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Livro: ALAMBERT, Clara Correia d'; MONTEIRO, Marina

Garrido. Exposio: materiais e tcnicas de montagem. So Paulo: Secretaria


de Estado da Cultural, 1990. 86 p.

SUMRIO

A exposio como Atividade Museolgica..............................................................p.10

Planejamento de uma Exposio............................................................................p.14

(temtica, pblico, local, data, durao, etc.)

Preparando uma exposio.....................................................................................p.26

(pesquisa, escolha e seleo dos objetos, projeto museogrfico, etc.)

Montagem de uma exposio.................................................................................p.32

(transporte, montagem, divulgao, etc.)

Suportes: estruturas e materiais..............................................................................p.40

Tcnicas de Montagem de exposio.....................................................................p.58

(diagramao, condies fsicas e ambientais, cor e luz, tipologias de exposio)

Bibliografia consultada............................................................................................p.84

Tabela para aplicao de lmpadas em exposies..............................................p.85


PLANEJAMENTO DE UMA EXPOSIO

Definio de temtica

(fotografia)

O tema da exposio dever ser escolhido tomando-se em conta o pblico a


que se destina, devendo expressar com clareza e eficincia a mensagem que se
deseja comunicar.

As demandas e os interesses da coletividade devero ser analisados e


avaliados antecipadamente para que o tema possa ser escolhido e apresentado de
forma a despertar o interesse do pblico e como conseqncia se obter o sucesso
da exposio.

O tema poder ser geral ou especfico, por exemplo:

. Artes plsticas no Brasil - geral;

. Artes plsticas no Brasil no sculo XIX - especfico - subtema;

Algumas vezes o tema circunstancial, surgindo espontaneamente devido s


comemoraes de datas, homenagens a personalidades; como exemplo, o caso de
1988, o ano de comemorao do Centenrio da Abolio da Escravatura no Brasil,
quando ocorreram eventos o ano inteiro direcionado a essa temtica, sendo vistos
sob os mais diversos prismas.

O assunto do momento sempre fonte de inspirao para exposies, como


ecologia, Mata Atlntica, Amazonas, etc. Nesses casos a preocupao maior a de
no promover uma srie de exposies repetitivas, procurando-se evit-las ou
abordando-as sob novos enfoques. Uma exposio poder tornar-se atrativa pela
sutileza com que o tema for elaborado.

Em alguns casos o tema se define depois da seleo de um acervo. Nessa


situao o tema poder versas diretamente sobre os objetos, que sero seu ponto
de partida.

Em toda mostra o tema deve ser desenvolvido com base em dados obtidos a
partir de uma pesquisa terica. Desse modo, a funo da exposio a de
apresentar essas informaes de forma didtica e apropriada para o meio visual.

Definio de pblico

A escolha do tema e a definio de pblico a ser atingido na maioria das


vezes acontecem simultaneamente.

Seja qual for o pblico escolhido, a mostra dever ser elaborada de modo a
satisfaz-lo cultural e emocionamente.

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(fotografia)

A maneira de apresentao da exposio depender dos recursos empregados -


sonoros, visuais, tteis, etc. -, tornando-a uma exposio didtica ou mais informal,
procurando-se sempre deixar margem para questionamento.

Quando jovem for o pblico-alvo, o tema dever ser direcionado para


assuntos que despertem o seu interesse especfico. No caso de crianas o cuidado
dever ser redobrado principalmente na abordagem do tema, que dever propiciar
interesse, curiosidade e satisfao; as etiquetas e legendas devero ser objetivas,
sintticas e os objetos apresentados de maneira a despertar a ateno das crianas.

Quando uma exposio dirigida a deficientes, todos os possveis obstculos


devero ser banidos e vrias providncias devero ser tomadas para facilitar o seu
acesso exposio. O deficiente faz parte de um pblico especial, que dever ser
tratado de forma simples e natural. Qualquer deficiente poder apreciar uma
exposio, desde que esta seja bem equipada e sua apresentao precisa e
objetiva, fornecendo elementos para que o deficiente possa superar suas
dificuldades.

Deficiente visual

- Na entrada da exposio deve ser apresentada uma planta em relevo de toda a


mostra, que...

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(desenhos)

... facilitar a localizao do deficiente no espao fsico do ambiente;

- O deficiente no tem problemas no caminhar, porm, para facilitar seu percurso,


poder ser previsto um corrimo ou corda dispostos ao longo da exposio;

- Haver a necessidade de um monitor especial para descrever a mostra;

- As etiquetas e textos em Braille serviro para que o deficiente visual leia a respeito
do acervo exposto;

- Projetar uma exposio de objetos de diversas texturas e formas, os quais possam


ser tateados pelo deficiente. Isso o satisfar muito mais do que uma mostra apenas
descritiva do objeto - sem toc-los, o deficiente visual no poder v-los.

Deficientes Fsicos

- Para estes deficientes o local e a organizao fsica da exposio devero ser


estudados de forma a facilitar a locomoo;
- Os degraus devero ser, quando possvel, substitudos por rampas prevendo-se
tambm espao suficiente para o uso de cadeiras de roda e o piso antiderrapante
auxiliar os portadores de muletas;

- As vitrines devero ter altura e distncia suficientes para a circulao dos


deficientes com cadeiras de roda;

- A colocao de etiquetas e textos deve obedecer a altura compatvel para facilitar a


leitura por esse tipo de deficiente;

- A monitoria dever contatara entidade responsvel para que sejam fornecidos


dados de como melhor proceder com essa clientela.

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(desenhos)

Deficiente Mental

- Por carecer este deficiente de maior ateno, o nmero de acompanhantes dever


ser proporcional ao de deficientes (geralmente quatro ou cinco para cada
acompanhante), pois so muito dispersivos e dependentes;

- Esse pblico dever contar com tratamento diferenciado dos demais e, para os
esclarecimentos necessrios, as monitorias devero entrar em contato com as
entidades responsveis.

Deficiente Auditivo

- A monitoria para deficiente auditivo dever ter preparo todo particular, com a
orientao de professores especializados para a comunicao e, se possvel,
acompanhamento de pessoas que dominem a linguagem gestual;

- O deficiente auditivo locomove-se e enxerga normalmente, mas distrai-se com


facilidade e geralmente no alfabetizado;

- As informaes devem ser transmitidas de forma clara e o monitor ficar sempre


frontalmente ao visitante, falando e movendo os lbios pausada e acentuadamente.

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Qualquer que seja o pblico-alvo, a realizao de oficinas paralelamente ao


evento facilitar a transmisso de informaes e objetivos a que a mostra se prope.
Oficinas de pintura, trabalhos em argila (principalmente para os deficientes visuais),
teatro, msica, etc. traro maior entendimento e interesse aos visitantes.

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Definio do local

No planejamento de uma exposio h duas determinantes a escolha


do local apresentado e o espao que o circunda que iro envolver outros fatores
subseqentes decorrentes delas.

O local determinado para a realizao da mostra dever estar situado em


local de fcil acesso por condues coletivas nibus e metr. Se o local escolhido
ficar retirado do centro, para a comodidade dos visitantes dever ser instalada uma
lanchonete no prprio prdio ou imediaes.

O espao determinado para a mostra dever abrigar o acervo em condies


de segurana e possuir tamanho suficiente para acolher os objetos da exposio e
seus suportes.

Praas e ruas tambm podem servir como local de exposio de painis com
fotos. Esses painis devero ser desmontveis, podendo ser reutilizados em outros
locais e em outras exposies. Devido exposio ao ar livre, devero contar com
proteo e manuteno especiais.

Alguns locais so improvisados para exposies, no tendo a devida estrutura


para uma adequada apresentao dos objetos, como por exemplo a falta de
iluminao. Museus, galerias e casas de cultura j possuem espao reservado para
exposies permanentes e temporrias, com infra-estrutura adaptvel a diversos
tipos de acervos. Nesses casos as providncias a serem tomadas sero as
seguintes:

- Verificao do espao e do nmero de objetos;

- Iluminao adaptada para o tipo de acervo;

- Segurana;

- Condies de conservao do acervo.

Em locais no apropriados para exposies e sem infra-estrutura, alm dos


itens anteriores devero ser providenciados os suportes para o acervo.

No caso de temas e acervos especficos dirigidos a um pblico restrito


(medicina, odontologia, etc.), podero ser escolhidos locais afins, como faculdades,
associaes ligadas ao tema, etc.

O resultado da exposio corresponder expectativa se cada uma de suas


partes tema, acervo, pblico e local desempenhar eficientemente as funes a
que foram destinadas.
Exposies Itinerantes

As exposies itinerantes merecem um estudo mais complexo, em que


entram o transporte, montagem de desmontagem do acervo em circunstncias as
mais diversas, tarefas essas que devem ser muito bem planejadas e executadas por
elementos bem instrudos.

Cada localidade dever ter um representante que ser o responsvel pelo


evento e, sempre que se fizer necessrio, o curador ou algum indicado por ele
poder acompanhar a exposio, auxiliando o representante local no que for
necessrio.

Algumas exposies itinerantes tm suportes prprios para sua montagem


painis, vitrines, praticveis, etc. , caso contrrio...

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(fotografia)

... esses suportes sero providenciados na localidade em que a exposio ser


apresentada.

A mobilidade da exposio oferece grandes riscos ao acervo, que dever ser


preservado da melhor forma possvel, eliminando-se os riscos de maneira racional. A
embalagem deve ser adequada ao tipo do material das peas, sendo as caixas de
material resistente e incuo ao acervo.

O veculo transportador da exposio dever estar em timas condies e o


seu motorista deve estar bem informado sobre a carga que ir transportar.

Note bem: os danos causados aos objetos de uma exposio so efetuados


geralmente na ocasio do seu manuseio e transporte. A simplicidade do desing e a
facilidade do manuseio so pontos fundamentais para se alcanar um bom resultado
na itinerncia de uma exposio.

Entre uma e outra exposio, no caso de haver necessidade, dever ter


tempo suficiente para serem efetuados reparos nos componentes da exposio.

Definio de data / durao

Os locais onde sero realizadas as exposies devero ser consultados


antecipadamente para a verificao de sua disponibilidade nas datas escolhidas.

Algumas datas so previamente definidas de acordo com o envolvimento de


movimentos realizados sistematicamente (Semana da Ptria, Dia do ndio, Bienal de
So Paulo)....

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(primeira metade da fotografia)

... como tambm de assuntos do momento (ecologia, Amaznia, enchentes, etc.).

As exposies so muito flexveis quanto sua durao, havendo mostras de


um dia e outras com durao de meses. Exposies itinerantes podero ter uma
durao mdia de dez dias, como dois fins de semana abertura na sexta-feira e
encerramento no segundo domingo.

Algumas vezes os eventos paralelos (cursos, palestras) determinaro a


durao da mostra; em alguns casos os eventos continuaro se realizando mesmo
aps o fim da exposio.

O planejamento das datas e durao das exposies devero ser analisados


de maneira a satisfazer o expositor e principalmente o visitante.

Curadoria

O curador tem sob sua responsabilidade a seleo do acervo a ser


apresentado, devendo ficar antecipadamente interado da tipologia da exposio:

- natureza do tema;

- espao fsico da mostra;

- situao geogrfica;

- se a exposio ser nica ou itinerante;

- pblico-alvo.

Com esses dados, o curador ter meios para avaliar o acervo a ser
selecionado, o nmero de peas que comporo a mostra e se haver necessidade
de recorrer a outras entidades para completar a exposio. O curador, como
responsvel pelo acervo, poder informar o grau de fragilidade de cada pea e a
maneira correta do seu manuseio.

No caso do tema escolhido extrapolar os conhecimentos do curador da casa,


dever ser contratado um especialista no tema para a seleo dos objetos.

Com a mostra sob sua responsabilidade, o curador dever analisar os


contedos da exposio e o seu pblico, podendo planejar as atividades que sero
realizadas ao decorrer da mostra, envolvendo relaes pblicas, divulgao, eventos
paralelos e programas educativos.

Se a entidade contar com uma equipe de profissionais j montada, o trabalho


ser facilitado; caso contrrio, ser necessria a contratao de profissionais
especializados.

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Acervo a ser exposto

Uma exposio pode partir do acervo j existente ou do tema. A curadoria


ter a responsabilidade de escolha dos objetos que iro compor a exposio, a partir
de uma anlise calculada, calcada no tema; se os objetos disponveis no forem
suficientes para a narrao do mesmo, a curadoria poder solicitar o emprstimo de
outros objetos que iro preencher a lacuna existente.

O nmero de objetos expostos dever se restringir ao espao disponvel. Na


impossibilidade ou inexistncia de emprstimo de outros objetos indispensveis
exposio, o emprego de fotos, desenhos, legendas, etc. poder complementar a
exposio.

No caso de no haver segurana, objetos de valor no devero ser expostos


no seu lugar podero ser colocados fotos, desenhos, rplicas, etc.

