Instituto Mara Auxiliadora

Santa Ana

Lenguaje y literatura

El burlador de Sevilla

Asesora: Martha Guadalupe Rodrguez

Grado: 2 ao de bachillerato B

Integrantes:

Andrea Victoria Alvarado#2

Mara Fernanda Guerrero#18
Elsa Gabriela Lpez #23
Nicole Mara Martnez #26
Andrea Ixchel Snchez #34
ndice
Introduccin ........................................................................................................................................ 4
El burlador se Sevilla ........................................................................................................................... 5
1-Porque del titulo .......................................................................................................................... 5
2-Autor de la obra ........................................................................................................................... 5
3-Fuentes......................................................................................................................................... 6
Reales: ............................................................................................................................................. 6
El burlador de Sevilla fue la primera obra en mencionar a don juan como alguien pcaro. ... 6
La obra habla acerca de uno de los problemas ms comunes en la sociedad como lo es el
adulterio. ......................................................................................................................................... 6
Ficticio: ............................................................................................................................................ 6
Don Juan habla con los muertos ............................................................................................. 6
Don juan al final se lo llevan al infierno .................................................................................. 6
4-Genero ......................................................................................................................................... 6
5-Caracteres formales ..................................................................................................................... 6
6- poca del autor ........................................................................................................................... 7
7-Idea central de la obra ................................................................................................................. 8
8-Tema principal.............................................................................................................................. 8
9-Personajes: ................................................................................................................................... 8
10-Estructura ................................................................................................................................. 10
11-Lenguaje utilizado .................................................................................................................... 11
12- Recursos estilsticos ................................................................................................................ 11
13-Figuras literarias ....................................................................................................................... 12
14-Simbologia................................................................................................................................ 13
15-Influencia sobre obras posteriores .......................................................................................... 13
16-Valoracion personal ................................................................................................................. 13
17-Actualizacion de la obra ........................................................................................................... 14
Conclusin ......................................................................................................................................... 15
 Introduccin

El Barroco fue un perodo de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de
concebir las artes visuales (el estilo barroco) y que, partiendo desde diferentes contextos
histrico-culturales, produjo obras en numerosos campos artsticos: literatura, arquitectura,
escultura, pintura, msica, pera, danza, teatro, etc. Se manifest principalmente en la Europa
occidental, aunque debido al colonialismo tambin se dio en numerosas colonias de las potencias
europeas, principalmente en Latinoamrica. Cronolgicamente, abarc todo el siglo XVII y
principios del XVIII, con mayor o menor prolongacin en el tiempo dependiendo de cada pas. Se
suele situar entre el Manierismo y el Rococ, en una poca caracterizada por fuertes disputas
religiosas entre pases catlicos y protestantes, as como marcadas diferencias polticas entre los
Estados absolutistas y los parlamentarios, donde una incipiente burguesa empezaba a poner los
cimientos del capitalismo.

El burlador de Sevilla y convidado de piedra es una obra de teatro que por primera vez recoge el
mito de Don Juan, sin duda, el personaje ms universal del teatro espaol. De autora discutida, se
atribuye tradicionalmente a Tirso de Molina y se conserva en una publicacin de 1630, aunque
tiene como precedente la versin conocida como Tan largo me lo fiais representada en Crdoba
en 1617 por la compaa de Jernimo Snchez. Alfredo Rodrguez Lpez-Vzquez seala al
dramaturgo Andrs de Claramonte como autor de la obra en funcin de pruebas de carcter
mtrico, estilstico e histrico. Sin embargo, tanto Luis Vzquez como Jos Mara Ruano de la Haza
la dan sin dudar como obra de Tirso y otros crticos concluyen que tanto El burlador como el Tan
largo me lo fiais descienden de un arquetipo comn del Burlador de Sevilla escrito por Tirso entre
1612 y 1625.

