d e C a l i f o r n i a . U n a vez asist a u n a cena e n h o n o r d e J o h n R.
Lane, d i r e c t o r del M u s e o d e Arte M o d e r n o de S a n F r a n c i s c o
e n t r e 1992 y 1 9 9 6 . Bajo su m a n d a t o , se f i n a n c i y se c o n s t r u -
y el n u e vo e d i f i c i o del m u s e o , q u e a b r i sus p u e r t a s e n 1995,
j u s t o c u a n d o la r e v o l u c i n digital c o m e n z a b a a p a g a r a l t o s
d i v i d e n d o s a travs d e las m s d e veinte e m p r e s a s q u e t e n a n
su s e d e c e n t r a l cerca d e la b a h a d e S a n Francisco. Se le p i d i
a Lane q u e d i e r a u n d i s c u r s o , e n el q u e r e f l e x i o n n o acerca
d e l p a s a d o d e l m u s e o , s i n o acerca d e su f u t u r o . R e c u e r d o su
observacin ms relevante: L a nueva direccin del Museo
d e A r t e M o d e r n o de S a n F r a n c i s c o s e r elegida s o b r e la b a s e
d e s u c a p a c i d a d p a r a a g i t a r el r b o l d e l d i n e r o d e S i l i c o n
V a l l e y s . Y as. c o n el t i e m p o . David Ross f u e c o n t r a t a d o p a r a
o c u p a r ese p u e s t o , d e b i d o a fpie e r a de s o b r a c o n o c i d o p o r su
e s p e c i a l d o m i n i o d e la r e l a c i n e n t r e el a r t e y la t e c n o l o g a .
P e r o d e s p u s o c u r r i algo inslito: n i el S F M O M A n i n i n g u -
id Lu di^cTîti o n la ( l i t e dt^la i u d u s t r i a iiifurmtic:;i y d e b c u [ n i i n i

d a d e e l e l e m i i c a s . E l i e r m i n o es u n h i b r i d o delai p a J a b r a s d i s i a i : y
itcmt fN.T].
84 MARK VAN PROVEN
n a o t r a i n s t i t u c i n artistica logr agitar 1 r b o l del d i n e r o de

Silicon. Parece s e r q u e e s t a n u e v a g e n e r a c i n d e capitalista s
sin escrpulos no consideraba u n a prioridad blanquear sus
culpas f i n a n c i a n d o m u s e o s . En otras p a l a b r a s , h u b o u n c h o -
q u e de cultura s e n t r e SiliconValleyy el M u s e o, u n c h o q u e c o n
r a i c e s s o r p r e n d e n t e m e n t e p r o f u n d a s ; los h a b i t a n t e s del Valle
n o e s t a b a n i n t e r e s a d o s e n la p r e s u n t a h i s t o r i a d e n a d a q u e
r e q u i r i e r a u n a actitud d e a d o r a c i n v e n e r a b l e a e x p e n s a s de
la p a r t i c i p a c i n interactiva, n i t a m p o c o p a r e c a n d i s p u e s t o s a
apoyar u n a i d e a de h i s t o r i a que e s c a p a r a a su c o n t r o l A d i f e -
r e n c i a d e la i n s t r u c c i n pblica, se r e g a n p o r el e s p r i t u d e l
h a z l o - t - m i s m o y. e n c o n s e c u e n c i a , p r e f e r a n a p o y a r a l o s
e m p r e n d e d o r e s audaces a m e s que a quienes m a n i f i e s t a m e n -
te se h a b a n d o r m i d o e n los laureles.
Burning Man t u v o u n a e x c e l e n t e a c o g i d a e n u n c o n t e x t o de
h a b i t a n t e s de e n t o r n o s e m p r e s a r i a l e s q u e a p o s t a b a n p o r la
i n n o v a c i n , la i m a g i n a c i n i n d i v i d u a l y el t r a b a j o e n e q u i p o ,
p r o d u c t o de filosofas de d i r e c c i n s u t i l m e n t e opuestas
al p r o t o c o l o t r a d i c i o n a l de las p r c t i c a s e m p r e s a r i a l e s
e s t a d o u n i d e n s e s y j a p o n e s a s . B u r m i g ' M a n . e n t o d a su gloria
o m n i p a r t i c i p a t i v a , r e p r e s e n t a l o s v a l o r e s c u l t u r a l e s de
la clase de g e n t e q u e c o n t r i b u y e a h a c e r l o , es d e c i r , d e los
v e r d a d e r o s digerati: p e r s o n a s c o n c o n s i d e r a b l e s h a b i l i d a d e s
tcnica s que t r a b a j a n e n ese m u n d o y c o n t r o l a n su f u n c i o n a -
m i e n t o . E n o t r a s p a l a b r a s, l a e o m t r u c e i n d e Black Rock City
d u r a n t e ocho d a s c o m o u n a e s p e c i e de catedral vivant r e p r e -
s e n t a la c o m p l e j a auto c o m p r e n s i n q u e la c u l t u r a digital t i e -
n de s m i s m a y p e r m i t e que la g e n t e reaJ sea la e n c a r n a c i n

d e l a s i d e n t i d a d e s v i r n i a l e s y n o , c o m o o c u r r i a a n t e s , la
e n c a r n a c i n v i r t u al d e sus i d e n t i d a d e s r e a l e s . AJ igual q u e e n
tiCremasUrCycU de Barnev, enBumingMan aparecen mdivi-
d u o s q u e i n t e n t a n v e r s u s i d e n t i d a d e s c o m o m e m e s q u e se
d e s p l a z a n a lo largo d e u n a c a d e n a s e m i t i c a m s larga y c o m -
p l e j a . U n a de s u s m u c h a s i r o n a s es q u e t a n t o B a r n e y c o m o
Burning Man r e c u r r e n e n a b u n d a n c i a a la tecnologa p r e d i g i -
t a l y , de este m u d o , c o n s i g u e n r e p r e s e n t a r la idea de la p r o p i a
t e c n o l o g a . Es p r e c i s o e n t e n d e r a d e c u a d a m e n t e la i r o n a
i m p l c i t a : se t r a t a d e u n s i s t e m a i n t e l i g e n t e d e i n v e r s i o n e s
d o b l e s q u e t i e n e lugar e n el d e s i e r t o . Es decir, m i e n t r a s a r t i s -
t a s c o m o Lari P i t t m a n , G e r h a r d R i c h t e r o M a t t h e w B a r n e y
i m i t a n el m u n d o digita l d e s d e el s e g u r o r e d u c t o del m u s e o ,
e n u n i i n ^ M a n u n e n o r m e g f u p o d e artistas, p r o f e s i o n a l e s y
principiantes, participan e n u n proceso de imitacin del
m u s e o e n e i c o n t e x to de u n p a i s a je stiblime . En ciert o m o d o ,
r e c u e r d a la p r o f u n d a d i f e r e n c i a q u e exista a n t e s e n t r e el p a i-
saje e n t e n d i d o c o m o el lugar g e n e r a d or de u n xtasis festivo y
el c o n f i n a m i e n t o d e los o b j e t o s e s t t i c o s e n el t e m p l o de la
c u l t u r a. Es d e c i r , c o n s t i t u y e u n r e c o r d a t o r i o de la d i f e r e n c i a
f u n d a m e n t a l e n t r e lo exttic o y lo e s t t i c o , e s p e c i a l m e n t e
a h o r a q u e los i m p e r a t i v o s d e l marketing l l e v a n a las m s t i t i j -
c i o n e s a r t i s t i c a s a a b r a z a r el n u e vo x t a s i s d e la c o m u n i c a -
c i n ^ y a e s f o r z a r s e p o r p r e s e n t a r e x p o s i c i o n e s q u e t r a t a n de
h i h r i d a r lo exttico y lo e s t t i c o . E n m i o p i n i n , este tipo d e
m u e s t r a s a n u l a n los m e j o r e s a s p e c t o s d e cada p e r s p e c t i v a y
d a n lugar a p r o d u c c i o n e s h o m o g n e a s q u e . e n su m a y o r p a r -
86 MARK VAN PROVEN
te. e s t n e x e n t a s de c u a l q u i e r virtud r e d e n t o r a y, as, n o o f r e -

c e n n i la p e r f e c t a q u i n t a e s e n c i a de lo esttico n i la v e r d a d e r a
l i b e r a c i n catrtica de lo exttico. En o t r a s p a l a b r a s , lo n i c o
que nos o f r e c e n los museos de arte c o n t e m p o r n e o actuales
es u n a n u e v a o p o r t u n i d a d de h a c e r cola c o n la v a n a e s p e r a n z a
d e v e r algo relevante .
S i n d u d a es c i e r t o q u e Burning Man h a t e n i d o xito y h a e j e r -

cido u n a s o r p r e n d e n t e y extensa influencia cultural que ha
g e n e r a d o su p r o p i a c o m u n i d a d tica y e s t t j c a . P e r o , a d e -
ms, ha logrado satirizar las c o n t r a d i c t o r i as i m p l i c a c i o n e s
d e l t u r i s m o c u l t u r a l n o r m a t i v o q u e se h a c o n v e r t i d o e n la
actividad favorita d e u n n u e v o tipo de v i a j e r o q u e t r a t a a c t i -
v a m e n t e d e r o m p e r los l m i t e s i n s t i t u c i o n a l e s q u e s e p a r a n la
c u l t u r a o f i c i a l d e la c u l t u r a p o p u l a r . H a s t a se p o d r a d e c i r
q u e h a i n v e n t a d o u p r o p i o g n e r o p a r a h a c e r las d o s cosas al
mismo tiempo.
O p u e d e q u e no. A m o d o d e c o n c l u s i n , m e g u s t a r a r e c o r d a r
la p o s i b i l i d a d d e q u e Alian K a p r o w se haya a d e l a n t a d o a tod o
e s t o . En u n e n s a y o d e 1 9 6 7 t i t u l a d o Pinpointing Happenings
p l a n t e a b a tesis e x p l c i t a m e n t e c e r c a n a s a las de Wagner y
a f i r m a b a q u e se p o d r a c o n s i d e r a r la extravagancia c o m o u n
tipo dt happening:
Una e x t e n s i n de este tipo de happening es la Extrava-

gancia. Se presenta f n escenarios dirigido a grandes
audiencias y t m a l a forma de u n compendio de las artes
modernas, con bailarines, actores, poetas, pnioies y m-

sicos que aportan algo a la obra. Bsicamente (probable
mente de forma mconaciente) , la Extravagancia es una
pera wagneriana actualizaila. una Gesomtkunsirk. Su
carcter y sus mtodos, sin embargo, son ms desenfada-
dos. se parece ms a un circo de tres pistas o al tipo de
vodcvilque proponan lo surrealistas y dadaistas. Este es
el nico tipo e happening con el que el pblico se siente
i amili amad o. Por eso. en una forma u n tanto diluida, se ha

convertido en la especialidad de la discotecay la escena
psicodlica'^.
P o r lo q u e t o c a a Burning Man, la p r o f t i c a a f i r m a c i n d e
Kaprow slo p a r e c e d e j a r u n a c u e s t i n a b i e r t a ; q u s u c e d e
c u a n d o los m i s m o s f e n m e n o s s o n s o m e t i d o s a u n a deshid r a -
tacin intencionada? Lanica respuesta que puedo propor-
c i o n a r es que BurningMan lodavia no se h a s e c a d o ni diluido.
P e r o su p o d e r o s a evocacin d e las culturas festivas extticas d e
t i e m p o s a n t i g u o s d i c e m u c h o s o b r e la f e s t i v a h z a c i n del a r t e
c o n i e m p o r n e o e n g e n e r a l y s o b r e el m o d o e n q u e las e s t t i -
cas c o n t e m p l a t i v a s se h a n visto d e s a c r e d i t a d a s c n los l t i m o s
t i e m p o s . Tanto f.iCrema^^pr Oyele de Barney comoBurTiirigAaTi
f o r m a n p a r t e d e u n f e n m e n o al que Kaprov. se r e f i r i c o m o
p o s a r t e ^ , e s t o es, u n t i p o d e a r t e q u e .slo e x i s t e c o m o
c o m e n t a r i o de o t r a s e x p e r i e n c i a s artsticas. Asi lo e x p r e s e n
u n e n s a y o de 1971 titulado TTieEducaton ojthe JJn-Artist:
19 Alian K a p r o w . P i n p o i n t i n g Hftppeii)ng'& ( 1 9 6 7 ) . e n Jef K e l l j (efl.),

f s s a r i on the Blurring of Art a i d Life. B e r k e l e v , University' of C a i i f o r r u a
Prei8,199$, pp. 85-86,
88 MARK VAN PROVEN
Las a n e s m o d e r n a s se han convenido e n comentarios y

anuncian la era pojârtstica. Haccn comentarios sobre sus
respectivos pasados, de modo que, por ejemplo, el medio
televisivo comenta el cine, un sonido en directo tocado jun
to a su versin grabada hace comentarios sobre cul de ellos
es r e a l , u n artista hace comentarios sobre los ltimos
avances de otro, algunos artistas hacen comentarios sobre
su estado de salud o sobre el mundo, otros comentan que no
liay que comentar (mientras los criticos hacen comentarios
sobre todos los comentarios). Con esto deberia bastar"^.
Este c o m e n t a r i o r e m i t e a la e s e n c i a de la r e l a c i n e n t r e arte
y t e c n o l o g a e n u n a p o c a e n la q u e las i m g e n e s p r o c e d e n -
t e s d e l o s m e d ios d e i n f o r m a c i n t i e n e n m s c r e d i b i l i d a d
q u e la e x p e r i e n c i a vivida. U n a d e s u s p o s i b i l i d a d e s m s
a t r a c t i v a es q u e d e j a a b i e r t a la p r e g u n t a d e q u i n r e i r el
l t i m o ( e s o s u p o n i e n d o q u e t o d a v a se p u e d a r e r a l g u i e n ) .
La i m p o r t a n c i a d e las c o n t r i b u c i o n e s d e los a r t i s t a s q u e h e
d e s t a c a d o a q u t i e n e n q u e ver c o n el m o d o e n q u e t r a t a n de
f o m e n t a r esa p o s i b i l i d a d .
20 AJlan ICaprow', 'TheEduccticnofthen-Aru&t (197O. ibld

C O L O Q U I O CON M A R K VAN PROYEN
PBLICO: Me da la impresin de que. en pocos dcadas, hemos
pasado de vna forma frentica del arte hechopara durar a otro
arte ms o menos consckite de su caducidad. Me refiero al arte
conceptual, alane dii'ectamente creado para desaparecer tnm e
diatamente como parte de su propio destino.
MARKVA>' PEOYEN: E n e f c c t n . c \ a r t e e o n t e m p o r n e o - a dfc -

r enca d e l a r t e antigiio, q u e utiliza m a t e r i a l e s d u r a d e r o s p a r a
p e r d u r a r el m a y o r t i e m p o p o s i b l e - es c a d a vez m s c o n s -
c i e n t e d e su p r o p i a t e m p o r a l i d a d . P e r o la clave no es t a n t o la
t e m p o r a l i d a d o la n o t e m p o r a l i d a d c u a n t o el s a l t o d e u n a
categora d e o b j e t o s esttico s a u n a categora d e e x p e r i e n c i a s
extticas. Este es el c a m b i o m s i m p o r t a n t e q u e se est p r o -
d u c i e n d o e n e l a r t e t e c n o l g i c o y. e n p a r t i c u l a r , e n el a r t e
digital. J e a n B a u d r i l l a r d e s c r i b i u n e n s a y o muy i n f l u y e n t e ,
t i t u l a d o i xtasis de la comunicacin que sintetiza las tareas
91 MARK VAN PROVEN
c e n t r a l e s d e c u a l q u i e r i n v e s t i g a c i n s o b r e las v e r d a d e r a s
implicaciones culturales del arte tecnolgico.
El p r o b l e m a q u e h e t r a t a d o d e p l a n t e a r es el m o d o e n q u e l o s
m u s e o s se e s t n p o s i c i o n a n d o e n u n m u n d o c u l t u r a l b i f u r -
cado. D e s d e el m u n d o m u s e i s t i c o se c o n s i d e r a q u e el o b j e t o
e s t t i c o ya n o le i n t e r e s a a n a d i e y, e n c o n s e c u e n c i a , es p r e -
ciso q u e l o s m u s e o s se c o n v i e r t a n e n c e n t r o s o r g a n i z a d o r e s
d e e s p e c t c u l o s c a p a c e s d e c a p t a r la a t e n c i n d e u n p b l i c o
a m p l i o . P e r o e i el objetivo es p r o d u c i r g r a n d es e s p e c t c u l o s ,
e n t o n c e s es p o s i b l e q u e los m u s e o s no s e a n los l u g a r e s m s
a d e c u a d o s para hacer cosas tales c o m o utilizar explosivos
m i l i t a r e s c o m o m a t e r i a l e s a r t s t i c o s o s o m e t e r al p b l i c o a
u n ritual d e d e s h i d r a t a c i n letal.
E s t a m o s v i v i e n d o u n m o m e n t o muy i n t e r e s a n t e . E n p a r t i c u -
lar creo q u e San F r a n c i s c o d e s t a c a a c a u s a d e s u c e n t r a l i d a d
e n el p a r a d i g m a digital. Hay algo s i g n i f i c a t i v o e n la t e x t u r a
socia l de S a n F r a n c i s c o . E n Los A n g e l e s a m e n u d o l a s c o n
v e r s a c i o n e s c o t i d i a n a s g i r a n e n t o r n o al c i n e y la t e l e v i s i n .
La g e n t e se s i e n t a e n los r e s t a u r a n t e s y h a b l a d e los p r o y e c -
t o s d e d i s t i n t o s e s t u d i o s . Se t r a t a d e algo q u e t i e n e q u e v e r
c o n Hollywood y sus p r o f e s i o n a l e s , p e r o t a m b i n c o n m u c h a
o t r a g e n t e q u e vive p o r la z o n a e i n t e r a c t a s o c i a l m e n t e c o n
este e n t o r n o . De igual m o d o , m u c h o s taxistas y c a m a r e r o s de
S a n Francisco s a b e n tanto de los m o v i m i e n t o s del Nasdaq
c o m o los a g e n t e s d e b o l s a d e N u e v a York. La t e c n o l o g i a f o r -
m a p a r t e d e u n a c u l t u r a c o m n y a los m e j o r e s i n g e n i e r o s
99
e l e c t r n i c o s o d e software se l e s t r a t a c o m o a e s t r e l l a s d e l
rorfe. E s i m a ciudad i n t e r e s a n t e q u e vive u n m o m e n t o i n t e r e -
s a n t e y creo q u e Burning Man es el p r o y e c t o q u e m e j o r r e f l e -
ja esta s i t u a c i n .
P; Cmo afecta ente panorama a a Universidad como institu-

cin gestora dei espectculo del conocimiento?
MVP; Las u n i v e r s i d a d e s s i e m p r e n e c e s i t a n algu q u e e s t u -

d i a r . as c o m o u n a t c n i c a p a r a e s t u d i a r l o . C a d a vez esto y
m s c o n v e n c i d o d e q u e e l n u e v o p a i s a j e t e c n o l g i c o es u n
v e r d a d e r o f u t u r i s m o q u e p u e d e llegar a ser u n t e m a de
i n v e s t i g a c i n u n i v e r s i t a r i a . El lado positivo de este f e n m e -
n o es. p o r s u p u e s t o , q u e p o d e m o s a c c e d e r a t o d o t i p o d e
b i b l i o t e c a s e l e c t r n i c a s y b a s e s d e d a t o s a travs d e I n t e r n e t
p a r a a y u d a r n o s e n el e s t u d i o de esa cosa a la q u e p o d r a m o s
l l a m a r el f u t u r o . 0 el f u t u r o q u e n o s p a s a p o r d e l a n t e . Hl lado
n e g a t i v o es q u e las b i b l i o t e c a s de l a s u n i v e r s i d a d e s e s i a n
i n v i i t i e n d o g r a n d e s c a n t i d a d e s d e d i n e r o e n el d e s a r r o l l o d e
t e c n o l o g a s d e la i n f o r m a c i n , e n d e t r i m e n t o de la c o m p r a
d e l i b r o s . Esto s i g n i f i c a q u e las i d e a s d e la g e n t e q u e e s c r i b e
l i b r o s y a n o c i r c u l a n e n el e n t o r n o u n i v e r s i t a r i o . Creo q u e la
U n i v e r s i d a d t i e n e u n f u n i r o m s e s p e r a n z a d o r e n este m u n -
do e n p r o c e s o d e t r a n s f o r m a c i n q u e l o s m u s e o s , cuyos p r e -
supuestos son mucho ms cuestionables.
P; SII referencia nuevo futurismo y al futurismo introspectivo

de Richter me ha recordado una ta de Carol Kraus-. arte es
100 MARK VAN PROVEN
el mundo como ser, no como es. Es B u r n i n g M a n ei mundo

del futuro?
MVP: E n u n m u n d o m e j o r , q u i z s p e r o , p r o b a b l e m e n t e , no
e n s t e . M e p a r e c e q u e Burning Man o acontecimientos
s e m e j a n t e s , q u e s i n d u d a p r o lf e r a r n e n los p r x i m o s v e i n -
te a o s , f u n c i o n a r n m s c o m o m e d i o s de h u i d a del m u n d o
del f u t u r o que como r e p r e s e n t a c i o n e s de ese m u n d o . He
h e c h o r e f e r e n c i a a Buming Mon c o m o u n a n u e v a Eleusis, u n
lugar n o m u y a l e j a d o d e Atetias d o n d e t e n a lugar d o s v e c e s
al a o u n a h u i d a e x t t i ca de la v i d a s o c i al o r d i n a r i a a t r a v s
d e u n festival cuyo o r i g e n p a r e c e s e r alguna f i e s t a de la c o s e -
c h a o, tal vez, u n a r e c r e a c i n del d e s c e n s o d e P e r s f o n e a los
i n f i e r n o s . Del m i s m o m o d o , a c o n t e c i m i e n t o s c o m o Buming
Man p e r m i i i i n a la g c n i e e s c a p a r d e s u s vidas c o t i d i a n a s .
En los l t i m o s t r e i n t a a o s h a n s u r g i d o m u c h o s m o v i m i e n -
t o s a r t s t i c o s c o n el p r e f i j o n e o " : neoexpresionismo.
n c o c o n c r p t u a l i s m o . n c o g c o m c t r i a . . . El n i c o m o v i m i e n t o
artstico q u e n o h a r e t o r n a d o p r e c e d i d o p o r u n n e o f u e el
d e los f u t u r i s t a s i t a l i a n o s , y creo q u e . e n p a r t e . )a r a z n r e s i -
d e e n e l d e s c r d i t o q u e s u f r i e r o n a c a u s a de su a s o c i a c i n
c o n el c r e c i m i e n t o d e l f a s c i s m o i t a l i a n o . P o r o t r o l a d o , e n
los l t i m o s t r e i n t a a o s t o d o h a s i d o n e o f u t u r s m o . H e m o s
p r e s e n c i a d o la a d o p c i n a r t s t i c a d e la v e l o c i d a d e n t e n d i d a
e n el m s a m p l i o s e n t i d o d e la p a l a b r a . P i e n s o q u e d e b e m o s
f o r m u l a r n o s la p r e g u n t a d e s el a r t e p u e d e m a n t e n e r la m i s -
m a v e l o c i d a d q u e la e x p e r i e n c i a r e a l o si, al m e n o s , p u e d e
COLOQUIO 101
d e s c r i b i r l a . H a s t a el m o m e n t o , n a d i e se h a a v e n t u r a d o a
d e c i r q u e G e r h a r d R i c h t e r es u n p i n t o r f u t u r i s t a , p e r o c r e o
q u e es la m e j o r m a n e r a d e e x p l i c a r su t r a b a j o y la i m p o r t a n -
cia q u e t i e n e p a r a la c u l t u r a c o n t e m p o r n e a .
ESCULTURA D I G I T A L
l ' N SAI.TO MRTUAI. HACIA LO RKAL
W l a m V . GanU
El a r t e d i g i t a l c o n s t i t u y e u n o d e l o s l t i m o s v e s t i g i o s d e la
v a n g u a r d i a . A c t u a l m e n t e e n EE UU se t i e n d e a c o n s i d e r a r
q u e el a v a n c e p o l t i c o c o n s i s t e e n e i d e s m a n t e l a m i e n t d e
l o s s i s t e m a s q u e e n s u d a se d i s e a r o n p a r a f o m e n t a r el
p r o g r e s o social s o b r e la b a s e de i d e a l e s d e justicia, igualdad
y r e s p o n s a b i l i d a d social. N a d i e c r e e ya e n el p r o g r e s o a r t s -
tico (tal c o m o lo p l a n t e a b a C l e m e n t G r e e n b e r g ) q u e , t e r i -
c a m e n t e . iba d e la m a n o del politico. No o b s t a n t e , la m a y o r a
d e la g e n t e sigue p e n s a n d o q u e se p u e d e n p r o d u c i r a v a n c e s
e n la e l e c t r n i c a y e n la i n f o r m t i c a , s o b r e t o d o p o r q u e e s t o s
a d e l a n t o s se c o n c r e t a n e n a p a r a t o s al a l c a n c e d e l c o n s u m i -
dor, como ordenadore s porttiles, agendas electrnicas e
i P o d s . El p r o g r e s o .se m i d e e n f u n c i n d e l a b a r a t a m i e n t o d e l
e q u i p o , de su r e d u c c i n d e t a m a o , de su m a y o r r a p i d e z y d e
la m a y o r flexibilidad d e sus a p l i c a c i o n e s .
106 W I L L I A M V. GANIS
Y si h a b l a m o s de p r o g r e s o h a b r a q u e s e a l a r q u e la e s c i r u -
r a digital h a s u p u e s t o u n g r a n a v a n c e, t a n t o o n t o l o g i c o c o m o
tecnolgico. Hasta hace poco, los m u n d o s virtuales estaban
s e p a r a d o s del e s p a c i o real p o r el a r c o p r o s c n i c o del m o n i -
tor del o r d e n a d o r . Los e s c u l t o r e s digitales u t i l i z a n a m e n u d o
el e s p a c i o v i r t u al c o m o locus creativo, p e r o t a m b i n r e a l i z a n
s u s o b r a s e n el e s p a c i o f s i c o . E s t o s e s c u l t o r e s e j e c u t a n s u s
piezas m e d i a n t e software e m o d e l a d o e n 3D, c o m o el P r o t o -
t i p a d o Rpido (PR), el C o n t r o l Digital C o m p u t e r i z a d o (CNC,
e n s u s siglas inglesas)) o t r a s m q u i n a s q u e a h o r a f o r m a n
p a r t e d e l e q u i p o e s t n d a r de los l a b o r a t o r i o s d e i n g e n i e r a y
d i s e o i n d u s t r i a l ' . La m q u i n a d e PR es u n a i m p r e s o r a
e n t r e s d i m e n s i o n e s q u e t r a d u c e al m u n d o f s i c o u n o b j e t o
v i r t u a l . Se t r a t a d e u n t r a s v a s e o n t o l g i c o p r o f u n d o : e s t o s
o b j e t o s de P R e n r e s m a , p o h s t e r u o t r o s m a t e r i a l e s i m p l
c a n el t r n s i t o d e u n p l a n o de e x i s t e n c i a a o t r o y, as, i n t r o -
d u c e n la p a r a d o j a e n u n a virtualidad q u e h a s t a este m o m e n t o
n o e r a m s q u e u n c r i s t a l u n i d i r e c c i o n a l . No m e n o s m i l a -
g r o s o s r e s u l t a n l o s p r o c e s o s c o n C N C . d e los q u e h a b l a r
ms adelante.
El PR, as c o m o los s i s t e m a s de s i n t e r z a c i n l.ser, l a s

i m p r e s o r a s de chorro de tinta que pulverizan adhesivo y
E x 6 i D m u c h a s t e c n o l o g a s d e P R y C N C q u e p u e d e n c r e a r p i e z a s en
di&iini06 m a i e n a J e s . c o m o p l s t i c o s p o l i c a r b o n a d o e , r e s i n a s pliîicasy
metales. U n j exrelcnte dcstripciiidc estas herramientas v proccsos
egtdiônibleenwvA' me psu edu/lamancusa/rapidprc/pnmer/cliap-
lera Iiim
ESCULTURA DIGITAL 107
o t r o s a p a r a t o s s i m i l a r e s q u e se e m p l e a n e n e s c u l t u r a digital,
s o n cada vez m s a s e q u i b l e s , r p i d o s y v e r s t i l e s . H a c e a p e -
nas dos dcadas, esa m i s m a m a q u i n a r i a de prototipad o era
tecnologa e n d e s a r r o l l o . Diez a o s atrs, el e q u i p o de r e p r e -
s e n t a c i n ptica e n t r e s d i m e n s i o n e s slo se p o d i a e n c o n t r a r
e n la i n d u s t r i a c o m e r c i a l y e n l o s l a b o r a t o r i o s d e i n v e s t i g a -
c i n e n i n g e n i e r a . A h o r a , f i r m a s c o m o Z - G o r p y 3D S y s t e m s
f a b r i c a n m q u i n a s q u e se v e n d e n a u n p r e c i o a p r o x i m a d a -
m e n t e e q u i v a l e n t e al d e u n a u t o m v i l d e lujo. El software de
r e p r e s e n t a c i n p t i c a es t a m b i n m s a s e q u i b l e y f u n c i o n a
c o n p r o c e s a d o r e s de o r d e n a d o r e s p e r s o n a l e s cuya velocidad
ya p e r m i t e m a n e j a r m o d e l o s de t r e s d i m e n s i o n e s m u y p e s a -
d o s . No h a c e m u c h o s a o s , el u s o d e g r a n p a r t e d e e$ttsoft
ware e s t a b a l i m i t a d o p o r p a t e n t e s cuya l i c e n c ia c o s t a b a m i l e s
d e d l a r e s . Muy p o c o s d e los o r d e n a d o r e s q u e se d e d i c a b a n a
la i n v e s t i g a c i n t e n a n v e l o c i d a d y m e m o r i a s u f i c i e n t e p a r a
m o d e l a r c o n d e t a l l e i m g e n e s e n t r e s d i m e n s i o n e s . P e r o la
c o m p e t e n c i a e n t r e l o s f a b r i c a n t e s p o r a m p l i a r su c u o t a d e
m e r c a d o y el e s t a b l e c i m i e n t o d e e s t n d a r e s i n d u s t r i a l e s h a n
h e c h o b a j a r los p r e c i o s . De h e c h o , e x i s t e n v a r i a s a p l i c a c i o n e s
gratuitas - c o m o Wings 30. y p o r u n o s c i e n t o s d e d l a r e s las
i n s t i t u c i o n e s e d u c a t i v a s y los e s t u d i a n t e s p u e d e n d i s p o n e r
d e p r o g r a m a s p o t e n t e s , c o m o M a y a y 3D Snidio Max.
Pese a q u e las m q u i n a s de escultura digital e s t n todava

f u e r a d e l alcance de la m a y o r a de los c o n s u m i d o r e s , cada vez
s o n m s c o m u n e s e n las e m p r e s a s de d i s e o , e n las a g e n c i a s
d e s e r v i c i o s y e n los e s t u d i o s de e s c u l t u r a . T a m b i n se e s t n
108 W I L L I A M V. G A N I S
c o n v i r t i e n d o e n u n a h e r r a m i e n t a h a b i t u a l e n las clnicas
d e n t a l e s , d o n d e l a s m q u i n a s d e PR se u s a n p a r a r e a l i z a r
p r t e s i s p e r s o n a l i z a d a s . A s i m i s m o , m u c h o s d e s p a c h o s de
arquitectura cuentan con sus propias instalaciones para p r o -
y e c t a r m o d e l o s . Los c o n s e r v a d o r e s d e a r t e c o m o F a c t u m
A l t e ( u n a e m p r e s a c o n e s t u d i o e n M a d r i d ) u t i l i z a n PR p a r a
realizar f a c s i m i l e s d e e s c u l t u r a s . En el m u n d o a c a d m i c o se
s i g u e n u s a n d o e s t a s m q u i n a s e n los l a b o r a t o r i o s de i n g e -
n i e ria. p e r o t a m b i n e s t n p r e s e n t e s e n p r o g r a m a s de e n s e -
flanza de m e d i c i n a , d e a r q u i t e c t u r a , d e d i s e o it>dustrial e
i n c l u s o d e a r t e . E n t r e las i n s t i t u c i o n e s q u e c u e n t a n c o n i n s -
t a l a c i o n e s d e e s c u l t u r a d igital d e d i c a d a s al a r t e c a b e m e n -
c i o n a r la P a r t n e r s h i p f o r R e s e a r c h i n S p a t i a l Modeling
( P R I S M ) , el L a b o r a t o r i o d e la Escuela d e Arte d e la U n i v e r -
sidad del Esiado de Arizona, el M a n c h e s t e r Institute for
Research and Innovation in Art and Design (MIRIAD) de
la U n i v e r s i d a d M e t r o p o l i t a n a d e M a n c h e s t e r , la b s c u e l a
N a c i o n a l S u p e r i o r d e Bellas A r t e s de Paris y el D e p a r l a m e n -
to de Bellas A r t e s d e l ln.siituto d e Tecnologia de N u e v a York.
A u n q u e estas h e r r a m i e n t a s n o s o n n u e v a s , el auge a c t u a l e n
el u s o d e p r o c e s o s d i g i t a l e s c o n f i n e s a r t s t i c o s se d e b e , e n
p a n e , a.su m a y o r accesibilidad y m e n o r c o s t e.
Si b i e n l a s e s c u l t u r a s digitales n o s o n la v a r i a n t e m s r a d i c a l
d e las n u e v a s t e c n o l o g a s , c o n s t i t u y e n u n o d e l o s e j e m p l o s
m s e v i d e n t e s d e la a p l i c a c i n d e l o s n u e v o s m e d i o s . A d e -
m s . e n la m e d i d a e n q u e se m u e v e n a caballo e n t r e el m u n -
d o t r a d i c i o n a l y el c o n t e x t o d i g i t a l , su c o m e r c i a l i z a c i n y
c o l e c c i n r e s u l t a m u c h o m s s e n c i l l a q u e e n el c a so d e l o s
m e d i o s cuyo e s t a t u s c o m e r c i a l es m s i n d e t e r m i n a d o o d e
las o b r a s q u e d e s a f i a n la m e r c a n t i l i z a c i n . Los v i s i t a n t e s d e
m u s e o s y d e g a l e r a s e n c u e n t r a n la e s c u l t u r a digital a c c e s i -
ble, d a d o q u e t o d a s e s t a s m a n i f e s t a c i o n e s c o m p a r t e n c a r a c -
t e r i s t i c a s c o n s u s p r e c e d e n t e s a n a l g i c o s ^ . Es m s , la
c o m b i n a c i n de m e d i o s i n n o v a d o r e s y t r a d i c i o n a l e s r e s i s t e
m e j o r la o b s o l e s c e n c i a v i s u a l q u e las o b r a s q u e se b a s a n e n
haiware totalmente novedoso.
El r e t o d e los a r t i s t a s q u e se ded i c a n a la e s c u l t u r a d i g i t a l
consiste en trabajar con nuevos medios electrnicos sin
d e p e n d e r de e l l o s p a r a d a r c o n t e n i d o o p r e s e n c i a a la o b r a .
Las posibilid a d e s actuale s d e t r a d u c c i n d e l m u n d o virtual al
m u n d o fsico (esto es. la p o s i b i l i d a d de i m p r i m i r u n a f o r m a
e n t r e d i m e n s i o n e s ) r e s u l t a n f a s c i n a n t e s . A h o r a los a r c h i -
v o s e s c u l t r i c o s se p u e d e n e n v i a r p o r t o d o el m u n d o p a r a su
infinita diseminacin y reproduccin aunque, como vere-
m o s . estos p r i n c i p i o s n o a u m e n t a n a u t o m t i c a m e n t e la cali-
dad de los c o n c e p t o s n i t a m p o c o de las f o r m a s artsticas .
E n p r i m e r higar, es p r e c i s o a c l a r a r q u e algimo s a r t i s t a s uti

lizan las t e c n o l o g a s de e s c u l t u r a digital slo p a r a la f a b r i c a -
c i n d e su o b r a . Para e s c u l t o r e s c o m o Patricia C r o n i n , T o m
O t t e r n e s s , Claes O l d e n b u r g y C o o s j e v a n B r u g g e n , la e s c u l -
n i r a digital con.stiruye u n m e d i o a c c i d e n t a l p a r a la c o n s e c u -
c i n d e u n f i n . E n o b r a s c o m o Cuei/o y corbata invertidas
( 1 9 9 4 ) , de O l d e n b u r g y Van B r u g g e n , o Monumento a un
110 W I L L I A M V. GANIS
matrimonio ( 2 0 0 3 ) , de C r o n i n , no hay u n e n f o q u e n e t a -
m e n t e d i g i t a l . Las m a q u e t a s d e e s t a s o h r a s se e r e a r o n c o n
m t o d o s b a s t a n t e t r a d i c i o n a l e s : el e n s a m b l a j e e n el caso d e
O l d e n b u r g y el m o d e l a d o e n arcilla e n el d e G r o n i n .
En efecto, los p r o e e s o s digitales h a n facilitado el d i s e o y

r e d u c i d o los c o s t e s d e m u c h a s e s c u l t u r a s d e g r a n d e s d i -
m e n s i o n e s . Por e j e m p l o , e n el p r o y e c t o de O l d e n b u r g a n t e s
m e n c i o n a d o , el e s c a n e a d o e n t r e s d i m e n s i o n e s d e u n a
m a q u e t a a y u d a f a b r i c a r el m a t e r i a l d e la pieza, Kl m o d e l o
d i g i t a l se u s p a r a c a l c u l a r l a s c a r g a s y p a r a e n c o n t r a r l o s
p u n t o s d e t e n s i n , y a y u d a los f a b r i c a n t e s , K r e y s l e r a n d
A s s o c i a t e s , a d e t e r m i n a r los m e j o r e s m a t e r i a l e s p a r a la e j e -
c u c i n d e la pieza. El m o d e l o digital indic t a m b i n la c a n t i -
d a d exact a d e m a t e r i a l n e c e s a r i o p a r a la f a b r i c a c i n , de
m o d o q u e el c o s t e tot^l se r e d u j o , a u n q u e la m a y o r p a r t e de
la p r o d u c c i n se e j e c u t c o n m e d i o s no digitales.
El Digital S t o n e P r o j e c t (DSP), u b i c a d o e n Mercevillc. Nueva