Eventos Paralelos

Os eventos paralelos so programados para dar maior plasticidade,


dinamizao e clareza exposio; um complemento quase que indispensvel
nas mostras. Geralmente o pblico convidado para participar do evento, tornando-
se um protagonista da exposio. Para a realizao de eventos paralelos dever ser
pesquisado o tema da mostra, podendo ser programas apresentaes de cinema,
teatros, conferncias, audiovisuais, seminrios, programas escolares, material
pedaggico, um manual destinado aos educadores, cursos, etc.

Nas exposies de carter etnogrfico ou etnolgico, pode-se programar


apresentao audiovisual do ritual ao qual se reportam. Em qualquer tipo de
exposio haver sempre a possibilidade da realizao de eventos paralelos.

Planejamento de Gastos

O planejamento de gastos dever ficar sob responsabilidade do curador, que


far uma avaliao de todas as etapas da mostra (cronograma de atividades) e seu
custo.

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Pginas 22 e 23 = imagens
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PREPARAO DE UMA EXPOSIO

Aps a correta definio da exposio seus objetivos, pblico a ser atingido,


perodo de durao, etc. segue-se uma segunda fase que compreende a
preparao da exposio propriamente dita. nesta etapa que se vai desenvolver
todo o trabalho de pesquisa e da definio do acervo a ser exposto. O papel do
curador a de fundamental importncia, estabelecendo diretrizes gerais,
promovendo a diviso de funes e distribuindo tarefas a serem desenvolvidas pelos
profissionais envolvidos diretamente na exposio. Uma precisa coordenao de
equipe imprescindvel na obteno de bons resultados finais.

As questes referentes aos critrios de montagem, sinalizao e material


grfico e visual a ser produzido tambm devem ser discutidas neste momento, de
modo a permitir um planejamento financeiro (previso de custos) e cronograma de
atividades completo.

Pesquisa

Definida a temtica e os objetivos da exposio, o grupo de encarregado da


pesquisa (historiadores, socilogos, muselogos, artistas plsticos, etc.) tem
condies de dar incio ao seu trabalho. A pesquisa uma tarefa bsica e
importante, que trar subsdios tericos para a estruturao e concretizao da
exposio. atravs dela que os pesquisadores recolhero as informaes e dados
necessrios para fundamentar e completar o tema. Auxiliar, tambm, na
elaborao de material grfico e visual da exposio, tais como catlogos, folhetos,
informativos, painis e cartazes, ajudando ainda na definio de critrios de
montagem de modo a tornar claras as intenes da mostra.

Na rea museolgica costumam-se desenvolver trs tipos de pesquisa


principais: pesquisa bibliogrfica, pesquisa iconogrfica e pesquisa do objeto. A
pesquisa bibliogrfica ou documental desenvolvida basicamente atravs da
consulta de fontes primrias (bibliogrficas e documentos), podendo ser ampliada
com a realizao de entrevistas e depoimentos de especialistas e pessoas ligadas
ao tema enfocado. A pesquisa iconogrfica ou pesquisa da imagem a busca das
informaes contidas nas imagens reproduzidas e quadros, desenhos, fotografias,
etc. A pesquisa do objeto inclui desde a localizao de uma pea de interesse at a
coleta de todas as informaes possveis de serem obtidas com relao do objeto
(autor, material, tcnica de produo, valor histrico e cultural, etc.).

Escolha e seleo dos objetos

A escolha e seleo dos objetos devero obedecer a critrios que sejam


coerentes com a temtica e com a abordagem que se pretende estabelecer.
Tambm precisa ser levado em conta o espao fsico destinado para a exposio e
as suas condies ambientais (incidncia direta de luz solar, taxa de umidade
relativa do ar, vibraes, etc.). O nmero e o tipo de peas selecionadas
dependero, portanto, da pesquisa inicial, da disponibilidade fsico-espacial e das
suas dimenses (facilidade de transporte).

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Projeto Museogrfico

Na preparao de uma exposio ou na organizao do acervo permanente


de um museu, o projeto museogrfico um elemento de fundamental importncia,
pois permite planejar, representar e at mesmo visualizar com preciso o resultado
da montagem a ser executada. Consiste de duas partes essenciais que se
complementam: o planejamento da apresentao do acervo e a programao visual.

O planejamento da apresentao do acervo trata basicamente das questes


relativas adequao e distribuio espacial das peas, esquemas de circulao,
projeto de iluminao, definio do tipo e quantidade de suportes e embalagens e
questo de segurana. ele que d a dimenso da exposio, define as reas
ocupadas na apresentao das peas, estabelece percursos de visitao mais
adequados a uma boa apreciao e esquematiza o arranjo dos painis, vitrines e
outros suportes. o planejamento da apresentao do acervo, enfim, que permite
organizar uma exposio em que cada uma das peas apresentadas comunique
individualmente uma informao e que, no conjunto, relatem em uma seqncia
lgica o tema escolhido.

O estudo das relaes espaciais que se estabelecero entre o espao fsico


disponvel e exposio propriamente dita devem ser feito em escala, a nvel
bidimensional, com o desenho de plantas, elevaes e detalhes de montagem. Se
possvel, recomenda-se um estudo a nvel tridimensional com a execuo de
maquetes (em escala), que em muito...

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... ajudaro na ordenao das peas. Para a elaborao do planejamento da
apresentao do acervo portanto necessrio ter em mos a listagem completa dos
objetos a serem expostos (quantidade e tipologia) e uma planta baixa em escala das
reas destinadas exposio.

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A programao visual complementa o planejamento da apresentao do


acervo no sentido de criar um padro visual para a exposio, comunicando
mensagens que atinjam o visitante, tanto a nvel racional (carter informativo e
educativo) quanto ao sensorial (carter esttico). A fim de realizar o seu trabalho, o
programador visual necessita avaliar as expectativas do pblico a que se destina a
exposio para ento poder desenvolver um inteligente e esttico fluxo de
comunicao. Cada soluo de design escolhida deve satisfazer certos princpios
bsicos de funo, fluxo, forma e comunicao e algumas perguntas devem ser
respondidas para orientar e facilitar a deciso: qual a funo da exposio? Como
os visitantes circularo fisicamente atravs ou em volta da exposio? Em que
seqncia deseja-se que o contedo da exposio seja visualizado? De que forma
conseguir esse objetivo? Como sero utilizados os materiais de suporte, iluminao
e elementos de espao e cor? Como estabelecer uma comunicao efetiva com o
pblico?

De acordo com a temtica e a tipologia da exposio pode ser prevista a


elaborao de um material de apoio visual de modo a complement-la com
informaes adicionais, incluindo mapas, diagramas, painis fotogrficos, dioramas
e outras instalaes.

necessrio no esquecer que uma exposio dirige-se a um pblico muito


heterogneo, tanto do ponto de vista da idade quanto da formao cultural, assim as
informaes a serem fornecidas devem estar num nvel mdio, de maneira que
possam atingir a todos.

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Os textos explicativos devem ser claros e curtos, com painis ilustrativos e


montagens fotogrficas. Tambm precisam ser previstos os painis com o ttulo da
exposio e os crditos dos profissionais que trabalharam na sua organizao e
montagem.

A boa sinalizao da exposio outro elemento importante a ser


considerado pelo programador visual, devendo ser eficiente quanto localizao
dos espaos e eventos, sentido de circulao, sadas de emergncia, etc. e
esteticamente agradvel e discreta para no interferir com a montagem em si.

A definio das dimenses, do formato, da cor e do material das etiquetas de


identificao das peas expostas tambm merece o mesmo cuidado visual. O texto
das etiquetas deve ser curto e objetivo, pouco descritivo, permitindo que a temtica
e a temtica e as intenes da exposio sejam expressas atravs dos objetos
expostos. O ideal seria a confeco de etiquetas com duas linhas de informao em
letra maior, complementadas com explicaes em letra menor.

Material Grfico

O material grfico produzido normalmente para uma exposio consiste do


convite, cartaz e catlogo. Eventualmente podem tambm ser confeccionados
folhetos informativos, programas de eventos paralelos e outros. Esse material tem
as seguintes funes:

- Promove a divulgao externa da exposio (distribuio de cartazes e convites)


visando ampliar o pblico visitante;
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- Representa importante fonte de informaes complementares mais aprofundadas
em textos explicativos e reflexivos sobre a exposio, constantes no catlogo;

- O catlogo constitui a documentao da exposio, apresentando a relao das


peas expostas e fotografias temticas e dos objetos;

- Divulga a nvel interno eventos paralelos exposio, locais e horrios atravs da


distribuio na entrada de folhetos e programas.

Emprstimo

Quando se planeja uma exposio ocorre que nem sempre todas as peas de
interesse constantes na listagem fazem parte do acervo da instituio promotora da
mostra. Faz-se necessrio, ento, um trabalho de pesquisa para a sua localizao e,
a seguir, providncias relativas ao seu emprstimo. Geralmente, estabelece-se um
contrato entre a instituio ou colecionador particular que ir ceder o objeto e a
instituio que o expor. Nesse contrato devero constar as seguintes informaes:

- Nmero total de peas a serem emprestadas;

- Uma descrio sucinta de cada pea (mencionando o seu estado de conservao);

- Os meios de transporte;

- O tipo de embalagem;

- O perodo de emprstimo;

- As condies e o valor do seguro.

` O seguro, quando realizado, previne contra roubo e possveis danos ou


deterioraes que o objeto possa sofrer a partir do momento da sua retirada at a
sua devoluo.

No retorno da pea deve ser feita uma avaliao do seu estado geral na
presena de um representante da instituio que a cedeu e de outro da que a
solicitou para verificao de danos durante o emprstimo.

O acervo dever chegar em tempo hbil ao seu destino para a montagem da


exposio, como tambm a sua devoluo dever obedecer a data marcada para
sua volta.

A organizao e a segurana dispensadas ao acervo emprestado sero o


carto de visita para novos emprstimos.
Seguro

O seguro pode ser de transporte, de permanncia ou de ambos. Obras de


arte geralmente so seguradas, sendo necessria a sua exigncia principalmente
quando as peas vo ser transportadas para outro local. No so todas as
companhias que aceitam fazer seguro de obras de arte. O contrato da aplice deve
ser lido com a mxima ateno, em especial no item referente aos riscos excludos.

O curador ou um avaliador de confiana dar o valor justo de cada pea, que


ser encaminhado para a companhia de seguros acompanhado de uma foto e de
uma ficha tcnica de cada objeto.

H padres estabelecidos para embalagens referentes a cada tipo de acervo.


Quando no obedecidos esses padres e havendo danos, o seguro no cobrir os
prejuzos. No caso de uma exposio muito prolongada, geralmente as itinerantes, o
valor da aplice de seguro dever ser atualizado.

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MONTAGEM DE UMA EXPOSIO

Transporte

Qualquer mudana de local de um objeto deve merecer um estudo preliminar


realizao dessa tarefa. Essa uma etapa da exposio que merece muita
ateno para no haver surpresas desagradveis, como embalagens inadequadas,
extravios, roubos e danos muitas vezes irreparveis nos objetos.

Dever ser estudado o manuseio de cada pea, sua embalagem e tipo de


transporte a serem utilizados.

Roteiro para transferncia de objetos:

- A curadoria far uma listagem de todas as peas a serem removidas;

- A essa listagem ser acrescentada a natureza de cada objeto: material, peso,


fragilidade, tamanho, etc.

- A listagem ser passada aos responsveis pela execuo das embalagens, os


quais devero examinar os objetos;

- Os funcionrios que carregaro as obras devem ser orientados a respeito dos


cuidados com o seu manuseio;

- Providenciar, caso necessrio, maquinrio para sustentao e transporte das


peas;
- Quando o transporte for realizado no prprio prdio, poder ser utilizado um
carrinho. Os objetos sero colocados em uma caixa, com uma rama de algodo em
acolchoado no fundo e, entre uma pea e outra, algodo, tecido ou papel (jornal
amassado, de preferncia). Cada pea dever ser embrulhada individualmente em
papel macio;

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- O acervo de papel dever ser colocado em superfcie dura e nunca ser dobrado;

- Os quadros devero ser carregados pela moldura e, conforme a sua dimenso, por
uma ou mais pessoas, sempre na posio vertical;

- As peas de mobilirio tero seus ps protegidos e, sempre que possvel,


colocados para cima;

- Os mveis grandes devero ser protegidos por acolchoados, evitando atritos;

- Mrmores, espelhos, etc. devem ser, quando possvel, retirados e transportados


separadamente;

- O caminho a ser percorrido com o acervo dever estar completamente livre de


obstculos, facilitando a locomoo das peas;

- O local da exposio dever j estar pronto, com suportes nos lugares


determinados;

- Uma mesa na sala de exposio facilitar a desembalagem;

Quando o transporte for fora do local onde se encontra o acervo, novas


medidas devero ser tomadas:

- Todos os objetos devero ser embalados de acordo com o seu material, tamanho,
peso e distncia a ser percorrida;

- Dever, sempre que possvel, ser contratada uma firma especializada, cujo servio
de transporte seja supervisionado por elemento responsvel pelo acervo;

- Do lado externo, os volumes devero conter informaes tais como: etiquetas com
sua destinao, endereo do remetente e indicaes no manuseio do volume;

- No lado interno de cada caixa dever ser colocada a listagem dos objetos que ela
contm;

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- As indicaes devem ser traduzidas no idioma do pas a que se destina a
exposio;

- O material escolhido para a confeco das embalagens depender das


caractersticas do acervo. Os materiais mais utilizados so papelo e madeira,
sendo a ltima a mais indicada por sua resistncia;

- Quando as caixas forem muito grandes e pesadas, dever haver espao na sua
base para a empilhadeira poder encaixar suas ps e carregar o volume;

- Quando necessrio, as caixas devero ser contra-choques;

- Alguns objetos, como esculturas, necessitam de embalagens especiais para sua


segurana. A escultura embrulhada em papel de seda, espuma de borracha ou
acolchoado e fixada na caixa com tiras de couro ou outro material, permanecendo
imvel. A caixa forrada com espuma de borracha ou acolchoado e os espaos
livres so preenchidos com flocos de espuma, bolinhas de isopor, etc.

