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Entre a passagem e a
permanncia: esttica
do desaparecimento em
Linz Quando Todos os
Acidentes Acontecem
Between passage and
permanence: aesthetic of
disappearance in Linz
Quando Todos os
Acidentes Acontecem
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Camila Vieira da Silva doutoranda em Comunicao e Cultura pelo
Programa de Ps-Graduao da Escola de Comunicao da Universidade
Federal do Rio de Janeiro (Ps-Eco UFRJ). Pesquisa, com financiamento
CAPES, a relao entre desaparecimento e encenao no cinema
contemporneo brasileiroE-mail: camilavieirajornal@gmail.com
Introduo
Areia, vento, sol a pino. Um homem caminha sozinho em meio a uma duna.
Ele desacelera o ritmo dos passos, volta a caminhar, corre por alguns segundos, para.
Algumas nuvens passam, encobrem o sol e projetam sombras na superfcie da areia.
O homem ainda sem nome vaga pela paisagem com seus cabelos emaranhados,
suor no corpo, olhos semicerrados pela intensidade da luz do sol, andar cansado e
sem rumo. Seu rosto gira, perfazendo o gesto de olhar ao redor, e nada mais h, alm
do branco da areia e do azul do cu.
As imagens descritas acima compem a sequncia de abertura de Linz
Quando Todos os Acidentes Acontecem (2013), primeiro longa-metragem de fico do
realizador cearense Alexandre Veras. So imagens que imediatamente lanam ao es-
pectador, bem como ao personagem do filme, certa dificuldade: alm deste homem
que vaga, no existe outra presena humana imediata como anteparo de fruio do
olhar. O que ainda possvel ver neste deserto? Como permanecer neste lugar onde
tudo parece ter desaparecido?
A dificuldade tanto do personagem quanto do espectador do filme reside
ento na possibilidade de absorver o desaparecimento como experincia. Se pensar-
mos com Nicolas Zufferey (2007), em seu Aspects philosophiques de la disparition,
que a noo de desaparecer aponta mais para uma questo de fenomenologia do
que de ontologia, o desaparecimento torna-se o lugar do que no est visvel, do que
no aparece mais:
Natureza e isolamento
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Georg Bchner autor de A Morte de Danton (drama, 1835), Woyzeck (drama, 1836) e Leonce e Lena
(comdia, 1836). Sua obra permaneceu praticamente desconhecida ate 1879, quando foram publicadas
suas Obras Completas algo que permitiu a descoberta definitiva de Bchner na histria da literatura
alem. Bchner escreveu Lenz provavelmente entre a primavera e o inverno de 1835, com vista a uma
publicao na Deutche Revue, mas devido proibio da revista, s pde ser publicada posteriormente
em verso inacabada e fragmentada na revista Telegraph fr Deutschland, em 1839, dois anos depois da
morte de Bchner. A novela Lenz trata da passagem do poeta homnimo pelos Vosges e sua estadia com o
pastor Johann Friedrich Oberlin, de 20 de janeiro a 8 de fevereiro de 1778, em Waldbach, uma pequena
aldeia perto de Estrasburgo.
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Tempestade e mpeto, fase pr-romntica da literatura alem, que se estendeu de 1771 a
aproximadamente 1785.
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A citao do trecho do poema Lenz no prlogo de Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem (2013)
est transcrita diretamente das legendas em portugus que esto na cartela preta inicial. As barras entre as
frases indicam as pontuaes das pausas da voz.
curvado, os olhos e a boca escancarados como um prazer que lhe fazia mal.
Esta imagem visceral de Lenz foi importante para a escritura do roteiro de
Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem, de acordo com Manoel Ricardo de
Lima, co-roteirista do filme e autor do livro de poemas que d subttulo ao longa-
-metragem. Manoel Ricardo argumenta que a novela de Bchner fundamental
para entender a decomposio entre o mundo e a corporeidade de um si mesmo
(LIMA, 2013, p. 4). Segundo Alexandre Veras, seu filme tem pontos de aproximao
com a novela, tanto pela relao com a natureza quanto pelo clima de tormenta que
se apossa dos personagens Lenz e Linz. uma angstia diante da paisagem, do
contexto que ele (Linz) no consegue se encaixar (VERAS, 2013, p. 1).
No entanto, o que h de excessivo, exagerado e desmedido na novela de
Georg Bchner torna-se moderado, discreto e minimalista no filme de Alexandre
Veras. Como pontua o crtico Marcelo Ikeda, Veras busca uma esttica permeada
de silncios, com uma narrativa rarefeita, em que os aspectos sensoriais se sobrepem
a uma narrativa de personagens (IKEDA, 2014, p. 25). Deste modo, a visceralidade
do Lenz s possvel no Linz em forma de latncia. O Lenz est no Linz, mas no
manifesto. Eu costumava dizer para a equipe (do filme): o Linz no surta como o
Lenz surta, mas se o Linz surtasse, ele surtaria como o Lenz (VERAS, 2013, p.1).