Jersey, est situado cerca de T r e n t o n , entre Nueva York y
F i l a d e l f i a . E s t a e n t i d a d s i n n i m o d e l u c r o a l b e r g a la c o l e c -
c i n m s c o m p l e t a d e t o r n o s CNC d e d i c a d o s e x c l u s i v a m e n t e
a f i n e s artsticos^ Muchas esculturas de gran t a m a o que
2 R o b e n M i c h a e l S m i t h y B a r r v X Ball h a b l a r o n a c e r c a d e U f u n d a c i n d e l
DSP en una emrevieia con Daniel D u r n i n g e n elprograma,4rc and Tt^-
n o i y p * d e Ii e m i s o r a W P S i . e l 15 d e m a r z o d e 2 0 0 5 . E s t a e m i s i n e s t / i
d i s p o m b l e e n www wpsJ org/include/ghows/ari.and.technology.himJ.
e n E d i t i o n 8; D i g i i a J S t o n e P r o j e c t .
p r e c i s a n p r o c e s o s d i g i t a l e s se h a n r e a l i z a d o e n el DSP. U n a
o b r a d e Patricia C r o n i n p u e d e s e r v i r c o m o e j e m p l o d e l p r o -
c e s o e s c u l t r i c o CNG. El o r i g i n a l e n a r c i l l a d e la o b r a d e
C r o n i n Wonum^no <x u n matrimonio f u e vaciado e n y e s o p a r a ,
d e s p u s , r e a l i z a r u n e s c a n e a d o c o n l s e r e n el DSP. E s t e
p r o c e s o g e n e r i n f o r m a c i n digital q u e p o d i a s e r e m p l e a d a
p o r m q u i n a s CNC. U n a vez s e l e c c i o n a d o el m a t e r i a l mr-
m o l - . el p r o c e s o d e tallado d e l CNC c o n s i s t i e n u n p r o c e s o
d e e s c u l p i d o y p u l i d o . E n p r i m e r lugar, se i n t r o d u j e r o n e n la
m q u i n a l o s d a t o s n e c e s a r i o s p a r a q u e t a l l a r a el c o n t o r n o ;
d e s p u s , se s e r r y se p e r f o r e l m a t e r i a l u t i l i z a n d o h e r r a -
m i e n t a s cada vez m s p r e c i s a s . F i n a l m e n t e , el a c a b a d o de la
p i e z a se r e a l i z a m a n o , i n c l u i d o el p u l i d o y la c o r r e c c i n
d e d e t a l l e s - C r o n i n eligi el p r o c e s o d i g i t a l p o r r a z o n e s d e
t i e m p o y d i n e r o ; t a r d c i n c o m e s e s e n t e r m i n a r su o b r a
u t i l i z a n d o e s t a s m q u i n a s e n vez del arlo q u e , a p r o x i m a d a -
m e n t e , h a b r a n e c e s i t a d o p a r a realizarla a m a n o . Este p r o c e -
d i m i e n t o le p e r m i t i e m p l e a r m r m o l p a r a p l a s m a r u n
p r o y e c t o m u y p e r s o n a l ; u n a c e l e b r a c i n i m p e r e c e d e r a d e su
r e l a c i n c o n s u novia.
No o b s t a n t e , l a s m q u i n a s n o p u e d e n e n c a r g a r s e d e t o d o y,
a d e m s , n o s o n b a r a t a s : p o r e s o , b u e n a p a r t e d e las o b r a s
q u e e m p l e a n e s t o s m t o d o s c o m b i n a n la t e c n o l o g a digital
p a r a r e a l i z a r el e s c u l p i d o y la m a n o h u m a n a p a r a lo d e m s .
A u n q u e los e j e m p l o s d e O l d e n b u r g y C r o n i n eon.stiruyen u n a
e x c e l e n t e i n t r o d u c c i n a las t c n i c a s de e s c u l t u r a digital, n o
d e j a n de ser o b r a s q u e p o d r i a n h a b e r s e realizado c o n m t o -
d o s c o n v e n c i o n a l e s . Las t c n i c a s d i g i t a l e s no s o n u n e l e -
m e n t o i n t r i n s e c o a su realizacin , s i n o m e r o s i n s t r u m e n t o s
q u e a u m e n t a n la e f i c i e n c i a y el a h o r r o .
A u n q u e las h e r r a m i e n t a s d i g i t a l e s q u e se e m p l e a n e n e s c u l -
t u r a s u r g i e r o n y se d e s a r r o l l a r o n al c a l o r d e la i n g e n i e r a ,
t a m b i n h u b o c r e a d o r e s q u e e n s e g u i d a p e r c i b i e r o n su p o t e n -
cial artistico. Es el c a s o d e P i e r r e Bezier, q u e utiliz las n u e -
v a s m q u i n a s p a r a c r e a r pieza s e s c u l t r i c a s d e g r a n b e l l e z a ^
D e s d e e n t o n c e s , g r a n p a r t e del a r t e de i n g e n i e r a - e x p r e -
s i o n e s fsicas de f r m u l a s m a t e m t i c a s , p o l i e d r o s c o m p l e j o s
e imgenes derivadas de ultrasonidos u otras t e c n o l o ^ a s - ,
se h a c r e a d o p o r m e d i o d e p r o c e s o s digitales. P e s e a q u e las
o b r a s m a t e m t i c a s , COmo los t r a b a j o s d e l i n f o r m t i c o y
escultor George W H a n o de los escultores Bathsheba
G r o s s m a n y D e r r i c k Wood h a m . s o n a m e n u d o i n t r i c a d a y
v i s u a l m e n t e f a s c i n a n t e s , se t r a t a , p o r lo g e n e r a l , de t r i l l a d a s
expresiones sistmicas de fractales, f o r m a s r e d u n d a n t e s ,
m a n i p u l a c i o n e s t o p o l g i e a s o r o t a c i o n e s p l a n a r e s . Hay c e n -
tenares de expresiones geomtricas c o n f o r m a de esfera que,
e n su m a y o r p a r t e , s o n el r e s u l t a d o d e s i m p l e s c a m b i o s e n
f r m u l a s q u e d e s p u s se i n t r o d u c e n e n los p r o g r a m a s de
r e p r e s e n t a c i n p t i c a e n t r e s d i m e n s i o n e s . D e s d e la p e r s -
pectiva d e la h i s t o r i a del a r t e , estas o b r a s s o n el legado de l o s
m a n d a l a s , d e l o s d i b u j o s zeUiJ. d e los e s t u d i o s d e p e r s p e c t i v a
3 Chr6iiaji Lavigne. L a S c u l p t u r e N u m e r i q u e . ComputfrAns, sepiiem-

b r e de 1998.
r e n a c e n t i s t a s , de M. C. E s c h e r , de l o s c o n s t r n c t i v i s t a s r u s o s
y d e l arle ptic o d e Yacov A g a m y Vctor Vasarely. E n e s e n c i a ,
cabe decir q u e las obras realizadas c o n nuevas t e c n o l o g i as
s o n m e r a s p e r m u t a c i o n e s d e c o n c e p t o s de h a c e d c a d a s , p o r
n o d e c i r d e h a c e c i e n t o s d e a o s . Es i n d u d a b l e q u e el o r d e -
n a d o r f a c i l i t a la r e a l i z a c i n d e t o d a s e s t a s v i s u a l i z a c i o n e s
g e o m t r i c a s . C o n f r e c u e n c i a , estos p o l i e d r o s s o n e x p r e s i o -
n e s casi a u t o m t i c a s del m e d i o realizadas a t r a v s d e f o r m a s
normales repetidas. Muchos artistas han recogido formas e n
d o s d i m e n s i o n e s y las h a n r e p e t i d o e n e i e s p a c i o . VA software
d e t r e s d i m e n s i o n e s facilita t a m b i n la d i s t o r s i n de f o r m a s
g e o m t r i c a s e n m u c h o s p l a n o s . L a m e n t a b l e m e n t e , se t r a t a
d e c l i c h s u s a d o s b a s t a l a s a c i e d a d , lo q u e no ha i m p e d i d o su
p r e s e n c i a e n e x p o s i c i o n e s r e c i e n t e s d e o b r a s digitales.
La t e n d e n c i a al u s o de d i s t o r s i o n e s a n a m r f i c a s c o n s t i t u y e el
sello d i s t i n t i v o d e la e s c u l t u r a digital actual. Estas d e f o r m a -
ciones p u e d e n resultar apasionantes, ya que p a r e c e n alterar
la realidad visual. Las f o r m a s d i s t o r s i o n a d a s s o n a s o m b r o s a s
e incluso cuando h a n sido muy alteradas siguen r e s u l t a n do
f a m i l i a r e s . La piez a m s c o n o c i d a c r e a d a a p a r t i r de u n p r o -
c e s o d e e s c u l t u r a digital e m p l e a ese t i p o d e d i s t o r s i n i n f o r
m t c a . EnCabijwi Seiffcnica ( 2 0 0 2 ) . expue.sta e n l a B i e n a l del
W h i t n e y M u s e u m d e 2 0 0 2 , R o b e r t L a z z a r i n u s PR p a r a
modelar sus composiciones a partir de distorsiones plana-
r e s . Esta piez a se realiz m e d i a n t e m i n u c i o s o s p r o c e s o s d e
f a b r i c a c i n e n los q u e se u t i l i z a r o n l a s m i s m a s s u s t a n c i a s
q u e e n el o b j e t o o r i g i n a l . Asi, la e s c u l t u r a f i n a l se c o m p o n e
d e a l u m i n i o anod izado, acero i n o x i d a b l e , plexigls y s e r i g r a -

fia. Las Calaveras ( 2 0 0 0 ) de Lazzarin estn realizadas con
h u e s o tallado, a u n q u e las f o r m a s se d e t e r m i n a r o n e n e n t o r -
n o s de m o d e l a d o v i r t u al y se e m p l e a r o n m o d e l o s de PR t a n t o
p a r a la fabrica c i n c o m o p a r a el p r o c e s o de realizaci n de los
m o l d e s . Estos t r a b a j o s a p u n t a n , p o r s u p u e s t o , al p r e c e d e n t e
m s f a m o s o de la a n a m o r f o s i s , el e m b l e m a del memento mori
d e Los embajador-es franceses (1533) d e H a n s H o Ib e in el J o v e n ,
H o l b e i n p r e s e n t a la calavera d e s d e u n a p e r s p e c t i v a e x t r e m a -
d a m e n t e a n g u l a r , e s p e c i a l m e n t e si se o b s e r v a d e s d e a b a j o ,
p e r o a n r e s u l t a p o s i b l e la t r a d u c c i n ilusiva d e t r e s d i m e n -
s i o n e s e n d o s . Sin e m b a r g o , e n el caso d e Lazzarini. c u a n d o
u n o i n t e n t a c a p t a r la p e r s p e c t i v a , d e s c u b r e q u e s u s p i e z a s
p a r e c e n d e s a f i a r d e m o n a c a m e n t e c u a l q u i e r solucin^. En el
e s p a c i o t r i d i m e n s i o n a l , a m e d i d a q u e los e s c o r a o s y alarga
m i e n t o s se c o m p l i c a n , l a s f o r m a s p e r m a n e c e n c o m b a d a s
p o r t o d o s los n g u l o s . Por o t r a p a r t e , a u n q u e s u s f i g u r a s
e s t n distorsionadas , a m e n u d o los materiales que e m p l e a
p a r a e x p r e s a r l a s se c o m p o r t a n c o m o c a b r a e.sperar . A s i ,
la f a l t a d e f l e x i b i l i d a d d e l a s v e t a s d e m a d e r a d e su Violn
( 1 9 9 8 ) s u p o n e u n a p a r a d j i c a n o r m a l i d a d visual d e n t r o d e la
a l t e r a c i n . R e c i e n t e m e n t e , L a z z a r i n i h a c o m e n z a d o a expo
r a r o t r a s d e f o r m a c i o n e s , c o m o e n Aejso. cuaderno y lpiz
( 2 0 0 4 ) , d o n d e e m p l e a d i s t o r s i o n e s de o n d a .
^ V a s e M a r k B . M. H a u s e n . N e t ' Philosophy for N f w Media. Cambridge.

MIT Prees. 2 0 0 4 . p p 197-206.
O t r o d e los a r t i s t a s q u e e m p l e a la a n a m o r f o s i s es el e s c u l t o r
D a n Collins. C o l l i n s , cofiindad or y d i r e c t o r d e l o s l a b o r a t o -
r i o s PRISM d e la U n i v e r s i d a d del E s t a d o de Arizona, utiliza el
PR p a r a c r e a r e s c u l t u r a s d i s t o r s i o n a d a s e n t r e s d i m e n s i o n e s
c o m o p a r t e d e i n s t a l a c i o n e s de m a y o r t a m a o . E n v a n a s d e
sus o b r a s , c o m o e n No puedo decir una mentira (2004), enfo-
ca u n o b j e t o c o m b a d o c o n u n a c m a r a c o n e l f i n d e c o r r e g i r
la f u e r t e a t e n u a c i n q u e se p r o d u c e c o n u n a l e n t e d e v i d e o
q u e v e el o b j e t o d e s d e u n n g u l o e x t r e m o . El s e n t i d o est
c l a r o : los p e r i o d i s t a s , los h i s t o r i a d o r e s y o t r o s i n t r p r e t e s
s o n m e d i a d o r e s q u e p r e s e n t a n r e a l i d a d e s s e s g a d a s q u e la
s o c i e d a d t o m a c o m o v e r d a d e r a s . Si se t i e n e e n c u e n t a q u e
b u e n a p a r t e d e los e s t a d o u n i d e n s e s da p o r b u e n a s i n f o r m a -
c i o n e s m a n i f i e s t a m e n t e falsas c u a n d o s o n d i f u n d i d a s i n s i s -
t e n t e m e n t e p o r radio y televisin ( c o m o la i d e a d e q u e Sad a m
H u s s e i n posea a r m a s d e d e s t r u c c i n m a s i v a y estaba v i n c u -
l a d o a Al Q a e d a ) . la o b r a d e C o l l i n s r e s u l t a a n m s a g u d a .
E n o t r a s a l t e r a c i o n e s d e la o b j e t i v i d a d , Collins j u e g a a r t i s t i-
c a m e n t e c o n los dispositivos de recogida de datos. As, p o r
e j e m p l o , realiz su Tomado ( a o o S ) h a c i e n d o girar su c u e r p o
sobre una bandeja giratoria mientras haca u n escancado
l s e r . La i m a g e n r e s u l t a n t e es p a r e c i d a a la q u e re.sultara d e
m o v e r u n objeto m i e n t r a s se est fotocopiando. Convertir
t o d o s e s t o s d a t o s e s c a n e a d o s e n algo de p r o v e c h o s u p u s o u n
e n o r m e d e s a f i o t c n i c o , p u e s C o l l i n s tuvo q u e c r e a r u n a f o r -
m a v i r t u a l s l i d a , s i n b r e c h a s , q u e p u d i e r a n e m p l e a r las
m q u i n a s de PR y CNC.
E n sus e x p e r i m e n t o s con m e d i o s digitales. Collins u s a e s c a -

n e a d o s d e si m i s m o y de su m a d r e p a r a crear e x t r a o s h b r i -
dos. En Ovc/ntionos de nosotros mismos e Hijos y madres
( 1 9 9 5 - 1 9 9 9 ) que e v o c an las f o t o g r a f a s d e C o m b i n a d o r a s
familiares (1972), de William W e g m a n - , Collins usa algoritmos
de Tujrp/un^^ e n tres d i m e n s i o n e s para conseguir u n a f o r m a
a m e d i o c a m i n o entre su c a r a y la d e su m a d r e . El PR p o n e de
m a n i f i e s t o u n cruce incestuoso t a n distintivo como repulsivo,
al preservar los rasgos d e los individuos d o n a n t e s .
12 E n otro e j e m p l o de d i s t o r s i n a n a m r f i c a , Barry X Ball esti-

ra u n a i m a g e n e s c a n e a d a c o n l s e r d e M a t t h e w B a r n e y
( 2 0 0 0 - a o o 3 ) ^ p a r a c r e a r u n r e t r a t o q u e r e c u e r d a a los f a n -
tsticos p e r s o n a j e s d e Barney. Ball estir la i m a g e n de Bar-
ney e n u n e n t o r n o virtua l y a a d i detalle s g r o t e s c o s , c o m o
el c r n e o p e r f o r a d o y el bustu caido, a d e m s d e sutiles m o t i -
vos decorativos. A p a r t i r d e este archivo digital, Ball cre u n
r e t r a t o l e c n o m a n i e r i s t a : u n a pieâ d e n i c e m e x i c a n o c o n
v e n a s coloreadas con r o j o .sangre y amarillo f l e m a y e l e m e n -
tos CNC f r e s a d o s e n e i DSP.
Hl numbr completo de esta iostulacin îi'}eakrot<ipeinosisprrpendx

Ollar plcy apolheoM corrt^rdium penumbra is^nAeim ecce hcmo cmn^û-
ceme around uspertjion iretdip^rêiraiior^ sKrotM dome lonno sigmaia
ceingfloor LYAL CUTM cock indifference bridge cable OIUL FWNDYRFA Bwoklm
Hastian pendentive oihu: con4:rtci-ate drape petforalion lozen^ Ves-
tminster thcresa eye priapus impalement ecstasy caiamarc
funnel cakeptinsun wax (jortholumeiv skin flayudgrnenx cornretionatbores
cence sinri wrap shaft gap sslno2000-2004. nice
(tarthew Barney).
mexicano, acero inoxidable, rodio, poliu^tano. madera
Ball f u e u n o d e los p r i m e r o s a r t i s t a s e n e x p e r i m e n t a r c o n el
tallado d e p i e d r a e n el CNC. E n 1998, c o m e n z a e s t u d i a r las
nuevas posibilidades tcnicas que estas mquinas ofrecan.
D e s d e e n t o n c e s , su o b r a h a c a m b i a d o r a d i c a l m e n t e . E s t o s
t o r n o s - q u e c o r t a n y t r i t u r a n la p i e d r a , e n vez de r e d u c i r l a
p o r m e d i o d e l p r o c e s o de a s t i l l a d o t r a d i c i o n a l - le p e r m i t e n
d a r f o r m a a la p i e d r a , u n m a t e r i a l q u e h a s t a a h o r a se h a b a
c o n s i d e r a d o p r c t i c a m e n t e i n t i l p a r a la e s c u l t u r a . Ball
emplea piedras de colores con i m p e r f e c c i o n e s y vacos q u e
se f r a g m e n t a r a n i n c o n t r o l a d a m e n t e c o n las t c n i c a s d e
tallado tradicionales. A d e m s , crea bustos b a r r o c o s ( c o m o
su autorretrato)^ en nice mexicano y en m r m o l italiano
P o r t o r o , c o n v e n a s d i n m i c a s y d i b u j o s de c a m u f l a j e .
A l g u n o s e s c u l t o r e s se s i e n t e n a t r a d o s p o r los r e c u r s o s dig
t a l e s de la DSP p o r q u e las i m g e n e s f i n a l e s r e s u l t a n v e r o s -
m i l e s i n c l u s o c u a n d o e s t n muy e s c a l a d a s . Por e j e m p l o , j o n
I s h e r w o o d a u m e n t h u e l l a s d a c t i l a r e s q u e d e s p u s tall e n
grandes rocas para una ohra diseada especficament e para
u n l u g a r t i t u l a d a Hupo.vjpo.saje.t ( 2 0 0 8 ) . q u e se e n c u e n t r a
e n el B u r e a u of C r i m i n a l A p p r e h e n s i o n [ O f i c i n a de A r r e s t o
C r i m i n a l ] d e St. Paul, M i n n e s o t a . La o b r a p o d r a h a b e r s e
r e a l i z a d o m e d i a n t e t a l la m a n u a l : n o o b s t a n t e , el p r o c e d i -
m i e n t o digital a p o r t a i m p o r t a n t e s r e s o n a n c i a s c o n c e p t u a l e s ,
c o m o p r o c e s o o b j e t i v o y c o m o r e f l e j o d e los p r o c e s o s d e
6 Se t r a t a d e l a p i e z a Doubi^-sex roccco ^ r ^ a m mandorla. uiih

^ d t c o n u i o n ( E a n y XBall), 1 9 9 8 - 2 0 0 ^ , iucemeiiicano.
i n v e s t i g a c i n c r i m i n a l q u e se e f e c t a n e n la i n s t i t u c i n . La
h u e l l a dactilar digitalizada es u n n d i c e H el n d i e e a l m a c e n a -
do e n las b a s e s d e d a t o s q u e las i n s t i t u c i o n e s p o l i c i a l e s c o n -
sultan y comparan electrnicamente.
E n o t r a s o b r a s , I s h e r w o o d j u e g a c o n i a escala p a r a t r a n s f e r i r
las p r o p i e d a d e s de u n m a t e r i a l a otro. O b r a s c o m o Tentadora
( 2 0 o 3 ) c o m i e n z a n c o m o m o d e l o s d e escayola e s c a n e a d o s c o n
l s e r . D e este m o d o , el m a r m o l r o j o S w a n s o n c o r t a d o e n el
t o r n o CNC r e t i e n e las d e p r e s i o n e s e i r r e g u l a r i d a d e s o r g n i -
cas d e l yeso. La e s p o n t a n e i d a d caracterstica d e l m o d e l a d o e n
yeso se c o n s e r v a e n esta t r a n s u s t a n c i a c i n . Los e s p e c t a d o r e s
n o e s t n a c o s t u m b r a d o s a v e r estas m a r c a s o e x p r e s i o n e s d e
m a t e r i a l e n el m r m o L Por o t r o lado, I s h e r w o od a a d e a estas
f o r m a s o r g n i c a s d i s e o s e i n c i s i o n e s p e r f e c i a s r e a l i z a d as a
m q u i n a . E n o b r a s c o m o E sensuaiisra ( o o S ) el p r o c e s o de
c r e a c i n digital se r e f l e j a e n la p r e c i s i n d e los motivos.
O t r o e j e m p l o d e t r a n s f o r m a c i n y de e s c a l a d o es la i n s t a l a
c i n Sisurro.s ( 2 0 0 1 ) . e x p u e s t a e n la U n i v e r s i d a d de D e n v e r ,
C o l o r a d o . E n esta obra, Lawrence A r g e n t realiz u n e s c a n e a -
do c o n lser de b o c a s d e p e r s o n a s r e a l e s. Los d a t o s d i g i t a l e s
r e s u l t a n t e s se e m p l e a r o n p a r a e s c u l p i r e n o r m e s b o c a s p o r
m e d i o d e u n p r o c e s o d e t a l l a d o CNC e n p i e d r a . A p e s a r de
la h i p e r b l i c a a m p l i a c i n e n p i e d r a caliza. las b o c a s e s c u l p i -
d a s r e t i e n e n r a s g o s v e r o s m i l e s , e o m o la t e x t u r a y l o s p l i e -
g u e s d e la piel, d e s u s m o d e l o s r e a l e s . O t r a e s c u l t u r a p b l i c a
d e A i g e n t s i t u a d a e n D e n v e r , Conversaciones con a almohada
( 2 0 0 0 ) . p r e s e n t a u n a pila d e a l m o h a d a s d e m r m o l ; el e s c a -
n e a d o l s e r g e n e r a f o r m a s t a n e x a c t a s q u e la p i e d r a p a r e c e
c o m b a r s e a s o m b r o s a m e n t e , c o m o si se t r a t a r a d e u n a tela
e r i g i d a s o b r e u n a e s t r u c t u r a de palos.
K e i t h B r o w n es u n artist a q u e lleva u s a n d o t e c n o l o g i a s d i g i -
t a l e s d e s d e h a c e a o s . Es el d i r e c t o r d e A r t e y T e c n o l o g i a s
I n f o r m t i c a s d e la U n i v e r s i d a d M e t r o p o l i t a n a d e M a n c h e s -
t e r y p r e s i d e la o r g a n i z a c i n de arte y t e c n o l o g a F a s t - u k . Las
o b r a s de Brown s o n a b s t r a c c i o n e s f o r m a l e s realizadas c o n
h e r r a m i e n t a s d e m o d e l a d o t r i d i m e n s i o n a L Sus o b r a s j u e g a n
c o n las r e l a c i o n e s e n t r e l a s f o r m a s o r g n i c a s y las c u r v a s
c o m p l e j a s e n t r e l a z a d a s . E n u n a o b r a r e c i e n t e -A travs f. i 3
(2005), B r o w n e n f a t i z a l a e x p e r i e n c i a fe no m e no lgica d e la
m i r a d a h a c i e n d o q u e la p i e z a se r e n u e v e c o n s t a n t e m e n t e a
m e d i d a q u e el e s p e c t a d o r se m u e v e a s u a l r e d e d o r . Para su
r e a l i z a c i n . B r o w n e m p l e a b r o n c e b r u i d o t r a t a d o c o n PH
n o slo p o r el e s p l e n d o r d e su m a t e r i a l y su c o n e x i n e o n l a
t r a d i c i n escultrica, s i n o t a m b i n c o n el o b j e t o d e d o t a r a l a
o b r a d e u n o s r e f l e j o s q u e c a m b i a n c o n el e s p e c t a d o r y a n i -
m a n la pieza, B r o w n h a a f i r m a d o q u e l o s r e f l e j o s e r a n la
p r i m e r a v i r t u a l i d a d ^ , d e m o d o q u e c o n s i d e r a su d i s t o r s i n
u n a a l u s i n al p r o p i o p r o c e s o v i r t u a l .
Shoa ( 2 0 0 8 ) s u r g i a raz de o t r a i n v e s t i g a c i n c o n e l e m e n -
tos digitales. Esta o b r a b 10mrfica es muy c o m p l e j a , p r e s e n t a
7 D e u n a c o n v e r s a c i n c o n Ketch B r o w n . 7 d e e n e r o d e 2 0 0 5 .
tal c a n t i d a d d e c o r t e s y e s p a c i o s i n t e r i o r e s q u e h u b i e s e sido
i m p o s i b l e r e a l i z a r l a a m a n o . G o m o las m q u i n a s de PR t r a -
b a j a n s u p e r p o n i e n d o capa s muy f i n a s , p u e d e n c r e a r r e l a c i o -
n e s i n t r i c a d a s e n t r e v a c o s y s l i d o s s i n d i f i c u l t a d . E n este
caso. B r o w n e x p l o r a las f o r m a s q u e p e r m i t e n e s t a s n u e v a s
t e c n o l o g a s . Shou s e r a i m p o s i b l e s i n la t e c n o l o g a PR.
La m a t e r i a p r i m a d e Shôc n o s lleva a o t r o p u n t o . H a s t a la
f e c h a , las e s c u l t u r a s d i g i t a l e s q u e h a n alcanzado xito i n s t i -
tucional h a n s i d o e n b u e n a m e d i d a t r a r k s u s t a n c i a c i o n e s ^ .
ya q u e m u c h o s a r t i s t a s p i n t a n s u s f i g u r a s o l a s v a c a n e n
b r o n c e u o t r o s m e t a l e s c o n el f i n de c r e a r o b r a s a c a b a d a s
y atractivas. Las p i e z as realizadas c o n PR s o n m s a c e p t a b l e s
c u a n d o , p o r m e d i o d e l a c a b a d o y d e los a d o r n o s , m u e s t r a n
u n a m a t e r i a l i d a d sugestiva. P e s e a l a s u b v e r s i n de los c n f o
que t r a d i c i o n a l e s q u e p r o p o n e la e s c u l t u r a digital, la m a t e -
rialidad r e a p a r e ce en los o b j e t o s singulares cuand o e s t n
acabados en bronce, pintura u otras sustancias, o cuando
f o r m a n p a r t e d e e d i c i o n e s l i m i t a d a s . Los m a t e r i a l e s e n
b l a n c o s e m i m a t e d e l PR r e s u l t a n p o c o i n t e r e s a n t e s ; p a r e c e n
e x p e r i m e n t o s . E n la m a y o r ia d e l a s m q u i n a s a s e q u i b l e s , los
t a m a o s - i n f e r i o r e s a 3 o c m y l a s t e x t u r a s e n y e s o d e la
m a t e r i a p r i m a , h a c e n q u e las e.iiculnjras p a r e z c a n m a q u e t a s .
A d e m s , el t r m i n o p r o t o t i p a d o da i m p r e s i n de fuga-
c i d a d . c o m o SI c a d a u n o d e e s t o s o b j e t o s f u e r a u n s i m p l e
m o d e l o a la e s p e r a de su p o s t e r i o r m a t e r i a l i z a c i n . E n e f e c -
to. p a r a m u c h o s a r t i s t a s el PR s u p o n e u n p a s o m s d e n t r o de
u n proceso de elaboracin complejo.
E l e n a Van G e n t r e c u r r e a la e s c u l t u r a digital p a r a c r e a r f o r -
m a s f a n t s t i c a s c o m p l e t a m e n t e d i f e r e n t e s . El e s c u l t o r d i g i -
tal M i c h a e l Rees h a d e s c r i t o la r e p r e s e n t a c i n d igital c o m o
u n proceso que p e r m i t e colocar n n tomate dentro de n n a
r o c a ^ Van G e n t a p r o v e c h a la l i b e r t a d q u e p e r m i t e n l o s
m e d i o s digitales p a r a c r e a r o b j e t o s i m a g i n a r i o s . Asi. h a c r e a -
d o m q u i n a s f a n t s t i c a s p o r m e d i o d e l e s c a n e a d o e n 3D d e
d i v e r s a s pieza s q u e i n c o r p o r a a m o d e l o s digitales t r i d i m e n -
s i o n a l e s . T a m b i n realiza m e z c l a s d e a n i m a l e s , c o m o Rover f. 14-15
( 2 0 o 3 ) o el t r a s l c i d o Tfypod ( 2 0 0 1 ) , q u e r e c u e r d a n a las
i n c r e b l e s b e s t i a s d e M a t t h i a s G r n e w a l d o El B o s c o . Sus
o b r a s r e m i t e n a u n m o m e n t o h i s t r i c o e n el q u e los p r o d u c -
t o s d e la a r t e s a n a / las n u e v a s t e c n o l o g a s se c o n s i d e r a b a n
maravillas s i m i l a r e s a los m u t a n t e s biolgicos. Van G e n t c r e a
c r i a t u r a s a caballo e n t r e la Baja Edad M e d i a y las v i t r i n a s d e
c u r i o s i d a d e s d e l siglo XXI. S u s o b r a s s u g i e r e n c o n e x i o n e s
e n t r e los b e s t i a r i o s m e d i e v a l e s y la m a n i p u l a c i n g e n t i c a y
la i n g e n i e r a biolgica actuales. N o s avoca a u n a f a s c i n a c i n
h i s t r i c a q u e evita q u e o b s e r v e m o s c o n i n d i f e r e n c i a la m i l a
g r o s a m a t e r i a l i z a c i n e s p o n t n e a q u e p e r m i t e el PR.
8 Parafraseado de Georjfe Ffield, PrintinR nSi DiRtul Sculptureî