O transporte dos volumes pode ser realizado por via terrestre, martima ou
area.

Transporte Terrestre

- O transporte terrestre pode ser feito por caminho, caminhonete, carro, trem, etc. O
rodovirio tem a facilidade do transporte porta a porta;

- So utilizados caminhes para transportar animais de grande porte, gado bovino,


eqino, etc. O veculo dividido em partes para melhor controle dos animais e o piso
feito com travas para que os animais no escorreguem;

- Os carros blindados so empregados no transporte de acervos muito valiosos


jias, quadros, esculturas, etc.;

- Empresas transportadoras possuem veculos apropriados para cada tipo de carga.


Esses veculos devem estar sempre em boas condies para o transporte de cargas
frgeis;

- O tamanho e o tipo de veculo devero ser escolhidos de acordo com o nmero de


volume e a tipologia da carga;

- Deve-se dar preferncia carroceria acolchoada e equipada com cordas, espuma


de borracha, cobertores, papeles, plstico e bolas, etc.;

- O ideal a utilizao do caminho climatizado, mas, na falta deste, a carroceria


acolchoada dar uma certa estabilidade higromtrica e trmica;

- Os volumes devero viajar amarrados e...

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... colocados de acordo com as instrues;

- O motorista dever ser informado sempre do tipo de carga que ter sob sua
responsabilidade e os cuidados que lhe devero ser dispensados;

- Nas viagens longas as paradas sero previamente planejadas, com pernoite em


locais de abrigo e vigilncia, como prefeituras, museus, escolas, quartis de polcia,
garagens com vigia, etc.;

- O trem oferece transporte mais barato, servindo para cargas grandes e pesadas.
No possui climatizao e as caixas ficam soltas no vago, algumas vezes
causando danos. O transporte das peas por via frrea necessita de acompanhante
e de vigilncia constante nas paradas.

Transporte Areo

O transporte areo tem a seu favor a rapidez, sendo hoje e, dia o transporte
preferido:

- A pessoa responsvel pelo acervo deve comunicar ao responsvel pelo embarque


das obras a natureza dos volumes e solicitar, quando necessrio, que fiquem em
local seguro, pressurizado e aquecido, longe de materiais perigosos;

- Antes do embarque e depois do embarque no permitir que as caixas permaneam


ao relento ou ao sol;

- Pedir informaes na companhia area a respeito dos seus critrios de


embalagem;

- Procurar desembaraar a carga o mais rpido possvel;

- Objetos pequenos e valiosos devero ser transportados em maletas de mo.

Transporte Martimo

O transporte martimo adequado para os volumes dos mais variados portes:

- H a inconvenincia da morosidade da viagem;

- No fornece maior para uma fiscalizao eficaz;

- Se possvel, evitar esse tipo de transporte.

Nos transportes areos, martimos e ferrovirios haver sempre a


necessidade da utilizao conjunta do transporte rodovirio. Todo tipo de transporte
oferece riscos carga, sendo necessrio bom senso para avaliar qual deles ser o
melhor para cada caso.
Montagem

O projeto da exposio est pronto, tudo j foi providenciado, o cronograma


da montagem definido, o acervo selecionado, inicia-se agora a execuo da
montagem, quando o fator tempo ter de ser muito bem calculado para no haver
atrasos acarretando surpresas.

Normalmente uma exposio de tamanho mdio necessita de um perodo de


mais ou menos duas semanas entre o transporte das obras e a montagem da
exposio, levando-se em conta o nmero de elementos integrantes da equipe de
montagem.

Antes da chegada do acervo, o local da exposio dever estar pronto,


pintado, limpo com a iluminao instalada, uma mesa forrada com um acolchoado
ou material similar, para facilitar a desembalagem e proteo das...

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...peas. Todo o material que ir ser utilizado para a montagem dever estar mo
(pregos, martelos, fita mtrica, tesouras, rguas, fios de nylon, cola, fita crepe,
escadas, etc.).

A planta baixa com a disposio dos suportes e dos objetos dever


permanecer com o arquiteto ou pessoa responsvel por este setor, que orientar os
montadores.

No caso de objetos muito pesados, que necessitem de mquinas para o


transporte, essa providncia dever ser tonada com antecedncia.

Na chegada das embalagens contendo as peas, o curador, ou pessoa


indicada por ele, dever estar presente supervisionando a desembalagem de acordo
com as instrues de cada caixa e verificando as condies de cada pea. Na
constatao de qualquer irregularidade, dever participar imediatamente
companhia de seguro e entidade que emprestou a pea.

Para maior controle do acervo as caixas devero ser abertas uma de cada
vez, envolvendo poucas pessoas para essa tarefa. Cada embalagem ser guardada
com a listagem dos seus objetos e respectivos invlucros.

As peas depois de examinadas sero limpas antes de serem expostas.


Nunca mover suportes ou mesas com objetos em cima. Providenciar as etiquetas e
a sua colocao. Providenciar as flores e plantas para a inaugurao. Providenciar a
divulgao do evento.

No momento em que a exposio estiver pronta, ser feita uma vistoria final
verificando-se:

- A colocao de cada objeto;

- A limpeza dos vidros vitrines, janelas, quadros, portas, painis, etc.;


- A limpeza do piso;

- A colocao das etiquetas;

- A colocao das plantas e flores;

- A programao visual setas indicativas, avisos, etc.;

- Os toaletes limpeza, papel higinico, toalha de papel, sabonete, cestos de lixo,


etc.;

- As reas de descanso;

- A limpeza das caladas;

- A segurana.

O organizador ser sempre comunicado sobre qualquer problema que surgir.


Depois de tudo verificado, a exposio ficou pronta! Para que ela acontea s falta
abrirem-se as portas e o pblico entrar!

Monitoria

O atendimento do pblico de responsabilidade do monitor, que dever


estar...

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... preparado para tornar agradvel e interessante a visita exposio:

- O monitor dever conhecer e, se possvel, pesquisar o acervo;

- Estimular a informalidade, o bom humor e a cordialidade entre os visitantes, sendo


amvel e simptico;

- Evitar centralizar a sua ateno em determinadas pessoas;

- Ter a conscincia de que cada visitao ser uma situao nica, merecendo
tratamento diferenciado;

- Estimular a reflexo;

- Procurar, quando for possvel, analisar a clientela com antecedncia;

- Dar oportunidade das pessoas se expressarem;

- O tempo de visitao dever ser malevel, dependendo do interesse dos visitantes;


- Organizar jogos, questionrios, possibilitando maior compreenso e entrosamento
pblico/ acervo;

- Conhecer a regio do local da exposio;

- Conhecer as entidades para contato (escolas, clubes, associaes, etc.);

- No caso de visitantes portadores de deficincias, entrar em contato com as


entidades para solucionar as dificuldades que podero advir;

- Organizar o calendrio das visitas programadas (escolas, agncias de turismo,


associaes, clubes recreativos, etc.);

- Providenciar a documentao de cada visita (livro de assinaturas, fotos,


depoimentos dos visitantes, questionrio, etc.);

- Organizar o arquivo da monitoria;

- Analisar, quando encerrada a exposio, o resultado obtido pelo trabalho da


monitoria e qual foi sua importncia no contexto da atividade de exposio.

Divulgao

A divulgao do evento ficar a cargo do relaes-pblicas da exposio na


falta deste um dos elementos da montagem ficar responsvel pelos seguintes itens:

- Execuo de cartazes, panfletos, catlogos e convites, com a chamada para a


exposio, o seu perodo de durao, horrio e localizao, fazendo uso do logotipo
da instituio realizadora do evento;

- Providenciar o envio de material de divulgao para televiso, imprensa falada e


escrita. Quando possvel os contatos devero ser feitos pessoalmente;

- Providenciar junto prefeitura sinalizao (faixas, setas, etc.) em pontos


estratgicos;

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- Incentivar a sociedade local e de cidades vizinhas a participar do evento;

- Arquivar todo o material empregado na divulgao, como tambm gravaes,


depoimentos, recortes de jornais, revistas para documentao da exposio.

Vale salientar que uma divulgao bem executada resultar no xito esperado
para o evento.
Ao Cultural // Educativa

Ao cultural // educativa a manifestao de uma energia direcionada para


a cultura e educao que se concretiza no momento em que h participao de
indivduos trocando vivncias.

As exposies podero ser enriquecidas com programas culturais e


educacionais contendo palestras, filmes, cursos, etc., complementados com uma
parte prtica em que o observador se torne o ator da ao.

O pblico-alvo da exposio dever ser incentivado a participar dos


programas culturais, cujos objetivos sero previamente determinados, indo de
encontro aos seus anseios e proporcionando melhor entrosamento entre, ao
cultural e indivduo.

No caso da exposio ser realizada em centros culturais, os responsveis


pelo local devero organizar visitas e listagens de escolas, centros recreativos,
associaes, etc.

Arquivo de Documentao

Toda a documentao relativa exposio dever ser arquivada, mantendo


sua memria:

- Recibos;

- Contas bancrias;

- Fotos;

- Vdeos;

- Artigos de jornais e revistas;

- Gravaes de rdio;

- Entrevistas com os participantes;

- Livro de assinaturas;

- Questionrios;

- Cartaz;

- Catlogo;

- Convites;

- Panfletos;

- Depoimentos de autoridades, etc.


Todo esse material dever estar disposio do pblico pesquisador.

Manuteno da Exposio

A exposio ficou pronta! Foi um sucesso a sua inaugurao, todos suspiram


aliviados, misso cumprida.

Mas nesse ponto que comea a etapa de manter a exposio como no dia
da abertura. Certamente no h nada pior do que percorrer uma exposio e no ter
uma boa viso por...

38

... causa dos vidros sujos e embaados, lmpadas queimadas, piso sujo,
demonstrando uma sensao de descuido e relaxamento. Um coordenador
preparar os auxiliares responsveis pela limpeza e conservao da exposio:

- Limpeza dos vidros do lado externo das vitrines;

- Verificao das luminrias (lmpadas queimadas);

- Limpeza dos pisos;

- Limpeza dos vidros das janelas;

- Limpeza das portas;

- No caso de a vitrine estar suja por dentro, o responsvel por esse setor abrir a
vitrine e retirar os objetos, providenciando a limpeza interna e externa da mesma;

- Se os objetos mostrarem sinal de embaamento e sujidade, ser solicitada a


presena do responsvel pela mostra, que fornecer instrues para a limpeza
especfica das peas;

- Toda a limpeza dever ser realizada nos perodos em que a mostra estiver fechada
ao pblico;

- Para controlar o acervo exposto, cada sala dever ter uma listagem com todos os
objetos de cada uma das vitrines, suportes, paredes, etc.;

- Todo o local da exposio e o seu acervo devero ser vistoriados duas vezes ao
dia antes da abertura e no final do dia ou quando se fizer necessrio;

- Para garantir a integridade e segurana dos objetos expostos, deve ser previsto um
esquema de vigilncia diurno e noturno durante todo o perodo da exposio;
Avaliao dos resultados

Terminada exposio, ou quando se fizer necessrio, dever ser feita uma


avaliao de todo o evento, com todos os elementos que tomaram parte na sua
realizao.

Cada setor far a sua avaliao separadamente e a apresentar para todo o


grupo. Possveis falhas devero ser apontadas para que sejam evitadas em
ocasies futuras. No caso de inovaes terem sido introduzidas na exposio com
resultados positivos devem ser mencionados para possvel utilizao em outras
exposies.

Uma outra avaliao poder ser realizada com o resultado dos questionrios
distribudos aos visitantes. Havendo cursos interessante pedir para os
participantes fazerem uma avaliao qualitativa do curso e da exposio.

Essas avaliaes fornecero elementos suficientes para se ter uma idia


segura dos resultados obtidos com a exposio e se os seus objetivos foram
atingidos.

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SUPORTES: ESTRUTURAS E MATERIAIS

Estruturas de Suporte

As estruturas de suporte podem ser definidas como elementos de exposio


mveis utilizados para apresentar um objeto dentro do campo de viso do
observador. A mais comum e adaptvel estrutura de suporte usada em museus e
galerias a prpria parede, que permite a fixao direta de quadros, painis, objetos
e vitrines suspensas.

