Poesa visual y experimental en Mxico

CHOQUE DE VANGUARDIAS

Csar Horacio Espinosa

Todos estos esfuerzos por conformar un pensamiento visual maduro,

hablan de la posibilidad de concretar y apuntalar un sistema complejo
por medio del cual podremos enfrentar el mundo en el prximo milenio,
lleno de cambios y de imponderables. Estamos hablando de una
inteligencia visual, alternativa a la tradicional, sin la cual ya vimos que
sera muy difcil enfrentar nuevas condiciones de vida. Ahora y viendo
hacia el frente tenemos la tarea de ser ms creativos que nunca.

Palabras de Maris Bustamante, forjadora de imgenes y precursora del arte del

performance en Mxico, para el peridico-catlogo de la IV Bienal Internacional de
Poesa Visual/Experimental (Ciudad de Mxico, octubre de 1993); relatan la
preocupacin y los esfuerzos de un sector de artistas mexicanos por la
institucionalizacin y amplia popularizacin de unos gneros artsticos, de nuevas
especialidades, que escasamente 15 aos atrs casi nadie conoca en este pas.

Esfuerzos, adems, seala la expositora, que hemos venido realizando sobre

todo los mismos artistas, que no hemos querido perder el tiempo convenciendo a los
crticos y tericos que no se han interesado en estas nuevas propuestas. Sirvan,
pues, estos juicios como introduccin a la siguiente historia.

EL CASO DE MXICO: CHOQUE DE VANGUARDIAS

Los cdices indgenas pre y poscolombinos registran versiones y descripciones

poticas que deben formar parte del acervo de la poesa iconogrfica mexicana.
Asimismo, en el virreinato hubo un cierto nmero de ejemplos de bsquedas ldicas y
experimentales que configuraron imgenes y figuras en el espacio de la pgina, pero
que permanecen an sin investigar. Est pendiente todava explorar y ordenar en las
fuentes de la poesa barroca novohispana los ejemplos existentes de poesa visual -
emblemas, laberintos, caligramas, etc.-, mulos locales de la rica veta que a la sazn
se explotaba en Espaa, Italia, Portugal o Brasil, con nombres como Juan del Vado,
Ramn Llul, Caramuel y Battista della Porta.

Como tambin sucede en nuestro siglo, el periodo renacentista-barroco

destaca en el mundo occidental como uno de los grandes momentos de la escritura
visual, de lo ideogrfico y del despliegue de ndices e iconos en la comunicacin laica
y religiosa; ello obedeca en gran medida al cambio de episteme que afectaba a todos
los mbitos de la vida y del universo conocido, revolucin copernicana que a su vez
impregn a los intelectuales y artistas de la Nueva Espaa. Sin embargo, hasta la
fecha la investigacin potica autctona ha pasado por alto la innegable existencia de
esas bodas entre el sentido y lo sensible.

En aquel espejo del siglo de oro que fue el virreinato novohispano, la literatura
iconogrfica sigui las pautas dictadas por la Contrarreforma para fines de conversin
y catequizacin de las masas indgenas sobrevivientes a la masacre de la conquista y
de las innumerables castas que trajo consigo el mestizaje, resumindose en los
retablos, catecismos y silabarios de la primera etapa de la colonizacin y en las
octavillas, hojas volantes y dems iconos grficos populares de las centurias
siguientes.

Al llegar al siglo XX, ser Jos Juan Tablada el solitario introductor de la

escritura ideogrfica en la poesa mexicana. Segn Alfredo Roggiano, al comentar el
poema La Venus China, la potica de Tablada se orienta a una estructuracin grfico-
espacial en la que

La presencia fsica, su visualidad grfica, casi expresionista, es lo que aqu

resalta, a pesar de la inoperancia potica de su lenguaje decadente. De esto al
poema Luna, donde la disposicin grfica es predominante, slo hay un paso. Y
ser el que lo llevar a la modernidad de las vanguardias, a un aspecto
predominante del vanguardismo: el de la espacialidad, una verdadera nueva
poca en la poesa de Tablada... Comprende los aos 1919 a 1924, que
coinciden con el desarrollo del creacionismo de Huidobro y del expresionismo de
Borges (y, en cierto modo, tambin de Vallejo).

A su vez, el profesor Klaus Meyer-Minnemann -catedrtico de la Universidad de

Hamburgo, en conferencia dictada en Mxico en 1988- encuentra que los poemas de
figuras de Tablada -sobre todo en el Libro de Li Po- apuntan a una mayor
condensacin del poema lrico, aadiendo un nuevo plano significante: el ideogrfico
visual, que ha de funcionar paralelamente al plano lingstico y contribuir, as, a
desretorizar el poema.

En carta dirigida a Lpez Velarde, Tablada declara que su primer contacto con
la poesa ideogrfica haba sido un poema en forma de altar y otro en forma de ala,
encontrados en el libro XV de la Antologa Griega (ejemplos de carmen figurada, que
datan del siglo III a. de n.e.); tambin seala como fuentes a la poesa y la grafa
chinas, que le plantearon la posibilidad de una reproduccin simultnea y visual de
algn sentido enunciado fonticamente.

Un siguiente hito en la bsqueda de aclimatar en Mxico las propuestas de las

vanguardias histricas, al menos en el plano programtico, vendra a ser el
movimiento Estridentista (1922-26), foco de rotundas pasiones artstico-polticas y
todava recusado airadamente por los cultivadores del esteticismo criollo. Se trat de
un movimiento de sntesis de las corrientes europeas -aunque denuncindolas
declarativamente-, en contra del tradicionalismo potico vigente y en pos de imponer
una nueva esttica.
 La poesa estridentista, observa Luis Mario Schneider, est inscrita dentro de
un autntico sistema lingstico de vanguardia. Fija el poema por escalones de
imgenes y metforas, por lo general de raz cubista, yuxtapuestas, pero motivadas
todas por una sola idea... Nuevas formas sintcticas, bsqueda incesante de una
musicalidad, y un vrtigo espiritual que se produce por el cultivo excesivo de los
sentidos completan el proceso tcnico de la imagen estridentista.

Al mismo tiempo, gran parte de su repercusin se encuentra en el ambiente

agitativo y la prdica de renovacin de los lenguajes que trajo consigo, en su calidad
de un movimiento encabezado por poetas que suscit la colaboracin comprometida
de artistas plsticos como Ramn Alva de la Canal, Leopoldo Mndez, Fermn
Revueltas, Diego Rivera, Germn Cueto, Jean Charlot, Roberto Montenegro,
Guillermo Ruiz y Javier Guerrero, adems de msicos como Manuel M. Ponce y
Silvestre Revueltas.

El movimiento escogi como sede a la ciudad de Jalapa, capital del estado de

Veracruz -Estridentpolis, la bautizaron-, bajo los auspicios del gobierno del general
radical revolucionario Heriberto Jara. Los avatares polticos de la poca precipitaron la
desaparicin del grupo, y la puntilla vino a ser la antologa-manifiesto del grupo sin
grupo de los Contemporneos, en 1928 (que borr, omitindolos, a los
estridentistas). El nuevo grupo, a su vez, desarrollara un importante filn de poesa
conceptual-intimista, cercana al simbolismo francs y al modernismo anglosajn, y
fueron proclives a la experimentacin teatral y musical.

Como balance de aquel choque de vanguardias poticas qued cerrado el

camino hacia los experimentos del visualismo y otros recursos ajenos a la linealidad
escrita en la poesa de las siguientes dcadas. Esto es, con el estridentismo no se
logr la implantacin en el medio artstico mexicano de las propuestas radicales de las
vanguardias histricas -en parte bloqueadas por la retrica del movimiento muralista y
la introspeccin reactiva de los otros grupos de artistas-, pero el proyecto qued
congelado, como una espoleta, para cundir en momentos ms aireados.

