Anlisis de la pelcula Pulp Fiction

Pulp Fiction de Tarantino, refleja desde un punto de vista postmoderno la realidad

de nuestras sociedades, tomando como muestra la sociedad ms corrupta: La
sociedad Norteamericana. Tarantino refleja en esta pelcula todas las perversidades
que pueden existir en una comunidad, desde drogas, dinero sucio, asesinatos a
mano fra hasta violaciones de hombres a hombres.

Cuando uno termina de ver la pelcula, lo primero que lo invade es una sensacin
de asco al ver todo lo que all se presenta, tambin una sensacin de frustracin ya
que la manera como la historia es contada no es de una forma lineal y toca ir
sacando secuencias para ir construyendo la trama de una forma lgica y poder
comprender que es lo que Tarantino nos quiere decir.

El manejo del tiempo es de forma circular, ya que en la cafetera es donde se inicia

la historia y es precisamente all donde finaliza. Respecto a la utilizacin de los
planos, vemos que se encuentran muy a menudo los detalles o primersimos planos
(la cerradura de la puerta, la cerradura del maletn, la bolsa donde est contenida
la herona, la boca de Mia, entre otros). Tambin se utilizan con mucha frecuencia
primeros planos a las caras de los personajes con una tenue iluminacin blanca,
vemos adems planos de campo medio, donde la accin principal son los
personajes y el ambiente queda relegado al papel de transfondo, como es el caso
de la secuencia de la charla entre Mia y Vincent cuando estn en el Jackrabbits
Slim. Otro planos que se utilizan en la pelcula son el plano americano, la media
figura, planos inclinados.

Con la iluminacin se juega muchsimo, siempre de acuerdo a la secuencia que se

desarrolle. Por ejemplo, en la secuencia de Vicent y Mia, cuando ste llega a la casa
de ella a recogerla, vemos que iluminacin de la casa es totalmente blanca, es
decir, que predominan las luces blancas ms que cualquier otra. En el bar donde
est Marsellus Wallace, vemos que la iluminacin es de tonos rojizos y anaranjados.
En la primera secuencia, donde estn Julius y Vincent, la iluminacin va de claro a
oscuro, claro, oscuro, claro, oscuro y as sucesivamente. Cuando ya est finalizando
la secuencia de Vincent y Julius, cuando estos disparan sobre Brett, vemos que a
cada choque de la bala con el cuerpo se distingue un color amarillo muy intenso,
como si reflejara el odio o la fuerza con que se le est disparando. En la gran
mayora de los primeros planos hechos a la cara de los personajes, la luz slo
iluminaba la mitad de su cara.

El resto de la iluminacin, como en el Jackrabbitss slim, el apartamento de Butch y

Fabianne, la casa de Lance cuando llevan a Mia para recuperarla de la sobredosis,
es normal, no tiene nada que la haga tan relevante en la escena.
En la pelcula yo encuentro una seria de metforas, por ejemplo, cuando Vincent y
Julius llegan al bar donde est Wallace, llegan con unas camisetas blancas, vemos
como a pesar de que la iluminacin all es rojiza y anaranjada, la camisa de Julius
permanece en un blanco impecable, mientras que la camiseta de Vincent, que
tambin es blanca, si adquiere la tonalidad de las luces del bar. Creo que esto
simboliza el espritu de cada uno y quienes son ellos, Julius estaba muy dispuesto a
dejar la vida de criminal que llevaba por acogerse al Seor, por eso su camisa de
un blanco radiante, en cambio Vincent no y por eso su camiseta no tena esa
tonalidad. Esta misma situacin se vuelve a repetir en la secuencia final, cuando
Vincent y Julius estn desayunando en la cafetera, la camisa de Julius sigue siendo
un blanco resplandeciente, la de Vincent un blanco muy opaco.

