CURSO BSICO DE FOTOGRAFIA

Prof. Thomaz W. M. Harrell

Universidade Federal de Uberlndia

Faculdade de Artes, Filosofia , e Cincias Sociais
Departamento de Artes Plsticas

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reproduzida sem a expressa permisso
5A VERSO EDITADA EM 28/08/2000 E
do autor ou seus representantes legais. RE-EDITADA EM 03/03/2001
.1995 Thomas W. Mendoza-Harrell 25/09/2001
07/07/2002

I
 SUMRIO

CAPITULO I CAPITULO III

Da Pintura Rupestre Fotografia p1 As Objetivas (O Sistema Optico da Cmara) p23
1. Os Principios da Fotografia p2 1. Lentes ou Objetivas?
p24
A). O Principio da Cmara Escura de Orifcio 2.As Caracteristicas Principais de uma Objetiva
B). O princpio da Fotossensibilidade: p4 1) A distncia focal de uma objetiva
1. Johann Heinrich Schulze 1b) Lentes ou objetivas? p26
2. ThomasWedgewood p27
p5 c) O ngulo de cobertura de uma objetiva
C). O Princpio da ptica p28
d) A abertura relativa de uma objetiva
2. A Descoberta da Fotografia
e) O diafragma da objetiva
A). Joseph Nicephore Niepce p6
B). Jaques Mand Daguerre Resumo das Caracteristicas comuns a todas as p30
p8 objetivas.
C). WILLIAm Henry Fox-Talbot
D). Hercules Florence e a Fotografia no Brasil p9 p33
5. Tipos de objetivas
E). Frederick Scott-Archer e a chapa p10 a) As Objetivas Normais
mida p11 p34
F). Richard Leach-Maddox: a Chapa Seca. b) As Objetivas Grande Angulares
G). George Eastman e o filme em rolos
p12 c) As Teleobjetivas
3.Os GrandesFotgrafos p13 d) As Objetivas zoom p35
e) Objetivas especiais p36

CAPITULO II p17 CAPITULO IV

Os Obturadores p38
A Cmara Fotogrfica
p18 1. Obturadores Centrais
1. A Cmara Escura de Orifcio p39
p19 2. Obturadores de plano focal
2. A anatomia da cmara bsica
3. Sincronismo do flash com o obturador p40
3. Os diferentes tipos de cmaras
4. A velocidade do Obturador no controle
a) A cmara simples p20
b) A cmara de visor do movimento e da luz.
p21
c) A cmara refelx de uma objetiva
p22
d) A cmara reflex de duas objetivas
e) A cmara tcnica ou de estdio p23
f) Os formatos de filme p24

II
 p61
CAPITULO V CAPITULO VI
A Teoria da Luz p44
Os Filtros
p62
1. A LUZ a) Filtros para Fotografia em Preto e Branco
p45 p64
a) O Espectro Eletromagntico b) Filtros para Fotografia Colorida
p46 p65
b) As caracteristicas da Luz c) Filtros para Aplicaes Gerais
1. Comprimento de Onda e Frequencia
d) Filtros de Densidade Neutra
2. Intensidade
p47 e) Filtros Polarizadores p65
3. Temperatura de cor (A Escala Kelvin
p48 TABELAS
de temperaturas)
c) Cor: As Cores Primrias do Espectro CAPITULO VII p66
d) Cor: O processo Aditivo e o Processo A Estrutura e Composio do Filme
Subtrativo 1. A ESTRUTURA DE UM FILME
p49 p67
2. O COMPORTAMENTO DA LUZ: 2. TIPOS DE FILMES:
p50
a) Velocidade. a) Filmes em preto e branco
p52
b) Refrao. b)Filmes Coloridos
p68
c) Reflexo. c) Filmes reversveis ou positivos
d) Absoro . 3. CARACTERISTICAS COMUNS A TODOS OS
p52 p68
e) Dispero. FILMES
a) Sensibilidade: ISO, ASA, E DIN
3. OUTROS ASPECTOS DO COMPORTAMETO p53 p69
b) Sensibilidade Espectral
DA LUZ: c) Granulao
a) A Lei da Queda da Luz, p53
d) Latitude de Exposio
b) A Lei da Falha de Reciprocidade, e) Contraste
c) Relao de Contraste, p54
f) Definio
d) As Unidades Fotometricas, p55
g) Saturao e Temperatura de Cor.
e) Fotmetros
f) Fotometria e exposio p56
4. OS FORMATOS
a) O formato Pequeno
b) O formato Mdio
c) O formato grande

III
 CAPITULO VIII
Trabalhando com a cmara p73
74
a)Conhecendo a cmara.
b)Segurar a cmara.
c)O visor.
75
d)O ajuste de foco.
76
e)Carregar o filme.
77
f)ajusto de sensibilidade do filme
78
g) Os ajustes com c6amaras de palinel LCD
78
OASPECTO EXTERNO DA CMARAA MODERNA
79
a)Entendendo a nmenclatura e a Iconografia da
81
cmara moderna
81
b) Programas representados por Icones
82
c) Outros controles no anel de comando
83
d) O visor e a janela de cristal liquido

Como Medir a Luz

a) Como medir a luz com oum fotmetro.
b) Como medir aluz com o fotmetro da
cmara.