POSVANGUARDIA Y NEOCONCRETISMO EN MXICO

As, hasta el decenio de los 60 -tal vez como secuela del xito internacional de la
poesa concreta brasilea- se retomara la exploracin en la interrelacin de los
lenguajes. Uno de sus introductores, Octavio Paz -gran amigo de los miembros del
grupo paulista Noigandres-, en poemas iconogrficos como Blanco y los Topoemas
de corte neoconcreto ejercita sus conocimientos del pensamiento hind y de las
estructuras mandlicas, segn la idea de los signos en rotacin; al respecto, a
propsito del extenso poema Blanco, opina el profesor Armando Zrate que se trata de
un peculiar retorno al poliplanismo cubista del lejano vanguardista Nicols Beauduin.7

Otros pioneros cultivadores de la escritura verbal-visual en los aos 60 seran

el artista alemn residente en Mxico Matas Goeritz, autor de Mensajes del Oro y
quien promoviera en 1966 una exposicin de poesa concreta internacional en la
Galera Aristos de la UNAM. Por esos aos se realizan los happenings de Alejandro
Jodorowski y el rodaje de sus pelculas, as como las experimentaciones escnico-
musicales de J.J. Gurrola.
 A finales de los sesenta, Jos Luis Cuevas escandalizaba a los culturosos con
su mural efmero en la Zona Rosa y luego se lanzara a su campaa como diputado
independiente. Aparecen textos y poemas visuales de Jack Seligson (revista Punto de
Partida N 18, marzo 1970) y los trabajos conceptualistas de Felipe Ehrenberg, nico
mexicano publicado en la antologa espaola de 1975 La escritura en libertad. Ulises
Carrin emprenda una reconocida carrera como experimentalista y editor en Europa.

En 1972, en el nmero 5 de la revista Plural aparece una Seccin especial:

escritura visual con trabajos de Marco Antonio Montes de Oca y un texto introductorio
suyo, que planteaba entre otros puntos:

Apenas quiero insistir en el sentido cada vez menos discursivo del poema visual,
cuyo valor no parece ser captado por la mayora de los actuales poetas
hispanoamericanos (...) Cargada de lastre explicativo, nuestra poesa est urgida
de sntesis y de una crtica construida desde los estratos ms profundos del
lenguaje...8

Al travs de los aos 70 y primeros 80, en forma aislada y espordica unos

pocos poetas y artistas se inscribieron en el intento de renovacin de los lenguajes.
Entre los literatos, Enrique Gonzlez Rojo, Jess Arellano, Roberto Lpez Moreno,
Ricardo Yez, son algunos de estos nombres; en los tiempos ms recientes
predominan los intentos de mujeres escritoras como Perla Schwartz, Lourdes Snchez
Duarte, Carmen Boullosa, Norma Lorena Wanless y Elizabeth Cazesss.

A lo largo de aquellos aos proliferaron lo que la artista e investigadora Maris

Bustamante ha denominado Formas PIAS (Performance-Instalacin-Ambientacin),
adems de prcticas variopintas como el libro-objeto, la neogrfica, el arte-correo, la
psicomsica y las msicas visuales, los eventos multimedia y, ms ac, el video y el
compuarte, si bien de hecho la exploracin de los significantes an no asuma el
concepto, la produccin y la difusin de la poesa visual/experimental.

Hubo grupos como Peyote & La compaia o el No-Grupo, que realizaban

instalaciones y performances, o Narrativa Visual-Maro, que practic poemas urbanos,
topogrficos, etc.; aparecieron los diversos colectivos que tomaron parte del
Movimiento de los Grupos (1976-1979), con propuestas de arte pblico,
conceptualismo y la llamada neogrfica. Las autoridades culturales han promovido
salones como el llamado anual de Experimentacin (1979) o varias versiones del de
Espacios Alternativos, si bien los resultados se aprecian ms que raquticos.

En otros contextos, Guillermo Villegas y Consuelo Deschamps pusieron en

prctica la msica del cuerpo, exhibieron el Cosfono y estrenaron su partitura visual
Andante, en 1973; Laura Elenes lanz su proyecto Ateln para plstica, sonido y luego
computadora; en 1978 apareci el libro y exposicin de poesa semitica El
Semifago, de Pablo Espinosa Gargalen. En 1980 se presentaba la muestra La
travesa de la escritura, si bien todava ajena a la conceptualizacin de la poesa
visual.

Al llegar a los 90 se aprecia un avivamiento en nuestro medio de las artes

intermedios o tambin llamadas transgneros, cuyos principales focos irradiadores son
el Museo del Chopo y el Carrillo Gil, a veces el de Arte Moderno, a ltimas fechas el
Centro Nacional de las Artes, entre otros ms incluyendo algunos importantes del
interior, en donde cunde cada vez con mayor fuerza el trabajo de instalaciones,
ambientaciones y performances -las formas PIAS de Maris Bustamante-.

Algunos hitos memorables que han alimentado a ese despliegue seran las
exposiciones y eventos en el ya desaparecido centro cultural Santo Domingo, con
Guillermo Santamarina y Armando Sarignana; la siempre recordada ocupacin por un
da del edificio Balmori, en un barrio tradicional; la librera y las exposiciones de libro-
objeto de El Archivero, de Yani Pecanins y Gabriel Macotela; los grupos y muestras
de arte-correo del CRAAG, Colectivo-3 y Solidarte; grupos y editoriales en Monterrey,
Jalapa, Mexicali y Tijuana; equipos dedicados al performance como SEMEFO y el
Sindicato del Terror o 19 Concreto, adems de otros muchos surgidos en los ltimos
aos.

Un lugar relevante corresponde al espacio que inauguraran Eloy Tarcisio y

otros artistas -Felipe Ehrenberg, Marcos Kurticz (1995), Maris Bustamante y Vctor
Muoz- denominado XTeresa Centro de Arte Alternativo, creado a raiz de que Tarcisio
pusiera en marcha en 1991 el festival del Mes del Performance, inicialmente
celebrado en el Museo Universitario del Chopo. En este panorama, en el que sin
embargo han sido escasas las muestras de rango mayor de carcter transgenrico,
ese espacio lo han venido ocupando de manera independiente y por la libre las
Bienales de Poesa Visual y Experimental.

PRIMERAS BIENALES

Posterremoto, iniciadas a finales de 1985 y principios de 1986, las bienales de poesa

visual y experimental han pretendido, por un lado, implantar y difundir en el medio
artstico mexicano la tradicin y prctica del texto/acto sonorovisual potico -con
antecedentes milenarios y expresiones en todos los movimientos de vanguardia del
pasado siglo-. Se busca, entonces, promover su despliegue ampliado y con ello su
insercin en los diversos campos de exploracin, autoanlisis, desconstruccin y
experimentacin de las poticas y lenguajes artsticos que se practican en Mxico
durante el actual principio de siglo y de milenio. Valga decir, de aquellos que emergen
en alternancia de los dominados por la dictadura del mercado o la esclerosis
academizante.

En 1985, cuando se convoc a realizar la primera Bienal, de hecho nadie

hablaba en Mxico sobre estos conceptos. A su vez, en 1990 -al celebrarse la III
Bienal- incluso la exposicin antolgica de Octavio Paz, realizada en ese ao, cont
con un captulo dedicado a la poesa visual.

En los aos 80, la Bienal mexicana vino a revitalizar en Latinoamrica las

prcticas de la experimentacin visual potica. Los propios brasileos, que llevaron la
avanzada a finales de los aos 50 y los 60 -con la Poesa Concreta y el Poema
Proceso-, intentaban una suerte de sntesis y se vean introvertidos, mientras en
Europa y Estados Unidos la experimentacin potica salt de la hoja de papel a la
accin corporal (performance y polipoesa), el video y los recursos de la alta
tecnologa: multimedia, laser (holograma), la computadora y el arte virtual.

As, como foco de atencin y difusin, con una nutrida participacin

internacional -que oscilaba en cada edicin entre 150 y 300 autores- y una creciente
presencia de artistas locales, la Bienal mexicana se constituy en la ms importante
de Latinoamrica, slo equiparada con la muestra "Inter-Signos" realizada en Sao
Paulo (1988) -que celebr su segunda edicin en 1998-, a pesar de no ser competitiva
ni otorgar premios ni distinciones o reconocimientos de prestigio.

Artistas que actan continuamente en diversos pases de Europa y Amrica del

Sur y del Norte, como Enzo Minarelli, Fernando Aguiar y Clemente Padn, han
destacado la importancia de la Bienal mexicana observando que mientras los
festivales europeos son ms restringidos y se limitan a uno o dos aspectos, aqu se ha
dado margen para desplegar el amplio abanico de la poesa experimental
comprendiendo performance, polipoesa y poesa sonora, videopoesa, acciones
callejeras con el pblico, las exposiciones de poesa grfica/visual y concreta,
coloquios tericos y documentales y sesiones de danza y experimentacin musical.