Otra metfora es cuando Vincent se inyecta la herona, hacen la intercalacin entre

la secuencia cuando va preparando la jeringa y se inyecta con la secuencia cuando
l va en su auto rumbo a casa de Mia, que sonre y cierra los ojos. Creo que
simboliza lo agradable que es el viaje con la droga y lo mucho que lo disfrutaba,
es decir, lo bien que se siente. Otra metfora que hay en la pelcula se da en la
secuencia de Fabianne y Butch cuando estn en el motel, la televisin se encuentra
encendida y estn transmitiendo una pelcula de guerra, ella se para de un costado,
pero su imagen alcanza a reflejarse en una esquina de la pantalla, es una
muchacha muy joven, tierna, dulce e inocente, vestida con una camiseta blanca,
esto simboliza lo dbil o ms bien, lo frgil que resulta ser la paz ante situaciones o
sociedades tan violentas como en la que vivimos hoy en da, como lo que muestra
Pulp Fiction.

Analizando la interpretacin de cada personaje me parece que los actores que

hicieron el papel de Julius y Vincent fueron totalmente convincentes, no se nota
sobre actuacin ni nada por el estilo. El actor en el papel de Marsellus Wallace me
parece que tambin lo interpreta bien, un hombre muy calmado que sabe tomar
decisiones inteligentes en momentos sumamente difciles. Mia Wallace, una mujer
sumida totalmente en el mundo de las drogas y el dinero sucio.

La actriz en el papel de Fabianne fue un buen rol tambin, una chica sencilla, muy
dulce, tierna e inocente. En el papel de Butch, Bruce Willis, me pareci bueno, un
personaje violento que contrasta totalmente con la forma de ser de su esposa
Fabianne.

Ringo (Bizcochito) y Yolanda (Conejita). Ringo, un personaje inteligente y

sereno, sabe conservar la calma en momentos de tensin, en cambio la actriz en el
papel de Yolanda me pareci que sobre actuaba, no se notaba natural su
interpretacin.
Jimmie, buena interpretacin. Un personaje calmado pero de un carcter fuerte y
hasta un poco irnico, y por ltimo Wolf El Lobo, considero que fue una muy
buena actuacin. Sumamente inteligente y suspicaz, de rpido pensamiento y toma
de decisiones.

En cuanto al narrador, pues creo que no hay un narrador nico en toda la pelcula.
Es una pelcula totalmente catica, salta de una secuencia a otra sin aparente orden
luego regresa y termina una secuencia que empez al principio. El narrador se
podra situar en el personaje principal de cada una de las secuencias que se
presentan

Pulp Fiction: Los Tiempos Violentos de

Quentin Tarantino
Posted by martinidoble on 21 February, 2006

Una pareja de ladronzuelos en una cafetera (Pumpkin y Honey Bunny) decide

asaltar el local y a todos los clientes que se hallan en ste. Dos matones, Jules (Samuel L.
Jackson) y Vincent (John Travolta) conversan mientras se dirigen a cumplir un encargo de
su jefe, Marcellus Wallace (Ving Rhames): recuperar un maletn de manos de unos fallidos
socios de negocios, que se ocultan en un edificio de departamentos. Por otro lado, Vincent,
en ausencia de su jefe pero por encargo de ste, debe salir con la esposa del gnsgter, Ma
(Uma Thurman).

Marcellus soborna a un boxeador, Butch (Bruce Willis) para dejarse ganar en su ltimo
combate; sin embargo, ste y su pareja, la linda y semi oligofrnica Fabienne (Mara de
Medeiros) tienen sus propios planes. Estos ocho personajes interactan en cuatro secuencias
que forman el todo integral de este trabajo memorable de Quentin Tarantino.

Toda la trama se basa en los problemas que cada uno de estos personajes encuentra y la
solucin (buena o mala) de cada uno de ellos.

Jules y Vincent terminan con el cadver de un sopln en el asiento trasero del coche, sin saber
cmo deshacerse de l. Ma y Vincent se llevan inesperadamente bien en su cita, pero luego la
esposa del gngster comete un error que mete a ambos en problemas. Pumpkin y Honey Bunny
se tropiezan con alguien muy superior a ellos en el arte del crimen, mientras intentan consumar
su asalto.

Butch no slo gana su pelea, sino que mata a su oponente y se encuentra huyendo del temible
Marcellus. Tiene, al parecer, todo planeado, salvo el hecho de que Fabienne ha olvidado el reloj
del padre de Butch en su huida. Incapaz de escapar sin su reloj (Tarantino, en un flashback,
nos da una hilarante explicacin a este singular apego), Butch regresa a su casa, recupera el
reloj y termina matando a Vincent, quien lo aguardaba tratando de atraparlo.

