Resumen sonido

Captulo 7 (Bravo)

7.1 Sobre la superioridad de la visin

Es mucho ms fcil analizar una imagen que analizar un sonido. Fijar y medir una imagen est al alcance de cualquier persona que
disponga de una cmara, en cambio la posibilidad de fijar espectograficamente o sonograficamente un sonido solo es posible para
un grupo reducido de expertos que disponen del material y conocimiento.

Todo esto ha hecho avanzar sobre la percepcin y la narracin audiovisual mucho ms rpido que la sonora.

Se argumentan para la idea de preponderancia de la visin:

a) Las personas pueden asimilar ms informacin por va visual que por va auditiva. Esto es rebatible ya que el ojo humano
puede ser cerrado y descansa la tercera parte de la vida, el odio permanece en funcionamiento activo.
b) El sistema auditivo se rige por el sistema visual. En este caso lo rebatible es que una de las funciones de la audicin es
indicar la presencia de estmulos en las zonas que no son cubiertas por la visin. El odo cubre 360, sin depender de la
posicin del cuerpo ni de la cantidad de luz y la vista cubre 180, depende de la luz y de la postura del cuerpo.
c) La visin acta simultneamente en distintas dimensiones mientras que la audicin es llano y lineal. Esto es rebatible en
ya que el odio tiene la capacidad para percibir perspectivas a partir dela diferencia de intensidades entre distintos
objetos sonoros y espacialidad utilizando las diferencia de tiempo.

El odo humano es capaz de realizar 3 funciones simultaneas en el tiempo:

-Anlisis de la complejidad frecuencial Timbre de la voz del locutor

Timbre fonemtico (reconocimiento delas vocales)

Reconocimiento de las resonancias de la sala

-Anlisis de la evolucin de la dinmica(variaciones de intensidad)

Reconocimiento de la distancia locutor-oyente

9 niveles
Reconocimiento de la intensidad a la que habla el locutor
simultneos de
Reconocimiento de las diferencias de intensidad entre odos captacin y
procesamiento
-Anlisis de la evolucin del tono(entonacin y meloda) de informacin
acstica
Tono natural del locutor

Entonacin del discurso

Variaciones micro meldicas emocionales

7.2Qu aporta el sonido a lo audiovisual?

Michael Chion La asociacin del sonido y la imagen genera una percepcin completamente distinta a la que produce
cada uno por separado (Valor aadido: valor expresivo e informativo con el que un sonido enriquece
una imagen)

Pensar que el papel del sonido enriquece la imagen supone seguir dndole supremaca a la visin.
El sonido no enriquece a la imagen sino que modifica la percepcin global del receptor. El audio no acta en funcin de la imagen
y depende de ella, sino que acta como ella y aporta informacin que el receptor va a procesar de manera complementaria en
funcin de su tendencia natural a la coherencia perceptiva.

El audio acta en la narrativa audiovisual siguiendo 3 lneas expresivas bien definidas

Transmisin de sensaciones espaciales: El odo identifica formas y volmenes espaciales reconociendo las reflexiones
del sonido y su envolvente espectral.

Conduccin de la interpretacin audiovisual: Cuando a una propuesta narrativa sonora se le aade una imagen o una
visual se le aade sonido la simbiosis de amabas configuran un mensaje nuevo, completamente distinto del que
transmiten aisladamente cada una de ellas.

Organizacin narrativa del flujo audiovisual: El principio de regularidad nuestro sistema sensorial sabe que todo
cambio brusco en el sonido supone el final de un fenmeno y el comienzo de otro y nos lo hace percibir as. Agrupan o separan los
materiales visuales en secuencias coherentes utilizando el audio.

7.3 El espacio sonoro

La percepcin del espacio informacin sonora ms importante y compleja de las que procesa el sistema auditivo, para
identificar su entorno t desenvolverse en l.

Supercampo Territorio que esta fuera de la pantalla y al que solo se accede perceptivamente mediante el tratamiento
espacial del sonido.