CAPITULO IX
A Fotografia Digital

IV
 A finalidade deste trabalho de introduzir estudantes de
fotografia, amadores e outros interessados aos aspectos bsicos
da produo de imagens pelo meio fotogrfico de modo que
possam ter uma viso global dos seus princpios, processos, tc-
nicas e aplicaes. Neste sentido, tenta-se preencher uma lacu-
na que existe neste pais no ensino e na prtica. No Brasil so
ainda poucos os cursos de comunicao que se dedicam ques-
tes como as abordadas neste livro. Outra finalidade deste tra-
balho de se propor servir como um manual de referncia para
aqueles que j esto trabalhando numa dessas reas.
Parte-se do princpio que fundamental uma compreen-
so terica da fotografia, sem a qual seria difcil lanar mo dos
recursos criativos que esse meio nos oferece. Muitos podero
achar este tratamento tcnico demais e ainda outros muito su-
perficial. A verdade que ele representa um esforo para seguir
o caminho do meio procurando ser nem complexo nem simplista
demais. Compartilhamos o ponto de vista que tcnica e criativi-
dade so inseparveis. Quem no tem uma compreenso mni-
ma dos aspectos tcnicos no pode ser criativo.
A verdade que este trabalho tenta mostrar os caminhos
de aproximao que existem e se expandem entre a fotografia
convencional, a nova fotografia digital e outros meios de produ-
o audio visual. Hoje, muito mais do que em qualquer outro
tempo presenciamos processos em plena hibridizao. Com o
avano da era eletrnica encontramos fotografia, multi midia, ci-
nema, vdeo, e computao grfica trabalhando juntos e at
convivendo mutuamente no mesmo ambiente. O fato que num
futuro no muito distante todos iro tornar-se parte de uma s
tecnologia. Os indcios disto esto mais do que evidentes e no
devemos ignorar esse fato. Um exemplo disto que a fotografia
ja se prepara para a era digital com o lanamento dos formatos
denominados de APS e Advantix. Lanamentos estes ponderados
e projetados pelos maiores fabricantes do mundo de equipamen-
tos e de filmes . Mesmo assim, a fotografia digital evolui com
tanta rapidez que nem para eles possivel estimar em quanto
tempo ela poder alcanar substituir a fotografia convencional.
Podemos ter a certeza que isso acontecer muito mais rapida-
mente do que hoje pode se pensar
Este trabalho tambm o resultado de mais de quinze anos
de ensino dessa matria. Durante esses anos todos sempre senti-
mos falta de um material didatico para uso em sala de aula. A
inexistencia de um livro texto adequado que pudesse dar ao aluno
iniciante uma viso global da histria da fotografia assim como
dos aspectos bsicos das tcnicas de fotografia sempre represen-
tou uma grande barreira. Algumas publicaes, a maioria tradu-
es de outros idiomas surgidas atravs dos anos, e que poderi-
am se adaptar relativamente bem aos nossos propsitos acaba-
ram sempre esgotadas e portanto inacessveis para uso ano aps
ano.
A soluo para isto, foi iniciar o trabalho de preparar apos-
tilas que pudessem orientar o aluno sobre os principais aspectos da
fotografia.
Hoje, reunimos as apostilas em forma de livro. Muitos anos de
pesquisa e leitura foram necessrios para tentar discernir os pontos de
maior relevncia e apresenta-los de maneira interessante e original
sabendo-se inclusive que muita matria aqui apresentada j existe em
forma impressa e com muitos mais recursos. Temos como exemplo, as
luxuosas publicaes do fotgrafo Ingls John Hedgecoe repletas
V
de ilustraes e diagramas em cores que servem certamente de caminhos. a nossa esperana que com este livro em mos o
inspirao mas esto fora do alcance de grande parte do nosso leitor sinta que saber procurar ele mesmo as respostas para d-
pblico que no domina o ingls e no pode pagar o preo des- vidas e perguntas no campo da fotografia e que depois de ter lido
sas publicaes. sinta que sabe muito mais do que quando comeou.
Durante os muitos anos de contato com a literatura sobre
fotografia o panorama mudou significativamente e algumas das
matrias que ainda se encontram neste livro certamente tornar-se
ao obsoletas no futuro prximo. Como exemplo disto podemos
citar as operaes para carregar filme na cmara fotogrfica ou
realizar a focalizao da objetiva. Estas operaes j acontecem
automaticamente nas cmaras modernas. Outro item que logo
poder se tornar suprfluo sobre a exposio correta do filme
uma vez que este aspecto torna-se cada vez mais uma funo
automatizada nas cmaras modernas. Uma palavra de cautela
torna-se necessria porm. Este recurso embora de enorme utili-
dade e importncia continua a enganar amadores e profissionais
que no sabem como a abertura do diafragma afeta a imagem
principalmente no que diz respeito profundidade de campo.
por isto que este trabalho assume a forma de um
manual pois tem a primordial funo de transmitir conhecimen-
tos de base. Neste sentido, o porque torna-se to importante quanto
o como. Evitamos portanto de cometer o erro de criar um simples
e inspido catlogo de equipamentos ou um mero receiturio de
tcnicas sem fundamento para quem quer aprender sem esfor-
o.
Por outro lado tomamos cuidado em evitar de ocultar a
floresta pelo excesso de rvores (pecado das teses). Os detalhes
foram relegados a notas de rodap ou ao glossrio.
Por ultimo CURSO BSICO DE FOTOGRAFIA, tudo me-
nos uma obra definitiva. um comeo que serve para mostrar

VI