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DOI: 10.11606/issn.2316-7114.sig.2016.

110087

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Entre a passagem e a
permanncia: esttica
do desaparecimento em
Linz Quando Todos os
Acidentes Acontecem
Between passage and
permanence: aesthetic of
disappearance in Linz
Quando Todos os
Acidentes Acontecem

//////////////////// Camila Vieira da Silva1

1
Camila Vieira da Silva doutoranda em Comunicao e Cultura pelo
Programa de Ps-Graduao da Escola de Comunicao da Universidade
Federal do Rio de Janeiro (Ps-Eco UFRJ). Pesquisa, com financiamento
CAPES, a relao entre desaparecimento e encenao no cinema
contemporneo brasileiroE-mail: camilavieirajornal@gmail.com

2016 | v. 43 | n 45 | signicao | 220


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Entre a passagem e a permanncia: esttica do desaparecimento em Linz Quando Todos os Acidentes


Acontecem | Camila Vieira da Silva

Resumo: este artigo busca compreender como a experi-


ncia do fracasso e da desapario explorada em Linz
Quando Todos os Acidentes Acontecem (2013), primeiro
longa-metragem de fico do realizador cearense Alexan-
dre Veras. O objetivo da anlise do filme situar a relao
entre passagem e permanncia como elemento dramatr-
gico que contribui para o pensamento em torno de uma
esttica do desaparecimento.
Palavras-chave: passagem; permanncia; desaparecimen-
to; fracasso; cinema brasileiro.

Abstract: this article seeks to understand how the expe-


rience of failure and disappearance is explored in Linz
Quando Todos os Acidentes Acontecem (2013), first fiction
feature of Cears director Alexandre Veras. The goal of the
analysis of the film is to place the relationship between pas-
sage and permanence as a dramaturgical element contrib-
uting to the thinking around an aesthetic of disappearance.
Key words: passage; permanence; disappearance; failure;
Brazilian cinema.

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Entre a passagem e a permanncia: esttica do desaparecimento em Linz Quando Todos os Acidentes
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Introduo

Areia, vento, sol a pino. Um homem caminha sozinho em meio a uma duna.
Ele desacelera o ritmo dos passos, volta a caminhar, corre por alguns segundos, para.
Algumas nuvens passam, encobrem o sol e projetam sombras na superfcie da areia.
O homem ainda sem nome vaga pela paisagem com seus cabelos emaranhados,
suor no corpo, olhos semicerrados pela intensidade da luz do sol, andar cansado e
sem rumo. Seu rosto gira, perfazendo o gesto de olhar ao redor, e nada mais h, alm
do branco da areia e do azul do cu.
As imagens descritas acima compem a sequncia de abertura de Linz
Quando Todos os Acidentes Acontecem (2013), primeiro longa-metragem de fico do
realizador cearense Alexandre Veras. So imagens que imediatamente lanam ao es-
pectador, bem como ao personagem do filme, certa dificuldade: alm deste homem
que vaga, no existe outra presena humana imediata como anteparo de fruio do
olhar. O que ainda possvel ver neste deserto? Como permanecer neste lugar onde
tudo parece ter desaparecido?
A dificuldade tanto do personagem quanto do espectador do filme reside
ento na possibilidade de absorver o desaparecimento como experincia. Se pensar-
mos com Nicolas Zufferey (2007), em seu Aspects philosophiques de la disparition,
que a noo de desaparecer aponta mais para uma questo de fenomenologia do
que de ontologia, o desaparecimento torna-se o lugar do que no est visvel, do que
no aparece mais:

Etimologicamente, a palavra desaparecer remete fenome-


nologia: desaparecido o que privado (des-) de aparecer e
no aparece mais. (...) Desaparecer no ser aniquilado, no
perder seu ser ou sua existncia, simplesmente no ser visvel
ou no ser visto. O desaparecer no aniquilao, mas eclip-
se, esquecimento, deslocamento, eventualmente reduo ou
transformao (ZUFFEREY, 2007, p. 55).

De acordo com Zufferey, o desaparecimento s pode ser compreendido a


partir da alternncia entre visvel e invisvel, entre presena e ausncia. Desaparecer
aquilo que pode ser subtrado ao olhar, mas no ao mundo. Trata-se de uma espcie
de passagem das coisas a uma outra dimenso daquela do observador, dimenso na
qual, ao menos em curto instante no temos acesso (ZUFFEREY, p. 56). Desapare-
cer passagem, percurso, travessia.
Tal desaparecimento como passagem a tnica de Linz Quando Todos os
Acidentes Acontecem. Em algumas entrevistas para jornais locais de Fortaleza sobre

