Joel-Peter Witkin es un fotógrafo estadounidense conocido por sus imágenes oscuras y perturbadoras que representan la deformidad, enfermedad y muerte. Se inspiró desde temprana edad en accidentes traumáticos presenciados. A lo largo de su carrera ha recibido numerosos premios y becas. Sus fotografías meticulosamente elaboradas a mano muestran cuerpos ensamblados de formas inusuales y han sido descritas como parte de las obras de Bosch y Buñuel. Witkin busca mode
Descrição original:
fotografia
Título original
Cintra Wilson - Peter Witkin en Su Oscura Fotografía Imaginativa
Joel-Peter Witkin es un fotógrafo estadounidense conocido por sus imágenes oscuras y perturbadoras que representan la deformidad, enfermedad y muerte. Se inspiró desde temprana edad en accidentes traumáticos presenciados. A lo largo de su carrera ha recibido numerosos premios y becas. Sus fotografías meticulosamente elaboradas a mano muestran cuerpos ensamblados de formas inusuales y han sido descritas como parte de las obras de Bosch y Buñuel. Witkin busca mode
Joel-Peter Witkin es un fotógrafo estadounidense conocido por sus imágenes oscuras y perturbadoras que representan la deformidad, enfermedad y muerte. Se inspiró desde temprana edad en accidentes traumáticos presenciados. A lo largo de su carrera ha recibido numerosos premios y becas. Sus fotografías meticulosamente elaboradas a mano muestran cuerpos ensamblados de formas inusuales y han sido descritas como parte de las obras de Bosch y Buñuel. Witkin busca mode
Recuperado de: http://www.zona10.ws/index.php/articulos/item/49-joel-peter-witkin
En su oscura fotografa imaginativa.
Un evento inusual intelectual, camuflageado, un arte? Generalmente apartamos la vista cuando nos enfrentamos a imgenes representando la enfermedad, deformidad, muerte, agona, pero en el siglo XIX hubo una gran actividad en las fotografas como en "el otro", el fenmeno del circo, la mujer barbada, los siameses unidos, etc., siendo temas populares que se coleccionaron y comercializaron. Es humano que nos preocupamos a tal grado por la explotacin de los cuerpos que no cumplen con la norma, o que sufren de algn infortunio, por nuestra omisin voluntaria. Pero es patolgico, que nos preocupemos por rechazar, el hacer frente, a las condiciones humanas. William A. Ewing
"El cuerpo: Trabajos fotogrficos de la Forma Humana."
Aquellos que son embrujados por el poder de un demonio, penetran en su sexualidad; aquellos que tienen un gran impulso por clavar estacas en sus escrotos y engancharse las tetillas, o ser momificados, amarrados y encerrados por mujeres calzando botas altas, son un poco diferentes a otras personas.
Para aquellos que han tratado de aferrarse a una sexualidad de "pureza",
comparados con aquellos que la poseen naturalmente, pero se encuentran faltos de cromosomas, saben lo que estoy diciendo. Parecen ms afectados, y ms tontos, que erticos aquellos llamados cerebros normales, comparados con el promedio sexual de los transentes, el ltex negro y hardware. La verdadera perversin, sin embargo crece en lo terrible, en la maldad desviada, en la sexualidad infernal, responde a lo mordaz, ritualstico y las ceremonias de Misas Negras. Si usted nunca ha observado a alguien utilizar patines de hielo con pavor extremo, mientras usted se re nerviosamente, sabe de lo que estoy hablando. Yo pienso que Joel - Peter Witkin, verdaderamente naci pervertido, (en el crculo visual) Yo no sabr cuales son sus predilecciones sexuales. Witkin es un fotgrafo que ha estado equivocado, como un ladrn real, y cuyos trabajos fueron descritos por Mariana Isola en The Met como "Parte de Jernimo Bosch, parte de la Masacre en Cadena de Texas". l ha sido el rey actual de la imaginacin desviada (incluso el Dios inteligente de los artistas favoritos) ya que el vino a la aclamacin pblica en los 80s con su delicada posesin corporal, y de