Outros sistemas estruturais incluem painis autnomos, vitrines, praticveis e


pedestais para esculturas e objetos.

Esses suportes so de grande importncia na organizao e montagem de


uma exposio e o seu design deve apresentar caractersticas de solidez
(estabilidade) e flexibilidade (para permitir arranjos diversos).

A escolha do tipo mais adequado de suporte ser funo do tipo e tamanho


do objeto, do espao fsico disponvel e da intencionalidade temtica prevista no
projeto museogrfico. Assim, objetos pequenos, valiosos e delicados podem ser
protegidos contra roubo, poeira, poluio e ao de vndalos quando expostos
dentro de vitrines, que lhes asseguram proteo fsica sem prejuzo da sua
apreciao.

As reas de parede so ampliadas com o uso de painis mveis (autnomos),


que tambm do apoio, fundo e separao de espaos. Os pedestais, suportes de
objetos e praticveis proporcionam estabilidade e elevam os objetos altura
desejada, destacando e valorizando uma pea em relao s outras.
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Painis

Painis so estruturas de suporte de exposio que apresentam uma


superfcie vertical til onde podem ser fixados quadros, molduras, fotografias, textos
e mesmo objetos. Servem como anteparos (separando espaos e criando ambientes
diferenciados), apiam instalao de iluminao (spots) e controlam a circulao.

Existem dois tipos bsicos de painis: os semifixos e os mveis. Os semifixos


so estruturas, em geral de metal ou madeira, presas diretamente parede ou ao
teto e no piso da sala. Sua flexibilidade restrita (no podem ser deslocados com
facilidade) e em geral sua utilizao reduzida, pois s uma face do painel
aproveitada para exposio a (a outra face encontra-se voltada para parede). No
caso de museus e galerias que ocupam edifcios que foram adaptados para esse
uso recomendvel a utilizao desse tipo de painel para encobrir janelas (controle
da incidncia direta de luz solar na sala), passagens obstrudas e ampliar a rea de
exposio. A localizao desses painis deve obedecer necessariamente a um
projeto museogrfico, sendo indicadas para a apresentao do acervo permanente.

Os painis mveis ou autnomos, ao contrrio dos semifixos, so versteis,


podendo ser colocados em qualquer lugar da sala segundo os mais variados e
criativos arranjos. Em geral, so mais leves e compactos, utilizando madeira e metal
na sua estrutura. O aproveitamento da rea til para exposio total, pois as duas
faces do painel podem ser usadas. No necessitam de apoio extra ou fixao em
paredes, pisos e tetos, porque a prpria estrutura do painel suporta o seu peso e o
dos objetos nela presos.
Nesse tipo de painel a questo da estabilidade importantssima. O seu
design deve ser...

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... simples e o mais funcional possvel, empregando-se na sua construo materiais


resistentes e de boa qualidade. So indicados para exposies em locais onde a
rea de parede reduzida ou inexistente (superfcie envidraada), sendo necessrio
aproveitar o espao central da sala. Esse tipo de painel, pela sua grande
versatilidade, permite tambm vedar passagens, orientar a circulao dos visitantes,
criar instalaes e espaos diferenciados para a exibio de filmes e audiovisuais,
alm de ser de fcil desmontagem e armazenagem.

Vitrines

Vitrines so estruturas de suporte de exposio criadas para abrigar no seu


interior objetos, peas de valor, esculturas, etc. e tm por funo bsica assegurar a
essas colees o mximo de proteo, expondo-as dos efeitos destruidores
potenciais, tanto da natureza quanto do homem. Uma vitrine , portanto, um
invlucro de segurana para os objetos, servindo de barreira fsica contra a ao de
ladres e vndalos e defendendo-se das causas ambientais mais comuns de sua
deteriorao, como o grau excessivo de umidade relativa e temperatura do ar,
poluio e poeira.

A utilizao de vitrines, tanto na apresentao do acervo permanente quanto


em exposies temporrias, essencial, pois o seu uso permite controlar e
estabilizar o espao fechado que se constitui o microclima do objeto. Em razo
disso, a escolha do tipo de vitrine mais adequado para cada coleo deve
satisfazer...

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... parmetros tcnicos e funcionais, de modo a conciliar os imperativos da


conservao dos objetos expostos com os aspectos estticos da vitrine.

Na concepo e design de uma boa vitrine, deve-se atentar para os seguintes


itens:

- Estabilidade fsica da vitrine;

- Segurana dos objetos contra roubos e possveis danos (principalmente no caso


de vitrines com panos de vidro de correr ou do tipo aqurio, sem parte superior);

- Facilidade de abertura para manuteno da limpeza e arrumao das peas;

- Iluminao adequada das vitrines (nem excessiva nem insuficiente);

- Controle das condies climticas internas da vitrine.

Com relao questo da estabilidade das vitrines preciso verificar a


existncia ou no...
3

43
... de vibraes de piso nas salas de exposio e, em caso positivo, identificar as
suas causas (podem ser externas ao edifcio, como trnsito pesado nas imediaes,
ou causas internas, devido grande circulao de visitantes). As vibraes do piso
podem ser de dois tipos: horizontais e verticais. A combinao desses dois tipos, se
prolongada, pode provocar deslocamento das peas dentro da vitrine e at seu
tombamento.

Em locais sujeitos a constantes vibraes de piso deve-se:

- Evitar colocar objetos com risco de tombar nas extremidades das vitrines;

- Evitar tambm a colocao de objetos em prateleiras.

Para melhorar a estabilidade de uma vitrine necessrio baixar o seu centro


de gravidade diminuindo a sua altura e aumentando a rea da base. Por essa razo,
as vitrines no devem ser altas demais e a base tem que ter tamanho suficiente para
equilibrar a altura. Uma vitrine cuja altura supera em mais de trs vezes a menor
dimenso da base instvel.

importante que a base da vitrine seja mais


pesada (estvel), podendo-se colocar sacos de areia na
parte inferior para aumentar o peso. A cpula de vidro
tambm ajuda a aumentar a carga na base. Outra soluo
eficaz para evitar a queda e aumentar a estabilidade das
vitrines fazer a sua base em forma ligeiramente
trapezoidal ou troncnica para aumentar a sua superfcie
de contato com o piso.

As vitrines de ps so mais instveis e com o tempo, devido a


contnuos deslocamentos tendem a se deformar. Para evitar esse...

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... problema o melhor meio fix-las ao solo ou, quando estiverem encostadas
parede, prend-las diretamente pela sua parte inferior atravs de garras metlicas.

A segurana dos objetos expostos outro ponto de grande importncia a ser


considerado na concepo de uma vitrine. Como j foi dito anteriormente, a vitrine
deve representar uma barreira fsica ante a ao de ladres e vndalos, da a
necessidade de se escolher materiais resistentes e de boa qualidade para a sua
fabricao, de modo a garantir a integridade das peas do seu interior.

Muitos materiais podem ser utilizados para a estrutura e revestimentos


exteriores de uma vitrine (madeira, metal ou resinas sintticas), contudo, tanto ao
nvel de resistncia quanto ao de segurana, o ao o material que apresenta
melhores caractersticas (o nico inconveniente o seu alto custo). O vidro
empregado nas superfcies transparentes das vitrines (de correr, de abrir, cpulas ou
aqurios) deve preferencialmente ser temperado, com espessura mnima de 6 mm.
As ferragens devem ser discretas e, se possvel, internas, de acesso exclusivo das
pessoas autorizadas (muselogos e conservadores). Deve-se evitar o uso das
fechaduras do tipo dentes de serra (comum), porque so facilmente violveis,
recomendando-se usar ferrolhos de segurana. A garantia de segurana de uma
vitrine est tambm no perfeito encaixe de todas as suas partes componentes.

A vitrine ideal precisa ser o mais segura possvel (inviolvel), mas tambm
deve permitir o acesso do tcnico responsvel pela sua arrumao interna e
limpeza. Conciliar essas duas exigncias segurana e acessibilidade nem
sempre fcil, mas com um pouco de engenhosidade e criatividade pode-se prever
sistemas de abertura internos ou dissimulados na parte posterior da vitrine.

Para uma boa visualizao das peas expostas nas vitrines, necessrio
prever primeiramente uma iluminao geral adequada para a sala de exposio: 150
lux em mdia, com distribuio mais homognea possvel a fim de se evitar a
formao de sombras.

Recomenda-se tambm a instalao de difusores ou colmias juntamente


com as luminrias para que no haja ofuscamento.

A iluminao local das vitrines deve considerar uma iluminncia mdia de 500
lux. As fontes luminosas artificiais devem ser preferencialmente externas s vitrines;
entretanto, quando houver necessidade de iluminao interna, certas condies
devem ser respeitadas para se preservar os objetos sensveis luz.

inegvel que a luz, tanto a natural quanto a artificial, deteriora e destri a


maior parte dos objetos das colees de museus e galerias quando expostos por
longos e contnuos perodos. A luz artificial pode ser controlada mais facilmente que
a luz natural. Atravs do uso de um fotmetro (ou luxmetro) pode-se medir a
iluminncia que cada vitrine ou objeto est recebendo, permitindo que se tomem
providncias para reduzir os nveis em excesso. preciso evitar o uso de refletores
potentes dirigidos a peas de interesse especial, pois produzem uma grande
quantidade de calor, que pode prejudicar objetos mais sensveis. Deve-se tambm
evitar a colocao...

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...de lmpadas no interior das vitrines pela mesma razo (calor produzido
internamente).

Para prevenir e reduzir os efeitos danosos causados pela ao da luz,


algumas condies bsicas devem ser respeitadas no domnio da iluminao
artificial (e tambm natural):

- Eliminar os raios ultravioletas;

- Reduzir os raios infravermelhos;

- Reduzir o tempo de iluminao;

- Diminuir o nvel de iluminamento (iluminnica) geral.


No caso das vitrines, a melhor soluo consiste em locas as lmpadas na sua
parte superior, em compartimento prprio, isolados por uma diviso de material
difusor, que permite a circulao do ar ao redor das lmpadas. Em instalaes com
lmpadas fluorescentes preciso eliminar a irradiao ultravioleta produzida por
esse tipo de lmpada colocando-se um filtro entre a fonte luminosa e o objeto.

A nova tecnologia no mercado de lmpadas fluorescentes o revestimento


interno denominado tri-fsforo, cujas propriedades tem levado substituio das
lmpadas fluorescentes comuns. So lmpadas com maior rendimento luminoso,
pois possuem consumo de energia 20& inferior e excelente ndice de reproduo
cromtica, tornando-as indicadas para locais onde a identificao de cores
importante, como o caso dos museus e galerias de arte. Quanto ao uso de
lmpadas incandescentes, necessrio prever um sistema de ventilao para lber
o calor produzido, colocando-se um filtro no orifcio da ventilao para evitar a
penetrao de poeira e de insetos no interior da vitrine.

Com relao ao controle das condies


climticas internas da vitrine, recomenda-se
fech-las o mais hermeticamente possvel para
manter equilibrada a taxa de umidade relativa
do ar (HR) e a temperatura interna (mudanas
bruscas podem ocasionar danosas peas);
quanto mais reduzidas forem as trocas de ar
entre o interior e o exterior de uma vitrine
menos as condies ambientais influiro sobre
a atmosfera dentro dela.

O perfeito fechamento da vitrine


imprescindvel tambm para reduzir a
penetrao de poeira e poluio, elementos
esse que podem trazer conseqncias de
ordem esttica (sujeira) e desgastes fsicos aos
objetos de superfcie porosa. Em combinaes
com alta taxa de umidade relativa do ar a
poeira favorece a corroso de metais e acelera
a sua deteriorao.

Dois tipos de sistemas permitem modificar o microclima no interior das


vitrines: os...

46

... primeiros, ditos ativos, so os aparelhos eltricos, climatizados, umidificadores e


desumidificadores acoplados s vitrines; os do segundo tipo, chamados passivos,
baseiam-se na propriedade que tm certos materiais como a madeira, o papel, os
tecidos e a slica-gel de diminuir as variaes de umidade relativa.

Para estabilizar a taxa de umidade (HR), o meio mais simples, prtico e


barato a colocao de produtos tampes no interior das vitrines. Esses produtos
(como a slica-gel) podem atenuar as variaes de umidade, ser condicionados para
uma determinada taxa e reutilizados para diferentes graus de umidade.

A slica-gel uma forma cristalina e inerte de dixido de silcio, que possui


uma malha interna de poros que absorvem e desabsorvem o vapor de gua, o que a
torna particularmente favorvel para servir de agente regulador do grau de umidade.
A slica-gel reage com as variaes do grau higromtrico do ar contido no interior
das vitrines, tornando as flutuaes menos bruscas.

A quantidade de slica-gel necessria funo do volume da vitrine, da


rapidez de circulao do ar e da diferena estimada entre a taxa de umidade relativa
no interior e no exterior da vitrine. Em geral, utiliza-se a slica-gel na proporo de
20kg/m3 de volume de exposio.