As, tras una dcada de estar presentes y alrededor de veintitantas

exposiciones realizadas, con diez catlogos y carteles publicados, as como cuatro
memorias documentales, las bienales de poesa visual se tornaron en una realidad del
campo artstico mexicano, aunque a contrapelo de los programas burocrticos de
cultura y los circuitos de especulacin artstica. Cabe aqu presentar un somero
recuento-resea sobre cada una de las cinco bienales.

Antes, es preciso mencionar que la realizacin de las primeras bienales estuvo

antecedida, por una parte, por la presentacin del "Poema Colectivo Revolucin",
convocado en 1981 por el grupo de arte-correo Colectivo-3 y que se exhibi en la
Pinacoteca de la Universidad Autnoma de Puebla (1982) y en el plantel Xochimilco
de la Universidad Autnoma Metropolitana, en la Ciudad de Mxico. Estuvo
compuesto por alrededor de 500 trabajos provenientes de 40 pases, que hicieron
variaciones en torno al polmico tema dedicado en especial al triunfo de la revolucin
sandinista en esos primeros aos de los 80.

La otra lnea previa a la puesta en escena de las bienales fue la edicin desde
1982, por el mismo grupo, de la carta antolgica Poesa en Circulacin y de la carta-
revista de poesa alternativa Postextual (1986), que publicaron trabajos de poetas
visuales de veintitantos pases -incluyendo Alemania del este, Checoslovaquia,
Hungra y Polonia bajo la gida socialista, o de Brasil y Chile bajo las respectivas
dictaduras-, adems de textos historiogrficos y tericos.

PRIMERA A TERCERA BIENALES

Desde tal base de lanzamiento, en 1985 se constituy el equipo Ncleo Post-Arte

-Csar Espinosa, Araceli Ziga, Leticia Ocharn (1997), Cosme Ornelas, Mara
Eugenia Guerra y Jorge Rosano- para convocar a travs del correo a la primera Bienal
Internacional de Poesa Visual y Alternativa; la muestra debi exhibirse en octubre y
noviembre de ese ao, pero debido a los sismos de septiembre se inaugur la seccin
Portugal -Poemografas, curada por Fernando Aguiar y, aqu, por Jorge Rosano- en la
galera "Zenzontle"de la Cineteca Nacional, en diciembre, y la muestra en su conjunto
se abri en enero de 1986 en el centro cultural "Jaime Torres Bodet" del Instituto
Politcnico Nacional. La seccin Reporte Italiano se present en la galera de la
librera Gandhi, en febrero del mismo ao.

Luego sigui un ciclo itinerante por la Universidad Autnoma de Puebla y en la

galera "Ramn Alva de la Canal" de la Universidad Veracruzana, en Jalapa. El
recorrido culmin a finales de 1986 en el centro cultural "Jos Mart" del gobierno de la
Ciudad de Mxico, a un lado de la popularsima Alameda Central; all tuvo lugar un
amplio programa de acciones paralelas de talleres y performances a cargo del Taller
de Psicomsica del Conservatorio Nacional, dirigido por Guillermo Villegas y Consuelo
Deschamps.

A su vez, la Segunda Bienal se inaugur en la Pinacoteca Universitaria de

Puebla y de all pas a la galera de la Universidad Veracruzana, en mayo y julio de
1987, en ambos lugares con intervenciones del Taller de Psicomsica.

Se exhibi despus en la biblioteca de la Universidad Autnoma de Nuevo

Len, en Monterrey, y posteriormente en la Galera Municipal de la ciudad de Mexicali,
Baja California, as como en el campus de Calexico de la Universidad Estatal de San
Diego, California, en EEUU. Hubo sesiones de poesa sonora y videopoesa, as como
de radio-arte chicano de Guillermo Gmez Pea.

Para concluir sus actividades, la II Bienal confluy a la Ciudad de Mxico para

exhibirse simultneamente en la Galera del Aeropuerto Internacional Metropolitano,
en la Quinta Colorada del parque capitalino de Chapultepec y en el vestbulo del
Conservatorio Nacional de Msica. Aqu participaron los artistas E.M. de Melo e
Castro, de Portugal, Enzo Minarelli, de Italia, Pedro Juan Gutirrez, de Cuba, y Andrzej
Dudek-Drer, de Polonia, adems del Taller de Psicomsica.

Como "puente" entre la primera y la segunda bienales se realiz la exposicin

"Poemex", primera muestra de poesa visual y experimental mexicana, en abril de
1987, con obras de 20 realizadores en la antigua Academia de San Carlos, de la
Universidad Autnoma de Mxico (UNAM). Se mostraron trabajos en computadora,
por Laura Elenes, y hubo acciones de tipo taller y performances con participacin del
pblico coordinadas por el citado Taller de Psicomsica.

A su vez, en octubre de 1988 se efectu la II Seccin Mexicana en la Sala Olln

Yoliztli del gobierno capitalino. Varios de los participantes realizaron acciones poticas,
como Leticia Ocharn, Lourdes Snchez, Roberto Lpez Moreno, Laura Elenes y
Norma Lorena Wanless.

LA TERCERA, ES LA VENCIDA

Con la III Bienal hubo un crecimiento de complejidad, pues const de seis

exposiciones simultneas en la Ciudad de Mxico, correspondientes a secciones
nacionales o regionales, como: Cono Sur de Latinoamrica -Uruguay, Argentina y
Chile, curada por Clemente Padn y Jorge Echenique-, que se exhibi previamente en
Montevideo, Uruguay; la seccin de Estados Unidos, curada por Harry Polkinhorn -
exhibida el ao anterior (1989) en las instalaciones de la Universidad Estatal de San
Diego, California-; en Mxico, la muestra se mont en la galera "Adolfo Best Maugard"
del Centro de Enseanza para Extranjeros de la UNAM, con coordinacin y
museografa de la maestra Graciela Kartofel.

La seccin Portugal, curada por Fernando Aguiar, se exhibi en el edificio de la

Direccin de Televisin Universitaria (TV-UNAM), bajo la responsabilidad de Araceli
Ziga y Antonio del Rivero. En esta sede se inaugur la videosala "Pola Weiss" -
pionera del videoarte en Mxico- con trabajos de autores de Italia, Portugal, Mxico y
EEUU, as como la exhibicin del programa de televisin "Poesa visual: La
experimentacin visual potica en Mxico", realizado por TV-UNAM.
 Otra seccin fue la de Brasil, con Paulo Bruscky como curador, con una
muestra histrica de 100 poetas experimentales desde Oswald de Andrade, en 1918;
se instal en la galera de la Lotera Nacional, en el Centro Histrico de la ciudad.

En la galera del Claustro de Sor Juana -convento novohispano de San

Jernimo del siglo XVII, donde estuvo recluida la monja-musa mexicana- se mont la
exposicin colectiva internacional, con trabajos de 250 autores de 32 pases; all se
integraron las secciones de Poesa Italiana de la Imagen, a cargo de Enzo Minarelli,
una de Checoslovaquia enviada por Petr Sevcik y otra de poesa grfica de Pedro
Juan Gutirrez, de Cuba.

En el mismo lugar estuvo la seccin Mexicana -Poemex 3-, con participaciones

de 40 artistas de diversas entidades del pas. Paralelamente se llev a cabo el I
Festival de Arte de Accin (Performance) y Poticas Alternas, dentro del cual tuvieron
lugar 10 sesiones pblicas en espacios de la Universidad Nacional -ante estudiantes
de comunicacin y realizadores de la televisin universitaria-, as como para todo
pblico en la Plaza de Santo Domingo y el centro cultural del mismo nombre o en el
Claustro de Sor Juana.

Los artistas extranjeros que viajaron a Mxico y participaron en las acciones

fueron: Enzo Minarelli, Carla Bertola, Alberto Vitacchio y Giovanni Fontana, de Italia;
los portugueses Fernando Aguiar y Antonio Aragao; J.M. Calleja, de Espaa; el grupo
de danza experimental cubano "As somos", dirigido por Lorna Burdsall; de Estados
Unidos, Harry Polkinhorn, las artistas chicanas Yolanda M. Lpez y Guadalupe Garca,
de San Francisco y Los Angeles, y Julia Lpez del Taller Puertorriqueo de Filadelfia.