A relao de Lins com a paisagem natural se d mediante seu silncio e isolamento,
talvez contaminado pela mesma experincia por qual passaram os antigos moradores
de Tatajuba, medida que a vila estava sendo soterrada.
Carvalho, Fred Benevides, Glucia Soares, Ivo Lopes Arajo, Luiz Pretti, Ricardo Pretti, Rbia Mrcia,
Thas de Campos, Themis Memria e Ythallo Rodrigues), que tinham interesse em criar projetos em
parceria. Em 2012, o coletivo se transforma em uma produtora, mantida por seis pessoas: Caroline Louise,
Guto Parente, Ivo Lopes Arajo, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti.
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Com o enfraquecimento do Instituto Drago do Mar e sua posterior extino no incio dos anos 2000, um
ncleo independente de formao artstica comeou a ganhar fora em Fortaleza. Em um antigo galpo
abandonado, alugado e reformado para realizar suas atividades na Praia de Iracema, o Alpendre Casa
de Arte, Pesquisa e Produo surge em 1999 como organizao no-governamental e se consolida como
espao efervescente de encontro de artistas e de pesquisadores em vrias reas da cultura. No incio,
eram artistas de diferentes linguagens que tinham interesse em pensar a cidade e as questes relacionadas
contemporaneidade. Ao longo de sua trajetria, que somou 13 anos e terminou no final de 2012, o
Alpendre realizou debates, palestras, cursos e oficinas, exibies de filmes, exposies e outras inmeras
aes. No campo do audiovisual, foi responsvel pela execuo do projeto NoAr, ncleo de formao nas
reas de vdeo e internet, que reunia jovens de comunidades em situao de risco, como o Poo da Draga.
Alm de ser um dos fundadores, Alexandre Veras foi coordenador do ncleo de vdeo do Alpendre. De
acordo com a coregrafa e tambm uma das fundadoras, Andra Bardawil, a instituio surgiu como
ideia num grupo de estudos que reunia oito artistas, de diferentes reas: Alexandre Veras (videomaker),
Eduardo Frota (artista plstico), Solon Ribeiro (fotgrafo), Manoel Ricardo de Lima (escritor), Carlos
Augusto Lima (escritor), Beatriz Furtado (videomaker e jornalista), Luis Carlos Sabadia (gestor cultural)
e eu, Andra Bardawil (coregrafa). Confira texto completo no link < http://doquesepodedizer.blogspot.
com.br/2009/03/alpendre-dentro-e-fora.html >. Consultado em 05/08/2016.
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Criado em 2003 pela Secretaria de Audiovisual do Ministrio da Cultura, o Programa de Fomento
Produo e Teledifuso do Documentrio Brasileiro conhecido pela abreviao de DOCTV - um
projeto de viabilizao de documentrios feitos por realizadores independentes e sua exibio em
televises pblicas. No segundo ano, As Vilas Volantes, de Alexandre Veras, e Cidado Jacar, de Firmino
Holanda, foram os projetos cearenses contemplados.
Fig 1: Dona Bill em Vilas Volantes. Autor: Fig 2: Dona Menta em Linz. Autor: Ivo Lo-
Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). pes Arajo (fotgrafo do filme)
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Em entrevista ao jornal O POVO, Alexandre Veras explicou que, durante as filmagens, teve acesso a
uma ilha de edio que lhe dava um esboo do filme, com as imagens descoloridas, editadas em preto e
branco, para s depois serem pintadas no processo de colorizao do filme. Para Veras, tais detalhes
imperceptveis para quem assiste ao filme foram fundamentais para a criao de Linz. Disponvel em
<www.opovo.com.br/app/opovo/vidaearte/2013/08/03/noticiasjornalvidaearte,3103796/a-potencia-do-
acidente.shtml>. Acesso em 05/08/2016.
Fig. 5: a moto na estrada em Vilas Volan- Fig. 6: o caminho na estrada em Linz. Au-
tes. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do tor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme).
filme).
Fig. 7: barco em Vilas Volantes. Autor: Fig. 8: barco em Linz. Autor: Ivo Lopes
Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme) Arajo (fotgrafo do filme)
Do verbo ao silncio
Fig. 9: a construo da casa em Linz .Au- Fig. 10: a lembrana da casa em Vilas
tor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). Volantes. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgra-
fo do filme)
Por no ter vnculos com aquela vila que desapareceu, Linz um corpo
em travessia, um forasteiro. Ele o motor do acidente, como explica o co-roteirista
Manoel Ricardo de Lima ao relacionar o personagem figura de Lenz, da novela
de Bchner, que personifica a relao entre acaso e desvario, acidente desfigurado,
contingncia e sintoma, queda e prosasmo (LIMA, 2013, p. 4). A noo de acidente
tem menos relao com o fato pontual da caminhonete de Linz atolar no caminho
e mais com a experincia do personagem ao longo do filme, atravs do acaso, do im-
previsvel, do fracasso de sua misso, do desaparecimento da vila, da fala, do prprio
corpo. O motor central de construo dessa dramaturgia o acidente. A lgica do
acidente uma lgica do esbarro. Esse momento em que voc esbarra com o outro
sempre definidor de bifurcaes (VERAS apud BATISTA, 2013, p. 3).