7.3.1 La necesidad de una teora del espacio sonoro

En la memoria auditiva de cualquier persona est presente la experiencia de una asociacin inmediata y lgica entre el
alejamiento o acercamiento de las fuentes sonoras y la intensidad de los sonidos que emanan de ellas. Tambin la relacin que
existe entre los movimientos laterales de las fuentes sonoras y la sensacin de direccionalidad del sonido o la asociacin entre el
volumen del lugar donde se encuentra la fuente sonora y la sensacin de reverberacin o de eco en el sonido.

Al intentar una reproduccin audiovisual realista, el narrador se encuentra con un serio problema cada vez que ha de tomar
decisiones sobre la situacin del micrfono.

La reconstruccin sonora de los cambios de punto de vista, supone tantas alteraciones del paisaje sonoro como cambios haya de
plano visual. Se observ que cuando el micro se dejaba quieto muy prximo a la situacin aunque la cmara se moviese todo se
comprenda mucho mejor. Se descubre que esa tcnica narrativa es aceptable dentro de un orden limitado y que hay que regresar
con bastante frecuencia a la coherencia natural. Con esto se descubre la independencia de imagen y sonido. Con esto se comienza
a bucerar en las posibilidades expresivas de la acusmatizacin.

La fragmentacin previa del producto audiovisual crea unas condiciones generales de trabajo

A NIVEL PRODUCTIVO Las situaciones de la realidad referencial de la imagen a menudo no son las fuentes sonoras
de las que se capta el sonido

Se trabaja con sonido ya grabados, que originalmente no tenan ningn tipo de relacin con
la narracin concreta que se est produciendo

Los sonidos se manejan como objetos independientes de la fuente sonoras que los
originaron

NARRATIVO Sonido e imagen, 2 sistemas narrativos distintos que deben ser montados con una coherencia
global(sincrona)
 Los espacios sonoros son artificiales pero deben responder a Logica perceptiva

Coherencia

Sonido como instrumento de unidad que contrarresta la disgregacin perceptiva

7.3.1 El concepto de espacio sonoro

Nuestra memoria y experiencia auditiva nos permite

Reconocer la direccin del sonido SENSACIN ESPACIAL

La distancia

Reconstruir volumen espacial

ESPACIO SONORO La percepcin volumtrica que surge en la mente de un receptor, medida que va procesando
sincrnicamente todas las formas sonoras relacionadas con el espacio. Estas formas sonoras llegan regularmente al oyente como
parte de la informacin acstica que recibe su sist. Auditivo.

La percepcin auditiva Aparece cuando se reconoce alguna forma acstica vinculada a la influencia del espacio(ej. Dif. De
intensidad, reverberacin, etc.)

Paisaje sonoro Comprende cualquier tipo de conjunto sonoro que perciba el oyente, suponga este una recomposicin
espacial o no.

Espacio sonoro Paisaje sonoro

-Es ms preciso -Es mucho ms amplio
-Una sensacin volumtrica que solo puede -Cualquier mezcla de sonido que llega al odio
producir en el oyente un tipo muy determinado de
paisaje sonoro.
7.3.3 El espacio sonoro en el contexto audiovisual

Se generan espacios sonoros virtuales en la mente a partir de Las tecnologas de audio

Manipulaciones tcnicas de intensidad, reverberacin y direccionalidad

7.3.4 Acstica de la sensacin de distancia

Cuanto mayor es el nivel de amplificacin de la intensidad, el ente acstico se percibe como ms cercano y viceversa. Cuando la
fuente se aleja disminuye 6dB cada vez que duplicamos la distancia. La sensacin de intensidad se presenta como parte de un
sistema intensidad-tono-timbre.

La composicin espectral queda afectada por el alejamiento de dos formas distintas.

La intensidad de las frecuencia graves se atena con mucha ms rapidez que las agudas

La diferencia entre la intensidad del sonido que proviene directamente de la fuente y la del sonido
reflejado en las paredes es cada vez menor.

La intensidad es el parmetro dominante en la sensacin de distancia.