sus atrevidos desnudos mutantes, vivamente arreglados en tono plateado, antiguos escapes de las pesadillas. El mundo visual de Witkin evoca en un cuarto juego, el funeral de Bironesque, particularmente de algn cuento de hadas del sombro siglo XIX, o un horrible y terrible accidente de las artes, en que cada uno pronto se pondrn uno detrs de otro (el Renacimiento, Picasso, Mir, Mapplethorpe y Buuel) despus de un espantoso giro en una enorme mezcladora; pierden cada uno las piernas y los brazos, estilos visibles atisbados entre carne destrozada, genitales y mercurio. Joel-Peter Witkin al salir del vientre el 13 de septiembre en Brooklyn, N.Y. desgarr su camino. Su padre fue un vidriero judo y su madre catlica romana, trabaj en una planta de DDT. Sus padres fueron incapaces de trascender sus diferencias religiosas, por lo que en la niez de Witkin, se divorciaron permaneciendo el con su madre. El asisti a la escuela primaria en Santa Cecilia que est en Brooklyn, y a la secundaria en Grover Cleveland. En su libro "The bone House" "La casa fina?" argumenta que sus nicas sensibilidades visuales empezaron a agitarse cuando siendo un nio presenci "un terrible accidente automovilstico" frente a su casa, en que fue decapitada una nia. El recuerda que la cabeza lleg rodando a sus pies y sus ojos permanecan abiertos. Witkin tambin cita un crimen urbano del fotgrafo Weegee como una de sus primeras influencias. En una entrevista con Michael Sand que apareci en la publicacin World Art. de enero de 1996, Witkin dio crdito a su padre por haberle inculcado su talento propio en ambiciones fotogrficas: El me llev aparte y me mostr algunos recortes de la revista Life o de la revista Look, el Daily Mirror o el News (l no fue lector del New York Times). Cuando tena 5 aos de edad, l me mostr estas fotografas dicindome que no pudo hacer esto, pero que a travs de m haba una oportunidad de realizarlo. Sin decir una palabra y al observarlo, yo pens, y l pens que yo podra tratar de hacerlo. Witkin, el fotgrafo escribe en su libro editado en 1995: "Yo empec a realizar fotografas cuando tena 16 aos. En ese mismo ao, Edward Steiehen eligi una de mis fotografas para incluirla en la coleccin permanente del Museo de Arte Moderno en Nueva York. ste fue el inicio de una vida dedicada a la fotografa". Despus de haber cursado la Secundaria, Witkin obtuvo empleos que le habilitara a aprender las bases en la tcnica de la fotografas. l trabajaba en la impresin de la fotografa a color cuando se tuvo que alistar en la Armada en 1961, donde sirvi como sargento tcnico y trabaj hasta 1964 como tcnico en fotos y como fotgrafo, documentando diferentes accidentes militares. Despus de estar en la Armada regres a Nueva York y trabaj como profesionista por cuenta propia, como auxiliar fotogrfico en lo comercial, en lo mdico y en lo tcnico. Al estudiar escultura el gan un BFA de la Cooper Union en el G.I.B.U. y recibi una beca de la Universidad de Colombia, cuando estudi poesa. En 1974, Witkin fue premiado en fotografa son un CAPS a travs del Consejo en Artes de Nueva York. En 1976, Witkin continu dedicndose a la actividad de su graduacin y del post- graduacin, relacionado con la fotografa en la Universidad de Nueva York en Alburquerque. Mientras estuvo ah el recibi una submencin de la Fundacin Ford en 1977. Y en 1978 se cas con su esposa Cynthia, una artista en tatuaje. La pareja vivi en Alburquerque con su hijo Kirsten - Ahanu Witkin, Cynthia Cook, y otra mujer llamada Brbara Gilbert, que tena por funcin aparente el cuidar 3 perros de una familia post-nuclear. En los 80s, fue bueno para Joel - Peter Witkin, su seriedad ingenua, adems del tono del death-rock. Le fue adjudicado, una oleada de concesiones NEA, en 1982, 1984 y 1986, recibi se MFA en 1986 de la Universidad de New Mxico. Al paso de los aos, l ha desarrollado un complicado y celoso proceso para