Los orgenes de Don Juan son difciles de determinar. Segn Youssef Saad, el Don Juan de Espaa
es una figura autnticamente espaola, pero tiene muchas semejanzas con una figura rabe, Imru
al-Qays, quien vivi en Arabia durante el quinto siglo: Como Don Juan, era un burlador y un
seductor famoso de mujeres; como el don Juan de Zorrilla, fue rechazado por su padre por sus
burlas y tambin desafi abiertamente a la ira divina. Segn Vctor Said Armesto, las races
literarias de Don Juan se pueden encontrar en los romances gallegos y leoneses medievales. Su
precursor tpicamente llevaba el nombre de Don Galn y este hombre tambin trata de engaar
y seducir a las mujeres, pero tiene una actitud ms piadosa hacia Dios.
 El burlador se Sevilla
1-Porque del titulo
La obra se llama El Burlador de Sevilla porque el personaje principal (Don Juan Tenorio) es un
hombre que lo nico que hace es gozarse a las mujeres y dejarlas sin honor, lo cual le gusta
mucho. Don Juan no solo se burla de las mujeres en la obra sino que tambin de sus amigos ya que
se goza a sus mujeres y tambin de la muerte.

2-Autor de la obra
TIRSO DE MOLINA

Naci el 24 de marzo de 1579 en Madrid en el seno de una familia humilde.

Curs estudios de Humanidades e ingresa en 1600 en el convento de la Merced para ser ordenado
un ao ms tarde en Guadalajara. Durante la primera dcada del XVII realiza estudios
universitarios de Artes, Teologa y Sagrada Escritura. Fue discpulo de Lope de Vega. Residi en
conventos de Guadalajara, Toledo, Soria y Segovia. Posteriormente vivi en Madrid y Toledo, y
viaj a Santo Domingo. A su regreso se instal en Sevilla, donde en 1627 se public la primera
parte de sus comedias.

Escribi textos religiosos y una historia de su orden. Su estilo en la comedia es claro y libre de
afectacin. En 1632 es confinado en el convento de Cuenca, privndosele de su cargo de cronista,
persecuciones posteriores parecen deberse a la influencia del conde-duque de Olivares.

Entre 1634 y 1635 se publicaron de la segunda a la quinta parte de sus obras. La ms conocida es
El burlador de Sevilla y convidado de piedra, de 1630, comedia en la que el personaje de Don Juan
aparece formalmente por primera vez como personaje literario. Otras obras destacadas son,
Marta la piadosa (de 1614), Don Gil de las calzas verdes (1615) y El condenado por desconfiado
(1635).

En 1646 fue elegido definidor provincial de Castilla, y el 12 de marzo de 1648, de camino hacia
Madrid, le sorprende la muerte el 12 de marzo de 1648 en Almazn, provincia de Soria.
3-Fuentes

Reales:

El burlador de Sevilla fue la primera obra en mencionar a don juan como alguien
pcaro.

La obra habla acerca de uno de los problemas ms comunes en la sociedad como

lo es el adulterio.

Ficticio:

Don Juan habla con los muertos

Don juan al final se lo llevan al infierno

4-Genero
Esta obra de Tirso de Molina podemos situarla en la Lrica, sin llegar ser esta dramtica puesto que
la obra no contiene escenas dramticas y en su conclusin muere una persona malvada por sus
acciones y el resto de los personajes salen afortunados.

La lrica es aquella poesa en que un poeta canta sus propios afectos e ideas, y por regla general,
de todas las obras en verso que no son picas o dramticas.

Subgnero: Comedia

Movimiento Literario: Siglo de Oro; Barroco

El Barroco fue un perodo de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de
concebir las artes visuales y que, partiendo desde diferentes contextos histrico-culturales,
produjo obras en numerosos campos artsticos: literatura, arquitectura, escultura, pintura, msica,
pera, danza, teatro, etc.

5-Caracteres formales
Las dos obras mayores de Tirso de Molina son de carcter doctrinal y teolgico: El condenado por
desconfiado y El burlador de Sevilla y convidado de piedra. En ambas, se plantea el tema de la
salvacin y de la gracia divina.

Si en la primera obra se ejemplifica que sin la fe no hay salvacin, en El burlador de Sevilla y

convidado de piedra se muestra que la fe sin obras es balda. Paulo es condenado por desconfiado,
mientras que en la segunda obra don Juan es condenado por confiado.

