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O ESPAO FICCIONAL E A INSTAURAO DO TERROR NOS CONTOS DE POE

Marisa Martins Gama-Khalil

Resumo: A proposta do estudo mostrar de que forma um elemento narrativo, o espao, pode fun-
cionar de forma decisiva para a construo do clima de terror em narrativas fantsticas. Para esse
objetivo, tomaremos como objeto de anlise seis contos de Poe: Berenice, A queda do solar de
Usher, O gato preto, O barril do Amontilado, O retrato oval e O poo e o pndulo, porque
neles observa-se que a hesitao construda especialmente pelas configuraes espaciais e que tal
hesitao, instalada tanto no plano da diegese quanto no da leitura, desencadeia a ambientao de
terror nas narrativas. As teorias de T. Todorov, Louis Vax e Remo Ceserani sero os principais su-
portes tericos para o entendimento da ambientao do terror/fantstico; no que tange compreen-
so das construes espaciais, sero utilizadas as noes de heterotopia, utopia e atopia de Michel
Foucault, e de espao liso e estriado de Gilles Deleuze e Flix Guattari; e, por fim, o prprio Poe
entra como voz terica, com as suas filosofias, a da composio e a do mobilirio.
Palavras-chave: fantstico terror espao

Abstract: This study aims at demonstrating how space as a narrative element can work decisively to
construct terror climate in fantastic narratives. It will be taken for analysis six Poes tales: Beren-
ice, The Fall of the House of Usher, The Black Cat, The Cask of Amontillado, The Oval Por-
trait and The Pit and the Pendulum. In such tales, hesitation is constructed, especially, by spatial
configurations. Such hesitation, installed both on a diegetic plan and in a reading plan, provokes a
terror environment in narratives. The theories of T. Todorov, Louis Vax and Remo Ceserani will be
taken as framework to approach terror and fantastic environment. To focus spatial constructions it
will be used Michel Foucaults notions of heterotopy, utopia and atopia, as well as Gilles Deleuze
and Flix Guattaris notions of smooth and grooving spaces. Finally, Poes theoretical voice is pre-
sent in his philosophies of composition and furniture.
Keywords: fantastic terror space.

Basta uma noite escura, um rudo insuspeita-

do, um momento de descuido em que perce-
bemos com o rabo do olho uma sombra passa-
geira, para que nossos pesadelos nos paream
possveis e para que busquemos na literatura a
dupla satisfao de saber que o medo existe e
que ele tem a forma de conto.
Alberto Manguel 1

Os contos de terror de Poe inauguraram uma nova forma esttica revolucionria no

campo da literatura fantstica. Antes de Poe, sabemos que os escritores j exploravam en-
redos cujo mote era a abordagem de horrores e fantasmagorias, na esteira do que ficou co-
nhecido como romance gtico ou romance negro; entretanto, coube a Poe o lugar de instau-
rador de novos procedimentos estticos no campo da literatura fantstica e, mais precisa-
mente, da literatura de terror. Em O horror sobrenatural em literatura, Lovecraft dedica um
dos captulos a Edgar Allan Poe por consider-lo mestre supremo do fantstico. Os escrito-

1
MANGUEL. Histria de terror, p. 9.

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res medocres, na viso de Lovecraft, desrespeitam o fantstico porque banalizam o inslito