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o processo de criao do filme, Alexandre Veras explica que o longa-metragem est


diretamente conectado ao que ele chama de experincia de atravessamento: no
pertencer, mas habitar e atravessar (VERAS apud BATISTA, 2013, p. 3). O prota-
gonista aquele homem sem nome que, ao longo do filme, descobrimos chamar-se
Linz, tal como o ttulo, um caminhoneiro que chega a uma vila para entregar
mveis a uma moradora da regio. Por seu prprio ofcio, Linz tem uma trajetria de
itinerncia e impermanncia com relao aos lugares por onde passa.
No entanto, a antiga vila de pescadores onde Linz precisa estacionar Tata-
juba, no litoral oeste do Cear tem uma caracterstica singular: ela considerada,
pelos poucos moradores que ali resistem, como uma cidade que j no existe mais,
pois fora soterrada pelo deslocamento das dunas e pelo empuxo das mars. uma
vila que desapareceu. Em uma das sequncias do filme, uma senhora aparece repen-
tinamente, logo aps a caminhonete de Linz atolar pela primeira vez na areia. Ta-
tajuba aqui, diz a senhora, apontando seu cajado em meio ao solo arenoso. Aqui
no tem nada, retruca o protagonista. que as dunas tomaram esta vila. T tudo
soterrado. T tudo aqui embaixo do cho, responde a senhora, que volta a caminhar
e desaparece no horizonte. O estado de impermanncia de Linz posto em xeque,
ao ser conduzido a ficar em uma vila que desapareceu com as intempries do tempo.

Esse personagem (Linz) est acostumado a passar. De repen-


te, numa dessas passadas, ele no consegue passar, acontece
algo que o obriga a ficar. A misso fracassou. E a se abre uma
possibilidade de contato com o que ele no tinha (VERAS,
2013, p.1).

Se a singularidade do desaparecimento a princpio, da vila e, mais tarde,


de outros elementos do filme, como ser pontuado ao longo deste artigo o que faz
Linz ter sua misso fracassada, de que modo se configura este contato do personagem
com o que ele no tinha? Como a experincia do desaparecimento pode estar vincu-
lada a uma experincia do fracasso?

Natureza e isolamento

A paisagem desoladora e desrtica de Tatajuba de uma imensido to


impondervel que no h como perceb-la apenas com o olhar. A relao do prota-
gonista-ttulo com o espao se estabelece de corpo inteiro, ainda que tal personagem
seja um mero ponto diminuto neste lugar. Trata-se de uma relao sobretudo com a
natureza, elemento importante para o romantismo alemo, do qual Linz Quando

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Todos os Acidentes Acontecem tem influncia direta, especialmente por introduzir


como referncia principal a novela Lenz (1835), do escritor e dramaturgo alemo
Georg Bchner2. A obra uma aluso trajetria de Jakob Michael Reinhold Lenz,
poeta do Sturm und Orang3, amigo de Goethe que morreu completamente louco e
sozinho em uma rua de Moscou, em 1792, aos 41 anos.
O prlogo de Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem reproduz o se-
guinte trecho da novela Lenz, lido por uma voz em alemo, sob uma cartela negra:

Por vezes, / quando a tempestade lanava nos vales as nuvens


/ e elas se dissipavam pela floresta acima, / e as vozes desperta-
vam nos penhascos, / como um trovo longnquo que se estin-
gue, / depois mais perto, / rugindo com violncia, / como se no
jbilo feroz quisessem celebrar a terra, / e quando as nuvens
explodiam como cavalos selvagens, / e quando a luz do sol as
atravessava, / e desembainhava a sua espada resplandecente /
sobre as superfcies cobertas de neve, / para que por cima dos
cumes / uma luz brilhante viesse cortar os vales; / ou quando
a tempestade puxava as nuvens para baixo / e fendia um lago
azul luminoso, / e quando o vento se extinguia, e das profunde-
zas, / sussurrava para o alto, como uma cano e um repique de
sinos, / e quando subia pelo profundo azul um suave vermelho,
/ e quando pequenas nuvens passavam sobre asas de prata, /
e os cumes das montanhas, irradiavam para alm da regio,
/ o seu peito dilacerou-se, / deteve-se, ofegante, com o corpo
curvado, / os olhos e a boca escancarados, / pensava chamar
a si a tempestade, conter em si o universo, / estirou-se e ficou
deitado sobre a terra, / enfiava-se pelo universo adentro, / era
um prazer que lhe fazia mal; / ou ento mantinha-se imvel, /
e deitava a cabea no musgo / e semicerrava os olhos, / ento
tudo era puxado para longe dele.4

Pelo contedo do trecho, diversas palavras remetem natureza tempesta-


de, vales, nuvens, floresta, penhascos, trovo, terra, cavalos, luz do sol, neve, cumes,
lago, vento associadas a uma atmosfera intempestiva, violenta e animalesca capaz
de afetar radicalmente o corpo peito dilacerou-se; deteve-se, ofegante, o corpo

2
Georg Bchner autor de A Morte de Danton (drama, 1835), Woyzeck (drama, 1836) e Leonce e Lena
(comdia, 1836). Sua obra permaneceu praticamente desconhecida ate 1879, quando foram publicadas
suas Obras Completas algo que permitiu a descoberta definitiva de Bchner na histria da literatura
alem. Bchner escreveu Lenz provavelmente entre a primavera e o inverno de 1835, com vista a uma
publicao na Deutche Revue, mas devido proibio da revista, s pde ser publicada posteriormente
em verso inacabada e fragmentada na revista Telegraph fr Deutschland, em 1839, dois anos depois da
morte de Bchner. A novela Lenz trata da passagem do poeta homnimo pelos Vosges e sua estadia com o
pastor Johann Friedrich Oberlin, de 20 de janeiro a 8 de fevereiro de 1778, em Waldbach, uma pequena
aldeia perto de Estrasburgo.
3
Tempestade e mpeto, fase pr-romntica da literatura alem, que se estendeu de 1771 a
aproximadamente 1785.
4
A citao do trecho do poema Lenz no prlogo de Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem (2013)
est transcrita diretamente das legendas em portugus que esto na cartela preta inicial. As barras entre as
frases indicam as pontuaes das pausas da voz.

