OBJETO ARQUITECTONICO

El objetivo principal de la arquitectura es satisfacer la necesidad bsica del ser

humano, de disponer de espacios para desarrollar sus actividades, transforma el
medio natural del hombre, hacindolo utilizable.

Se entiende como hecho en general a las cosas, a sus propiedades o a sus

relaciones tal como son en la realidad, independientemente de la interpretacin
humana. El hecho es el fenmeno o suceso singular que se opone a la teora que
se formula con una ley: es el objeto de que trata la ciencia, que no pretende sino
explicar los hechos naturales.

Podemos sealar que el "proyectar" en el mbito arquitectnico comporta hacer

algo, fijar un fin mediante intenciones en funcin del manejo de una materialidad
que se expresa.

"El proyecto arquitectnico no es an arquitectura; sino slo un conjunto de

smbolos que nos sirven para fijar y comunicar nuestra intencin
arquitectnica"

De esta manera, "lo arquitectnico" se est definiendo en la "materialidad del

diseo", refirindonos a los contenidos formales.
Lo arquitectnico est, en la materia moldeable que identificamos y prefiguramos
antes en el proyecto.
Todo esto nos sugiere que "lo arquitectnico" habr que plantearse en el campo
del diseo problemas sobre su propia estructura y especificidad, apuntando hacia
cmo se han seleccionado los materiales que se configuran en el proyecto y se
constituyen en la obra para formar parte fundamental de su condicin expresiva.
De esta manera, podemos acentuar que, si no existiera esta especificidad en lo
arquitectnico, estaramos hablando de cosas (objetos o proyectos) huecos, sin
materia, ni sustancia que los identifique como tales. Esta materialidad se vuelve
proyectual y tangible, de tal forma que, no solamente se puede ver en los objetos
cuando los habitamos fsicamente, sino que, tambin se puede advertir en el
proyecto cuando se prefigura. En s, la materia se fragua en el proyecto en una
construccin creativa e imaginaria y en este sentido, se dice que, la estructura del
proyectar (lo que caracteriza a la obra) es de naturaleza fundamentalmente
figurativa, como una manera de ordenar los contenidos.
En sntesis, podemos sealar que "lo arquitectnico" va ms all del objeto como
cosa o materia fsica perceptible y tambin va ms all del proyecto como
conformacin de la imagen formal, para encontrarse en la "materialidad del
diseo"; sta es la que podemos observar como objetiva y tangible en la obra o
bien, la podemos prefigurar e interpretar como concebida, moldeada y plasmada
en el proyecto.
LA SEMIOTICA EN LA ARQUITECTURA

La semitica empez siendo el estudio del lenguaje, de las letras como smbolos y
sus significados. Se estudiaba su significado en s y en su entorno y a esto se le
llamaba semiologa. Con el tiempo, este estudio se desarroll y ms que el
lenguaje, se empez a estudiar el significado de la figura, materiales, colores,
entre otros. Hoy en da la semitica en la arquitectura estudia su significado, el por
que, de sus elementos, formas, colores. Se analiza el elemento en todo y sus
partes para darle un significado total.

En el libro complejidad y contradiccin de Robert Venturi, se analizan a lo largo

de este, varios ejemplos de trabajos en donde se estudia el porqu de ciertos
elementos, fachadas, y distribucin del espacio. Estas son cosas que fcilmente
se podra decir que son anlisis de semitica en ejemplos arquitectnicos.

El arquitecto a la hora de disear una casa o edificio, escoge sus formas,

acabados y recorridos, por lo que esto le da carcter y significado a la misma
estructura. La arquitectura es forma y substancia abstracta y concreta- y su
significado procede de sus caractersticas internas y determinado contexto
(Robert Venturi) En esta cita del libro, se da a entender como a partir de la misma
forma de un rea, esta crea su significado al mismo tiempo. Lo cual viene a ser
muy cierto, el lenguaje que un arquitecto escoja en su proyecto, sea abstracto o
concreto va a crear ciertas emociones en los que lo ven y su significado ser
diferente dependiendo de esto mismo. El significado y razn de una obra viene de
cmo este mismo se exprese, y lo que se quiere dar a entender y expresar.