e tentam explicar o que inexplicvel. H, contrariamente, nas narrativas de horror de Poe,
sugestes de respostas para o inslito apresentado, mas no uma linha reta de argumento
que racionaliza o irracional. Sua literatura conseguiu ser avaliada como fundadora no g-
nero em funo de no trabalhar a partir de oposies simplificadoras. Por esse motivo,
bem e mal so repulsivos e atrativos, estimulantes e deprimentes; tudo depender das cir-
cunstncias em que o sujeito se encontra. nesse sentido que, em suas narrativas, o traba-
lho com a ambientao de cenas de horror mescla-se a passagens repletas de reflexes so-
bre os universos que o homem habita, passagens essas em que o autor se manifesta explici-
tamente como um formulador de opinio. 2
Em seus contos, Poe atribui a todos os elementos ficcionais a funo importante de ge-
rao de sentidos e, por esse motivo, vemos que o espao, elemento muitas vezes deslocado
para as margens em outras narrativas, ganha lugar de destaque. A atmosfera fantstica dos
contos de Poe, na maioria das vezes, desencadeada por intermdio da constituio dos
espaos onde a histria se desenrola; assim, entendemos que ler Poe sem considerar o seu
trabalho com os espaos ficcionais significa perder em grande parte o efeito a base narra-
tiva. No ponto de vista de Michel Foucault, a crtica literria vem conferindo pouco valor
ao espao ficcional e, em decorrncia dessa perspectiva, muitas anlises privilegiam o nar-
rador, as personagens e especialmente o tempo como foco de suas abordagens. Para Fou-
cault, o tempo um elemento de enorme importncia, j que a linguagem funciona no
tempo, na medida em que a cadeia falada que funciona para dizer o tempo. 3 No obs-
tante, se a funo da linguagem o tempo, seu ser espacial, pois o que determina o car-
ter sgnico a um signo no a sua inscrio em um tempo, mas a sua inscrio em um es-
pao, uma vez que de modo geral, s h signos significantes, com seu significado, por leis
de substituio, de combinao de elementos, por conseguinte, em um espao. 4 Na lin-
guagem cotidiana, por exemplo, a localizao das palavras determina os sentidos gerados; o
simples deslocamento de uma palavra desloca tambm o sentido para outra direo de lei-
tura. No caso do texto literrio, o trabalho com os espaos de enorme valor, j que os a-
contecimentos ficcionais conseguem edificar-se somente por intermdio de uma espaciali-
dade que lhes d sustentculo.
Nas narrativas fantsticas, defendemos que o espao ficcional constitui-se como uma
base por meio da qual o leitor ser instigado a reler o seu espao real a partir da viso que
tem daquele espao irreal e inslito. As imagens que causam o estranhamento desencadei-
am reflexes acerca de prticas ideolgicas to comuns no cotidiano, ou seja, o ilgico, o
extraordinrio prope-se como uma ponte para o lgico, para o ordinrio. Podemos dizer
que, nas narrativas fantsticas, especialmente as de Poe, as personagens e o espao ficcio-
nal representam a atmosfera que constitui as discrepncias do mundo. Tais discrepncias
so constatadas de uma forma indireta, por meio do ilgico, e conduzem a um novo olhar
sobre o aparentemente lgico. Poe ressalta a importncia do espao no apenas na tessitura
de seus contos, mas quando expe tambm suas reflexes acerca da literatura, como no

2
LOVECRAFT. O horror sobrenatural em literatura, p. 62.
3
FOUCAULT. Linguagem e literatura, p. 168.
4
FOUCAULT. Linguagem e literatura, p. 168.

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caso de Filosofia da composio. Para unir o amante ao corvo, ele explica que uma das
condies fundamentais era construir o local propcio para esse evento:
Para isso, a sugesto mais natural seria a de uma floresta, ou a dos campos; mas sempre me
pareceu que uma circunscrio fechada do espao absolutamente necessria para o efeito
do acidente insulado e tem a fora de uma moldura para um quadro. Tem a indiscutvel for-
a moral para conservar concentrada a ateno e, naturalmente, no deve ser confundida
com a mera unidade de lugar. 5
Constatamos, pelo excerto, o quanto Poe valoriza o elemento espacial como base do e-
feito desencadeado pelo texto literrio. A escolha pelo espao fechado determinada pela
necessidade de gerar o sentido de insulamento, no s pela temtica desenvolvida como
pelo local onde o episdio acontece, emoldurando a cena. Por essa razo, ele escolhe um
quarto para colocar o amante e explicita que essa escolha no acontece em funo da acla-
mada unidade de lugar, mas da sugesto que tal lugar poder imprimir ao todo do texto. O
espao em que o corvo aparece tambm significativo enquanto sugesto de sentidos; ele
pousa no busto de Minerva para evocar o contraste entre o mrmore e a plumagem (ou,
como explica Italo Calvino, 6 entre leveza e peso), para combinar com a sabedoria do aman-
te, bem como pela prpria sonoridade do vocbulo Minerva. Percebemos mais uma vez o
quanto a escolha do espao funda, na literatura de Poe, a instaurao dos sentidos. Sua
preocupao com as espacialidades pode ser verificada igualmente no ensaio intitulado
Filosofia do mobilirio. Nele, Poe manifesta o quanto a composio do cenrio funda-
mental para se entender os homens, seus anseios e prticas sociais na fico ou fora dela.
Realizaremos um enfoque sobre seis contos de Poe. Todavia, esse enfoque no ter co-
mo objetivo uma anlise detida de cada conto, mas o de ressaltar o quanto a construo dos
espaos ficcionais em Poe determinante para a instaurao do efeito de terror, que desen-
cadeia tanto nas personagens quanto no leitor a condio bsica da narrativa fantstica: a
hesitao. 7
A abertura do conto Berenice surpreende o leitor por apresentar um recurso muito re-
corrente na potica de Poe: a plasticizao do abstrato. O narrador, no primeiro pargrafo,
compara o infortnio humano ao arco-ris: Arqueando-se sobre o vasto horizonte como o
arco-ris, suas cores so como as deste, variadas, distintas e, contudo, intimamente mistu-
radas. Arqueando-se sobre o vasto horizonte como o arco-ris! 8 A repetio que abre e fe-
cha o trecho (Arqueando-se sobre o vasto horizonte como o arco-ris) parece funcionar
como moldura para o quadro que aparece pintado atravs da comparao e que encerra um
paradoxo, j que tanto o infortnio como o arco-ris possuem cores variadas, distintas, mas
tambm misturadas. Na produo literria de muitos escritores, vemos o trabalho intenso
com a visibilidade, mas essa se restringe, na maioria dos casos, a coisas concretas, no abs-
tratas. Italo Calvino nos alerta sobre a importncia da visibilidade na literatura, 9 argumen-
tando que ela capaz de fazer o leitor ver de olhos fechados. Entretanto, no caso de Poe,
essa visibilidade muito mais intensa do que a viso de olhos fechados, na medida em