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curvado, os olhos e a boca escancarados como um prazer que lhe fazia mal.
Esta imagem visceral de Lenz foi importante para a escritura do roteiro de
Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem, de acordo com Manoel Ricardo de
Lima, co-roteirista do filme e autor do livro de poemas que d subttulo ao longa-
-metragem. Manoel Ricardo argumenta que a novela de Bchner fundamental
para entender a decomposio entre o mundo e a corporeidade de um si mesmo
(LIMA, 2013, p. 4). Segundo Alexandre Veras, seu filme tem pontos de aproximao
com a novela, tanto pela relao com a natureza quanto pelo clima de tormenta que
se apossa dos personagens Lenz e Linz. uma angstia diante da paisagem, do
contexto que ele (Linz) no consegue se encaixar (VERAS, 2013, p. 1).
No entanto, o que h de excessivo, exagerado e desmedido na novela de
Georg Bchner torna-se moderado, discreto e minimalista no filme de Alexandre
Veras. Como pontua o crtico Marcelo Ikeda, Veras busca uma esttica permeada
de silncios, com uma narrativa rarefeita, em que os aspectos sensoriais se sobrepem
a uma narrativa de personagens (IKEDA, 2014, p. 25). Deste modo, a visceralidade
do Lenz s possvel no Linz em forma de latncia. O Lenz est no Linz, mas no
manifesto. Eu costumava dizer para a equipe (do filme): o Linz no surta como o
Lenz surta, mas se o Linz surtasse, ele surtaria como o Lenz (VERAS, 2013, p.1).
A relao de Lins com a paisagem natural se d mediante seu silncio e isolamento,
talvez contaminado pela mesma experincia por qual passaram os antigos moradores
de Tatajuba, medida que a vila estava sendo soterrada.

Vilas Volantes e repetio de imagens

preciso sublinhar que Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem


fruto de um projeto anterior de Alexandre Veras: o documentrio Vilas Volantes
O Verbo Contra o Vento (2005). Em primeiro lugar, o modo de produo segundo
o qual Vilas Volantes foi concebido provocou enorme influncia na concepo e
criao do ltimo filme.. Com reduzida equipe de amigos, Veras ficou mais de um
ms na regio de Tatajuba no perodo de pr-produo de Vilas Volantes, captando
imagens e sons que eram cuidadosamente revistos e repensados, sem pressa para fina-
lizar o filme. J Linz... contabilizou trs meses de pr-produo, 40 dias de filmagens,
quatro meses de montagem, dois meses de edio de som e mais dois de colorizao.
A equipe foi formada por 45 profissionais, oriundos dos coletivos Alpendre e Alum-
bramento5.
5
Criado em 2006, o Alumbramento surgiu como um coletivo de dez artistas residentes no Cear (Danilo

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Como um dos principais fundadores do extinto Alpendre Casa de Arte,


Pesquisa e Produo6, Alexandre Veras destaca-se na cena audiovisual cearense no
s como realizador que pensa e faz filmes como lugar de experimentao e cruza-
mento de diferentes linguagens artsticas especialmente as artes visuais, a poesia e
a dana , mas tambm como organizador e ministrante de cursos e oficinas tericas
e prticas de audiovisual, em diferentes ncleos de formao de realizadores em
Fortaleza.
Nos crditos iniciais de Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem, a par-
ceria colaborativa dos integrantes do filme perceptvel at mesmo na disposio de
todos os nomes em uma s cartela, compondo o designado filme de equipe. Con-
vidado por Alexandre Veras para acompanhar durante uma semana as filmagens de
Linz e escrever sobre o processo coletivo de feitura do filme, o psiclogo e professor
Fbio Giorgio Azevedo dimensiona os laos afetivos e as trocas criativas que foram
estabelecidas entre os membros da equipe:

O coletivo, contracampo da famlia. Admirao, reconheci-


mento. Hierarquia consentida, difusa horizontalidade. Eterna,
enquanto durar a presena encantatria da alteridade, a servi-
do voluntria. (...) No coletivo, cada qual manter sua poro
de admirao recproca, como a mo que outra recorre em
sua finalidade apreensiva. Em coletivo, cada qual ser um pre-
ceptor, traidor ou amante. Colaborar retribuir as trocas que
no se equivalem. O brilho cego da ao conjunta descortina
sua potncia e se atualiza sem ringir. A inveno ser o soldo
da equipe (AZEVEDO, 2013, p.6).

