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El hallazgo de la primera entrevista que dio en su vida el escritor Gabriel Garca Mrquez
ha tenido lugar dentro de un marco especfico. Para situar la produccin cultural en
Colombia entre 1947 y 1957, la investigacin parti de una tesis sobre los efectos de un
proceso general de bloqueo o represamiento de la modernizacin cultural. Esa tesis central
planteada en el seminario de Literatura Colombiana del profesor visitante Carlos Rincn de
la Fundacin Herder-DAAD, fue especificada para el sistema de las artes y un sector de la
literatura como bsqueda de innovacin para responder a ese bloqueo.
En los estudios sobre Gabriel Garca Mrquez despus del xito mundial de Cien aos de
soledad se han investigado distintos aspectos de La Hojarasca. En la constitucin del texto
ha sido establecida la importancia intertextual de Sfocles, Nathaniel Hawthorne, William
Faulkner y la importancia intermedial de la legendaria pelcula Rashomon, (1950) del
director Akira Kurosawa. Los estudios sobre interdiscursividad han relacionado
indirectamente La Hojarasca con la cuestin de la violencia en Colombia.
Un tema que hasta ahora permaneci casi sin que nadie lo haya abordado es la recepcin de
la novela. Ese es el tema que he comenzado a investigar en relacin con el bloqueo de la
modernizacin y las propuestas de innovacin. Esperaba encontrar materiales interesantes
sobre La Hojarasca en suplementos y revistas de Bogot y de la costa Atlntica. Bogot era
el lugar de trabajo de Gabriel Garca Mrquez como periodista del El Espectador.
Cartagena y Barranquilla haban sido los sitios de su actividad en La Universal y El
Heraldo. En esa ltima ciudad vivan literatos y artistas amigos suyos. Fuera de la resea de
Jorge Gaitn Durn en Mito, no hubo en esas ciudades ningn aporte de importancia en el
momento en que apareci La Hojarasca.
Unas semanas despus el mismo suplemento de El Colombiano public no una, sino dos
notas sobre La Hojarasca. Una estaba firmada por Hernando Valencia Goelkel, cofundador
de la revista Mito1 y la otra por uno de los principales animadores del suplemento de El
Colombiano, el mismo Alonso ngel Restrepo. Aparecieron el 29 de Mayo y el 19 de Junio
de 1955 respectivamente. La primera de estas publicaciones fue acompaada, con un perfil
hecho por el artista plstico que ilustraba el suplemento con la firma Rivera. (1)
Ese fue el marco de la entrevista realizada en Medelln en la semana anterior, aparecida el
29 de Junio de 1955. Fue publicada a tres columnas con un retrato fotogrfico de Carvajal.
Esto quiere decir que la primera entrevista de Garca Mrquez en su vida de escritor fue
dada a un rgano periodstico colombiano poco antes de que el narrador y periodista saliera
del pas para ir a Ginebra a cubrir la conferencia de los Cuatro grandes, y con la intencin
de formarse como director (no guionista) de cine. Esa fue una decisin del El Espectador
despus de las revelaciones indirectas sobre contrabando de las fuerzas armadas que haba
hecho Gabriel Garca Mrquez en su exitossima serie de crnicas sobre el naufragio y
supervivencia del marinero Luis Alejandro Velasco. En las memorias Vivir para contarla
(2002), vincul la entrevista con el deslizamiento de tierras conocido como la tragedia de
La Media Luna. Perecieron en esa localidad, en la carretera a Rionegro, 74 personas. Es
muy interesante que la prxima novela que anunciaba Gabriel Garca Mrquez tuviera en
ese tiempo un ttulo en donde resuenan los juegos con el tiempo de William Faulkner y con
las cifras de Nathaniel Hawthorne.
Cuando supimos que se hallaba en Medelln, en viaje relacionado con sus funciones
periodsticas - Garca Mrquez hace parte del personal de planta de El Espectador, para el
cual redact las impresiones del marino Velasco, con tanto inters ledas por el pblico en
una serie de crnicas con inconfundible estilo novelstico- no resistimos la tentacin de
entrevistarlo, con el fin de preguntarle sobre algunos aspectos de su vida literaria, sus
aficiones, sus lecturas.