5
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 917-918.
6
CALVINO. Seis propostas para o prximo milnio, p. 28-29.
7
TODOROV. Introduo literatura fantstica, p. 39.
8
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 191.
9
CALVINO. Seis propostas para o prximo milnio, p. 107-108.

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que, com suas narrativas, somos possibilitados a ver o que no pode comumente ser visto,
mas apenas sentido, experimentado. Poe torna slido o fluido, espacializa o que no tem
lugar no concreto mundo dos homens.
O narrador protagonista do conto, Egeu, no revela o nome de sua famlia, descreve-a
por meio do espao, o solar dos avs, com suas pinturas espalhadas pelo salo principal, as
tapearias encontradas nos dormitrios, a diversidade dos quadros antigos. O que chama
mais ateno no mobilirio do solar a ideia de fechamento, de clausura. Sua descrio
culmina com a revelao de um aposento, a biblioteca, que ser o espao central do solar e
do conto. Nela, o narrador fecha em close, uma vez que tal espao representa o que desen-
cadeia a narrativa: a memria. dali que o narrador extrai suas lembranas para contar a
sua sinistra histria. Ela o arquivo dos livros e o arquivo de Egeu, da sua vida. Nela, sua
me morreu, nela, ele nasceu. A biblioteca uma tentativa de o homem estriar o liso, orde-
nar o desordenado. O espao liso fragmentado, heterogneo, multidirecional, peregrino,
como os livros e textos espalhados no mundo. Ao orden-los em um espao, a biblioteca, o
homem impe regras de acumulao e arquivamento, realizando o estriamento. O espao
estriado definido pelo padro. 10 A memria humana pode ser definida como um espao
liso, como explica o narrador do conto: de formas areas, de olhos espirituais e expressi-
vos, [...] semelhante a uma sombra, vaga, varivel, indefinida, inconstante. 11 Quando ele
comea a resgatar, atravs de movimentos de lembrana, o fato inslito que vai narrar, ele
opera o processo de estriamento e comea a dar luz aos eventos que se escondem nas som-
bras. Por isso, veremos que, ao longo de toda narrao, ele tentar ser conduzido pela ra-
zo, mostrando que h algumas possibilidades de entendimento lgico para o ilgico, o
fantasmagrico. nesse sentido que ele explica a sua doena, a monomania (consistia
numa irritabilidade mrbida daquelas faculdades do esprito que a cincia metafsica de-
nomina faculdades da ateno 12 ) e a possvel catalepsia de sua prima.
Para melhor descrever esse espao em torno do qual orbita toda a narrativa, a bibliote-
ca, o narrador utiliza expresses como regies da terra das fadas e palcio fantstico. E
essa uma caracterstica constante na potica de Poe, ou seja, espalhar ao longo da narra-
o expresses que apontam para o gnero e/ou o efeito provocado pelas narrativas e, as-
sim, vemos a incidncia enorme dos termos estranho, fantstico, mistrio, terror, horror.
Outro procedimento muito comum nas narrativas de Poe o entrecruzamento de dois
planos espaciais: da realidade e o do sonho. Esse ltimo pode ser relacionado ao espao
interno do homem. Em Berenice, o narrador reconhece: As realidades do mundo me
afetavam como vises, e somente como vises, enquanto que as loucas idias da terra dos
sonhos tornavam-se, por sua vez, no o estofo de minha existncia cotidiana, mas, na rea-
lidade, a minha absoluta e nica existncia. 13 Vemos exposta a confisso do narrador so-
bre o quanto as suas imagens internas interferem na focalizao das imagens externas. O
que temos a interferncia do espao utpico sobre o heterotpico. De acordo com Michel