A slica-gel ao ser comercializada j possui um pequeno teor de vapor de


gua para poder amortecer as variaes da taxa de umidade. Antes de coloc-la na
vitrine necessrio pr- condicion-la, ou seja, regular sua taxa de HR no nvel
desejado, o qual varia em funo das necessidades de umidade dos objetos
expostos.

Na fase de pr-condicionamento, a fim de se conseguir o teor em vapor de


gua da slica-gel no nvel desejado, coloca-se...

47
... o gel em um local onde as condies climticas so conhecidas e mantidas
constantes. Recomenda-se prever no projeto da vitrine um fundo duplo ou falso com
orifcios para servir como recipiente para a slica-gel. O ideal seria projetar uma
vitrine com trs tipos de compartimentos distintos:

- Um para iluminao;

- Outro para exposio de objetos;

- e um terceiro para a colocao dos dispositivos de segurana e controle climtico.

Cada compartimento deveria ter acesso independente, com chave prpria. De


acordo com as suas caractersticas tipolgicas e usos previstos, os modelos bsicos
de vitrines podem ser agrupados em trs categorias principais:

1. O primeiro modelo de vitrine apresenta base ou estrutura da madeira ou metal


com cpula ou estrutura de madeira ou metal com cpula ou aqurio (superfcie
transparente de exposio) geralmente de vidro. Esses planos de vidro ou so do
tipo portas (abrem e fecham com uma fechadura simples), ou de correr
(superfcies deslizantes correndo em uma ranhura da base). Esse tipo de vitrine
o mais comum e barato, de fcil montagem e desmontagem, porm como o seu
sistema de vedao imperfeito as trocas de ar entre o interior e o exterior se
realiza livremente (impedindo um controle eficiente das condies climticas internas
da vitrine), deixando passar poeira, sujeira e outros poluentes.

2. O segundo modelo de vitrine a ser considerado possui tambm estrutura de


madeira ou metal, diferenciando-se do exemplo anterior por apresentar um sistema
de fechamento mais eficiente, reduzindo as trocas de ar entre o interior e o exterior
da vitrine. Isto conseguindo atravs do uso de....

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... materiais estanques (juntas de feltro ou material de vedao de tipo de silicone)
nas junes das paredes de vidro ou acrlico. A nica desvantagem desse modelo
de vitrine que seu uso no indicado para expor objetos que liberem vapores
cidos provenientes da decomposio de seus materiais componentes (exemplos:
armas, objetos de metal, etc.). Uma soluo variante desse tipo pode ser o projeto
de uma vitrine com sada de ar, geralmente um orifcio munido de um filtro que
impede a penetrao de vapores corrosivos.

3. O terceiro modelo de vitrine ideal para a apresentao de objetos constitudos


de materiais orgnicos. Construda com materiais impermeveis e quimicamente
estveis (como o ao e o vidro) feita sob medida, com dispositivo de fechamento
que a torna hermtica, impedindo qualquer troca de ar. Sua principal desvantagem
o seu alto custo; e, pelas mesmas razes da categoria 2, no indicada para
objetos de metais frgeis.

Em concluso, a escolha do tipo mais adequado de vitrine para apresentao


do acervo permanente ou exposies temporrias deve ser funo:

- Do tamanho, tipo e material do objeto a ser exposto;

- Da facilidade de transporte, montagem e desmontagem;

- Da flexibilidade e versatilidade da vitrine (mdulos bsicos que podem compor


sistemas maiores de exposio);

- Das caractersticas fsicas (estabilidade, segurana e visibilidade) e estticas da


vitrine;

- Do controle das condies climticas internas.

49
(fotografia)

Outros tipos de suporte

Praticveis so plataformas, em geral de madeira, usadas para expor objetos


de grande porte ou mobilirio, elevando-os do nvel do piso e valorizando a sua
apresentao. Podem ser usados em conjunto com painis e vitrines criando
espaos e ambientaes.

O ideal prever um dimensionamento padro gerando mdulos que possam


ser superpostos. Os pedestais servem de suportes para objetos e esculturas,
geralmente de grande porte e peso, sendo fabricados de materiais resistentes...

50

... que no necessitam de cuidados especiais de conservao. So muitos usados


cubos modulares de diversas alturas, que permitem variadas composies. Para
fazer sobressair a forma do objeto e a sua localizao, podem-se utilizar suportes
especiais de apresentao. Cada objeto feito de um certo tipo de material e tem
uma forma, um peso e um sentido especficos e estas caractersticas fsicas tm que
ser respeitadas na concepo do seu suporte.

possvel construir suportes apropriados de fabricao simples com matrias


relativamente baratos. O design deve ser simples e o mais discreto possvel. O
ideal para objetos ocos, tais como mscaras e chapus, um suporte invisvel,
com base circular e tubo de suporte fixo, que ficar escondido dentro do objeto. Para
pequenas esculturas o tubo pode ser descentralizado e, para mscaras, pode ser
centrado.

Na apresentao de indumentrias devem ser utilizados manequins com


braos mveis, fixados com parafusos de cabea redonda para no prender nas
roupas e vestimentas.
Materiais utilizados

Ao se optar pelo uso de um determinado tipo de suporte de exposio, alm


da preocupao com a perfeita visualizao da pea deve-se tambm ter em mente
que a boa apresentao de um objeto implica sempre cuidados com a sua
segurana e conservao. Da a importncia fundamental que tem a escolha certa
do material a ser utilizado na sua fabricao. Materiais neutros, quimicamente...

51

... estveis, resistentes e de aparncia agradvel seriam os ideais.

Tradicionalmente, a madeira, o metal (principalmente o fero pintado) e o vidro


tm sido usados na confeco de painis, vitrines, suportes e pedestais com muitos
bons resultados. Com o desenvolvimento da indstria qumica, muitos materiais
novos, como plsticos, resinas e borrachas, tm surgido e o seu emprego difundido.
Algumas precaues, porm, devem ser tomadas quanto ao seu uso indiscriminado,
testando-se previamente o material a fim de se comprovar o seu comportamento
neutro. Portando, a escolha dos materiais a ser utilizados dever ser criteriosa
quanto a:

- Durabilidade e conservao;

- Caractersticas fsico-qumicas (resistncia, rigidez, coeso estrutural, resistncia


ao calor e luz, grau de dilatao, etc.);

- Flexibilidade e versatilidade de aplicaes;

- Aspecto esttico (cor, textura, etc.);

- Custo.

Madeira

A madeira obtida de uma parte do tronco das rvores chamada de cerne,


que constitui a camada intermediria entre a medula (parte central da rvore mole
e esponjosa) e a casca (parte mais externa). O cerne duro, compacto e por essas
razes pouco atacvel pelos vermos.

A madeira proveniente de rvores recm-abatidas denominada verde e


no recomendada para fabricao de suportes de exposio por deteriorar-se
facilmente e sofre deformaes. Para que possa ser usada convenientemente deve
estar seca. A secagem pode ser feita natural ou artificialmente. Uma forma de
preservar a madeira aplicar indutos (produtos qumicos), que, sem prejudicar
nem alterar a sua textura particular, formam na sua superfcie uma camada isolante
que obstrui os poros da madeira.
A pintura deve ser aplicada somente nas madeiras bem secas, quando toda a
seiva existente j tiver sido evaporada, para evitar o risco de que sua reteno
possa posteriormente comprometer a qualidade da madeira,

Os produtos usualmente empregados so o alcatro, o carbolneo, o verniz, o


leo de linhaa e a tinta a leo.

A escolha do material a empregar depende do fim a que se destina a pea e


da aparncia que deve ter. Os indutos tambm so empregados para reduzir a
combustibilidade da madeira, mas, para se conseguir um resultado mais eficiente de
proteo ao fogo, podem ser aplicadas substncias lquidas refratrias que aps se
solidificarem formam uma camada protetora incombustvel. Para isso so usadas
substncias base de silicatos de potssio ou de sdio, que produzem um efeito de
vitrificao em toda a superfcie da madeira. As madeiras podem ser classificadas
em duras, mdias e brandas. As madeiras duras distinguem-se em geral pela sua
grande dureza, alta densidade (relao peso-volume) e cor escura. As mais usadas
so o angico, o ip (amarelo ou roxo), a cabreva, o eucalipto e o louro. So
tambm madeiras duras o...

52

(fotografia)

...mogno, o bano, a imbuia e a nogueira, chamadas de madeiras nobres e


empregadas em servios especiais de marcenaria.

As madeiras mdias mais utilizadas so o pinho, o cedro, a peroba-rosa e o


aoita-cavalo e no devem ser empregadas em obras expostas s intempries. So
indicadas para fabricao de estruturas de suporte de exposio por serem de fcil
obteno e de preo relativamente baixo. As madeiras brandas so pouco
recomendadas para esse tipo de uso sendo a timbava a mais conhecida.

Os requisitos bsicos para a utilizao de uma pea de madeira de boa


qualidade so os seguintes:

- Estar seca completamente;

- Ser isenta de ns;

- No ter partes escuras que denunciem princpio de fermentao;

- Ser reta, sem qualquer deformao;

- No ter as extremidades rachadas.

53
Ferro

O ferro no encontrado puro na natureza, mistura-se com outros elementos


metalides ou metais (como carbono, enxofre, silcio, fsforo, mangans, etc.)
formando os minerais ferrosos. Essas substncias influem sensivelmente nas
propriedades do ferro e conforme a quantidade em que entram na sua composio
conferem-lhe qualidades especficas. Assim, a quantidade de carbono influi na sua
dureza, elasticidade, fusibilidade e maleabilidade. O ao liga de Ferri e carbono,
com maior dureza que o ferro comum.

O ferro tem o inconveniente de se oxidar em contato com o ar (umidade) e


pela ao dos agentes atmosfricos, formando-se na superfcie expostas uma
camada de xido hidratado de ferro (a ferrugem), que ao longo do tempo vai
corroendo o material at destru-lo por completo. Os ferros pobres...

54

... em carbono enferrujam mais facilmente, assim como os ferros maleveis esto
mais sujeitos ferrugem do que o ferro-gusa (fundido).

Os mis empregados para evitar a ferrugem so a pintura com determinadas


substncias (leo de linhaa quente, uma camada de zarco e duas demos de tinta
a leo) e revestimentos metlicos. Estas substncias formam uma capa protetora
sobre o ferro evitando o contato direto com a umidade do ar.

O ferro incombustvel, porm, quando sujeito a altas temperaturas, pode


amolecer e perder a sua resistncia. At a temperatura de 50 a 300 graus
centgrados, sua resistncia diminui lentamente e depois rapidamente, alcanando
50% aos 500 graus centgrados.
Vidro

O vidro uma substncia slida, mais ou menos transparente e s vezes


translcida, que se obtm pela fuso a alta temperatura de uma mistura de areia
silicosa, soda (carbonato de sdio) e cal. O vidro incolor quando os componentes
esto livres de impurezas.

O vidro um copo denso, inerte, em geral transparente depois de esfriado,


frgil, muito sonoro, mau condutor de calor e eletricidade e reflete a refrata os raios
luminosos; o vidro comum impermevel aos raios ultravioleta.

Os vidros utilizados na confeco de painis e vitrines so os chamados


vidros planos (comum), encontrados no comrcio em vrias espessuras. Os vidros
temperados (especiais). So os ideais do ponto de vista da resistncia, mas tm o
inconveniente de se partir em exploso (em mil pedaos) sob o efeito de choques
pontuais provocados por objetos angulosos. Por esse motivo, o vidro temperado no
recomendado para vitrines baixas com panos (superfcies) de vidro horizontais,

Para resistir aos choques e vibraes se utiliza geralmente vidro de 8 mm de


espessura (pelo menos) para as faces verticais e de mais de 10 mm para as
horizontais.

Quando se constroem superfcies horizontais de vidro de grandes dimenses,


recomenda-se colar sobra a face interior (lado do objeto de arte) um filtro
antiexploso, que no caso de quebra proteger as obras, evitando a queda de cacos
de vidros.

O emprego do vidro em vitrines corresponde a uma dupla preocupao:

- Assegura a proteo fsica dos objetos, isolando-os atravs de uma parede


transparente;

- Tornar os objetos mais prximos do observador, na medida em que a


transparncia do material permite contempl-los sob diferentes ngulos.

O vidro contribui tambm para estabilizar a atmosfera (microclima) da vitrine,


protegendo de modo muito eficaz os objetos da poeira ambiental e das vibraes.

Plstico

So denominados plsticos um amplo grupo de meterias slidos de


compostos eminentemente orgnicos que em geral tm por base resinas sintticas
ou polmeros naturais modificados. Os plsticos em sua...

55
maioria possuem boa resistncia mecnica e em determinado estgio da sua
manufatura podem ser fundidos ou moldados.

Os plsticos possuem uma vasta gama de propriedades dentro de seu


domnio, to grande como os metais no seu. Existem cerca de vinte a trinta famlias
de materiais plsticos.