Gabriel Garca Mrquez cordial y sencillo, nos invit a subir con l a su apartamento del
octavo piso. Ya instalados en l. Tras quitarse la chaqueta y aflojar el nudo de su corbata, se
dispuso a respondernos.
-Es cierto y no es cierto... Empec a escribir una novela en 1950. No era La Hojarasca que
ahora est publicada. En los aos inmediatamente anteriores a 1950 yo estaba escribiendo
una novela que llam La Casa. Se trata en ella de hacer algo as como una historia, diramos
biogrfica, de una casa, a travs de las generaciones que en ella habitan, porque es claro
que la casa sola, sin moradores, no era tema que se prestara para desarrollarlo. Sin
embargo, en esa novela inicial, quera que la casa fuera el personaje principal, y los
habitantes de ella eran algo as como los motores, los que infundan accin a la obra en la
que se narraba la vida de aquella casa... Result que ya llevaba escritas muchas cuartillas y
calculaba que aquel libro tena aproximadamente setecientas u ochocientas pginas de ser
publicado... Resolv seleccionar... Descart cerca de trescientas o cuatrocientas hojas...
Cuando me dedicaba a rehacer las que dejara para la novela, me hall de repente con un
tema, dentro del asunto original, tema que me pareci podra desarrollarse
independientemente en forma que sera otra novela distinta a ese inicial. Y me entregu a
desarrollar este asunto. Cuando puse manos a la obra tena pensado que el nio de La
Hojarasca fuera el nico que en monlogos contara la historia de la novela, sin embargo, al
escribir, necesit de otro personaje, la madre del nio y posteriormente de otro que es el
coronel de la obra... Esto explica el nmero de personajes, tres, que tiene la novela, si
dejamos de considerar al ahorcado, el doctor que aparece en los monlogos de los
mencionados... Por esto creo que pueda llamar la tcnica de La Hojarasca espontnea; es
decir, fue saliendo a medida de que yo iba escribiendo la obra, puesto que no elabor plan
de ella con anterioridad... Claro est que yo buscaba una tcnica parecida a la de Faulkner
en su obra Mientras agonizo, pues all l hace que sus personajes, numerosos, se expresen
en monlogos interiores si bien, y debido quiz al nmero de personajes, para que el lector
no se pierda al leer esa novela, menciona el nombre de cada cual antes de que empiece a
monologar...
-Un ao aproximadamente. Claro est que no incluyo mis anteriores esfuerzos, es decir
aquellos a que ya me he referido, y de los cuales surgi la idea original... Pero, en ese ao
en que la escrib, ao que transcurri para m en forma en que apenas si s que
aproximadamente la mitad de ese tiempo estuve en Barranquilla y la otra mitad en
Cartagena, deambulaba yo por todos los pueblos de aquel litoral, incluso por los de la
Guajira: aun cuando yo no supiera dnde tena mi equipaje, siempre saba dnde
conservaba los originales de la obra que estaba escribiendo... Termin de escribirla y fue
enviada a la Editorial Losada de Buenos Aires junto con El Cristo de Espaldas de
Caballero Caldern, para seleccionar una de las dos con el fin de ser publicada. Escogieron
la de Caballero y despus de que los originales de La Hojarasca estuvieron casi durante
ocho meses en la Argentina, me fueron devueltos con una nota en la que se me comunicaba
que mi obra exiga un gran esfuerzo de los lectores para comprenderla, y que ese esfuerzo
no se compadeca con la calidad literaria de la novela... La Hojarasca que fue a Buenos
Aires tena tres partes; era ms extensa, tal vez el doble de la que he publicado. Cuando me
fue devuelta por Editorial Losada, me pareci que no tena unidad, que habra necesidad de
rehacerla... Suprim la tercera parte, elimin aqu, agregue all, en fin, que le cambi el
aspecto completamente... Finalmente, cuando entr en conversaciones para la impresin de
la novela en Bogot, ya en momentos en que me diriga a entregar los originales, sent
deseos de suprimirle ms todava... Ped una semana de espera y elimin cien hojas ms...
