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El cine peruano: entre el crecimiento y la necesidad

Ms pelculas peruanas se estrenan en los cines cada ao, pero todava es poco si lo
comparamos con lo que pasa en Argentina o Brasil.

Autor

Joel PeraltaBio

Periodista

19 de enero del 2017 - 10:45 AM

Valoracin: 5/5
"Asu mare 2", protagonizada por el actor Carlos Alcntara, se convirti en la pelcula ms vista
en la historia del cine nacional, al pasar la barrera de los tres millones de espectadores.
| Fuente: Tondero

El cine peruano ha mostrado un crecimiento sostenido en los ltimos aos. Si en 2012 se

lograron estrenar apenas ocho cintas nacionales, en 2016 las cifras fueron ms generosas: 24
producciones peruanas llegaron a las salas comerciales. Sin embargo, todava hay mucho
camino por recorrer si lo comparamos con lo que ocurre en otros pases de la regin.

Por ejemplo, en Mxico se estrenaron 78 pelculas nacionales en el ao que pas. En Brasil

fueron 140 producciones locales que llegaron a ver la luz en 2016. Lo de Argentina es
resaltante: 173 cintas se estrenaron en las salas comerciales de ese pas en el mismo ao. Estas
cifras no son fruto de la casualidad, se deben en su mayora al apoyo del Estado y el sector
privado.

Pocos recursos. Mientras que el Estado peruano destina al sector cinematogrfico

aproximadamente S/ 7,2 millones, Brasil cuenta con el Fondo Sectorial Audiovisual (FSA), cuyos
recursos en el ltimo ao fueron de 224 millones de dlares. Y no se trata de dinero pblico,
sino de un fondo de inversin de donde los directores toman el dinero y despus tienen que
devolverlo, segn detalla el diario El Pas.

24 pelculas se estrenaron en 2016. | Fuente: YouTube: Como en el cine

Qu le falta al cine peruano para alcanzar cifras similares? Una parte importante la juega el
Ministerio de Cultura a travs de su Direccin del Audiovisual, la Fonografa y los Nuevos
Medios (DAFO), que financia proyectos audiovisuales a travs de los concursos que promueve
anualmente.

"Han sido aos de fortalecimiento de la institucionalidad en materia de cine. Los productores y

gestores saben que cada ao los concursos nacionales de cine son convocados. Hace tres aos
participaban 250 proyectos (cinematogrficos) anualmente y el ao pasado cerramos con 475
proyectos, casi el doble. Eso da cuenta de una actividad muy dinmica y plena efervescencia",
seal Pierre Vandoorne, quien lleva 4 aos como director de DAFO.

Bien recibidas. Hay cintas peruanas que han logrado gran audiencia y compiten en taquilla con
las grandes producciones de Hollywood. En 2013, Asu mare se convirti en la pelcula ms vista
en Per, superando a cintas como Iron Man 3 y Rpidos y furiosos 6. "Los promotores del cine
de pases vecinos reconocen que en el Per est ocurriendo un fenmeno nico. El pblico
est yendo masivamente a ver cintas nacionales", cuenta Vandoorne

Tambin est la otra cara de la moneda. El cineasta Jonatan Relayze culmin en 2015 la
realizacin de Rosa Chumbe, pelculas elogiada por la crtica, pero que hasta ahora no se
estren comercialmente. Otro caso es el de Solos (Joanna Lombardi), que fue retirada de las
salas de cine a los pocos das de estrenarse. Por situaciones como esta, frecuente en los
multicines, muchos productores reclaman una nueva Ley del Cine.
La pelcula "Rosa Chumbe" est lista desde 2015, pero recin llegar a las salas comerciales en
mayo de este ao. | Fuente: Yin Zhang Films

"Una nueva ley del cine ser fruto de un trabajo conjunto. Debe ser aprobada por el
Congreso".

Salvador del Solar, ministro de cultura.

Ms salas para estrenos. "Debe haber un sistema que permita que las pelculas de autor,
pelculas de gnero y comerciales tengan un espacio de difusin en los cines, en circuitos
alternativos, explica Paco Bardales, director y crtico de cine. l propone promover la
proyeccin de pelculas en provincias, donde est el 70% de la poblacin peruana, que no
necesariamente cuenta con la mejor infraestructura para ver cine.

En esa misma lnea, cineastas y actores reclaman tener una cuota de pantalla en las salas
comerciales. La lgica detrs de esta propuesta es asegurar que las pelculas peruanas se
proyecten en ms cines para alcanzar una mayor audiencia. Sin embargo, en una entrevista
con el diario El Pas, el actor, director y hoy ministro de Cultura, Salvador del Solar, dijo que no
apoya esa propuesta. "No estoy de acuerdo con afectar el esfuerzo privado de los exhibidores,
forzndolos a sostener pelculas que no consiguen convocar al pblico".

Tenemos una Ley del Cine que data de 1994, por ello muchos especialistas sealan que es
necesario actualizarla y reforzarla. | Fuente: YouTube: Como en el Cine
Existe un ejemplo poco alentador sobre el tema de la cuota de pantalla y viene de Chile. Los
gremios audiovisuales y las salas de cine comercial de ese pas firmaron un convenio en 2014
para beneficiar a las producciones locales. El acuerdo contemplaba mejoras en los horarios de
exhibicin, una presencia asegurada de por lo menos dos semanas en las salas de cine y la
descentralizacin de los estrenos.

El pblico no respondi como se esperaba. Solo una pelcula chilena super los 300 mil
espectadores, las otras siete que le siguieron apenas superaron los 10 mil asistentes. Hubo una
pelcula que solo fue vista por 30 personas, a pesar de que estuvo ms de un da en la salas.

La esperada ley. Durante aos se ha venido hablando de una nueva Ley del Cine para este
2017. "Yo creo que si nos alineamos todos y encontramos un punto comn, en cuanto a la
visin del cine nacional, vamos a llevar a buen puerto esta iniciativa legislativa",
dice Vandoorne. "Podra hacerse este ao".

https://es.wikipedia.org/wiki/Cine_del_Per%C3%BA

Historia[editar]

Sede central del Club de la Unin, lugar de las primeras presentaciones del cine peruano.

La primera funcin de un filme (usando el cinematgrafo de los hermanos Lumire) se realiz

en febrero del ao 1897, en la Confitera Jardn Estrasburgo (hoy Club de la Unin),
en Lima, Per.1 Un mes antes, se haba proyectado imgenes en movimiento con el aparato
llamado vitascopio inventado por Thomas Alva Edison.

El pblico que presenci en un inicio, las proyecciones del vitascopio y del cinematgrafo fue
de la aristocracia y las imgenes que observaron eran de paisajes de otros pases (en 1899 se
toman las primeras imgenes de Per). Poco a poco las funciones fueron llegando a los
sectores sociales ms bajos, a travs de exhibidores ambulantes que adquiran los aparatos y
los llevaban a varios lugares recorriendo el pas, generando el hbito y necesidad en el pblico
que pagaba por ver las funciones, y haciendo as su negocio. Esto fue debido a que el cine traa
estmulos venidos de lejos, convirtindose en una forma de poner al alcance de la gente
paisajes geogrficos y humanos que la falta de medios de transporte negaban (solo haba rutas
ferroviarias del siglo XIX, an no se empezaba la construccin de redes de caminos esto se
dara en la dcada de 1920).