10
DELEUZE; GUATTARI. Mil plats, p. 183.
11
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 191.
12
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 192.
13
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 192.

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Foucault, 14 h dois grandes modos de posicionamentos espaciais: as utopias e as heteroto-

pias. As utopias so os posicionamentos sem lugar real. So posicionamentos que mantm
com o espao real da sociedade uma relao geral de analogia direta ou inversa; 15 so es-
paos que desabrocham num espao maravilhoso, abrindo regies quimricas. E as hetero-
topias so posicionamentos reais que podem ser encontrados no interior de uma cultura e
que esto ao mesmo tempo representados, contestados, invertidos. O jogo entre os espaos
heterotpicos e utpicos que conferem aos contos de Poe grande parte da atmosfera fants-
tica. O leitor oscila, com o narrador, pelas conjunes e oposies entre os dois espaos e,
quando depara com um acontecimento inslito, no tem a certeza de onde ele provm da
realidade ou da imaginao. Sendo assim, o jogo entre esses espaos constri diversificados
efeitos de estranhamento no leitor.
De acordo com Louis Vax, o espao fantstico aparece como uma variao subjetiva do
espao objetivo ao mesmo tempo homogneo e contnuo , desencadeada por intermdio
da hesitao do sujeito, vtima de eventos anormais. 16 O mundo exterior deixa de ser uma
realidade plena para transformar-se em outra realidade, que se constitui no interior do su-
jeito, irradiando-se para o exterior sem demarcar contornos precisos. Nesse sentido, o
jogo entre os espaos externos e internos que define em grande parte o grau do fantstico
na narrativa de fico. Para Gaston Bachelard, o jogo entre o exterior e a intimidade no
um jogo equilibrado nem simples. 17 pelo carter assimtrico e complexo desse jogo que
a narrativa define seus graus de realidade e de irrealidade, e, nessa perspectiva, configura
sua maior ou menor insero no mbito do fantstico. De acordo com Remo Ceserani um
dos procedimentos constitutivos do fantstico a representao da passagem de limite e de
fronteira. Nas narrativas fantsticas e de terror de Poe, temos com freqncia
exemplos de passagem da dimenso do cotidiano, do familiar e do costumeiro para a do i-
nexplicvel e do perturbador: passagem de limite, por exemplo, da dimenso da realidade
para a do sonho, do pesadelo, ou da loucura. O personagem protagonista se encontra repen-
tinamente como se estivesse dentro de duas dimenses diversas, com cdigos diversos sua
disposio para orientar-se e compreender. 18
Se observarmos, por exemplo, o caso de Berenice, esse oscilar entre os planos que
propicia a hesitao em Egeu e no leitor. O que ocorreu de fato com Berenice? Levantou-se
fantasmagoricamente da morte ou saiu de um ataque de catalepsia e foi assassinada por
Egeu? As trinta e duas coisas brancas e pequenas que caem no solo da biblioteca so os
dentes de Berenice arrancados fora por Egeu? Ou tudo no passa da interferncia do
sonho no plano da realidade?
Em A queda do solar de Usher tambm temos esse oscilar de planos espaciais. Nela,
temos a histria de um irmo, sua irm gmea e sua casa todos imbricados, como se fos-
sem uma s coisa. Novamente um espao de primordial importncia para a narrativa; e,
nesse caso, esse espao assume a funo de protagonista da trama. O solar de Usher a
alma dos Usher. O narrador, que visita os dois irmos, percebe que aquela construo no

14
FOUCAULT. As palavras e as coisas.
15
FOUCAULT. Esttica: literatura e pintura, msica e cinema.
16
VAX. A arte e a literatura fantstica.
17
BACHELARD. A potica do espao, p. 19
18
CESERANI. O fantstico, p. 73.

