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APOSTILA DE
REGNCIA
Adaptada para Banda de Msica por
Enelruy Lira
Regncia
Enelruy Lira
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- posies negativas:
a) quadris desencaixados, por indicar fraqueza e falta de energia, como
tambm insegurana, etc.
b) umas das mos no bolso, por sugerir fastio e tdio, alm de algum
desrespeito.
- posio correta: ereta, que proporciona melhores condies para uma viso
abrangente, assim como para o exerccio da autoridade.
- posies negativas:
a) pescoo cado, cabea mergulhada na partitura, sugerindo timidez,
vergonha, insegurana, submisso, tristeza, desgosto;
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1.5.1 Pernas
Flexveis para os movimentos de giro, joelhos encaixados.
- posies negativas: cruzamento, quebra de joelhos, espaamento.
1.5.2 Ps
Bem apoiados em toda a extenso da sola, naturalmente afastados.
- posies negativas: posies convergentes (para dentro), divergentes (para
fora), de juno e, ainda, posies tipo manequim ( I - ) e criana tmida ( / I ).
Convm evitar vcios como marcaes e batimentos de tempo no cho com
os ps.
1.6 Braos, mos e dedos
Concentram em maior grau a expresso do Regente.
1.6.1 Braos
Arqueados horizontalmente acima da cintura, numa altura aproximada do
Ponto Central (ver item I, n 1 e 2), gerador de impulso e pulso. O constante
relaxamento dos braos auxilia a flexibilidade, evitando tambm cansao e fadiga.
- posies negativas: cruzamentos, colamento dos cotovelos ao corpo,
movimentos acima da cabea (regentes baixos) ou abaixo do Ponto Central
(regentes altos), problemas de visibilidade para os msicos (estante alta, braos
muito embaixo). Tais problemas causam muitos prejuzos autoridade, ascenso
do Regente sobre os demais, particularmente pela sensao de falta de vigor que
pode despertar nos msicos.
1.6.2 Mos
Sem grande distanciamento entre elas (ex.: Introduo da Eroica, de
Beethoven). A exceo fica para as entradas calmas, com grande orquestra.
importante o relaxamento para as articulaes flexveis. As mos agem nas entradas
como quem convida.
- posies negativas: cruzamentos, torceduras (desmunhecao), em gestos
frente ou acima dos olhos.
Os movimentos lentos podem ser conduzidos sem batuta, o que valorizar os
legati.
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1.8.1 Cor
A cor da batuta dever ser sempre clara.
I. O Gesto Rtmico
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Gire o dorso das mos para cima, sem perder estes pontos de contato, at
que as pontas dos dedos indicadores e polegares se encontrem, configurando um
pequeno tringulo. Com isso, os cotovelos tambm tero se projetado, naturalmente,
um pouco para frente e para os lados. Ajuste-os (figura 3).
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Exemplo:
a) Binrio
c) Quaternrio
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b) Ternrio
c) Quaternrio
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b) Ternrio (9/8)
c) Quaternrio (12/8)
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Ex.:
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2.6.2 Destacado
2.6.2.1 Destacado (acentuado e leve)
Conservando a mesma durao entre os tempos do compasso, o destacado
(acentuado ou leve) difere do precedente pelos acentos mais fortes e pelo repouso
ligeiro em cada tempo que toca. H uma pequena interrupo do movimento do
brao aps cada acento, o que lhe d o carter de gesto articulado. A pequena
interrupo resulta em marcaes intermitentes.
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2.6.4 Isolado
Faz-se o isolado, assinalando-se, somente, os valores positivos de uma srie
intercalada de pausas. So gestos que no tm seqncia como os precedentes.
Foi classificado para distinguir especialmente os tutti, quando em acordes isolados.
Este golpe de gesticulao mais empregado no acompanhamento de solos de
instrumento ou de canto.
Ex.: Guio de Morais e Luiz Gonzaga, No Cear no tem disso no, arr.
Eduardo Fidlis adp.: Manoel Ferreira, compasso 60-63.
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2.7 Dinmica
2.7.1 crescendo e decrescendo orquestral (tutti)
2.7.2 f e p sbitos
2.7.2.1 f :
O impulso deve acontecer imediatamente antes do ataque sbito, quando no
ser mais possvel induzir outro tempo que no o prximo.