Dentro del cine de Per, se desarroll el cine de Iquitos, una ciudad septentrional y escenario
principal de la fiebre del caucho en la Amazona peruana.2 La industria cauchera benefici la
presencia de cineastas extranjeros en la ciudad, y el inters cinematogrfico en aos
posteriores. Antonio Wong Rengifo es el pionero ms importante del cine de Iquitos.3

Durante sus primeros aos (hasta 1913, ao de la primera pelcula de ficcin peruana), lo que
el pblico iba a ver en los espectculos de imgenes en movimiento eran, por ejemplo,
filmaciones de corridas de toros (de Espaa, luego de Per) o vistas blicas de la guerra
hispanoamericana (EEUU y Espaa en Cuba), como tambin tomas de Per: paisajes,
arquitectura y sociedad. Los sectores aristocrticos preferan pelculas filmadas en paisajes
urbanos extranjeros, reproduccin de hechos histricos y sucesos de sociedad (aristocracia) en
la ciudad de Lima. Los sectores populares preferan filmaciones cmicas.

Crticas iniciales[editar]

Las principal crtica que se haca al cine peruano en esa poca era la carencia de naturalidad,
porque el aparato reproduca las imgenes difusas y con un parpadeo (esto se corrige
en 1908), adems de la falta de sonido y el blanco y negro de las imgenes. Todo esto irritaba a
las sensibilidades educadas en una esttica armoniosa y fluida.

Segn afirma R. Bedoya en 100 Aos del cine en Per: una historia crtica:

"Es probable que la Primera Guerra Mundial y las carencias de material flmico virgen que ella
trajo consigo fueran los factores determinantes de tal escasez... tambin puede ser explicada
por el carcter subordinado que tuvo el cine hecho en Per desde sus inicios. Si el documental
era propicio para ser colocado en la programacin como material de relleno o complemento
de cintos extranjeras, la ficcin en cambio concurra directamente con las industrias
cinematogrficas norteamericanas y europeas, que apelaban en forma creciente a la seduccin
de la tecnologa, la larga duracin y los rostros de unos actores a los que se adhera pronto el
prestigio de lo mitolgico... el cine argumental, por otro lado, tena un costo de produccin
superior al documental, excedente que los dueos de las salas, que entonces fungan de
productores, no estaban dispuestos a sufragar, ms an cuando el pblico, a esas alturas del
desarrollo del espectculo cinematogrfico, exiga la calidad tcnica del cine extranjero y no
plidas e imperfectas copias nacionales de las comedias sofisticadas forneas."
4

Cinemas[editar]

A partir de 1908, apogeo del negocio cinematogrfico, se instalan los aparatos de

reproduccin en muchos establecimientos levantados para ese propsito. Adems se realizan
las proyecciones con acompaamiento de la msica de un fongrafo. Se constituye la Empresa
del Cinema Teatro (desde 1915 Empresa de Teatros y Cinemas S.A.), y construyen el Cinema
Teatro de la calle Beln en 1909, y en noviembre de 1913 se traslada una nueva sala
construida de la calle La Merced. La gran cantidad de pblico que empez a acudir al Cinema
Teatro prob que exista un mercado importante para el cine. En 1911 se forma la Compaa
Internacional Cinematogrfica, construyen su sala Excelsior de la calle Baquijano en 1914, y
ambas compaas competan en la proyeccin de pelculas extranjeras.
La primera pelcula peruana de ficcin fue Negocio al Agua, estrenada en abril de 1913 en
el Cinema Teatro de Lima. La respuesta de su rival fue la realizacin de Del Manicomio al
Matrimonio estrenada en junio del mismo ao. Estas dos pelculas fueron las nicas de ficcin
hechas en Per de ese perodo.

Dcada de 1920[editar]

Charlie Chaplin y Paulette Goddard en la pelcula El gran dictador.

En 1922 se estrena Camino de la Venganza, que reflejaba en su argumento la contradiccin de

la vida rural, sana y robusta, con la vida de la capital, llena de peligros. Este argumento sera
recurrente en adelante. La sociedad peruana mostraba esa divisin entre lo rural y la urbe, y el
cine la retrat por su afn de mostrar la realidad social con hechos cercanos al pblico, y as
atraerlo. Mientras, el pblico peruano empez a preferir el cine estadounidense, y se
conocieron los filmes de Chaplin, que empezaba a hacerse famoso en el mundo.

En 1926 hubo una controversia porque se iba a estrenar una pelcula (Pginas Heroicas) sobre
la Guerra del Pacfico y el gobierno del presidente Augusto Legua censur su estreno porque
ofenda los sentimientos patriticos de Chile. Se discuti algunos meses pero nunca lleg a
estrenarse. En 1928 se estren La Perricholi, que fue un xito, y que incluso fue apreciada en el
extranjero. Empieza a tomar fuerza la prensa cinematogrfica, salen revistas especializadas
como: Cines y Estrellas, Luces y Sombras, La Semana Cinematogrfica, etc. Adems otras
publicaciones incluyen en sus nmeros secciones dedicadas al cine como: El Mundo en la
Pantalla del diario La Prensa, El Mundo del Celuloide en la revista Variedades, etc.

Dcada de 1930[editar]

Posteriormente se estrenara la primera pelcula sonora que fue Resaca y se inicia el corto
periodo de auge de produccin llamado cine criollo.5 Surge la sociedad Patria Films, que realiza
varias pelculas: solo en 1930 se hicieron siete largometrajes. En 1932 se promulg una norma
legal que creaba la Escuela de Cinemtica Ambulante: su objetivo era la educacin masiva y la
integracin de la masa indgena al proceso nacional. Lo que se hacan era llevar unidades
mviles con un proyector junto con pelculas de ndole artstica y cientfica. Este sistema fue
fugaz, debido a que su financiacin fue imposible, y poco a poco el pblico fue menos a las
salas y la produccin nacional empez a disminuir.

Dcada de 1940[editar]
En la dcada de 1940 se dan leyes para fomentar la produccin cinematogrfica, pero se
produce una crisis por la creciente competencia y desarrollo de la produccin de otros pases
como Mxico, pero an se hacen algunas pelculas.

En los cuarenta , la AAA (Asociacion de Artistas Aficionados) incursiona en el cine con La

Lunareja, una adaptacin de Una moza de rompe y raja de Ricardo Palma; la produccin, guion
y direccin a cargo de Bernardo Roca Rey, y con la asesora de Elvira Mir Quesada y el
vestuario de Mocha Graa. Estrenada en 1946 en el cine Metro y considerada como una de las
mejores realizaciones peruanas de su epoca. El Reparto Mara Rivera, Ricardo Roca Rey,
Bernardo Roca Rey, Antonio Flores Estrada (padre e hijo), Carlos Roca Rey, Rosita Serdio
Velarde, Enrique Garca, Rodolfo Ledgard, Paquita Rodo Reda, Roberto Roca Rey y Rosa
Egoaguirre.

Dcada de 1950[editar]

En los aos 1950 (auge del cine estadounidense y mexicano), solo se hace un largometraje
peruano, pero se hacen muchos documentales y noticiarios. Estos documentales tienen su
principal representacin en lo que se llama la etapa del Cine Club Cusco, quienes retrataban las
costumbres de los pueblos andinos (carnavales, fiestas religiosas, etc.) y llegan en la dcada
siguiente a filmar dos largomentrajes en quechua: Kukuli (1962), dirigida por Luis Figueroa y
Jarawi (1966), basados en leyendas indgenas. Luego empezaran a hacerse coproducciones
con Mxico. A fines de la dcada de 1950 se introduce la televisin y el cine de la siguiente
dcada se ve provisto de personajes protagonistas de la misma, ya que haban tenido acogida
en la vida domstica.

1962[editar]

En 1962 se da una ley que libera de impuestos a toda exhibicin de largometrajes producidos
en Per por empresas peruanas, mas no daba alternativas de financiacin, ni otorgaba otras
facilidades para que empresarios jvenes se iniciaran en la actividad cinematogrfica por lo
que su efecto fue escaso.