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um simples espao fsico. A mera contemplao do solar, quando da sua chegada, o pertur-
ba: Era um mistrio inteiramente insolvel, 19 mistrio para o qual tenta abrir plausveis
explicaes, mas acaba admitindo que as inferncias racionais no conseguem explicar
tudo: se h, sem dvida, combinaes de objetos muito naturais que tm o poder de assim
influenciar-nos, a anlise desse poder, contudo permanece entre as consideraes alm de
nossa argcia. 20 O que se d ao longo de toda a narrao uma predominncia de trechos
referentes descrio do solar justamente porque o narrador percebe que esse espao
responsvel pela loucura de seu amigo: efeito que o fsico das paredes e torrees cinzentos
e do sombrio pntano em que esse conjunto se espelhava, afinal, produzira sobre o moral
de sua existncia. 21 E tal espao responsvel tambm pelo terror crescente e contnuo
que ele sentiu na poca em que l se hospedou: Tentei levar-me a crer que muito, seno
tudo aquilo que sentia, se devia impressionante influncia da sombria decorao do apo-
sento, dos panejamentos negros e em farrapos. 22 A tentativa de que fala o narrador a de
estriar o que se alisa, organizando o inslito em suas dedues. Quando foge de uma cena
em que a suposta irm levanta-se da morte (ou catalepsia?) e ataca mortalmente o seu ir-
mo, o narrador deixa para trs o solar. dele que precisa fugir e a descrio dele que ofe-
rece ao leitor nas ltimas linhas do conto, a descrio do desmoronamento da edificao.
Outro aspecto relacionado ao relevo das espacialidades o trabalho opositivo com os
lugares abertos e fechados. Em Berenice, o narrador oferece-nos a descrio de si e de sua
prima atravs de noes espaciais: Para ela, os passeios pelas encostas da colina. Para
mim, os estudos do claustro, 23 e, com isso, o leitor pode perceber a sade e a alegria de
Berenice e a doena e a tristeza do narrador. Essa oposio construda por Poe para as duas
personagens contraria a linha de pensamento da civilizao ocidental, que costuma delegar
o espao fechado s mulheres e o aberto aos homens. Depois do incio da narrativa, o espa-
o que prevalece o do claustro e Berenice contagiada Poe ele, passando a ser uma pes-
soa sem sade, definhando e morrendo.
Os espaos fechados, claustrofbicos, so uma constate nas narrativas de Poe. Em O
barril do Amontilado e O gato preto, por exemplo, o processo de emparedamento a
imagem que move o pice da atmosfera de horror. Em O barril de Amontilado uma vin-
gana que leva o narrador a executar o amigo pelo emparedamento; em O gato preto, a
fria do narrador contra um gato faz com que ele mate a mulher e emparede-a. A imagem
da parede em O gato preto anunciada em sua importncia como elemento narrativo na
cena em que a casa do narrador pega fogo e apenas uma parede fica de p, estampando
emblematicamente a figura de um gato enforcado, aludindo ao gato que o narrador enforca-
ra na noite anterior. Essa descrio da parede funciona como um prenncio do final da
histria, quando o narrador emparedar a sua mulher, o que o levar possivelmente ao en-
forcamento pelo assassinato. Por trs da parede, o inslito se apresenta: Sobre sua [da mu-
lher] cabea, com a boca vermelha escancarada e o olho solitrio chispante, estava assenta-

19
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 244.
20
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 244.
21
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 248.
22
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 253.
23
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 192.