Los tratamientos para controlar la intensidad son El control de la energa vibratoria (entorno de la fuente)
 Control de la distancia entre fuente sonora y punto de audicin (entorno
de distancia)

Control del nivel de amplificacin electrnica (entorno tcnico)

Clasificacin sistemtica de todos los fenmenos acsticos-perceptivos vinculados al tratamiento de intensidad

El entorno de la fuente Hace referencia a la amplitud de las vibraciones que emanan la fuentes sonora.
Est vinculada a la estructura fsica de esa fuente (cuando vibra con mayor o
menor amplitud)

El entorno de la distancia Depende de la distancia entre la fuente sonora y el punto de audicin (actan los
sonidos directos y reflejados con un sonido que se difiere del original en
intensidad, composicin espectral y estructura temporal)

El entorno tcnico El mbito tecnolgico de la manipulacin de la intensidad. Aumenta la intensidad de las

frecuencias que componen su espectro sonoro de manera homognea. Estn
orientadas a reproducir o a recomponer los efectos acsticos y perceptivos que
producen los fenmenos naturales

7.3.5 Sobre el concepto de plano sonoro

Plano Vinculado a la relacin distancia-intensidad.

Dif. Plano sonoro y plano de imagen

Plano de imagen Plano sonoro

El objeto esta insertado en el decorado La fuente se trata de manera aislada

Diferencia entre distancia y plano sonoro

Distancia Plano sonoro

Separacin entre fuente y micrfono Nivel de amplificacin artificial

7.3.6 Movimiento en el espacio sonoro

La amplificacin mediante los potencimetros de la consola permite reproducir el efecto acstico-perceptivo de una fuente
sonora que se mueve. La fenomenologa acstica de la sensacin de que una fuente se mueve es idntica a la sensacin de
distancia, la nica diferencia es la intensidad y su entorno acstico-perceptivo. Tambin causa esta sensacin de movimiento
cuando se distribuye en 2 altavoces(mov lateral).La sensacin de direccionalidad lateral La capacidad de resolucin temporal
del sist. Auditivo humano localiza el desfase temporal que hay entre los 2 odos.

El secreto del mov. Sonoro consiste en duplicar el sonido artificial este fnicamente, controlando la diferencia de intensidad y de
desfase temporal entre los 2 canales de modo artificial.

Segn Alten el sist auditivos utiliza 2 sistemas distintos para identificar la direccin

Frecuencias altas Por la diferencia de intensidad

Frecuencias bajas Por la diferencia temporal

7.3.7 El efecto de profundidad o perspectiva

La perspectiva espacial, cuando trabajamos simultneamente con 2 o ms entes sonoros de diferente intensidad.
7.3.8 Acstica del volumen espacial

La sensacin de volumen espacial La combinacin del efecto perceptivo de distancia con el efecto perceptivo que producen
las reflexiones sonoras.

Las reflexiones son una serie de repeticiones idnticas a una forma sonora originaria, pero que aparecen con un cierto
retardo respecto a ella y con menor intensidad.

Reflexin directa y mltiple Reverberacin, tiene 3 dimensiones

El tiempo que tarda la primera reflexin en volver a

la fuente sonora
El tiempo que tarda en extinguirse el sonido
despus de que dejo de sonar

La relacin entre frecuencias del sonido original

que son absorbidas y las que son reflejadas

Tiempo de reverberacin

Cuanto mayor es la intensidad de las repeticiones, ms lenta es la cada del sonido reverberado y ms se alarga el tiempo de la
reverberacin (lugar cerrado de gran volumen).

El efecto de direccional que es posible generar mediante la estereofona y el efecto de dureza de las paredes (mediante el control
espectral) dan la sensacin volumtrica

7.3.9 El punto de audicin

El punto desde donde se escucha una determinada organizacin de fuentes sonoras que emiten sonido simultneamente,
determina de una forma radical la sensacin de espacio sonoro y de perspectiva.

Existen 2 posibilidades de desplazamiento de punto de audicin

Punto de audicin mvil Transmite la sensacin de desplazamiento progresivo a travs de un espacio sonoro
creado.

El cambio de punto de audicin Expresa un salto brusco de un lugar a otro en un mismo espacio sonoro o un salto
repentino de un espacio sonoro a otro completamente distinto.