1972[editar]

Durante el gobierno militar del General Juan Velasco Alvarado, en 1972, se promulga la Ley de
Fomento a la Industria Cinematogrfica, que promova la exhibicin obligatoria (determinada
por la Comisin de Promocin Cinematogrfica) y la retribucin porcentual. Esto signific que
se hagan producciones nacionales, especialmente de cortometrajes. Los precios eran fijados
por las municipalidades, que los mantenan bajos, pero eso se compensaba por la cantidad de
gente que asista. Sin embargo el cine peruano ha sido desde siempre un rotundo fracaso a
pesar de los precios tan bajos.

Poco a poco, el pblico fue advirtiendo que los cortos realizados eran de baja calidad y
predominaba la improvisacin y la inexperiencia. Adems los exhibidores tambin
reaccionaron en contra ya que vean esta ley como una imposicin de un gobierno autoritario
y que a expensas de sus ganancias alentaban la produccin nacional.

Crisis de los aos 1980[editar]

Mario Vargas Llosa, autor de La ciudad y los perros.

En los aos 1980 con los fracasos de las pelculas peruanas, con la crisis econmica de Per y
con los desastres provocados por el terrorismo se empez a distinguir una caracterstica ms
populista y de retrato de la realidad social en la mayora de las producciones.

Literatura y cine[editar]

En los aos 1980 surge una nueva generacin de cineastas. Uno de ellos es Francisco Jos
Lombardi (quien hizo una adaptacin de la novela La ciudad y los perros de Mario Vargas
Llosa en 1985) y quien ha adaptado al cine otras tambin otras obras de la literatura peruana.

Cine itinerante[editar]

Funcin al aire libre con pantalla inflableen zona rural de Per.

Ante la carencia de exhibicin cinematogrfica en las zonas ms apartadas de las grandes

ciudades del pas, un grupo de jvenes interesados por promover el cine, se propone la tarea
de ir a pueblos y comunidades donde el cine no lo haba hecho antes para que la gente
conozca y aprenda del cine latinoamericano.

Llevar el cine a estos lugares apartados de Per, es la tarea de la asociacin Nomadas, creada
en junio del 2007asociacin sin nimo de lucro que busca fortalecer la integracin cultural
entre los pueblos de Latinoamrica a travs de la exhibicin cinematogrfica.

Nomadas emprende una travesa por el territorio peruano llegando a pueblos y comunidades
campesinas e indgenas del pas, para darle la oportunidad a estas personas de que disfruten
del cine itinerante con pelculas latinoamericanas y aprendan con documentales y talleres,
ayudando as a la formacin cultural de estos pueblos.6

2015 - directores y actrices[editar]

Al 2015 podemos decir que en direccin de cine han destacado y destacan: Armando Robles
Godoy, Francisco Lombardi, Augusto Tamayo San Romn, Josu Mndez, Lucho Llosa, Javier
Corcuera,7 Claudia Llosa, y Salvador del Solar. Entre los directores jvenes podemos mencionar
a: Rossana Daz Costa, Rosario Garca-Montero, Ana caridad Sanchez y Juan Daniel F. Molero.

Son actrices de cine conocidas: Magaly Solier, Melania Urbina, lide Brero, Vanessa
Saba y Wendy Vsquez entre otras. Entre las jvenes podemos mencionar a Mayella Lloclla
y Muki Sabogal.

La interculturalidad[editar]

Existen distintos modos de ver la interculturalidad: se puede hablar de un fenmeno

comunicacional, ya que se trata de culturas en una constante interaccin comunicativa. Para
ello es esencial el concepto de cultura, como el fenmeno humano que define la diferencia
entre un grupo humano y otro. Cuando se habla de esta diferencia, se hace referencia al
concepto de identidad cultural, destacando todo aquello que hace nico a un grupo humano
determinado. El concepto determinante en la identidad cultural es el de etnicidad, como la
condicin sociocultural que establece las diferencias, y los conceptos de raza y racismo tienen
mayor importancia por las connotaciones negativas que han surgido a lo largo del desarrollo
de la sociedad.

En el cine desde sus inicios, como todo medio de comunicacin, podemos identificar
elementos de comunicacin intercultural y en el caso de Per se puede visualizar con ejemplos
claros. El hecho que en un comienzo el acceso a las funciones haya sido restringido a la
aristocracia (sector social alto). La preferencia de la sociedad peruana por ver en el cine una
realidad extranjera, y luego el afn de retratar en las pelculas nacionales la idiosincrasia
nuestra, dando tratamiento especial a los temas populares como el terrorismo, la
discriminacin por sexo, etnia, religin, etc. cercanos al pblico, el cual se acerca a estas
pelculas solo por eso y no por ser buenas pelculas. Este medio, actualmente, puede ser
conocido por grupos sociales distintos, es decir ha ido integrando a la sociedad. En tanto este
medio representa e integra a la sociedad, forma parte de su cultura, junto con los cambios en
la vida cotidiana (costumbres) que han surgido tras su arribo.

Que el cine haya empezado, por as decirlo, documental y noticioso, da cuenta de la necesidad
que, por la falta de comunicaciones tena el pueblo de conocer lo que ocurra dentro de la
nacin y tambin fuera. El turismo interno a inicios del siglo XX era prcticamente inexistente,
por eso en el cine de esa poca podemos encontrar cortos documentales con ttulos como: La
Catedral de Lima, Camino a la Oroya y Chanchamayo.

Pelculas ambientadas en barrios marginales y que trataron el tema preciso del terrorismo y la
calidad de vida de la sociedad ante los problemas. Esta tendencia sigui, y sigue en alguna
medida. La produccin parece haberse estancado en el mero retrato de la sociedad peruana
pero en sus aspectos ms negativos, y es que de alguna forma el pblico peruano se ha
acostumbrado, y los productores, que saben que en general hacer cine en Per es un mal
negocio, tratan de sacar el mayor provecho por esta aceptacin de temas. Adems los intentos
por hacer un cine diferente no han tenido xito por la falta de oficio y de buenos guionistas,
que sepan narrar una historia.

Los productores tuvieron ms dificultades que nunca para la recuperacin de la inversin,

debido a la incontrolable inflacin que disminua sus ingresos y aumentaba los intereses de los
prstamos bancarios. Por ese motivo se buscaron recursos tcnicos ingeniosos y baratos como
el video digital y se recurri como en ocasiones anteriores a los temas populares.

Festivales[editar]

Festival El Cine de Lima

Inkafest Mountain Film Festival

Festival Nacional e Internacional de Cortometrajes Cuzco Per

Nominaciones y Premios[editar]

Premios scar[editar]

Artculo principal: Anexo:Nominaciones peruanas a los Premios scar

Ceremonia
Filme (ao) Directora Categora Resultado
Edicin
(ao)

La teta Mejor pelcula de

82. (2010)8 Claudia Llosa Nominada
asustada (2009) habla no inglesa

Festival Internacional de Cine de Berln[editar]

Ceremonia
Filme (ao) Directora Categora Resultado
Edicin
(ao)

La teta
20099 Claudia Llosa Oso de Oro Ganadora
asustada (2009)

Premios Ariel[editar]

Ceremonia
Filme (ao) Directora Categora10 Resultado
Edicin
(ao)

La teta Mejor pelcula

52. (2010) Claudia Llosa Nominada
asustada (2009) iberoamericana

http://losandes.com.pe/Cultural/20150118/85379.html

Resea histrica de la cinematografa en Puno: 17 aos de cine en el Altiplano

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Escribe: CLDER CUCHO | Cultural - 18 ene 2015

A la dcada de los 70 se remontan las pelculas que se producen en el interior del pas, cuando
se promulga la Ley de Fomento a la Industria Cinematogrfica. En nuestra regin, sin embargo,
las iniciativas de esta ndole no se haran presentes en el escenario nacional sino hasta el ao
de 1996, con la produccin y realizacin de La Fuerza de un Hroe.

