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Fig:3.6
Cpia romana do Dorforo, de Policleto. O original grego data de cerca de 440 a.C.
Altura: 2,12m. Museu Arquiolgico Nacional, Npoles.

Uma escultura que parece andar

Observe,nessa obra, que os braos e as pernas apresentam-se alternamente tensos e


relaxados, o que sugere que a figura est dando um passo. Para saber mais sobre o
Dorforo, visite pela internet, a seo Ver de perto, Arte na Grcia, do complemento
pedaggico de Histria da Arte no endereo
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Um templo grego

As caractersticas mais evidentes dos templos gregos a simetria entre o prtico da


entrada e os dos fundos. Ou seja, a entrada e os fundos eram muito semelhantes. O
templo era formado pelo prtico da entrada, pelo recinto onde ficava a imagem da
divindade e pelo prtico dos fundos. Esse ncleo era cercado por um conjunto de
colunas. Em algumas cidades muito rica esse conjunto chegava a ter duas fileiras de
colunas.

Partenon: exemplo de ordem drica

A ordem drica pode ser vista no Partenon, templo construdo em homenagem


deusa Atena. O corpo das colunas era grosso e firmava-se diretamente no degrau mais
elevado. O capitel era muito simples. A arquitrave( viga mestra; pea de sustentao
horizontal) era lisa e se apoiava diretamente nas colunas. Sobre ela havia retngulos
com sulcos verticais e retngulos que podiam ser lisos, pintados ou com figuras em
relevo.

Erecteion: exemplo de ordem jnica

A ordem jnica era mais ornamentada e sugeria leveza. As colunas apresentavam


corpos mais fino e, diferentemente da ordem drica, no se apoiavam diretamente
sobre o ltimo degrau do templo, mas sobre uma base decorada. O capitel era
ornamentado e a arquitrave, dividida em trs faixas horizontais. Acima dela, em geral,
havia uma faixa de esculturas em relevo.

A cobertura dos templos era constituda de dois telhados altos no centro e inclinados
para os lados. Essa posio do telhado, tanto na entrada do templo como no fundo,
criava um espao em forma de tringulo o fronto que era ornamentado com
esculturas (fig. 3.11).

A pintura em cermica

Na Grcia, a pintura em cermica tornou-se uma forma especial de manifestao


artstica. Os vasos gregos, ou nforas, so famosos pela beleza da forma e pela
harmonia entre desenho, cores e espao utilizado para a ornamentao. Eram usados
em rituais religiosos e tambm para armazenar gua, vinho, azeite e outros alimentos.
medida que passaram a apresentar uma forma equilibrada e um trabalho
harmonioso de pintura,tornaram-se tambm objetos de decorao.

As pinturas representavam cenas da mitologia grega e de pessoas em suas atividades


dirias. Inicialmente o artista pintava, em negro a silhueta das figuras. Depois, fazia
detalhes do desenho retirando a tinta preta. O maior pintor de figuras negras (fig.
3.12) foi Exquias.

Por volta de 530 a.C, Eutmedes, discpulo de Exquias, introduziu uma grande
modificao na arte de pintar vasos: inverteu o esquema de cores, isto , deixou as
figuras na cor natural do barro cozido e pintou o fundo de negro, dando incio srie
de figuras vermelhas (fig. 3.13).

Ecos da Grcia antiga

A arquitetura grega influencia at hoje muitas construes em todo mundo.

O Lincoln Memorial, nos Estados Unidos, um exemplo dessa influncia. Construdo


entre 1914 e 1922 em homenagem ao Presidente Abraham Lincoln(1809 1865), foi
projetado pelo arquiteto Henry Bacon como um templo grego. Possui 36 colunas em
estilo drico uma para cada estado norte americano que existia na poca de
Lincoln - , e seu edifcio de linhas retas, sem fronto, abriga uma enorme esttua do
presidente.

Os frontes do templo de Zeus

Entre os frontes dos templos gregos, so notveis os do templo de Zeus, em


Olmpia(465-457 a.C.), pela forma harmoniosa com que as esculturas ocupam
oespao.

Um vaso com figuras negras

Uma das pinturas mais famosas de Exquias mostra Aquiles e Ajax, heris gregos,
envolvidos em um jogo. Alm do detalhado trabalho nos mantos e nos escudos dos
heris, o artista fez coincidir, de forma harmoniosa, a curva do vaso com a inclinao
das costas das duas personagens. As lanas tambm contribuem para modelar a forma
do vaso, pois levam o olhar do observador para as alas da nfora. Das alas, ento, o
olhar direciona-se para os escudos atrs das figuras. O modo como Exquias organizou
esses elementos cria um conjunto harmonioso e faz com que a beleza do vaso seja o
resultado da combinao de todos esses detalhes.