efectuar sus impresiones, para obtener el plateado como resultado, de esa forma su trabajo empez a ser conocido. Witkin raya los negativos, luego los imprime en papel de seda para rizar la textura de la imagen, dando la impresin de unos borrosos especficos y una calidad eterna. Despus l monta la imagen sobre aluminio y aplica pigmentos a mano. Finalmente, cubre las fotografas con cera caliente y las vuelve a recalentar, y las pule. Witkin, un furibundo perfeccionista produce con su lujosa frialdad 10 impresiones al ao. El pago del trabajo apasiona a Witkin, adems l contina recibiendo las mejores concesiones y premios que han sido dados por el mundo del arte: l recibi en 1988 un premio. Otorgado por el Centro Internacional de Fotografa; y de la Cooper Union recibi la Mencin de Alumno Distinguido; en 1990 el Ministro de Cultura Francesa premi a Witkin como el Caballero de las Artes y las Letras; en 1993 gan una residencia en Francia por medio de la NEA y del Centro Americano de Pars, An ms, l tuvo la indudable reverencia de todas las bandas ultra-cool de rock con canto fnebre, mrbido, de pantaln corto y vestimenta negra. La susceptibilidad de Witkin, est en la misma atrocidad, de alguien que lo haga aparecer como vctima por accidente por un desafortunado nacimiento. En 1985, el distribuy un anuncio para solicitar modelos para que se pusieran en contacto con l las personas con las siguientes caractersticas: cabezas de alfiler, enanos, gigantes, jorobados, transexuales, mujeres barbadas, con cola, cuernos, alas, manos o pies invertidos, cualquier persona que haya nacido sin brazos, piernas, ojos, odos, nariz, labios. Todas las personas con genitales enormes. Todas formas de perversin visual extrema. Hermafroditas, teratoides (vivos o muertos). Cualquiera portando las heridas de Cristo. Witkin tuvo xito al contactar con muchos amputados, transexuales pre operados, otros pinculos de la sociedad oculta como modelador de forrajes que en 1989 agreg a su solicitud original: "mujeres con sus caras cubiertas con cabello o con grandes lesiones en la piel deseosas de posar con vestidos de noche. Personas que viven como hroes en revistas de historietas y bondadosas, fetichistas. Cualquiera que proclame ser Dios. Para Witkin Dios es un buen tema. Como muchos perversos buenos Witkin parece sufrir, con lo que agrada llamar "El catlico quemado". Como un practicante del catolicismo romano, parece estar obsesionado con el fetichismo de todo lo indecente al margen de la palabra de Dios, de todo el grupo ordinario esquivado por la ignorancia suburbana y la religiosidad reprimiendo: las monstruosidades, violacin de cuerpos, dar puetazos hasta el culo, la esclavitud, etc. Pero Witkin, rutinariamente insista en un razonamiento no libido. Su trabajo es el producto de su gran apoyo religioso. "Las imgenes tendieron a ahuyentar y a conmocionar. Sin embargo, creo que ellos poseyeron delicadeza y cualidades ilustrativas que fueron movidas extraamente. Las figuras siempre fueron aisladas, porque lo Sagrado siempre est ms all de la existencia." En 1994 Witkin explic lo siguiente en Seattle Times: "Mi trabajo muestra que mi trayectoria es apropiada para una persona despreocupada y amorosa." Mientras que el Arte Pop de intelectuales devor su trabajo, segn una tendencia excelente, Lacan/Foucault estaba inspirado en terminar las crticas postmodernas, y Witkin en su bsqueda por lo divino no toc para nada a la Coalicin Cristiana. Cotizndose por objeto 20,000 dlls, la NEA le garantiza a Witkin haberlo recibido en 1992, adems la NEA destaca negativamente en impreso de Witkin "El testculo Estrecho con la posibilidad de una Cara Estrujada", en su protesta anti-NEA en Washington en 1993. Fans celebran las habilidades de Witkin de hacer bello lo feo, y de defender su trabajo como un estallido al desaire de la clase del hombre para confrontar y