Elegantes y modernas lucan las primeras salas instaladas en la ciudad de Puno, hace varios
aos atrs. Una de ellas, quizs la ms concurrida, fue la del Cine Coln, que rezagaba a las del
Cine Puno y a las del Cine Teatro Municipal. Sus divisiones eran simples: platea, galera y palco,
correspondientes a los tres estratos sociales existentes en la ciudad.

Los cinfilos puneos recuerdan que hace ms de 50 aos el Cine Coln (hoy desaparecido)
funcionaba donde hoy se ubica el Banco Central de Reserva (BCR); y que el Cine Puno abri sus
puertas poco tiempo despus, seguido del Cine Teatro Municipal. All las personas formaban
largas colas para ver pelculas extranjeras provenientes de Mxico, India y Norteamrica.

PIONEROS DEL CINE

La regin Puno es pionera de la produccin cinematogrfica social en el interior del pas, junto
a Ayacucho y Huancayo. Algo que se dio merced al director Federico Garca Hurtado, quien en
1981 graba la pelcula La leyenda de Melgar en esta parte del Per, aunque no con una
produccin punea. Detalle, este ltimo, que aos ms tarde se corregira.
Con Ramiro Daz, especficamente, que rueda y hace pblica su primera pelcula en 1996, en
Juliaca. La Fuerza de un Hroe (que as se llamaba su produccin) fue la fotografa de la vida
cotidiana de la ciudad, lo mismo que "Domingo 7" (1999), su segundo trabajo cinematogrfico.

A las salas calceteras, dos aos despus, llegara El Abigeo (2001), el primer largometraje de
Flaviano Quispe, que fue grabado enteramente en VHS. El filme, aunque no cont con buena
acogida del pblico, retrat las vivencias de las zonas rurales de Puno con bastante realismo.

El 2003, Ramiro Daz Tupa volvera al cine con el "El imperio del sol", en la Ciudad de los
Vientos. No obstante, y como antes, tendra escasa aceptacin de la ciudadana local. Eran los
tiempos en que, pese a los grandes esfuerzos de la produccin regional, nunca se superara el
promedio nacional.

Hasta el ao 2004, que puede ser considerado como el mejor del cine puneo, pues se
lograron proyectar cuatro producciones altiplnicas. Las destacaron, empero, fueron la del
puneo Henry Vallejo y la del juliaqueo Flaviano Quispe, quienes estrenaron El Misterio de
Kharisiri y Juanito, el huerfanito, respectivamente.

Ambas cintas fueron un xito comercial. El Misterio de Kharisiri se proyect en Lima y

particip de festivales de cine en Francia, Argentina y Bolivia; mientras que Juanito, el
huerfanito conquist el mercado del sur y Lima.

Las otras dos producciones de ese ao fueron Triste realidad, de Fredy Larico, y Vientos de
amor y pecado, de Jasmani Vilca, que cautivaron medianamente al pblico regional.

Al ao siguiente, la provincia de Azngaro aportara al cine regional el filme "La venganza", de

Wilson Huapaya, en tanto que en Juliaca, Fredy Larico dira nuevamente presente con la cinta
Lgrimas de Madre. Hasta el 2005, pues, eran ya 11 pelculas realizadas.

Los aos ms fructferos para nuestro cine, al menos en nmero de estrenos, fueron el 2007,
2009 y 2010, con 5, 4 y 6 pelculas proyectadas respectivamente. Las que resaltaron de ellas,
fueron: La Casa Embrujada, primera cinta de terror; y Justicia Popular, con un tema
semejante a la fuente ovejuna.

A entender de Joseph Lora, director de La Casa Embrujada y "Casarasiri", en esta poca

haba ms atrevimiento, poda ms el afn de querer hacer una produccin.

Entre el 2007 y el 2010 se produjeron, merced al desarrollo tecnolgico, 16 pelculas de

diversos gneros. Destac uno, de entre ellos, por su corte novedoso y singular: la pelcula-
documental Hanan Pacha, de Carlos y Jos Vallejo. Ellos presentaron los principales
atractivos de la regin de manera impecable.

A partir del 2011, hasta el 2014, el embrionario del cine puneo entra en un largo receso. Tal
es as, que en el 2014 slo se proyect la pelcula La Venganza del Sper Cholo, de Aymara
Studios. Con esta ltima pelcula, la produccin de cine regional suma 36 producciones.

Pese a esta repentina escasez de producciones, en diciembre de 2013 y en junio 2014, el

Ministerio de Cultura, a travs de la Direccin del Audiovisual, la Fonografa y los Nuevos
Medios, premi primero a Oscar Quispe y luego a Henry Vallejo, por sus trabajos
cinematogrficos.

PROFESIONALISMO Y TECNOLOGA
Para los especialistas de la cinematografa regional, el ingreso de Cine Planet a Juliaca y a Puno,
marca un antes y despus en la produccin local, debido a que la gente ya no acepta
fcilmente los trabajos artesanales, en tanto que se vuelve ms exigente, lo que ocasiona un
bajn en las realizaciones de la zona.

El ingreso de Cine Planet a Juliaca y a Puno, les ha hecho ver de diferente manera la
produccin a los directores, reconoce Joseph Lora, adems de recalcar que la madurez les
impulsa a querer hacer las cosas cada vez mejor. l espera que este pequeo receso sirva al
cine puneo para mejorar su calidad.

Por su parte, el director puneo de cine de accin, Esau Mamani, sugiere al pblico y a las
autoridades locales, apoyar sus producciones cinematogrficas, al tiempo de quejarse de la
falta de carreras profesionales de este tipo en las universidades puneas. No hay
profesionalismo en las universidades de nuestra regin; no existen carreras especficas de
cine, seala.

Es necesario resaltar que el cine regional incorpor rpidamente las potencialidades de la

digitalizacin a sus producciones. En tan solo 17 aos pas del VHS a la tecnologa digital, lo
que abarat costos y demand menos tiempo en el proceso de preproduccin, produccin y
postproduccin de las pelculas.

A pesar de esto, debemos ser conscientes de que, aunque estamos en la era de la

digitalizacin, esto no garantiza que nuestras producciones tengan calidad; los realizadores en
muchos casos son autodidactas y en otros pocos son profesionales. Y slo en alguna rea de la
cadena de produccin de pelculas.

Entonces, la digitalizacin es positiva o negativa? Para muchos especialistas, el uso de la

tecnologa hace que se pierda la esencia del sptimo arte, porque muchos realizadores o
productores la ven slo til para los fines mercantilistas que solo buscan generar dinero.

Si somos pioneros en el cine del interior del pas, tenemos gran variedad de producciones, hay
grandes talentos, tanto entre directores como entre actores, y adems vivimos en una regin
rica en cultura e historia, qu esperamos para mejorar o consolidarnos en este rubro?
Depende de ti y de m, amigo lector, hacer que nuestro cine crezca.

http://historiadelcineperuano.blogspot.pe/

HISTORIA DEL CINE PERUANO

En este blog encontraras informacin acerca del cine peruano, desde sus inicios hasta la
actualidad.

mircoles, 27 de octubre de 2010

PERTINENCIA Y EXPLICACIN DEL TEMA

A travs de los aos el hombre ha tenido la necesidad de identificarse y mostrar la realidad

donde vive, buscando la forma de expresar sus sentimientos e ideas y a su vez poder
transmitirlo a su misma raza. Es as que nace, entre muchas manifestaciones de identidad, el
cine, que encierra en su gran patrimonio, ideas, escenas, sentimientos, personajes, entre
otros.
El cine en el Per ha transmitido a travs de todos estos aos, la realidad en cada una de las
pocas, haciendo que las personas conozcan y reconozcan el entorno vivido. Es por ello de
que el cine suele ser como la cara de la realidad, es decir, son manifestaciones de verdad y
sentimientos que nos ha permitido ser testigos de nuestra historia a travs de la pantalla
grande; esta labor no solo es un medio de documentacin audiovisual, sino que a travs del
entretenimiento ha sabido transmitir parte de nuestra cultura y situacin nacional tanto
dentro como fuera del pas.