Hubo actuaciones poticas de los siguientes artistas mexicanos: Laura Elenes,

Felipe Ehrenberg, Leticia Ocharn, Enrique Salazar, Csar Martnez, Gloria Garca,
Daniel Rivera y Dulce Mara Lpez; se desarroll una accin pblica en la Plaza de
Santo Domingo bajo el ttulo "Escrituras, la ciudad", con participacin de Armando
Sarignana, Jorge Prez Vega, Jos Lpez, Melquiades Herrera, Mauricio Lpez,
Miguel Angel Corona, COTAVLE (Comit de Trabajadores de las Artes Visuales en
Defensa de la Libertad de Expresin), con Mnica Mayer y Vctor Lerma, la Unin de
Mecangrafos y Tipgrafos del D.F., jornada que estuvo coordinada por Dulce M.
Lpez Vega ("Sociedad de Espectculos").

Durante la apertura de la seccin mexicana se efectu un acto de homenaje al

experimentalista mexicano Ulises Carrin, fallecido en 1989; asimismo, hubo
homenajes luctuosos en memoria del conceptualista Rubn Valencia y de la videoasta
Pola Weiss. En el plano internacional, se present una muestra homenaje en recuerdo
del artista chileno -radicado en Venezuela- Dmaso Ogaz, y un acto conmemorativo
de Adriano Spatola con intervencin de G. Fontana y un performance de Fernando
Aguiar: "Homenagem a Adriano Spatola em forma de soneto".

CUARTA Y QUINTA BIENALES: SUD-AC

La cuarta versin de la Bienal se llev a cabo bajo el ttulo de "Sud-Ac"

-movimiento de artistas latinos integrado en Yellow Springs, Pensilvania, en
1989-, con motivo del Quinto Centenario de la irrupcin europea al continente que
sera Amrica, en 1992; as, la convocatoria rezaba: Mundializacin excentris/
interface/ descolonizacin. Metrpolis-periferia-barrio. La cultura multitnica rebasa las
fronteras al final del milenio. (Ya entonces se haba derrumbado el Muro de Berln y
disuelto el socialismo real: eclosin de nacionalismos soterrados, fundamentalismos y
etnias beligerantes, en conjuncin con neonazismos y cabezas rapadas en los pases
opulentos.)

En el llamado a la IV Bienal eran admitidos y exhibidos los trabajos que

aludieran al tema "El Sur en el Norte/ Fronteridad, choque/hibridacin cultural y
multilingismo en el arte y la sociedad" y se dara preferencia a los trabajos que
rescataran, incorporaran y destacaran grafias escriturales provenientes de las culturas
autctonas de los respectivos pases.

Se haca un llamado especial a los realizadores artsticos de hablas hispanas y

lusobrasilea, de portuol, espangls y niurriqueo (y sus vertientes artsticas:
picusmo, rascuachismo), o de otras transterridades, hibridaciones/parasitaciones/
regurgitaciones de lenguajes y formas, a fin de documentar las estrategias de
resistencia-pervivencia-nuevo ciclo en el globalismo excentris de este fin e inminente
inicio de siglo.

Con calidad propositiva y no competitiva, la Cuarta Bienal estableci dos

sedes: inicialmente en Espaa (curador Angel Cosmos 1993), adonde regres el
mote sudaca transmutado en "Sud-Ac" para contrastar con el triunfalismo hispanista-
eurocntrico que acarreaba el V Centenario; a continuacin tendra lugar en la Ciudad
de Mxico (curador Csar Espinosa), sede original de las anteriores bienales de
poesa visual-experimental (con subsedes, en diversos bienios, en Calexico, San
Diego y Oakland, en Estados Unidos, Miln, Italia, y Montevideo, Uruguay).

En tal talante, desembarcaron en el Puerto de Palos, a tiro de piedra del

monasterio colombino de La Rbida, empeados en contradescubrir Espaa, dos
miembros originales de "Sud-Ac": Guillermo Gmez-Pea, proveniente de Mexa-
York, y Csar Espinosa, de la Ciudad de Mxico ("La Regin ms Contaminada del
Aire"), en compaa de las coorganizadoras de la IV Bienal: Araceli Ziga,
investigadora visual, y Leticia Ocharn, artista plstica y performanceadora. Tambin
arrib Harry Polkinhorn, estadunidense canochi, o sea, chicano al revs.

Motivo: invita-cin de Angel Cosmos a participar en el curso "De arte y otros

desamores/ Encrucijada del pensamiento esttico en el fin del milenio". De paso, y de
contrabando, declarar abierta la IV Bienal en Espaa -quinientos aos despus. All,
en efecto, el contradescubrimiento alcanz buenas dosis de desencuentro. All,
Gmez-Pea escribi:

Des-encuentro de 3 mun-2

Mxico en AztlnCalifas en Spa-a

Ex-paa en Me-xico

Tringulos de las Ver-mudas triangle

Palos buenos palos malos

Catolgicamente hablando digo

El Viejo Mundo

se imagina pus-moderno
El Nuevo Mundo se reinventa

en la contigidad continuo si-tinuo sin ti no

te toca

tenepantla tinemi tajoditzin

untranslatable carnal

against the New World Order

trans-afloat

the Great Atlantic border

border fronteraabordo y desembarco

ass I wassaying last night

de Palo en Palo hasta el Caribe

taino non plus ultra fornicare

de Veracruz a Tenochtitln

de Mxico Cida a Tijuana-Nirvana

de Lost Angeles a San Antonio

and gey beyond

de Manhattan a Madrid

& then to Sevilla & back/again

to Palos

two palitos can make one child

o one poema en su defecto

if you are not careful pirat

(poema perfrmico visual para ser tipografiado con letra bien corporate
chingona para un poster de turismo inter-con-ti-mental; no, mejor pa'los cuates
rabiosos de La Rbida, a ver si se lo videograban en la memoria)

Con amor del bueno: Guillermo Gmez-Pea, agosto de 1992

(enchilado desde el otro lado)
 Y un mes despus, en el cartel-catlogo de la IV Bienal en Madrid, ngel
Cosmos responda:

El Sur ac, ah, arriba!, every where

La IV Bienal de estos asuntos urgentes y cotidianos, como la poesa, la

experimentacin y la vista, ampla sus horizontes y se mete a redentora: el Sur
-ac, ah, arriba!, every where. Un grupo de artistas plsticos y performanceros
de la Amrica hispana se reuni hace algunos aos para crear un movimiento
que se autonombr Sud-Ac, haciendo referencia al insulto generalizado y
policaco que los llamados espaoles tienen a bien enjaretar a los nacidos en
cualquier norte-sur de Amrica, con tal de que hablen castellano.

Sinnimo y antnimo, Sud-Ac quita hierro aqu y pone fuego, tiempla. Es hoy
Sud-Ac, no un grupo, sino una convocatoria abierta. De ida y vuelta: de idac-
vueltac. De fronteras indefinibles, de arte majas, de mgicas cpulas.

De nortes y sures.

De todos los mapas, de todas las posibilidades de marear.

De aquel pequeo grupo de artistas a ms de 300 obras que acuden a una

convocatoria en Mxico y Espaa.

De un largo centenar de poetas de todas las lunas. En un ao como otro

cualquiera, pero que se empean en que sea el 500. En un smbolo como el de
Palos de la Frontera -en el monasterio de La Rbida, agosto de 1992- dio
comienzo esta Bienal. Y en otro smbolo europeo de la cultura, como este
laralarachoteado Madrid, en el otoo de los 500, se exhiben, no slo los
trabajos recibidos, sino un conjunto de obras nuevas realizadas en sobres y
envolturas. (Y para que la efemrides postal no deje de tener su
conmemoracin, se emite una coleccin de sellos-timbres de valor 92. Slo.
Arriba.)

El Sur.