El burlador de Sevilla y convidado de piedrano permanece, sin embargo, por su aspecto didctico-
doctrinal ni por su fondo ideolgico, sino porque Tirso, al hilo de leyendas y romances, inicia con
su personaje libertino y amador uno de los mitos ms importantes de la literatura
 PERFECCIN TCNICA Y SENTIDO DOCTRINAL

En la mayora de sus obras, Tirso de Molina muestra, adems, su dominio del arte de la lengua y
del verso, as como su gran conocimiento de la estructura dramtica y del dinamismo escnico.

Tirso muestra al pblico en la escena todo un cuadro de heterodoxia y desobediencia social, moral
y religiosa, para sentar, en definitiva, la perdicin final. El espectador, que se ve atrado por el
frenes del Tenorio, a quien quizs ntimamente ha hecho paladn de sus ms recnditos e
inconfesables deseos, en una poca de rigidez moral y social, se ve, de pronto, sumergido en el
castigo por la transgresin de la norma. La ejemplificacin queda hecha, presente la desviacin y
patente el camino a seguir.

Y ms cuando don Juan no es ateo ni amoral, conoce los preceptos y los viola constantemente. As
precisamente puede alcanzar todo su valor la expresin Que largo me lo fiis, sin sentido en un
don Juan ateo que no viera la posibilidad de una conversin y un arrepentimiento a tiempo antes
de la muerte. Don Juan es creyente, pero aplaza los pasos de la salvacin en un loco desafo a la
justicia divina y a los continuos avisos que su conducta provoca.

En su rebelda y en su confianza exclusiva en la misericordia divina, sin obrar en absoluto por su

parte, est el germen de su castigo, con el que Tirso quiere conseguir la ejemplaridad, mostrando
el valor del arrepentimiento a tiempo ante lo imprevisible y la incertidumbre de la muerte.

6- poca del autor

El burlador de Sevilla tiene una historia misteriosa y fascinante. No slo hay dos versiones de la
obra, ambas con ttulos diferentes, sino que tambin hay varios autores que la reclaman.

La versin ms aceptada es la que se llama El burlador de Sevilla y convidado de piedra. Comedia

famosa del Maestro Tirso de Molina. Se descubri otra versin en 1878 que tena el ttulo Tan
largo me lo fiis y se pens que era de Caldern, otro autor famoso del Siglo de Oro.

Aunque las dos versiones son muy parecidas, hay diferencias con algunas palabras y descripciones
y se ha pensado que son indicaciones de la fecha de las dos. Ahora, nadie cree que ni Burlador ni
Tan largo fueron escritos por Caldern por razones estilsticas; todava algunos dudan que Tirso
tampoco fuera al autor.

Las dos versiones son obras tpicas del Siglo de Oro en que tienen tres actos, tienen accin que
ocurre en lugares muy lejanos, y tambin contienen un elemento de tiempo que no se puede
medir. Tambin, los temas son tpicos de la poca, los de la justicia, el engao, el honor, y el valor.

En su poca, Burlador no fue un drama muy popular porque la muerte de Lope de Vega en 1635
caus una disminucin en la popularidad de este estilo de comedia. Sin embargo, su personaje
principal, do Juan Tenorio, ha tenido ms xito que ningn otro salvo don Quixote.

Como dice Thophile Gautier en 1845, el tema de don Juan "haba de la vuelta en una direccin y
otra, mil veces, pero todava es tan nuevo como siempre." Origin como personaje con Tirso de
Molina pero probablemente eran muchas las inspiraciones para el personaje en la historia y
leyendas. Segn el erudito Louis Viadot, don Juan Tenorio era miembro de familia noble de Sevilla
y mat al comandante de Ulloa, rapt a su hija, y fue matado por monjes franciscanos. Los
nombres de Juan y Pedro Tenorio y Ulloa de hecho existen en crnicas espaolas pero no
comprueban nada porque muchos autores toman nombres de personas conocidas para dar un
aspecto autntico.

En el folklore medieval, el tema del hombre muerte invitado por un mozo irrespetuoso es bastante
comn. Tambin, el teatro espaol tena estatuas animadas y personajes que no respetaban las
convenciones son las mujeresms notables son Leucino enInfamado (1581) por Juan de la Cueva
y Leonido en La fianza satisfecha (1612-15) por Lope de Vega.