Marcellus y el boxeador, en un inesperado giro de eventos, terminan prisioneros de un par de

depravados, situacin de la cual logran salir, si bien no en trminos amistosos, al menos con un
arreglo de conveniencia.

El Lobo (inolvidable Harvey Keitel), un singular personaje que se desenvuelve en el hampa

como si fuese un dandy, se deshace, a instancias de Marcellus, del cadver en el auto,
haciendo gala de una eficiencia que muchos profesionales de otros rubros envidiaran.

Vincent y Jules, quien tiene pretensiones religiosas (siempre recita un prrafo del Antiguo
Testamento antes de ejecutar a sus vctimas), reciben una rfaga de balas pero quedan ilesos.
Jules interpreta el hecho como un milagro, y decide retirarse de la vida criminal, no sin antes
convertirse en el problema de la pareja de ladrones en la cafetera, sitio en donde (de todos los
lugares del mundo) decide tomarse un caf con Vincent justo antes de que los rateros, Pumpkin
y Honey Bunny, empiecen su atraco.

Anlisis

Tarantino tiene un talento al parecer innato: saber combinar, con gracia y donosura, la extrema
violencia y la extrema irona, en una mezcla entretenida y, de paso, esttica. No se trata de un
simple ingenioso que sabe mezclar imgenes de modo llamativo; es un verdadero genio, del
tipo que slo nuestros actuales tiempos violentos podran producir.

Quentin tiene la suerte de haber nacido en la nica poca en que se hubiera podido reconocer
su habilidad (o, visto de otro modo, la nica que hubiera podido producir esa habilidad). En los
cincuenta, se le habra aislado y hecho inaccesible la produccin de cine; en los sesenta, tal vez
hubiera logrado un acceso asolapado y underground; en los setenta, se le hubiera relegado a
hacer pelculas violentas de serie B.

Pulp Fiction representa ese necesario y abrumador despegue que todo artista notable debe
dar, el tipo de trabajo que prcticamente obliga a la crtica y al pblico a prestar atencin, a
ingresar a su mundo y a tenerlo como referente, sea favorable o sea negativo, pero
inescapable.

El film nos fascina a varios niveles: a nivel sensorial, por la bien pautada violencia; a nivel
verbal, los dilogos que dan una luz nueva a personajes que de otro modo seran manidos y
hasta aburridos (un gngster? un boxeador? dos matones? As, sin ms, los personajes
podran ser parte de un captulo de las Calles de San Francisco); a nivel visual, las tomas
sorprendentes y originales (el vuelo de Vincent Vega, la famosa escena del twist, la orga de
sangre en el departamento de los socios de Marcellus, el srdido cuartucho de los
secuestradores de Butch),

Pero, sobre todo, destaca el tratamiento de la historia, la estructura de las secuencias, donde
las historias se entrecruzan y la lnea temporal se rompe sin dejar de ser inteligible.
Escena Favorita

La clebre frase de Marcellus Wallace, una vez que ha reducido a su secuestrador (quien,
evidentemente, no saba con quin se meta): Im gonna get medieval on your ass.