El esfuerzo desplegado por los cineastas peruanos ha sido sacrificado, incomprendido y

muchas veces mal difundido. Producir, hacer o difundir cine en el Per ha sido una tarea
larga, extenuante y con mucho sacrificio, todo ello con un solo objetivo, llegar a ser humano
y manifestarle expresiones.

Es por todo este motivo que conocer el cine peruano es conocer nuestra propia historia, es
saber que sucedi y cmo estamos ahora .El cine nos muestra diversidad de entornos y en
cada una de ellas engloba escenarios y vida, su objetivo es enriquecer a las personas de
cultura y realidad.

Todo ello, nos ha llevado a elegir entre otros temas al cine peruano, pues nos permite
elaborar un recorrido por sus diversas etapas, en paralelo a la historia de nuestro pas.

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HITO 1 : LA INICIACIN DEL CINE PERUANO (1897- 1930)

El cine en el Per nace a partir de la primera exhibicin de cine

realizada en Lima el 2 de enero de 1897. Dicha exhibicin fue gracias al Vitascope patentado
por Thomas Alva Edison en 1896; y trado al pas por los seores Viquain y W. Alexander. El
Vitascope era un aparato de imgenes mviles utilizadas en la sesin.

Lima en esos tiempos era una ciudad de aproximadamente 150 mil habitantes, los cuales
fueron los sobrevivientes de la desastrosa Guerra del Pacfico. Debido a esta guerra, el Per
derrotado, desmoralizado y en bancarrota, emprendi entonces su reconstruccin con la
llegada del cine.

Los peruanos conocieron el cine en compaa de don Nicols de Pirola quin fue presidente
del Per durante esa poca e invitado de honor, junto con sus ministros de estado y otros
funcionarios importantes, de las sesiones que mostraron las oscilantes
imgenes proyectadas por el Vitascope.

Adems del fabuloso Vitascope, Edison invent otro asombroso aparato que fue el
fongrafo. Este fongrafo se instal cerca del Vitascope con el fin de acompaar las
imgenes con msica. Los periodistas de esos tiempos cuentan que los asistentes salieron
gratamente fascinados por lo que haban visto. Cuenta las crnicas periodsticas que los
vecinos de Lima pagaron entonces, por primera vez, para asistir a un espectculo
cinematogrfico. Luego de las primeras exhibiciones realizadas en lima, el cine
empieza recorrer todas las provincias del pas. Esto se convirti en un mercado abierto para
toda suerte de empresarios itinerantes y aparatos de proyeccin cinematogrfica que se
anunciaban como los ms novedosos y asombrosos. Es as que, a partir de 1898, el Per fue
recorrido constantemente por empresarios ambulantes que fueron cosechando en el pblico
el hbito y la necesidad de asistir al espectculo cinematogrfico.

Las primeras vistas flmicas del Per fueron de diversos bigrafos ambulantes y de vistas de
documentales que fue registrada por algn annimo operador en 1899. Luego de ello, el 23
de abril de 1899, el Teatro Politeama de Lima, present un espectculo denominado
Estereokinematgrafo. En esta sesin se proyectaron veinte vistas mviles, entre las que se
encontraban: La catedral de Lima, Camino a la Oroya y Chanchamayo. Tales fueron las
primeras imgenes de la geografa peruana registradas por un aparato cinematogrfico. Fue
as que se inici un periodo de gran actividad en el campo del registro documental. Los
camargrafos recorran las regiones naturales del Per con sus equipos listos para registrar
paisajes, ceremonias, fiestas, ritos, obras pblicas, labores de colonizacin o de
evangelizacin.

En efecto, las primeras pelculas peruanas de ficcin fueron Negocio al agua (1913) y Del
manicomio al matrimonio (1913) ambas pelculas mostraban galanura y ambientacin de
lujo, a manera de comedias.

Ms adelante, se comenzaron a filmar pelculas de ficcin. Es as que se estren camino a la

venganza, el primer largometraje argumental peruano, que fue un drama filmado por el
fotgrafo y pintor Luis Ugarte.Es as que, desde entonces se comenzaron a realizar cintas
mas o menos exitosas.

Por otro lado, Alberto Santana comenz a desarrollar el primer intento orgnico de hacer
cine en el Per, manteniendo una continuidad en la produccin y apelando a gneros como
la comedia y el melodrama. Sin embargo, todo esto fue un proyecto frustado que no lleg a
consolidar lo que se buscaba: la creacin de esta industria flmica en el Per nunca lleg a
existir.
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Etiquetas: SOLANGE SOLDEVILLA

HITO 2 : PRIMER AUGE Y APOGEO DEL CINE PERUANO (1930 - 1950)

El cine peruano ha pasado a lo largo de la historia por diferentes tipos de sucesos, algunos
favorables y otros no tanto. Dentro de los aos 1930 y 1950, diferentes personas aportaron
al progreso del cine peruano, entre ellos se encuentran Julio Barrionuevo; ingres al cine
nacional de una manera inesperada en el ao 1936, Pedro Valdivieso; tuvo contacto con el
cine siendo an estudiante colegial cursando el 5to ao de secundaria, Eduardo Tellera;
ingreso al mundo del cine por primera vez en 1936 como controlador de pelculas, Csar
Mir; una persona muy culta que se intereso por las comunicaciones e ingreso al mundo del
cine con tcnicas revolucionarias. Gracias al aporte de estas personas, el cine peruano lleg a
un gran progreso a lo largo de su historia. En la poca de los 30 llegaban distintas pelculas
de diferentes pases, entre ellas estaban las mexicanas y las argentinas; adems estaban
tambin las pelculas americanas como tambin algunas francesas. Una de estas pelculas
venan al Per cada domingo ya que eran muy extensas. Las funciones eran diferentes a las
de la actualidad; comenzaban temprano es decir, eran matines; estas comenzaban
aproximadamente a la una de la tarde y culminaban luego de cinco horas. Dentro de un da,
se pasaban cuarenta rollos que podan ser noticieros, algunos cortos y las pelculas
principales. Todas las funciones eran diaria. Exista el llamado lunes femenino , tambin
estaba el martes social, mircoles de flores, jueves de estrenos y de ms. En la dcada antes
mencionada existan distribuidoras de pelculas; estas se encontraban mayormente en la
Plaza San Martn. Entre las distribuidoras estaban la Paramount, la 20th Century, Metro y la
RKO. No faltaban oficinas encargadas de distribuir diferentes marcas y con el paso del
tiempo cada uno de las marcas antes mencionadas se llegaron a independizar. Dentro de las
pelculas que eran ms vendidas se encontraban las mexicanas, las de Tin Tan. Esas pelculas
eran muy valiosas ya que no haba que leer ningn tipo de subttulos y como adems el
pblico no era gil para leer era mucho mejor. Muy a pesar que las pelculas tanto mexicanas
como argentinas eran una gran competencia para las peruanas, igual estas llegaron a
destacar e impactar a nuestros espectadores. En nuestro pas se realizaba el procesado de
las pelculas, luego con el tiempo se crearon y evolucionaron las mquinas copiadoras de
pelculas para poder llegar a tener una mejor distribucin de estas. En los inicios de estas
mquinas, se usaban mtodos muy primitivos para sus reproducciones; tales como
revelaciones en cubetas entre otros. Dentro de las filmaciones de estas pocas, se
encontraban tambin los noticiarios como Amauta donde se hacan reportes, llegada de
polticos, desfiles de modas, militares como tambin temas extranjeros. Los noticiarios eran
producidos y distribuidos una vez por semana; estos se repartan en los centros laborales y
se sigui haciendo desde la poca de los cuarenta hacia adelante. Dentro de los aos
cincuenta la industria cinematogrfica se paraliz y esto perjudic mucho al Per adems el
seor Rosell; muy importante en la industria, vendi el laboratorio que posea y desde ese
entonces, las pelculas peruanas no fueron las mismas, los actores eran de poca
profesionalidad y con ello las pelculas peruanas empeoraron. Si se hubiera mantenido la
calidad de las pelculas peruanas como eran en los ao cuarentas hasta ciertos aos de los
cincuentas, el Per en la actualidad tendra mayor prestigio sobre sus pelculas.