Aunque hay varios aspectos del personaje de don Juan, hay dos cosas en su carcter que llaman la
atencin del pblico. Primero, engaa a las mujeres para seducirlas. Esencialmente las deja sin
honor y sin otras posibilidades salvo casarse con otro (pero sin la virginidad) o entrarse en un
convento. El segundo aspecto es que a l no le importa que Dios vaya a castigarle. Las dos
acciones demuestran la falta de honor personal y respeto para las reglas morales y de la sociedad.

A diferencia de los otros personajes mujeriegos o descarados, don Juan no recibe el perdn de
Dios. Tal vez, el autor quera que la sociedad degenerado prestara atencin al castigo de don Juan
y se arrepentiran antes de morir.

7-Idea central de la obra

La idea central que surge de esta obra es mostrar el arquetipo del buscavidas, que estruja el
ingenio para engaar a las mujeres y obtener favores de ellas hacindoles promesas falsas y
abandonndolas poco despus

8-Tema principal
Las aventuras de don Juan Tenorio y la bsqueda constante de la deshonra de las mujeres como
una especie de conquista y satisfaccin que rebasa las normas ticas, sociales y espirituales.

Los temas secundarios: el de la justicia, que se manifiesta, por una parte, en la imperfeccin de la
justicia humana que tolera los abusos de don Juan, y, por otra, en la justicia divina, el honor, la
honestidad, la mentira y la deshonra, manifestndose estos en Don Juan y en las mujeres
burladas. La muerte, por parte de Don Gonzalo a Don Juan y viceversa, y el amor, que se
manifiesta de vez en cuando en algunos personajes.

9-Personajes:
 Personajes principales:

- Don Juan Tenorio: Don Juan Tenorio, hombre de la nobleza de pensamientos impuros. Aunque
hay varios aspectos de este personaje, hay dos cosas en su carcter que llaman la atencin.
Primero, engaa a las mujeres para seducirlas. Esencialmente las deja sin honor y sin otras
posibilidades salvo casarse con otro (pero sin la virginidad) o entrarse en un convento. El segundo
aspecto es que a l no le importa que Dios vaya a castigarle. Las dos acciones demuestran la falta
de honor personal y respeto para las reglas morales y de la sociedad. Don Juan tiene un
temperamento rebelde que se niega a seguir un mnimo de orden en su vida. El mundo de Don
Juan es l fuera de ello no existe nada ms que su voluntad, su soberbia, y su orgullo,
demostrando que los sentimientos de otras personas no valen para l y no le importan.

- El rey de Castilla: Gobernador de los personajes que intervienen y a migo del padre de Juan
Tenorio. Es la persona que ordena los casamientos y tambin la que condena los diversos
crmenes.

- Don Diego Tenorio: Es un hombre mayor, padre de Don Juan que se siente avergonzado de lo
malvado que es su hijo y admiten que lo condenen para que Dios no le tenga en cuenta las
acciones de su hijo.

- Catalinn: Personaje que acompaa a Don Juan durante casi toda la obra y est al servicio de
este. Fue l quien le recomend a Don Juan no asistir a la cena de su muerte y el que inform de
los acontecimientos al rey.

- El Duque Octavio: Personaje condenado injustamente por las acciones de Don Juan ante Isabela,
mujer a la que ama.

- El Marqus de la Mota: Personaje que llega para casarse con Ana de Ulloa, esta le cita en su casa
y cuando va acompaado de Don Juan este la deshonra y mata a su padre, acciones por las que
culpan al Marqus.

- Don Gonzalo de Ulloa: Es el padre de Doa Ana que fue asesinado por Don Juan y que vuelve
tras morir a por este matndole finalmente en el nombre de Dios.

- Tisbea: Joven moza que salva a Don Juan de las aguas del mar y este se lo agradece gozndola y
deshonrndola.

Personajes secundarios:
-La Duquesa Isabela: Es una seorita enamorada que fue engaada por Don Juan al querer ella
consumar el su amor con el Duque Octavio.