Os plsticos podem ser brandos, tenazes, duros, quebradios, transparentes,


opacos, combustveis, incombustveis, ter boa resistncia s intempries ou
deteriorizao rpida no exterior. Da, para sua escolha correta, a necessidade de
definir-se antecipadamente as caractersticas que o plstico dever apresentar para
o fim a que se destina.

Os materiais plsticos admitem trs tipos de usos ou aplicaes:

- Como elementos estruturais ou semi-estruturais;

- Como elementos no-estruturais;

- Como elementos de outros materiais.

Os materiais de interesse para confeco de estruturas de suporte de


exposio so o poliestireno, o polietileno, o PVC rgido, os diferentes tipos de
acrlicos (metilmetacrilato) e resinas de silicone e de polmeros (que funcionam como
adesivos).

O poliestireno (ABC) um material incolor, transparente, de aspecto vtreo,


inspido, no txico, leve. Tem facilidade de ser moldado e apresenta excelentes
caractersticas eltricas. resistente aos agentes atmosfricos e pode ser
encontrado comercialmente em placas de diversas dimenses e espessuras.

O polietileno (PE) um material slido, incolor, trnaslcido, parecido com


parafina. inspido, inodoro, no txico, flexvel ou semi-rgido. Pode ser permevel
a certos vapores ou gases, mas impermevel a vapores de gua. Possui notveis
propriedades mecnicas e altssima resistncia. Sua inflamabilidade diminui com a
adio de parafinas. encontrado em placas de diversas espessuras e dimenses.
O PVC rgido (policloruro de vinilo) um material inodoro, inspido e no
txico, sendo quimicamente inerte. Pode-se apresentar transparente ou opaco, com
boas qualidades de moldagem. Sua estabilidade ao calor e luz muito pequena.
Comercialmente, apresenta-se e placas e perfis de diferentes dimenses e
espessuras, nas cores marrom, preto, amarelo e branco.

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Os acrlicos (metilmetacrilato) so resinas resultantes de um processo de


polimerizao e apresentam as seguintes caractersticas: solidez, transparncia ou
aspecto vtreo, boas propriedades pticas e mecnicas (podem ser serrados ou
cortados) e grande resistncia ao choque. So apresentados em placas de diversas
cores e espessuras.
O acrlico transparente muito utilizado em painis e vitrines como substituto
do vidro por ser quase inquebrvel e mais leve , mas possui o inconveniente de
atrair poeira devido s suas propriedades eletroestticas. Cuidados constantes
devem ser tomados a fim de conservar a aparncia de vitrines de plstico, como
limpeza diria com solues entiestticas (tipo kaol). No aconselhado o uso de
substncias de limpeza, como o lcool, benzina, etc., pois comprometem a
transparncia do acrlico deixando-o opaco.

O acrlico possui tambm a indesejvel caracterstica de ser mais mole que o


vidro, riscando mais facilmente; da no se recomendar seu uso para suportes que
precisem ser montados, desmontados e transportados com freqncia.

O acrlico, tanto quanto o vidro, apresenta problemas de reflexo, devendo-se


tomar o cuidado de posicionar as vitrines e painis de modo que os reflexos e fontes
de luz refletida no ofusquem a viso do visitante, prejudicando a visualizao da
exposio.

Alumnio

O alumnio um metal branco e de grande brilho quando puro. inaltervel


ao ar seco, em todas as temperaturas, sendo muito macio, malevel, dctil e mais
tenaz do que o cobre. forjvel a frio e a quente (funde a 650 graus centgrados).
Forma liga com diversos metais, podendo ser encontrado comercialmente sob a
forma de chapas e tubos.

57

TCNICAS DE MONTAGEM DE EXPOSIO

Condies fsicas e ambientais

O espao fsico e a sua condio ambiental so elementos determinantes na


organizao e montagem de uma exposio tanto quanto a temtica escolhida e a
tipologia dos objetos a serem expostos. A disposio, formato e as dimenses das
salas, corredores e entradas, a localizao e a altura de portas e janelas, o tipo de
iluminao e a temperatura e umidade relativa do ar so fatores de fundamental
importncia para a boa exposio e conservao das peas e que devem ser
considerados no projeto museogrfico. Podem em muitos casos condicionar a uma
dada soluo de montagem, influindo diretamente na escolha do tipo, tamanho e do
material das estruturas de suporte a serem utilizadas.

Em primeiro lugar, deve-se fazer um estudo minucioso do espao a ser


ocupado pela exposio, determinando reas teis, reas de circulao, entradas e
sadas de emergncia. Verificar em cada sala de exposio a localizao exata de
portas e janelas, medindo em metros lineares (corrido) a extenso de parede
aproveitvel. A altura do p-direito e o formato da sala tambm devem ser
considerados. A partir desses dados, ento, pode comeas a elaborar o projeto
museogrfico, adaptando-se a apresentao do acervo ao espao disponvel.
As condies ambientais das salas de exposio temperatura, iluminao
natural e artificial, qualidade da atmosfera e taxa de umidade relativa do ar devem
ser controladas rigorosamente, de modo a serem mantidas em nveis aceitveis, no
comprometedores da integridade fsica dos objetos mais frgeis.

Limpeza constante, janelas fechadas e medio freqente da temperatura e


umidade relativa do ar so alguns cuidados necessrios para a boa conservao do
acervo. ndices altos ou variaes bruscas de temperatura podem ocasionar
fenmenos de dilatao e contrao de materiais, provocando fissuras, rachaduras e
deteriorao precoce.

A falta de controle da iluminao (excesso de luz) e a incidncia direta de luz


sero igualmente danosas em virtude das radiaes infravermelhas e ultravioletas
emitidas tanto pela luz natural quanto pela artificial. No caso da luz solar, o controle
mais difcil, sendo indicado, sempre que possvel, o uso de cortinas ou persianas
nas salas de exposio onde sero exibidos objetos mais sensveis aos efeitos
luminosos.

Com relao iluminao artificial, existem quatro tipos bsicos de lmpadas:


incandescentes, incandescentes halgenas, fluorescentes e de descarga de alta
presso (mistas, vapor de mercrio, vapor de sdio e multivapores metlicos).

As incandescentes emitem uma quantidade mnima de raios ultravioleta, mas


produzem muito calor e possuem baixo rendimento luminoso (consomem mais
energia que outros tipos de lmpadas). Sua utilizao limita-se a locais com boa
ventilao, reduzida iluminncia e sobre objetos que no sofrem degradao com o
calor.

As lmpadas halgenas tambm so lmpadas incandescentes, mas com


maior rendimento luminoso. Duram em mdia at trs vezes...

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59
... mais que as incandescentes comuns, o que corresponde a 3.000 horas, e seu
fluxo luminoso no se reduz ao longo do tempo, como ocorre com as
incandescentes comuns.

So lmpadas de grande flexibilidade, pois so produzidas em modelos de


pequenas dimenses ou em forma tubular. Alm disso, pode ser fornecidas com
espelhos dicricos de formato parablico, os quais desviam a maior parte do calor
para trs, possibilitando seu uso sobre objetos sensveis radiao infravermelha.

As lmpadas fluorescentes proporcionam uma iluminao uniforme, sem


ofuscamento, com maior durabilidade e economia. Apresentam-se em dois grupos
diferentes: em formato tubular, para iluminao geral, e em dimenses compactas,
permitindo o uso em pequenas luminrias.

Pelo fato de emitirem uma parcela de raios ultravioleta, recomenda-se prever


algum tipo de proteo em objetos sensveis, tais como: pigmentos, papis, madeira,
materiais orgnicos, peles de animais e plumrias. H duas maneiras bsicas para
se filtrar os raios ultravioletas: pode-se utilizar luminrias com vidro comum ou
adquirir lmpadas fluorescentes especiais com reduzida emisso de U.V.

As lmpadas de descarga em alta presso destacam-se por sua grande


durabilidade, em alguns tipos at 9.000 horas de vida mdia, e elevado rendimento
luminoso, consumindo assim pouca energia para se obter muito mais luz.
Recomenda-se utiliz-las em ambientes externos (por exemplo, monumentos), em
reas com p-direito maior que 05 metros (por exemplo, galpes) ou em iluminao
de destaque, com pequenos projetores. As mesmas observaes anteriores com
relao emisso de raios ultravioletas so vlidas neste caso.

Independente do tipo de iluminao escolhido, deve-se limitar a iluminncia


(ou nvel de iluminamento) de acordo com o grau de sensibilidade dos materiais.
Diagramao da Exposio

Como j foi dito anteriormente (item Projeto Museogrfico) de fundamental


importncia o planejamento da apresentao do acervo de uma exposio para a
obteno de bons resultados na montagem. A definio de espaos diferenciados e
a melhor colocao das peas, quadros e etiquetas podem ser bem...

60

Esquema de circulao para uma exposio

61
... resolvidas a partir de um estudo de diagramao da exposio. Utilizando-se
recursos bidimensionais (plantas baixas e elevaes) e tridimensionais (maquetes)
pode-se visualizar com exatido a soluo mais adequada e o efeito desejado.

Depois de escolhida a temtica e selecionadas as peas de acordo com a sua


tipologia (quadros, desenhos, fotografias, esculturas, objetos, indumentria, etc.) faz-
se miniaturas de papel, papelo ou madeira balsa de cada artigo ou moldura,
recortadas em escala (1:20 ou 1:50), e loca-se no desenho de elevao da parede
da sala de exposio. Tambm recomendvel que se desenhe uma linha
horizontal indicando uma altura de 1,60m do cho na elevao em escala. Essa
medida corresponde altura mdia do olho humano e utilizada pela maioria dos
museus e galerias como guia para determinar a altura de colocao dos quadros,
painis e etiquetas.

Entretanto, essa altura pode ser modificada em funo do pblico a que se


destina a exposio: por exemplo, no caso de crianas e deficientes fsicos, a altura
deve ser mais baixa. importante saber que o campo de viso do ser humano
ocupa um cone com ngulo de 40 graus em funo da distncia em que se coloca o
observador mais de um objeto pode ser visualizado simultaneamente.

Pode-se tambm utilizar do recurso das miniaturas em escala no desenho da


planta da sala de exposio para estudar o melhor arranjo fsico e os
distanciamentos ideais entre vitrines, painis, pedestais, etc. A sensibilidade esttica
e o esprito crtico do programador visual e do planejador da...

62

... exposio (ou do profissional responsvel pelo projeto museogrfico) so


elementos que definiro qual o efeito visual desejado: maior concentrao de peas
por rea em alguns mdulos da exposio para causar impacto ou localizao
esparsa dos objetos com espaos vazios entre eles para valorizar sua apreciao.
A exposio deve ser montada de modo que os visitantes possam se
movimentar livremente atravs dela, caminhando com facilidade por entre painis e
vitrines. necessrio evitar o uso de reas ou passagens estreitas para exposio
porque bloqueiam a viso e causam encontros e confuses. Deve ser evitada
tambm a criao de reas fechadas (sem sada), que tendem a concentrar
pessoas, dificultando o seu escoamento no caso de emergncia.

A imposio ou no de um esquema de circulao obrigatrio depender da


tipologia da exposio. Em alguns casos desejvel uma circulao livre, sem
controle do fluxo de visitantes e, em outros, o planejador da exposio pode
estabelecer percursos de visitao, que direcionam o movimento das pessoas de
modo que elas possam apreciar todos os mdulos da exposio na seqncia
prevista. Entretanto, como as pessoas no se movem exatamente como o
planejado, devem ser feitas concesses, variaes de circulao e passagens
amplas.

Para o estabelecimento de um sentido de circulao deve-se levar em conta a


relao entre o movimento das pessoas e seus pontos de viso. Alm disso, o
carter da exposio (tipos de objetos expostos) e o material de suporte utilizado
tambm devem ser considerados.

Se a circulao livre, o distanciamento mnimo entre visitantes e painis


deve ser de 2,40m. Para exposies com fluxo controlado para uma s direo
(objetos expostos numa seqncia lgica) a passagem mnima ser de 1,20m.

Em exposies muito grandes necessrio prever espaos de descanso com


bancos ou cadeiras, permitindo ao visitante (especialmente os mais idosos) fazer
uma parada antes de recomear a visitao.

reas mais amplas devem ser previstas para a realizao de eventos


paralelos exposio, como exibio de audiovisuais, filmes, apresentaes
teatrais, de msica, etc.

Cor e Luz

A cor e luz so elementos importantes de comunicao visual de uma


exposio, tanto do ponto de vista esttico quanto funcional. Quando bem utilizadas
podem criar ambientes diferenciados, valorizar e modelar peas e temticas,
distinguir segmentos cronolgicos, etc. O uso da cor e luz atua diretamente na
percepo psicolgica do visitante, ajudando a criar a atmosfera da exposio.
Geralmente, deseja-se apresentar um ambiente agradvel, nem muito iluminado
nem muito escuro.

A cor uma sensao visual provocada por ondas eletromagnticas que


sensibilizam nossos olhos. O espectro solar, por exemplo, contm todas as cores
perceptveis que, somadas, originam a luz branca. A decomposio da luz branca
em seus...