Carvalho, Fred Benevides, Glucia Soares, Ivo Lopes Arajo, Luiz Pretti, Ricardo Pretti, Rbia Mrcia,
Thas de Campos, Themis Memria e Ythallo Rodrigues), que tinham interesse em criar projetos em
parceria. Em 2012, o coletivo se transforma em uma produtora, mantida por seis pessoas: Caroline Louise,
Guto Parente, Ivo Lopes Arajo, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti.
6
Com o enfraquecimento do Instituto Drago do Mar e sua posterior extino no incio dos anos 2000, um
ncleo independente de formao artstica comeou a ganhar fora em Fortaleza. Em um antigo galpo
abandonado, alugado e reformado para realizar suas atividades na Praia de Iracema, o Alpendre Casa
de Arte, Pesquisa e Produo surge em 1999 como organizao no-governamental e se consolida como
espao efervescente de encontro de artistas e de pesquisadores em vrias reas da cultura. No incio,
eram artistas de diferentes linguagens que tinham interesse em pensar a cidade e as questes relacionadas
contemporaneidade. Ao longo de sua trajetria, que somou 13 anos e terminou no final de 2012, o
Alpendre realizou debates, palestras, cursos e oficinas, exibies de filmes, exposies e outras inmeras
aes. No campo do audiovisual, foi responsvel pela execuo do projeto NoAr, ncleo de formao nas
reas de vdeo e internet, que reunia jovens de comunidades em situao de risco, como o Poo da Draga.
Alm de ser um dos fundadores, Alexandre Veras foi coordenador do ncleo de vdeo do Alpendre. De
acordo com a coregrafa e tambm uma das fundadoras, Andra Bardawil, a instituio surgiu como
ideia num grupo de estudos que reunia oito artistas, de diferentes reas: Alexandre Veras (videomaker),
Eduardo Frota (artista plstico), Solon Ribeiro (fotgrafo), Manoel Ricardo de Lima (escritor), Carlos
Augusto Lima (escritor), Beatriz Furtado (videomaker e jornalista), Luis Carlos Sabadia (gestor cultural)
e eu, Andra Bardawil (coregrafa). Confira texto completo no link < http://doquesepodedizer.blogspot.
com.br/2009/03/alpendre-dentro-e-fora.html >. Consultado em 05/08/2016.

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Alexandre Veras explica que no teria feito o filme, se no fosse a experin-


cia do Alpendre. No um filme-escola, mas est muito vinculado a um pensamen-
to de formao. Pra mim, um filho daquela experincia, daquela tica que a gente
construiu de trabalhar junto (VERAS apud BATISTA, 2013, p. 3). A confiana e a
cumplicidade com os membros da equipe trouxeram para o filme algumas liberda-
des, como, por exemplo, filmar as cenas na ordem do roteiro.
Em segundo lugar, a relao de Linz Quando Todos os Acidentes Aconte-
cem com Vilas Volantes tem relao com a escolha de Tatajuba como espao dieg-
tico de ambos os filmes. Contemplado pela segunda edio do programa DOCTV7,
o documentrio em mdia-metragem Vilas Volantes parte de uma pesquisa formal
rigorosa livremente inspirada na dissertao de mestrado em sociologia de Ruy
Vasconcelos sobre o modo de vida de pescadores em Tatajuba. Transformadas pela
forte ao dos ventos que deslocaram dunas e destruram abrigos, tais comunidades
de pescadores resistem na regio e recriam seu passado pela memria sobre a antiga
vila, transmitida para futuras geraes pela tradio oral.
Diferente das frmulas clssicas do documentrio tradicional, Vilas Volan-
tes se constri como ensaio de fora plstica e sensorial ao investir na dilatao do
tempo dos planos, no cromatismo e na saturao das imagens, na nfase dos vazios
nos enquadramentos e no som com rudos amplificados. H um esforo de desnatu-
ralizao da imagem pelo seu tratamento pictrico durante a montagem e do som
pela criao de camadas sonoras que se sobrepem na edio de som e mixagem.
Como analisou o realizador cearense Guto Parente, do Alumbramento, em texto so-
bre o filme na ocasio de sua exibio no cineclube Cine Caolho, em 2007, Vilas Vo-
lantes um contraponto habitual representao do real no documentrio brasileiro:

As cores do filme so mais vivas que as cores do mundo. Sua


fotografia no tenciona atribuir um valor de verdade s ima-
gens. (...) A concepo sonora do filme seu maior campo de
experimentaes , assim como a fotografia, no tem inteno
alguma de cumprir o papel de registro da realidade. H, sim,
um trabalho de construo de uma outra realidade, flmica,
uma postura consciente e explcita do diretor diante da recor-
rente problemtica em torno dos limites entre fico e docu-
mentrio (PARENTE, 2007).

7
Criado em 2003 pela Secretaria de Audiovisual do Ministrio da Cultura, o Programa de Fomento
Produo e Teledifuso do Documentrio Brasileiro conhecido pela abreviao de DOCTV - um
projeto de viabilizao de documentrios feitos por realizadores independentes e sua exibio em
televises pblicas. No segundo ano, As Vilas Volantes, de Alexandre Veras, e Cidado Jacar, de Firmino
Holanda, foram os projetos cearenses contemplados.

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Tais estratgias visuais e sonoras so retomadas em Linz8, que agregou de


volta parte da equipe do Vilas Volantes, como o diretor de fotografia Ivo Lopes Ara-
jo, o tcnico de som Danilo Carvalho e o co-montador Fred Benevides. As compo-
sies de algumas sequncias de Vilas Volantes so reapropriadas em cenas de Linz
tais cruzamentos permitem estabelecer relaes entre os dois filmes a partir de suas
rimas visuais, ressignificadas de acordo com suas diferentes narrativas.
A primeira personagem de Vilas Volantes, Dona Bill (Fig.1) a idosa cata-
dora de siris , tem caracterizao semelhante de Dona Menta (Fig. 2), a senhora
que aparece e desaparece no incio de Linz: com leno na cabea, vestido, balde e
cajado nas mos.