-Don Pedro Tenorio: Embajador de Espaa y to de Don Juan. Es una persona de la ley pero a pesar
de esto deja escapar a su sobrino echndole y culpando a otro por la burla del mismo pero como
es una persona justa deja escapar al culpado.

-El Rey de Npoles: Un hombre justo que al final pone justicia casando a las burladas con sus
amores. Solo confa en Don Pedro Tenorio.

-Aminta: Pescadora y esposa de Patricio. Fue engaada por Don Juan cuando este le dice que
Patricio desisti del matrimonio y que l ser su esposo. Ella ingenua cree hasta el final que es la
prometida de Don Juan.

-Gaseno: Labrador y padre de Aminta. Es engaado por Don Juan cuando este le promete casarse
con su hija.

-Batricio: Labrador que desposa a Aminta y luego por mentiras de Don Juan la abandona creyendo
que ella se le haba entregado a Don Juan.

-Doa Ana: Prima del Marqus de la Mota e hija del Comendador Don Gonzalo de Ulloa. Fue la
nica mujer que no fue engaada por Don Juan ya que ella s pudo reconocer que este no era su
amor.

-Coridn y Anfriso: Pescadores de las aguas en las que casi se ahoga Don Juan.

-Fabio y Ripio: Criados, respectivamente de la Duquesa Isabela y el Duque Octavio.

-Belisa: Amiga de Aminta.

10-Estructura

Desde el punto de vista de la estructura externa, la obra est dividida en tres jornadas, tal como
estableci Lope:

Planteamiento: se presenta al protagonista y burla a las mujeres sin que la justicia

intervenga.
Nudo: el rey, enterado de lo ocurrido en Npoles, decide desterrarlo a Lebrija y casarlo
con Isabela. Don Juan burla o intenta burlar a Ana y, de camino a Lebrija, se detiene en
Dos Hermanas.
Desenlace: burla a Arminta, hace escarnio de la estatua de Don Gonzalo, cena con l dos
veces y en la segunda muere y es condenado. El rey ordena su muerte y celebra bodas.
En cuanto a la estructura interna, podemos organizarla en torno a los dos elementos del ttulo.
Primero la burla de las mujeres y despus el agravio al muerto y el castigo divino realizado a travs
del muerto.

11-Lenguaje utilizado
Destacan las siguientes estrofas:

Redondillas: estrofas de cuatro versos octoslabos (8a,8b,8a,8b) con rima consonante que se
utilizan en las conversaciones, principalmente en las amorosas.

Romance: tirada indefinida de versos octoslabos que riman en asonante los pares (8-,8a,8-
,8a,8-,8a...), se usa en los relatos y explicaciones.

Endecaslabos libres, sin rima, se usan para remarcar la autoridad del rey en sus intervenciones.

Octava real: estrofa de ocho versos endecaslabos (11A,11B, 11A,11B,11A,11B,11C,11C) con rima
consonante, se usa en las conversaciones del rey con los nobles y para solemnizar los relatos.

Romancillo heptasilbico, con la misma estructura que el romance pero con versos de siete
slabas. Aparece en la presentacin de Tisbea, para subrayar el lirismo del monlogo.

Tambin hay que destacar el uso de canciones y, sobre todo, de estribillos, estos ltimos para
condensar el conflicto dramtico y remarcar el mensaje moralizante.

12- Recursos estilsticos

Se dan en Tirso de Molina, las dos tendencias caractersticas del estilo barroco: el culteranismo
gongorino y el conceptismo. Pero este ltimo el ms acusado.

En los episodios de Tisbea y Aminta se recrea el ambiente de la poesa buclica o pastoril, y sus
personajes se expresan con las mismas imgenes tpicas que son metforas cancioneriles: el
fuego del amor, la amada como claro cielo o puerto seguro, la descripcin de la blancura y el color
sonrosado con las imgenes de rosas y lirios o jazmines... Tambin, dentro de la tendencia
culterana habra que destacar las alusiones a la mitologa y a la historia antigua (Eneas, Troya,
Cupido...). El gusto por la sintaxis latinizante se observa en el constante uso del hiprbaton.