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Etiquetas: ALVARO ALEGRE

HITO 3 : REPRESENTACIN DE LA SITUACIN NACIONAL A TRAVS DEL CINE (1950-1980)

En 1950, se inici el auge del cine americano y mexicano, aunque, solo se hace un
largometraje peruano. A excepcin, que se hacen documentales y noticiarios, ya que tienen
su principal representacin en lo que se denomina la era del Cine Club Cusco, quienes
retrataban las costumbres de los pueblos andinos y llegan en la dcada siguiente a filmar
largometrajes como Kukuli (1962), un clsico del cine andino y Jarawi (1966), basados en
relatos indgenas. Mas tarde, se llevara a cabo coproducciones con la industria mexicana,
que se convertiran en xitos de taquilla. A fines de los aos cincuenta, la televisin y el cine
llegan a nuestro pas, provista para la siguiente dcada, personajes protagonistas, ya que se
tuvo acogida en la vida hogarea de la sociedad peruana y eran reconocidos,
memorablemente.

En 1962, se implanta una ley que libera impuestos a toda muestra de largometrajes
producidos en nuestro pas, mas no daba soluciones de financiacin, ni otorgaba
posibilidades para que los jvenes empresarios se iniciaran en la industria cinematogrfica
por lo que lleg a ser demasiado escaso. Tiempo despus, durante el Gobierno
Revolucionario de las Fuerzas Armadas, dirigido por el general Juan Velasco Alvarado, en
1972 se decreta la Ley de Fomento a la Industria Cinematogrfica, que impuls la muestra
obligatoria y la gratificacin porcentual. Signific el inicio de la produccin nacional, tambin
de los cortometrajes. Los precios eran sealados por las municipalidades, que mantenan
muy bajos, por lo que retribua la cantidad de gente que asista. Los productores venan de
recuperar su inversin cada vez ms acelerada.

El cine peruano segua elevndose ms y ms en sus condiciones tcnicas y artsticas. Un

personaje quin destac durante esos aos fue Armando Robles Godoy, un cineasta, escritor
y periodista, hijo del famoso compositor Daniel Aloma Robles, fue quin introdujo aportes
del nuevo cine europeo, en las que destaca sus largometrajes como En la Selva no hay
Estrellas (1967), La Muralla Verde (1970), Espejismo (1972) y Sonata Soledad (1978)
cuyo defecto se muestra en la dificultad de entender tanto el argumento, como los paisajes y
recuerdos que se observan en estos. Tambin este clebre personaje realiz obras de teatro
y cuentos, en las que se basan sus ms grandes obras maestras, llegando a ello a ganar
destacados premios internacionales. Fue responsable en darle al cine una forma ms
artstica y personal. Sus obras emplean narraciones temporales fragmentadas por
flashbacks, quin considera como uno de sus recursos expresivos de mayor importancia.

Poco a poco, el pblico en general dio a conocer que los cortometrajes realizados eran de
baja calidad y prevalecieron la improvisacin y la falta de experiencia. Los exhibidores
tambin tomaron reacciones en contra, ya que vean dicha ley como una orden implantada
por un gobierno totalitario y que a los gastos obtenidos por sus ganancias, exhortaron la
produccin nacional.

Ms adelante, luego del retorno de la democracia, se desata la Guerra Subversiva,

generado por el grupo terrorista Sendero Luminoso en el interior de nuestro pas, que dara
a conocer las mil y un dificultades que atravesara nuestro cine.

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HITO 4 : CRISIS Y RECUPERACIN DEL CINE PERUANO (1980-1990)

CRISIS:

El cine peruano a lo largo de su historia y vida atraves diversas etapas y situaciones, cada
una de stas con efectos, personajes y escenas que ahora notamos y percibimos en la
actualidad, nuestro cine tambin fue vctima de una gran crisis que iba a la par con nuestra
situacin social, cultural y econmica que se presentaba a inicios de los aos 80s y que trajo
consigo mucho desequilibrio y consecuencias en la produccin, avance y estabilidad del cine
peruano.

Una crisis es cualquier circunstancia o evento

que amenaza la imagen y reputacin de una institucin, en este caso el cine peruano, se vio
afectado por la situacin que atravesaba el pas en ese momento, pues el Per de los 80s
slo era imagen de terror, inestabilidad y publicidad negativa. Muy poco se saba de un plan
anti- crisis y el caos se apoderaba de la ciudad y entorno, y nos recuerda con mucho dolor el
dao vivido, las escenas de horror, prdidas humanas, injusticias y desastre poblacional, sin
dejar de mencionar que afect el desarrollo cinematogrfico, y con los desastres provocados
por el terrorismo se empez a distinguir una caracterstica ms populista y de retrato de la
realidad social del momento en la mayora de las producciones.

Las producciones se fueron disminuyendo y paralizando, por medidas ya mencionadas, los

cineastas afrontaban una etapa dura y de gran frustracin, ya que la inspiracin del
momento e ideas que queran transmitir y mostrar en escenas estaban siendo truncadas por
la gran inestabilidad social. Muchos cineastas dejaron el pas, y fueron en busca de mejor
futuro.

RECUPERACIN:

Paulatinamente la crisis social, econmica y el terrorismo fueron disminuyendo poco a

poco y la del cine tambin pero no del todo, los cineastas de la poca se basaron e
inspiraron en temas que atravesaba la ciudad, los materiales de produccin fueron entrando
a la ciudad.

Las pelculas que han retratado aquella poca no slo forman parte de lo acontecido en tales
fechas sino tambin algunas de ellas se ubican entre lo mejor que ha dado nuestro cine.

Destaca el nombre de Francisco Lombardi con la pelcula La boca del lobo (1988) como el
primer filme peruano que hace mencin explcita al conflicto. Basada en la masacre de
campesinos perpetrada por una patrulla policial en 1983, uno de sus aciertos se encuentra
en la no presencia de Sendero, en su invisibilidad como enemigo, lo que acenta el clima de
amenaza y tensin que se cierne sobre un destacamento militar asentado en una comunidad
andina para combatir la subversin.

Lombardi tambin nos muestra historias donde el conflicto entre clases, la crisis social,
entre ellas, Muerte de un magnate (1980), Cados del cielo (1990), Sin compasin (1994) y
Bajo la piel (1996). Ms adelante, las secuelas de la dcada fujimorista tambin sern objeto
de relatos ms explcitos, aunque cinematogrficamente fallidos, como Mariposa negra y
Ojos que no ven.

Sin duda un notable y destacable nombre es el de Mario Vargas Llosa nos regala la pelcula
de la cuidad y los perros (1985).

A mediados de los 80, un colectivo integrado por Fernando Espinoza, Alejandro Legaspi,
Stefan Kaspar, Ren Weber, Oswaldo Carpio, Mara Barea y Susana Pastor, entre otros, se
propuso realizar pelculas ambientadas en los barrios pobres y marginales de Lima. El grupo
Chaski, como se denomin, produjo Gregorio (1984) y Juliana (1986), dos interesantes
miradas acerca de la problemtica de los nios de la calle.