Scuiplxire Magasim 17 (5), mavo/junio de 1996 El texto original dice:
Traiiaiar con CAD: -afirma Reee se acerca ms a la idea dlo que
es la escidturî que cualquier otru proi ima^finablc. Se traila de uiilen
guaje que puede crear todo lo que puede describir. La capacidad de
visualizar estructuras complejas dentro de otras estructuras sin las limi*
tacioni que impoiicnlas propiedades do esu objeto es cxtraurdinuria.
Por ejemplo, no puedo poner un tomate dentro de unarocay esperar ver
ambos, slo puedo imaginarlo Con CAD, el tomate est en la roca.
Robert Michael Smith t a m b i n crea esculturas excntricas,

u n a e x p r e s i n t a r d a d e l l e n g u a j e s u r r e a l i s t a e n su m a n i f i e s -
ta y a v e c e s a m b i g u a s e x u a l i d a d . A u n q u e a p a r e n t e m e n t e su
o b r a p o d ria r e a l i z a r s e c o n p r o c e d i m i e n t o s t r a d i c i o n a l e s ,
Smith sostiene que el e n t o r n o virtual proporciona libertad
p a r a e x p e r i m e n t a r s i n t r a b a s m a t e r i a l e s c o n las f o r m a s o r g -
n i c a s u n i v e r s a l e s , es d e c i r , c o n los s m b o l o s f r e u d i a n o s y
j u n g i a n o s . E n o t r a s p a l a b r a s , el a r t i s t a p u e d e d e s a r r o l l a r
n u m e r o s a s i d e a s c o n r a p i d e z s i n las l i m i t a c i o n e s d e l o s
m a t e r i a l e s c o n v e n c i o n a l e s . La m a y o r p a r t e de las figura s i n i -
c i a l e s se d e s e c h a n , o t r a s se d e s a r r o l l a n , y slo u n a s p o c a s
l l e g a n a m a t e r i a l i z a r s e . El e n t o r n o d e l m o d e l a d o v i r t u a l es
m u y s u p e r i o r al bloc d e d i b u j o , e n la m e d i d a e n q u e p e r m i t e
o b s e r v a r los o b j e t o s d e s d e d i f e r e n t e s n g u l o s y p r o b a r d i f e -
r e n t e s i d e a s p o r lo q u e t o c a a la escala, la textura, la c o l o r a
c i n y la i l u m i n a c i n .
No o b s t a n t e , e n a l g u n a s p a r t e s del m u n d o , la m a n o de o b r a
h u m a n a sigue s i e n d o m s b a r a t a q u e las m q u i n a s CNC. Asi,
17 R o b e r t S m i t h realiz la i'iltima v e r s i n d e suOynefteurocemp-
t c ( 2 0 0 4 ) e n C h i n a . No d e j a d e r e s u l t a r i r n i c o q u e r e c u -
rriese a u n proceso de fabricacin m a n u a l, pues S m i t h crea
sus f i g u r a s c o n s q / u ' a r e d e m o d e l a d o t r i d i m e n s i o n a l . E n u n
giro i n e s p e r a d o , e n t r e g u n a m a q u e t a r e a l i z a d a d i g i t a l m e n -
te a u n f a b r i c a n t e q u e r e u n i a u n e q u i p o d e a r t e s a n o s p a r a
e s c u l p i r su piez a e n g r a n i t o n e g r o . S m i t h c o n s i g u i q u e le
h i c i e r a n la e s c u l t u r a ( a d e m s d e u n a e n o r m e b a s e d e g r a n i -
t o ) . q u e la p u l i e r a n , q u e la e m b a l a r a n y q u e se la e n v i a r a n
p o r a p r o x i m a d a m e n t e la q u i n t a p a r t e d e lo q u e le h u b i e r a
c o s t a d o realizarla a m q u i n a e n EE UU.
O t r o artist a q u e se d e d i c a a las f o r m a s b i o m r f i c a s es M i c h a e l
Rees, u n o de los e s c u l t o r e s que e m p l e a h a b i t u a l m e n t e p r o c e -
sos digitales m s a f a m a d o s . Su e x p o s i c i n Escultura, G r a n d e ,
P e q u e a y Mvil, d e 2 0 0 3 , m o s t r a b a la r e l a c i n q u e e x i s t e
e n t r e sus f o r m a s e s c u l t r i c as y la g n e s i s d e la a n i m a c i n t r i -
d i m e n s i o n a l ' ^ . La pieza c e n t r a l d e la e x p o s i c i n e r a el v d e o
digital PiitsoS s sa ? ( 2 0 o 3 ) . Kra, l i t e r a l m e n t e , la f u e n t e d e
t o d o s l o s o b j e t o s . D e m o s t r a b a el p o t e n c i a l c i n t i c o d e l a s
e s c u l t u r a s a t r a v s d e u n a e n t i d a d de o c h o p i e r n a s i n f a n t i l e s
y torso s e g m e n t a d o y c o m p a r t i d o que lucha consigo m i s m a
p a r a m o s t r a r n o s u n m o d e l o a t e m p o r a l de la c o n d i c i n h u m a -
n a , Su s e r i e Putto saca a la luz c o n f l i c t o s d e f e , n o s d e s c u b r e
los n g e l e s y los d e m o n i o s d e la c o n c i e n c i a y el d r a m a de la
p s i c o d i n m i c a . T o d a s las e s c u l t u r a s de la e x p o s i c i n se r e a l i -
z a r o n c o n PR o CNC a p a r t i r de f o t o g r a m a s t r i d i m e n s i o n a l e s
d e l s u j e t o a n i m a d o . E n u n a s e r i e m s r e c i e n t e . Roes p u s o e n
marcha otra investigacin a n i m a d a de formas orgnicas en
c o n f l i c t o . De esta a n i m a c i n surgi Putto ^ over^ ( 2 0 0 4 ) . i n s - f. 16
t a j a d a e n e i AJdrich C o n t e m p o r a r y Art M u s e u m d e C o n n e c t !
ciit'^. La o b r a se realiz p o r m e d i o de u n p r o c e s o d e t a l l a d o
9 E s c u l t u r a . G r a n d e , P e q u e a y MviJ se e x p u s o e n la gaJeria B i i f o v m s . e n
C h e l s e a . N u e s a Y o r k , d e l 12 d e s e p t i e m b r e al 18 d e o c i u l i r e d e 2 0 o 3 .
10 E x i s t e n u t t a s v e r s i o n e s de 4 yi'fr iitaLiJas e n el MAR'l'a
M u s e u m de Herford. A J e m a m a . asl corno e n e i DeCordova M u s e u m and
Sculpture Park de Boston. Massachussets.
d i g i t a l CNG al q u e se a a d i e r o n a r m a z o n e s p a r a , d e s p u s ,
r e e u b r r la o b r a e o n r e s i n a y a e e r o . Rees c r e u n o b j e t o
m o n u m e n t a l q u e e s c a p a a l a s l i m i t a c i o n e s d e t a m a o d e la
m a y o r a d e la o b r a s cread as c o n p r o t o t i p a d o r p i d o .
K a r i n S a n d e r a b o r d a la c r e a c i n de e s c u l t u r a s c o n t e c n o l o g a
digital desde u n ngulo c o m p l e t a m e n t e d i f e r e n t e . Artista
reconocida por sus e n f o q u e s conceptuales y sociolgicos,
e m p l e a t c n i c a s a u t o m t i c a s d e e s c u l t u r a digital y errva s u s
piezas a laboratorios de i m a g e n para q u e las e s c a n e e n y
f. f a b r i q u e n c o n PR. Su s e n e Persons :O ( 1 9 9 8 - 2 0 0 1 ) es u n a
c o l e c c i n de i n d i v i d u o s e n m i n i a t u r a " . C a da p e r s o n a elige la
m a n e r a e n q u e q u i e r e s e r c a p t u r a d a p o r el l e c t o r p t i c o
lser, i n c l u i d a la r o p a y la p o s t u r a . El lector ptic o lser es u n
g r a b a d o r o b j e t i v o d d a l o s ^ las e s c u l t u r a s r e s u l t a n t e s cap tu
r a n los detalles, d e s d e las e x p r e s i o n e s f a c i a l e s a los p l i e g u e s
d e la r o p a , de u n a m a n e r a b a s t a n t e realista. Estas o b r a s t r i -
dimensionales resultan extraas porque estamos familiari-
zados c o n e s t a e s p o n t a n e i d a d e n la f o t o g r a f i a, p e r o n o e n l a s
f o r m a s e s c u l t r i c a s . Sus o b r a s e v o c a n l a s i m g e n e s d e su
tocayo. A u g u s t S a n d e r , q u i e n , a p r i n c i p i o s del siglo xx. f o t o -
g r a f i u n a m u e s t r a r e p r e s e n t a t i v a d e la s o c i e d a d a l e m a n a .
Igualmente, Karin Sander recoge u n a muestra de nios.
11 M e r e c e l p e n a m e n c i o n a j ' q u e e n suRipicaelevendas para estas obras.

S a n d e r d e s c r i b e lani o los m e d i o s c o m o los p r o c e s o s. Las piezas aescaJa
i ! i o se s u d e n U c w r i b i r t o m y e s c n c r d e 3 d e l c u t r p u d e la p c r s u i u ,
FDM (deposicin de material fundido para modelado), prototipado
rpido. ABS (acnnolitruio-butadieno-esti reno), aergrafo
h o m b r e s y m u j e r e s c o n t e m p o r n e o s . Dado q u e h a s t a h a c e
m u y p o c o la c a p a c i d a d d e l o s p r o c e s o s d e PR p a r a h a c e r
r e p r o d u c c i o n e s e n color e r a m u y l i m i t a d a . S a n d e r e n v i l a s
esculturas a u n estudio de aerografia, d o n d e artistas a n n i-
m o s las c o l o r e a r o n b a s n d o s e e n las f o t o g r a f a s q u e se t o m a -
r o n c u a n d o se realiz el e s c a n e a d o d e l c u e r p o . P e s e a q u e las
esculturas digitales p u e d e n t e n e r u n a c a b a d o muy exacto,
S a n d e r h a o p t a d o p o r d e j a r sus p i e z as c o n b o r d e s i r r e g u l a r e s
o p x e l e s c o m o vestigio del p r o c e s o digital.
Tras el xito de u n a i n s t a l a c i n s i m i l a r e n A r t B a s e l e n 2 0 0 1 " ,

S a n d e r c r e u n a e x p o s i c i n p a r t i c i p a t i v a e n la S t a a t s g a l e n e
d e S t u t t g a r t . 1:9.6 ( 2 0 0 2 ) es o t r a o b r a b a s a d a e n el e s c a l a d o f. 19
d e o b j e t o s p r o d u c i d o s c o n P R ' . Los v i s i t a n t e s d e la g a l e r a
p u d i e r o n p a r t i c i p a r e n la e x p o s i c i n , p r e v i o pago d e 8 o ,
c o n el f i n d e r e a l i z a r u n e s c n e r d e s u s c u e r p o s p a r a la
ulterior fabricacin de reproducciones en miniatura. Pos-
t e r i o r m e n t e , i o s h o m n c u l o s se d o n a r o n a la c o l e c c i n p e r -
m a n e n t e del m u s e o . S a n d e r r e c u r r i de n u e v o a u n e n f o q u e
iaissez-faire-, s i m p l e m e n t e m o n t el p r o c e s o y p e r m i t i q u e
c a d a c u a l d e c i d i e r a c o l a b o r a r e n l o n o . P e r m i t i q u e l o s
p a r t i c i p a n t e s e x p r e s a r a n su p e r s o n a l i d a d al e l e g i r su p o s e ,
su r o p a y s u s a c c e s o r i o s ( c r e a n d o asi sus p r o p i o s a i i t o r r e t r a -
12 ^ Uniimiud s e m & u l o e n A r i S a B a s e l d e) i 3 J 1 8 d e j u n i o d e 2 0 0 1 . L s
f i g u r a s q u e r e s u J i a r o n d e egea e x p o s i c i d n s e d i e t i n p i e n d e o t r a s s e n e s
p o r su pi>fmciititi6n v e r d e d e h i d r a t o d e xido d e c r o m o
13 s e eiipuso e n l a S c a a i s ^ e r e d e S i u i t g a r i del 2 6 d e abri l al 26 d e
julio de 2 0 0 2 .
12& W I L L I A M V. G A N I S
t o s ) . A d e m s , i.p. p e r m i t i a g e n t e n o r m a l v e r s u s r e t r a -
t o s e n la c o l e c e i n d e u n m u s e o d e f a m a m u n d i a l . D e e s t a
m a n e r a , la o b r a d e S a n d e r f o m e n t a u n a i n r l u s v d a d q u e
s u b v i e r t e el e l i t i s m o h i s t r i c o d e l o s m u s e o s .
E l i z a b e t h D e m a r a y es o t r a a r t i s t a q u e utiliza PR p a r a i n v e s -
tigar a s u n t o s s o c i o l g i c o s . E n El proyecto de la mano alzada
( 2 0 0 4 ) , Demaray e m p l e aplicaciones de diseo asistido
p o r o r d e n a d o r para crear p e q u e a s casas para c a n g r e j o s
e r m i t a o s . D a d o q u e m u c h a g e n t e p e i n a las p l a y a s p a r a
r e c o g e r c a r a c o l a s , e s c a s e a n las c o n c h a s q u e e s t a s c r i a t u r a s
utilizan para deshacerse de sus viejos caparazones y m u d a r -
los p o r o t r o s ms g r a n d e s a m e d i d a q u e crecen. D e m a r a y
e m p l e a p l s t i c o p r c t i c a m e n t e i n d e s t r u c t i b l e al s e r v i c i o de
la ecologa o c e n i c a ( p e s e a l o d a i n o q u e r e s u l t a el plstico
p a r a el m a r ) .
De alguna m a n e r a , t o d o s los e s c u l t o r e s digitales t r a b a j a n c o n

d a t o s n u m r i c o s , ya q u e el o r d e n a d o r c u a n t f c a la i n f o r m a
cin visual. Algunos escultore s o b t i e n e n sus imgenes
d i r e c t a m e n t e de f u e n t e s de d a t o s y a e x i s t e n t e s . Mary Bates
Neubaucr. por ejemplo, recurre a informacin procedente
d e s i s t e m a s u r b a n o s p a r a c r e a r sus m o d e l o s e n t r e s d i m e n -
s i o n e s . E n s u s e r i e Filadeljia e m p l e a e s t a d s t i c a s relativas al
u s o d e l agua y la e l e c t r i c i d a d d e la c i u d a d p a r a c r e a r e s c u l -
t u r a s o r g n i c a s . De e s t e m o d o , N e u b a u e r u t i l i z a u n o b j e t o
esttico p a r a m o s t r a r las p a u t a s o r g n i c a s del c o m p o r t a -
m i e n t o h u m a n o colectrvo.
G r e g o r y Ryan h a c r e a d o e s c u l t u r a s u s a n d o m e d i c i o n e s p r o -
c e d e n t e s d e l o s d a t o s t o p o g r f i c o s o b t e n i d o s p o r salliie . Su
o b r a Cubos de tierra ( 2 0 0 8 ) m u e s t r a s e c c i o n e s d e la s u p e r f i -
cie t e r r q u e a a u n a escala de i: 100 . 0 0 0 . Ryan i n t r o d u c e estas
m e d i d a s e n u n programa de modelado y asigna a cada valor
u n a e x p r e s i n t r i d i m e n s i o n a l . El r e s u l t a d o es u n m a p a t o p o -
g r f i c o c o n u n n i v e l d e d e t a l l e i m p r e s i o n a n t e q u e revela l a s
c a d e n a s m o n t a o s a s y los valles, pes e a q u e las t p i c a s r e p r e -
s e n t a c i o n e s e c o l g i c a s , c o m o l o s c l i m a s y las m a n c h a s d e
agua, n o a p a r e c e n e n su r e p r e s e n t a c i n .
( 2 0 0 8 - 2 0 0 4 ) se e l a b o r p o r m e d i o de m o d e -
l o s m a t e m t i c o s q u e d e s c r i b e n el c o m p o r t a m i e n t o d e l o s
l q u i d o s c u a n d o se e x p o n e n al v i e n t o . La i d e a d e v a c i a r
agua lquida resulta c o n v i n c e n t e p o r q u e Ryan realiza o b r a s
q u e p a r e c e n t e n e r u n a c a l i d a d cai f o t o g r f i c a , p e s e a la
inexistencia de estas aguas. Estos a l g o r i t m o s se i n t r o d u c e n e n
u n p r o g r a m a i n f o r m t i c o d e e s c u l t u ra digital e n t r e s d i m e n -
s i o n e s . P r i m e r o se talla e n CNC u n m o d e l o y. a c o n t i n u a c i n ,
R y a n v a c a l a s o b r a s e n a l u m i n i o , de m o d o q u e a d q u i e r e n
r e f l e j o s a c u t i c o s q u e c a m b i a n c o n la p e r s p e c t i v a d e l e s p e c -
t a d o r . E n a m b o s casos. Ryan revela f o r m a s q u e . pes e a r c s u l
tar reconocibles, m a n t i e n e n cierta distancia respecto a los
f e n m e n o s naturales geogrficos e hidrocinticos descritos.
C o m o p r o d u c t o d e u n a n u e v a t e c n o l o g a , la e s c u l t u r a digital
m u e s t r a i m p o r t a n t e s p a r a l e l i s m o s c o n l o s o r g e n e s d e la
f o t o g r a f a , al m e n o s p o r lo q u e t o c a a s u s p o s i b i l i d a d e s de
d e s a r r o l l o . E n el f u t u r o , las f o r m a s a c t u a l e s d e e s c u l t u r a d i g i -
tal t e n d r n la m i s m a c o n s i d e r a c i n q u e a h o r a r e s e i ' v a m o s
p a r a l o s h e l i g r a f o s d e N i p c e , l o s g r a b a d o s d e T a l b o t o las
p l a c a s d e D a g u e r r e . E n las p r i m e r a s e x p r e s i o n e s d e t e c n o l o -
ga f o t o g r f i c a s e a d i v i n a n y a s u s p o t e n c i a l i d a d e s : i m g e n e s
f a n t a s m a l e s q u e d a r n p a s o a la c o l o r a c i n i n t e n s a : c a l o t i p o s
g r a n u l a d o s q u e a n t i c i p a n los negativos de gelatina d e plata e
i n c l u s o g r a b a d o s e s t e r e o s c p i c o s q u e p r e s a g i a n la e x t r a c c i n
d e lo r e a l d e s d e lo v i r t u a l .
D e Igual m o d o , l o s a r t i s t a s q u e e m p l e a n la e s c u l t u r a d i g i t a l
d e s b r o z a n el c a m i n o d e e s t a s t e c n o l o ^ a s . El g r a n n m e r o d e
e x p o s i c i o n e s d e m u e s t r a q u e ya e x i s t e la i n f r a e s t r u c t u r a
n e c e s a r i a p a r a l o g r a r u n a m a y o r a c c e s i b i l i d a d . Al igual q u e
los f o t g r a f o s d e c i m o n n i c o s q u e t i n t a b a n a m a n o su obra,
los artistas q u e hoy t r a n s f o r m a n materiales e n sus obras
d i g i t a l e s t r i d i m e n s i o n a l e s s a c a n a la lux n u e v a s p o s i b i l i d a d e s
t c n i c a s . Los a r t i s t a s h a n a n t i c i p a d o c o n s u s t r a n s f o r m a c i o -
n e s m a t e r i a l e s l a u t i l i z a c i n d e l c o l o r y la a p l i c a c i n c o n t r o -
l a d a d e d i f e r e n t e s m a t e r i a l e s c a r act e r i s t i c a s d e u n a n u e v a
g e n e r a c i n de m q u i n a s . A m e d i d a q u e a u m e n t e su s o f i s t i -
c a c i n t e c n o l g i c a , e s t o s a p a r a t o s t a m b i n p e r m i t i r n la
e x p r e s i v i d a d i l u s i v a d e l m a t e r i a l y la i n c l u s i n d e e l e m e n t o s
m v i l e s . D e l a m a n o d e las n a n o t e c n o l o g i a s . e s p o s i b l e q u e
e s t a s m q u i n a s Lleguen a d o t a r d e e x p r e s i v i d a d a d i f e r e n t e s
materiales împrimiendo c a m b i o s moleculares.
A t e n o r d e e s t a s p o s i b i l i d a d e s , p a r e c e q u e los e s c u l t o r e s
digitales n o h a n h e c h o m s q u e d a r los p r i m e r o s p a s o s e n su
e x p l o r a c i n d e u n n u e vo c o n j u n t o d e h e r r a m i e n t a s . U n a vez
i n s t a l a d o s e n e s t e n u e v o m e d i o , d e b e n ir m s all d e l o s
p o l i e d r o s c o m p l e j o s, de las distorsiones , de los filtros, del
escaladoy de otras soluciones manidas. Una generacin des-
p u s d e la i n v e n c i n d e e s t e m e d i o d e e x p r e s i n , q u i z s
cabria decir q u e nos e n c o n t r a m o s rodeados de los Nadar y
l o s D i d r i s d e la e s c u l t u r a d i g i t a l . R e s u l t a e m o c i o n a n t e ,
a u n q u e f t i l , i m a g i n a r el t i p o d e o b r a s q u e p r o d u c i r n l o s
C a r t i e r - B r e s s o n s . los Gallahans, los S h e r m a n s , l o s Salgado s
y los G u r s k y s d e la t e c n o l o g i a d i g i t a l t r i d i m e n s i o n a l e n l a s
p r x i m a s g e n e r a c i o n e s . No m e i m a g i n o u n m e d i o t a n p r e -
parado para ofrecer u n a mirada de nuevas posibilidades
p a r a la e x p r e s i n a r t i s t i c a c o m o la e s c u l t u r a d i g i t a l . Tal y
c o m o m u e s t r a n los creadore s antes m e n c i o n a d o s , estas
e x p r e s i o n e s a r t s t i c a s p t i e d e n ser p u e r i l e s r e f l e x i o n e s a c e r -
ca d e l m e d i o o p i e z a s c o n c e p t u a l m e n t e b r i l l a n t e s , p e r o t a m -
b i n es p o s i b l e q u e , a h o r a o e n el f u t u r o , s u r j a n o b r a s q u e
d i g a n algo r e l e v a n t e s o b r e la c o n d i c i n h u m a n a y, e n e s p e -
cial, s o b r e n u e s t r a r e l a c i n c o n las m q u i n a s .
C O L O Q U I O CON W I L L I A M V. G A N I S
PBLICO: Me gustara que dijera algo sobre ia videoescultura
como uno de los posibles precursores de ia escfiitura digital o. al
menos, sobre as reacion^s entre ambos medios. Estoy pensando
en Fabrizio Plessiyen otros artistas que utilizan ia imagen como
mdulo de constmccin.
WILLIAM V.GANIS: P r e e s a m n n t e e s t a b a p e n s a n d o e n ir al
ZKM, e n K a r l s r u h e , A l e m a n i a , p a r a v e r la i n g e n t e c a n t i d a d
d e e s c u l t u r a d i g i t a l y v i d e o e s c u U u r a e x p u e s t a e n ese m u s e o .
E n e f e c t o , creo q u e l a v i d c o e s c u U u r a y las o b r a s de J o h n Pike
o M i c h a e l Snow s o n u n p r e c e d e n t e i m p o r t a n t e d e la e s c u l u i -
r a digitai. P e r o es i m p o r t a n t e d i s t i n g u i r a m b o s m e d i o s , p o r -
q u e c r e o q u e e s t o s a r t i s t a s no e s t n t r a b a j a n d o e n el c a m p o
d e l m o d e l a d o d i g i t a l e n la a c t u a l i d a d . No o b s t a n t e , p u e d e
q u e m i o p i n i n acerca d e la n a t u r a l e z a d e la e s c u l t u r a digital
s e a u n t a n t o r e s t r i c t i v a . E n r e a l i d a d , la e s c u l t u r a d i g i t a l
abarca t a m b i n obras que incorporan videoarte, monitores

de o r d e n a d o r , chipa y m u c h a s de las e x p r e s i o n e s artisticas
presentes en u n museo como elZKM.
P : Corno realizasti obra un an isia digital? Deja pane et pro-

ceso al azar, as decir, al ordenador, o utilizala c o m p u t a J o r o slo
como una herramienta con a gite elaborar su trabajo?
W V G : El p r o c e s o p u e d e a r r a n c a r d e u n m o d o a l e a t o r i o , c o n
f r a g m e n t o s d e d a t o s recogidos d e vete a s a b e r q u b a n c o de
i n f o r m a c i n . O t r o s a r t i s t a s , p o r s u p u e s t o , e h g e n el e s c n e r
l s e r p a r a i n t r o d u c i r l o s o catscans y e s c n e r e s de rayos x
como p u n t o de partida. E n este tipo de e n t o r n o escultrico
p u e d e s c a m b i a r )a i m a g e n a tu a n t o j o . S e t r a t a d e u n software
i m p o n e n t e . P u e d e s v e r la i m a g e n d e s d e c u a l q u i e r n g u l o ,
g i r a r l a e n e i e s p a c i o y e s t i r a r l a ; c a m b i a r la e s c a l a d e la e s c u l -
t u r a . la s u p e r f i c i e , la t e x t u r a o l o s r e f l e j o s , y a a d ir o t r a s
i m g e n e s o u n i r d i f e r e n t e s o b j e t o s . Es d e c i r , l o m i s m o q u e
puedes hacer c o n c i Photoshop en dos dimensiones. Artistas
c o m o R o b e r t S m i t h c o m i e n z a n s u o b r a p r c t i c a m e n t e d e la
nada, con u n a esfera estndar q u e p r o p o r c i o n a el software-
Trabaja con u n a especie de arcilla virtual hasta que. por
m e d i o d e u n a s e r i e d e m a n i p u l a c i o n e s , o b t i e n e la f i g u r a q u e
b u s c a b a y la realiza e n t r e s d i m e n s i o n e s .
Pf Afe da la impresi n de que. por un lado, est el esc^dtor estti-

co. el que coge una esfera simple y la modifica Ha&a lograr el
efecto deseado; y por otro, ei escultor con un discurso potente.
135
como los artistas que ha mencionado que emplean conceptos

freudianos.
WVG; Si, es t o t a l m e n t e c i e r t o . E n c i e r t o m o d o , n o p u e d o
evitar d e s e s t i m a r ese a r t e m a t e m t i c o . No d e j a n d e ser r e p e -
t i c i o n e s de o b r a s d e los a o s s e s e n t a o d e cosas q u e ya h e m o s
v i s t o e n e l O p A r t e i n c l u s o e n el c o n s t r u c t i v i s m o r u s o . N o
t i e n e n a d a d e o r i g i n a l . La v e r d a d es q u e a v e c e s p u e d e s coger
dato e n b r u t o , d a t o s del o r d e n a d o r , y h a c e r algo d i f e r e n t e ,
c o m o es el caso e Water, d e G r e g o r y Ryaii. C r e o q u e , e n ese
c a s o , la t r a n s f o r m a c i n es c o n c e p t u a l m e n t e m s a t r a c t i v a
p o r su n o v e d a d . Existe c i e r t o s a l t o c o n c e p t u a l q u e h a c e q u e
ese tipo de o b r a s sean m s i n t e r e s a n t e s , a u n q u e los datos
procedan de u n modelo matemtico.
Pi Me /ra impresionado mucho ver tantas formas, todas tan com

plejas. Quiz tenga que ver con la sociedad en que nvimos...
WVG: E s o es algo q u e s u e l e o c u r r i r c u a n d o u n o e m p i e z a a
usar u n a tecnologia. Es fcil t e r m i n a r e n g a n c h a d o a l a s p o s i -
b i l i d a d e s q u e o f r e c e n l o s o r d e n a d o r e s y q u e r e r llevar h a s t a
el l i m i t e la t e c n o l o g i a , la m e m o r i a o las p o s i b i l i d a d e s d e
h a c e r q u e algo p u e d a p a r e c e r n a n i r a l i s t a o realista. E n c i e r r o
m o d o , p a s algo p a r e c i d o c u a n d o a p a r e c i el P h o t o s h o p y
e m p e z a r o n a crear a n u n c i o s con los filtros equivocados,
e f e c t o s d e n u b e s h o r r i b l e s y c o s a s a.si. Los m e j o r e s a r t i s t a s
s o n l o s q u e c o n t r o l a n la t e c n o l o g a , l o s q u e n o d e j a n q u e
d e t e r m i n e la f o r m a f i n a l de la obra.
P: el Prototipado Rpido parece gue U3piezas se terminan con

el ordenador cuando en realidad el acabado se hace a mano.
Erste alguna manera de que las mquinas pongan el colar?
WVG: A n t e s slo e r a p o s i b l e utilizar u n color, de m o d o q u e a

lo s u m o p o d a s u s a r p o l v o r o j o e n vez d e b l a n c o . Est o h a sido
asi h a s t a h a c e a p e n a s u n a o . A h o r a e x i s t e u n a m q u i n a
n u e v a , f a b r i c a d a p o r Z - C o r p . q u e se s u p o n e q u e t i e n e t o d o s
los c o l o r e s . P e r o la verdad es q u e lo d u d o , c r e o q u e slo c o n -
t i e n e l o s c o l o r e s d e u n a i m p r e s o r a d e t m t a n o r m a l . Por lo
q u e h e visto e n l o s a n u n c i o s , p a r e c e q u e se t r a t a m s b i e n de
b l o q u e s de color, s i n mezclas c o m p l e j a s . Quizs p u e d a r e s u l -
t a r t i l p a r a e n c o n t r a r p u n t o s d e e s t r s e n u n m o d e l o de
i n g e n i e r a o p a r a m o s t r a r d i f e r e n t e s c o m p o n e n t e s . No s e n
q u m e d i d a p u e d e s e r i n t e r e s a n t e c o m o m e d i o de e x p r e s i n
a r t s t i c a , y m u c h o m e t e m o q u e u coste es p r o h i b i t i v o .
P: Sabe SI existe algn lugar en Espaa donde se utilicen estas

tecnologas?
WVG: Es m s q u e p r o b a b l e q u e h a y a f a b r i c a n t e s d e p r o d u c -
tos electrnicos y laboratorios de i n g e n i e r a que utilicen
estas tecnologas. Aqu h e m o s examinado e j e m p l o s proce-
d e n t e s de las a r t e s plsticas, p e r o estas m q u i n a s t i e n e n
m l t i p l e s utilidad es. El e j r c i t o d e EE UU t i e n e algunas a p l i -
c a c i o n e s i n c r e b l e s : c r e a piezas e n el m i s m o c a m p o d e b a t a -
lla o d e n t r o d e u n s u b m a r i n o n u c l e a r . Si se e s t r o p e a o se
p i e r d e u n a p i e z a , la p u e d e n f a b r i c a r i n s i t u c o n este t i p o de
137
m q u i n a s . La v e r d a d e s q u e e s t a s t e c n o l o g i a s e s t n c a s i
p o r t o d a s p a r t e s , n n s l o e n EE UU. H e v i s t o m q u i n a s a s i
e n E s t a m b u l , e n P a r i s , e n D a k a r , etc. Q u e si hay a l g u n a e n
E s p a a ? B u e n o , si a l g u i e n lo s a b e , q u e lo diga.
P; Yo conozco el trabajo de Manolo FranqueloyAdamLowe. Uno

de ios prime ros p r o j e t o s que reaiizaronfue iin 6ia del mundo
que se present en la Ezpo de Lisboa. Ms tarde hicieron la Neo-
cueva deAltamira. Han realizado tambin una reproduccin de
ia D a m a d e Klche. p r o / e c o p a m e g u e c o n t a r o n c o n a o b r a ori-
ginal. Han hecho hasta una reproduccin dla estancia de una
pirmide
Adems de pintor y dibujansey Manolo Franguelo es ingeniero de

telecomunicaciones y ha desarrollado sistemas parecidos a los
que usted ha mencionado. A ttulo de curiosidad cabra aadir
que en los laboratorios de prtesis dental se utilizan desde hace
aos tecnologas CADCAM (Diseo Asistido por O r d e n a d o r y
FabricacinAsistdapor Ordenador). Se usan para la fabricacin
de coronas, puente.^, incrustaciones, etc. Espo.sible que en Madrid
eiistanya unas treinta mquinas de este tipo.
WVG: C r e o q u e s o n p r e c i s a m e n t e e s o s u s o s l o s q u e e s t n
c o n t r i b u y e n d o a q u e e s t a s m q u i n a s s e a n c a d a vez ms
p e q u e a s y m s p r c t i c a s y. p o r t a n t o , m u c h o m s b a r a t a s .
H a c e d i e z a o s e r a n t a n s u m a m e n t e c a r a s q u e s l o se l a s
p o d i a n p e r m i t i r los l a b o r a t o r i o s d e i n g e n i e r a . P e r o a h o r a
t a m b i n las p u e d e n c o m p r a r l a s p e q u e a s e m p r e s a s . Hay
q u i e n e s a u g u r a n que e n u n f u t u r o las p o d r e m o s e n c o n t r a r
e n la f o t o c o p a d o r a del b a r r i o . Son cada vez m s c o m u n e s , y
e m p i e z a n a v e r s e e n lugares i n e s p e r a d o s, como e n las artes
plsticas.
B I L L VIOLA V R S U S H E G E L
TECNOICOKODULA CONTRA LGICA I C O N O C U S T A
Flix D u q u e
E N E L N O M B B R D E L JJOMBBF. DB H E G E L
Los a u g u r e s de l a s n u e v a s t e c n o l o g a s ( n u e v a s , p o r serlo de la
digitaiizacin. c o n el c o n s i g u i e n t e a r r u m b a m i e n t o d e t o d o lo
analgico), de la sociedad del c o n o c i m i e n t o (o seai del c o n o -
c i m i e n t o . . . c c n o mercanca) y h a s t a d e l o d ^ - j r n e s s ( a d e c u a -
c i n del c u e r p o . . . a las exigencias y d i c t m e n e s d e l mercado)
llevan treinta aos i n t e n t a n d o c o n v e n c e r n o s (siendo ese
-10.S c o r r e s p o n d i e n t e m s b i e n a l a s g e n t e s d e etras) d e l
f i n a l de la l l a m a d a (/abazia Gutenberg, del ocaso d e la m a n e r a
occidental e n g e n e r a l (y norteamericana e n e s p e c i a l ) de l e e r ,
e s c r i b i r y p e n s a r , o lo q u e es lo m i s m o ; el o c a s o d e la c o m -
p r e n s i n y c a p t a c i n d e l m u n d o a t r a v s d e la - a h o r a t i l d a d a
d e violenta m a n i p u l a c i n y a b s t r a c c i n q u e h a b r i a
s u p u e s t o la e s c r i t u r a a l f a n u m r i c a , c o n v e n c i o n a l , y d e su
r e p r o d u c c i n m e d i a n t e la l e t r a impreso, h a s t a llegar a u n a
142 FLIX o u o u e
s u e r t e d e o a t o i o ^ tipogrfica, b i e n e j e m p l i f i c a d a p o r el a p o -
t e g m a d e l v i e j o Hegel; is m amen. J a . wirdenke.n {<?Es
e n los n o m b r e s d o n d e n o s o t r o s p e n s a m o s ) ' .
Segn Hegel, e n efecto, el n o m b r e (incluyendo bajo ese r u b r o