Pulp Fiction
Por qu e
scog sta pelcula?
Es la mejor pelcula de QT. De la ltima dcada.Porque fue un film que caus cierta
controversia y tambin fascinacin por parte de los espectadores. El film tiene una
historia sencilla y clsica pero en alguna forma es compleja por la forma que es contada.
Es divertida y llena de detalles (algunos crticos llegan al punto de compararlos con los
de "2001" del ya fallecido Kubrick) y enigmas, personajes interesantes.
Dilogos
QT nos muestra personajes clsicos de la ficcin, arquetipos que son trasladados a la
realidad diaria, y lo que QT hace es mostrar su vida cotidiana como si se tratara de
oficinistas trabajando. Vemos al inicio de la pelcula vemos a Vincent y a Jules hablando
sobre las hamburgueseras y las drogas blandas en Europa. Observamos a dos matones
que sencillamente van a realizar lo que para ellos es simple rutina. Para ellos, matar y
extorsionar es su trabajo, y como QT dice, a quin le gusta hablar de su trabajo? Ellos
dos tienen conversaciones tan triviales como las del resto de los seres humanos, slo
que en el cine negro tradicional estas no habran sido mostradas, ya que se habra
considerado que no tienen inters para la historia que se cuenta.
Narrativa
La historia retrocede y retoma personajes casi olvidados, aporta detalles identificativos
entre las diferentes historias, interrelaciona personajes conocidos mediante nexos
casuales. (2 Razones)La razn central de concebir el tiempo y la narracin de esta
manera es darle a la pelcula una frescura que nunca se hubieran tenido contando los
hechos cronolgicamente. El orden en el que se narran los hechos resulta
tremendamente ms complejo e intrigante que el orden lineal de la historia. La
Redencin En "P.F."
Si bien es difcil fijarse en ello en un primer momento, uno de los grandes bloques
temticos de P.F. es el del perdn y la redencin por los pecados. El caso ms claro es el
de Jules. Un hombre les dispara a 2 metros y de forma milagrosa falla todos sus
disparos. Por lo que Jules replantea su vida pero Vincent no; por ello lo acaban
matando. Jules, decide retirarse de su trabajo y empieza a ejercitar acciones de
caridad y amabilidad, empezando por perdonar a los asaltantes que intentan robarle el
maletn en la cafetera. Otro caso claro de purgacin es el de Butch, enfrentado a
Marsellus, al que ha robado dinero. A pesar del enfrentamiento, Butch consigue escapar
de la casa de empeos pero vuelve para rescatarlo. Luego Marsellus lo perdona.Por otro
lado, acaba habiendo menos muertes que salvaciones en el film: Ma se salva de la
sobredosis; Marsellus se salva de ser abusado sexualmente; Jules salva a los clientes de
la cafetera; Pumpkin y Honey Bunny son perdonados por sus acciones y salvan sus
vidas; Vincent y Jules se salvan de los disparos del "cuarto hombre". En P.F. los
personajes experimentan crisis de identidad que les hacen salvarse del pecado.
Varios (preguntas sobre detalles excntricos)
Qu hay en la maleta? 1) contiene los diamantes de Perros de la Calle. La ltima
constituye una hiptesis interesante. Suponiendo que el Sr. Rosa consiguiera escapar del
almacn con los diamantes, podra luego habrselos vendido a Marsellus, a quien se los
habran robado Brett y sus amigos, 2) contiene el alma de Marsellus, que es en realidad
el diablo (la clave para abrirla es 666, y su interior emite un destello luminoso en el
rostro de Vincent), insistan en decir que la curita la usaba para cubrir el orificio por el
cual le habran extrado su alma. Lo que verdaderamente sucedi fue que el actor Ving
Rhames tena una cicatriz en la nuca y que a QT no se le ocurra qu poner en la maleta
y decidi dejarlo a la imaginacin del espectador.Las armas en P.F. rara vez son usadas
como estaba previsto o para lo que estaba previsto. El "cuarto hombre" del bao falla
todos sus disparos contra Vincent y Jules; Butch mata a Vincent con un arma que
casualmente encuentra en su cocina, y que originalmente deba usar para atentar contra
el propio Butch; Vincent, a su vez, mata a Marvin porque el coche salta con un bache y
el arma se dispara; Pumpkin y Honey Bunny deciden de improviso asaltar la cafetera
con las armas que tienen all, e incluso luego, el arma de Jules, es usada para "prevenir"
posibles daos sobre los clientes all presentes; incluso cuando Butch huye de la casa de
empeos, usa las armas de los propios violadores contra ellos.

Crticas
P.F. es, obviamente, una pelcula polticamente incorrecta, pero al igual que en RD, casi
todas las escenas fuertes son en
off
o no aparecen. QT introduce temas que an son tabes sociales, y en vez de usarlos
como apoyo de alguna ideologa, los usa simplemente para crear entretenimiento sin
juzgar nada, como si fueran temas normales.La violencia sanguinaria es bastante menos
abundante de lo que se dice. Salvo lo que le sucede a Marsellus, y el asesinato de
Vincent, el resto de las escenas violentas estn ausentes de la pantalla. Ni la masacre en
casa de Brett, ni el disparo accidental que deja sin cabeza a Marvin, se ven en un plano
explcito. Cuando inyectan a Ma en el pecho la cmara corta en el ltimo instante