Alias "La Gringa" (1991) de Alberto Durant, con la construccin epidrmica de la masacre de
la isla penal El Frontn de 1986, la cual slo sirve de teln de fondo. Una mirada diferente a
la insurgencia de SL es la que ofrece Marianne Eyde en La vida es una sola, Anda, corre,
vuela... (1995), dirigida por Augusto Tamayo, cinta urbana de accin en la que huyen de
policas y terroristas.

Coraje (1998), de Alberto Durant una visin y marco huella en nuestra vida, una pelcula muy
humana y real, Mara Elena Moyano, nos dejo esta leccin de vida, y nos trasmite la
profundidad de su lucha contra Sendero.
A inicios del 2000 destacan las pelculas dev Paloma de papel (2003), Fabrizio Aguilar arma su
historia que se ensambla como un largo regreso al pasado Das de Santiago (2004) de Josu
Mndez. De momento los ms slidos de entre el grupo de directores jvenes seran Josu
Mndez, Aldo Salvini, Edwin Cavello y Claudia Llosa. El cine peruano a hecho un avance muy
grande por la pelcula La teta asustada, la primera pelcula peruana que fue nominada a los
premios de la Academia.

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Etiquetas: KANDY VALENCIA

martes, 26 de octubre de 2010

HITO 5: CINE PERUANO EN LA ACTUALIDAD

A finales del siglo XX e inicios del siglo XXI, el cine peruano ha atravesando por diferentes
conflictos socio-polticos que se presentaron durante el gobierno dictatorial del ex
presidente Alberto Fujimori. Por eso, distintos cineastas dieron un paso adelante y
demostraron conciencia que en nuestro pas atravesaba por una lucha hacia la democracia.
Aos ms tarde, se fue mejorando los factores econmicos y generando ms presupuesto
para la industria cinematogrfica; an as, se considera por el momento la Mejor
generacin del Cine Nacional, que ha desarrollado en su ms alto nivel y logrando grandes
reconocimientos en importantes festivales de cine a nivel mundial. En el ao 1997, la
Pontificia Universidad Catlica del Per dio inici al Festival ELCINE, que una dcada ms
tarde pasara a llamarse Festival de Lima, Encuentro de Cine Latinoamericano. A parte de
ese entonces, se ha convertido en un medio positivo para ensear al pblico sobre los
nuevos valores del cine nacional y latino; precisamente, el cine de provincia, a punto de
hacer conocer su ms esmero esfuerzo, est listo para conquistar las salas limeas en
cualquier momento. Durante los primeros aos del siglo XXI, el cine peruano ha cambiado
demasiado tanto como en el siglo pasado. Tras diez aos de coaccin, a partir del ao 2000
el Per est libre de vuelta, incluido nuestro Sptimo Arte. La produccin de largometrajes
se sigue incrementando en las provincias de nuestra pas; por lo que, se producen en
aumento bobinas y discos digitales. Asimismo, el pblico limeo ha logrado captar en
festivales de cine nacional, el logro obtenido por el cine de provincia. Pasando los aos,
producciones como El Bien Esquivo, Paloma de Papel, Das de Santiago, entre otras
han destacado en los principales festivales de cine mundial, obteniendo grandes
reconocimientos por famosos artistas internacionales. Se afirma que la industria
cinematogrfica nacional atraviesa por un magnfico momento. Nadie niega que el
panorama sea observado por mejores crticos; ya que hace una dcada, esta situacin
atravesaba por una crtica no favorable. Actualmente, el cine peruano se encuentra en su
gran apogeo, debido a la prueba que en los ltimos aos se han estrenado casi 20
largometrajes y ganando aproximadamente 150 premios internacionales. Se ha destacado el
talento y esmero de los peruanos para contribuir en el mbito cultural. Recin acaba de
empezar el futuro, uno de los pocos sueos que se hicieron realidad fue el cine de animacin
digital, desarrollado por la productora Alpamayo Entertainment, el cual lanz filmes como
Piratas en el Callao, Dragones: Destino de Fuego y Valentino y el Clan del Can, las
cuales han motivado especialmente al pblico infantil. Tambin cabe destacar el xito de
Mncora (Ricardo de Montreuil, 2008), en el Festival de Seattle; tambin, las obras
maestras de Claudia Llosa, Madeinusa (2006) y la nominada a los Premios de la Academia
La Teta Asustada (2009), siguiendo el xito de Contracorriente (Javier Fuentes-Len,
2009) en el Festival de Cine Independiente de Sundance y Octubre (Daniel y Diego Vega,
2010) en el Festival de Cannes.

BIBLIOGRAFA:

BARRAZA, Ernesto (2004)

Cine documental y periodismo experiencias de la prensa cinematogrfica en el Per. Lima:

Editorial Taurus.

BEDOYA, Ricardo (1995)

100 aos de cine en el Per: una historia crtica. Lima: Universidad de Lima, Fondo de
Desarrollo Editorial.

CARBONE, Giancarlo (1991)

El cine en el Per: 1897-1950: testimonios. Lima: Universidad de Lima.

CARBONE, Giancarlo (2007)

El cine en el Per: el cortometraje, 1972-1992. Lima: Universidad de Lima.

 CINELATINO (2010) (http://cinelatino.galeon.com/cineper/peruhis.htm)

Sitio web oficial de Cinelatino (consulta: 03/09/10)

CINELATINOAMERICANO (2010)
(http://www.cinelatinoamericano.org/texto.aspx?cod=1220)

Sitio oficial de Cinelatinoamericano (consulta: 03/09/10)

CONGRESO DE LA REPUBLICA DEL PERU

(http://www.congreso.gob.pe/ntley/Imagenes/Leyes/19327.pdf)

Sitio web oficial del congreso de la Repblica del Per (consulta: 02/09/10)

HISTORIA DEL CINE PERUANO (2006)

(http://www.aldeacultural.com/cine/peru/historia.htm)

Sitio Web oficial de Aldea Cultural (consulta: 02/09/10)

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL PERU (1998)

El cine en el Per: Memoria del Primer Encuentro Latinoamericano de Cine de Lima. Lima,
PUCP.

WIKIPEDIA (2010) Cine del Per (http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_del_Per%C3%BA)

Sitio web oficial de Wikipedia (consulta: 03/09/10)

CMARA, ACCIN!: EL DESPEGUE DEL CINE PERUANO

(http://www.generaccion.com/magazine/185/iexclcaacutemara-accioacuten-despegue-cine-
peruano)

Sitio Web referente al panorama de la industria cinematogrfica nacional. (consultado:

26/10/10)

PERUPUNTOCOM.COM - ALPAMAYO ENTERTAINMENT SER HOMENAJEADA EN ...

(http://www.perupuntocom.com/modules.php?name=News&file=article&sid=5001)

Sitio Web referente a la productora "Alpamayo Entertainment" (consultado: 26/10/10)

https://peru21.pe/espectaculos/francisco-lombardi-hay-peliculas-perjudican-cine-peruano-
193313

Francisco Lombardi: Hay pelculas que perjudican al cine peruano

Director considera que las cintas mal hechas de los cmicos crean una mala imagen y le faltan
el respeto al pblico.

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(Anthony Nio de Guzmn)

REDACCIN PERU2122/08/2015 07:35h

El director Francisco Lombardi, quien realiz pelculas como La ciudad y los perros, La boca del
lobo, Pantalen y las visitadoras, entre otras, vuelve a la pantalla grande con una retrospectiva
de su cinematografa en el Cine Arte UVK de Larcomar. Adems, dirige la escuela de cine Epic
donde forma a cineastas.