Fig 1: Dona Bill em Vilas Volantes. Autor: Fig 2: Dona Menta em Linz. Autor: Ivo Lo-
Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). pes Arajo (fotgrafo do filme)

O garoto que passeia de bicicleta (Fig. 3) em Vilas Volantes aludido em


um trecho de Linz, quando o protagonista-ttulo ajuda a consertar a bicicleta de
outro garoto e ambos os personagens pedalam pelas dunas (Fig. 4).

Fig.3: O garoto na bicicleta em Vilas Vo- Fig.4: O garoto e Linz na bicicleta em


lantes. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo Linz.Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do
do filme). filme).

8
Em entrevista ao jornal O POVO, Alexandre Veras explicou que, durante as filmagens, teve acesso a
uma ilha de edio que lhe dava um esboo do filme, com as imagens descoloridas, editadas em preto e
branco, para s depois serem pintadas no processo de colorizao do filme. Para Veras, tais detalhes
imperceptveis para quem assiste ao filme foram fundamentais para a criao de Linz. Disponvel em
<www.opovo.com.br/app/opovo/vidaearte/2013/08/03/noticiasjornalvidaearte,3103796/a-potencia-do-
acidente.shtml>. Acesso em 05/08/2016.

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Uma imagem de referncia aos filmes do cineasta iraniano Abbas Kiaros-


tami a da moto atravessando uma estrada cheia de curvas (Fig. 5), em um plano
geral de Vilas Volantes. Em Linz, a mesma referncia usada para compor a cena da
travessia da caminhonete do personagem-ttulo (Fig. 6), antes de atolar pela primeira
vez na areia, obrigando-o a parar durante a viagem.

Fig. 5: a moto na estrada em Vilas Volan- Fig. 6: o caminho na estrada em Linz. Au-
tes. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do tor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme).
filme).

Com uma luz pontual ao centro do quadro e silhuetas humanas em con-


traluz, a cena noturna dos pescadores no barco (Fig. 7) em Vilas Volantes tambm
retomada na sequncia final de Linz, quando o personagem-ttulo parte em
alto-mar em embarcao da comunidade pesqueira (Fig. 8).

Fig. 7: barco em Vilas Volantes. Autor: Fig. 8: barco em Linz. Autor: Ivo Lopes
Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme) Arajo (fotgrafo do filme)

Do verbo ao silncio

Apesar da coerncia da pesquisa visual de Vilas Volantes contaminar a es-


ttica de Linz, existe uma diferena crucial na maneira como a narrativa explora o
desaparecimento como experincia: no primeiro filme, os personagens procuram

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burlar o desaparecimento da vila, a partir de relatos que reativam as memrias da


comunidade e que consolidam laos de pertencimento com a regio; no segundo
filme, um personagem estrangeiro Linz no sabe bem como permanecer em uma
cidade que j no existe e acaba se entregando experincia de desaparecer.
Vilas Volantes empreende diferentes associaes das falas dos antigos pesca-
dores ao modo como eles estabelecem relaes afetivas com os espaos em que esto
inseridos. Os personagens contam estrias em p, caminhando na areia, na beira do
mar, em seus lugares de moradia ou trabalho. Eles narram sobre o deslocamento das
dunas, a migrao dos moradores, o abandono da regio com o tempo, o desmorona-
mento das casas. Em Vilas Volantes, os relatos dos moradores de Tatajuba preservam
a memria da vila. A voz, a fala, a narrao so estratgias de resistncia contra o
esquecimento e o desaparecimento da comunidade.
Em uma sequncia emblemtica de Vilas Volantes, dois antigos moradores
idosos Vicente Pedro e Chic Pedro caminham juntos por uma duna, cercada
de coqueiros, e como guias de suas prprias histrias, vo relembrando detalhes da
arquitetura das casas onde moravam na juventude e que foram construdas ali e j
no existem mais. Pelo caminho, os dois encontram vestgios dos casebres, como
pedaos de telhas. Apontam para o vazio, indicando onde ficavam a igreja e as casas
dos demais moradores da comunidade. Pelo verbo, eles recordam o passado da vila,
seus hbitos e suas prticas.
Em Linz, no possvel acionar a voz para fazer ressurgir algo que ficou
soterrado. Diante da inevitabilidade de uma paisagem inspita e opaca, no existe
mais a possibilidade de lugares de fala privilegiados que ainda estabeleam uma re-
presentao significativa com o espao. Linz estrangeiro em Tatajuba; de passagem
por aquele lugar, ele desapossado da memria da vila. Se Vilas Volantes um filme
em torno da sobrevivncia da fala, Linz versa sobre o fracasso da fala. Nada de im-
portante h para ser dito quando a experincia do desaparecimento se impe: o que
resta o silncio.
Neste sentido, o fracasso em Linz possui uma analogia com o fracasso be-
ckettiano, definido por Leo Bersani e Ulysse Dutoit, em Arts of Impoverishment,
como tornar-se to inexpressivo, to desprovido de significado, to possvel e, mais
radicalmente, cair permanentemente em silncio (BERSANI & DUTOIT, 1993, p.
11). Assim como nas principais peas de Beckett, h o predomnio de poucos huma-
nos em uma paisagem desolada, em Linz, tudo o que podemos ver a imponncia
da paisagem e a relao silenciosa do personagem-ttulo com ela.
Ao analisar as principais peas de Samuel Beckett, Bersani e Dutoit cha-