Linz um corpo que vaga, que cansa, que some na paisagem. Se as tomadas
ou os planos no filme so pouco contaminados pelo acidente visto que o aspecto
formal da imagem se serve de tamanho rigor calculado, inclusive nas movimenta-
es de cmera sempre muito precisas , o componente acidental encontra-se dentro
da cena e no corpo de Linz. Este menos um personagem que um corpo no espao,
segundo o pesquisador Felipe Ribeiro, que tambm acompanhou as filmagens do
longa:
gon nada mais faz que esperar e seus dilogos so apenas um repertrio de tcnicas
para sustentar a fala (BERSANI & DUTOIT, 1993, p. 32), seja pela repetio de
palavras, seja por dilogos que no se conectam. Em Linz, no h nem mesmo o
privilgio da fala como mediador da experincia do personagem com o mundo, mas
a movimentao de um corpo. Conheo Linz pelo que ele faz, por sua circulao e
constrio (RIBEIRO, 2013, p. 5).
Entre o pertencer e o atravessar, Linz entrega-se discretamente aos peque-
nos acidentes que perfazem seu caminho. Em uma viagem misteriosa noite, sua
caminhonete atola pela segunda vez em uma das curvas e ali se d o encontro quase
improvvel com um garoto que serve de guia para Linz chegar comunidade. A
criana segura um sabre de luz, que ilumina os planos desta sequncia, dando ao
filme uma atmosfera de fico cientfica (Fig. 11), misturado ao coaxar dos sapos e
dos grilos em torno do mangue, alm dos rudos estranhos e antinaturais de apagar e
acender o sabre de luz do garoto e a lanterna que Linz carrega.
Fig. 11: A disputa do sabre de luz com a lanterna em Linz. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme)
Fig. 12: a casa de Dona Marlene em Linz. Fig. 13: a casa de Dona Bill em Vilas Vo-
Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). lantes. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo
do filme).
Aps o encontro frustrado com Dona Marlene, Linz perambula pela co-
munidade, que fora deslocada pelas migraes das dunas e das mars. Ele deixa seu
caminho aos cuidados de um garoto, bebe em um bar e observa moradores jogando
sinuca. Na festa do quebra-pote, integra-se brincadeira de cabra-cega e participa da
festividade entre os nativos. Mas tambm retorna aos momentos de solido, quando
olha para o cu e conta as estrelas, ou passeia entre as rvores e os mangues. Andar
olhar, se impregnar das fantasmagorias daquele espao, tom-lo pela areia que o
gro da histria. Existir ali tambm uma resistncia (RIBEIRO, 2013, p. 5).
Linz retorna casa de Dona Marlene para insistir na entrega da carta e dos
mveis. Mas ela no assina o documento de recebimento da encomenda. Diante do
inevitvel fracasso de sua misso, Linz busca novas condies de permanncia em
Tatajuba. A partir da, Alexandre Veras explica que a grande questo do filme lidar
com a experincia de estar diante de um espao que te afeta, te atrai, mas de certa
forma voc no cabe. E a, quando voc permanece, como que voc d conta?
(VERAS apud BATISTA, 2013, p. 3).
Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem no um filme de decodifi-
cao transparente de uma trama, de um enredo. Aquilo que pode ser interpretado
como o principal segredo da narrativa do filme no revelado ao espectador: o moti-
vo pelo qual o filho de Dona Marlene foi embora, que poderia ter sido exposto ou ex-
plicitado com a leitura da misteriosa carta. No entanto, a narrativa do filme limita-se
apenas a mostrar Linz como testemunha do contedo daquela missiva (Fig. 14), que
queimada pelo personagem-ttulo diante do nosso olhar (Fig. 15), em um plano de
longa durao que frustra as expectativas de quem v o filme espera intensificada
sensorialmente na cena pelo ranger constante da janela do quarto, que se move com
o vento e faz oscilar tambm a iluminao, do claro ao escuro.
Fig. 14: a leitura em silncio da carta. Au- Fig. 15: a carta queimada. Autor: Ivo Lo-
tor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). pes Arajo (fotgrafo do filme).
Fig. 16: a noite...Autor: Ivo Lopes Arajo Fig. 17: ... que se transforma em dia em
(fotgrafo do filme). Linz. Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do
filme)
Fig. 20: Linz se integra superfcie da floresta. Fig. 20: Linz entra na floresta.
Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme). Autor: Ivo Lopes Arajo (fotgrafo do filme).
Referncias bibliogrficas
AZEVEDO, F. G. O esprito dos coletivos. Jornal O POVO, Caderno Vida & Arte,
Fortaleza, 3 ago. 2013, p. 6.
cearense. In. IKEDA, M.; LIMA, D. (orgs). Cinema de garagem: panorama da pro-
duo brasileira independente do novo sculo. Rio de Janeiro: WSET Multimdia,
2012.
Referncias audiovisuais