t a m b i n l a / r i r m u / , m a t e m t i c a o q u i m i c a ) es la cosa elevada
al r e m o d e la representado a; d e s b a s t a d a * , p o r e n d e , t a n t o
d e su maciza c a r g a s e n s i b l e y s i n g u l a r , hic et nunc, como
de su i n t e r i o r i z a c i n n u m e n o s s i n g u l a r - e n u n d e t e r m i n a -
do s u j e t o . C i e r t a m e n t e , el p r i m e r e s t a d i o d e ese p r o c e s o de
s^ d e s m a t e rial i z a c i n * v i e n e ya c u m p l i d o m e d i a n t e la i m a -
g e n * , la cual es d e f i n i d a p o r Hegel c o m o el c o n t e n i d o de u n
s e n t i m i e n t o , p e r o d e p o s i t a d o ya e n la i n t e r i o r i d a d abstracta ,
u n i v e r s a l , d e l yo e n g e n e r a l * (Enz, tr, p. 4.94.), de
m o d o q u e l a i m a g e n es d e suyo fugaz, y la i n t e l i g e n c i a c o m o
a t e n c i n es su t i e m p o y t a m b i n u e s p a c i o , s u c u n d o y su
d n d e (Eni. ib.). En la i m a g e n , Informa espaciotem-
p o r a l es del y o , n o d e la cosa. Es la i n t e l i g e n c i a la q u e
d e c i d e p o r asi d e c i r el e n c u a d r e * y la d u r a c i n * d e la
i m a g e n ( u n p u n t o clave p a r a n u e s t r a t e m t i c a l t e r i o r ) .
Slo q u e . e n H e g e L la r e p r e s e n t a c i n q u e n o s h a c e m o s de
las cosas n n se l i m i t a d e s d e luego a la i m a g e n : s t a ( q u e p o r
lo c o m n se h a l l a r e c o g i d a inconscientemente e n el p o z o
o s c u r o * , e n el f o n d o de n u e s t r a i n t e l i g e n c i a ) s l o e x i s t e
I C W . F H e p e l E n c t o p c d w d i lag c u t u s a s f k i s f i c a 4 | i & 3 o f m . ] $ 4 6 2 .
Anm.(irad.espaoladR.VallsPlana,Madrid,Aliania, 1997.p 506).
B I L L V I O L A V E R S U S HEGEL 143
Vicariamente, al ^ a n i m a r d e s d e d e n t r o , u m v e r s a l m e n t e ,
u n a i n t u i c i n p r e s e n t e , h a c i n d o l a significativa. A travs de
taJ p r o c e s o d e s i g n i f i c a t i v i d a d la i n t e l i g e n c i a a d q u i e r e
poder sobre sus propias imgenes, poder para enlazarlas,
s e p a r a r l a s o m o d i f i c a r l a s m e d i a n t e el definido por
Hegel como una i n t u i c i n inmediata que representa un

c o n t e n i d o e n t e r a m e n t e d i s t i n t o al q u e ella t i e n e d e s u y o
(Enz. 4501 A n m . ; t r . p . 4 9 9 ) - P o r c i e r t o , al f i l s o f o le
i m p o r t a s o b r e m a n e r a el h e c h o d e q u e el c o n t e n i d o d e l s i g n o
s e a ^ n e n m ^ M e d i s t i n t o al d e la cosa p o r l r e p r e s e n t a d a (al
c o n t r a r i o d e l s i m b o l o , cuyo c o n t e n i d o es al m e n o s e n p a r t e
anlogo), ya q u e es a q u d o n d e se p r o d u c i r a el v i r a j e d e c i s i -
vo e n favor del p e n s a r y o b r a r h u m a n o s ( e s p i r i t u a l e s ^ , e n
su t e r m i n o l o ^ a ) , e n d e t r i m e n t o d e l lado n a t u r a l , f s i c o
d e la i m a g e n . No es e x t r a o p u e s q u e , s e g n H e g e l , el sste
m a s igni co ti lenguaje. se vea elevado a su m x i m a eficacia
c u a n d o , al c a b o , se a t i e n e a la r e p r e s e n t a c i n , y a n o d e l a s
c o s a s , s i n o d e l p o d e r piruQ d e la i n t e l i g e n c i a m i s m a , e n
c u a n t o a r b i t r i o y m e m o r i a de s i g n o s c o n v e n c i o n a l os esrrtos,
e n v i r t u d d e l o s c u a l e s v i e n e n l a s c o s a s transfiguradas en
/lomares q u e la m e m o r i a p u e d e luego a r t i c u l a r ad ibiU'H.
Segin la c o n t u n d e n t e d e f i n i c i n d e H e g e l : L a m e m o r i a
reproductora t i e n e y c o n o c e la c o s a e n el n o m b r e y, c o n la
c o s a , t i e n e y c o n o c e el n o m b r e , s i n i n t u i c i n n i imagen^
(Enz. 4 6 2 ; tr. p. 5 0 6 ; suhr. m a ) .
Todava u n p a s o m s , y e s a m e m o r i a se t o r n a mecnita-. ella

n o es ya s i n o e l vinculo vacio q u e c o n s o l i d a s e n e s d e e l l o s
142 FLIX ououe
[de loB n o m b r e s . F. D.] y los m a n t i e n e e n u n s l i d o o r d e n

(Enz. S 4 6 3 ; tr. p . 5 0 8 ) . A q u , la i n t e l i g e n c i a se h a c o n v e r t i -
do e n u n a p\iT i exterioridad s u b j e t i v a , es d e c i r , e n l a concien-
cia de la e x t e r i o r i d a d c o m p l e t a d e los m i e m b r o s d e las s e r i e s
d e n o m b r e s . Esentura alfabtica)'memna mecnica se cons-
tituyen asi en ei prodromô necesario del pensamiento. Hegel
tenia c i e r t a m e n t e noticia de las p r i m e r a s m q u i n a s de cl-
culo) de l a d i d d i c a l e i b n i z i a n a (el p r o c e d e r m a t e m t i c o q u e
p o s i b i l i t a t a n t o el clculo c o m o la c o n s t r u c c i n de la m q u i -
n a ) . de m o d o q u e . c o n su elogi o del d o m i n o casi a b s o l u t o
d e la i n t e l i g e n c i a s o b r e la r e a l i d a d y el e s c a m o t e o d e sta
p o r parte de los signos c o n v e n c i o n a l e s de aqulla, b i e n
p o d r a d e c i r s e q u e e s t a b a a n t i c i p a n d o la s u p r e m a c a a c t u a l
d e la m e d i c i n digital f r e n t e a l a a n a g i c n . o sea. la p r e p o n -
d e r a n c i a de las m a g n i t u d e s d i s c r e t a s y n u m r i c a s f r e n t e a
aquella q u e v a r a n c o n el t i e m p o e n f o r m a c o n t i n u a , c o m o
las o n d a s s i n u s o i d a l e s s o n o r a s , la d i s t a n c i a , la velocidad o la
temperatura, condenadas" ahora a ser m u e s t r e a d a s *
(tal es el b a r b a r i s m o t c n i c o c o r r e s p o n d i e n t e ) p a r a t r a n s
f o r m a r la s e a l a n a l g i c a e n o t r a d i g i t a l . C l a r o e s t , p a r a
H e g e l e s a s u p r e m a c a no c o n s t i t u a s i n o el z c a l o s e g u r o
s o b r e el q u e h a n d e a p o y a r s e la razn y la voluntad, a n t e s de
t o m a r c u e r p o e l l a s m i s m a s , c o m o e s p r i t u objetivo, e n las
cosas trabajadas d e l m u n d o .
A h o r a b i e n , m i e n t r a s q u e de u n l a d o p a r e c e n e g a r n u e s t r a
p o c a p o s m o d e r n a e l p a s o d e e s a m e m o r i a m e c n i c a a la
r a z n sensu hegeliano una r a z n c a l i f i c a d a , p a r a e m p e z a r .
c o m o la l t i m a n e g a c i n d e la m m e d i a t e z [...] d e tal m o d o
q u e el c o n t e n i d o est d e t e r m i n a d o p o r ella [po r la i n t e l i g e n -
cia, F. D ] p u r u ella (cf. Enz. ^ 4 6 8 ; t r . p . 511). d e l o t r o se
o b s e r v a q u e i n c l u s o el n o m b r e * e s t s i e n d o h o y / o r m t i o -
namenie reconvertido en u n paquete discontinuo de signos
b i n a r i o s (1, o ) y utilizado f u n d a m e n t a l m e n t e p a r a la r e c o n s -
t r u c c i n , registro, a r c h i v o y m a n i p u l a c i n de... imgenes, ese
conjunto de representaciones que Hegel queria inconscien-
tes, s u m i d a s e n el pozo o s c u r o d e la i m a g i n a c i n w i t a i . De
m a n e r a q u e , p a r o d i a n d o al f i l s o f o , s e r i a n e c e s a r i o d e c i r
a h o r a , m s b i e n , q u e la r a z n m e c n i c a (o m e j o r : electrnica)
c o n o c e y t i e n e a la i m a g e n ( n o a la cosa!) e n la f r m u l a d i g i -
talizada ( n o e n el n o m b r e ! ) y, c o n i a f r m u l a , t i e n e y c o n o c e
la i m a g e n ( p u d i e n d o asi m o d i f i c a r l a , registrarla , archivarl a y
r e c u p e r a r l a ad l i b i u i m ) , s i n n e c e s i d a d d e i n t u i c i n n i , al
l i m i t e , d e cosas (o s e a . y s e g n la c r e e n c i a p o p u l a r , d e e s e
a l g o individual, p r e s u n t a m e n t e d e t e r m i n a d o p o r entero,
y q u e p o r e n d e d e s c a n s a r i a s o b r e ss s i e n d o p o r ello e x t e r i o r
al s u j e t o c o g n o s c e n t e e i n d e p e n d i e n t e d e l).
Feedback de m u t u o r e f u e r z o y r e c o n o c i m i e n t o d e la m a t e m -
tica y d e la i m a g e n , c o m o si h u b i e r a n s i d o d e s e c h a d o s p o r
i n t i l e s el i n i c i o y el f i n a l d e la e s p e c u l a c i n h e g e l i a n a (y d e
la f i l o s o f a , e n g e n e r a l ) , a s a b e r : la cosa (el S e r ) y el p e n s a r
(la I d e a ) , asi c o m o la m e d i a c i n e s c r a e n t r e a m b o s , j u s t a -
m e n t e alli d o n d e la cosa p a r e c a d e s v a n e c e r s e l n g u i d a m e n -
t e e n b i e n c o r t a d o y m e d i d o ^ ^ u u s vocis, e n a i r e o s i g n o s
pautados q u e es a la vez s o p o r t e y e l e m e n t o d e l e s p r i t u . Tal
142 FLIX o u o u e
es ( o m s b i e n e r a ? ) la m s i c a y la l i t e r a t u r a : canto o poesa,
drama o narracin.
Por el c o n t r a r i o , e n H e g e l , la r e p r e s e n t a c i n m e d i a n t e i m -
g e n e s v e n i a r e l e g a d a a l a s p o c a s o s c u r a s . c o m o e n la
m o n s t r u o s a p r o m i s c u i d a d de los d i o s e s h i n d e s , e n la i m a -
g i n e r a p i a d o s a pero s a n g r i e n t a y d e m a s i a d o c a r n a l - de
l o s r e t a b l o s m e d i e v a l e s o, f i n a l m e n t e , e n las e s t a m p a s
- m s disolventemente c m i c a s que c o n m o v e d o r a s - d e
sus c o n t e m p o r n e o s r o m n t i c o s : e s o s e x t r a o s y o b s t i n a d o s
p a p i s t a s a l o s q u e n u e s t r o b u e n l u t e r a n o y c o m o tal, co-
nociasrt- n u n c a p u d o e n t e n d e r . De ahi, e n t r e o t r a s r a z o n e s ,
su v e r e d i c t o s o b r e el fin, o m e j o r : s o b r e e l c a r c t e r p a s o d o de
las artes , y e s p e c i a l m e n t e d e las a r t e s f i g u r a t i v a s (biWn.-
de KUnste: l i t e r a l m e n t e : a r t e s q u e h a c e n i m g e n e s ) .
E L M U N D O N O T I E N E Q U I E N L O E S C R I B A ( P E R O S Q U I E N LO G R A B E )
La g e n e r a c i n d e j v e n e s a r t i s t a s n o r t e a m e r i c a n o s cuyo Jlo-
n t t tuvo lugar e n t o r n o a f i n a l e s d e los a o s s e t e n t a del p a s a -
do siglo u n g r u p o c r e c i d o e n t r e l a s revueltas de mayo d e l 6 8
y la r e v o l u c i n digital (y su d i f u s i n m e s o c r t i c a a t r a v s d e l
PC) p o d r a h a b e r e s t a d o e n g e n e r a l c o n f o r m e c o n ese certi-
Jicado de defuncin hegeliano. Pues tras los estertores del
expre.sionismo a b s t r a c t o (l m i s m o , arte n o b j e t u a l p o r exce-
lencia: plstico, si, p e r o e n a b s o l u t o figurativo) y la i r r u p c i n
d e l c o n c e p t u a l i s m o y. s o b r e t o d o . e\performance y d e l hd/
B I L L V I O L A VERSUS HEGEL 143
art { r e c u r d e s e e s p e c i a l m e n t e el g r u p o Fluxus, c o n s u e x a s -
p e r a c i n y h a s t a l a c e r a c i n - s i m b l i c a o no d e l c u e r p o
h u m a n o ) , el r e i n a d o d e la i m a g e n e n las a r t e s plstica s p o d i a
c o n s i d e r a r s e c o m o obsoleto. Y, sin e m b a r g o , esa m i s m a g e n e -
r a c i n h a b i a crecid o y se h a b i a f o r m a d o a s i m i l a n d o la n a r r a -
tiva f i l m i c a h o l l y v o o d i e n s e y s u f r i d o c o n m a y o r i n t e n s i d a d
a n las a b u n d o s a s y casi i n a c a b a b l e s s e n e s d e t e l e f i l m e s .
As q u e , c u a n d o e n 1965 apareci la p r i m e r a c m a r a d e v d e o
porttil, m a n u a l (y barata), la f a m o s a P o r t a p a k , de Sony, t o d o
u n p l a n t e l d e a r t i s t a s c o m p r o m e t i d o s a la vez c o n e\ perfor-
mance art y c o n el m e d i o f i l m i c o desde B r u c e N a u m a n a
Vito Acconci, Fran k Gillette o Juan Downey, p a s a n d o p o r
N a m J u n e Paik, s e g u r a m e n t e el n o m b r e c e n t r a l de los p i o n e -
r o s d e l n u e v o m e d o ^ - i n t e n t a r o n c o n j u g a r t o d o s e s o s facto
res dispersos, a b r i e n d o una uerte de narrativa no lineal y
a l t a m e n t e heterodoxa, d i r i g i d a a la vez c o n t r a las h i s t o r i a s
c i n e m a t o g r f i c a s y c o n t r a e l i m p e r i o d e la t e l e v i s i n , e n la
2 El propio Viola reconoce trazaDdo <il<i vezcooci&amnte

los iree rasgos que desembocaron en el videoane modificacin del
hardim' ( c m A r a s , monitores o panullas), per/br'mdrxce are y muiacin
en la percepcin espaiiotempoml mediante niievas tcnicas df inont<i
je: Todos los hilos que llevan a e^^te medio [el vdeo] estaban ya pre*
semes cuando yo acced a l, en 197a: mnpuJacin de la imagen,
intervencin eucl ftaniu'arp tumo eo la obru de Nam June Puik . I J
idea de pfijôrmflnce -como en U obra de Bruce Mauman y de Vito Accon-
ci- El montaje cinemtico y su expansin en el espacio se hallaba en la
obra de Le Leviney en de h'rank Gillette v deiraSnvder (ciUido
por John U'alsb, Emotions in extreme time:*, enSti Vicia The Pes-
sicns. Los Angeles, J PaulGerty. Museum, 2oo3, p. 27).
146 FLIX D u o u e
q u e se e s t a b a n m a r c a n d o ya c o n n i t i d e z los r a s g o s d e lo q u e
slo d o s a o s d e s p u s f i j a r a Guy D e b o r d c o m o noi-iedad dei
espectculo, y que p o d r i a m o s c o n d e n s a r e n dos f a m o s o s
e s l o g a n e s ; i) There is no business like the show-business, y 2)
Thai^s eniertainmenl! C o n t r a e s a s c o n s i g n a s (hoy m s t r i u n -
f a n t e s q u e n u n c a ) r e a c c i o n a r o n v i r u l e n t a m e n t e los a r t i s t a s
c i t a d o s , l o s c u a l e s p r e s e n t a n , c o n t o d o , el r a s g o c o m n de
a c e p t a r e l n u e v o m e d i o c o m o u n m e r o instrumento junto a
o t r o s , a f i n d e e x p r e s a r sus p r o p i o s i n t e r e s e s e i n q u i e t u d e s ,
e s p e c i a l m e n t e c o n t r a la t e l e v i s i n , d e s m a n t e l a d a (d-
collage-ada. valga el b a r b a r i s m o , p o r s e g u i r c o n la b r o m a de
W o l f V o s t e l l e n s u i n s t a l a c i n * an n o existia el t r m i n o -
d e 1958: TVDe coll age, r e a l i z a d a c o n / e n / p o r / s e g n / c o n t r a
la t e l e v i s i n ) y d e n u n c i a d a c o m o v e h i c u l o p r i m o r d i a l de
commodiyicQion y de t r a n s f o r m a c i n d e la c u l t u r a e n o d v p r t i -
sin^. Valga al r e s p e c t o el f a m o s o g r i t o d e c o m b a t e d e N a m
J u n e Paik: La TV h a a t a c a d o t o d o e n n u e s t r a v i d a , a h o r a
. 3
coniraaiacamos nosotros! .
E s v e r d a d q u e e s t a s p a l a b r a s f u e r o n p r o n u n c i a d a s l o d a v i a e n 1 ^ 6 3 <en l a
G a l e r a P a x o a s s DE W i i p p e r t u l ) . COQ o c a s i n d e iirui i n s t a l a c i n e n L i QU
u n c o n i u n t o d e l e l e v e o r e s d e p o e i i a d o e e n el suelo m o s t r a b a i m g e n e s
d e f o r m a d a s y d i s t o r s i o n a d a s , a f i n d e c o m b a t i r la f a s c i n a c i n casi h i p -
ntica d e los icipicntestc'levidcutes. P e r u a o m e n o s cierto equi'cll<is
c o n s t i r u v e r o n algo asi c o m o u n a c o n s i g n a seguida o b s t i n a d a m e n t e p o r
P a i k l i a s t a que. d o s a n o s d e s p e s . ' i n a u g u r a i ^ el v i d e o a n e g i a h a i t d o
c m a r a e n m a n o u n a visita del P a p a a N u e v a York. Ver M i c h a e l R u s h .
Nuck'O exprcsionts artsticas a finales del siglo XX, Barcelona, Destino.
2 0 0 2 . p . 1 1 7 s s p a r a l a d l a , y 8 2 ss p a r a l a c i n t a d e l
C i e r t a m e n t e , el v i d e o o f r e c a a d e m s d e s u b a j o p r e c i o y
facilidad d e m a n e j o - i m a p r e s t a c i n q u e . n o s i n c i e r t a exa-
g e r a c i n , c a b r i a p r e s e n t a r c o m o u n o d e los r a s g o s c a r a c t e -
r s t i c o s del mehing-yot n o r t e a m e r i c a n o {y n o slo r e f e r i d o al
m u n d o d e l a r t e ) , a s a b e r : la o b s e s i n p o r b o r r a r el t i e m p o ,
p o r vivir e n u n c o n t i n u o presente, p a r a lo c u a l t a n t o la r a d i o
c o m o la f o t o g r a f i a o el c i n e m a t g r a f o e s t a b a n y a s u m i n i s -
t r a n d o u n a p r u e b a n c c u exercito. d a d a la c a p a c i d a d d e
(des)montar, modificar, solapar, expandir o c o m p r i m i r
i m g e n e s e n h i s t o r i a s a s u vez m u d a b l e s ad l i b i t u m . A h o r a
b i e n , el v i d e o c o n c e n t r a b a t o d a s e s a s v e n t a j a s y a u n l a s
s o b r e p a s a b a e n u n p u n t o e s e n c i a l : la c o n j u n c i n d e l e v e n t o
c o n 8u g r a b a c i n , r e g i s t r o y a r c h i v o s i n n e c e s i d a d d e p r o c e s o
q u m i c o , es d e c i r , el as l l a m a d o tiempo real ( m s b i e n m a l
l l a m a d o : d e b i e r a h a b e r s i d o d e n o m i n a d o , s i g u i e n d o la t e r
m i n o l o g i a d e W h i t e h e a d . p r e s e m e espacioso, e l s t i c o y a b a r -
c a b l e ) . e m a n e r a q u e la c m a r a P o r t a p a k ( s e g u i d a a m s
d i s t a n c i a p o r p r o d u c t o s e o m o N o r e l c o y C o n c o r d ) f u e visia,
n o s i n r a i n . c o m o el c o m i e n z o de la r e a l i z a c i n d e la p r o -
m e s a d e Novals y d e J o s e p h Beuys ( s e g n la cual t o d o h o m -
b r e d e b e p u g n a r p o r l l e g a r a s e r lo q u e en s y a es: a r t i s t a ) ,
sgiiicndo u n a d o b l e va, a b s o l u t a m e n t e antittica; de u n
lado se a b r a u n p r o c e s o d e b a n a h z a c i n y a u n p u e r i l i z a c n
u n i v e r s a l d e diso lue n d e l arte, a la vez q u e , e n e i o t r o e x t r e -
m o . la c m a r a d e v i d e o se r e v e l a b a c o m o u n agenteprovoca-
d o r d e p r i m e r o r d e n : c o n t r a la i n e r c i a e i n e p c i a p o l t i c a s , y
c o n t r a la a c o m o d a c i n d e l a r t e al a b u r g u e s a m i e n t o g e n e r a l
( s o b r e t o d o e n t e l e v i s i n , c o m o se a p u n t ) l l e v a n d o asi al
142 FLIX o u o u e
e x t r e m o y a u n a la exasperacin el c i n e e x p e r i m e n t a l f i l -
m a d o h a s t a e n t o n c e s e n 16 m m ( p o r e j e m p l o c o n la c m a r a
Bolex). P o d e m o s r e s e a r g r o s s o m o d o l o s r u b r o s g e n e r a l e s
e n q u e se h a ido e n c u a d r a n d o el v i d e o a r t e : a) ejercicios a s -
iracios ejpenmentaes ( c o m o e n L i r t ^ i S i c a e e c r o n i ca de Gary
H i l l [ 1 9 7 3 ] . e n d o n d e se i n t e r p r e t a b a n l a s p r o p i e d a d e s de
s o n i d o s a t r a v s de f o r m a s g e n e r a d a s e l e c t r n i c a m e n t e y
m o v i d a s e n r p i d a s n c e s i n p o r la p a n t a l l a ) ; b ) problemcis de
comunrcacidn ( p u r e j e m p l o Tmvesia negativa, de P e t e r C a m -
p u s - e l m a e s t r o de Bill V i o l a - , e n 1974, e n d o n d e se g r a b a b a
a s a b i e n d a s a los visitante s de una e x p o s i c i n ^ f o r m a d a
p o r ellos m i s m o s , q u e e j e c u t a b a n a c c i o n e s f r e n t e a u n e s p e -
jo, p r o y e c t a n d o d e s p u s las i m g e n e s e n g r a n d e s p a n t a l l a s ) :
c) b s q u e d a d e la identidad personal ( c o m o e n Tres iransieio-
nes, d e 1978, t a m b i n d e C a m p u s , e n las q u e p r o p i o artist a se
âpurialaba* p o r la espalda, q u e m a b a la i m a g e n m v i l de stj
r o s t r o , b o r r a b a los r a s g o s d e SteÔ t r e p a b a p o r su p r o p i a
e s p a l d a r o t a ) ; o b i e n d ) crtica poltica (cuyo e j e m p l o m s
s e a l a d o es s e g u r a m e n t e la o b r a de A n t o n i M u n t a d a s , c o n su
t r i p t i c o On trorwiaioa: 1 apiou.s. d e 1 9 9 9 . o La fiesta, de
1995, p o r s e a l a r a l g u n a s d e sus o b r a s r e c i e n t e s ) .
^ Un mquieinte proced imienio seguido en piniura por G AJienburgen

1966 (DtdicadoaCasparDavid, en donde el famoso autorretrato de Frie-
drich es hoioenajeadu a Lase de difumiiur todos lo rasgus de
cara, reducida a una trro sa superficie surcada por lineas paralelas, sos-
pechosamente parecidas alas de la TV), y empleado recientemente por
'I'errv Gilliamencl f i l m S jecrerodioshmwncs Grtmm (donde lani^
Sacha borra sus facciones cuando se frota desesperadamente la cara con
el agua fangosa del poto)
E N ESO LLEO VLOLA (Y E L H E G E L I A N O T E M B L )
Pues bien, todas estas tendencias parecen confluir ms o

m e n o s a r m n i c a m e n t e e n l a o b r a d e BiJl Viola, el v i d e o a r t i s -
ta c o n s e g u n d a d m s f a m o s o e n l a actualidad ( a u n q u e n o p o r
ello s e a n e c e s a r i a m e n t e e l m s i m p o r t a n t e ) ' ; e n p r i m e r
lugar, p o r s e r como Gary Hill o c o m o M a r y Lucier e s t r i c -
t a m e n t e e s o : artista de video, a b a n d o n a n d o e s a e x p a n s i n
t e c n o l g i c a de las v a n g u a r d i a s r e p r e s e n t a d a c o m o v i m o s p o r
Paik, Acconci o Anastasi; e n s e g u n d o lugar, p o r la p e r f e c c i n
t c n i c a y el i n t e n s o l i r i s m o de s u s p r o d u c c i o n e s , q u e c o n s i -
g u e n que i r r u m p a d e n u e v o e n la d i s c u s i n artstic a u n a vitjd
dama que pareca h a b e r sido expulsada para s i e m p r e del
m u n d o d e l a r t e ; la belleza ( n o s i n p e l i g r o , d e s d e luego, d e
b o r d e a r el kitsch)-, y e n t e r c e r lugar (el m s i n t e r e s a n t e p a r a
el e n s a y i s t a , claro est), p o r la e x t e n s i n d e sus l e c t u r a s y el
a m b i c i o s o a l c a n c e de sus t e s i s , c e t i t r a d a s e n la p o s i b i l i d a d
d e rgtorio de una metafsica encarnada plsticamente en cin-
t a s s o b r e p a n t a l l a s de p r o y e c c i n y. a c t u a l m e n t e , c n p r o y e c -
c i o n e s e n p a n t a l l a s de p l a s m a LCD (Î c f j s t o / display). alli
d o n d e l a s a r t e s y la f i l o s o f a se e n r a i z a r a n d e n u e v o e n la
religin (una religin sincretista, sin embargo, y de genuino
sabor californiano, mezcla de b u d i s m o zen, mstica sufi y
c r i s t i a n a m e d i e v a l , y. e n e i f o n d o , p r o c e d e n t e - s e g u r a m e n t e
s i o u a l i r e a i l o r qu* s e expr^'Sî ttinbUn a trav de este nuevo mediu.

s e g u i a t n e m e h a b r a q u e c o m ' e o i r e o q u e la f i g u r a m a eeAera e o t e c n o *
logias d e la i m a g e n , e n g e n e r a l , es J e a n - L u c G o d a j ^
152 FLIX D u o u e
s m q u e Viola lo sepa d e l a n c h o y v a r i o p i n t o s e n o d e l p a n -
teismo laturoi.sla d e c o l o r g o e t h e a n o ) . Y es o b v i o q u e t o d a s
e s t a s c a r a c t e r i s t i c a s c h o c a n f r o n t a l m e n t e c o n el conênco-
naiism d e Hegel. c o n s u f c o n o c / o s t i (llevada al e x t r e m o c o n
el d i c t u m del arte c o m o m o v i m i e n t o ya p a s a d o ) y su c o n v e r -
s i n d e la m e t a f s i c a e n i o g t r a .
Es e v i d e n t e ( n o h a r a falta s i q u i e r a i n s i n u a r l o ) q u e , c o n t o do
su a r t e y s u s d e c l a r a c i o n e s , Bill Viola no va a a r r i n c o n a r a
Hegel b a j o el m o h o d e la e r u d i c i n a c a d m i c a ni va a h a c e r
o b s o l e t o e l p e n s a m i e n t o d e e s e P r o t e o d e m i l c a r a s casi
t o d a s ellas, b i e n vivas y f e c u n d a s - , p e r o s es claro q u e e n su
aniihegeluintsmo radical ( s e g u r a m e n t e s i n l s a b e r l o ) es V i o -
la u n a s u e r t e de s e n s i b l e sismgrafo d e lo qtie e s t o c u r r i e n -
do h o y (y n o slo e n el m u n d o d e l a r t e ) , y q u e l i n t e r p r e t a
c o m o el p r d r o m o e n n u e s t r o i n c i p i e n t e siglo de u n a e x p a n -
s i n o m n i m o d a y o m n i p e n e t r a n t e en t o d o s los m b i t o s de
la c o m u n i c a c i n - d e u n a Gesamtkunsticerk. de u n a o b r a de
a r t e t o t a l ( e n la q u e se f u n d i r a n suo modo c i n e , p i n t u r a y
s o n i d o ) : u n a ohri colectivamente disfrutada, si (y cuyo l u g a r
d e f r u i c i n n o s e r a el y a p e r i c l i t a d o c i n e d e a r t e y ensayo
s i n o g a l e r a s d e a r t e m o d i f i c a d a s ad h o c ) , p e r o n o p o r ello
apta para ei consiimo de /a.^ma,'?a5: u n a o b r a q u e n o se c o n c r e -
ta e n c o s a s s *, s i n o e n a c c i o n e s , y q u e exige, e n e f e c t o ,
d e m a s i a d a p a c i e n c i a y esfuerzo cognoscitivo por parte del
e s p e c t a d o r - o m e j o r , c o n el t r m i n o ingls: d e u n iiewer. de
u n v i d e n t e q u e p a r t i c i p e a c t i v a m e n t e e n el evento. El
v i d e o a r t e de Viola p r e t e n d e ser, a d e m s , a la vez critico ( c o n
el s i s t e m a de advertising y iTitrchandising del a r t e ) , e x i s t e n -

c i a l m e n t e filosfico ( e n c u a n t o que explora las situaciones
limite del ser h u m a n o , e n c o n j u n c i n con los e l e m e n t o s
c s m i c o s ) y, e n s u s l t i m a s d e r i v a c i o n e s , d e c l a r a d a m e n t e
r e l i g i o s o y h a s t a sacral ( f u n d i e n d o e n u n a sola i m a g e n , c o m o
h e m o s sealado, arte, filosofia y religin).
Todos estos f a c t o r e s c o n s t i t u y e n j u s t a m e n t e , p o r u n lad o, u n

d e s m e n t i d o casi t o t a l del p e n s a m i e n t o d e H e g e l ( p o n i e n d o
t a m b i n en buena medid a e n entredicho, p o r consiguiente,
el p e n s a m i e n t o d e la M o d e r n i d a d t o d a , i n c l u y e n d o d e s d e
luego a l o s d i s t i n t o s r e a l i s m o s ) , m i e n t r a s q u e p o r o t r o lo
c o n f i r m a n ( c o m o s u e l e s u c e d e r c o n l a s t e s i s d e l f i l s o f o de
S t u t t g a r t ) , Si es v e r d a d - y s e g u r a m e n t e lo e s - q u e la f i l o s o -
f a n o es s i n o ihre 'eit in Oedanken erfasst ( s u t i e m p o c o m
p r e n d i d o en p e n s a m i e n t o s ) ^ , e n t o n c es habra que decir
q u e el a r t e f i l o s f i c o ( h i j o m v i l d e l concept art) d e Viola
c o r r e s p o n d e muy b i e n a este n o v s i m o t i e m p o y, s i n e m b a r -
go. n o d e j a p o r ello d e i n t e n t a r reiniiirei tiempo acPua a un
tiempo mticooriginal yfandacionali y ello, llevado t c n i c a -
m e n t e a cabo n o m e d i a n t e p e n s a m i e n t o s , s i n o p o r imgenes
aud0i'.5uae.5 d e f a c t u r a i r r e p r o c h a b l e .
A a d a m o s , a d e m s , u n p u n t o e s e n c i a l : e n ese a r t e a n t i h e -
g e l i a n o (y, quiz c o n m a y o r r a z n como se v e r e n s e g u i -
6 Prlogo Acchis ( t r a d u c c i n e s p a o l a d e
C. Dla2. M a d r i d , L i b e r t a r i a s , 1993, p. 5 9 )
142 FLIX ououe
da, ont/tirario) no h a b r a ad l i m i t e m m s i c a , ni p a l a b r a s
( n o m b r e ) , n i n a r r a e n . o b i e n t e n d r a l o d o ello u n s e n t i d o
s u b o r d i n a d o , casi r e s i d u a l . Slo q u e e n ese easo, e m p e r o , no
h a b r i a t a m p o c o s p e n s a m i e n t o e n el s e n t i d o h e g e l i a n o d e l
t r m i n o . No h a b r i a p u e s r a z n ^ . y a f u e s e d i a l c t i c a o
deductiva, y en cambio alcanzara p r e d o m i n i o absoluto
aquello q u e Hegel d e s e c h a r a , a s a b e r ; la c o n v i c c i n s e n t i -
m e n t a l . la itenciix de c a d a u n o ( c o m o , p o r e j e m p l o , la
GesiAnttn^ k a n t i a n a ) . P u e s , s e g n c r e a el o t r o r a P e c t u r de
B e r l n ; h o n r a al s e r h u m a n o el n o q u e r e r r e c o n o c e r n a d a
e n los s e n t i m i e n t o s q u e n o e s t j u s t i f i c a d o p o r l o s p e n s a -
m i e n t o s , y esta o b s t i n a c i n c o n s t i t u y e la c a r a c t e r s t i ca de los
t i e m p o s m s r e c i e n t e s , a d e m s del p r i n c i p i o p r o p i o del p r o -
t e s t a n t i s m o ( i b i d e m ; tr. p. 6 o ; a $ e i s u c o n r m n o , r e c u r d e s e
m i a l u s i n a n t e r i o r a l a n t i u t e r a n i s m o de Viola).
n el m b i t o artstico (y de m a n e r a a n m s f u r i b u n d a , e n el
r e l i g i o s o ) , e s e p u n t o de h o n o r , es e p u n d o n o r h e g e l i a n o se h a
m a n i f e s t a d o n e g a t i v a m e n t e c o m o i c o l o c i o s t i a . P o r ello, y
n e g a n d o e s a n e g a c i n (algo muy h e g e l i a n o , p o r c i e r t o ) , b i e n
p o d r a m o s d e f i n i r la e m p r e s a d e Viola c o m o iconodula, es
d e c i r , de veneracin de imgenes y. ms exactamente, de iconos.
A h o r a b i e n , pue.sto q u e l llega a esa v e n e r a c i n m e d i a n t e la
t e c n o l o g a e l e c t r n i c a , q u i z sea c o n v e n i e n t e tildarla d e tec-
noiconudida. P e r o p a r a j u s t i f i c a r el e m p l e o d e t a n a p a r e n t e -
m e n t e crptico neologismo, quiz sea provechoso o f r e c er
u n a b r e v e r e t r o s p e c t i v a s o b r e el o r i g e n d e l a r t e e n s e o r e a d o
hoy p o r Bill Viola; el arte del video ( a m p l i a b l e l t i m a m e n t e .
c o m o v e r e m o s , a u n u b i c u o y casi o m n i a b a r c a n t e arte filmico

digit). U n a r t e cuya c a r a c t e r s t i c a f u n d a m e n t a l b i e n p o d r a
c i f r a r s e e n el t r i u n f o u b i c u o de lisinestesia.
E L VDEO: CTJMPLIMEKTACLN DE LA S I N E S T E S I A O U N NUEVO
PULIMENTO SENSORIAL?
Ya e n 1961 h a b a a d v e r t i d o M a r s h a l l M c L u h a n . el g r a n p r o -
ptiUur de los e s t u d i o s s o b r e los m e d ios d e c o m u n i c a c i n , que
c o n la televisin ( q ue s e a l a el p a s o de la e r a elctrica a la e r a
e l e c t r n i c a ) se h a b r a p r o d u c i d o u n c i e r r e s i n r g i c o de lo que
c a b r a c o n s i d e r a r c o m o eneriorizacin meditica del e n t e r o
aparato sensorial humano; M i hiptesis de trabajo - d e c i a -
se b a s a e n la o b s e r v a c i n d e q u e n u e s t r o s m e d i o s t c n i c o s ,
d e s d e la e s c r i t u r a y la i m p r e n t a , s o n e x t e n s i o n e s de n u e s t r o s
s e n t i d o s . Sugiero q u e l a l t i m a de t a l es e x t e n s i o n e s , la televi-
s i n . es u n a e x t e n s i n no s o l a m e n t e de la vista y del s o n i d o ,
s i n o d e osa m i s m a s i n e s t e s ia a l a q u e e i a r s i s a de siglos pasados
se e s f o r z a b a e n acceder a travs de los valores t a n g i b l e s , tcti-
l e s d e la n u e v a visin^ la t e l e v i s i n no es slo vista y s o n i d o ,
s i n o t a n g i b i l i d a d , e n virtud d e su f o r m a visual, d e c o n t o r n o ,
escultural^. A mi ver. dentro de esa alusin a artista s de
siglos p a s a d o s p u e d e n u b i c a r s e n o m b r e s clave del R o m a n -
t i c i s m o a l e m n c o m o W. II. W a c k e n r o d e r o L u d w i g T i e c k . el
7 Iiwide theFive Sense Sensonum, en Can<idioft.4rhteiect. junio de