Mas que un significado y un porqu de un proyecto arquitectnico, tiene que

ver con lo que hace a una persona sentir, que percibe uno al entrar a un espacio,
se sentir asfixiado o libre, frio o calor, acogedor o insignificante, todo esto
depende del lenguaje que el mismo arquitecto quiera transmitir. Cada elemento
nos hace sentir de alguna manera, nos devuelve algo, sea negativo o positivo,
algo se siente. Sea una escalera en espiral, una columna gigante donde no se
espera, una divisin, la entrada a una construccin, hasta el mismo acabado de
los elementos, sea lo que sea, crea sentimientos y hace al espectador sentirse de
cierta manera.

Sea cual sea el lenguaje que se quiere usar en un trabajo, tiene que ser el
mismo a lo largo de este. Si se quiere llenar de ornamentos, todo tendr que llevar
ornamentos, si se quiere que la estructura sea lineal y cuadrada, que sea as a lo
largo de este completo. Es importante usar un mismo lenguaje para crear unin,
unificacin; que, al entrar a un lugar, y al recorrerlo, se sienta como uno solo, no
se pierda ese cordn de unin.

El significado y lenguaje de una obra arquitectnica es muy importante ya que

esta se ve como ms que solo una construccin, es arte, es sentimientos y
sensaciones. La arquitectura paso de ser una vivienda a un espacio arquitectnico
agradable para todos sus usuarios y es importante ver la diferencia. A la hora de
encontrar un significado, unin y ver la obra como una sola, es porque esta tiene
suma importancia artstica y se quiere lograr transmitir el mensaje del arquitecto y
lo que este quiere dar a relucir.

METODOLOGIAS DE DISEO

ARQUITECTURA CON VALOR PATRIMONIAL, ARQUITECTURA MODERNA Y

ARQUITECTURA CONTEMPORANEA.
ARQUITECTURA CON VALOR PATRIMONIAL

Es un conjunto de edificios o la ruina de estos, que al pasar los aos adquieren un precio mayor al
original y que va ms all del encargo original. El valor adquirido segn ICOMOS puede ser
emocional o cultural, fsico o intangible, tcnico o histrico.
Esta definicin est sumido en el Patrimonio cultural, sin embargo, el patrimonio arquitectnico se
refiere a las obras de arquitectura que dicen tener relacin con la identidad y la memoria de un
lugar.

Se puede decir que un edificio en ruina, en construccin o barrio en su totalidad puede convertirse
o bien considerarse como patrimonio arquitectnico cuando este posee un valor cultura, un valor
tcnico, un valor sentimental, urbanstico, histrico y un valor artstico. Es importante tener en
cuenta que la calidad de patrimonio no est ligado al coste de la obra, ms bien a la importancia
que posea en los valores antes citados.

Un patrimonio arquitectnico es el valor que adquiere un edificio o el conjunto de este al paso de

los aos, este valor es mucho mayor que su coste original, puede ser emocional, cultural,
intangible, tcnico, histrico o fsico.

ARQUITECTURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

La Arquitectura Moderna se ha caracterizado por la simplificacin de las formas, la ausencia de

ornamento y la renuncia consciente a la composicin acadmica clsica, la cual fue sustituida por
una esttica con referencias a las distintas tendencias del arte moderno como el cubismo, el
expresionismo, el neoplastismo, el futurismo y otros.
La nueva arquitectura del siglo XX denominada por Le Corbusier, Mallet Stevens, Walter Gropius,
Mises Van y Eric Mandelsohn como Estilo Internacional introdujo obras arquitectnicas de forma
simple, paredes de superficie planas, amplios ventanales con marcos de metal, etc. este etilo se
disemino por todo el mundo.
El continuo desarrollo de nuevos materiales hizo que la funcin social de la arquitectura se
reafirmara a travs de los aos. El cemento posibilito la construccin de altas estructuras, el
invento del acero tuvo gran importancia para la industria.