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mam ainda a ateno para a recusa da representao e o desinteresse na atribuio de


significados, que colocam a linguagem em crise. O fracasso em Beckett seria no s
a garantia do silncio, mas sobretudo o fracasso em ser, como fica claro no romance
O Inominvel.

Determinado a no continuar falando, incapaz de no continu-


ar falando, a determinao heroica do Inominvel em no ser
[grifo do autor] pode ser expressa apenas em uma linguagem
em que ele insiste estar ausente, ento colocando em questo
sua enorme resistncia quela linguagem uma resistncia
montada com um discurso inerentemente incomensurado
com o qual convocado a proteger (idem, p. 12).

Para Bersani e Dutoit, o fracasso beckettiano no est exatamente ligado a


um fracasso existencial-subjetivo, mas falha em representar. Pelo seu potencial ine-
vitvel de expresso, a linguagem em si deve ser atacada, no atravs da destruio
e reinveno de palavras, mas pelo que a princpio deve parecer ser uma certa negli-
gncia da palavra (idem, p. 21). Em Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem,
h poucas palavras ditas e, quando elas so pronunciadas, no desencadeiam dilogos
extensos ou de significativa expresso, deixando brechas para pausas e silncios.
Esta dificuldade de representao parece ter ressonncia direta com a con-
dio de estrangeiro de Linz, que se deixa afetar por este lugar desconhecido e ermo a
partir de uma tentativa v de pertencimento. Logo aps a cena em que sua caminho-
nete atola e ele ainda procura seu lugar de destino a casa de dona Marlene, onde
deve entregar uma encomenda , Linz retira os mveis que carrega em seu veculo
e dispe todos na areia, como se montasse ali o cmodo de uma casa. A cmera se
distancia da cena, proporcionando um ngulo mais geral do arranjo dos mveis no
espao, enquanto Linz tambm se afasta ao posicionar cada objeto ao risco do vento.
Pelo indcio dos coqueiros ao fundo e pela restinga, o espao em que Linz
procura arrumar os mveis como o ambiente de uma casa (Fig. 9) uma rima visual
com o lugar por onde Vicente Pedro e Chic Pedro caminham em Vilas Volantes
(Fig. 10). Se os dois moradores idosos procuram reconstituir suas casas virtualmente
pela memria, Linz ocupa tal espao imaginrio com sua ao concreta de dispor
objetos domsticos novos. Aqui a rima visual de um filme a outro produz uma disso-
nncia: em Vilas Volantes, a memria e a fala so capazes de reconstruir o passado
de uma vila que desapareceu; em Linz, a ao concreta e fsica de objetos novos e
estranhos vila soterrada no capaz de devolver a memria daquele lugar, que j
no pode ser mais habitvel.

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Entre a passagem e a permanncia: esttica do desaparecimento em Linz Quando Todos os Acidentes
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Fig. 9: a construo da casa em Linz .Au- Fig. 10: a lembrana da casa em Vilas
tor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). Volantes. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgra-
fo do filme)

Por no ter vnculos com aquela vila que desapareceu, Linz um corpo
em travessia, um forasteiro. Ele o motor do acidente, como explica o co-roteirista
Manoel Ricardo de Lima ao relacionar o personagem figura de Lenz, da novela
de Bchner, que personifica a relao entre acaso e desvario, acidente desfigurado,
contingncia e sintoma, queda e prosasmo (LIMA, 2013, p. 4). A noo de acidente
tem menos relao com o fato pontual da caminhonete de Linz atolar no caminho
e mais com a experincia do personagem ao longo do filme, atravs do acaso, do im-
previsvel, do fracasso de sua misso, do desaparecimento da vila, da fala, do prprio
corpo. O motor central de construo dessa dramaturgia o acidente. A lgica do
acidente uma lgica do esbarro. Esse momento em que voc esbarra com o outro
sempre definidor de bifurcaes (VERAS apud BATISTA, 2013, p. 3).
Linz um corpo que vaga, que cansa, que some na paisagem. Se as tomadas
ou os planos no filme so pouco contaminados pelo acidente visto que o aspecto
formal da imagem se serve de tamanho rigor calculado, inclusive nas movimenta-
es de cmera sempre muito precisas , o componente acidental encontra-se dentro
da cena e no corpo de Linz. Este menos um personagem que um corpo no espao,
segundo o pesquisador Felipe Ribeiro, que tambm acompanhou as filmagens do
longa:

No entendo Linz por qualquer motivao interna. Suas ope-


raes se do pela funo de entregar mveis, ou por todos os
outros acontecimentos - acidentes - que da se desdobram. No
h margem nele para qualquer construo de carter (RIBEI-
RO, 2013, p. 5).