abarcar lo objetivo. Pero otros como Keith Seward colaborador del foro del Arte en 1993 afirma que Witkin: generalmente pretende verse como "amante de lo no querido, de lo daado, del paria", y tal aceptacin incondicional, por lo general caracteriza su trabajo: como lo fue San Francisco de Ass, al beber pus del leproso, con el objeto, de sobreponer su repulsin a ellos. Witkin no es un fisgoneador, un explorador, o un prestamista, pero si una persona que dice s a cualquier cosa cuestionable, an a lo terrible. Porque en el banquete estrambtico de Witkin te agradara decir si a la muerte, a los desmembrados o cualquier otra materia? Es una cierta clase de gusto hacia una forma extrema de culturismo mltiple, de respeto hacia lo que para Ud. es extrao, o ms terrorfico. En 1995 Germano Celant conservador del Arte Contemporneo en el Museo de Guggenheim de Nueva York y teniendo Witkin su retrospectiva, explica la importancia del fotgrafo como sigue: El primero pule lo deformado, pero lo fundamental y lo aterrorizante deber ser la luz. De la forma, Witkin trabaja con Arbus y con Robert Mapplethorpe, para asegurar que la nocin de la crueldad ya no es hostil pero es transformado a un ncleo cognoscitivo, depurado de sus connotaciones obscuras y negativas. A pesar de las controversias y a pesar del hecho de que las fotografas de Witkin, llegaron al mundo del arte en el momento que cuando los trabajos de fotografa raramente se le permiti la responsabilidad del "gran parte". Los impresos de Witkin insinuaron sus trayectorias como coleccin permanentes en los museos ms actualizados del mundo, siendo otros, la Biblioteca Nacional de Pars, el Mo Ma de San Francisco, el Museo Stedelijk en msterdam, el Mo Ma de Nueva York, el Whitney. El gran mrito del gran artista Witkin puede ser la relacin que tuvo para urdir un plan con la morgue de un hospital de la Ciudad de Mxico, que le permiti tamizar, por sus diarios abastecimientos de cuerpos annimos levantados de las calles y manipulndolos caballerosamente dentro del "Arte". Witkin explica, que l ya no es observador sin ayuda, pero el objetivador que colecciona el compartir el "demonio" de su confusin visual, en lugar de confrontar la igualdad que distingue un ser funcional y vital de un cuerpo muerto. La entrevista que realiz World Art. demuestra completamente el enfoque estoicamente macabro de Witkin, para convertirse en una persona muy amante y desinteresada. l discute de una vez en que permaneci unos das en la Ciudad de Mxico ya que "no pudo obtener los cuerpos que quera". Witkin tuvo la capacidad de convencer a los hombres que trabajaban en la morgue de no tirar simplemente los cuerpos abotagados con la cara de frente dentro de la camioneta, porque al hacer esto les rompan la nariz, hacindolos anti-estticos. Witkin en su ltimo da de estancia, describi a uno de los cadveres "un punk real y visualmente nada bueno". "Pero de cualquier manera lo utiliz". Para algunas personas la evidencia de sus espritus en la muerte est ah o no est ah. Sin embargo cuando vi a esta persona muerta "yo lo quera". "Estoy en este cuarto con un cadver. Estoy sostenindolo y coloco un pescado en su mano como una clase de accesorio y estoy checando la iluminacin. Tomo las fotografas. Y tan pronto le aplican la autopsia, l empieza a cambiar. Volteo hacia mi traductor Mexicano que es muy inteligente y estuvimos observando la misma cosa. l comenta. "l est siendo enjuiciado. Ahorita esta persona est siendo enjuiciada". "De repente l ya no es ms un punk". l se ha ido a travs de una clase de transformacin sobre la plancha, sobre la plancha de autopsia. Le digo espancionista. No lo laves del todo. Yo quiero toda la sangre de la saturacin. "Cuando ellos estaban llevando el cerebro coment: "Observen este cerebro, pudo haber contenido pensamientos del demonio, pero sin embargo l fue enjuiciado, l es ahora una presencia