1961.pp 49-54 <stH- mo).
142 FLIX ououe
g r a n p o e t a s i m b o l i s t a Charles Baudelaire (cf. el s o n e t o Corres-

pondances) o, y a e n el siglo d e l p r o p i o M c L u h a n . p i n t o r e s
c o m o Giacomo Ballao Vasily Kand insky, o b i e n m s i c o s c o m o
Stravinsky de s u n t u o s o c r o m a t i s m o y s o b r e t o d o ese genial
h i p e r e s t s i c o f e b r i l q u e f u e r a Alexand er S c r i a b i n .
Sea c o m o f u e r e , l o s f u n d a m e n t o s d e la t e o r i a se h a l l a n e n
H e r d e r , cuya c o n c e p c i n de la r a z n c o m o a r m o n i o sinestsi-
ca h a b r i a de o p o n e r s e n e c e s a r i a m e n t e a la d e su m a e s t r o ,
Kant, y a m a y o r a b u n d a m i e n t o a la d e s c e n d e n c i a idealista de
s t e , e s p e c i a l m e n t e a H e g e l . No s i n c o m p a r t i r , e m p e r o , la
m i s m a n o c i n s u b j e t i v a d e base: s o m o s nosotros los q u e n o s
hacemos una imagen de la c o s a , l l e v a n do esta c o n c e p c i n
al e x t r e m o p a r a d j i c o O a la p a r a d o j a e x t r e m a d a - d e q u e
s e r i a m o s n o s o t r o s m i s m o s l o s q u e a c a b a m o s p o r h-acemos e n
cada caso ima^ên d e la cosa, o sea: p o r c o n v e r t i r n o s e n ella,
h a c i e n d o as q u e sta sea - s l o e n t o n c e s y p o r vez p r i m e r a -
de verdad: y es q u e ella, la cosa, se l i m i i a r i a s e g n e s o a p r o -
p o r c i o n a r los m a t e r i a l e s de e l a b o r a c i n (de o r i g e n y caracte-
r s t i c a s p r o p i a s d e s c o n o c i d a s , si es que su p n s i lo q u e la
cosa s e a de suj^ sigue t e n i e n d o a l g n s e n t i d o ; no es t a n fcil
librai.se d e l Kant abisal) ^ m a t e r i a l e s slo c o g n o s c i b l e s a e/ô.
e n cuanto que despiertan diversas sensaciones e n nosotros e
incitan a sospechar u n a misma estructura de s e r - e n - e l -
m u n d o ( s l o q u e extrovertida e n la i m a g e n c o n s t r u i d a ) .
O i g a m o s , o m e j o r : per-catmono$ d e lo q u e e s c r i b e el a g u do
H e r d e r e i n t e n t e m o s con-sentir e n ello: C m o v i e n e n
c o n e c t a d o s vista y odo, color y palabra, a r o m a y s o n i d o ? [ . . . ]
No s o n m e r a s s e n s a c i o n e s e n n o s o t r o s y, e n c u a n t o tales, n o
c o n f l u y e n t o d a s e l l as e n u n a sola c o s a ? N o s o t r o s f o r m a m o s
u n solo senorium commun e p e n s a n t e , slo q u e a f e c t a d o d e s -
d e v a r i o s r e s p e c t o s . A h i est la e x p l i c a c i n ^
N a t u r a l m e n t e , a q u i la p a l a b r a d e c i s i v a es la c a l i f i c a c i n d e
p e n s a n t e a t r i b u i d a e s e n c i a l m e n t e al s e m o r u m h u m a n o ;
algo q u e , d e s e g u i r la docta opinio t r a d i c i o n a l , ve ria e n la clave
d e la c o n c e p c i n h e r d e r i a n a u n a m e r a contradiciio m adjecto,
f o r m u l a d a m e d i a n t e u n i n c o n c e b i b l e o x i m o r o n , a s a b e n el
sentir pensante. S i n e m b a r g o , de a t e n d e r a H e r d e r , h a b r q u e
c o n v e n i r e n q u e el p e n s a m i e n t o n o es e n m o d o a l g u n o el
p r o d u c t o p u r o e i n c o n t a m i n a d o d e la r a z n , e n t e n d i d a sta
c o m o u n a facultad s u p e r i o r , d i g a m o s , a la i m a g i n a c i n o a la
s e n s i b i l i d a d , y r a d i c a l m e n t e s e p a r a d a d e ellas, s i n o q u e el
p e n s a r c o n s i s t i r a m s b i e n e n la conciencia de la a r m o n a y
c o p e r t e n e n c i a , p l a s m a d a e n imagen, d e n u e s t r o yo y d e las
c o s a s w i d a s . as c o m o d e la d e s c a r g a e a n t i n a f l ( e s e s a
c o n t i n u i d a d la q u e garantiza a u n p r e c a r i a m e n t e - la i d e n t i -
dad del yos) de u n r g i m e n s e n s o r i a l e n otro, tal c o m o v e r
s o n i d o s o e s c u c h a r c o l o r e s : u n a c o n c e n c i a s i r i e s s i c a , pues,
m e d i a n t e la cual no slo n o s s e n t i m o s f a m i l i a r i z a d o s c o n laj
cosas, s i n o q u e n o s r e c o n o c e m o s c o m o e x i s t i e n d o e n las f r e -
c u e n c i a s d e i n t e n s i d a d c o n q u e e l l as n o s a f e c t a n ; l i g a d o s y
h a s t a oh-ligado8 a ellas, c o m o si a t i s b s e m o s o s c u r a m e n t e a
/ ^ b i a r t i u n y u e r d m C r s p n i n g ^ d i ' S p r a ' h c (i'^^z). enlPcrfcf. h g M BoUa-

c h e r u . a., F r a n c f o r t . 985; I. 8
158 FLIX D u o u e
t r a v s de e s t a c o n j u n c i n e n t r e psique y cosmos u n f u n d a -
m e n t o . u n a raz c o m n q u e el e m p e o cartesiano del h o m b r e
m o d e r n o p o r p o n e r s e a b u e n r e c a u d o d e las c o s a s y s u s
s u p u e s t o s e n g a o s habria i n t e n t a d o ocultar p o r t o d o s los
m e d i o s , y q u e e n el elogio h e g e l i a n o al convencionalismo lin-
guistico (y la c o n s i g u i e n t e p o s t e r g a c i n del s i m b o l o y la i m a -
g e n ) h a b r i a llegado a su m s e x a s p e r a d o e x t r e m o .
P u e s b i e n , c o n t r a esa l i t e r a l o b c e c a c i n s o s t e n g o q u e . de
algn m o d o . Bill Viola es ( m s p o r i n t u i c i n q u e p o r COIO-
c i m i e n t o d o c u m e n t a d o ) el a r t i s t a q u e c o n m e j o r t i n o h a
u n i f i c a d o t o d a s a q u e l l a s t e n d e n c i a s sin^ssicas, p e r o n o
p a r t i e n d o ya d e l o s d e s t m d o s r g a n o s s e n s o r i a l e s ( a u n q u e
m u c h o habra que objetar t a m b i n a esa s u p u e s t a m e n t e
n a t u r a l d e s n u d e z ^ ) e n c o n s t a n t e t r a s v a s e s i n e r g i c o de
p e r c e p c i o n e s , s i n o t r a d u c i e n d o , r o n s diiciendo las a n t i -
g u a s r e g i o n e s o n t o l g i c a s (el yo y l a s c o s a s ) a la n t e r faz
m a q u i n i c a . h a s t a el e x t r e m o d e a v i z o r a r , e n el p r e d o m i n i o
d e latecnoirna^c i d e l m u n d o y f r e n t e a l o s s i ^ o . s h a s t a a h o
r a t r i u n f a n t e s d e la m s i c a p a u t a d a y la p a l a b r a e s c r i t a , el
a n u n c i o d e u n a e r a e n la q u e se llevar ia a c u m p l i m e n t a c i n
a q u e l l o q u e e n la e d a d e l c t r i c a d e c r e t a d a p o r M c L u h a n
se p r e s e n t a b a de m a n e r a s o l a m e n t e i n c i p i e n t e . Y e n e f e c t o ,
e n u n a e n t r e v i s t a d e 1992, Viola se s i t a j u s t a m e n t e e n la
tronstcidn^ d e u n a e r a a otra; E s t a m o s d e j a n d o atrsdice
9 Una nocin gi que lo apasiona, y q u e d a i l r u J o a varias de sus m e j o r e s

obras PSdp. Vie Pasung, Croism^. eicieia.
los m o d o s p r o p i o s de la i m p r e n t a y d e l a s l e t r a s y e n t r a n d o
e n el m u n d o d e la i m a g e n ; a b a n d o n a m o s e l r a z o n a m i e n t o
d e d u c t i v o y n o s d i r i g i m o s a m o d e l o s d e tipo a s o c i a t i v o
C u r i o s a m e n t e , t a m b i n Hegel se vea a si m i s m o e n la e n c r u -
cijada e n t r e dos m u n d o s , c o m o se a p u n t a e n el famoso y
m e l a n c l i c o f i n a l d e l P r l o g o a s\xFilosofa del Derecho. Slo
q u e l p a r e c i a l i m i t a r s e e n t o n c e s a l e v a n t a r u n s o l e m n e
m o n u m e n t o f u n e r a r i o a Ja p o c a a la q u e l m i s m o p e r t e n e -
ca, y d e la q u e no p o d i a ni d e b i a s a l n C u a n d o la f i l o s o f a
p i n t a su gris s o b r e gris, e n t o n c e s h a e n v e j e c i d o u n a c o n f i g u -
r a c i n de la v i d a q u e n o c a b e y a r e j u v e n e c e r c o n g r i s s o b r e
gris, s i n o slo r e c o n o c e r ; la lechuza de Minerva c o m i e n z a sola
y p r i m e r a m e n t e Su vuelo c o n l a i r r u p c i n del c r e p s c u l o " .
L U C H A E N R L I N T F B I O R DR L O I M A G I N F I C O : I C O N O C O N T R A F I G U R A
P o r el c o n t r a r i o , Bill V i o l a ( p o r c i e r t o , i g u a l m e n t e f i n o y
a g u d o e s c r i t o r ) n o slo p a s a c o n d e c i s i n , m e d a n t e el video-
arte. a la n u e v a e r a , s i n o q u e e n s u s i n s t a l a c i o n e s y e n s u s
escritos apunta razones convincentes para ese paso. Baste
con recorda r de nuevo que en sus obras no e n c o n t r a m o s
msica en un sentido convencional ( s o n i d o s marcados,
10 In Response 10 Questions froinJoi^Zuuer:. tnfeaionsforKnockmgct

on tmpty Hwse (cit. desde jliorj comoficosyns),Cjmbridîc'. Tiic MI'I'
Press. 1995. p. 243.
11 Crundlirttcn... (ir. cii. p. 59 [modificada]).
142 FLIX o u o u e
p o r d e c i r l o c o n J o h n Cage) n i a p e n a s p a l a b r a s , s a l v o , e n
algiinos c a s o s , p o e s a s o l e i a n i a s s u s u r r a d a s y a p e n a s a u d i -
b l e s . Viola n o p i e n s a d e s d e luego d e n t r o del e l e m e n t o de los
n o m b r e s , s i n o en imagen^. Por o t r a p a r t e , lo q u e l p r o p o n e
es u n c i v o de transacciones sensoriales ( c o n t r a H e g e l ) , el
cual, s i n e m b a r g o (esta vez. c o n H e g e l ) r e n i e g a c o m o a c a b o
de apuntar de toda inmediatez sensible o de toda impresin
s e n s o r i a l d i r e c t a (si es q u e , a estas a l t u r a s, p u e d e a n c r e e r -
se q u e t e n g a m o s s i q u i e r a u n a sola p e r c e p c i n q u e no v e n g a
m e d i a t i z a d a - a u n q u e s e a de f o r m a i n c o n s c i e n t e - p o r el
medio de comunicacin p r e d o m i n a n t e en que somos y nos
movemos) T a m b i n l, a su m a n e r a esto es, d e m a n e r a
auio0SiQ-, i n t e n t a r o m p e r la c o s t r a / a m t i a r de las cosas y
sucesos cotidianos p a r a extraer de ellos, por expansin,
c o m p r e s i n o d e f o r m a c i n , los e l e m e n t o s que los c o m p o
n e n y e n q u e ello se d i s p o n e n , h a c i e n d o q u e p o r u n i n s t a n -
te reverbei'e s u v i s l u m b r e e n la p a n t a l l a . Si se p e r m i t e la
a l u s i n m e t a f s i c a , p o d e m o s d e c i r que d e este m o d o se c o l o -
ca cerc a d e l s e r y lejos d e lo ente-, muy r o m n t i c a m e n t e , cerc a
d e la f u s i n y la d i s o l u c i n , y lejos d e la i d e n t i d a d y la s e p a -
r a c i n r g i d a e n t r e c u e r p o s . D e e l e m e n t o s c o m o el paci, la
luz, el f u e g o o e l a g u a se d e . s p r c n d e r n e n t o n c e s d e s c a r g a s
e m o c i o n a l e s i n a u d i t a s : d e s t e l l o s de v i o l e n t a i r r a c i o n a l i d a d
p r o d u c i d o s d e f o r m a e x q u i s i t a m e n t e r a c i o n a l y d e b i d o s las
m s d e l a s veces a la i n t e r a c c i n d e esos e l e m e n t o s c o n u n a
12 V a s e J o n a t h a n C r a j y . S u p e n ^ t o n s of Perception Attention. Spectacle, and

Modem Cuitare. Cambridge. T h e M I T Press. 2001
f i g u r a h u m a n a ( m u c h a s v e c e s , la d e l p r o p i o Viola), e n ellos
d e s m e s u r a d a m e n t e a u m e n t a d a o t r o c e a d a , d e s g a r r a d a o ala-
beada, dsuelta o aniquilada.
Viola, n a c i d o e n 1951, y p o r t a n t o b a j o Ja gida d e l c i n e m a t -

grafo, m a s c r e c i d o b a j o el i m p e r i o d e la t e l e v i s i n , s a b e b i e n
q u e l a s p o s i b i l i d a d e s e n la t e c n o l o g a c o m u n i c a d o n a l d e s -
p i e r t a n nuevas c o m p e t e n c i a s cognitivas. A este respecto,
pocas pistas hay ms fiables para i n t r o d u c i r n o s e n su u n i -
v e r s o c r e a d o r q u e la h u e l l a d e j a d a e n l p o r W a l t e r B e n j a -
m i n . el cual, e n u n a a p r e t a d a p g i n a d e su La obra de arte en
la etadesureprcducibitidad tcnica, s e a l a t r e s c a r a c t e r s t i c a s
d e Ja c i n e m a t o g r a f a q u e Viola har t r e m e n d a m e n t e o p e r a t i -
v a s e n el c a m p o d e l v d e o : 1) Ja i d e n t i f i c a c i n ad J m i t e m d e
l a s f u n c i o n e s a r t s t i c a y c i e n t f i c a d e la f o t o g r a f a , u n a vez
i n t e g r a d a e n e i fiJm; a) la a n a l o g a d e l n u e vo p e r i o d o c o n el
d e l R e n a c i m i e n t o , c u a n d o e n la c o r r e s p o n d e n c i a entre
m i c r o c o s m o s y m a c r o c o s m o s se e n l a z a b a n a n a t o m i a y p e r s -
p e c t i v a . m a t e m t i c a , m e t e o r o l o g a y t e o r a de l o s c o l o r e s ; y
3) m s e s p e c f i c a m e n t e , e l v a l o r d e l primer plano (Grt>ssauf-
nahme), e n c u a n t o a n a l i z a d o r d e l e s p a c i o , y d e la cmara
lenta (las Kerangsa'nungî o roenis de la2eiupe. el trotar
d a d o r * o l e n t e del tiempos>) e n cuanto r e c r e a d o r a del
t i e m p o y d e los tempi.
Es m s , e n cita i m p l c i t a d e u n f a m o s o p a s a j e de Novalis e n
el q u e ste h a b l a b a d e la romantizacin del m u n d o c u a n d o el
y o logra d a r a lo c o n o c i d o la d i g n i d a d d e lo d e s c o n o c i d o .
142 FLIX o u o u e
a f i r m a B e n j a m i n : D e la m i s m a m a n e r a q u e c o n la a m p l i a -
c i n f p r o p a d e l p r i m e r p l a n o , F. D.] n o se t r a t a de u n a m e r a
e x p l i c i t a c i n d e a q u e l l o q u e , " s i n m s " , se ve d e u n m o d o
confuso, sino que vienen ms bien a comparecer aqui confi-
g u r a c i o n e s e s t r u c t u r a l e s c o m p l e t a m e n t e n u e v a s d e la m a t e -
r i a , t a m p o c o la c m a r a l e n t a se l i m i t a a p o n e r d e r e l i e v e
d e t e r m i n a d o s m o v i m i e n t o s , sino que, e n los m o v i m i e n t o s
c o n o c i d o s ihekonnten), descubre otros e n t e r a m e n t e desco-
nocidos y c o n t i n a , a p o y n d o s e a h o r a e n Rudolf A r n -
heim'*, diciendo que esos movimientos n o actan en
absoluto como deceleraciones de movimientos rpidos, sino
como movimientos peculiarmente deslizantes, oscilantes,
e x t r a t e r r e s t r e s . Tres adjetivos p e r f e c t a m e n t e aplicables a
la o b r a de Viola, m s e m p a r e n t a d a c o n las t c n i c a s d e l c i n e
m u d o d e l e x p r e s i o n i s m o a l e m n d e lo q u e l a b i e r t a m e n t e
haya r e c o n o c i d o .
El v i d e o a r t i s i a . c o m o B e n j a m i n p r e c o n i z a r a t a m b i n , utiliza
la d o b l o gxiade la t e c n o l o g a y la psicologia p a r a b u c e a r e n las
p r o f u n d i d a d e s d e u n i n c o n s c i e n t e q u e . e n su caso, es m s
j u n g i a n o q u e f r e u d i a n o , m s p o b l a d o de a r q u e t i p o s i n m e m o -
riales q u e de c o m p l e j o s y t r a u m a s sexuales. Por citar d e n u e v o
a B e n j a m i n , e n la c o n c l u s i n de este d e n s o p a r g r a f o X l l l d e
La obra de arte: G r a c i a s a l a c m a r a h a c e m o s p o r vez p r i m e r a
la e x p e r i e n c i a d e l i n c o n s c i e n t e ptic o
13 ) a s JCurwufTife i m akUterseiner t e t h n c r t f r Jleprvduzierlforiceii, hrincfort,

S u l i r k m p . 19&3. p 36.
14 Rudolf A i n J i e i m . f i l m a/^Kurtf. B e r l n . Rowohlc. 1932. p i38
al Igual q u e g r a c i a s al p s i c o a n l i s i s t e n e m o s e x p e r i e n c i a d e l
i n c o n s c i e n t e p u l s i o n a l (Trebhay-/n.beufisspn). Es e n e f e c -
to la c m a r a , c o n sus p i c a d o s y c o n t r a p c a d o s , c o n s u s i n t e -
r r u p c i o n e s y elipsis, su e x p a n s i n y su c o m p r e s i n del c u r s o
n a r r a t i v o h a s t a d e s m a n t e l a r l o y h a c e r l o j i r o n e s , la q u e n o s
s u m e mgicamente e n esa ptica del inconscient e que e n
Viola se v e r a c o m p a a d a p o r u n a i m p r e s i o n a n t e , d e s a s o s e -
gada ocisico p r e r r a c i o n a l . Y l o h a c e s o m e t i e n d o la s u p u e s t a
realidad e x t e r n a a u n a i m p l a c a b l e requisitorux. a u n e x h a u s t i -
vo i n t e r r o g a t o r i o e n el q u e , a t r a v s d e u n d o m i n i o t c n i c o
a s o m b r o s o , s a l e n a relucir lo q u e m s all d e M a r i a Z a m b r a -
n o c a b r a d e n o m i n a r los i n f e r o s del a l m a .
Muy Significativamente , Viola h a c e p o r ello c o i n c i d i r la e c l o -

s i n d e l o s m e d i o s pticos de c o m u n i c a c i n c o n el f i n a l d e la
e r a m e c n i c a , c o m o si, e n s a w c i i a i i t a t i v o ( p o r m e n c i o -
n a r de n u e v o a Hegel), las p o t e n c i a l i d a d e s v i r t u a l e s l a t e n t e s
e n la m q u i n a h u b i e r a n s u p e r a d o c o n c r e c e s l a s p r e s t a c i o -
n e s d e s t a y, c r e c i d a s , la h u b i e r a n p u e s t o e n .su s i t i o
(aiifgehohen), c o n v i r t i e n d o e n v e r t i g i n o s o v i a j e al i n t e r i o r
d e l h o m b r e - e n - s i t u a c i n ( a d e n t r n d o s e asi e n lo infrahu-
mano o c n lo sobrehumano) a q u e l l o m i s m o q u e . aJ p r i n c i p i o
d e la M o d e r n i d a d , s e p r e s e n t a b a c o m o u n p r o g r a m a d e
d o m i n a c i n d e la n a t u r a l e z a e x t e r i o r p o r p a r t e d e u n s u j e t o
a u t o c o n s c i e n t e y p e r f e c t a m e n t e d u e o de s m i s m o . De e s o s
m e d i o s ( f o t o g r a f a , c i n e m a t g r a f o , v i d e o ) d i c e Viola q u e
n o s d e v u e l v e n el m u n d o , y p o r e s t o s o n m u c h o m s p r o -
f u n d o s y m i s t e r i o s o s d e lo q u e la g e n t e c r e e . Por n a t u r a l e z a .
142 FLIX o u o u e
son i n s t r u m e n t os no p r i m a r i a m e n t e de visin, sino de fi-

l o s o f i a e n u n s e n t i d o a n t i g i i o , o r i g i n a l ' ' . Es i m p o r t a n t e
t o m a r al p i e d e la l e t r a l a s p a l a b r a s d e l a r t i s t a : e s o s i n s t r u -
m e n t o s no se l i m i t a n a h a c e r n o s v e r ^ l a s cosas d e l m u n d o ,
o s e a , a q u e n o s h a g a m o s de e l l as u n a represeniodn. Ni
s i q u i e r a n o s acercan^ a e l l a s , y m e n o s a e s o q u e a l g u n o s se
e m p e a n e n s e g u i r l l a m a n d o sense data. No. Lo q u e e l l o s
a p o r t a n n o es s i n o el mitriio mismo en su integridad cos-
m o a n t r p i c a ; e s t o es. s a c a n a la luz la c o h e s i n , el e n t r a m a d o
e n el q u e e s t a m o s c o m p r o m e t i d o s a t r a v s d e las t e c n o l o g -
as d e la i m a g e n p t i c a . P u e s esas m q u i n a s p r o d u c e n c o n -
t e n i d o s . c u y o s p r o d u c t o s s o n m a r c a s (mprtns; i m p r o n t a s ;
l i t e r a l m e n t e ; im presiones; i^yoi, e n g r i e g o ' ^ ) d i r e c t a s d e l
m u n d o e x t e r i o r ( i b i d e m ) . Se t r a t a e n s u m a d e c o n t e n i d o s
e n c u a n t o i m p r o n t a inmediata d e l m u n d o , a n e s p u e s d e la
separacin entre sujeto y objeto; ontologicamente previos a
e s a c a r t e s i a n a d i s t i n c i n , p r o p i c i a d a p o r el d o m i n i o d e l
homo typographicus-
E n e f e c t o , p a r a la t e o r a n e o p l a t n i c a d e l a r t e ( d e d e c i s i v a
i n f l u e n c i a e n la mstica) > si n o s o t r o s n o t e n e m o s i m g e n e s n i
15 BetM'een How andWhy Betwon. p. 256.

16 (gnoro&i Violalu ledo a Plotino, pero enlodo cago es significativo que.
euu pasaje crucial p i i r n la teurj ncopIitic;i del arte, escriba el
tnisiioo que. por lo que respecta al Ser-Etne (r n) y al Prius de ) den-
vado. no tenemos imgenes (eidola) nMypous de eUo {Enadas VT. 5.7)
Puesijion. ediciOu n^cudeA. H. Arrostro revierte el iiltimo termi
nopor imprinis (Plclinus, Loeb ClassiclLibraiv. Cambridge. Harvard
University Press. 1988; VT.p 289)
i m p r o n t a s del S e r j de s u s P r o c e s i o n e s , c u a n d o t e n e m o s
la i n t i i c i n i n t e l e c t u a l (icnica, e n el s e n t i d o d e l m a n d a l a
o r i e n t a l y d e l i c o n o b i z a n t i n o ) d e e s o s inteligibles, ello n o se
d e b e a q u e l o s c a p t e m o s d e n t r o d e n o s o t r o s {en hemin).
s i n o al c o n t r a r i o , a q u e s o m o s n o s o t r o s q u i e n e s e x i s t i m o s
d e n t r o d e e l l o s (hemeis en eheinois ontes). [... ] A h o r a b i e n
- s i g u e d i c i e n d o - , ya q u e e x i s t i m o s j u n t a m e n t e c o n t o d a s las
cosas, n o s o t r o s s o m o s ellas: asi pues, s o m o s t o d o y u n o {^d/i-
la ra esmnhn)^^. Esta ltim a e x p r e s i n - d i c h o sea de
p a s o - c o r r e r c o m o u n hilo r o j o e n el p e n s a m i e n t o - s e n t i -
m i e n t o o c c i d e n t a l (de la cabal a y el h e r m e t i s m o al i d e a l i s m o
y r o m a n t i c i s m o ) c o m o ideal s u p r e m o d e reconciliaciny reu-
nificacint hn kaipan. s e r U n o - y - T o d o . Por cierto, lo q u e se
Sigue de las c o n c e p c i o n e s m e t a f s i c a s d e Viola s o b r e el m u n -
do a r q u e t p i c o y n u e s t r o acceso a l ( s o m o s y e x i s t i m o s d e n
t r o d e l) es q u e , n e c e s a r i a m e n t e , tal a c c e s o - l a t a n b u s c a d a
i n t u i c i n i n t e l e c t u a l - se p r o d u c e en el seno d e las n u e v a s t e c -
n o l o g a s d e la i m a g e n ( c o m o a n t e s se h a c a , p o n g a m o s p o r
caso, m e d i a n t e c o m p l i c a d o s r i t u a l e s , c o n f e c c i n d e m a n d a -
las o i n g e s t a d e d r o g a s p o r p a r t e d e l o s c/tomones: u n g r e -
m i o al que a Viola quii n o le i m p o r t a r a p e r t e n e c e r ) .
P o r eso, y c o n c i e r t o r o u s s e a u n i a n i s m o q u e p o d e m o s c o n s -
tatar i g u a l m e n t e e n algunas de las m e n t e s n e o r r o m n t i c a s
ms conocidas de u n t i e m p o que est d e j a n d o vertiginosa-
m e n t e d e s e r e l n u e s t r o ( e n t i n d a s e p o r t a l la s e g u n d a
17 nn.VU.5.7<ed.cii VT.P.339S6.)
142 FLIX o u o u e
m i t a d d e l sigloXX.y p i n s e s e al r e s p e c t o e n L v y - S t r a u s s , e n
C l a s t r e s , e n B a u d r l l a r d , e n Beuys, e t c . ) . Viola p r e t e n d e r a ,
p u e s , c e r r a r (o al m e n o s , p o n e r e n t r e p a r n t e s i s ) t o d o el
p e r o d o de la M o d e r n i d a d p a r a q u e la Nueva Er a E l e c t r n i c a
( p u e s t o q u e l a s t r e s t e c n o l o g a s del c i n e m a t g r a f o , d e la
t e l e v i s i n y d e l video s o n p r e v i a s a la m u t a c i n digital)
c o n e c t a s e n a t u r a l y a r m n i c a m e n t e t a n t o c o n el M e d i e v o
( o b v i a m e n t e , u n a Edad M e d i a t a n soa d a c o m o la d e Novalis
tn Europa o la Cnsiuxndad) como c o n l a espiritualidad o r i e n -
tal, s i g u i e n d o e n e s t o las h u e l l a s d e su a d m i r a d o A n a n d a
Keith C o o m a r a s w a m y , q u e e n a trartsformacinde o lâtura-
leza enArte^^ h a b a d i s t i n g u i d o t a j a n t e m e n t e e n t r e las o b r a s
del arte m o d e r n o , e u r o p e o ( e m p e a d a s e n r e p r e s e n t a r las
c o s a s d e l m u n d o ) y l o s iconos d e l a r t e a s i t i c o y c r i s t i a n o
( m e d i e v a l ) , e n d e r e z a d o s a la p r e s e n t a c i n d e las c o s a s tal
c o m o ella e s t n e n Dios. No e n v a n o se c o n s i d e r a m s t i c a -
m e n t e al icono c o m o achctypos, es d e c i r : n o m o d e l a d o al
m e n o s , d i r e c t a e i n i e n c i o n a l m e n i e - p o r la m a n o d e l h o m -
b r e , s i n o c r e a d o e n e l s e n o d e la d i v i n i d a d y c o n .su a y u d a :
c o m o s el a r t i s t a , e l poiets, no f u e r a e n este caso sino u n
tran^misordel m e n s a j e sagrado.
A h o r a b i e n , c o m o v e r e m o s c o n m a y o r d e t e n i m i e n t o , lo v e r -
d a d e r a m e n t e c u r i o s o e n el e a s o de las l t i m a s p r o d u c c i o n e s
y d e c l a r a c i o n e s d e Bill Viola es q u e s t e , p o n i e n d o t a m b i n
18 Enieoson (p 199). Viola r e p r o d u c e al r e s p e c t o u n i m p o n a n i e t e x i o d e

esta o b r a de 1984
p o r asi d e c i r e n t r e p a r n t e s i s toda la c o m p l e j s i m a t e c n o -
loga e n la q u e v i r t u a l m e n t e q u e d a i m b r i c a d o el h o m b r e - e n -
s u - m u n d o ( s i r v i e n d o los g u i o n e s de mprins, de m a r c a s
d e u n a d i v i n i d a d t e c n o logizad a ) , o b r a como si c r e y e s e
- q u i z lo cree r e l i g i o s a m e n t e ? - q u e seria la m a q u i n a p t i -
ca la q u e e m p e z a r a a h o r a , p o r vez p r i m e r a e n la h i s t o r i a , a
estar e n c o n d i c i o n e s d e r e s t a u r a r , d e re/fgnral h o m b r e c o n su
p a i s a j e , c o n su c o m a r c a ( n o c a e r yo e n la t r a m p a d e h a b l a r
aqui, o r t e g u i a n a m e n t e . de c i r c u n s t a n c i a s ) . y a a m b o s c o n
la Divinidad f o n t a n a l (el S e r - U n o p l o t i m a n o ) m s ac d e las
r e i f i c a c i o n e s d e la s o c i e d a d p o s i n d u s t r i a l y d e l c a p i t a l i s m o
n e o l i b e r a l , o al m e n o s c o m o l e n i t i v o (o e s c a p e ? ) d e esa
intolerable opresin.
D E S E O DE SER PAISAJE
Por oira parte, del peligro que podria s u p o n e r esa hipertec-

nificada f u g a n e o r r o m n t i e a del m u n d a n al ruido (ese
r u i d o p r o d u c i d o p o r la m i s m a b u r b u j a g r a c i a s a la c u a l
p u e d e e s c a p a r Viola - p o r u n t i e m p o - d e l m u n d o d e la
o t r a m q u i n a : la m e c n i c a , s u p u e s t a m e n t e s e p a r a b l e e n
s e n t i d o y f u n c i n d e la t e c n o l o g i a p t i c a , y h a s t a q/toimoiogi-
cci), d e ese peligro , digo, d a n fe b u e n a p a r t e d e las i n s t a l a c i o -
n e s p r i m e r i z a s d e Viola, y e s p e c i a l m e n t e el m a g n i f i c o video
tape d e 28': Chott el-Djerid (A Portrait i n Light and Heat), de
L979, r o d a d o e n e i oasis h o m n i m o argelino, e n c o n d i c i o n e s
ciertamente penosas.
168 FLIX Duoue
Es c i e r t o q u e c a e r a m o s e n b a r a t a i d e o l o g a j u s t a m e n t e ,
l i b e r a l y m o d e r n a s p r e t e n d i s e m o s a c u s a r a
Viola d e q u e a l s l o le p r e o c u p a b a la c a p t a c i n d e la luz y
del calor a t r a v s d e la c m a r a , salvo la s e c u e n c i a f i n a l , c u a n -
d o u n g r u p o d e f i e l e s m u s u l m a n e s e n t r a n e n la d i m i n u t a
m e z q u i t a , b a r r i d a p o r e l v i e n t o d e l d e s i e r t o . Seria i n s e n s a t o
- y s e g u r a m e n t e hipcrita e x i g i r l e q u e e n lugar d e e s o
d e b i e r a h a b e r s e i n f o r m a d o de l a s p r e c a r i a s c o n d i c i o n e s d e
v i d a d e e s o s p o b r e s n m a d a s , a l e r t n d o l o s s o b r e la i n j u s t i -
cia social q u e se e s t a r a c e b a n d o e n ellos, etc. De a h ( p e r d -
n e s e m e el e x a b r u p t o , t a m b i n el i d e o l g i c o ) a j u s t i f i c a r la
i n v a s i n d e I r a q e n n o m b r e d e la l i b e r a c i n de la s u f r i d a
p o b l a c i n , p a r a llevar a sta el p a r a s o laico de la libertad y la
d e m o c r a c i a , h a b r a d e s d e luego q u e d a r m u c h o s p a s o s , p e r o
deniro de unconiinuum.
No es se. o b v i a m e n t e , m i r e p r o c h e . En t o d o caso, m e a t r e -
v e r a a i n s i n u a r m s b i e n q u e Viola c a e a q u (y e n la g e n e r a -
lidad d e su o b r a ) c n lo q u e p o d r i a m n s l l a m a r un:i sofisticada
ingenuidad, a s a b e r : e n l a c r e e n c i a de q u e u n a f i l m a c i n e n el
d e s i e r t o , s e g u i d a de u n l a b o r i o s o p r o c e s o d e m o n t a j e , y e n
c o n f o r m i d a d c o n u n a s c o n v e n c i o n e s t c n i c a s q u e exigen u n a
cmara d e t e r m i n a d a y u n a cinta de 3/4, u n d e t e r m i n a d o
color (PAL), u n a g r a b a c i n p e n s a d a p a r a su p r o y e c c i n u l t e -
rior sobre u n a pantalla de precisas d i m e n s i o n e s, c o n u n a
d u r a c i n q u e n o d e b e s o b r e p a s a r la p a c i e n c i a d e l e s p e c t a d o r
d e l v d e o , etc., la creenciadigo d e q u e , d e s p u s d e t o d a s
e s a s m e d i a c i o n e s , lo r e c o g i d o e n la c i n t a de 1979 a t e s t i g u a -
r a u n a commiiTiio ori^nfxda e n t r e el h o m b r e (el i n d i v i d u o