A opacidade dos atributos psicolgicos de Linz para enfatizar os movimen-


tos de seu corpo no espao do filme anloga falta de densidade moral ou psicol-
gica dos personagens beckettianos. Em Esperando Godot, a dupla Vladimir e Estra-

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gon nada mais faz que esperar e seus dilogos so apenas um repertrio de tcnicas
para sustentar a fala (BERSANI & DUTOIT, 1993, p. 32), seja pela repetio de
palavras, seja por dilogos que no se conectam. Em Linz, no h nem mesmo o
privilgio da fala como mediador da experincia do personagem com o mundo, mas
a movimentao de um corpo. Conheo Linz pelo que ele faz, por sua circulao e
constrio (RIBEIRO, 2013, p. 5).
Entre o pertencer e o atravessar, Linz entrega-se discretamente aos peque-
nos acidentes que perfazem seu caminho. Em uma viagem misteriosa noite, sua
caminhonete atola pela segunda vez em uma das curvas e ali se d o encontro quase
improvvel com um garoto que serve de guia para Linz chegar comunidade. A
criana segura um sabre de luz, que ilumina os planos desta sequncia, dando ao
filme uma atmosfera de fico cientfica (Fig. 11), misturado ao coaxar dos sapos e
dos grilos em torno do mangue, alm dos rudos estranhos e antinaturais de apagar e
acender o sabre de luz do garoto e a lanterna que Linz carrega.

Fig. 11: A disputa do sabre de luz com a lanterna em Linz. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme)

A atmosfera sombria da entrada na comunidade se desdobra com o impre-


visto da recusa de Dona Marlene em receber a encomenda que Linz trouxe da trans-
portadora. A negao da moradora implica no fracasso da tarefa inicial de Linz, que
estaria ali na vila apenas para entregar os mveis e a carta do filho de Dona Marlene,
que abandonou a regio. Apesar da semelhana na iluminao indireta pelas frestas
do telhado, das janelas e das portas, a composio da casa de Dona Marlene em Linz
enfatiza o espao vazio (Fig. 12), em contraponto ao casebre preenchido de utens-
lios domsticos de Dona Bill em Vilas Volantes (Fig. 13).

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Fig. 12: a casa de Dona Marlene em Linz. Fig. 13: a casa de Dona Bill em Vilas Vo-
Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). lantes. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo
do filme).

Aps o encontro frustrado com Dona Marlene, Linz perambula pela co-
munidade, que fora deslocada pelas migraes das dunas e das mars. Ele deixa seu
caminho aos cuidados de um garoto, bebe em um bar e observa moradores jogando
sinuca. Na festa do quebra-pote, integra-se brincadeira de cabra-cega e participa da
festividade entre os nativos. Mas tambm retorna aos momentos de solido, quando
olha para o cu e conta as estrelas, ou passeia entre as rvores e os mangues. Andar
olhar, se impregnar das fantasmagorias daquele espao, tom-lo pela areia que o
gro da histria. Existir ali tambm uma resistncia (RIBEIRO, 2013, p. 5).
Linz retorna casa de Dona Marlene para insistir na entrega da carta e dos
mveis. Mas ela no assina o documento de recebimento da encomenda. Diante do
inevitvel fracasso de sua misso, Linz busca novas condies de permanncia em
Tatajuba. A partir da, Alexandre Veras explica que a grande questo do filme lidar
com a experincia de estar diante de um espao que te afeta, te atrai, mas de certa
forma voc no cabe. E a, quando voc permanece, como que voc d conta?
(VERAS apud BATISTA, 2013, p. 3).
Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem no um filme de decodifi-
cao transparente de uma trama, de um enredo. Aquilo que pode ser interpretado
como o principal segredo da narrativa do filme no revelado ao espectador: o moti-
vo pelo qual o filho de Dona Marlene foi embora, que poderia ter sido exposto ou ex-
plicitado com a leitura da misteriosa carta. No entanto, a narrativa do filme limita-se
apenas a mostrar Linz como testemunha do contedo daquela missiva (Fig. 14), que
queimada pelo personagem-ttulo diante do nosso olhar (Fig. 15), em um plano de
longa durao que frustra as expectativas de quem v o filme espera intensificada
sensorialmente na cena pelo ranger constante da janela do quarto, que se move com
o vento e faz oscilar tambm a iluminao, do claro ao escuro.

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Fig. 14: a leitura em silncio da carta. Au- Fig. 15: a carta queimada. Autor: Ivo Lo-
tor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). pes Arajo (fotgrafo do filme).

Desta maneira, o desaparecimento cristaliza-se como o acidente primordial


e recorrente do filme: a cidade que soterrada pelo constante movimento das dunas;
o filho que partiu; a carta que se desintegra; Linz que desaparece num mergulho
inesperado ao mar. Um enigma tambm abraa o desfecho do filme (Fig. 16 e 17):
com o desaparecimento do personagem-ttulo, a paisagem se sobressai: da areia ao
mar, da noite ao dia, das estrelas ao sol uma referncia evidente ao ltimo plano de
Five (2003), de Abbas Kiarostami (Fig. 18 e 19). O ltimo plano do longa-metragem
de Alexandre Veras a imagem grandiosa do mar.