Angel Cosmos Daz de Rada

Y en ese ao 500, en el claustro de La Rbida, mexicanos, chicanos y

espaoles tuvieron buenas y malas vibras, tensas y extensas discusiones. Sud-Ac-
sudacas: Gmez-Pea, con su chicano-destape-encuere: "Por favor, ya no me
descubras ms", y Leticia Ocharn no tuvieron lugar para su performeo. Performearon
donde pudieron, a 200 metros del convento donde Coln empe a su hijo y a diez
kilmetros del mentado puerto de Palos y no palitos. Durante una virulenta discusin
sobre vanguardias musicales, un artista espaol (no remain nameless) coment: "Por
fortuna, nosotros no tenemos el problema de los indios. Espaa (a diferencia de
Mxico) no est inmersa en la nostalgia por un pasado que ya no existe. Somos una
nacin posmoderna". (Oh, paradoja!: Mister X posea facciones moriscas.) Sobre ese
soterrado sudaquear, Araceli Ziga escribira:

Ya despus, en el transcurso de las actividades, nos daramos cuenta

de que an existen espaoles -europeos?- que no han aceptado la teora de
 que la Tierra es redonda... An creen -inquisitorialmente- que la cultura y la
civilizacin -la vida, pues- terminan en el Pen de Gibraltar, y de all a los
abismos. Para estos ejemplares, la Tierra, en consecuencia, sigue siendo
cuadrada. Todas las dems formas de pensar, de vestir, de amar, de vivir, no
existen. Y en caso de existir, ni se comprenden, ni se aceptan... Faltaba ms!

En todo caso, en ese ao 500 la Bienal Sud-Ac fue inaugurada el 15 de septiembre -

aniversario, ntese, del inicio de la independencia en Mxico- en la Galera de Arte
Contemporneo "Justina Corbacho" (Gorbachov?) de Madrid, en virtud de los afanes
de Angel Cosmos y de Cinabrio Qijano, editor galero muy sud-ac, un ex-paol muy
chicano.

De regreso a Mxico, debido a razones de fuerza mayor, fue necesario

prorrogar un ao la realizacin de la IV Bienal. El tema propuesto inicialmente se
retomara en trminos de "Resaca-exequias del V Centenario", para recuperar las
sesudas citas, sentidas execraciones, los laudos y reivindicaciones que la efemride
amerit.

Asimismo, y asumiendo el enfoque bsico Estridentista, de naturaleza pionera

sociourbana -a propsito del setenta aniversario de la emisin del primer manifiesto
grupal de ese movimiento, en 1923 -aunque el manifiesto Actual de Maples Arce
apareci en 1921-, la IV Bienal se despleg en los espacios de exhibicin del Metro
capitalino (tren subterrneo), que transporta a ms de cuatro millones de personas -
metronautas- diarias. El peridico-catlogo respectivo se edit bajo el rubro de "quinto
manifiesto estridentista".

En los meses de octubre y noviembre de 1993 se present la exposicin

colectiva internacional, con ms de 100 autores de diversos pases, as como la
Seccin Mexicana que comprendi trabajos de 30 a 40 realizadores de instalaciones
que se ubicaron en espacios ad-hoc de 15 estaciones del tren subterrneo; hubo,
adems, un festival de video en varios foros y videosalas. En este marco, se llev a
cabo un homenaje a ngel Cosmos, trgicamente fallecido en Espaa en septiembre
del mismo ao.

Es importante mencionar que esta IV Bienal se desenvolvi en estrecha

colaboracin con el proyecto de investigacin sobre las "Formas PIAS en Mxico (del
estridentismo a nuestros das)", puesto en marcha y coordinado por Maris Bustamente;
asimismo, se integr en el II Mes del Performance en Mxico, organizado por el artista
Eloy Tarcisio, con la presentacin de un performance de Guillermo Gmez-Pea.

NO HAY QUINTO MALO

En efecto, la quinta Bienal fue importante en planteamientos con respecto a la poesa

visual y experimental; llev tambin el ttulo de "SUD-ACA = Chiapas = el sur en el
norte", en reclamo de una solucin poltica, no militar, al brote guerrillero-indgena
escenificado en el estado de Chiapas, colindante con Guatemala.

Las actividades tuvieron lugar en los meses de enero y febrero de 1996

consistentes en cuatro exposiciones: una colectiva internacional, en el Museo
Universitario del Chopo; una retrospectiva de 10 aos de poesa visual en Mxico, en
el Centro Cultural Jaime Torres Bodet del IPN; una seccin mexicana, en la antigua
Academia de San Marcos (plantel Academia de la Escuela Nacional de ArtesPlsticas,
de la UNAM), y una muestra de libro alternativo en el plantel Xochimilco de la misma
ENAP; hubo asimismo una muestra de videopoesa y arte en Internet en TV-UNAM.

Se celebr un homenaje a los pioneros latinoamericanos de la poesa visual y

grandes amigos de la bienal mexicana: Clemente Padn, de Uruguay, que asisti
personalmente, Edgardo-Antonio Vigo, de Argentina, y Guillermo Deisler, de Chile,
entonces recientemente fallecido en el exilio y cuyo nombre se le dio a la bienal.
Tambin hubo un homenaje pstumo al poeta visual portugus Abilio-Jos Santos.

Asistieron artistas invitados de Europa, Cono Sur, EUA y el Caribe, entre

quienes estaban Dick Higgins, de Estados Unidos, Klaus Groh, de Alemania, Enzo
Minarelli y Arrigo Lora Totino, de Italia, as como los tambin italianos Giovanni Strada
Da y Emilio Morandi (con sus esposas y colegas Renata y Franca), Clemente Padn de
Uruguay y Silvana Dabat de Argentina, el cubano Pedro Juan Gutirrez y las
puertorriqueas Ivette Romn y Frida Medn, quienes realizaron sesiones de
performances y muestras de videoarte y videopoesa; un ciclo terico de disertaciones
y paneles, as como una accin callejera en el Centro Histrico de la ciudad con
recitales de poesa y actividades con el pblico.

En una segunda etapa, a finales de septiembre y principios de octubre del

mismo ao, la seccin internacional y la muestra de videopoesa de la V Bienal se
presentaron en el vestbulo principal de la Cmara de Diputados.

Como corolario de las actividades de la V Bienal fue suscrita una Declaracin

internacional (ver al final). El documento se orienta a establecer las bases
organizativas para la accin futura de los poetas experimentales, como la creacin de
un centro de operaciones que permita compilar, seleccionar, distribuir y difundir todo
tipo de informaciones de su competencia. Sugiere tambin una encuesta sobre: "Las
posibilidades futuras de la poesa experimental a la luz de los avances tecnolgicos
mediticos del fin de siglo".

LA SEXTA: FRACTAL/GLOBAL -FRACTARTE-98-

La VI Bienal, denominada fractal-global -Fractarte-98-, se realiz entre noviembre de

1998 a enero de 1999 en el Museo Universitario del Chopo, adems de varias
subsedes articuladas y simultneas enlazadas a travs de la red de comunicacin
electrnica Internet/e-mail (Altamira), adems de las formas tradicionales de la poesa
visual/experimental. Tambin estuvo dedicada a conmemorar el centenario de Un
golpe de dados(1897) y la muerte de Stphan Mallarm (1898).

Se realizaron secciones nacionales y regionales de Sudamrica: en Uruguay,

Montevideo y Chile, con trabajos de 80 artistas y cuyos curadores fueron Clemente
Padn, en Montevideo; Hilda Paz y Juan Carlos Romero, en Buenos Aires, y Graciela
Gutirrez Marx y Susana Lombardo, en La Plata, Argentina.

Otra seccin fue la de Estados Unidos y Canad, con alrededor de 40 autores,

curada por los artistas Harry Polkinhorn y Karl Young; y la de Alemania, con siete
expositores, que estuvo curada por el doctor Klaus Groh. Al mismo tiempo, la
exposicin estuvo integrada por una sala virtual: Altamira, dirigida por el artista
multimedia mexicano Juan Jos Daz Infante, que consisti en una muestra nacional e
internacional de obra recibida por correo electrnico e Internet; la direccin de la Sala
es: www.altamiracave.com. La direccin de Light & Dust (participacin de EE.UU. y
Canad) es: ww.thing.net/~grist/l&d/biennial/biennial.htm

Los artistas extranjeros invitados que presentaron actuaciones poticas y

disertaciones fueron Harry Polkinhorn, de EUA; Jaap Blonk, de Holanda; Klaus Groh,
de Alemania; Loss "Pequeo" Glazier, de EUA, y Yucef Mehri , de Venezuela.