As, mientras la contempornea no se limita a una nica tendencia estilstica, la moderna

evoca la arquitectura de principios y mediados del siglo XX, que abandera los principales
exponentes de la era de las mquinas: ausencia de ornamentacin, estructuras de acero y
cemento, grandes aberturas de cristal, revestimientos blancos (normalmente estuco sobre
ladrillo), espacios abiertos y cualquier otra expresin exterior mnima.

Aunque esta es bsicamente la diferencia, el trmino contemporneo tiende a usarse para hacer
referencia a algunas tendencias del diseo actual, dejando a estilos como el nuevo
posmodernismo, el neoclasicismo y otro tipo de arquitecturas neotradicionales fuera de su rango.
El uso del trmino es ms estricto que su definicin literal, aunque est fuertemente enraizado
con el presente. La arquitectura contempornea es, por definicin, de su tiempo, y por tanto
innovadora y avanzada. En ese sentido, se basa en lo moderno, aunque no se parezca
estticamente.

Esta casa baja y alargada en la zona norte del estado de Nueva York,
diseada por Hanrahan Meyers Architects, es una composicin sencilla de
piedra y cristal que parece flotar en el paisaje sobre una especie de
pedestal. Los aleros del tejado, que se apoyan en estilizadas columnas
redondeadas, protegen la pared acristalada del sol del verano. Cada
elemento: tejados, paredes y pedestal, se han combinado para crear una
composicin horizontal que recuerda a las casas modernas de Mies van der
Rohe.
La forma de la casa es bastante interesante. El voladizo de la segunda
planta conforma un garaje, pero tambin una superficie para ver pelculas,
algo muy del estilo de Los ngeles. Este autocine le otorga una condicin
hbrida: se trata de una casa y de un cine al mismo tiempo. Este rasgo hace
adems que la casa quede completamente enmarcada dentro del estilo
contemporneo, ms que en el moderno, ya que este ltimo preserva los
lmites y distinciones entre los espacios domsticos, de trabajo y ocio.

CIUDAD HISTORICA CON VALOR PATRIMONIAL, CIUDAD MODERNA Y

CIUDAD CONTEMPORANEA.

CIUDAD HISTORICA CON VALOR PATRIMONIAL

Generalmente poseen la mayor atraccin social, econmica, poltica y cultural, que se caracteriza
por contener los bienes vinculados con la historia de una determinada ciudad, a partir de la cultura
que le dio origen.

As mismo es base fundamental del movimiento econmico no solo de la ciudad si no tambin del
pas, ya que en el mismo existen zonas determinadas al comercio de diversas y variadas
mercancas, que promueven el turismo.

La declaracin de ciudades como Patrimonio de la Humanidad por parte de la UNESCO constituye

un honor y un reconocimiento internacional y, al mismo tiempo, supone una gran responsabilidad
que debemos asumir de cara a garantizar la proteccin y conservacin de todos esos valores para
las generaciones futuras.

En este sentido, existen una serie de obligaciones que las ciudades deben abordar, como el
mantenimiento de los cascos histricos, la proteccin medioambiental que en muchos casos ha
sido degradada por desafortunadas intervenciones modernas, la restauracin y rentabilizacin de
gran cantidad de patrimonio edificado de carcter monumental y todos aquellos problemas que
produce el hecho de enfrentar una configuracin del pasado con la vida actual.

(Patrimonio Cultural de la Humanidad - UNESCO 1983) Situada en el corazn de los Andes, esta
ciudad se convirti bajo el gobierno del Inca Pachactec en un centro urbano complejo con
funciones religiosas y administrativas diferenciadas. Su rea circundante estaba dividida en zonas
claramente delimitadas para la produccin agrcola, artesanal y manufacturera. Al aduearse de la
ciudad en el siglo XVI, los conquistadores espaoles conservaron su estructura, pero construyeron
iglesias y palacios sobre las ruinas de los templos y monumentos de la ciudad incaica.