Viola) y u n a n a t u r a l e z a casi i n c o n t a m i n a d a (a f u e r z a d e ser
casi i n v i v i b l e ) , a f i n d e a l c a n z a r u n a n o v e d o s a uni o m a s t i c a
t e c n o l g i c a . C o m o si la cita r e c o g i e r a u n a e x p e r i e n c i a m e t a -
fisica.y ms: mistica.
Y asi, s e g u r a m e n t e s i n s a b e r l o . Viola (o m e j o r : el ojo de V i o -

la, t r a s la c m a r a ) se coloca e n el lugar d e l D i o s de Berkeley,
p a r a q u i e n ess? est ptvcipeie. s e r es p e r c i b i r , o b e d e c i e n d o
t o d o lo d e m s ( t o d o lo visto y s e n t i d o , e n e i O b i s p o d e C l o y -
n e ; t o d o lo f i l m a d o y g r a b a d o , e n Viola) a la pasiva c o n s i g n a :
esse esipercipi. s e r es s e r p e r c i b i d o . El a r t e d e j a r a asi d e
s e r u n a c u e s t i n e s t t i c a p a r a c o n v e r t i r s e e n el f l o r n d e la
e p i s t e m o l o g a y la ontologia. Vase, si n o . la a m b i c i o s a a n o -
t a c i n de 24 d e e n e r o d e 19921 V e r y s e r ( S e e i n g a nd Being).
Mi o b r a [ e n t e n d i d a ] c o m o u n e s f u e r z o p o r u n i f i c a r p e r c e p -
c i n y t e c n o l o g a. V e r e s ser ( S e e i n g w S e m g ) . A s p e c t o s de este
e n f o q u e p u e d e n s e r o b s e r v a d o s p o r la e x p e r i e n c i a d e e s t a r
e n el d e s i e r t o . Al p r i n c i p i o te s i e n t e s i n s i g n i f i c a n t e , u n a
d i m i n u t a m a n c h a n e g r a s o b r e la s u p e r f i c i e d e la t i e r r a q u e
puede ser borrad a en u n instante (desde d n d e " m i r a " - s e
mira Viola p a r a llegar a e s a i d e a ? , p o d r a h a b e r l a a l e a n
z a d o s i n el c o n o c i m i e n t o d e m a p a s y, s o b r e t o d o , d e l a s
f o t o g r a f a s d e la T i e r r a , t r a n s m i t i d a s a sta p o r s a t l i t e s a r t i -
f i c i a l e s ? F. D.]. P e r o , e n s e g u n d o lugar, u n a p a r t e tuya viaja a
lo l a r g o d e esa l n e a d e v i s i n p o d ra h a b l a r as s i n las leyes
m o d e r n a s d e la p t i c a , y s i n la p e r s p e c t i v a r e n a c e n t i s t a d e l
" p u n t o d e f u g a " ? F. D . ] , e x t e n d i n d o s e c i n c u e n t a m i l l a s o
142 FLIX ououe
m s . llegando a formar parte del paisaje [advirtase que. en

a m b o s c a s o s . Viola se est " v i e n d o " a si m i s m o d e s d e f u e r a :
a h o r a , c o m o q n i e n c o n t e m p l a u n a p i n t u r a ; F. D.]. ( s i e n d o la]
p e r c e p c i n algo as c o m o u n t o c a r , c o m o u n c o n t a c t o , l l e -
gando a hacerse (uno mismo] u n a percepcin
Y e n d o m s all de Viola, p e r o de a c u e r d o c o n o b s e r v a c i o n e s
suyas m u c h o m s a u d a c e s , h a b r i a q u e r e p l i c a r , s e g u r a m e n -
t e , q u e n u . q u e ver no es $er. s i n o q u e e n t o d o c a s o hacer ver
( d i r e c t a m e n t e , lo r e c o g i d o y g r a b a d o ; a su t r a v s , t o d o el
u n i v e r s o t e c n o l g i c o e n q u e ello se i n s c r i b e ) es t r a n s / o n n a r
el se'i u n s e r i n s c r i t o i r r e m i s i b l e m e n t e e n c a d a c a s o e n
d i v e r s o s y a v e c e s casi i n c o m p a t i b l e s s i s t e m a s c o m u n i c a c i o -
n a l e s . sio d e n t r o d e los c u a l e s t e n d ria s e n t i d o h a b l a r d e las
r e l a c i o n e s e n t r e el h o m b r e y el m u n d o . M u c h o m s i n t e r e
s a n t e , p u e s , q u e el quietismo panteista de algunos videos y
a n o t a c i o n e s de Viola, s e r a a t e n d e r a la r e s p u e s t a q u e d a s t e
a la p r e g u n t a d e J r g Z t i e r ( t a m b i n e n 1992) r e s p e c t o a la
e v i d e n t e inmersin d e l a r t i s t a - e n m u c h a s de sus videotapes e
i n s t a l a c i o n e s e n u n tron.smiinif) de imgenes arquetipicas
(Ztter . c o m o b u e n suizo, a p u n t a c o n esta p r e g u n t a al i n f l u j o
d e J u n g s o b r e el v i d e o a r i i s t a ) . V i o l a c o n t e s t a o t o r g a n d o
e s p e c i a l r e l e v a n c i a al h e c h o d e q u e las i m g e n e s t i e n e n
p o d e r e s d e t r a n s f o r m a c i n e n el yo i n d i v i d u a l , d e q u e el arte
p u e d e a r t i c u l a r u n a s u e r t e de p r o c e s o d e c u r a c i n (/iâin^),
19 ilcaôni. p . 2 6 0 . SoD m i a s t a m o las cursivas como, obviamente, las

observaciones e n t r e corchetes
d e c r e c i m i e n t o o d e p l e n i t u d ; e n s u m a , q u e el es u n a r a m a
d e l c o n o c i m i e n t o , e p i s t e m o l o g i a e n el s e n t i d o m s p r o f u n -
do d e l t r m i n o , y no m e r a m e n t e u n a p r c t i c a e s t t i c a . Y l o
q u e a a d e i n m e d i a t a m e n t e d e j a c l a r o c m o , a t r a v s d e esa
c r e e n c i a e n l a capacidad de mutacin del s e r h u m a n o c u a n d o
se c o m b i n a n m i s t i c a y t e c n o l o g i a a v a n z a d a , c a b e luchar
( c o m o es n a t u r a l , a la m a n e r a e n q u e u n a r t i s ta d e b e h a c e r -
lo) c o n t r a el s i s t e m a c a p i t a l i s t a d e a l i e n a c i n colectiva; L a
p o d e r o s a c o m b i n a c i n de e s e m e z q u i n o e n f o q u e e s t e t i c i s t a
y el p r o g r e s i v o a v a n c e d e u n s i s t e m a c o m e r c i a l b a s a d o e n la
m e r c a n c a (commodity-based commercial system) es e n g r a n
m e d i d a r e s p o n s a b l e d e l f u n e s t o e s t a d o d e l m u n d o del arte y
d e la p r e p o n d e r a n c i a d e o b j e t o s a r t s t i c o s t r i s t e s , f r i v o l o s y
v a c u o s a lo largo d e la d c a d a p a s a d a , y m s all d e s t a
AT.T.F D O N D E N O E S P O S I B L E P A S A R D R L A R G O E S P R E C I S O A M A R
Al f i n y al c a b o , c o m o b u e n h i j o d e su t i e m p o (Viola t e n a
d i e c i s i e t e a o s e n Mayo del 6 8 ) . el vid e o a r t i s ta se vio e m p u -
j a d o d e s d e el p r i n c i p i o a c o n j u g a r su actividad poltica ( p r o -
t e s t a c o n t r a la g u e r r a d e l V i e t n a m y, e n g e n e r a l , c o n t r a e l
imperialismo a m e r i c a n o ) co n una actitud c i e r t a m e n t e muy
New Age. e n la q u e el i n f l u j o d e l b u d i s m o z e n y de la m i s t i c a
c r i s t i a n a d e s e m b o c a n e n Viola, c o m o v i m o s , e n u n a s u e r t e
d e panteismo ontotecnotgico t e i d o de u n a s u e r t e d e amor
20 p 246.
172 FLIX DUOUe
csmico (a v e c e s u n t a n t o r e l a m i d o , la v e r d a d ) q u e e x p l i c a
d e s d e luego s u p a s i n p o r S a n J u a n de la Cruz. E n e f e c t o , nn
s i n f o r z a r m s d e lo n e c e s a r i o el p a r a l e l i s m o ( c o n lo q u e n o
c a b e s i n o r e c o r d a r la t e s i s d e Rosalind Krauss, s e g n la cual
el v i d e o a r t e es p o r e s e n c i a norciSiSlo), Viola c o m p a r a t c i t a -
m e n t e s u s i t u a c i n it e r t m c o m o activista politico ( m i e n t r a s
se s i e n t e i n f l a m a d o ad intra d e a m o r h a c i a la n a t u r a l e z a y la
h u m i l d a d d e las cosas e l e m e n t a l e s ) , c o n la actitud d e l p o e t a
del C a r m e l o , q u e n o slu s o p o r t a o s d e i n j u s t o e n c a r c e l a -
m i e n t o s i n r e b e l a r s e p o r ello, s i n o q u e a p r o v e c h e s a s p r i -
s i o n e s p a r a e s c r i b i r los m s b e l l o s p o e m a s de a m o r . P a l a b r a
d e Viola: -As p u e s , si l [ S a n J u a n d e la Cruz] p u d o t r a n s -
f o r m a r t o d o e s e o d i o e n u n a p o e s a d e a m o r , p e n s q u e yo
t a m b i n p o d r i a h a c e r algo. Y se p o d a . No haca falta u n i r s e a
u n a s p r o t e s t a d o m a r c h a s e n c o n t r a d e las i n s i t u c i o n e s , s i n o
q u e p o d a m o i n s p i r a r n o s e n la p o e s a d e a m o r . Sus p o e m a
de a m o r , d e s d e e n t o n c e s , h a n sido i n s p i r a c i n p a r a m i l l o n e s
d e p e r s o n a s , y s u s p a l a b r a s e s t n a h . e n s u s libros. N o s o t r o s
p o d e m o s l e e r l o s y .sentir c m o se eleva nue.stro corazn. Esta
f u e u n p o c o la m a n e r a d e c o m p a g i n a r m i i d e a d e l t r a b a j o
p o l t i c o c o n i o q u e yo s e n t a s o b r e el p o d e r del a l m a ' \ Por
cierto, n o se ve c l a r a m e n t e la a l t e r n a t i v a a u t - a u t . I n s p i r a r s e
e m i n a poesa a l t a m e n t e , r e l i g i o s a m e n t e e r t i c a y s e r activis-
ta p o l t i c o n o s o n a c t i t u d e s i n c o m p a t i b l e s : b a s t a p e n s a r e n
E r n e s t o C a r d e n a l ( d e j a n d o a p a r t e la c a l i d a d d e su p o e s a ) .
21 Ciiado e n Dilogo con BiU Viola, edicin de Eugenio Castro. enCî*

cone, marzo de 2005.
p o r no h a b l a r dentro del metier plsticode J o s e p h Beuys.

S e a c o m o f u e r e , y c o n f i r m a n d o su n e r v i o e o m o a r t i s t a , el
v d e o g r a m a d e d i c a d o al p o e t a de Y e p e s (Boom for St. John of
the Cross. 1963) es u n o d e l o s m s i m p r e s i o n a n t e s d e Viola.
U n c u b i c u l o n e g r o se e n c u e n t r a e n el c e n t r o d e u n e s p a c i o
I g u a l m e n t e u m h r i o . Slo u n a p e q u e a v e n t a n a p e r m i t e a t i s -
b a r el i n t e r i o r , i l u m i n a d o : s o b r e u n a a u s t e r a m e s a d e m a d e -
r a se d i s p o n e n u n a j a r r a d e l a t n , u n vaso d e agua - c o m o e n
u n Z u r b a r n . . . y u n m o r n t o r d e v d e o e n c o l o r. Del i n t e r i o r
s u r g e t a m b i n u n a voz. m u r m u r a n d o p o e m a s de San Juan d e
f o r m a casi i n a u d i b l e (y m s p a r a el e s p e c t a d o r n o r t e a m e r i -
cano: los recita e n espaol) . En el espacio e x t e r i o r , y
d e t r s del cubculo , se p r o y e c t a n e n blanco y n e g r o i m g e n e s
de escarpadas m o n t a a s nevadas e n salvaje m o v i m i e n t o,
c o m o Si f u e r a n a h u n d i r s e e s t r e p i t o s a m e n t e . El e f e c i o se
a c e n t a p o r u n s o n i d o r u g i e n t e q u e l l e n a la e s t a n c i a . C o m o
e n o t r a s i n s t a I a c i o n e s y v i d e o g r a m a s d e Viola, es c i e r t o q u e
e n algn m o m e n t o cabe sentir aqu aquello que los griegos
l l a m a b a n aides y H e i d e g g e r Scheu: t e m o r r e v e r e n c i a l .
Slo q u e . t r a s la erisi.v. es d e c i r , t r a s la p r o y e c c i n , n o s u e l e
s u c e d e r metnoia a l g u n a , Al m e n o s e l e s p e c t a d o r m e d i o
o b r a b a c o m o el f a n f a r r n d e l d o n o s o s o n e t o d e C e r v a n t e s :
F u e s e , y n o h u b o n a d a . Sigue s i e n d o s o l a m e n t e ^ a r t e ,
n o u n ritual religioso.
Y es q u e la m e r a p r o y e c c i n s i g u e m o s t r a n d o d e m a s i a d o
c r u d a m e n t e su carcter de artificio, c o m o p a r a m o v e r los
e s p i r i t u s . Por el c o n t r a r i o , las g r a n d e s v i d e o i n s t a l a c i o n e s d e
174 FLIX ououe
Viola s p a r e c e n e n d e r e z a d a s a s u m e r ^ r n t e g r a m e n t e al
v i s i t a n t e ( m s q u e e s p e c t a d o r ; n o slo h a d e s o p o r t a r de
pe el b o m b a r d e o audiovisual, s i n o t a m b i n m o v e r s e c o n
p a s o s i n d e c i s o s p o r u n e s p a c i o c u a j a d o d e luz n e g r a ) e n u n a
a t m s f e r a s a g r a d a, e n la q u e se h a c e s e n t i r t a n t o l o / a s c n a n s
c o m o lo tremendum.
Esta b s q u e d a d e l r e s p l a n d o r d e lo s a g r a d o d e n t r o d e la
v i d a c o t i d l a n a y d e su a p a r e n t e b a n a l i d a d se v e r d e c i s i -
v a m e n t e r e f o r z a d a c u a n d o Viola - s i n a b a n d o n a r su v e t a
p a n t e i s t a - c o m i e n c e a t r a d u c i r f o r m a s y m o t i v o s d e la
r e l i g i o s i d a d c r i s t i a n a m e d i e v a l , c o m o e n los r e t a b l o s de l a s
c a t e d r a l e s ( d e los t r p t i c o s y p o l p t i c o s a l a s p r e d e i a e , s u s -
t i t u y e n d o la t a b l a p o r p a n t a l l a s d e c r i s t a l l q u i d o ) . A u n -
q u e e n su e s t a n c i a e n F l o r e n c i a e n 1976 y a tuvo o c a s i n d e
a d e n t r a r s e e n el c o m p l e j o m u n d o d e l s i m b o l i s m o c r i s t i a n o ,
p a r e c e q u e f u e e n 1 9 8 6 . c o n o c a s i n de u n a v i s i t a al M u s e o
d e l P r a d o ( a p a r t e d e l o s g r a n d e s m a e s t r o s m e d i e v a l e s , le
a t r a j e r o n a n t e t o d o E l B o s c o y F r a n c i s c o d e Goya) c u a n d o
c o m i e n z a a p r e n d e r e n el n i m o d e l a r t i s t a este e j e r c i c i o on
translation, q u e t e n d r su g r a n e c l o s i n e n la s e r i e L i s p a s i o -
ncs e n t o r n o al a o 2 0 0 0 .
La i n f l u e n c i a d e El B o s c o y s u Jardn de i a s delicias (y, e n

general, d e los t r p t i c o s r e l a c i o n a d o s c o n las p o s t r i m e r a s y el
J u i c i o F i n a l , c o n l a s alas l a t e r a l e s d e d i c a d a s al Cielo y al
I n f i e r n o ) q u e d a p l a s m a d a ya e n 1989 c o n la v i d e o i n s t a l a c i n
Vie City of Man', u n t r p t i c o d i f c i l d e c o n t e m p l a r s i n c i e r t a
i r o n a no s si c o n t r a l a s i n t e n c i o n e s d e l autor. Al m e n o s
e n e s t e caso, lo r e l i g i o so q u e d a h a s t a tal p t m t o s e c u l a r i z a -
d o q u e la t e m t i c a d e e s t e r e t a b l o d e a l t a r p o d r i a s e r
incluso i n t e r p r e t a d a c o m o u n a critica a la sociedad d e l b i e n -
e s t a r . c e n t r a d a e n la c a l i d a d de v i d a , y e n la q u e se h a b a j a -
d o a la t i e r r a , e n f o r m a h u m a n a y b i e n h u m a n a . M u e r t e ,
J u i c i o . I n f i e r n o y Cielo. E n e f e c t o , la p a n t a l l a c e n t r a l r e p r e -
s e n t a u n a s e s i n de la C m a r a d e I n t e r v e n t o r e s del C o n d a d o
d e Los A n g e l e s (y de u n j u i c i o se trata, a u n q u e a q u se t r a -
te d e p r o b l e m a s b i e n m u n d a n o s ; o b s r v e s e a d e m s la b u s c a -
d a a n a l o g a c o n el i n t e r i o r d e u n a iglesia, e n v i r t u d d e l a s
esbeltas c o l u m n a s y arcos ne o r r e nace ntistas); u n a d e las p a n -
tallas l a t e r a l e s de r e t r o p r o y e c c i n p r e s e n t a u n a p a n o r m i c a
i d l i c a de tina u r b a n i z a c i n s u m i d a e n la n a t u r a l e z a ( n i m -
b a d a d e u n r e l a j a n t e t o n o v e r d e p l i d o : el Cielo e n la t i e r r a ,
e n la m e j o r t r a d i c i n a m e r i c a n a d e l wbanita de F r a n k Lloyd
Wright), m i e n t r a s q u e la otra p r e s e n t a u n e d i f i c i o e n llamas.
E n todo caso, e n e s i a C i u t i o d dei Hombre ( h a s t a el ttulo p a r e -
ce r e f e r i r s e o conrario a la C i u d a d d e D i o s a g u s t i n i a n a )
c h o c a n v i o l e n t a m e n t e la t e m t i c a evocada y la f o r m a escogida
(tres p a n t a l l a s d e d o s m e t r o s y t r e c e c e n t m e t r o s cada u n a : el
t a m a o a p r o x i m a d o d e los t r p t i c o s de l a s iglesias) c o n su
p r e s e n t a c i n d i r e c t a , d e m a n e r a q u e casi i r r e s i s t i b l e m e n t e
v i e n e p e n s a d a esta i n s t a l a c i n c o m o u n a c o n d e n a d e l m u n d o
actual, c o n f i g u r a n d o algo as c o m o u n sFTimw Dei (y n o olvi-
d e m o s q u e , p a r a S a n A u s t i n , e l m o n o d e D i o s , su m s
f a m o s o i m i t a d o r , e r a el D i a b l o ) .
172 FLIX D U O U e
E L OJO V I N D O S E EN E L D E S I E B T O
P o r el c o n l r a r o , e n l o s a o s s i g u i e n t e s Viola l o g r a r , a m i
v e r , n n a c o n j u n c i n a r m o n i o s a y d e alta i n t e n s i d a d e n t r e
tecnologa, m i s t i c a y exaltacin de las s i t u a c i o n e s l i m i t e d e la
e x i s t e n c i a h u m a n a c o m o v e h c u l o s d e a u t n t i c a religiosd ad.
Casi p o d r a m o s d e c i r q u e e n los p r i m e r o s a o s d e la d c a d a
d e l o s n o v e n t a a s i s t i m o s a u n a e s p e c i e d e virinolo y sereno
abandono ( e n e i s e n t i d o de la GeicrssenJieif h e i d e g g e r i a n a ) , de
p l e n i t u d e n e) d o l o r h u m a n o , y a t r a v s d e l. La p e r f e c c i n
t c n i c a va u n i d a a q u a u n a c o m p r e n s i n m p i c a t a n p r o -
f u n d a d e los m s t e n o s d e la vid a y la m u e r t e q u e . e n m i o p i -
n i n , la o b r a p o s t e r i o r - c a d a vez m s e n d e r e z a d a a c o n t a r
h i s t o r i a s edificantes^ s a c e r c n d o s e as a u n a f u s i n p ^ i s que
lente e n i r e p i n t u r a y c i n e m a t g r a f o deja d e s d e luego que
d e s e a r a n t e esa i n a u d i t a e x p l o s i n c r e a d o r a . Al r e s p e c t o , la
videoingtalacin s e g u r a m e n t e ms lograda (ms exquisita-
m e n t e religiosa^, s i n n i n g n tipo d e a l u s i n a u n a c o n f e -
s i n d e t e r m i n a d a , n i f u g a a la v i s i n p a s t o r a l d e u n a
n a t u r a l e z a r e l a m i d a m e n t e d o m e s t i c a d a ) es la d e l l l a m a d o
Trptico de liantes, de 1 9 9 2 " . d e u n a g r a n c o m p l e j i d a d t c n i -
ca: Viola utiliz al e f e c t o t r e s v i d e o g r a m a s e n c o l o r , t r e s
m o n i t o r e s d e vdeo ( t a m b i n e n c o l o r ), u n a p a n t a l l a c e n t r a l
22 Con u n a breve interpretacin (quiz demasiado l r i c a : entre Platony

Cerituda) d e e ^ i a o b r a conclux'e m i Traneestcica de loe residuos, uiia
i v c t ^ a c i d a e n bsqueda de ki ^ s e n M c i n p u r j p Q c l j r t o contempo
raoeo, recogida a su vez como capitulo final de Lafrc4ca rumd de le licrra.
Palma de Mallorca. Calima, 2002.
d e tela traslcida) p r o y e c c i n f r o n t a l , d o s p a n t a l l a s l a t e r a l e s
d e r e t r o p r o y e c c i n y u n e q u i p o de s o n o r i z a c i n a m p l i f i c a d a
( c u a t r o c a n a l e s ) . E n la i m a g e n c e n t r a l , u n a f i g u r a h u m a n a
f l o t a b a j o el a g u a , e n s u s p e n s i n e n t r e la v i d a y la m u e r t e .
S u s p e n s i n a c e n t u a d a p o r el c a r c t e r t r a s l c i d o d e la p a n t a -
lla, n i m b a d a d e u n a luz c o m o n e b u l o s a o acuosa . E s t e es u n
t e m a r e c u r r e n t e e n Viola, c o m o e n The Passing ( 1 9 9 1 ) , FfV
for the Kfillenium ( 2 0 0 0 ) , o Surrender (zooi).
En g e n e r a l , los e l e m e n t o s c s m i c o s de t r a n s f o r m a c i n (el
agua, el f u e g o y el a i r e ) s o n v i s t o s e n Viola c o m o p o s i b i l i d a d
neutra, i n d e c i s a , de vida o de m u e r t e . E s p a c i o s d e t r a n s i c i n
e n e i q u e a n n o existe s e p a r a c i n e n t r e el s u j e t o y su m e d i o ,
c o m o e n el c a so d e l f e t o e n la p l a c e n t a . Por el c o n t r a r i o , y
c o n g r a n n i t i d e z , p r e s e n c i a m o s a la i z q u i e r d a c m o u n a
j o v e n m u j e r d a d o l o r o s a m e n t e a luz, m i e n t r a s a la d e r e c h a
a g o n i z a u n a a n c i a n a (la p r o p i a m a d r e d e l a r t i s t a ) . Vida y
m u e r t e f o r m a n asi u n c o n t m u u ' H. cuyas p r o f u n d i d a d e s slo
p u e d e n ser e x p l o r a d a s de u n a m a n e r a casi o n i r i c a , d e j a n d o a
la c o n c i e n c i a t a m b i n e n u n e s t a d o de s u s p e n s i n . E n t o d o
caso, la i n t e n c i n g e n u i n a m e n t e religiosa d e Viola es i n n e g a -
ble ya d e s d e la d i s p o s i c i n d e la i n s t a l a c i n y su p r o p i o ttu
lo: se t r a t a de u n triplico, c o m o el de los a l t a r e s d e las iglesias
catlicas. Slo q u e a q u i , s e g n creo, e s t m s c e r c a Violalo
aS Muert.i.anutiijjunmalmcntc Viola, d 17 de febrero de 1991, a l a s seis de

U maana. 1 anista grab la agonia Eo su diario, escribe MOTHfit
Inaivi her body behi'ui (Ro^ns. p. 194) Puro placo lusmo
172 FLIX DUOUe
s e p a o no de los M i s t e r i o s d e Eleusis que del ritual e c l e s i s -

tico IradeonaJ, al q u e siempre d e m a n e r a a m b i g u a - se ir
s i n e m b a r g o a c e r c a n d o e n los l t i m o s a o s , c o m o v e r e m o s .
Por lo d e m s , ese m i s m o a o d e 1992 volvi Viola a este t e m a

(a la vez, t e r r i b l e y e n t e r n e c e d o r ) , h a c i e n d o q u e se r e f l e j a -
r a n , al s e r p r o y e c t a d o s p o r d o s t e r m i n a l e s d e vdeo e n f r e n t a -
d o s , y c o l o c a d o s al e x t r e m o d e d o s p i l a r e s , el r o s t r o d e l
r e c i n n a c i d o y el d e la m u j e r e n t r a n c e de m u e r t e . Los o j o s
d e a m b o s se m i r a n s i n v e r s e . Slo Mosocros v e m o s el r e f l e j o .
Slo n o s o t r o s somos el r e f l e j o . E n el e n s a y o quiz m s l o g r a -
d o y a m b i c i o s o de Bill Viola: Video Btack. Vie Moriahi/of ihe
Im.age ( 1 9 9 0 ) , re m i t e Viola este f a s c i n a n t e motivo (la m i r a d a
reflejada en otra mirada) a Platn'^. En efecto, para poder
c u m p l i r la f a m o s a s e n t e n c i a d e i f i c a . Concete a ti mi.smo.
S c r a t e s le p i d e a A l c i b a d e s q u e se i m a g i n e tal i n s c r i p c i n
c o m o si el h o m b r e f u e s e u n o j o . la s e n t e n c i a e q u i v a l i e s e a
m r a t e a ti m i s m o . P e r o , p a r a ello, seria n e c e s a r i o q u e el
OJO .se v i e s e r e f l e j a d o . . . n o e n u n s i m p l e e s p e j o (algo m u e r -
t o ) . s i n o e n la p p i a d e o t r a p e r s o n a , o i n c l u s o d e u n s e r
v i v i e n t e , c o m o se m o s t r a b a y a en I don't know what it is / am
lifee, d e 1986. d o n d e el artista f i l m a - n o p u e d e d e c i r s e que
v i d e a su p r o p i a f i g u r a r e f l e j a d a e n los o j o s d e u n b h o .
E x i r a m e i t i e (aJ m e i t o s p a r a u n s c h o l a r e u r o p e o ) . V i o l a n o c i t a d i r e c t a -
m e n t e d e U f u c x i t c . a saber; (AAlcHiadesynnerv. d e P b t O i i ( i S ^ d st.). H a
l o m a d o el p a s a j e q u e r e p r o d u c e d e u n libro d e U ' h e l m F r a e n ^ e r s o b r e
/ H ; ) ' c r o n i m u s flosc/i/ ( v a s e c a s o n ^ , p s o 6 s s ) .
P o r eso - d i c e Scrates u n o j o q u e m i r a a o t r o o j o y se f i j a
e n aquella p a r t e que es la m e j o r y que p e r m i t e ver, p u e d e
v e r s e t a m b i n a s i m i s m o * (Ale. Prm. i3Sa). De a h i salta
P l a t n a e s e o jo del a m a q u e ha de m a n t e n e r l a m i r a d a fija
e n el d i o s ' ; p u e s s l o d e e s t e m o d o t e n d r el h o m b r e
c o m p l e t o c o n o c i m i e n t o d e s i ^ (L33C). V i o l a t r a d u c e
esta auto c o n t e m p l a c i n a travs del Otro c o m o u n f e n m e n o
p r o p i c i a d o p o r la m e d i t a c i n y q u e p r o d u c i r a u n a s u e r t e d e
h i p n o s i s , t i a c i e n d o a s i e f e c t i v a m e n t e d e l viewer un viden-
t e ; f i g u r a c i o n e s d e t r a s c e n d e n c i a e n m e d i o d e la v i d a c o t i -
d i a n a - u n r a s g o e n el q u e i n s i s t e V i o l a u n a y o t r a v e z : l o
s a g r a d o comparece ya a q u i , e n m e d i o d e la b a n a l i d a d r e p r e -
s e n t a d a p o r la v e s t i m e n t a h o d i e r n a y el e n t o r n o h a b i t u a l ,
i n v i r t i e n d o a s y a p a r a s i e m p r e la p e r s p e c t i v a d e The City of
Afais s e s c o r r e c t a m i i n t e r p r e t a c i n - . P o r o t r a p a r t e , e s
i n t e r e s a n t e q u e s e a el p r o p i o Viola q u i e n p o n g a d e r e l i e v e la
f u n c i n c a p i t a l d e l a r t i f i c i o t e c n o l g i c o p a r a la i n m e r -
s i n s a g r a d a . C o n t r a toda d e m o n i z a c i n de la tcnica ,
c o n la p a l m a r i a o s t e n s i n d e l . 4 p p o r o t u r n o p r e t e n d e e s t e
mfsico de la ingeniera ptica d e s m i t i f i c a r la i n s t a l a c i n o
p o n e r a la v i s t a s u c a r c t e r artificioso. Sino t o d o lo c o n t r a r o :
lo q u e l q u i e r e e s d a r a i n d i c a r q u e s l o e n e s e medio puede
t e n e r l u g a r el r n s i o a l Fondo-Fundamento. Somos nosotros
( a h o r a s, c o n p l e n o d e r e c h o ; giwsts in the machine) quienes
v e m o s la e s c e n a y a n o s o t r o s m i s m o s d e n t r o d e e l l a , d e s d e
otra posicin, a m e n u d o de soslayo y ligeramente por enci-
m a de d o n d e se d e s a r r o l l a n los h e c h o s . C o m i e n z o de u n
infinito, vertiginoso/eed-bacfc.
190 FLIX DUQUE
L A R E L I G I N D E LA N A D A
E n t o do caso, es claro q u e n o s hallamo s aqu lejos tanto d e Pla-

t n ( c o n su insistencia e n que el a l m a i n f e r i o r se conoce a s
m i s m a slo al v e r s e e n el Espejo del Alma Toda, del Dios) c o m o
del c r i s t i a n i s m o . Es verdad q u e el m n i m o espacio de s e p a r a -
c i n e n t r e los m o n i t o r e s ( s u f i c i e n t e p a r a el r e f l e j o , p e r o no
para el contacto) recuerda e m o c i o n a l m e n t e a ladstancii exis-
tente e n t r e el dedo del Creador y el de A d n e n la Capilla Sixti-
n a . Slo q u e a q u la d i v i n i d a d (si p o d e m o s llamarla asi)
sera justa y literalmente la interfaz. p t i c a y p t i m a m e n t e
metaforizada, a su vez, p o r la t r a n s i c i n continua, p o r la m e t a -
m o r f o s i s de los rasgos del m o r i b u n d o e n el neonato, y vice v e r -
sa. P u r a r e i i ^ t i o c o n el t o r r e n t e de la v i d a - m u e r t e , o - c o m o e n
Rilke c o n el Dios Ro d l a Sangre. U n a s a n g r e a h o r a conver
tida e n l i n f a i n f o r m atizad a, e n p u r o s pxeles l u m n i c o s . Aqu
n o hay u n a m i r a d a q u e e n c u e n t r e su v e r d a d e n la M i r a d a de
Verdad. P o r q u e la verdad m i s m a es el trnsito: d e s d e las p u p i -
las que supue.stamente se c o n t e m p l a n - e n el fondo , c o m o se ve,
el e j e m p l o platnico se destruye e n la videoinstalacin, p o r q u e
el n e o n a t o n o ve todava y la a n c i a n a m o r i b u n d a no ve/Q, lo
nico q u e i m p o r t a es la c o r r i e n t e . No u n ente. Ni siquiera el Ser
e n e u a n t o r summum., s m o . . . Nada: L a negra pupila r e p r e -
s e n t a t a m b i n el f o n d o d e la n a d a ( t / t e ^ u n t i of notîngriss),
el lugar a n t e r i o r y p o s t e r i o r a la i m a g e n , la b a s e d e l "vaco"
d e s c r i t a e n t o d o s los s i s t e m a s d e e j e r c i c i o s e s p i r i t u a l e s ' ' .
25 R e a s o n s . p 207.ViolaciiaalrespectoalMeisierEckhart.
P o r Ilo, no es e x t r a o q u e , t a m b i n e n este a n n u s miraii

d e 1992, e x p u s i e r a Viola a la luz s u s m s n t i m a s e o n v i c r i o -
n e s r e s p e c t o al c a r c t e r religioso de s u o b r a . A l a p r e g u n t a d e
O t t o N e u m a i e r y A l e x a n d e r P t j h r i n g e r s o b r e el c a r c t e r ros-
cendenie d e s u s v d e o s , e n los q u e la a u d i o v i s i n de e x p e -
r i e n c i a s c i c l i c a s y e s p i r i t u a l e s e m p u j a a sentir ( m s q u e a
p e n s a r ) la vida c o m o p a r t e de something else, d e aJgo d i s t i n -
t o y m s alto, r e s p o n d e el a r t i s t a : S . se t r a t a de u n a e s p e -
cie d e r e l i g i n e n el s e n t i d o o r i g i n a l d e " r e l i g i n " , e n c u a n t o
o p u e s t a , d i g a m o s , al c r i s t i a n i s m o d e h o y . Y los c e n t r o s d e
s u i n t e r s e s t n e n el b u d i s m o z e n , e n el s u f i s m o , e n l o s
m s t i c o s y e n el c r i s t i a n i s m o m e d i e v a l , asi c o m o e n los a n a -
c o r e t a s , y n o lo q u e p r e d i c a el P a p a . Viola no vive s u
r e l i g i n c o m o u n a c o n f e s i n p r a c t i c a d a . Al c o n t r a r i o ? e s
r e l i g i n e n p e r s p e c t i v a negativa, es la va negativa, s e g n se
la l l a m a e n o p o s i c i n a la 'apositiva. [ . . . ] Se t r a t a d e u n a
u n i n c o n lo D i v i n o ; es d e c i r , al i n d i v i d u o le e s p o s i b l e
c o n e c t a r su e s p r i t u c o n i a D i v i n i d a d , s i n t e n e r q u e h a c e r l o a
t r a v s d e l . s a c e r d o t e . Y el f i n a l d e su c o n f e s i n es s i g n i f i c a -
tivo, e n l a z a n d o c o n i o dicho a n t e r i o r m e n t e s o b r e la r e n u n -
c i a al a c t i v i s m o p o l t i c o d i r e c t o : D e s d e l u e g o , e s t o es
p o l i t i c a m e n t e peligroso p a r a los p o d e r o s establecidos (0/
course, s to the stahlh ed powers)
D e s d e lueg o q u e tal a c t i t u d puede r e s u l t a r l e p e l i g r o s a al