En del marco de la VI Bienal y promovido por el Taller de Arte e Ideologa se

realiz el coloquio "Leticia Ocharn (1943-1997)" -cofundadora de las bienales de
poesa visual-, bajo la coordinacin del maestro Alberto Hjar y el poeta Roberto Lpez
Moreno.

En la parte luctuosa del evento se record la muy sentida desaparicin de

artistas y poetas que fueron destacados colaboradores de las bienales en Mxico y
figuras relevantes de la poesa experimental universal. En octubre de 1997, la
mencionada prdida de Leticia Ocharn, artista plstica, crtica de arte y cofundadora
de la Bienal. La Seccin Mexicana fue dedicada en su homenaje. Un mes despus
falleci en su ciudad de La Plata el insigne pionero de la poesa experimental
sudamericana, Edgardo Antonio Vigo, quien haba sido homenajeado en la anterior
quinta Bienal y que dio nombre a la Seccin Sudamericana de la sexta versin. En el
mes de octubre de 1998 tuvo lugar la infausta noticia del deceso de Dick Higgins,
cofundador del movimiento Fluxus y uno de los estudiosos ms destacados de la
poesa experimental en el mundo, quien particip personalmente en la quinta Bienal
donde realiz performances poticos y sustent conferencias. Tambin se dedic la
sexta Bienal a su memoria.

Otro ilustre desaparecido en 1998 ao fue el poeta y dramaturgo Germn List

Arzubide, uno de los fundadores del Movimiento Estridentista Mexicano y gran amigo
de las bienales de poesa visual-experimental. Al respecto se propuso instaurar el
"Premio Germn List Arzubide de Poesa Experimental en Mxico", aunque no fue
posible concretarlo porque, dentro de la feria de recortes y apretones financieros que
vivi la cultura en Mxico, la bolsa del premio se qued entre los apoyos que a ltima
hora fueron retirados. Como cierre y corolario, viene al caso incluir la nota de
introduccin de la convocatoria para la VI Bienal:

Introduccin

En los bordes simbiticos del nuevo siglo, como visin oblicua y de convergencia, el
gesto-trazo potico es:

navegacin-conversacin ciberespacial,

escrituras hipertextuales,

cuerpo-mundo digito virtual;

al arribar al nuevo milenio,

encrucijada, bifurcacin crtica-creativa,

flecha del tiempo,

matiz-pensamiento no-lineal,
 post-individual, sutil

complejidad holstica:

caos, turbulencia, cambio.

Es, para los pobladores de Latinoamrica LatindoAmrica-, la exigencia

abroquelada de justicia-paz-libertad, ahora ms insatisfecha que nunca y demandante
de trabajo comprometido, conjuntamente con nuestra insercin-antropofagia-
regurgitacin en/de la revolucin cognitiva info-comunicacional que define ya al
prximo siglo.

Es, todava: Sud-Ac = Chiapas = el sur en el norte, en rechazo de la discriminacin

social, econmica y cultural, del racismo contra la gente del Tercer Mundo y del
genocidio tnico-ecolgico, tanto en los pases avanzados como en los del
subdesarrollo.

La poesa es la posibilidad de que todas las mujeres, todos los hombres, todos los
nios y jvenes, puedan expresarse dentro de la perspectiva infinita y cotidiana de
re/creacin y preservacin de nuestro entorno global, convencidos de que a travs del
dilogo irrestricto y sin exclusiones es como florece la comunicacin genuina y la paz.

7, LA PRIMERA BIENAL DEL SIGLO XXI

(Y LA LTIMA EN SU FORMATO ACTUAL)

Balance de la temporada inaugural. Como la primera Bienal de Poesa Experimental

del siglo XXI, y la ltima con el formato de sus primeras siete ediciones, se realiz en
Mxico la temporada inaugural de la VII Bienal Internacional de Poesa Visual-
Experimental, entre el 8 de noviembre y el 2 de diciembre de 2001.

En la Ciudad de Mxico las actividades se escenificaron en las instalaciones

del Centro Nacional de las Artes del CONACULTA, con participacin del poeta sonoro
y terico de la vanguardia experimental potica Dr. Klaus Groh, de Alemania; asisti
tambin la artista brasilea Ana Aly, quien present obra plstica de poesa visual
suya y de su esposo Philadelpho Menezes, finado el pasado ao 2000 y en cuyo
homenaje estuvo dedicada la VII Bienal; destacado terico de la poesa experimental y
creador del movimiento de Poesa Intersignos, as como un decidido colaborador de la
Bienal mexicana.

Asisti tambin el representante de la agrupacin Accin Urgente Mail Art (AU-

MA), Elas Adasme, de Puerto Rico, que present una edicin especial hecha con
motivo de la VII Bienal y sustent una pltica sobre el arte-correo y las poticas de
resistencia.

Se presenciaron actuaciones de artistas mexicanos que cultivan la poesa y la

experimentacin sonora, como Hebe Rosell, Manuel Rocha y Guillermo Briseo,
adems de la escultura cintica Sonoter de la maestra Pilar Vidal, la cual integra
disciplinas plsticas, musicales y teraputicas; se realiz la presentacin del Manifiesto
Conceptual por parte del crtico de arte Carlos-Blas Galindo y la artista plstica Iris
Mxico, y tuvo lugar un performance de Miguel ngel Corona dedicado al festejo
conmemorativo del msico-poeta mexicano Agustn Lara.

Se exhibieron materiales de video y CD ROM recibidos en el marco de la VII

Bienal y se efectu un homenaje luctuoso al videoasta-msico colaborador de la
Bienal desaparecido en 2001: Eduardo Vlez, a cuya memoria se dedic la Seccin
Mexicana.

Por otra parte, dentro de un enfoque que abarcara al arte literario en su forma
ms amplia, se realizaron lecturas de textos de los integrantes de la Escuela de
Escritores Ricardo Garibay de la SOGEM en el estado de Morelos y de la propia
SOGEM (Sociedad General de Escritores de Mxico) en la Ciudad de Mxico, as
como de escritores de Ciudad Nezahualcyotl (milagro urbanstico conurbado con la
capital del pas).

Adems, en las instalaciones de TV-UNAM se mont una muestra fotogrfica

de Gilia Gonzlez de la Torre.

Una segunda etapa se celebr en la ciudad de Cuernavaca, en el estado de

Morelos colindante con la Ciudad de Mxico, bajo los auspicios del Instituto de Cultura
estatal y la Escuela de Escritores Ricardo Garibay, dentro del II Festival de
Instalacin y Performance en las reas de exposiciones del Jardn Borda de dicha
ciudad.

La exposicin de poesa visual incorpor los trabajos plsticos de Poesa

Intersignos de Ph. Menezes y A. Aly, como se dijo antes, as como una muestra
conmemorativa-antlogica del Movimiento del Poema Proceso brasileo, curada por
Neide Das de S y lvaro de S (2001, Ro de Janeiro), y la exposicin similar V+V
LO VERBAL Y LO VISUAL EN EL ARTE URUGUAYO, curada por Clemente Padn,
aunque no fue posible desplegarlas completas por limitaciones de espacio y habrn de
ser exhibidas en otros lugares de Mxico.

A pesar de constituir la nica bienal artstica internacional que tiene Mxico

actualmente, en un pas con economa en crecimiento cero resulta entendible, aunque
no admisible, que las entidades oficiales de auspicio cultural hayan mostrado grandes
reticencias para otorgar un apoyo financiero o material efectivo. Por ello no fue posible
aumentar el nmero de invitados del exterior, ni dotar al Premio de Poesa
Experimental Germn List Arzubide, o la edicin de la antologa enciclopdica de las
siete bienales, que est preparada y lista para imprimirse.

Esos son compromisos que quedan como tareas para cumplimentar en el plazo
inmediato o mediato, seguramente mediante el cambio del formato de las bienales y
quizs la instauracin de una fundacin internacional con el posible apelativo de
Bienales Internacionales de Poesa Experimental, adems del sitio web y una lnea de
publicaciones que se titularn Poexperimental-Mxico.