Um vaso com figuras vermelhas

O efeito obtido com a inverso de cores foi, sobretudo, a vivacidade das figuras. Alm
disso, observe nesse vaso uma inovao significativa: as figuras laterais, possivelmente
os pais do guerreiro, esto de perfil(posio comum nas pinturas em cermica), mas o
jovem guerreiro est de frente para o observador note a posio frontal do seu p
esquerdo.

Desenhar os ps de perfil foi a soluo inicial que artistas egpcios e gregos


encontraram para tornar compreensvel ao observador essa parte do corpo humano.
Nessa obra, a tradio, mantida pelo pintor no p direito do guerreiro superada no
p esquerdo. O observador, no entanto, reconhece como dedos os pequenos crculos
na ponta desse p. Assim, os gregos deram um importante passo para a compreenso
de que na pintura se podem representar objetos em trs dimenses: largura, altura e
profundidade.

A escultura no perodo helenstico

No sculo IV a.C., Filipe II, rei da Macednia dominou a Grcia. Ao morrer, foi sucedido
pelo filho, Alexandre Magno, que construiu um gigantesco imprio: manteve o
domnio sobre a Grcia e conquistou a Prsia e o Egito. Com sua morte, o imprio
dividiu-se em vrios reinos nos quais se desenvolveu uma cultura semelhante grega
da ser chamada de helenstica, de Hlade, como a Grcia era conhecida.

A escultura desse perodo apresenta caractersticas bem diferentes da dos perodos


anteriores. Uma delas a tendncia de expressar, sob forma humana, idias e
sentimentos, como paz, amor, liberdade, vitria, etc. Outra o incio do nu feminino
(fig. 3.14), pois nos perodos arcaico e clssico as figuras de mulher eram esculpidas
sempre vestidas.

No incio do sculo III a.C. os escultores j aceitavam a idia de que suas figuras
deveriam expressar movimento e despertar no observador o desejo de andar em torno
delas para examin-las de vrios ngulos(fig. 3.16).

A grande novidade da escultura do perodo helenstico, entretanto, foi a representao


de grupos de pessoas, em vez de apenas uma figura. Todo o conjunto devia dar a
impresso de movimento e permitir a observao por todos os ngulos. Assim o
trabalho que voc v na fig. 3.17.

Afrodite, a deusa do amor

A Afrodite de Cpua foi muito apreciada e copiada com variaes, durante sculos.
Assim, no sculo II a.C., aparece a clebre Afrodite de Melos, ou Vnus de Milo na
designao romana.

Nessa escultura vem-se combinados a nudez parcial de Afrodite de Cpua e o


princpio de Policleto alternncia de membros tensos e relaxados, que ele usou ao
esculpir o Dorforo. Volte a observar a imagem do Dorforo(fig. 3.6) e compare nas
duas esculturas a posio da perna esquerda, do lado direito do quadril e lado
esquerdo do tronco.

possvel notar na Afrodite de Melos a mesma impresso de movimento que se


percebe no Dorforo.

Beleza e dramaticidade

Esse conjunto era parte de um monumento de guerra existente em Prgaso, na sia


Menor. O original grego se perdeu e hoje o que existe apenas a cpia romana. A cena
representa o momento em que um soldado grego mata a mulher para no entreg-la
ao inimigo e se prepara para o suicdio. Alm da beleza, o conjunto revela, de qualquer
lado que seja visto, uma forte dramaticidade. |O soldado olha para trs, como que
desafiando o inimigo que se aproxima, e est pronto para enterrar a espada no
pescoo. Ao mesmo tempo, segura por um dos braos o corpo inerte da mulher, que
escorrega para o cho. O outro brao da mulher, j sem vida, contrasta com a perna
tensa do marido. A dramaticidade obtida justamente pelos contrastes: vida e morte,
homem e mulher, o nu e as vestes, fora e debilidade.

Nas asas da vitria

Supe-se que essa escultura estivesse presa proa de um navio que conduzia uma
frota. De fato, as formas que o artista deu figura de uma mulher com asas abertas e
ligeiramente afastadas para trs, a tnica agitada pelo vento, as ondulaes e dobras
das vestes, o tecido transparente e colado ao corpo parecem sugerir o sentimento de
vitria.

Alm disso, todos esses elementos criam no observador uma forte impresso de
movimento.