El estilo conceptista se puede ejemplificar con numerosos juegos de palabras, sobre todo en
algunas escenas, recurdense las maldiciones de Catalinn despus del naufragio quejndose del
agua o el dilogo entre el marqus de la Mota y don Juan sobre las prostitutas de Sevilla. Entre
estos juegos de palabras cabe destacar el calambur, la dialoga, la anttesis, el paralelismo y, sobre
todo, las segundas intenciones propias de la irona.
13-Figuras literarias
Personificacin: Figura retrica de pensamiento que consiste en atribuir a los seres inanimados
caractersticas y cualidades propias de los seres animados, o a los seres irracionales, actitudes
propias de los seres racionales o en hacer hablar a personas fingidas muertas o ausentes.

Ejemplo: Escapose de las cuchillas soberbias

Anttesis: Relacin de oposicin entre proposiciones, juicios o tesis.

Ejemplo: mi culpa no hay disculpa que la venza

Anadiplosis: Figura retrica de construccin que consiste en empezar un verso o una frase con la
misma palabra con la que termina el verso o la frase anterior.

Ejemplo: al fin, al fin es mujer

Anfora: Figura retrica de construccin que consiste en la repeticin de una o varias palabras al
principio de una serie de versos u oraciones.

Ejemplo: quien me ase, quien me arrebata

Epteto: Adjetivo que aade o subraya una cualidad caracterstica del sustantivo al que acompaa
sin modificar su extensin; generalmente se emplea para producir un determinado efecto
esttico.

Ejemplo: noble caballero

Alusin: es una figura de discurso mediante la cual el autor se refiere a un tema en concreto,
como un lugar, evento, u obra literaria a travs de una referencia del pasado. Por lo tanto,
depende del lector el hacer una conexin con el sujeto que est siendo mencionado.

Ejemplo: Cerrar podr mis ojos la postrera sombra, que me llevare el blanco da

Analoga: es un recurso literario que ayuda a establecer una relacin basada en las similitudes
entre dos conceptos o ideas. Mediante su uso podemos transmitir una idea nueva partiendo de
una vieja como base para la comprensin. Con un vnculo mental entre los dos, uno puede crear la
comprensin en relacin con el nuevo concepto de una manera simple y concisa.

Ejemplo: ngel es al bien, como demonio es al mal.

Metfora: Figura retrica de pensamiento por medio de la cual una realidad o concepto se
expresan por medio de una realidad o concepto diferentes con los que lo representado guarda
cierta relacin de semejanza.

Ejemplo: A mi abuela hallaron muerta, como racimo colgada

Hiprbaton: Figura retrica de construccin que consiste en la alteracin del orden sintctico que
se considera habitual y lgico de las palabras de una oracin.

Ejemplo: Huelgo de contar a vuestra merced estas nieras, para mostrar cuanta virtud sea
saber los hombres subir siendo baxos, y dexarse baxar siendo altos, cuanto vicio.

Aliteraciones: es la reiteracin de estructuras consecutivas o ligeramente separadas. Dicho de otra

manera, es la repeticin de sonidos consonantes (fonemas) al principio de palabras o de slabas
acentuadas

Ejemplo: Que, si por malos de mis pecados me desmandara, a ms de mi tasa, me costara

caro.

14-Simbologia
Don Juan: El Diablo
Los Reyes: Nobleza, Hipocresa.
Criados (Ripio y Catalinon): Conciencia y moralidad
Don Gonzalo: Muerte, Venganza y justicia
Fuego que siente Don Juan en la mano del convidado: La venganza de Dios y el infierno
La vela: La luz del entendimiento de lo espiritual
La espada: Para defenderse de un ataque espiritual
El Mar: Vida y muerte de la pescadora

15-Influencia sobre obras posteriores

Tras esta acuacin del personaje de Don Juan Tenorio, El Burlador de Sevilla como llega l a
llamarse, se dan varias imitaciones del mito, como la de Molire cuyo Don Juan no solo roza los
lmites de la ms cnica arrogancia, sino que tambin nos muestra un Don Juan con un gran
escepticismo religioso, lo que es una gran distincin con el de del dramaturgo murciano.