63
... componentes cromticos d lugar s outras cores. Dessa maneira, se um corpo
possui a cor amarela, ele tem a propriedade de refletir apenas esta cor e absorver as
outras. Para o caso de um objeto negro, todas as cores so absorvidas. H cores
que exercem o efeito psicolgico de calor, pois derivam do amerelo-alaranjado, e
outras que do impresso de frio, provenientes das tonalidades azul-esverdeadas.

As cores, alm de impressionar a viso, so capazes de expressar emoes


e de construir espaos. O domnio do uso de cores em comunicao visual pode
auxiliar muito na elaborao de uma exposio, ampliando ou reduzindo ambientes,
aproximando ou recuando superfcies, etc. Partes pintadas de branco sempre
parecero maiores que superfcies escuras, pois a luz que refletem lhes d
amplido. Assim, uma sala pintada com o teto claro parecer maior e mais alta que
outra com o teto escuro, que parecer mais baixa. As cores quentes se expandem
mais em relao s cores frias, necessitando portanto de um espao menor.

A cor da pintura da sala de exposio deve ser num tom de branco (gelo,
areia, etc., nunca pintar de branco puro, pois ofusca a vista) ou cor neutra, de modo
a no interferir visualmente e proporcionar um pano de fundo agradvel para
exposio. A pintura das estruturas de suporte (painis, vitrines, etc.), quando
necessria, deve seguir os mesmo critrios de escolha de cor das paredes.

Em alguns casos, porm, recomendvel o uso mais marcante de cor na


exposio para:

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- Identificar mdulos diferenciados em exposies cronolgicas;

- Evocar o lugar de origem de objetos ou culturas distantes em exposies


etnogrficas;

- Melhorar a compreenso e a percepo do ambiente pelas crianas em exposies


preparadas para o pblico infantil;

- Criar impacto visual ou chamar a ateno do visitante para determinado aspecto ou


objeto da exposio.

A graduao adequada da cor de fundo importantssima na apresentao


de objetos em vitrines, devendo-se utilizar fundo escuro para realar peas de cor
clara e, inversamente, fundo claro para objetos mais escuros.

A luz tambm ajuda a criar a atmosfera da exposio, devendo proporcionar


um nvel de iluminamento (iluminncia) mnimo que permita uma boa apreciao dos
objetos e a circulao fcil dos visitantes pela exposio.

Contrastes de luz e sombra podem dar forma e profundidade aos espaos e


objetos tridimensionais, como esculturas e mveis, podem ter suas formas
valorizadas com a colocao de spots ao seu redor.

O ideal para salas de exposio seria a previso de um sistema de iluminao


geral, fixo, que garanta um bom nvel de luz ambiental e tambm pensar na
instalao de pontos de luz em locais estratgicos, de modo a serem direcionados
de acordo com as necessidades.

Tcnicas de iluminao

- Para iluminar a superfcie de uma parede ou painel deve-se locar a fonte de luz a
uma distncia equivalente proporo de 1:4 da altura da parede;

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Pgina 66 = fotografia

- O efeito de modelagem determinado pela direo e ngulo do fluxo de luz;

- O uso de luz difusa tende a achatar as formas, suprimindo os detalhes. Esse tipo
de luz torna fosco o brilho dos metais e no reala cermicas e tecidos bordados;

- Luz forte e direta cria contraste e sombra, dando brilho e realando formas e
materiais.

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68

(fotografia)
Outros recursos de exposio

Sonorizao, ambientao, audiovisual, vdeo, computador, etc. s vezes, a


apresentao do objeto em si no suficiente para transmitir a carga de informao
desejvel, sendo necessrio complementar a exposio com recursos visuais e
sonoros adicionais.

Outra vezes, deseja-se ou criar um ambiente diferenciado ou provocar


impacto ou evocar lugares e culturas distantes.

Dependendo das intenes e da infra-estrutura disponvel, podem-se utilizar


audiovisuais, filmes, vdeos, computadores e sonorizao ambiente para reforar a
temtica da exposio. Eventos paralelos e programas educativos dirigidos tambm
podem ser beneficiados com esses recursos complementares.

Com relao exibio de filmes, vdeos e audiovisuais deve-se prever:

- Sala com dimenses compatveis ao nmero de espectadores;

- Localizao em lugar fora da rea de circulao de visitantes;

- Espao para instalao de equipamento de audiovisual;

- Distncia e altura mnimas para colocao de tela de projeo ou monitores de TV,


de modo a assegurar a visibilidade.

A montagem de dioramas (reconstituio do habitat natural de animais e aves


para efeito didtico de exposio) e ambientaes, que colocam o objeto no seu
contexto original, so tcnicas de exposio que tambm podem ser utilizadas com
excelentes resultados.

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Obras bidimensionais

As obras de pintura, desenho e gravura geralmente so apresentadas


emolduradas; as pinturas sobre tela no necessitam (e mesmo no indicado) do
uso de vidro, mas as obras sobre papel pela caracterstica mais frgil do prprio
material exigem uma proteo para a superfcie pictrica; nesses casos pode-se
utilizar vidro ou acrlico transparente.

A estrutura de suporte mais comumente usada para a exposio de obras


bidimensionais a parede. Os quadros podem ser pendurados atravs de pregos ou
presilhas especiais para este fim, fixas na parede com buchas. Um sistema prtico e
bastante flexvel a utilizao de trilhos de madeira pregados na parede, que
permitem a fixao e a arrumao das molduras (tanto no sentido da altura quanto
no do comprimento da parede) atravs do uso de hastes de metal regulveis e
ganchos presos no chassis do quadro.

Os painis tipo parede e os painis autnomos (para


obras de pequeno porte) tambm podem ser usados.

Quanto disposio dos quadros no existem regras


rgidas que determinem a melhor arrumao das obras,
devendo prevalecer a criatividade e o bom senso esttico.
Existem, porm, alguns critrios que devem ser seguidos.
So eles:

- Deve-se alternar molduras com espaos vazios;

- Deve-se evitar agrupar grande quantidade de quadros, por ser prejudicial


apreciao individual de cada obra;

- Cada quadro tem uma linha de horizonte imaginria, que deve ser respeitada. Essa
linha deve ser posicionada na altura mdia de 1,60m (nvel do olho humano);

- Se as molduras so do mesmo tamanho pode-se distribu-las com espaos iguais


ou diferenciar os espaos para criar maior interesse;

- O alinhamento dos quadros deve ser preferencialmente horizontal e pode ser de


trs tipos: pelo centro, por baixo ou por cima da moldura. O ideal para arrumao de
quadros de dimenses muito diversificadas numa mesma parede o alinhamento
pelo centro. Para molduras de mesmo tamanho pode-se alinhar por baixo ou por
cima para se conseguir um efeito esttico;

- Para uma boa apreciao de um quadro pendurado na parede deve ser respeitado
um distanciamento mnimo entre a obra e o visitante (levando em considerao o
cone de viso humana que corresponde a um ngulo de 40 graus). Assim, para
obras com at 0,8m de altura, o distanciamento ideal de 1,50m e, para obras com
at 1,60m de altura, o distanciamento a ser considerado de 3,00m.

A etiqueta de identificao da obra deve ser colocada sempre do seu lado


direito e diretamente sobre a estrutura de suporte utilizada (parede ou painel e
nunca sobre o quadro) a uma altura mdia de 1,10m, para facilitar a leitura tanto do
pblico infantil quanto do adulto. A etiqueta deve ser confeccionada
preferencialmente em papel branco de boa qualidade e gramatura mdia, podendo
ser utilizados papel duplex, carto...

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... cartolina ou etiquetas auto-adesivas (no caso de exposies temporrias). O uso


de cor nas etiquetas permitido quando faz parte do projeto visual especfico de
uma exposio.
A dimenso ideal das etiquetas em torno de 5,00 cm de altura por 10,00 cm
de comprimento, sendo aceitveis pequenas variaes.

Os dados bsicos que devem constar na etiqueta de identificao de uma


obra de arte bidimensional (pintura, desenho ou gravura) so os seguintes:

- Autor da obras;

- Ttulo da obra (em letras maisculas e grifado);

- Data;

- Tcnica;

- Dimenses;

- Doador e tombo (no caso de um museu);

- Preo (no caso de galeria de arte).

Exposio de Fotografias

A exposio de fotografias apresenta caractersticas um pouco diferenciadas


das outras obras bidimensionais (pintura, desenho ou gravura). As fotos devem ser
montadas em passe-partout (moldura de papel neutro) e expostas em painis com
vidro. Quando os trabalhos estiverem emoldurados podem ser expostos da mesma
maneira que os quadros.

Em exposies coletivas de fotgrafos recomenda-se agrupar os trabalhos de


cada autor seguindo uma coerncia temtica ou estilstica. Os critrios de disposio
das fotos (distanciamentos, alinhamentos, etc.) so os mesmo de obras
bidimensionais.
71

(fotografia)

A etiqueta de identificao deve ser colocada sempre do lado direito e nela


devem constar os seguintes dados:

- Autor da foto;

- Ttulo ou tema (em letras maisculas e grifado);

- Local;

- Data;

- Dimenses;

- Doador e tombo (no caso de um museu);

- Preo (no caso de galeria de arte).

Exposio de Esculturas

As esculturas so objetos tridimensionais e devem ser expostas de maneira a


permitir a sua observao em todos os seus ngulos.Deve-se evitar encostar as
peas em paredes, liberando o espao a sua volta. No caso de esculturas de
pequeno porte deve-se utilizar vitrines para garantir a sua segurana.

Conforme a sua dimenso, a escultura poder permanecer exposta no cho


em praticveis, colunas ou cubos, que podero ser de diferentes tamanhos e alturas.

A valorizao da escultura depende muito da iluminao empregada para


transmitir toda a dramaticidade e volume de suas formas, atraindo a ateno para si.

Para uma perfeita modelagem das peas expostas, a iluminao deve ser
feita de maneira direcional, permitindo o recurso de zonas mais escuras que outras.
Estas sombras enfatizam o relevo das esculturas e podem ser obtidas com
projetores ou com lmpadas incorporadas a refletores parablicos ou...

72

(fotografia)

... elpticos, como por exemplo lmpadas dicricas. Quando os objetos ficarem
expostos do lado externo, durante o dia a luz natural ser suficiente, mas noite
devem ser previsto holofotes em locais estratgicos para a sua iluminao.

As etiquetas para as esculturas contero os seguintes dados:

- Nome do autor;

- Nome da obra (em letras maisculas e grifado);

- Material;

- Dimenses;

- Doador e tombo (no caso de um museu);

- Preo (no caso de galeria de arte).

Exposio de Mobilirio

Na exposio de mobilirio utilizam-se geralmente como suporte os


praticveis, cujas dimenses devem ser previstas em funo do porte da pea a ser
apresentada. A altura do praticvel no deve ser superior a 15 ou 20 cm
(usualmente 10 cm); o uso permite valorizar o mvel, elevando-o do nvel do piso
por onde circulam as pessoas. Os mveis podem ser agrupados por tipologia
(exposio de cadeiras, de camas, de mesa, etc.) ou formando ambientaes
(mveis do mesmo estilo ou poca), dependendo da temtica e da intencionalidade
da exposio.

A etiqueta de identificao pode ser colocada diretamente na parede ou em


suporte especial no lado dos mveis com a relao das peas expostas. Os dados
bsicos da etiqueta so:

- Nome do objeto;

- Estilo ou marca da fabricao;

73
(fotografia)

- Material e tcnica;

- poca;

- Procedncia;

- Doador e tombo (no caso de museu);

- Preo (exposio comercial).

Objetos Tridimensionais

Na exposio de objetos tridimensionais de diferentes tipologias so utilizados


comumente pedestais e vitrines. Peas de ferro, madeira ou outro material no
degradvel em funo das condies climticas ambientais podem ser apresentadas
em pedestais (cubos de madeira) de dimenses e alturas variveis.

J objetos frgeis, delicados e de grande valor devem ser expostos em


vitrines de modo a garantir a sai proteo fsica.

A disposio espacial das vitrines e dos pedestais devem permitir a fcil


circulao dos visitantes e a boa apreciao dos objetos (de preferncia, em torno
da pea). Podem tambm ser criadas ambientaes formadas pela utilizao de
painis, praticveis e vitrines.

A etiqueta de identificao das peas expostas deve obedecer s mesmas


caractersticas definidas anteriormente para obras de arte, sendo fixadas
diretamente no suporte, sempre do lado direito da pea. Os dados constantes na
etiqueta so os seguintes:

- Nome do objeto;

- Material e tcnica;

- Procedncia;

- Data;

- Marca de fabricao (quando tiver);

- Doador e tombo (no caso de museu);

- Preo (exposio comercial).

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(fotografia)

Exposio de Animais Vivos

As exposies temporrias de animais vios so de curta durao no


mximo dez dias abrangendo dois fins de semana.

Quando se expe animais vivos a preocupao maio ser para o bem-estar


dos mesmos, sendo necessria a contratao de um veterinrio.

Gaiolas de tamanho adequado podem ser utilizadas para abrigar pssaros e


animais de pequeno porte, como cachorros, gatos, macacos, chinchilas, coelhos,
etc.