Fig. 16: a noite...Autor: Ivo Lopes Arajo Fig. 17: ... que se transforma em dia em
(fotgrafo do filme). Linz. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do
filme)

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Fig. 18: a noite... Fig. 19: ... que se transforma em dia em


Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). Five. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme)

Para Manoel Ricardo de Lima, Linz um giro alucinado, acidental e fabula-


dor em torno de si mesmo. O personagem-ttulo se situa em um entre-lugar: entre
o humano, o animal que h/ainda haveria no humano e o espao que sempre o de-
serto [e que pode ser lido/visto como o mundo da vida] (LIMA, 2013, p. 4). No filme
de Veras, Linz foi pensado como um cruzamento entre homem, natureza e deserto.
Pouco antes do final do filme, h uma sequncia que explicita a relao
simbitica de Linz com a natureza. Aps pedalar com o garoto de bicicleta, ele che-
ga a um casebre, onde homens trabalham e que est cercado por uma mata densa
e esverdeada. Linz adentra a floresta (Fig. 20), absorvido pelo som dos animais que
ali habitam. Ele caminha, toca as rvores, sobe nos troncos, rasteja entre as folhas,
camufla-se pela superfcie do espao (Fig. 21).

Fig. 20: Linz se integra superfcie da floresta. Fig. 20: Linz entra na floresta.
Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme).

Para Felipe Ribeiro, o corpo de Linz atravessado pela necessidade de se


manter distante do espao em que est e, ao mesmo tempo, estar presente nele. Para
sobreviver, ele procura ser ainda um corpo estranho natureza, mas tambm no
consegue ter domnio sobre ela. Entre Linz e a paisagem, no h pois dominao,
mas justo a relao de no se deixar dominar. O espao tudo o que lhe acontece;
Linz tudo o que lhe acontece. Linz se descola do espao e f-lo paisagem (RIBEI-

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RO, 2013, p. 5).


Se o envolvimento do corpo em Linz... pressupe uma experincia de dis-
tanciamento e de aproximao com uma paisagem da qual no se tem domnio, ela
se traduz como possibilidade de risco. Manter-se distncia resistir paisagem;
sobreviver a suas contingncias e interferncias. Aproximar-se do espao agir e
experimentar tatilmente suas particularidades; se impregnar na paisagem, confun-
dir-se com ela. Do andar cambaleante e duvidoso da procura ao passo instintivo e
seguro de integrao paisagem, o corpo de Linz abarca um paradoxo, pontuado
por Felipe Ribeiro:

Diante da magnificncia da natureza, preciso forjar uma pro-


ximidade para no ser capturado, uma camuflagem que permi-
ta-lhe manter-se sob a condio de estrangeiro. Mas ao mesmo
tempo h nessa proximidade forjada uma imerso, e periga o
corpo no querer mais ser distante, periga o corpo querer ser
menos estranho. necessrio que Linz pertena estando fora;
que ele paire sobre uma superfcie sendo tomado por ela (RI-
BEIRO, 2013, p. 5).

No intervalo entre a travessia e o pertencimento, os acidentes acontecem


e se multiplicam pelo caminho. A experincia do fracasso vinculada ao desapare-
cimento no significa garantia de morte ou de aniquilamento, em Linz.... Pode ser
apenas um atravessar, um respiro, um flego para uma possvel volta. No a toa que
o desfecho do filme contaminado pelo mistrio do desaparecimento do persona-
gem-ttulo em um curioso fora de campo. A paisagem que vemos e experimentamos
no ltimo plano do filme sugere uma potica da desapario do personagem, a partir
da constituio de um invisvel que resiste de modo ambguo como rastro no visvel.
O longa-metragem de Alexandre Veras no exatamente um filme sobre
o fim, como vaticina Marcelo Ikeda no seu polmico texto Linz, o Umberto D do
novo cinema cearense, publicado no blog Casulofilia98. Em vez de uma tomada de
conscincia de um destino trgico, conforme interpreta Ikeda, o filme nos coloca
diante de uma incerteza: o desaparecimento o lugar da dvida e no da certeza da
morte ou do fim.
Mais complexa e interessante que a estabilidade de uma presena espe-
cialmente de um corpo que abriga uma subjetividade autocentrada e consciente de
si , Linz... afirma a experincia do desaparecimento como possibilidade de pensar
9
Publicado originalmente nas redes sociais, logo aps a estreia do filme na 16 Mostra de Cinema de
Tiradentes, em janeiro de 2013, o texto de Marcelo Ikeda faz uma interpretao de Linz como triste e
doloroso cntico de adeus e canto do cisne da nova cena cearense, apontando analogias do fim no filme
como metfora da institucionalizao do Alumbramento e da extino do Alpendre. Disponvel em <
http://cinecasulofilia.blogspot.com.br/2013/02/linz-o-umberto-d-do-novo-cinema-cearense.htm >. Acesso
em 05/08/2016.

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o cinema, distante do contexto contemporneo marcado pelo elogio do visvel, da


cultura do excesso, da exposio e da saturao. No lugar da exaltao da presena,
um lugar para ausncias, silncios, invisibilidades, travessias.

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VILAS Volantes. Alexandre Veras, Brasil, 2005.

submetido em: 20 jan. 2016 | aprovado em: 24 jun. 2016.

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