Ex.: Luiz Gonzaga, Relembrando Gonzago, arr.: Manoel Ferreira, comp. 50.
2.7.2.2 p :
Mesmo princpio, porm, com movimento final estanque: as mos e os
braos ficam dependurados, conduzindo o p sbito.
Ex.: Jorge Nobre, Vem Danar Forr, compasso 76.
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2.8 Ataques
Todo ataque (anacrstico, ttico ou acfalo) deve ter seu impulso executado
sempre no tempo da pulso imediatamente anterior a ele prprio.
2.8.1 Anacrstico
So figuras que precede o primeiro compasso, ajustando-se (ou no) no
ltimo compasso.
Considera-se o ritmo anacrstico quando as primeiras notas abrangem menos
da metade de um compasso binrio ou quaternrio, ou menos de dois teros de um
compasso ternrio.
Ex.: Carlos Barroso e Waldemar da Ressurreio, Sute Cearense n 1, arr.:
Manoel Ferreira.
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2.8.2 Ttico
Ex.: Vincius de Moraes e Tom Jobim, Chega de Saudade, arr.: Duda
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2.8.3 Acfalo
O incio do primeiro compasso ocupado por uma pausa. um ritmo iniciado
por um contratempo.
Considera-se o ritmo acfalo, quando as primeiras notas abrangem mais da
metade de um compasso binrio ou quaternrio, ou mais de dois teros de um
compasso ternrio.
Ex.: Joo Incio da Fonseca, O Quiabo
Obs.: muito importante que este ataque seja incisivo na pausa, deixando
clara a natureza acfala do motivo principal, evitando que ganhe carter anacrstico.
2.9 Articulaes
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2.9.6 - Tenuta
Uso da mo espalmada indo e voltando de forma elstica, como quem
empurra cada nota.
Ex.: Mus.: Harold Arley Lyric Ey. Haburg, Over The Rainbown, Arr.: Frank
Comstock Adp.: Enelruy Lira
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2.9.7 Fermatas
As entradas e sadas de fermatas costumam criar, eventualmente, questes
que envolvem reflexo sobre a soluo a ser utilizada. A fermata dever ser
preparada no tempo anterior de ser atacada. usual, na maioria dos casos, o
rallentando que a antecede. No entanto, cabe ao Regente checar se o compositor o
desejou ou mesmo escreveu alguma instruo sobre isso.
Ex.: Ex.: Paurilho Barroso, Flor de Liz,
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2.9.8 Cortes
A execuo dos cortes deve ser pensada em funo da passagem, podendo-
se respeitar o valor da ltima nota ou no, de acordo com a articulao e o carter
da obra. Podem tambm, no gesto, ser direto, ou subdividido, o que, no mais das
vezes, depender do andamento.
Ex.: Ari Barroso, Aquarela do Brasil, compasso 4, passagem do moderato
para o lento
3 Noo de Profundidade
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leitura de sinais e informaes, sejam eles diretos, indiretos ou truncados, que o lder
perceber em determinados integrantes do grupo que funcionam como antenas
receptoras de conflitos. Uma outra medida preventiva a aferio do grau de
satisfao dos integrantes atravs de reunies peridicas.
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dos sons registrados na partitura. Por ter tido consonncia, seu trabalho no ter
ressonncia. E mesmo que sua execuo tenha sido isenta de erros em notas e
andamentos, sua interpretao poder ter, com isso, gerado luz, mas no calor.
6 Ensaio
6.1 Preparao
A preparao de um ensaio, demanda uma seqncia de aes ordenadas
que comeam com o perfeito conhecimento da partitura.
6.2 Interpretao
Entendida a obra, o Regente decide o fraseado, as articulaes, enfim todos
os elementos que precisar organizar e colocar a servio de sua interpretao.
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6.5 Afinao
Os exerccios de afinao podem ser realizados tanto antes do ensaio da
primeira obra quanto ao longo de seu preparo.
6.5.1 Escalas e acordes
O Regente pode realizar, em andamento lento, escalas e acordes
sustentados na tonalidade da obra.
6.7 Articulaes
Os exerccios de articulaes devem ser realizados com o mesmo material
utilizado nos itens anteriores (afinao, ataques e dinmica).
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7 Bibliografia
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