La Coordinacin General estuvo a cargo de Araceli Ziga, Csar Horacio

Espinosa, Juan Jos Daz Infante y Miguel ngel Corona, con el apoyo museogrfico
de ngeles Carvajal y la edicin del sitio web por Rodolfo Espinosa Ziga. Por parte
de la Escuela de Escritores Ricardo Garibay la coordinacin correspondi a su
fundadores Andrs Gonzlez Pags y Olivia de la Torre, en tanto que la exposicin de
la Bienal en Cuernavaca estuvo a cargo de Ernesto Marenco.
Alquimia del verbo y lo sensible

Una reflexin importante tiene que ver con la circunstancia de que a lo largo del siglo
XX, incorporada a los movimientos de la vanguardia artstica, la poesa visual y
experimental agudiz su tradicional rivalidad con la poesa literaria. Comparti con las
vanguardias sus designios de ruptura con el pasado, de inmanencia del signo y de
transgresin persistente de los cdigos establecidos, asumiendo tambin algunas de
las posturas excluyentes que caracterizaron al vanguardismo.

En tal tesitura, con el cambio de siglo y de milenio surgen tendencias de

decantamiento entre las posiciones estticas. La va principal de las artes ortodoxas,
que si bien de tiempo atrs aceptaba la infiltracin soterrada de la experimentacin y
que ahora parece llegar a ciertos puntos ciegos, muestra a la vez indicios de aceptar
un dilogo abierto con la bsqueda experimental en cuanto a su
redimensionamiento lingstico-semitico y tico, as como el acceso sin rubores a los
recursos de la tecnologa contempornea.

Dentro de esa tnica, la VII Bienal de Poesa Experimental tuvo como co-
convocante a la Escuela de Escritores Ricardo Garibay y una parte sustancial de las
actividades de la temporada inaugural comprendi la lectura de textos de los
integrantes de esa escuela, as como de la correspondiente a la Ciudad de Mxico y
autores de Ciudad Nezahualcyotl, como se expuso ms arriba.

Es importante anotar que las escuelas de escritores constituyen la concrecin

de un proyecto indito originado en Mxico y una innovacin con respecto a la
formacin de los escritores profesionales, al margen de las tradicionales escuelas
de letras que tienden a neutralizar la vocacin literaria y orientarla a tareas de
investigacin y docencia. Sin negar la validez de stas, las escuelas de escritores
tienden a alcanzar mayores rendimientos en cuanto al surgimiento de autores, de
obras y probablemente de nuevas tendencias y descubrimientos en el arte de la
palabra.

8 BIENAL: *ANTI HOMENAJE A MELQUADES HERRERA*

(PORQUE LOS POEMAS SE HACEN DE SONIDO Y DE LUZ)

Lo que vers aqu con los odos y escuchars con los ojos son las no-pginas de
un no- libro de poesa experimental escrito por artistas/sensonautas de todo el
mundo/globo/mall. No es arte para marchands o coleccionistas. Son hojas sueltas, en
el papel o en la pantalla. Se trata de formas divergentes, mestizadas, para leer y
escribir el mundo desde otros ojos/odos/sensores. La escritura como forma
envolvente, sinestsica. La mano y la hoja de papel, el mouse, el modo y el modem

Son formas un golpe de dados (abolir el azar?) que hemos visto y digerido
desde la publicidad y los medios de comunicacin audiovisuales y, por supuesto, los
digitales (la galaxia Internet, las comunidades espricas, hasta nuestro punto Ge)
Y aqu merito, en este punto Ge, aparece con sus lentes de huevos estrellados
Melquades Herrera, el artista/instigador/provocador de la palabra, que nos descubra
las otras maneras de escribir el arte, los otros modos, con y a travs de objetos de la
cultura popular mexicana. A l y a su irreverencia impura y transgresora, que
eliminaba clulas muertas en el vecindario artistoso, est dedicada esta 8 Bienal con
un tpico/clsico recordatorio

chirriante/

urticante/

contracultural/

regrsamelasipuedesmitoritonegro

Qu es y qu no es la "poesa experimental"? Hablamos de un conjunto

multi/transdisciplinario y tambin de una verdadera sopa de letras en cuanto a
corrientes que se entrecruzan, se entreveran (intertextuales), a herencias y herejas
que siguen irradiando potencias creativas/transgresivas. Incluso en esta
posmodernidad donde circulamos neutros como fantasmas.

Iniciadas en 1985 y principios de 1986, las bienales de poesa visual y

experimental en Mxico han intentado implantar y difundir en nuestro medio artstico la
tradicin y prctica del texto/acto sonorovisual potico con antecedentes
milenarios y expresiones en todos los movimientos de vanguardia del pasado siglo XX
y las primicias de la actual (post?) y vuelta a empezar.

Entre las proliferantes formas que asume esta poesa de la intercodificacin

estn las denominadas: visiva, concreta, aleatoria, evidente, fontica, grfica,
elemental, electrnica, automtica, gestual, cintica, simbitica, ideogrfica,
multidimensional, espacial, permutacional, casual, programada, ciberntica, semitica;
a lo que se aaden prcticas como la poesa sonora, matrica, caligrfica, gimnstica,
comestible, dinmica, imposible, o la nueva escritura, la escritura englobante, la
videopoesa o la fotopoesa, y ahora la V-Poesa (virtual), entre otras variadas
combinaciones y bsquedas. La mano y la hoja de papel

Esta 8 Bienal es una triada, una trinidad non sancta compuesta por tres
acciones, a saber: primer acto, la exposicin internacional con textos-obras de autores
de alrededor de treinta pases retrospectiva de las siete bienales previas y cuyo
punto de unidad y (des)equilibrio es Melquades Herrera; y aqu viene el segundo acto
con la presencia de Maris Bustamante y su Corazn para Melquades, de Mnica
Mayer y Victor Lerma con su ofrenda virtual para Melquiades, pieza conceptual para
Internet, as como el texto/corazn de Marisa Lara y Arturo Guerrero.

Ms las obras del colectivo PEAC (Procesos y Estrategias del Arte

Contemporneo), a saber: reinterpretacin del Concierto Coca-Cola, nmero 5, y
Monografa de Melquades Herrera, acciones colectivas, as como La Frontera, de
Katnira Bello, Contracto (Futuras Reliquias), de Csar Corts, y M68 y 4 Volantes del
Conejo , de Victor Sulser. Finalmente, la pieza (de canicas y recuerdos) Deseos, de
Pancho Lpez. Para terminar con In Memoriam Interruptus, poema/serpiente de
Araceli Ziga y Csar Espinosa.
 Y, tercero, la presencia chispeante-sabrosa-amorosa de artistas mexicanos de
muy diversas cocinas, hormos, hornillas, hornazas y fuegos (pirotcnicos)
tecnolgicos y trans/disciplinas: UNO es Msica de Cmara, proyecto/manifiesto
transdisciplinario (esto es, abolidas las fronteras), coordinado y convocado por Juan
Jos Daz Infante, junto con Arturo Mrquez, a 20 aos de haberlo presentado por
primera vez, entonces con ngel Cosmos(1994). Hoy, este proyecto/manifiesto luce
ms fresco y rico que nunca.

Y DOS, LuX N Motion, concebido y coordinado por Damin Walsdorf, con la

complicidad y talento de Pablo Corkidi, Claudia Prez y Sara Hemsani. Ellos nos
posibilitan un espacio para las nuevas escrituras (includas las de gnero, con Ximena
Bedregal) textuales, visuales, virtuales, sensoriales. Destinadas a los nuevos
prototipos de seres humanos que procesan, digieren y regurgitan al mundo de manera
diferente, divergente, transgresora(mente) MelquiadesHerreriana. Eso es lo que
investig Melquiades Herrera: la utilizacin de todas las herramientas manita de
plstico incluida a nuestro alcance para aprehender, desaprendiendo, las
convencionales y castrantes limitaciones de la educacin visual, sonora y emocional
que sign nuestra (dis)formacin escolar y familiar. Damin Walsdorf y Pablo Corkidi
se meten de lleno a la reflexin acerca de las estticas de lo por venir.