Uma planta assinalando a localizao dos animais de cada expositor dever


estar afixada na entrada da exposio, em lugar bem visvel.

O local deve ser coberto, sem correntes de ar mas muito bem arejado; deve
estar sempre limpo, sendo a limpeza realizada pelo menos duas vezes ao dia,
evitando-se mau cheiro e insetos.

Se possvel, a hora da alimentao no deve coincidir com a hora das visitas,


devendo ser fornecida com regularidade, e gua limpa deve estar sempre que
possvel ao alcance do animal.

Os animais podem ser expostos em baias, chiqueiros, gaiolas, viveiros, etc.


As gaiolas nunca devem permanecer no cho, mas cobre suportes.

A vigilncia deve ser constante para que o visitante se mantenha a distncia


dos animais, evitando-se riscos desnecessrios.

Eventos paralelos podero fazer parte da exposio, como demonstraes


de...

75

... adestramento de animais, palestras, apresentao de alimentos industrializados,


exposio de livros sobre o assunto, etc.

Os peixes vivos podem ser colocados em aqurios de vidro de diversos


tamanhos, com pedrinhas e plantas aquticas, procurando retratar o seu habitat.

H instrumentos que proporcionam aos peixes condies quase idias de


sobrevivncia no aqurio: a bomba de ar (oxigena a gua), o filtro (retira as
impurezas da gua), o aquecedor (aquece a gua) e o termostato (conserva a
temperatura ideal da gua para o peixe).
Na exposio de peixes, podem-se utilizar tambm tanques, que so de
tamanho maior e geralmente ficam ao ar livre.

As etiquetas devero conter:

- Nome popular;

- Nome cientfico;

- Regio de origem:

- Quando houver diversos tipos de espcimes no mesmo local, se possvel as


etiquetas devero conter desenho ou foto de cada animal.

Exposio de Plantas

As plantas so seres vios que se ressentem quando retiradas do seu local


de origem. Por esse motivo, quando da realizao de uma exposio de plantas, a
cautela deve estar presente no cuidado de lhes proporcionar um ambiente que mais
se aproxime do seu habitat.

Geralmente os floristas expositores fornecem subsdios para a conservao


das plantes (nmero de regas, local apropriado, ventilao, umidade relativa do ar,
temperatura, claridade e luz solar necessria).

Vasos de grandes dimenses sero colocados no cho, os menores em


mdulos em formas de degraus, ou cubos de vrias alturas e tamanho.

As etiquetas podero ser fixadas nos prprios vasos, contendo:

- Nome popular;

- Nome cientfico;

- Local de origem;

- Nome do proprietrio;

- Endereo;

- Preo.

A durao da exposio poder ser de mais ou menos dez dias, includo dois
fins de semana.

Eventos paralelos podero ser programados, tais como palestras, curso,


vdeos, etc.

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Taxidermia

Taxidermia a arte que tem como tcnica o processo de empalhamento de


animais vertebrados, consistindo no curtimento de suas peles e couros, que so
utilizados em estudos cientficos e exposies.

Para a organizao de uma exposio de animais empalhados, emprega-se a


tcnica da montagem do diorama, que a reconstituio do ambiente natural do
animal, utilizando-se troncos de rvores, arbustos e ramagens desidratados e
tratados, areia, terra, fotos, espelhos, etc.

O diorama, na maioria das vezes, montado em vitrines que variam de


dimenso conforme os efeitos e o nmero de animais da sua composio.

Quando em uma mostra empregamos animais de diferentes espcies,


utilizamos um diagrama com a posio e nome de cada um deles; esse mtodo
facilita ao visitante reconhecer os animais expostos.

Quando no for possvel a execuo do diorama, a colocao dos animais em


suportes com diferentes alturas facilitar a viso do espectador. Para a conservao
dos animais, o recinto da mostra deve ser seco e ventilado, e nas vitrines deve ser
colocado slica gel e naftalina par evitar o ataque de fungos e insetos nos animais
empalhados.

As etiquetas, para maior clareza, podero ter uma foto do animal com os
seguintes dados:

- Nome cientfico;

- Nome popular;

- Medida e peso;

- Origem;

- Alimentao.

Quando houver mais informaes, estas devero constar em arquivo que, ao


ser solicitado, atender os consulentes.

Paralelamente exposio, a projeo de vdeos com os animais em


movimento, a sonorizao da suas vozes e o rudo da mata far com que a mostra
seja dinmica e atrativa.

Para exposio de crustceos devero ser utilizados suportes que possam


permanecer em vrias posies (horizontal, vertical e inclinado), sempre em vitrines.
Pode-se fixar os crustceos em pregos, cuidando-se para no danific-los. A sua
disposio deve obedecer a critrios que facilitem a sua leitura, podendo ficar
agrupadas por famlia, regio ou tamanho, sendo a mais comum por regio.
Alguns crustceos so apresentados em vidro com formol. Neste caso h a
preocupao de se observar se o formol est cobrindo totalmente o animal. As
etiquetas devero conter nome popular, nome cientfico e regio de origem.

Havendo mais informaes, estas devero permanecer em um arquivo


acessvel ao consulente.

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Os peixes embalsamados devero ficar em vitrines. As etiquetas devero


conter: nome popular, nome cientfico e regio de origem.

Os insetos devero ser expostos em painis-vitrines, fixados com alfinetes em


uma superfcie que contraste com a sua cor para que possam ser melhor
observados.

Outra tcnica de exposio de insetos consiste em conserv-los em


polmeros plsticos, que podem ser manuseados, oferecendo melhor observao do
animal.

As etiquetas devem conter os seguintes informes:

- Nome popular e cientifico;

- Regio que habitam;

- Doenas transmitidas por eles;

- Males que acarretam ao homem.

Publicaes // Documetos

As mostras de publicaes, materiais grficos ou documentos devero ser


classificadas e agrupadas por tema, autor, assunto, poca, etc.

As publicaes quando expostas devero permanecer em vitrines com a sua


colocao em suportes na posio inclinada, favorecendo a sua viso.

Quando houver necessidade do livro ser aberto para a sua exposio, deve-
se ter o cuidado de deix-lo sempre sustentado e nunca forar a sua abertura.

No caso de um documento de ilegvel pode-se apresentar uma cpia do texto


datilografada ao lado do original.

Materiais grficos e documentos podero ficar expostos em vitrines ou


emoldurados, dependendo do seu estado de conservao e da melhor apreciao
do visitante.
Algumas publicaes tm sua ateno despertada pela sua encadernao;
nesse caso o livro poder permanecer fechado, na posio horizontal ou
preferencialmente inclinada ou, ento, de p e semi-aberto, propiciando capas.
Dependendo do seu tamanho e da sua conservao, poder tambm ficar aberto e
apoiado pelo seu lado interno em suporte especial.

Como a luz deteriora o papel e desbota a tinta, devem ser tomados cuidados
especiais quanto iluminao ambiental e das vitrines.

Etiquetas daro as seguintes informaes:

- Nome do escritor e/ou;

- Nome do encadernador;

- Nome da publicao e/ou assunto;

- Editora;

- Data;

- Nome do ilustrador;

- Doador;

- Tombo;

- Preo.

Moedas

Na exposio de moedas o importante que seja possvel a observao dos


seus dois lados, quando houver moedas em duplicada, expe-se as duas, cada uma
de um lado, em suportes inclinados em vitrines.

No caso de peas nicas, pode-se colocar as moedas na vertical com um


espelho por trs em posio estratgica, permitindo que o lado observador tenha
uma viso dos dois lados; um espelho de aumento possibilitar um...

78

detalhamento mais minucioso da pea. Outra opo de exposio a de colas as


moedas no meio de dois vidros a cola empregada a metylan, por ser incua.
Outro mtodo empregado o de encaixar as moedas em orifcios feitos de cartolina
entre dois vidros.
Tambm pequenos suportes de papelo ou acrlico colados entre dois vidros
serviro de apoio para a exposio de moedas. As moedas podem ser expostas
seguindo os critrios cronolgico, valor, origem etc.

As etiquetas contm:

- Data;

- Local;

- Valor;

- Origem;

- Material;

- Doador;

- Tombo;

- Preo.

Selos

Em exposies de selos utilizados vitrines e painis emoldurados. Os selos


so agrupados por pases, poca, assunto, etc. O seu manuseio deve ser com muita
cautela, usando-se pinas. Etiquetas com informaes sobre:

- Pas;

- Data;

- Assunto;

- Doador ou proprietrio;

- Tombo;

- Preo.
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(fotografia)

Instrumentos de trabalho

Instrumentos de trabalho usados na agricultura (tratores, colhedeiras,


semeadoras, etc.) podero ser expostos em galpes. Quando possvel pode-se
programar demonstraes do manejo desse maquinrio.

Catlogos e folhetos explicativos podero ser distribudos aos visitantes e


cartazes sero colocados em locais estratgicos. Na exposio do maquinrio
utilizado em escritrio mquinas de escrever, calculadoras, microcomputadores,
furadores, grampeadores, etc. , providenciar um monitor ou demonstrador que
ficar ao dispor das pessoas interessadas no desempenho de cada mquina.

Catlogos e folhetos devero ser distribudos s pessoas interessadas. Os


utenslios de utilidade domstica podero ser expostos por tipologia vrios tipos de
liquidificadores, de mquinas de moer carne, etc. ou por fabricante ou por poca.

No caso de exposio de costura podem ser programadas palestras sobre


vesturio, desfiles de modas, com distribuio de moldes e catlogos para os
visitantes.

Os instrumentos de trabalho utilizados por marceneiros e carpinteiros podero


ser expostos em um ambiente que propicie o seu funcionamento e a demonstrao
dos objetos que podero ser fabricados.

Fotos, slides e vdeos podero complementar a mostra, como tambm cursos


e palestras sobre o mobilirio.

A exposio de instrumentos cirrgicos...

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(fotografia)

despertar interesse no pblico especfico, que ser grato se, acompanhado a


exposio, houver projeo de slides, filmes, vdeos e palestras sobre a utilizao
destes instrumentos. O melhor local para estas exposies ser em hospitais,
faculdades de medicina, associaes mdicas, etc.

Para todas estas exposies, poder ser usados praticveis, vitrines, cubos
de diversos tamanhos e alturas, etc. Nas etiquetas devero constar os seguintes
itens:

- Nome do objeto;

- Fabricao;

- Data;

- Doador;

- Tombo;

- Preo (exposio de carter comercial).

Conforme a tipologia da exposio, alguns itens da etiqueta sero excludos.

Instrumentos Musicais

Os instrumentos musicais devem ser expostos em vitrines para sua maior


segurana. Quando possvel devem ser apresentados em grupos: de sopro, de
madeira, de metal, de percusso e de cordas.

Como complementao da exposio, pode-se gravar o som de cada


instrumento para aos visitantes e expor partituras relativas a cada um deles.

Na programao de eventos paralelos podero constar palestras, cursos,


apresentaes musicais, danas, etc. Para uma identificao mais precisa do
instrumento, a etiqueta da pea dever apresentar as seguintes informaes:

- Nome do fabricante/ grupo;

- Fabricante;

- Data de fabricao.

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(fotografia)

Maiores dados devero fazer parte de um arquivo que, quando solicitado,


ser fornecido ao consulente.

Material Etnogrfico e Arqueolgico

Na exposio de material etnogrfico e arqueolgico poder tambm ser


apresentado o modo de trabalhar do arquelogo, ressaltando sua importncia.

Mapas podero complementar a exposio de objetos ilustrando sua


localizao. Cenas do cotidiano, em desenho ou pintura, ressaltaro a vida dos
antigos povos, seus usos e costumes.

Objetos de pequeno porte ficaro expostos em vitrines. Textos objetivos e


sintticos fornecero informaes, sendo prefervel dividir a matria em vrios textos
curtos do que apresent-la em um s texto, que dispersar a ateno do leitor.

Uma iluminao de focos de luz dirigidos aos objetos concentrar a ateno


do visitante na exposio. Quando da exposio de um objeto quebrado, um
desenho complementar a parte que est faltando, reconstituindo sua forma original.
Os objetos geralmente so expostos por regio, povos ou pocas. Nas etiquetas
constaro:

- Nome do objeto;

- Tcnica / material;

- Seu uso;

- Local onde foi encontrado;

- Data.

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Indumentria, chapus e tapearias

Na exposio de roupas e tecidos a conservao das peas dever ser muito


considerada. Os tecidos raros podero ser emoldurados sobre entretela sem cola.

Manequins e cabides podero ser utilizados para a exposio de vestimentas,


sempre colocadas em vitrines. Cabeas de isopor ou de manequim serviro para a
colocao de chapus.

As tapearias devero ser expostas seguras pela parte superior e colocadas


ligeiramente inclinadas, diminuindo o peso.

As etiquetas devero conter:


- Nome do costureiro, tapeceiro ou chapeleiro;

- Identificao da pea;

- Material e tcnica;

- Procedncia;

- poca;

- Doador;

- Tombo.

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