Comprend entonces como, durante los cinco aos que debieron transcurrir para preparar
aquella novela, yo haba estado confundiendo lo que era faltar con sobrar... Ah es
necesario escribir mucho, suprimir, corregir, despedazar muchas cuartillas, para que
finalmente uno pueda llevar al editor unas pocas pginas...! De ah que quien no tenga
vocacin autntica de escritor se desalienta y se declara satisfecho con un solo libro...
LA SEGUNDA NOVELA
-Usted prepara otra novela actualmente? -Le preguntamos.
-S; responde. Y es que las cien hojas que deca hace poco deb eliminar de La Hojarasca,
hojas a las cuales se debi el nombre de la que ha sido publicado, eran algo as como una
novela dentro de la otra; los personajes, que en esas cien pginas que sustraje a los
originales poco antes de entregarlas al editor, desfilaban, no eran los mismos de La
Hojarasca; parecan falsos all, ni yo mismo los podra reconocer como los de mi primera
novela... Claro est que el ambiente en que ellos se mueven es el mismo en que actan el
coronel, su hija y el hijo de sta; es Macondo... Pero es que ese es el ambiente que me
gusta... Porque lo conozco y porque considero que tiene un especial encanto, un misterio
inexplicable, potico, lo que est sucediendo en los pueblos, que estn acabando... Ya los
pueblos como Macondo no son los mismos de antes... Mi segunda novela que seguramente
tendr el mismo ambiente de la primera, como lo tendrn otras en el caso de que las
escribiera, ser pues el de Macondo... Y no podr decirse que ser una prolongacin o
continuacin de La Hojarasca... Cmo habra de serlo, si para poner un ejemplo, en mi
segunda novela yo voy a valerme de unos personajes que son los miembros de una casa
vecina a aquella en la que permaneca el cadver del ahorcado... Aquellas personas, no
obstante habitan en Macondo, estn influenciadas por el mismo ambiente, tendrn
problemas diferentes a los de los personajes de La Hojarasca; por ello podr escribirse una
nueva novela, con el mismo ambiente y con otros personajes... Y por esta misma razn
considero que mi novela es costumbrista... Yo creo que los escritores a quienes se ha
llamado costumbristas en Colombia, trataron de hacer lo que yo me propongo y que no es
otra cosa que infundirle a las costumbres y personajes locales, nuestros, un aire de
universalidad que permita que sean conocidos en cualquier parte del mundo... Puedo
explicar mejor la concepcin que tengo de lo que es costumbrismo... El Quijote es
costumbrista en mi concepto... As puedo denominar costumbrista toda obra que cumpla la
misma finalidad, o sea aquella que haga conocer lo local dentro de lo universal.
La segunda novela que tengo y que seguramente ser publicada dentro de algunos meses la
he titulado Los Catorce Das de la Semana.
EL LIBRO Y EL CINE
Hemos hecho un parntesis, mientras nuevamente encendemos cigarrillos. l ha estado
hablando animadamente. Se siente el deseo de tomar nota fiel de todas sus palabras, de
todas sus reflexiones, pero es imposible. Los pensamientos acuden en tropel a su mente los
convierte en palabras giles que salen a torrentes. Si as es su elocuencia, todos los das
debe tenrsele por un gran conversador.
-Considero -sigue dicindonos- que la novela debe servir para algo... No solamente para
que lean los lectores... La novela debe tener un fin, debe entraar un propsito del escritor,
distinto al de ser ledo... Estas ltimas palabras nos hacen comunicarle lo que hemos
deducido de lo que nos manifestara mientras subamos en el ascensor en relacin con su
prximo viaje a Europa en donde estudiar cinematografa. Le decimos que creemos ver en
aquel proyecto el mismo impulso que llev al novelista Curzio Malaparte y al abogado
Andr Cayatte a dirigir pelculas. Porque ha ocurrido en casos como stos -que tienen
similitud como el de Garca Mrquez- que el escritor ha pensado a travs del cine como
medio de los ms eficaces de llegar a toda clase de pblicos y no a esa minora culta que lee
libros, podr difundir sus ideas de forma ms idnea, ms rpida, ms asequible al hombre
contemporneo que asiste al cine llevado a ello por una necesidad del mundo actual, la de
diversiones entre las cuales el cine puede catalogarse como la ms democrtica y ms
popular. Mencionamos films El Cristo Prohibido de Cayatte, en los cuales se observa,
adems de la excelente tcnica de ellos, el afn manifiesto de divulgar determinados
conceptos e ideas que sus directores quieren hacer llegar a todos los espectadores ayudados
de este medio ameno, fcil de entender y que, a la par que divierte, ensea cuando se busca
esto por los productores de pelculas.