P o d e r . Salvo q u e s t e (a t r a v s , n o t a n t o d e l d e n o s t a d o art
2 6 P u J t n ^ t K l W i o / Back Togeiitir. e n l M o r w . p . 2 8 3
192 FLIX Duoue
ivorid, s i n o de la b s q u e d a h i p e r p lato n i c a d e la belleza p e r -

fect a a t r a v s d e la alta t e c n o l o g i a dgtal d e la i m a g e n ) t i e n t e
s i b i l i n a m e n t e al a r t i s t a p a r a q u e se c o n v i e r t a al c a b o e n el
n u e v o sacerdote y Sumo Sacvrdoe d e u n a r e l i g i n t a n b e l l a
-y t a n seniimeniai. visceralmente c o m p r e n s i b l e - c o m o Ughi-,
u n a r e l i g i n s i n c o n f e s i n , o sea. s i n a p e n a s crpdo, c o m o cla-
m a b a H e g e l , t a n b u e n lgico c o m o e s t r i c t o l u t e r a n o , c o n t r a
las e x p l o s i o n e s U r i c a s d e los r o m n t i c o s . Y es q u e p a r e c e
d i f i c i l m e n t e d i s c u t i b l e q u e , a p a r t i r d e ese a o crucial, Viola
h a ido a n u n c i a n d o (vox clamansis in galleria) c a d a vez c o n
m a y o r n f a s i s el retomo de lo iconico p o r la via del p e r f e c c i o -
n i s m o t c n i c o ( h a s t a el e x t r e m o d e a l a b a r The Path, u n a de
l a s p r o y e c c i o n e s d e Goingforth b/day, p o r q u e se p o d a n
d i s t i n g u i r l o s p e n d i e n t e s d e u n a de l a s c a m i n a n t e s o l a s
h o j a s d e los r b o l e s del f o n d o ! ; p a r e c e q u e e s t a m o s l e j o s d e
la b u s c a d a n i e b l a d e j V a n r e s Trypiich). de este modo, segn
t o d a s las apariencias ( s e g n t o d a s sus b r i l l a n t s i m a s apari-
ciones. e n c u a n t o f e n m e n o s d e la V e r d a d ) , e l v i d e o a r i i s t a
n o s est l l e v a n do de la m a n o e n este n u e v o m i l e n i o h a c i a u n a
r e l i g i o s i d a d cada vez m s c e r c a n a a la c r i s t i a n a t r a d i c i o n a l .
D E L A D I F I C U L T A ] ? I>E N O S E B C E I S T L A N O
El v i r a j e o c c i d e n t a l d e Viola ( p o r e m p l e a r m e t a f r i c a -
m e n t e el t a n c o n t r o v e r t i d o g i r o c r i s t i a n o a c h a c a d o a H l -
d e r l i n e n t o r n o a 1 8 0 0 ) t i e n e u n a f e c h a p r e c i s a : 1 9 9 5 Y es
a l t a m e n t e s i g n i f i c a t i vo q u e esa v u e l t a v e n g a a c o m p a a d a
p o r u n a calculada e n t r e g a con g u i o s de t o d o tipo a

la t c n i c a y a la n a r r a t i v a c i n e m a t o g r f i c a s , c o n la e s c r i t i i r a
d e u n g u i n ( d e c o r t e m s b i e n l i n e a l , f r e n t e al e l a b o r a d o
m o n t a j e d e los v i d e o g r a m a s p e r s o n a l e s d e l o s a o s
s e t e n t a y o c h e n t a ) , el e m p l e o p o r vez p r i m e r a d e a c t o r e s , la
filmacin en estudio, y con cmara de cine para pasar des-
p u s el r e s u l t a d o a v i d e o , as c o m o u n cada vez m s d e c i d i d o
r e n a c i m i e n t o ( m v i l , si: p e r o c o n t a l l e n t i t u d q u e es p r e -
cisa t o d a la a t e n c i n p a r a c a p t a r prima facie los c a m b i o s ) d e
la p i n t u r a del R e n a c i m i e n t o y d e la Baja Kdad M e d i a . T o d o s
e s t o s f a c t o r e s vehiculados p o r u n a s o b e r b i a calidad t c n i -
ca, q u e d e j a e n p a a l e s al h i p e r r e a l i s m o pictrico c o n f l u -
y e n e n u n n o v e d o s o V i o l a ^ : u n d o l o m e d i t i c o capaz d e
l l e v a r m a s a s de p b l i c o culto a los m u s e o s y a l a s g r a n d e s
g a l e r a s de a r t e ( c o n salas a c o n d i c i o n a d a s ad h o c , m e d i a n t e
u n a m e z c l a de iglesia a u s t e r a y de c i n e d e a r t e y e n s a y o , e n
d o n d e se m u e s t r a n - n o p u e d e d e c i r s e q u e se p r o y e c t a n -
aparentes f i l m e s que estuvieran rodados a cmara lent-
s i m a , p o n i e n d o p r i m e r o a p r u e b a la p a c i e n c i a d e l e s p e c t a -
d o r d e a p i e , ha.sta f a s c i n a r l o l u e g o h a s t a el p u n t o d e q u e
m u c h o s de e s t o s c o n t e m p l a d o r e s r e p i t a n u n a e x p e r i e n -
cia p r o p i a de los a n t i g u o s c i n e s de s e s i n c o n t i n u a : q u e
d a r s e a v e r u n a y o t r a vez, c o m o h i p n o t i z a d o s , el mi.smo
vid eo).
27 No bicnrocibidopor tyda 1 critica, tomo muctra ol jpo$ivo -y divcr

lido artlculo de Rosa Olivares Bill Viola ora pro ftobts, en Exii-
E x p r e i s . n 1 0 , mano de 2 0 0 5 ) .
172 FLIX DUOUe
T o d o e m p e z , a d e m s , de u n a m a n e r a diramos artera-.
s o r p r e n d i e n d o al p b l i c o al i n t r o d u c i r e s t a n u e v a m a n i e r e
como colofn de u n a instalacin serial que en sus otras
p i e z a s n o h a c ia p r e s e n t i r e n a b s o l u t o este a b r u p t o c a m -
b i o . E n la B i e n a l d e V e n e c i a d e 1 9 9 5 . e l p a b e l l n e s t a -
d o u n i d e n s e p r e s e n t a b a e n efecto e n sus cinco salas u n a
i n s t a l a c i n d e Viola d e n o m i n a d a Buried Secrete ( S e c r e t o s
e n t e r r a d o s ) . E n las c u a t r o p r i m e r a s se m o s t r a b a n t e m a s y
t c n i c a s r e l a t i v a m e n t e f a m i l i a r e s p a r a los c o n o c e d o r e s d e la
o b r a del v i d e o a r t i s t a : m o v i m i e n t o s v i o l e n t o s de a p a r i c i n y
d e s a p a r i c i n de f i g u r a s , e s p a c i o s s o n o r o s , c o n r e c i t a d o s de
f r a s e s m u r m u r a d a s d e m a n e r a t a n d e s a s o s e g a n t e c o m o casi
i n a u d i b l e , i r r u p c i o n e s d e f u e g o y d e agua l u s t r a l e s ( u n a
t e m t i c a : p u r i f i c a c i n p o r d e s t r u c c i n s i m b l i c a , llevada al
e x t r e m o e n The Crossing, al a o s i g u i e n t e ) ; e n f i n . el c o n o c
do t e m a d e t e n s i n e n t r e s u e o y m e m o r i a , al f i l o d e lo p a r a -
d j i c a m e n t e p e r c i b i d o c o m o i m p e r c e p t i b l e . P e r o la q u i n t a
sala r e v e l a b a c i e r t a m e n t e u n s e c r e t o : el v d e o The Gree-
ttng*^ p r e s e n t a b a u n a c o n v e r s a c i n e n t r e u n a j o v e n m u j e r
e m b a r a z a d a y o t r a d e edad m s a v a n z a d a (ve.stidas c o n c o l o -
r e a d a r o p a d e calle l e v e m e n t e htppy) que recordaba obvia-
m e n t e la s a l u t a c i n d e S a n t a I s a b e l a la V i r g e n M a r a . Y
e n e f e c t o , t a n t o la d i . s p o s i e i n d e l a s f i g u r a s c o m o la p e r s -
pectiva e n p r o f u n d i d a d de los e d i f i c i o s d e l m a r g e n r e m i t e n a
La visitacin, de Jacopo Garrucci (conocido como Ponto rmo),
28 L i s e g u r a m e n t e c:ilcula(Hainb)riicd;id d e l t c r m i n u s e p i e r d e e n e s p a
hol. e n d o n d e t e n d r a m o s q u e optar p o r v e n e r E l saJudo ( e n u n pa*
no profano, pues) o Lasalutacin: (enseitiido religioso)
a u n q u e i g u a l m e n t e s o n c l a r a s o t r a s i n f l u e n c i a s ( c o m o el
c u a d r o d e B o u t s el V i e j o , del M u s e o d e l P r a d o ) .
S i n e m b a r g o , t o d a v a a q u i g u a r d a el s u p u e s t o v i r a j e u n a
i n e s p e r a d a c a r g a de i n q u i e t a n t e a m b i g e d a d , d a d o q u e l o s
s e c r e t o s m u r m u r a d o s p o r la j o v e n al o i d o de su a m i g a s e v e n
b r u s c a m e n t e i n t e r r u m p i d o s p o r la i n o p o r t u n a l l e g a d a d e
u n a t e r c e r a m u j e r c o n o c i d a slo de la c o n f i d e n t e , c r e n d o s e
asi u n real e m b a r a z o t a n t o p o r p a r t e d e la p r i m e r a j o v e n
c o m o d e la r e c i n l l e g a d a , q u e s a b e q u e e s t d e m s . La
o p r e s i v a s e n s a c i n de i n c o m o d i d a d p s i c o l g i c a se c o n t a g i a
d e s d e luego al e s p e c t a d o r ( r e p r e s e e n la e x t r e m a l e n t i t u d d e
la h i s t o r i a , f i l m a d a e n p r i n c i p i o e n u n a sola t o m a d e c u a -
r e n t a s e g u n d o s p o r u n a c m a r a de mm y expand ida
d e s p u s e n v d e o h a s t a u n a d u r a c i n d e diez s e g u n d o s ) . La
c o m p a r a c i n al r e s p e c t o e n t r e las d o s f i g u r a s f e m e n i n a s
( c o n su m i r a d a f i j a e n el e s p e c t a d o r , y q u e e n P o n t o r m o d a n
t e s t i m o n i o d e l e v e n t o s a g r a d o ) y e s t a tertia i n t e m n i e n s n o
p u e d e s e r m s n o t a b l e . En c i e r t o m o d o todava t r a s la h u e l l a
d e The City of Man. p a r e c e c o m o s a Viola n o le i n t e r e s a s e
t a n t o r e a v i v a r el s e n t i m i e n t o r e l i g i o so a p a r t i r d e la e v o -
c a c i n d e u n e v e n t o c e n t r a l e n el c r i s t i a n i s m o c u a n t o h a c e r
q u e t a l e v e n t o derive h a s t a c o n v e r t i r s e e n u n a i m p r e v i s t a
r e q u i s i t o r i a s o b r e el p r o b l e m a de la c o m u n i c a c i n h u m a n a .
En mi opinin, s i n embargo, esta rica ambigedad ( n u n c a

s a b r e m o s cul e r a el s e c r e t o e n t e r r a d o y slo r e v e l a do a l a
m u j e r vieja, n i c m o se r e s o l v e r la i n c m o d a s i t u a c i n ) ir
172 FLIX DUOUe
d e s a p a r e c i e n d o e n l a o b r a m s r e c i e n t e d e Viola, recogida e n
su m a y o r p a r t e e n la s e r i e c o n o c i d a c o m o Lospo-sion ( r e a l i -
zada a p a r t i r d e u n a e s t a n c i a d e i n v e s t i g a c i n e n la F u n d a -
c i n G e t t y ) . Es v e r d a d q u e . e n a p a r i e n c i a , se t r a t a m s b i e n
de p r e s e n t a r las e m o c i o n es h u m a n a s , expresadas m e d i a n t e
el e m p l e o d e a c t o r e s p r o f e s i o n a l e s e n r o p a d e calle, e n u n a
casi d e m a s i a d o o s t e n s i b l e d e c l a r a c i n de c o i i d i a n e i d a d .
P e r o n o m e n o s c i e r t o es q u e el peso de las o b r a s e v o c a d a s y la
carga de religiosidad q u e t o d a s ellas c o n l l e v a n gravita d e tal
m o d o s o b r e estas t r a d u c c i o n e s s u p u e s t a m e n t e laicas, de
m o d o q u e su p r e s u n t o valor de m o s t r a c i n existencia} d e r a s -
gos m e t a f i s i c o s i n t e m p o r a l e s , p r o p i o s de la e s e n c i a d e l s e r
h u m a n o , acaba p o r p o n e r s e al servicio de u n a t r a d i c i n b i e n
conocida, pata alborozo de ciertos movimientos t e s t i m o -
n i a l e s q u e v e i a n e n p e l i g r o l a s v e r d a d e s d e la (de s ) reli
gin, y q ue ahora e n c u e n t r a n no slo restauradas, sino
r e n o v a d a s ( e n el s e n t i d o m s l i t e r a l m e n t e t e c n o l g i c o d e l
t r m i n o ) , p a r a e s c n d a l o y c o n f u s i n d e a g n s t i c o s y a t e o s.
El p r e l u d i o d e Las paRonefi es el Quintet oj the Astonished

( Q u i n t e t o de a t n i t o s ) , d e f e b r e r o d e 2 0 0 0 , l l a m a d o as e n
h o m e n a j e al p o e t a s u f i M a u l a n a N u r u d d i n A b d e r r a l i m n l b n
A h m a d , c o n o c i d o c o m o Y a m i (1414.-1492). q u e m u e s t r a u n a
p a n o p l i a d e e m o c i o n e s tan p r o f u n d a s c o m o d i s p a r e s : l o s
a c t o r e s e s t n t o d o s ellos e n c o n t a c t o f i s i c o , p e r o e n e s t r i c t a
s e p a r a c i n p s i c o l g i c a - , c o n el d e n o m i n a d o r c o m n d e u n a
t r e m e n d a introspeccin n crescendo ( d e la p r i m e r a t o m a de
c o n c i e n c i a de u n s e n t i m i e n t o de d i f u s i n a la c o m p l e t a e n a -
j e n a c i n p o r p a r t e d e l a t n i t o ) , f o r m a n d o lo q u e Viola
l l a m a the a r r of i n m s i ^ . Los a c t o r e s f i e r n n a d i e s t r a d o s p o r
el a r t i s t a y e m o c i o n a l m e n t e p r e p a r a d o s p o r la l e c t u r a d e
p o e m a s de B i l k e y d e San J u a n d e la Cruz. El r e s u l t a d o cier-
t a m e n t e e s p e c t a c u l a r n o d e j a s i n e m b a r g o de e v o c a r l a s
m u y d i s t i n t a s r e a c c i o n e s de p e r s o n a s n o r m a l e s ( c o m o lo
e r a n , p o r caso, las g e n t e s q u e e s c u c h a r a n e n Galilea al C r i s -
t o ) a n t e u n mysterium fascinans et tremens, de m o d o que
r e s u l t e d e s b o r d a d a d e s d e luego la c o t i d i a n e i d a d d e p a r t i d a
p a r a ayudar al f o m e m p i a d o r a s a l t a r a u n t r a s m u n d o (slo
a d i v i n a d o p o r las e x p r e s i o n e s d e l o s a t n i t o s ) q u e , si n o
es d e c l a r a d a m e n t e r e l i g i o s o , s se v i s l u m b r a d e s d e luego,
y muy literalmente, como una esfera mera-^^co'^.
S a l t o e n m u c h o s r d e n e s e s . d e l o d a s las m a n e r a s , el d a d o
p o r Viola a p a r t i r d e o o o c o n 77ie Possons. P a r a e m p e z a r ,
a n The Greeting y el Quintet e r a n v i d e o g r a m a s s o b r e p a n t a -
llas d e r e i r o p r o y e c e i n , lo cual r e q u e r a u n e n t o r n o o s c u r o y
b i e n c o n t r o l a d o . E n c a m b i o , las o b r a s d e la n u e v a s e r i e e s t n
e x p u e s t a s ( e m p l e o el t r m i n o - p r o p i o d e u n a e x p o s i c i n
p i c t r i c a - c o n t o d a i n t e n c i n ) e n p a n t a l l a s digitales LCD d e
muy alta r e s o l u c i n y s o b r e tod o portati e.s, d e m o d o q u e a los
U i s e r i e f u e t y n t i n i u i d a p o r The ^ t n e o / / f e f n m 6 n f w , d u o d e s e i m p o
n e d e m a n e r a i n d u d a l i l e e l r e c u e r d o (remem^^rarwe. e n a l e m a n Anden-
e n ) d e los g e s t o s d e d o l o r p o r p a r t e d e l o s p i a d o s o s t e s t i g o s d e la
muerte de Jcsutristo en tatib medievales y del rcnaceutismu fia
meneo V a r i a n d o a p e n a s algtin a c t o r e n el r e p a r t o , la t e m t i c a s e
c o n t i n u a r e n T h e QuimeiofiSdentyThc Qtiintel o^ the nsttn.
166 FLIX Duoue
ya c o n o c i d o s t r p t i c o s se u n e a h o r a el r e c u e r d o d e las p e q u e -
as pinturas devoconales que estaban antes expuestas no
s l o e n i g l e s i a s (y p o r t a n t o d e f o r m a f i j a ) s i n o q u e i b a n
r o t a n d o e n t r e las c a s a s de f a m i l i a s p i a d o s a s . De este t i p o es
la r e p r e s e n t a c i n de u n a j o v e n e x h a u s t a p o r el l l a n t o (Dolo-
rusa. 2 0 0 0 ) y del Afn oj Sorrows ( t a m b i n de 2 0 0 0 ; d e n u e -
vo, la b u s c a d a a m b i g e d a d d e l o r i g i n a l se p i e r d e e n la
t r a d u c c i n ; t e n d r a m o s q u e o p t a r p o r el laico H o m b r e q u e
s u f r e , o p o r la e x p r e s i n r i g u r o s a m e n t e c o d i f i c a d a e n la
t r a d i c i n r e l i g i o s a c r i s t i a n a - V a r n d e d o l o r e s ) . Kn
a m b o s c a s o s , la r e m i s i n a e j e m p l o s p i c t r i c o s p i a d o s o s es
obvia. Me l i m i t o a s e a l a r d o s a l u s i o n e s : la MaterDoloro-
sa d e l D e s c e n d i m i e n t o d e R o g e r v a n d e r W e y d e n . y la
S a n i a Faz de Z u r b a r n ,
C i e r t a m e n t e , cabe p e n s a r q u e este revîiai de t e m a s i n e q u v o -

c a m e n t e c r i s t i a n o s c h o c a c o n las muy p o l m i c a s c o n f e s i o -
n e s d e Viola e n 1 9 9 2 . Se h a p r o d u c i d o e n l u n a p a u l i n a
metnoia, o s i g u e acaso t r a d u c i e n d o - c o m o h i c i e r a , p o r
e j e m p l o , el j o v e n H e i d e g g e r c o n su Fenomenologa de la vida
religiosa- a u n lenguaje universal, metafisicamente exis-
t e n c i a l . lo m i s m o q u e a n t a o se p r e s e n t a b a c o m o u n a
m a n i f e s t a c i n p i a d o s a d e n t r o de u n a t r a d i c i n r i g i d a m e n t e
c o d i f i c a d a ? La v e s t i m e n t a d e los p e r s o n a j e s , su p o r t e y
gestos, t o d o ello s e a l a d a y h a s t a e x a g e r a d a m e n t e c o t i d i a n o
ha.sta la b a n a l i d a d , p a r e c e r a i n c l i n a r la b a l a n z a h a c i a e s t a
tltima o p c i n , salvand o as a Viola de c o n t r a d i c c i n c o n s u s
d e c l a r a c i o n e s d e diez a o s a t r s .
S m e m b a r g o , las o b r a s m d i s c u t i b l e m e n t e m s h e r m o s a s d e
la s e r i e h a e e n d e n u e v o g r a v i t a r la i n l e r p r e t a e i n n h a e i a la
remembrance (rememoracin y conmemoracin, tam-
b i n ) d e los e v e n t o s c e n t r a l e s d e la v i d a c r i s t i a n a . Citar e n
p r i m e r lugar la e n v e r d a d e m o c i o n a n t e - p o r i n t e n s a , c o n t e -
n i d a y a u s t e r a, casi c o m o si se t r a t a se de u n f i l m d e Cari D r e -
yer- predella e n c i n c o v i e t a s ; Catherine's Room ( 2 0 0 L)^^ El f. 2 0
h o m e n a j e aggiornato a S a n t a C a t a l i n a de S i e n a n o d e j a c o n
t o d o d e v e r s e p e r t u r b a d o p o r la p r i m e r a v i e t a , e n la q u e
Catalina semeja, ms que u n a santa medieval, una asceta
d e v o t a d e lo m a c r o b i t i c o y d e l o s e j e r c i c i o s d e m e d i t a c i n
t r a s c e n d e n t a l (lo cual e s t d e s d e l u e g o m s c e r c a d e l a s
c r e e n c i a s d e Viola q u e l a s v i s i o n e s d e u n C r u c i f i c a d o
v o l a n t e p o r p a r t e d e la Santa, c o m o o c u r r e t a m b i n e n las
r e p r e s e n t a c i o n e s de l a s v i s i o n e s d e S a n F r a n c i s c o ) . T a m b i n
e n el e j e m p l o m claro e n l a p r e d e i i a d e v e n e r a c i n r e l i -
g i o s a ( e n la c u a r t a v i e t a ) se d i f t i m m a al e x t r e m o el c a r c -
t e r c r i s t i a n o d e la c e r e m o n i a . La h a b i t a c i n e n p e n u m b r a
( c o m o c o r r e . s p o n d e a la n o c h e e x t e r i o r y a la e s t a c i n oto -
a l a n u n c i a d a p o r las r a m a s del rbol) est i l u m i n a d a p o r
n u m e r o s a s velas que no alumbran imagen alguna, c o m o si se
3 o L a m b i g e d a d d e l t i m i o s i g u e p r e s e n t e a q u . C o m o e s s a b i d o , ni e n
ingls ni e n a J e m n se a n t e p o n e el adieiivo S a n t o : c u a n d o se traa d e
n o m b r a r a i s r d ^ i c i o i i a d o i c ^ n l u p e r s o n a s a c u d a . A i . s61u s i a b e m o s
(y a u n q u e n o s u p i r a m o s la p r o c e d e n c i a exacta, s o s p e c b a r i a m o s sin
d u d a q u e s e t r a t a d e u n r e m e d o d e li predella d e los r e t a b l o s ) q u e el
orijiuil puesto de relieve y v e z m o d i f i c a d o i<]i e s J j u b r a d o
A n d r e a di Bartolo S a n i o Cclclina de S i e n a en crtii^n (1393*1394,).
p o d r i a m o s t r a d u c i r - n o s i n v a c i l a c i n - . La esiancic de Sania Caalinc.
142 FLIX ououe
t r a t a s e d e u n a r e l i g i n - o metafisica de la luz. Por c i e r t o , la

i d e a d e u n a r e l i g i n s i n do.s p e r s o n a l se acentiia p o r el p a r a -
l e l i s m o de e s t a e s c e n a c o n o t r a d e l e s p e c t a c u l a r m o n t a j e de
Viola p a r a la e s c e n o g r a f a d e u n a n u e v a v e r s i n de Trisn e
Isolda, d e W a g n e r : alli a p a r e c e t a m b i n u n a e s c e n a p r e s i d i d a
por i n n m e r a s velas, sin i m a g e n ni decorado alguno. Y e n
f i n , e n la q u i n t a vietala s o b r i a p r e p a r a c i n p a r a la m u e r -
teel r e c u e r d o va d e s d e luego m s a la d e s o l a d a H a b i t a c i n
d e h o t e l , d e Edward H o o p e r (1984.). que a la v i s i n de S a n -
ta C a t a l i n a , m o r i b u n d a , a b s o r t a e n la c o r o n a q u e n g e l e s
d i l i g e n t e s v a n a p o s a r s o b r e su cabeza.
B U S C A N D O DN W A G N E B DESDE D E N T B O
P e r o e n f i n , es e n 2 0 0 a d o n d e esta i n t r i g a n t e y hasta m i s t e -
riosa ambivalencia, tan laboriosamente sostenida por u n
Viola c a d a vez m s b r i l l a n i e m e n t e /iiperreaiiso ( h a s t a el
p u n t o d e b o r d e a r lo ki(sch). parece resolverse de u n modo
c a d a vez m s d e c i d i d o , c o m o e n u n manierismo high-tech, a
favor d e la llamad a a la piedad d e u n p b l i c o n u t r i d o de i m a -
g i n e r i a c r i s t i a n a . No s muy b i e n ( s e r i a e s t p i d o h a c e r u n
j u i c i o de i n t e n c i o n e s ) q u se p r o p o n g a Viola c o n e s t a s tilti-
m a s d e m o s t r a c i o n e s d e f e ( p o r v a p o r o s a q u e ella s e a ) .
P e r o si p a r e c e c l a r a la r e a c c i n d e l p b l i c o a n t e e l l a . U n a
r e a c c i n q u e , c o m o se h a a p u n t a d o e n v a r i a s o c a s i o n e s , est
f r o n t a l m e n t e e n c o n t r a de las i d e a s y c r e e n c i a s hasta
a h o r a v i g o r o s a m e n t e s o s t e n i d as p o r Viola.
La p r i m e r a serie : Goingforth b / c / / ( a l g o as c o m o ; P a r t i e n -
do de d i a ) es u n a p a t e n t e i l u s t r a c i n d e las d i s t i n t a s f o r m a s
d e trnsit o h a c i a lo O t r o , p r e s e n t i d o e n lo c o t i d i a n o . Y ello,
tanto en medio de u n a serenidad reconfortante, tan sobria
c o m o la r e p r e s e n t a c i n d e l f i n a l d e ( S a n t a ) C a t a l i na - t a l
es el caso d e Tite Voyage, o e n la m a j e s t u o s a p r e s e n t a c i n d e l
t e m a clsico del homo viator {The Path), c o m o p o r m e d i o d e
la violencia e x t r e m a d e THe Deluge ( u n e x t r a o D i l u v i o U n i -
v e r s a l q u e d e j a intacta la f a c h a d a ne or r e n a c e n t i s t a del e d i -
f i c i o d e l q u e sale el agua; los h o m b r e s y s u s m e z q u i n o s
t r a j i n e s d e s a p a r e c e n , p e r o lo clsico es i m a g e n de la e t e r n i -
d a d ; c o n t r a esa p i e d r a no p r e v a l e c e r la v i o l e n c i a de la n a t u -
r a l e z a ) . C o m o c e n t r o y p u n t o m e d i o d e la i n s t a l a c i n se
m u e s t r a (se mueve) First Light ( P r i m e r a s l u c e s ) , q u e c u l -
m i n a e n la a s c e n s i n a u n cielo t e n e b r o s o d e u n a f i g u r a
h u m a n a o s t e n s i b l e m e n t e muerta q u e s u r g e i n o p i n a d a -
m e n t e de u n a n g o s t o p o z o , a l r e d e d o r del cual d e s c a n s a n ,
e x h a u s t o s , e q u i p o s de rescate^' . P r e s e n t o a c o n t i n u a c i n los
respectivos paralelismos c o n pinturas religiosas, no sin
h a c e r n o t a r de n u e vo es el p u n t o m s i n t e r e s a n t e , a m i v e r -
el h e c h o de la e x t r a s i m a a s c e n s i n d e u n c u e r p o m u e r -
to; r e p r e s e al e f e c t o e n la p o s i c i n d e l c u e r p o d e l C r i s t o
r e s u c i t a d o e n la p i n t u r a d e G i o t t o e n la C a p e l l a degli S e r o -
3i D e esie v i d e o g r a m a . b u e n a p a r t e d e la crtica e s p e c i a l i z a d a nortea-

m e r i c a n a n o s u p o d e c i r n a d a m e j o r s i n o q u e h o m e n a j e a b a ^ a l a s vc*
t i i D i i s d e l I I S y a l a b n e ^ d o c u e r p o d e b o m b e r o s . D e n a d a sir%'6 q u e
Viola a p u n t a r a q u e la o b r a s e h a b l a f i l m a d o a n t e s d e la catstrofe.
E n t o n c e s se h a b l d e p r e m o n i o C i n s ' y p r o f e c a . Y tod os c o n t e n t o s .
192 FLIX Duoue
v e g n i d e P a d u a ( s u b e c o m o si se t r a t a r a d e u n avin, o d e
u n tnfatore q u e se t i r a r a h a e i a a r r i b a ) , y e n el m o d o e n
q u e Viola i n s i s t e e n l o s r a s g o s d e l cadver, t a n t o e n la p o s i -
c i n d e los b r a z o s ( i n v e r s a a la d e l C r i s t o g i o t t e s c o ) c o m o e n
la d e s n u d e z y e n el t o n o azulado, e x a n g e , d e la piel.
A h o r a b i e n , t r a s e s t a m a g n f i c a s e r i e , Viola h a f i l m a d o (esta
vez, c o n u n e q u i p o ya r e s u e l t a m e n t e c i n e m a t o g r f i c o , c o m o
SI q u i s i e s e f u n d i r ya e n t e r a m e n t e p i n t u r a y c i n e e n el v i d e o -
a r t e digital) Emergence, t a m b i n e n 2 0 0 2 . Aqui, la a m b i g e -
d a d d e s a p a r e c e casi p o r e n t e r o . E n p r i m e r l u g a r , p o r q u e
r e c o r d a n d o e i n t e n s i f i c a n d o el t o q u e v a r i o p i n t o ( e n t r e la
t n i c a m e d i e v a l y eisari i n d i o ) d e l o s v e s t i d o s d e The Cree-
Ungs l o s d e l a s p l a i d e r a s d e e s t a E m e r g e n c i a remiten
c l a r a m e n t e a la i n d u m e n t a r i a de las r e p r e s e n t a c i o n e s piado
sas m e d i e v a l e s ; t a m b i n la p o s t u r a d e l o s c u e r p o s , la r e c o g i -
d a del c a d v e r q u e e m e r g e d e la pila (a la vez? p i l a b a u t i s m a l
y sepulcro, p e r o repleto de agua, hasta q u e sta r e b o s a p o r
e f e c t o d e l a s c e n s o d e la v c t i m a de.sde l o s nferos): todo
ello r e m i t e a l a s i n n m e r a s r e p r e s e n t a c i o n e s d e lapet c r i s -
t i a n a : la M a d r e y M a r a M a g d a l e n a , los d o s e x t r e m o s d e l
g e n u i n o a m o r f e m e n i n o h a e i a el v a r n d e d o l o r e s , i n c l i n a
das, a t n i t a s y d e s e s p e r a d a s , a n t e el H i j o y A m a d o m u e r t o .
Es m s ; p o r p r i m e r a vez, la r e m i s i n a u n a p i n t u r a r e n a c e n -
tista es a q u i e x p u e s t a c o n i n t e n c i o n a d o r e a l i s m o . Se t r a t a e n
e f e c t o d e la p i l a ( b a u t i s m o d e .sangre, c o r o n a d o p o r la
gloria de la r e s u r r e c c i n ) d e la/'iet d e M a s o l i n o d i Pancale
( T o m m a s o d i C r i s t o f o r o . 14,24), el m a e s t r o d e Masaccio.
Slo q u e , a q u i , el a p a r e c i d o lo h a c e c o m o lo que es; u n m u e r -