De qu manera cree Ud. que sus cintas contribuyeron a la sociedad peruana?Hay cintas que
marcaron temas para sensibilizar aspectos de nuestro devenir social. La boca del lobo gener
el debate sobre Sendero Luminoso, y Ojos que no ven reflej la corrupcin que hubo en el
pas.

No es contradictorio que se apene por la falta de acogida de sus cintas Ella y Un cuerpo
desnudo, e insista con realizar historias que le gustan?Lo ideal es conseguir una pelcula que
haga un pblico importante, pero cuando hay 10 mil personas se siente frustracin En parte
fue mi culpa porque hice cintas que me gustaban a m y no al espectador. Ahora hay un
universo para hacer campaas.

Eso le molesta un poco?Me genera impotencia porque antes se inverta US$40 mil para hacer
una cinta, pero ahora una campaa de promocin vale US$40 mil. A veces es mayor al
presupuesto de una pelcula. El cine peruano tiene muchas limitaciones.

Qu opina Ud. de las pelculas peruanas de mala calidad?Esto es muy amplio porque est el
cine industrial de Tondero, el cine de autor, el cine de provincia y quienes lanzaron propuestas
precarias que son una falta de respeto. Estn perjudicando al cine nacional.
Cmo lo perjudican?Crean una mala imagen como las cintas mal hechas de los cmicos o,
incluso, Al filo de la ley. Si quieres hacer algo comercial se debe seguir lo que hizo Tondero con
Asu Mare! Sus pelculas estn bien hechas.

Por qu en algn momento pens en no dirigir ms?Estaba poco estimulado e hice una
pelcula por obligacin. No encontraba historias que me gustaran y sent como si hubiera
terminado mi ciclo. Entonces, retom el proyecto de Dos besos (que estrenar en setiembre) y
sent otra vez el bichito de hacer ms cosas.

Cules son las historias que le gustara llevar al cine?Estoy adaptando un libro que se acerca
al tema de la guerra interna y una historia policial sobre los jvenes y los sicarios

http://encinta.utero.pe/2015/06/10/la-critica-de-cine-peruano-y-la-supuesta-franela/

LA CRTICA DE CINE PERUANO Y LA SUPUESTA FRANELA

En Cinta

#losquesolohablandecine Lo ltimo del mundo del cine. Lo que nos interesa, siendo honestos.
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SOY CURIOSO

Escribe: Rodrigo Bedoya (@Zodiac1210)

El crtico de cine John Campos Gmez hace algunas reflexiones con relacin al trato que ha
recibido Climas y algunos otros ttulos nacionales recientes por parte de la crtica, y pide que
el tema se discuta. Escribe:

Algo que est pasando con la crtica de cine en el Per post-Asu Mare es que est tratando
con empalagosa dulzura al fallido cine peruano de autor. As como pas en su momento
con Viaje a Tombucto El elefante desaparecido, Climas est recibiendo el franeln de
la crtica especializada.

Yo s que ahorita muchos estn con el rollo apoyemos el cine peruano no-comercial. Pero
esa actitud franelera no se criticaba aos atrs? Cuando una generacin de nuevos crticos
cuestionaba tal actitud de los mayores Veo que el ciclo se repite y ya todo es palmadita al
hombro.

O sea, Machn, Carlotta y Chato Barraza son aghh; pero La novia del Libertador,
Climas, Viaje a Tombuct, pucha qu sensible? Pelcula mala es pelcula mala y
listo. Porque se est empezando a ver la calidad de las pelculas segn sus (buenas)
intenciones. Cuntos pasos atrs estamos dando en ese sentido, y en muchos otros.

Creo que la crtica cinematogrfica peruana no supo asimilar la llegada del cine chapucero y
se puso a la defensa irreflexiva del cine de autor porque s. Como una cuestin de
atrincheramiento. Definitivamente es un tema que necesita desarrollo, pero uno caliente. La
generalizada complacencia no s qu de bueno pueda traer.

1. Cuidado con la franela

Dice John que Climas est recibiendo el franeln de la crtica especializada. Nunca he sido
muy partidario de las generalizaciones, por lo que sera interesante que John cite y seale
cules son los crticos y textos que le parecen franeleros con el filme, y por qu.

Por qu sealo esto? Porque al generalizar de la manera en la que John lo hace, se est
perdiendo una de las cosas ms interesantes que tiene la lectura de una crtica: la de poder
discutir con la argumentacin de un crtico, aunque uno no est de acuerdo con su
apreciacin del filme. Creo que se puede admirar a grandes crticos por su capacidad para
argumentar aunque uno no concuerde. Tales casos son los mejores: despiertan los debates y
las ideas, permiten revisar y replantear ciertas cosas que uno daba por sentado, hacen que uno
se cuestione. Quiz John no encuentre placer en ese cuestionamiento. l se lo pierde.

Aunque, pensndolo bien, una cosa lleva a la otra: John pareciera solo valorar aquellas crticas
que estn de acuerdo con l, parece pensar que una crtica solo vale si concuerda con su punto
de vista. Y si no es as, pues resulta que el crtico es un franelero. No importan los argumentos,
las ideas, la sustancia del texto: el estigma del franelazo y de la descalificacin moral cay en
todo aquel que ose encontrar elementos interesantes en El elefante
desaparecido o Climas.

2. Pelcula mala es pelcula mala. Y listo

John seala que pelcula mala es pelcula mala, y listo. Vaya, y yo que pensaba que la
chamba de la crtica era justamente analizar los recursos expresivos del filme y razonar sobre
ellos. La novia del libertador y Atacada: La Teora del Dolorno me gustan nada, pero por
distintos motivos que trat de explicar en su momento cuando escrib sobre ellas. As como El
mudo y El elefante desaparecido s me entusiasman a pesar de ser dos cintas muy
diferentes entre s, y sobre las cuales tambin trat de razonar en su momento.

En cambio, bien vale la pena darse el trabajo de buscar en el blog de John un texto sobre las
pelculas mencionadas. Qu encontraremos? Pues ni una coma. O s: Me parecen
pelculas acartonadas, sensibleras, con hiatos narrativos y de un aburguesamiento
somnfero. Ah ya. O sea, John pide una reflexin que l mismo no est dispuesto a hacer ms
all de apilar una serie de adjetivos calificativos. Como si el cine que no le interesa no fuera ni
siquiera digno de anlisis o de reflexin.

John parece asumir que su gusto est por encima del bien y del mal, que l tiene la llave para
discernir que vale y que no en cuanto a criterio cinematogrfico, y que cualquier cosa que no
responda a sus parmetros (vaya uno a saber cules son, porque tampoco es que escriba
defendiendo apasionadamente nada) no merece ni siquiera una argumentacin en serio,
porque no le provoca. Ay fo.

Y los que s escriben, analizan, argumentan pero, oh pecado, no estn de acuerdo con su
gusto intocable? Pues son franeleros o escriben con empalagosa dulzura. Las ideas y los
argumentos, por lo que veo, importan poco.

3. El derecho y deber del crtico de cine

En todo caso, nadie niega el derecho de que a algn crtico (como a John, por lo que
entiendo) El elefante desaparecidole pueda parecer tan mala como El pequeo seductor.
Pero hay que explicarlo con argumentos, con los que uno no necesariamente va a estar de
acuerdo, pero que permitan ver que hay un razonamiento detrs que va ms all del capricho
o de la seguridad de tener el monopolio del gusto. Sin eso, la discusin que se propone se
hace absolutamente estril.

Por eso, me uno al comentarista que le pide a John que comente las pelculas y que explique
porqu considera a Climastan mala como Asu Mare 2, a El elefante desaparecido tan
deficiente como Macho peruano que se respeta. Porque lanzar adjetivos calificativos y
ponerse por encima de las pelculas es bien fcil. Y, la verdad, para que haya debate tiene que
haber un poco (bastante) ms que eso.