-Cul de estos gneros -la novela y el cuento- le parece a usted ms fcil de cultivar?
Cul es la novela escrita por un colombiano que en su concepto est ms prxima a las
tendencias de la novela contempornea? -La Hojarasca, responde sin vacilacin el mismo
autor. Esta ltima respuesta no nos ha encontrado desprevenidos. Sabamos que no existe
otra novela colombiana con esa orientacin. De ah que nuestra pregunta estuviera
encaminada a confirmar nuestro concepto de esa obra.
LENTO APRENDIZAJE
-Cul escritor colombiano tiene, en su concepto, vocacin literaria ms autntica..?
-No es fcil decirlo... Porque en Colombia los escritores no se han podido convencer de que
deben empezar por aprender a escribir... Si el pintor debe aprender primero a manejar los
pinceles, el escritor necesita saber escribir antes de entrar a publicar una obra... Pero como
ello entraa sacrificio, disciplina, esfuerzo continuado, nuestros escritores se desalientan,
no se sienten capaces de hacer un curso ms o menos largo durante el perodo que cada cual
requiera para aprender a escribir... Y resulta que, al fin de cuentas, quien se crea escritor no
quiso empezar por aprender a escribir y se convence de que no posea vocacin, por lo cual
ya no insiste... Ahora bien, todos los escritores necesitan decir algo, expresar conceptos,
ideas... Pero, como no saben escribir, se silencian. Eso es lo que ocurre.
-S, as es... Y es que considero que esa crisis existe; estamos, eso s, saliendo de ella y
tendremos finalmente que salir por completo de la crisis. En este particular soy optimista
porque confo en el porvenir de nuestras letras... Pero ser necesario que nuestros
escritores, si es que realmente lo son, aprendan a escribir... Sin esta condicin no
superaremos la crisis actual de nuestra literatura...
-Cmo le han parecido los comentarios crticos publicados sobre La Hojarasca hasta
el momento?
-Demasiado benvolos...
-Cmo cree usted que pueden ayudar los peridicos del pas a los intelectuales
jvenes?
-No estimulndolos... No publicando nada de ellos que no sea verdaderamente de valor. As
no hay necesidad de que digamos que deben ser abiertas las puertas de los diarios a los
escritores jvenes. Cuando stos escriben algo que tenga valor las puertas se abren solas...
El telfono ha sonado. Alguien habla, y Garca Mrquez pide ser esperado cinco minutos
ms mientras termina nuestra entrevista que ha durado ya dos horas. Antes de despedirnos,
nos cuenta que estudi cuatro aos de derecho y seis meses ms del quinto ao de la
facultad pero que no recuerda nada de esos estudios puesto que en las clases escriba
cuentos a toda hora...
Estrechamos la mano que nos extiende y con una sonrisa cordial, ancha y sincera, nos dice
hasta luego. Llevamos, al despedirnos, la impresin de que el autor de La Hojarasca posee
una vigorosa personalidad, que lo hace acreedor a la admiracin de quienes tienen el placer
de conocerlo y escucharlo. Junio de 1955
Nota 1, tomada del artculo de Hernando Valencia Goelkel escrito sobre La Hojarasca Para
el suplemento literario de El Colombiano, 29 de Mayo de 1955. Mi duda y mi curiosidad
A qu novela se estaba refiriendo Valencia Goelkel en esta Nota (1) de su comentario
bibliogrfico?
2
Enhttp://www.elcolombiano.com/proyectos/gabrielgarciamarquez/celebracion/lospasosdeln
obel.htm, bajo el ttulo Los pasos de Gabo, el nobel.