A la mentalidad del siglo XVIII corresponden tres obras sobre Don Juan: la espaola de Antonio de
Zamora, No hay plazo que no se cumpla, la italo-austriaca, con libreto de Lorenzo da Ponte y
msica de Mozart y la italiana de Carlo Goldoni, titulada Don Juan o el castigo del libertino.

16-Valoracion personal
Las creaciones poticas de mayor alcance son aquellas cuyos personajes de ficcin ascienden, con
el correr de los tiempos, a un rango que sobrepasa la ficcin y donde, cada vez ms alejados del
autor que les insufl vida, se instalan, resucitan y sobreviven de forma independiente. El personaje
de Tirso, don Juan, "El Burlador de Sevilla", es uno de ellos. Y que trascendi ms all de las letras
y de otras artes, para convertirse en una expresin cotidiana e incluso hasta hablarse de un
fenmeno: el del donjuanismo.
17-Actualizacion de la obra
El burlador de Sevilla , el personaje ms universal del teatro espaol, ha dado origen a un mito
asentado sobre dos personajes: la pareja inseparable Burlador/Criado (se llame ste como se
llame) y una figura, la del Comendador, inseparable tambin del mito de Don Juan. La presente
edicin plantea una cuestin, la de la autora, que la crtica no se haba planteado hasta el siglo
pasado; sin embargo, " El burlador " no haba sido incluida por Tirso en ninguno de sus cinco
volmenes de Comedias. Por otro lado, la reciente publicacin de las ediciones facsmiles de las
dos variantes de la obra, " El burlador de Sevilla " y " Tan largo me lo fiis " , junto con la existencia
de algunas otras variantes de distintas representaciones teatrales, ha permitido un cotejo para el
establecimiento de un texto completo y fiable.
 Conclusin

La figura de Don Juan ha sido una de las aportaciones ms productivas de la literatura

espaola a la cultura europea: pera, teatro, poesa, cine; todo esto muestra
suficientemente la influencia que este personaje ha tenido a lo largo del tiempo en todos
los campos de la creacin. El Don Juan, el burlador, deba de existir ya en el imaginario
popular antes de cobrar cuerpo literario. Representa la ruptura absoluta de todas las
normas y reglas preestablecidas. Ni la moral de la Iglesia ni la justicia de los hombres
tienen valor alguno, nicamente la vida como juego y disfrute tiene sentido.

La obra tiene una clara voluntad moralizadora, comprensible en el contexto religioso del
barroco. El significado de la comedia est ligado a la reprobacin moral del protagonista.
El personaje est construido como un ser traidor, seductor erticosexual y blasfemo. Estas
tres conductas pecadoras le conducirn a la muerte y al infierno. La motivacin constante
del personaje es su obsesin sexual y el deseo de traicionar, no le importa jurar en vano.
l est satisfecho de su actitud y se siente orgulloso de lo que hace. Para el autor su
personaje es un criminal y un gran pecador.

Los presagios del castigo que le espera va apareciendo a lo largo de la obra en boca de
Batricio, los msicos, Arminta, su padre, Catalinn. Pero l no reacciona, contestando una
y otra vez con la frase tan largo me lo fiis, pensando que falta mucho para su muerte,
para tener que dar cuentas ante Dios. Parece que siempre se sale con la suya y nunca
recibe su castigo, pero donde no llega la justicia humana llega la divina y Don Juan
finalmente recibe su castigo por medio de un ser de ultratumba. Se desprende de la obra
una crtica a ciertas conductas de los personajes nobles. Los jvenes parecen escapar de
las normas morales y no reciben castigo por su comportamiento (Don Juan y de la Mota).
El rey slo es capaz de desterrar al burlador a Lebrija.

La corrupcin social afecta a muchos personajes. De hecho Tirso nos muestra una
sociedad con jvenes libertinos, mujeres ambiciosas (Arminta), mujeres que aceptan las
relaciones prematrimoniales (Isabel, Ana, Arminta, Tisbea). Tambin Tirso quiso advertir
de la fugacidad de la vida, de la necesidad de estar siempre en disposicin de entregar el
alma a Dios. Quiere advertir a los jvenes que viven alejados de Dios, teniendo un
comportamiento reprobable, confiados en que falta mucho para morir y rendir cuentas de
sus actos.