diferente. Witkin contina argumentando que los dedos del cuerpo han crecido milagrosamente un 50% como si estuviera "alcanzando la eternidad". En otro episodio e una morgue mexicana Witkin describi como cre la "Fiesta de Tontos", una de sus ms buscada "naturaleza muerta" en su ms perfecto estado, que representa a un nio muerto desplomado "hundido" en una abundancia afrutada. l narra su horror al descubrir un cajn lleno de fluidos corporales, con una gran cantidad de brazos, piernas, ojos, penes y bebitos flotando alrededor de ellos. "Como la burocracia es increblemente corrupta, nadie ha dicho "Saquen esas cosas de ah". Nadie ha tenido los huevos para hacerlo. Y en este momento me dije, Por qu estoy haciendo esto? Pero la divina misin de Witkin prevalece sobre su ultraje y utiliz liberalmente los contenidos del cajn. Concluy con lo siguiente: "Tuve la creencia de que hubo un propsito de mi ser", "y de que puedo realizar algo hermoso". Witkin no se inmuta por los comentaristas, sosteniendo que a esos a los que no les agrada su trabajo, en realidad no lo entienden. Witkin comenta: "Para aquellos que entienden lo que hago, aprecian la determinacin, el amor y el valor que toma encontrar la maravilla y belleza de la gente que es considerada por la sociedad como daina, sucia, disfuncional o miserable. Mi arte es la forma en que percibo y defino la vida. Es un trabajo, pues lo hago con mis oraciones". Usted puede imaginar las afirmaciones vanidosas de Witkin explicndose a si mismo, y que adems saliendo de la boca de Dieter "Yo soy el poema oscuro" en la edicin "Sbado Nocturno Viviente". Cuando cada momento es trascendental. Las imgenes aqu presentadas, sern vistas como fueron en realidad. Algunas veces llamamos vida a las fotografas, presentando el tiempo resplandeciente en atrocidad. Toca mi mono". En la obra "Bone House", Witkin comenta su realizacin en edad adulta de lo que hizo con su cmara, y de hecho su respuesta a la cabeza decapitada de la nia que supuestamente le rod en su niez, y en efecto, esa cmara es "Su cara" (Mordaz acorde psquico resuena del rgano de iglesia. Murcilagos salen volando del campanario). Witkin como una persona-estrella perfecta de los 80s nunca solt la mscara de Atroz Director Serio, adems nunca se permiti visitas falsas de los que l ha sido capaz de negociar una excitante imagen atisbada como "gran arte" por intermedio de su talento considerable. Como l se convirti en rey de su nicho artstico: para ello que todo su corazn se abarcaron la modificacin de cuerpo y para otros haciendo alteraciones ilegales de perversidad que a finales de los 80s e inicios de los 90s sedujo al cuerpo humano. Todos los nios con 5 libras de metal en sus labios y en sus cejas y todos los que estacaron su pene en animales sucios de la noche para encontrar la "verdad" fra y de colorido alquitranado que siempre lo caracteriza, porque de cualquier manera ellos no se quitan sus mscaras. Para todas sus imparables posturas, en sus extraas rfagas repentinas, en la coleccin de Witkin hay piezas sencillas que yo siento que absorban absolutamente sus muy grandes intenciones, mucho ms que los sensacionales trabajos Rococ. "Baccante" es una foto de una mujer de espalda, recostada, con un brazo encogido y otro alargado junto a un crneo deformado, le sugiere al observador si la deformidad es solamente cuestin de la perspectiva. En realidad su brazo est encogido o es el efecto de la fotografa. As como los trabajos cubistas y los trabajos de Pablo Picasso. Las imgenes sencillas de Witkin tienen menos sensacin de la deformidad que una iluminada observacin realizada por el observador no-omnisciente. Usted no ve todos los costados, usted no ve todo, por lo que no puede juzgar. Sin embargo mucho de su trabajo (a pesar de su obscura y frtil imaginacin adems de su magistral proceso de impresin) pueden ser etiquetados como