to. D e l agua s a l e . . . u n c a d v e r , c o m o si se e s t u v i e r a c o n t a n -
d o la p a s i n c r i s t i a n a al r e v s . AJ igual q u e e n First Ligt,
Viola h a h e c h o q u e se p u s i e r a l l a m a t i v a m e n t e d e r e l i e v e el
carcter exange, amoratado del joven muerto, de m o d o que
la d e s e s p e r a c i n d e las d o s m u j e r e s d e j a d e s e r u n trance
o b l i g a d o , j u s t a m e n t e u n a t r a n s i c i n h a c i a la d i c h a d e la
r e s u r r e c c i n . T a m b i n a q u i el m o d e l o es p a l m a r i o . Se t r a t a
d e la L a m e n t a c i n p o r C r i s t o m u e r t o , d e la ya c i t a d a
Capella degli S c r o v e g n i , q u e ha i n f l u i d o n o t o r i a m e n t e e n el
l t i m o Viola.
De m o d o que, a f i n de c u e n t a s ( u n o dira, aliviado, que a f o r t u -

n a d a m e n t e ) , el m i s t e r io p e r m a n e c e . Si la l t i m a obra e n vdeo
d e Viola s u p o n e u n r e t o r n o al cristianismo, d e s d e luego e n este
caso - s m d u d a el m s c e r c a n o e n su ico n o i o s a - se tratara d e
u n c r i s t i a n i s m o , n o slo Sin redencin^, sino t a m b i n sin
r e s u r r e c c i n . P u e s si es c i e n o que s i no resucit Cristo, vana
es n u e s t r a predicacin , v a n a t a m b i n v u e s t r a f e ( S a n P a b l o . j
Corinio.s, 14), l a c o n c J u s n s e sigue p a l m a r i a m e n t e . P e r o
quiz sea preciso u n p u n t o de r e f l e x i n aJ r e s p e c t o , (û c o n -
clu.sn? Acaso Ja d e u n n i h i l i s m o ateo? Bien, p u e d e t r a t a r s e
d e unmht.smo, p e r o c i e r t a m e n t e religioso (aunqiie no t e o -
l g i c o e n el s e n t i d o d e u n d i o s p e r s o n a l ) . P u e s r e c u r d e s e
q u e el m u e r t o r e s u c i t a . . . e n c u a n t o tal muerto. No p e r m a -
sa Cf. el i m p o i i n t e e n c a v o d e V l n c e i u o V i n e l l o . C r w i a n i m o s t n r e d e n c t n .
Madrid. Trotta. 2 0 0 3
142 FLIX ououe
n e c e a h o g a d o e n e i i n t e r i o r de la p i l a - p o z o - s e p u l c r o , s i n o que
surge (eiil es la fuerz a que lo i m p u l s a ? , acaso la de su p r o p i a
m o r t a l i d a d ? ) , e m e r g e d e n u e v o a la luz d e l dia. U n c a d v e r
e m e r g e n t e s ^ e s i e n d o u n vulgar cadver, u n r e s t o c o r p o -
ral? No h a y a q u i u n a l e c t u r a ciertamente h e r t i c a , p o r lo
d e m s - de la p r o m e s a cristiana, s e g n la cuaJ el h o m b r e r e s u -
c i t a r con su c u e r p o , c o n t r a el p l a t o n i s m o griego, p e r o
e s t a n d o ste t r a n s f i g u r a d o e n c u e r p o d e g l o r i a (San Pablo.
Ftlipenses, 3, 21), e n c u e r p o e s p i r i t u a l (1 Congrios, 15, 4 4 ) ,
Kl color azulado, glido, del j o v e n s u r g i d o d e las e n t r a a s de
las aguas s u b t e r r n e a s , no es d e s d e luego el p r o p i o del c u e r p o
VIVO, lerrencil. Quier e d e c i r Viola que la verdad era r e s u r r e c -
c i n est m s b i e n anunciara , c o m o i n s c r i t a e n la piel del
a t e r i d o a h o g a d o ? En este caso, h a b r a q u e p r e g u n t a r s e no t a n -
to p o r guien r e s u c i t a , s i n o p o r eso que r e s u c i t a . Eso q u e
a suscitar a s u m b r o , m s all d e la d e s e s p e r a c i n d e lat>
d o s m u j e r e s . El a m o r d e s p u s d e la m u e r t e ? El a m o r q u e
v e n c e de la m u e r t e en la m u e r t e m i s m a , s i n r e c o m p e n s a n i
e s p e r a n z a ? El a m o r de condolencia de los m o r t a l e s a n t e la
p r e s e n c i a i n e x o r a b le d e la M u e r t e ? En este easo se tratara de
u n a m o r r e a l m e n t e ^raSemo. y u n i v e r s a l : d i f u n d i d o e n t r e l o s
a u t o r e s d e la t r a m a , los a c t o r e s n t e r v i n i e n t e s y l o s c o n
templadores, que aqui no debiera caber ya distanciamient o
e s t t i c o ( n i t a m p o c o <^deolgieo o p o l t i c o c o m o e n
Brecht: a q u no hay leccin, s i n o infinita ccmpasin}.
Quiz. B i e n p u e d e s e r . s o b r e t o d o si t e n e m o s e n c u e n t a q u e
el s i g u i e n t e t r a b a j o d e Viola h a c o n s i s t i d o e n u n a c o m p l e j a
Video i n s t a l a c i n p a r a l a v e r s i n de P e t e r Sellars d e T n s n e
h o l d a , d e W a g n e r , e s t r e n a d a enprpmirr m u n d i a l e n a b r i l d e
2 0 0 5 e n l a O p e r a Bastille d e ParLs. E n la e s c e n o g r a f a digital
c r e a d a p o r Viola, t o d o s s u s t e m a s (la p u r i f i c a c i n p o r el f u e -
go y el agua, la c o n f u s i n e n t r e s u e o y vigilia, el p r o b l e m a
d e la i d e n t i d a d . la d i s o l u c i n d e l s i g n i f i c a d o a n t e l a s s i t u a -
c i o n e s l m i t e , etc.) v u e l v e n a a p a r e c e r . P e r o t o d o s ellos e s t n
al s e r v i c i o d e l D i o s - R o d e la S a n g r e : el A m o r - M u e r t e d e
r a i g a m b r e s c h o p e n h a u e r i a n a . E s t e es p u e s el m e n s a j e d e l
e s q u i v o Bill Viola, f r e n t e al q u e se e s t r e l l a r a n b i e n p e n s a n -
tesy malpensados?
No lo s. Las vas del creador s i g u e n abiertas. Y p o r ellas corre,

v i o l e n t a y m i s t e r i o s a , la s a n g r e d igital de n u e s t r o siglo. N o s
q u i e r e c o n d u c i r Bill Viola haca u n s i n c r e t i s m o high-tech del
b u d i s m o z e n , el s u f i s m o y el c r i s t i a n i s m o p a r a c o n s u m o d e
yuppies h a s t i a d o s , o b i e n vuelve a e m e r g e r - c a s i a c o n t r a -
c o n c e n c i a - la irwîfie Uôhus. la i n d e c i b l e v o l u p t u o s i -
dad de d i s o l v e r s e e n el azul d e u n a s a n g r e ella s i n m o r t a l ,
t a n f a s c i n a n t e c o m o pavorosa ? La Sangre de la N a d a ?
C O L O Q U I O CON F E L I X D U Q U E
PBLICO: observacin de que la proximidad de Vtota ai
r o m a n t i c i s m o decimonnico molestara a m a g n a l i s a s me
ha trado a la cabe2a afirmaciones del M a n i f i e s t o C o m u n i s t a
como ^todo lo slido de disuelve en el aire o la referencia a un
yania^ma que recorre Europa (apaiara ^fantasma es uno
de los trminos fetiche dei p s i c o a n l i s i s / d e a iconologa baco-
iiana, de a que Viola bebe mucho). Quizs, de alguna manera.
robra iper o cierto Bii Viola y cierto materialismo no positivista
como una especie de hiperrealismo de la imagen.
Flux DUQUE: EnefeciOs es n e c e s a r i a u n a c o r r e c c i n . C u a n d o

decia m o l e s t a r a a l o s m a t e r i a l i s t a s m e r e f e r i a al m o d o
e s t a b l e c i d o y, e n m i o p i n i n , e r r n e o , d e v e r a Bill Viola
c o m o u n a r t i s ta religioso. En realidad, la o b r a d o Viola no t i e -
n e n a d a q u e ver c o n el c r i s t i a n i s m o al u s o , c o n t o d o e s e c o n -
junto de narraciones que nos v i e n e n trasmitidas a travs de
142 FLIX ououe
la p i n t u r a o d e la m s i c a . Viola n o s l o acaba c o n los m e t a -

rrelatos sino que acaba o quiere acabar con los relatos m i s -
m o s : es d e c i r , l u c h a c o n t r a la n a r r a c i n . No p r e t e n d e n a r r a r
n a d a p o r q u e t o d a n a r r a c i n i m p l i c a u n m e n s a j e ( e s o lo h a
explicado p e r f e c t a m e n t e Lyotard). A s i q u e m i c r i t i c a v a d i r i -
gida c o n t r a aquellos m a t e r i a l i s t a s q u e p r o i i o m o v e n e n Viola a
u n e s p i r i t u a l i s t a al u s o . No o b s t a n t e , e n la l t i m a o b r a e n
video de Viola -Emergence (2002)- . por primera y esperemos
q u e l t i m a vez, n o h a y iravesiiinento y u n o se ve n e c e s a r i a -
m e n t e a b o c a d o a p e n s a r e n la i m a g i n e r a c r i s t i a n a . Pero e n el
r e s t o d e su o b r a lo v e r d a d e r a m e n t e i n t e r e s a n t e , lo r e v o l u c i o -
n a r i o d e s d e el p u n t o d e vista d e la l u c h a c o n t r a la r e l i g i n
e s t a b l e c i d a es e s e travestimento. C o m o si el a r t i s t a dijera?
s e o r e s , lo q u e estoy h a c i e n d o aqu es e x t r a e r las e m o c i o n e s
m s p r o f u n d a s d e l s e r h u m a n o , all d o n d e el ser h u m a n o se
d e r r u m b a , d o n d e d e j a d e s e r l m i s m o , y d o n d e n o e x i s t e
salvacin. P o r q u e t o d a s las i m g e n e s que Viola p r e s e n t a s o n
d e m u e r t e , m u e r t e y t r a n s f i g u r a c i n , y eso es lo q u e n o se ve.
R e s p e c t o a Marx y Engels, ellos q u i e r e n q u e se d i s u e l v a t o do

e n el a i r e p a r a p o n e r l a s c o s a s b i e n s l i d a s y. p o r e s o . d i c e n
q u e a h o r a y a no hay f a n t a s m a d e l c o m u n i s m o , q u e a h o r a hay
u n M a n i f i e s t o ( p o r c i e r t o , m a n i f i e s t o , Manifest. es el
n e o l o g i s m o l a t i n o p a r a v e r t e r el griego/4pcips4s; r e v e l a -
c i n ) ; d o n d e e s t a b a la r e l i g i n c r i s t i a n a e s t a r a h o r a la
r e l i g i n laica d e l s o c i a l i s m o , i n c l u s o c o n d o n d e l e n g u a s ,
como Derrida ha explicado de u n m o d o t a n simptico en
Espectros de Marx. M a r x y E n g e l s a f i r m a n lo s i g u i e n t e ; q u
201
b i e n q u e se d e s t r u y a la p r o p i a b u r g u e s a e n sus p r o p i a s c o n -
t r a d i c c i o n e s . p o r q u e a-iii el h o m b r e s e r p o r f i n f o r z a d o a
m i r a r el m u n d o c o n o j o s s o b r i o s y v e r las r e l a c i o n e s d e p r o -
d u c c i n tal y c o m o s o n .
P a r a b i e n o p a r a m a l , s a n o es la p o s t u r a d e Viola. Viola
h a b l a m s b i e n d e S a n J u a n d e la Cruz, u n a p e r s o n a a la q u e
l a d m i r a m u c h o p o r q u e f u e j u z g a d o y t o r t u r a d o p o r la
I n q u i s i c i n y, e n l u g a r d e m a n d a r l o s al d i a b l o , se p u s o a
e s c r i b i r m a r a v i l l o s o s p o e m a s d e a m o r . Viola q u i e r e s e r de
m a y o r S a n J u a n d e la C r u z . G u a n d o r e a l i z el v i d e o g r a m a
RoomforSu Johnof tlie Ctoss (1988) a f i r m lo s i m i e n t e : S i l
[San J u a n de la Cruz] p u d o t r a n s f o r m a r t o do ese o d i o e n u n a
poesia de a m o r , p e n s q u e yo t a m b i n p o d r a h a c e r algo. Y se
podia. N o haca falta u n i r s e a u n a s p r o t e s t a s o m a r c h a s e n
c o n t r a d e la i n s t i t u c i o n e s , s i n o q u e p o d a m o s i n s p i r a r n o s
e n la p o e s a d e a m o r . Sus p o e m a s d e a m o r , d e s d e e n t o n c e s ,
h a n sido inspiracin para millones de personas, y sus pala-
bras e s t n ahi, e n sus libros. N o s o t r os p o d e m o s leerlos y
s e n t i r c m o s e eleva n u e s t r o c o r a z n . E s t a f u e u n p o c o la
m a n e r a d e c o m p a g i n a r m i i d e a d e l t r a b a j o p o l t i c o c o n lo
q u e yo s e n t a .sobre el p o d e r del a l m a .
P e r o , c l a r o , p a r a d e s a c r e d i t a r el p a r a l e l i s m o b a s t a c o n p e n -
s a r q u e Viola n o e s t u v o e n la c r c e l p o r la g u e r r a d e V i e t -
3 3 C i t a d o n D i l o g o e o o B i l l V i o l ^ ^ . e d i c i n d e E u g e i u o C a s t r o , e n L'in*
cane, marzo de 2005.
202 FLIX ououe
n a m , n i q u e m s u cartilla de r e c l u t a m i e n t o . Y a d e m s , p a r a
c o l m o , a c e p t a b a e n c a r g o s d e las i n s t i t u c i o n e s p b l i c a s . V i o -
la t e n d r a q u e h a b e r p a s a d o p r i m e r o p o r la i n s u r r e c c i n de
S a n J u a n d e la C r u z - q u e f u e u n a v e r d a d e r a i n s u r r e c c i n
p o l i t i c a e n la poca, p a r a d e s p u s e s c r i b i r d e s d e la c r c e l
esos p o e m a s de a m o r , en lugar de pasar d i r e c t a m e n te de
u n a f u n c i n a otra.
D i c h o esto, v a m o s a v e r cul es la d i r e c c i n q u e t o m a Viola:

p a r e c e q u e c o n v i v e n e n l v a r i a s a l m a s , lo cual s e r i a m u y
lgico, t e n i e n d o e n c u e n t a q u e cree e n e i b u d i s m o z e n y e n el
s u f i s m o y n o . p o r t a n t o , e n el p r i n c i p i o d e i d e n t i d a d . Viola
c r e e q u e el v i d e o a r t e d e b e s e r m s r e a l q u e la r e a l i d a d ; ha
l o g r a d o u n a r e s o l u c i n tal d e la i m a g e n q u e e n s u s o b r a s
p o d e m o s ver h a s t a la l t i m a h o j a d e l l t i m o r b o l . P a r e c e
u n a e s t r a t e g i a u n t a n t o p o l i c i a l : buca la i d e n t i f i c a c i n de
t o d o , c u a n d o a n t e s h a b a d i c h o q u e lo q u e q u e r a e r a d i s o l -
v e r la r e a l i d a d .
E n el c i n e o c u r r e j u s t o lo c o n t r a r o ; c u a n d o e n f o c a s la c m a -
r a e n u n p r i m e r p l a n o , e l r e s t o se d i f u m i n a , Y al r e v s . D e
m a n e r a q u e p u e d e s j u g a r c o n a q u e l l o q u e m s te i n t e r e s a ,
c o m o se h a c a e n la p o c a d e l c i n e m u d o , c u a n d o la i m a g e n
se i b a c e r r a n d o p o c o a poco h a s t a c e n t r a r s e e n el p u n t o q u e
se q u e r a s e a l a r .
Asi que h a b r a q u e decirle a Viola; e n u n m u n d o e n el q u e t o do

e s t e x a c t a m e n t e s e a l a d o y es p o r lo t a n t o m s r e a l q u e la
203
propia realidad; a d o n d e van a parar esos ettS que, para

salvarlo, mencion antes?
P; Seria interesante que explicara cules son ios orgenes de la

fatniUa de Ha//iasa qu punto el tema de la procedencia ha
influido en su obra.
FD: Viola n a c i e n u n p e q u e o s u b u r b i o c e r c a n o a N u e v a
Y o r k . No m e a c u e r d o b i e n d e la g e n e a l o g i a p o r q u e t i e n e
m u c h a s r a m a s , p e r o s r e c u e r d o q u e a f i r m a b a q u e su a b u e l a
por parte de padre era italiana y su abuelo por parte de
m a d r e e r a a l e m n , y que a d e m s t e n a u n a s c e n d i e n t e polaco
y q u e p o r l o t a n t o l se s e n t a e u r o p e o . . .
P: Entonces, no es de ongenjudo?
FD: Creo q u e n o . Y m e e x t r a a r a m u c h o qtie lo f u e s e , p o r q u e

Viola c r e e q u e lo q u e g e n e r a el d e v e n i r c s m i c o es la l i c u e -
f a c c i n d e las i m g e n e s y el t r n s i t o m i s m o d e l a s i m g e n e s
d e u n a s a o t r a s , s i n t r a s c e n d e n c i a a l g u n a . Y p o r lo t a n t o n o
m e i m a g i n o a Viola al lado de M a r k H o t h k o . p o r e j e m p l o .
S u p o n g o q u e se t i r a r a n d e l o s p e l o s . T a n c i e r t o c o m o q u e
hay m s t i c o s j u d o s , lo es. e i n s i s t o e n ello, q u e Viola h a b l a de
u n a cultura sensorial, de pensar en imgenes, y de que n o
hav p e n s a m i e n t o m s alJ de las i m g e n e s . Hay q u e t e n e r e n
c u e n t a q u e la Biblia se b a s a , e n t r e o t r a s cosas, e n la Cbala,
e n p o n e r valor n u m r i c o a las l e t r a s y sacar su p r o p i a i n t e r -
p r e t a c i n . Por el c o n t r a r i o , Viola dice q u e la e r a d e las l e t r a s
142 FLIX ououe
se h a a c a b a d o p a r a s i e m p r e . Por e s o d ije al p r i n c i p i o q u e
v e n a a q u a h a e e r d e a b o g a d o d e l d i a b lo (yo h e e s t a d o s i e m -
p r e v i n c u l a d o a l m u n d o d e l a s l e t r a s ) . Viola n o c r e e e n el
libro, e s o si q u e m e p a r e c e m u y claro.
P: Qupiensa de esa ohra dn Viola en que lus actorea se diri-

gen a ia c m a r a con a c t i t u d de psame? Hace referencia soa-
meniea} uso que los medios de comunicacin hacen de la imagen
o tambin a la ciencia? Alude ala muene del espectador como
observador de los medios, o ms bien a la muerte del espectador
dentro del mbito expositivo de ios museos?
FDt Viola los l l a m a vieu'ers. u n a p a l a b r a q u e casi p o d r a m o s

t r a d u c i r p o r v i d e n t e s . No e n v a n o , si n o m e e q u i v o c o ,
esia o b r a se l l a m a Observances. es d e c i r , O b s e r v a n c i a s . Se
t r a t a o b v i a m e n t e d e u n r i t u a l d e d u e l o p o r a l g u i e n q u e ha
m u e r t o . Lo v e r d a d e r a m e n t e c u r i o s o es q u e p a r e c e q u e ti
e r e s el d e u d o , el s u p e r v i v i e n t e , y q u e t i e n e s la o b l i g a c i n de
cargar c o n esa m u e r t e y recibir las c o n d o l e n c i a s . E s t a m o s
a n t e u n a c a d e n a de d o l o r .
No c a b e t a m p o c o la m e n o r d u d a d e q u e se t r a t a d e u n a p e l
g r o s a a p r o x i m a c i n d e V i o l a al c i n e , c o n su m o n t a j e , s u s
a c t o r e s , sus c m a r a s , su d i r e c t o r y su e s t u d i o d e H o l l y v o o d .
Todo esto i m p l i c a t a m b i n u n a s u e r t e d e i l u s i n o e n g a o , ya
q u e e n l t i m a i n s t a n c i a se t r a t a d e u n i n t e n t o , muy a n t i g u o ,
d e h a c e r n o s p a s a r al o t r o l a d o d e la p a n t a l l a . D e l m i s m o
m o d o q u e Alicia e n t r a e n el e s p e j o , e n el j u e g o , y d e j a de s e r
205
s i m p l e m e n t e u n a v i d e n t e { a l g u i e n q u e est m i r a n d o d e s d e
f u e r a ) , el e s p e c t a d o r d e h e p o n e r s e a l a cola y f o r m a r p a r t e d e
la c o n d o l e n c i a . P e r o s e s t o es as, e n t o n c e s lo n i c o q u e
t e n e m o s es u n c i e r r e tecnolgico; slo existe u n a b a n d a c o n -
t i n u a q u e se a l i m e n t a a si m i s m a , d e l m i s m o m o d o , p o r c i e r -
t o . q u e se a l i m e n t a n l a s p r o p i a s v i d e o i n s t a l a c i o n e s , q u e
t e r m i n a n y v u e l v e n a e m p e z a r u n a y o t r a vez. El p r o b l e m a del
ciclo se e n f r e n t a c o n t r a d i c t o r i a m e n t e y. e n m i o p i n i n , s i n
s a l i d a d i a l c t i c a p o s i b l e , c o n la i d e a de la m o r t a l i d a d de l a s
i m g e n e s . U n a d e d o s t si e x i s t e r e a l m e n t e c o n d o l e n c i a es
p o r q u e algo h a p a s a d o p a r a s i e m p r e , p o r q u e lo n i c o q u e
q u e d a es s i m p l e m e n t e la p r d i d a . Y sa es la v e r d a d e r a c o n -
d o l e n c i a . P o r q u e lo o t r o es u n a c a d e n a q u e luego se a b r e e n
The Path: c i e n t o c i n c u e n t a p e r s o n a s a n d a n d o c o n t i n u a m e n t e
q u e , si t i e n e s s u f i c i e n t e p a c i e n c i a , p u e d e s ver c m o e c h a n a
a n d a r u n a y o t r a vez ( e s t o m e r e c u e r d a la m a g n i f i c a f i c c i n
h e c h a p o r F e r n a n d o F e r n n G m e z e n la f i l m a c i n d e i a
venganza de Don Mendot c o m o el f i n g i d o t e a t r o n o l e n d r i a
a c t o r e s p a r a l a s e s c e n a s d e l u c h a , h a c i a p a s a r a los m i s m o s
c u a t ro s o l d a d o s u n a y o t r a vez. O b v i a m e n t e , p a r e c i a u n a b r o -
m a e n F e r n n G m e z , m i e n t r a s q u e Viola p r e t e n d e q u e lo
t o m e m o s e n s e r i o p o r la lentitud de las i m g e n e s , p o r el p a s o
del tiempo).
Destacar la a m b i g e d a d de Violasu l u c h a c o n t r a t o d a n a r r a -
tividad, el h e c h o d e q u e n o se d e j e e t i q u e t a r f c i l m e n t e , q u e
n o p o d a m o s a s e g u r a r q u e s e a c o m u n i s t a o liberal, es el
m e j o r h o m e n a j e q u e le p o d e m o s r e n d i r . Viola est e x p e r i -
206 FLIX ououe
m e n t a n d o c o n s t a n t e m e n t e , a u n q u e s a b e m o s de s o b r a que es
u t i l i z a d o p n r la p r o p i a i n d u s t r i a . Viola q u i e r e l u c h a r c o n t r a
ella d e s d e d e n t r o .
El v i d e o f o r m a ya p a r t e p a r a s i e m p r e d e n u e s t r a vida. Esto es
algo m u y f u e r t e d e s d e el p u n t o de vista m e t a f i s i c o : i m p l i c a la
p r i m a c i a d e l t i e m p o s o b r e el espacio, r o m p e la e s p i n a d o r s a l
de todo pensamiento de identidad, por mucho que nos due-
la. Esta es u n a d e las g r a n d e s a p o r t a c i o n e s de la o b r a de Viola.
ILUSTRACIONES
1. X ( i c H A P . t . S o M i > i t o r r
Query. 2 0 0 4
Video digital
7. JnsKPH Nr-cm'ATAt.
ôn FisherrmetsG.ff. meetsSteveMkrmefts T m La Porta. 2 0 0 5
Acrilico asistido por o r d e n a d o r sobre lienzo
i. Jnsr.PH NfiHX'ATAl.
PfccadiUO alfrescO. 2 0 0 4
Acrilico asistido por o r d e n a d o r s o b r e lienzo
4. JOSEPH Nr^fA'ATAt.
OrjfasmO au(OmO{(mO. 2 0 0 4
Acrico asistido por ordeitador sobre lienzo
s. PrTFR C A M P C S . P R R R C A M P I I S
Edge of the ocean. s o o 3 fiarurî the blfsscd. 2 0 0 4
Vicieu disital Video digital
7. MATTHWBAUNFY
The Cremasur Cycle

Cremaster 1.1996
8. MATTHirr ARNn'
The Crema$ter Cjrle
Creniaster2.1999
9. MATTHRw BARNEY
heCrenuisteT Cycle
Cremaster3. a o o a
10. MATTHrB'RARKrr
The CretMsier Cycle
Cremaster^.. 1996
N. M A T T H E W BARNEY
The CrfmaslirC)'cU
Crtnxoster^. 1997
12. B A R K T X B A L L
D o u ^ e r o c o c o M:hQ{ars's(on srram mandorfa. con deconcin* (Barn-XBall). 1998 - 2 0 0 4
Coleccin Margaret)' Daniel 1-oeb. Nueva York: eortcsia deSoJon Nue\'a York, fotografia de Biiriy X Bail
n c c mcxirano
4 3 . 7 x 1 2 . 8 x 1 7 . 3 cm
13. KEITB BIIO-N
A travs. 2 0 0 5
Bronce
29.2 X 29.86 X 16.5 cm
14. VA.N C E N T
Trypod. 001
E s t c r r o l i t o ^ a f i a (cpoxidico)
5 0 . 8 X 35.6 X 3 3 cm
IS. E I O N A VAN C E N T
OVR. 2 O O 3
Papel laminado
38.ix3e.ixdcm
u . M I C H A E L Hees
Puito ^ <jver 2004.
Hierro Luminorr e n fibra de vidrio $obrc cfipuraa de pnliestircno con u n armazn e n tuba de acero
3.68 X 2.21 X 3.51 m
4
1 7 . KOBEBT .VIlC)UEX.SMlTII
C)T\efleuroceraplor. 2004
Granito negro
9 1 . 4 x 6 9 . 9 x 6 9 . 9 cm
y
IS. KARIN SANDER
Werner Meêr i.-o
Escncr cn 3D dei cuerpo de la persona. RDM (deposicin d e matcriai fundido para modelado).
prototipado rpido. ABS (acrinolitrno-butadieno-estireno). aergrafo
& Karin Sander
1 Fotografas de Martin Lauffer 1999-2003
19. KARINSakdeb
AfrhaeJa f n i t ' b m e r ti^.6. 2 0 0 2
Escner e n 3 D del c u e r p o d e b p e r s o n a , i m p r e s i n d e i m p r e s o r a d e e b o r r o d e tinta d e 3 0 . escayola, p i m e n t o
StAAtsgalcric. S t u t t ^ i t
Karin S a n d e r
1 F o t o p ' a f i a s d e M a r t i n L a u f f c r 1 9 9 9 - 2 0 0 3
20. BiLLVtOtA
Caf/iermesAoom. 2001
Indice
D e l a r t e a n a l g i c o al a r t e d i g i t a l 9
Coloquio con Donald Kuspit 39
V i d e o v a r t e digital 4.7
Coloquio con Mark van Proven Q-
Escultura d i g i t i io3
C o l o q u i o c o n W i l l i a m V, G a m s i3i
Bill V i o l a v e r s u s H e g f t l i3g
C o l o q u i o c o n Flix D u q u e ig?
Ilustraciones 207

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Area de Edicin y Producciones

C eiaculo BcLLA Ajtri;, uo6

O De LOS TETTO. sosAvroes

Dep. Legali M-3177-2006

Traduccin de Marta Caro

Kand insky c o m p a r la l e n t a p e r o f i r m e relegacin, d i s o l u c i n

E n lo q u e sigue m e p r o p o n g o analizar la digital iza c i n c o m o

u n a stira , tal vez i n v o l u n t a r i a ? P a r e c e h a b e r algo r e n c o r o s o

No o b s t a n t e , la idea q u e q u i e r o p r e s e n t a r a q u es q u e las lla-

lo q u e s u c e d e e n La Grande Jalte. En efecto, cuanto ms

M s a n q u e A/sca en las TulUas. La Grande Jatte p o n e e n

1 Christiane Paul, P i ^ w M t . Lundrfs y Nueva York, Thames atid Hudson,

Asi, hay d o s d e s n u d o s . De u n lado est el d e s n u d o m a t e r i a l ,

2 Dean Keith Simonton, Creativiiy. Leadership, and Chance, en

Hay m s p o s i b i l i d a d e s d e l i b e r t a d e n el a r t e digital esto es,

Gisamthunstwerk-, e n mi o p i n i o n , al m i s m o nivel q u e las r e -

Siguen Siendo y por tanto s u p o n e n u n a nueva forma de

P: Indudablemenie parece que nos encontramos en un momento

Por o t r o lado, es cierto q u e e n el m u n d o d e l a r t e el d e s a r r o l l o

s u c e d i e n d o lo m i s m o e n el caso del a r l e digital. El i m p r e s i o -

V.Enel HMema idealista de io.s artes ia poesa ocupaba el lagar

Pi Me llama ia atencin su oprimismo respecto a los cambios

P: Cmo se puede conjugar A formacin artstica digital y la

Mark van Proyen

68 p r e c i s a m e n t e lo q u e cabra e s p e r a r d e u a r t e digital capaz

D e s d e luego, existen d i f e r e n c i a s m i t o g r f i c a s e n t r e la alde a

En 1984.. u n afto d e mal a g e r o , se hizo p o p u l a r u n a c a n c i n

C o m o o c u r r e e n c u a l q u i e r lugar al q u e llega u n a u t e n t i c o alu -

La tecnologa digital, vista a travs de los o j o s d e q u i e n e s ira

El valor del mt.an puede aumentar con los d esarrollos te-

2 V a s e O l a Lialina. iihirome_fiatti; QxeapAn tnhrtpV/wu.^' rhuome.org

C o m o h i j o del m u n d o del m u s e o que soy, n o s hasta qu p u n -

Hoy. u n mito nuevo y menos mecanizado ba surgido de la

3 Hrik Davis, Tfc'ipiysts. M/ih, Magic ond M/sticism iniheAge (jfJn/ifrmd

futuridad que Jeremy Gilbert Rolf e h a denominado

D e s d e el p u n t o de vista del h u m a n i s t a t r a d i c i o n a l , estas p a l a -

El propsito de la poltica pblica es hacer que la carne

^ A r t i t u r Ki'okery Michael A Wemsiein. Data T t t i s h ' The Theory of ihe Wr-

na de la auiopi&ia de la informacin es una ineviiabilidad

Julia Scher, artista a f i n c a d a e n Nueva York, ha explorado

9 D o n a l d (Cui^pii, Ps^chcsiraiegies ofAvant-GardeAn, Cambridge, Cam-

D u r a n t e m u c h o tiemp o he pensado que algunas de las refle-

traban una perversa maquinaria que escupa y replicaba

La rplica perversa, i a Warliol y compaa, se ha converti-

lo DiialdKuspit, AvHiit Garde, HoUywood. Depression, The Collapse o

Siguiendo esta perspicaz a f i r m a c i n , dira que las p i n t u r a s

Las disposiciones estructurales relativas a las relaciones

11 Donna Haraav. Thf Cvbot^ Manissio:. enSmuiri. Cfbor^ and

las p i n t u r a s q u e G e r h a rd Richter h a realizado d u r a n t e los l t i -

12 A r i h u r D a m o . The Pkilosophxcal Disenffanchisement ofArt, Nueva York.

a s i m i l a r l a y criticarla , v o l v i e n d o las t o r n a s hacia u n c o n e e p -

Se s u e l e d e c i r q u e las o b r a s multiestilisticas de Richter i n v e s -

Por s u p u e s t o , esta es u n a glosa d e m a s i a d o s i m p l i f i c a d a t a n t o

J u d i i b B u t l e r . Gender Trcxible: f c m t m i m s a r v i i h e Sub^-ertion of identity,

Tratar de resaltar las similitudes y d i f e r e n c i a s que existen

cacin grandilocuente de u n antiguo campo mitico, muy

15 Ricbard Wjjfiicr. 1 h e Art W o r k yf t i i c h u t u r f ( 1 8 4 9 ) , e n C l i a r l e s

a esta t e n d e n c i a ? Asi lo s u g i e r e n las largas colas d e v i s i t a n t e s

Al Igual q u e e n el Crernast^r CyrU. e n B u r n i n g ' M o a t a m b i n

E n el i n t e r i o r circular d e Black R o c k City, a d e m s d e la efigie

16 Daniel Pinchbeck. Heat of tlie Moment. ylr^bfum. noviembre de

Por esta razn. Burning Man se h a convertid o e n el evento c u l -

id Lu di^cT^iti o n la ( l i t e dt^la i u d u s t r i a iiifurmtic:;i y d e b c u [ n i i n i