7.4 El papel narrativo de la sincrona imagen- sonido

Dos fenmenos La tendencia natural del receptor a la coherencia perceptiva

La bsqueda y la construccin por parte del narrador de relaciones formales entre el material audiovisual y el material
sonoro

La fusin perceptiva audio-visual se apoya en la explotacin de la coincidencia o no entre el sonido y la imagen. Es decir en los
principios de la sincrona

7.4.1 El concepto de sincrona

Sincrona Coincidencia exacta en el tiempo de 2 estmulos distintos que el receptor percibe perfectamente diferenciados.
Estos 2 estmulos pueden ser percibidos por el mismo sentido o por sentidos diferentes. Nuestro sist. Perceptivo hace sentir
automticamente que ambos estn directamente relacionados entre si como si los hubiese generado la misma fuente fsica. O
como si proviniesen de fuentes distintas que han entrado en relacin fsica directa.

Cuando el receptor percibe sincrnicamente 2 fenmenos diferenciados caben 3 posibilidades de decodificacin

Cuando es permanente y muy precisa, el receptor percibe que los 2 fenmenos provienen de la misma fuente o
de fuentes que estn en relacin directa

Cuando la sincrona es extensa en el tiempo, pero hay un margen de precisin escaso, el recepto percibe los 2
fenmenos como provenientes de fuentes distintas que buscan armonizar su evolucin en el tiempo. Produce un
fuerte efecto de fascinacin en el receptor.

Cuando la sincrona es puntual, espordica e imprevisible el receptor percibe como totalmente independiente.

7.4.2 La sincrona como recurso narrativo

La sincresis: La coincidencia exacta en el tiempo entre imgenes y sonidos, los percibidos como una unidad indivisible, estmulos
que no tienen nada que ver. La lnea de descodificacin: la unificacin.

Utiliza los valores informativos que tienen en nuestra memoria auditiva determinadas formas sonoras.

Dos recursos narrativos habituales Control del impacto emocional Mediante el desfase temporal entre el sonido y la
imagen

Conduccin de la atencin visual La sensaciones de sincrona producen una impresin sobre el sistema perceptivo mucho
ms fuerte que la que ejercen esas mismas sensaciones cuando no coinciden en el
tiempo.

7.4.3 Ritmo musical y movimiento visual

Ritmo musical: Sensaciones que emanan de la organizacin de las formas acsticas en el tiempo
SINCRONA
Movimiento: organizar desplazamientos de formas lumnicas en el tiempo

Dos utilidades expresivas

Control del efecto de agradibilidad-desagrabilidad: El hecho de que el ritmo sincronice o

no genera esto

El control del ritmo visual: Depende del tempo musical sincronice con alguno de los
movimientos perceptibles
visualmente

7.4.4 Otras formas de relacin sonido-imagen

Adems de la sincrona existen otros recursos

Intensidad y energa de accin

Un ascenso tonal en la banda sonora aparece asociado a ascensos visuales y el descenso tonal a bajadas y cadas
7.5 El sonido como instrumento organizador de la narracin

El sonido es un elemento de organizacin, unificando o separando estructuralmente secuencias visuales compuestas por mltiples
movimientos y cambios de punto de vista. La audicin acta se manera estable, percibiendo cambios sonoros importantes
solamente cuando estos se producen.

El sonido se utiliza para organizar la narracin audiovisual en 3 formas

El sonido correspondiente a un plano se alargue en el tiempo ms all del momento en que aparece el plano siguiente.
Uniendo los planos

Una msica que se extienda de forma homognea y sin rupturas formales bruscas, el resultado cohesiona
perceptivamente esos planos produciendo un efecto narrativo de accin o situacin unitaria.

Manteniendo estable el punto de audicin, a lo largo de una serie de planos visuales muy diferentes. Inserta una serie de
planos en un mismo espacio sonoro y en un tiempo continuo.

7.6 Sobre el papel del habla en el lenguaje audiovisual

Cuando construimos una narracin acstica minuciosa, deja el texto lingstico de ser indispensable para la descodificacin eficaz.