una presentacin regular, precisa, o inslita utilizando Witkin ms que una mscara, el nudismo de un sujeto anormal, como un medio para transportar su sublime mensaje, un mensaje fcilmente deducible como puramente lascivo. El trabajo es suficientemente hermoso para ser "arte real" pero an es un intelectual camuflageado, una presentacin de un espectculo espiante o atisante como el agua degradante y evidente. Usted puede colocar muchas coronas floridas y hermosas, fototcnicas de su gusto en torno a un beb muerto, y ser arte, s, pero aun as el beb est muerto. Esta es una presentacin lateral para la curiosidad mrbida, sin importar cunto Witkin puede perforar a cerca de la profunda religiosidad en su trabajo. En mis enfadosos aos pienso que las fotografas de Witkin fueron una gran metfora para todo, especialmente para Hollywood, "veo a primera vista que es una banquete suntuoso, un cuerno de la abundancia. Al observar ms cerca, vi que en realidad es un brazo humano que est siendo comido por un perro de patas largas, etc. Comento ahora que las fotografas de Witkin son preciosas y visualmente a la vanguardia y las "caderas" tomadas de la eternamente Standard Pottery Barn un buen sesgo post-punk o un "chic" gastado. S, un Witkin se vera perfecto sobre mi ared y arriba de mi cmodo silln aterciopelado en forma de zapatilla verde. Oh! audacia. Siempre me han agradado sus fotografas, me agrada observarlas de la misma forma que me agrada observar el libro "Freaks" de investigacin, o leer el National Enguirer o escuchar Buahaus. Sin embargo ahora como estos otros, comestibles se han vuelto anticuados. Witkin se ha tamizado dentro del conciencia como siendo esencialmente la Ann Rice de la fotografa, ciertamente compartiendo su lugar en la charla con otras engrapadoras de modelo Goth de golpe, clavos de 9 pulgadas, Michael Gira y los Cisnes, y el asqueroso joven cantante Tode que es ultra-serio con vestimenta negra y un Baudelair yadda yadda. Finalmente todo ese trabajo cuidadoso parece trivial para m, adems tonto, poco intelectual y frvolo debido a la testaruda perversin del objeto principal. Me ro de las fotografas de Witkin de la misma forma que me ro de las pinturas de mi auto antecesor y todo ese delineador que utilizaba y esas botas "The Cure" puntiagudas y crneo de hueso. Todos necesitamos un perodo de miedo sulfurante, pues solamente la mayora de los artistas terribles sienten esa necesidad del perro golpeador para expresar la adolescencia, encarando las ideas de la muerte, la mortandad, y cultura para totalizar su carrera. Los artistas que respeto ganan irreverencia con la edad, mientras que al mismo tiempo ellos se humanizan, se encienden, se quitan la mscara, se empiezan a preocupar por las cosas, y esbozan una pequea sonrisa de las cosas que toman a pecho, as como se vuelven mortalmente serios. Ellos se desenvuelven para bien o para mal. En los 80s se tuvieron los horrorosos conos as como a Dramanda Galas y Henry Rollins que han brillado y an son capaces de dar diversin con sus personalidades disciplinadas, obscuras y viejas. Witkin todava est sacando con mana sus libros negros de un horror importante propio, como Lost and Madness y Murder & Maythem con ttulos al estilo de Harms. zel enigma se debi despus de un tiempo y la Cabeza de Fuego mecnica se torna transparente. Si el pendejo geniecito en el puesto es capaz de cruzarse con el mismo y mantenerse ondulado, usted se da cuenta despus de todo que l no es una mala persona. Es mucho trabajo y es mucho hablar respectivamente para tratar de iniciar la treta con cualquier dureza al pasar un cierto punto, al tratar de atribuirle demasiado significado. Llamarlo un buen impacto de ficcin atroz. Es ms gracioso de esta forma. Oh! Joel Peter qutate tu capa negra y la cubierta de proa en el ventanal. Ven y disfruta la cena de Accin de Gracias con el resto de la familia.