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Leitura de Partituras (Teoria)

1. Notas Durao e Altura

De acordo com a durao do som, a escrita da nota varia na seguinte


seqncia:

A durao exata do tempo depende da velocidade da msica, mas sempre se


deve observar a relao: 1 Semibreve = 2 Mnimas, 1 Semnima = 2 Colcheias,
etc.

Uma nota ainda pode ser complementada por sinais como:

Na partitura existem cinco linhas e quatro espaos visveis e mais espaos e


linhas suplementares superiores, para notas mais agudas, e inferiores, para
notas mais graves.
A posio da nota na partitura, em que linha ou espao est, define sua altura.

Mas a altura pode ser afetada por um outro smbolo, chamado clave, que vem
no inicio da partitura.

As claves mais usadas so:

A altura das notas ainda pode ser altera por sustenidos (#) e bemis (b) que,
respectivamente, aumentam e diminuem a nota em um semitom e bequadros (
que restauram a nota) original, eliminando um sustenido ou bemol anterior.

Sem um bequadro o bemol e o sustenido perdem valor no final de um


compasso. A no ser que venham na armadura da clave.

A diferena de tons de uma nota para outra vista assim:

D Tom- R Tom- Mi Semitom- F Tom- Sol Tom- L Tom- Si


Semitom- D

Semitom a menor das diferenas entre duas notas e Tom a soma de dois
Semitons.

2. Compasso e Armaduras de Clave

Numa partitura aps a clave, normalmente, vem escrito o compasso da msica


que define quanto tempo entra em cada parte da msica, que ser dividida por
travesses. Alguns exemplos podem ser:
Os sustenidos ou bemis que aparecem diante da clave pertencem a Armadura
de Clave. Esses sustenidos e bemis representam a tonalidade do trecho que
segue e no so eliminados pelo fim de compassos, podem ser eliminados
durante um compasso por um bequadro.

No caso acima do compasso 6/8, temos uma armadura de clave com bemis
em Si, Mi, L e R, ento toda e qualquer nota correspondente a uma destas,
naquele trecho, ter um bemol.

Os sustenidos ou bemis possuem ordem para aparecer na Armadura:


Sustenidos: F, D, Sol, L, Mi, Si, para se achar a tonalidade maior conta-se
uma nota depois do ultimo sustenidos da Armadura (Ex: F# - Tonalidade Sol);
Bemis: Si, Mi, L, R, Sol, D, F, para achar a tonalidade maior conta-se
cinco notas antes do ultimo bemol (Ex: R bemol Tonalidade L bemol). Esse
mtodo s acha a tonalidade maior, mas possvel que o trecho esteja em uma
tonalidade menor relativa, e para acha-la conta-se 3 notas antes do tom maior
(Ex: Relativa de D L menor e de Mi bemol D menor).

Vale lembrar que a ordem das notas :

D D# ou Rb R R# ou Mib Mi F F# ou Solb Sol Sol# ou


Lb L L# ou Sib Si.

Ou, usando notao encontrada em cifras:

C C# ou Db D D# ou Eb E F F# ou Gb G G# ou Ab A A# ou
Bb B.

Montando Acordes
FORMAO DE ACORDES
1. Introduo
Para se entender a explicao que se segue, alguns conhecimentos so indispensveis:
1) Notao de Cifras: Notao mundialmente usada para representar as notas musicais e
tambm os acordes, onde D = C, R = D, Mi = E, F = F, Sol = G, L = A, Si = B, Sustenido =
#, Bemol = b.
2) Seqncia das notas: A seqncia de uma oitava, ou seja, a seqncia completa das notas
musicais, que C, C# ou Db, D, D# ou Eb, E, F, F# ou Gb, G, G# ou Ab, A, A# ou Bb, B e volta
para C. Observe que algumas notas possuem duas nomenclaturas possveis.
3) Escala Maior: A nica escala realmente necessria para a formao de QUALQUER acorde.
a escala formada por Tnica + Tom + Tom + Semitom + Tom + Tom + Tom + Semitom. Vale
lembrar que semitom a menor distancia entre duas notas e tom a soma de dois semitons.
Ex: Escala de C: C, D, E, F, G, A, B; Escala de G: G, A, B, C, D, E, F#; Escala de Eb: Eb, F, G,
Ab, Bb, C, D.

2. A Escala Maior
A nomenclatura da escala maior de extrema importncia para formar os acordes, na escala
de C, por exemplo, temos:
Tnica ou 1 Grau: O prprio C
Sobre tnica ou 2 Grau: D
Mediante ou 3: E
Subdominante ou 4: F
Dominante ou 5: G
Sobre dominante ou 6: A
Sensvel ou 7: B
Os graus so extremamente importantes, pois eles faro a formao dos acordes.

3. O Acorde Maior e uma pequena observao


Um acorde maior, escrito s com a letra e sustenido ou bemol, caso tenha, formado pela
seqncia de 1, 3 e 5 grau. Exemplos: C formado por C, E, G; o F# (escala F#, G#, A#, B,
C#, D#, E#) formado por F#, A#, C#; e o Eb (escala Eb, F, G, A, Bb, C, D) formado por Eb,
G, Bb.
Obs: O E# somente uma nomenclatura opcional para F, devido a regra da teoria na qual a
escala sempre deve estar com notas na ordem C, D, E, F, G, A, B, C, D, E, F, G, A, B e dois F
(F e F#) fugiria desta regra.