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do o horrendo animal [o segundo gato] cuja astcia me induzira ao crime e cuja voz delato-
ra me havia apontado ao carrasco. 24 A parede, ento, funciona como uma dimenso miste-
riosa, transgressora do espao real. O emparedamento da mulher, em O gato preto, exe-
cutado no poro casa; em O barril do Amontilado tambm na parte subterrnea da casa
do narrador. O poro um lugar das moradias que, de acordo com a teoria bachelardiana,
os homens guardam os objetos antigos e os segredos, onde a memria se acomoda.
Em Berenice, o narrador gosta da clausura e parece temer os espaos externos; seu
medo do incontrolvel. Em A queda do solar de Usher ocorre o mesmo em relao a
Roderick Usher. Ao passo que em O poo e o pndulo e em O Barril de Amontilado, o
fechamento espacial suscita o terror; os protagonistas anseiam pelo espao aberto, pois este
lhes trar a vida novamente. Em O Barril de Amontilado no h soluo para o empare-
damento de Fortunato, pois ele trancafiado, como j informamos, na parte mais subterr-
nea manso do narrador. Depois do emparedamento o conto se encerra, como que a anun-
ciar ao leitor a clausura eterna de Fortunato. J em O poo e o pndulo, mantm-se em
suspenso a sada ou no do narrador do seu claustro. Nesse conto, como nos demais, as
cenas de descrio espacial abundam, dada a sua imprescindibilidade para a gerao do
ambiente de horror. A escurido inicial e a falta de visibilidade colocam o narrador numa
situao em que ele no percebe o espao. A partir do momento em que h um fio de luz e
ele consegue ver o espao de seu entorno, inicia sua luta para a fuga do claustro, j que, por
exemplo, ele consegue soltar-se das correias que o prendiam na direo do pndulo afiado
que se lanava em sua direo. A conscincia espacial, nesse sentido, relacionada dire-
tamente prpria conscincia de si e de sua salvao. Em todos os casos, manifesta-se uma
topofobia, uma vez que temos a explicitao de lugares desconfortveis, lugares dos quais
as personagens querem fugir. Nas narrativas de terror so naturalmente os espaos topof-
bicos que dominam.
Em O retrato oval, a topofobia construda em pleno espao que deveria ser o de a-
conchego, pois o narrador, que se encontrava gravemente ferido, e seu criado encontram
um castelo abandonado, espao que se apresenta a eles como um refgio, que lhes permiti-
ria no passar a noite em relento. Mas assim que se instalam, o narrador comea a perceber
o espao sombrio em que se encontrava. As descries espaciais, como em outras narrati-
vas, espalham-se por todos os pargrafos. O que incita, porm, o incio do clima do inslito
e do horror no espao como um todo, mas um de seus elementos: um retrato ovalado.
Em meio a tantos outros retratos, o ovalado despertou-lhe um efeito totalmente inespera-
do, 25 em funo de uma luminosidade misteriosa provocada pela luz das velas. No qua-
dro, havia a pintura de uma bela moa que tinha uma absoluta aparncia de vida e esse
fato comea a confundir o narrador, domin-lo e assombr-lo. Descobre perto dali um livro
que relata a histria dos quadros existentes no castelo. A pintura havia sido realizada por
pintor que tomou como modelo, por longos dias a fio, a sua jovem esposa. Ele queria che-
gar perfeio; ela temia aquela obsesso e, com o desenvolvimento da pintura, comeou a
definhar. Quanto mais a mulher pintada ganhava vida, mais a mulher real esvaa-se, como
que sugada, at a sua morte, que coincide com a finalizao do quadro. O retrato oval era

24
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p.301.
25
POE. Fico completa, poesia e ensaios, p. 280.

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to misterioso e assombroso por conter a alma da mulher do pintor? Ou tudo foi uma ilu-
so oriunda do estado de sonolncia e delrio do narrador? Temos, no conto, o jogo entre o
espao interno e o espao externo obra de arte, entre utopia e heterotopia. O formato do
quadro pode ser caminho para algumas interpretaes, j que o ovo representa geometri-
camente o mundo e a perfeio. Ele tambm o smbolo do renascimento e da ressurrei-
o. 26 Todos esses sentidos apontam para a tessitura do conto: a perfeio da pintura alme-
jada pelo escritor e um possvel e estranho renascimento da mulher do pintor, que morre
no plano real e ressuscita num plano ficcional (para sempre?).
Nesse percurso oblquo e descontnuo que fizemos pelos seis contos supracitados de
Poe, notamos que a instaurao do fantstico, mais especificamente do horror, provocada,
em todos os casos, por um trabalho com as espacialidades ficcionais. Essa ateno especial
que Poe imprime aos espaos parece certificar o que Michel de Certeau defende: que toda
narrativa, todo relato uma prtica de espao. 27 Dito de outro modo, no haveria narrati-
va fora dos espaos. Onde pisariam as personagens; quais objetos exteriores ela contrastaria
com os labirintos do seu espao interior; em que medida haveria o horror sem os espaos
que incitassem seu surgimento? O inslito necessita do slido para emergir.

REFERNCIAS
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26
CHEVALIER; GUEERBRANT. Dicionrio de smbolos, p. 674.
27
CERTEAU. A inveno do cotidiano, p. 200.

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