Y al final: qu nos depara este incipiente siglo XXI? Vamos hacia una
escritura CD ROM, una literatura de la computadora y el hipertexto: inestable, fractal.
Aqu se funde el signo fluido desarrollado por Eduardo Kac en el marco de una
poesa work in progress, en el sentido de Finnegans Wake, ms cercana al
funcionamiento real de nuestro cerebro. Sin olvidar el lpiz y la hoja de papel

Es una pulverizacin electrnica del signo lingstico, una verdadera

Psiberntica: una literatura del psiberespacio, donde cada cosa puede al fin de
cuentas ser incierta, improbable e indeterminada, cuando la prxima frontera es
nuestro propio cerebro: el neuromundo.

Esperamos tu visita y tu opinin, que creemos sern tan radicales y

antisolemnes como las escrituras que aqu ponemos a tu personal neuro-emocional-
cuntica-pragmtica experiencia cognitiva. A la trama crepitante/crocante de la
genmica & multimediada realidad glocal que nos envuelve ayy, mamita!

Para conjurar tantas cuanticidades del caos y la complejidad nada mejor

que un objeto de placer/carcajada/piquete de ojos de la cumbancha
Melquiadesherreriana, mismos que en un gesto/acto provocativo ritual son entregados
por los miembros del colectivo PEAC, en un desplante terrorista-terrorfico para
derribar algunas torres de marfil.

REUNIFICACIN: ARTE PARA TIEMPOS DE GUERRA

Con el final del siglo XX e inicios del nuevo siglo, en el marco de la operante
globalizacin tecnolgica, financiera y cultural, se vive tambin el llamado declive de
los paradigmas o los metarrelatos, lo que trae consigo una marcada despolitizacin
entre los pueblos y las nuevas generaciones. Aunque tambin presenciamos el
repunte de posturas nacionalistas y brotes de fundamentalismos y
neofundamentalismos que abren los escenarios para el terrorismo y la nueva guerra
preventiva del renacido Big Brother George Bush II. Vivimos los tiempos de la guerra
global: de la ultraderecha estadunidense contra el mundo entero.

En tal contexto crtico de guerra permanente para el nuevo siglo, es decisivo

el papel a jugar por los sistemas de democratizacin y concientizacin en el terreno
del arte y la cultura. Debe superarse el panfletismo y la retrica grandielocuente, pero
es urgente que la gente conozca los hechos del neovandalismo ultratecnificado
(recurdese el Museo y la Biblioteca de Irak, devastados y saqueados impunemente) a
travs de mecanismos distintos a los grandes medios de editar y predigerir las noticias
y los acontecimientos segn los dictados del Pentgono.

Ese es el papel a seguir por los circuitos que han creado los artistas mismos,
como es el caso del arte correo y de muchos de los artificios de la nueva tecnologa
digital electrnica, generada en innumerables laboratorios de los propios artistas. Los
preceptos bsicos del arte-correo, que aparecieron al parejo del diseo de la red
descentralizada del Internet y la supercarretera de la informacin, sin lugar a dudas
deben ser retomados y circular ahora por las venas abiertas de la globalizacin, que
finalmente no es monopolio exclusivo de los grandes financieros y estrategas
neoliberales, sino un canal abierto para la voz del comn de la gente y los artistas
como sus voceros.

Abordar este panorama de crisis y emergencia de bifurcacin, vrtice y

autopoiesis, en la tesitura de las teoras del caos y la complejidad har preciso
avanzar a grandes marchas para una redefinicin a fondo de las concepciones sobre
el arte y la creatividad libre. No es hora de proseguir las viejas discusiones del vetusto
mundo del arte: galeros, marchands, subastas y especulaciones, pertenecientes a
una visin exclusivista que est quedando como una reliquia arqueolgica para
coleccionistas.

Habr que disear las nuevas rutas, nuevas formas de pensar y proyecciones
para el trabajo innovativo del espritu en los tiempos de la robotizacin y de la
informacin en implosin exponencial. De otra forma, se nos viene encima el
tecnoterrorismo de una sola potencia y un solo pensamiento sobre el mundo en
glaciacin entrpica. Con Poe, vale afirmar: nunca jams.

ANEXO

DECLARACION DE "EL CHOPO" 1996

V BIENAL INTERNACIONAL DE POESIA
VISUAL/EXPERIMENTAL (Formas
PIAS) "Guillermo Deisler" (Chile,
1940-1995)
Los participantes en la V Bienal Internacional de Poesa Visual/Internacional (Formas
PIAS) consideran que la poesa visual y experimental se renueva peridicamente para
reflejar la sensibilidad de su poca y, en relacin al futuro y a la necesaria ampliacin
organizativa a que nos obliga la permanente renovacin de sus medios, sobre todo los
generados en la industria de la comunicacin:

Declaran su aspiracin a ver concretada una base de operaciones que asegure a

todos los cultores de la poesa experimental el almacenamiento, distribucin, seleccin
y difusin de cuanta informacin verse sobre los asuntos de su concernencia. En este
sentido, sugieren a la Asociacin Poesa Vixual-Mxico/ Internacional que tome a su
cargo la tarea de instituir una base de datos electrnica que recoja dicha informacin,
la seleccione y la distribuya a sus integrantes por va de Internet y otros medios.

Sugieren tambin que dicha Asociacin proponga nombres de poetas experimentales

para la constitucin de un comit internacional organizativo de las futuras bienales. Y
que proponga sus atribuciones y deberes.*

Saludan fraternalmente a los poetas uruguayos y argentinos, les felicitan por la

iniciativa de instaurar un encuentro internacional de poesa experimental y les sugieren
llevar a cabo una encuesta, previa al encuentro, sobre el tema: "Las posibilidades
futuras de la poesa experimental a la luz de los avances tecnolgicos mediticos del
fin del siglo", no slo a instancias del puro saber sino tambin con el objeto de abrir a
todos la opcin de utilizar esos medios y conocer la situacin en la cual se encuentran
tales investigaciones.

Y declaran, finalmente, su deseo de que toda la comunidad de poetas experimentales

del mundo vaya generando, desde nuestra cercana con la palabra en sus mltiples
dimensiones, la posibilidad de que todas las mujeres, todos los hombres, todos los
nios, todos los jvenes, puedan expresarse dentro de la perspectiva infinita y
cotidiana de la re/creacin y preservacin de nuestro entorno global, convencidos de
que a travs del dilogo irrestricto y sin exclusiones es como florece la comunicacin
genuina y la paz.

Ciudad de Mxico, 20 de enero de 1996

Firman:

DICK HIGGINS/ E.U.A.

CESAR ESPINOSA/Mxico

BRYAN MC HUGH/E.U.A.

ARRIGO LORA TOTINO/Italia

EMILIO MORANDI/Italia

GIOVANNI STRADA DA/Italia

ADRIANA ESPINOSA/Mxico

RENATA STRADA DA/Italia

 DR. KLAUS GROH/Alemania

CLEMENTE PADIN/Uruguay

LILIA MORALES Y MORI/Mxico

ENZO MINARELLI/Italia

ARACELI ZUIGA/Mxico

IVETTE ROMAN/Puerto Rico

PEDRO JUAN GUTIERREZ/Cuba

FRIDA MEDIN/Puerto Rico

FRANCA MONZANI MORANDI/Italia

MIGUEL ANGEL CORONA/Mxico

SILVANA DABAT/Argentina

AURORA BERLANGA/Mxico

Primeros nombres propuestos para integrar el Comit Organizador de las Bienales

globales de Poesa Experimental: Dick Higgins y Harry Polkinhorn, para Estados
Unidos; Enzo Minarelli, para Italia; Clemente Padn, para Uruguay y el Cono Sur
americano; Philadelpho Menezes, para Brasil; Fernando Aguiar, para Portugal; Dr.
Klaus Groh, para Alemania; Pedro Juan Gutirrez, para Cuba. Coordinador: Csar
Espinosa, de Mxico.

Esta crnica autobiogrfica de las Bienales Internacionales de Poesa Visual-

Experimental en Mxico se encuentra publicada en la revista virtual ESCNER
CULTURAL Nmero 58, Enero-Febrero 2004 (ver abajo), as como en las reseas-
catlogo de la VIII Bienal en el seno del 32 Festival Internacional Cervantino, en
Guanajuato, Mxico, octubre de 2004, que han aparecido desde entonces suscritas
por Araceli Ziga.

Santiago de Chile.
Revista Virtual.
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