4. Formao de acordes
Toda formao de acordes se comea pelo acorde maior, como visto antes, com a seqncia
de 1, 3 e 5 grau.
Mas tambm existe o acorde menor (m) que se da por 1, 3b e 5 grau. 3b o terceiro grau
diminudo em um semitom, ou seja, para o acorde de C (C, E, G) temos Cm com C, Eb, G e
para o de D (D, F#, A) temos Dm com D, F, A.

5. Os nmeros
Com certeza os nmeros fazem parte da maioria dos acordes seja C2, Fsus4, G5, Am6, G#7,
Bb13 ou qualquer outro.
Os nmeros 2 e 4 so substituies para o 3 Grau do acorde, ou seja, para um acorde C2
temos a formao C, D, G (1, 2 e 5) j para um Eb4 temos Eb, Ab, Bb (1, 4 e 5). s vezes
estes nmeros vem com o prefixo sus (suspenso), mas no altera em nada a sua formao
Csus2 = C2 e Ebsus4 = Eb4, somente sus se considera igual a sus4. Esses nmeros podem
ser seguidos com + ou o que aumenta ou diminui em um semitom a substituio, Ex: C2- C,
Db, G (1, 2b e 5) ou Eb4+ Eb, A, Bb (1, 4# e 5).
O nmero 5 j possui duas funes: quando no seguido por + ou uma retirada do 3 Grau
do acorde como acontece em D5 = D, A (1 e 5); j quando seguido pelos sinais de + ou de
uma alterao de um semitom no quinto grau do acorde, como em D5+ = D, F#, A# (1, 3 e
5#).
A substituio do 5 Grau tambm pode ser feita usando o nmero 6, alterando para 6 Grau,
que tambm pode ser alterado por + ou como os anteriores. Ex: C6 = C, E, A (1, 3 e 6).
O 7 possui algo peculiar, pois no o prprio 7Grau e sim o 7b, o 7 pode ser seguido por m,
sem alterar, ou por M, indo para o 7Grau de verdade. Ex: C7 = C, E, G, Bb (1, 3, 5 e 7b) =
C7m; D7M = D, F#, A, C# (1, 3, 5 e 7).
Acima do stimo grau comeamos a ter a repetio da escala com 1 = 8, 2 = 9, 3 = 10,... e
os nmeros 9, 11 e 13 entram aqui. Esses nmeros tambm podem ser seguidos com + ou -,
aumentando ou diminuindo em um semitom o seu valor, e sempre so graus adicionados ao
acorde, ao invs de substituies como em 2, 4 e 6. Ex: C9 = C, E, G, D (1, 3, 5 e 9); D13 =
D, F#, A, B (1, 3, 5 e 13); E11 = E, G#, B, A (1, 3, 5 e 11).
Em alguns casos os nmeros 9, 11, 13 so precedidos pela expresso add, mas no modifica
seu valor.
Exemplos de acordes mais complexos: E9/7 = E, G#, B, D, F# (1, 3, 5, 7b e 9); A4/7 = A, D,
E, G (1, 4, 5 e 7b); Fm7/9 = F, Ab, C, Eb, G (1, 3b, 5, 7b e 9).

6. Acordes diminutos
Um tipo de acorde mais raro o diminuto, representado por dim ou . Todas as notas que
precedem o dim ou na notao do acorde so abaixadas em um semitom, exceto o 1 Grau.
Ex: Bb = Bb, Db, E (1, 3b e 5b); D# = D#, F#, A (1, 3b e 5b).

7. Alteraes de baixo
Certas vezes o acorde vem escrito seguido por uma barra e uma nota especifica (D/F#, Eb/Db,
G/B) nesse caso a composio do acorde no alterada, mas o baixo deve ser acentuado na
nota especificada aps a barra. Para fazer esse acorde em um nico instrumento necessrio
fazer com que a nota mais grave tocada seja o baixo, e quando se tem um baixo e um
instrumento de acompanhamento pode-se executar o acorde normal no instrumento e a
alterao somente no baixo.

8. Concluses e comentrios
Com esses conhecimentos, bem estudados, voc ser capaz de montar, na teoria, todo e
qualquer acorde.
Agora cabe a voc, msico, passar esses acordes para o seu instrumento, conhecendo um
pouco da teoria dele para saber a disposio correta das notas. Ai vo dois casos:
1) Teclado ou Piano: A disposio das teclas nesses instrumentos segue a seqncia exata
de uma oitava seguida de outra, ento basta apenas reunir as notas na oitava desejada e toca-
las juntas para formar o acorde e depois fazer ritmos e arpejos para acompanhar melhor a
msica.
2) Violo ou Guitarra: A afinao mais comum nesses instrumentos, comeando da corda
mais grave, : E, A, D, G, B, E. Para descobrir a posio do acorde, basta fazer com que as
cordas tocadas, que tem seu valor aumentado em um semitom por traste, estejam dentro da
formao do acorde.

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