CIUDAD MODERNA.

Ya en el siglo XX, la cantidad de ciudades empez a crecer desde el 1800 al 1900 en ms de 13

veces mundialmente, lo que conllev un nuevo planteamiento de hacer ciudad, apareciendo as
diversos arquitectos que proponan sus <ciudades ideales>, planteando diferentes prioridades
para llevarla a cabo.
La Ciudad Moderna se ha dejado llevar a menudo por el -trfico-, para algunos urbanistas y
administradores este tema es el primordial. Sin embargo, no todos piensan as. el Arquitecto Theo
Crosby (1925 - 1994) en su artculo City Sense dice: El trfico no es lo importante. Lo
importante es cmo vive la gente el confort-. No se gana nada con reducir unos pocos minutos el
tiempo de transporte si al final se llega a un lugar de residencia insatisfactorio ... Si no podemos
aceptar o absorber la destruccin de nuestras viejas ciudades para acomodarlas a nuestras
aspiraciones, debemos establecer un sistema de prioridades.

Por otro lado Le Corbusier, con su Ville Radieuse o Ciudad Radiante, es en realidad una idea
puritana y utpica, pero muchas de sus soluciones -establecidas en los aos 20- son todava en
gran parte vlidas. Mucho de lo que promueve Le Corbusier, la separacin de funciones, el nfasis
de los problemas de transporte, la amplitud de zonas verdes, pertenecen a la ortodoxia del
urbanismo moderno.

Las grandes torres de un centro comercial y de negocios fcilmente accesibles por las vas de
trfico y rodeadas de parques y espacios verdes; los bloques de departamento con amplias zonas
de jardn y terrenos de juego y deporte, las zonas industriales cuidadosamente aisladas y las
comunidades satlites orgnicamente articuladas con el centro, son otros tantos de los postulados
de Le Corbusier.

CIUDAD CONTEMPORANEA

Sin embargo, La ciudad de ahora, la ciudad contempornea, ya no dispone de un espacio

urbanstico, sino de un ambiente urbanstico, algo que se confecciona ms o menos de forma
improvisada bajo mltiples factores externos, pues no hay un plan determinado que desarrolle la
ciudad bajo unos criterios unitarios. Socilogos, historiadores o arquitectos, entre otros, disienten
en sus anlisis sobre cmo debe desarrollarse el urbanismo de nuestro tiempo. Quizs sea
imposible: vivimos en una era tecnolgica (no en una era artstica, como el Renacimiento o el
Barroco) en la que los principios constructivos y los intereses son diferentes a los de entonces.

Las concepciones racionalistas del urbanismo de mediados del siglo XX (como subdivisin,
distribucin y organizacin del espacio) fueron un intento de dar coherencia a un urbanismo
capitalista en desarrollo. Se pretendi unificar a una sociedad alienada, que creca a un ritmo
vertiginoso, con un canon arquitectnico nico y universal, repitiendo un modelo de edificacin
cualquiera que fuese el espacio del mundo en el que se tuviese que construir, sin atender ni a la
memoria colectiva ni a la historia de cada lugar.

Pero la revisin actual sobre las propuestas anteriores, o las del llamado Movimiento Moderno (y
en especial las de Le Corbusier), han sido consideradas poco viables y, como tales, sustituidas en
beneficio de otras teoras urbansticas con un sentido ecolgico y estructuralista ms idneas a la
habitabilidad de la ciudad, aunque esto no deja de ser una utopa. La movilidad que genera la
ciudad ha creado un nuevo nomadismo, y uno de los principales problemas a solucionar hoy es
precisamente el de los desplazamientos de los ciudadanos.

La ciudad se extiende, inevitablemente, de forma irregular como una mancha de aceite, lenta pero
sin pausa, y alcanza extensiones inabarcables para el ciudadano, que se ve obligado a utilizar
vehculos motorizados, que son ya como hermanos para nosotros: todos tenemos uno a nuestra
semejanza.