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Silviano Santiago: Cheiro Forte

Posfcio

De que moeda o poeta se vale quando entrega um poema sociedade de leitores? Que
moeda recebe ele em troca dos contemporneos?

O repertrio de respostas variado e pode ser levantado exausto. Se por um lado Ezra
Pound crtico ferrenho da usura, por outro lado ao querer justificar a validade da palavra
potica (ou do julgamento sobre a palavra potica), inventa uma parbola tomada de
emprstimo a Wall Street. Escreve ele em ABC da literatura: Se o Sr. Rockefeller emite um
cheque de um milho de dlares, o cheque bom. Se eu fizer o mesmo, uma piada ou
uma fraude, ele no tem nenhum valor. Levada a srio, a sua emisso se torna um ato
criminoso. O mesmo se aplica a cheques relativos ao conhecimento. No se questiona o
resgate de um cheque bancrio assinado por Rockefeller, porque se sabe de antemo que
tem fundos na praa. O sistema econmico internacional injusto o glorificou por ter sabido
acumular o capital em causa e nome prprios.

Um cheque potico entra em sistema econmico de funcionamento idntico, s que vai parar
em outra contabilidade, a do conhecimento. Por isso o seu significado s pode ser avaliado
adequadamente por algum que SAIBA. O senso comum e a atualidade costumam no ser
suficientes na avaliao de fundos do cheque potico. O que esta em jogo nas palavras
citadas de Pound o fato de que, para se escrever poesia, antes de mais nada preciso que
o autor tenha, nos bancos culturais da praa, as reservas proporcionadas pela acumulao
de leituras. Pound nos aconselha a voltar aos tempos medievais: Chaucer escreveu numa
poca em que a leitura no constitua nenhuma ignomnia.

Existem, portanto, nos textos de Pound, dois tipos de usura que cumpre diferenar.

Com a usura financeira nenhum quadro feito para durar e viver conosco/ mas para vender,
vender depressa [...] Usura enferruja o cinzel/ Enferruja a arte e o arteso/ Ri o fio no
tear* [no picture is made to endure nor to live with/ but it is made to sell and sell quickly [...]
Usura rusteth the chisel/ It rusteth the craft and the crastman/ It gnaweth the thread in the
loom. Cantos, 45]. Rockefeller um divisor de guas que serve para evitar confundir alhos
com bugalhos. Ele , pois, uma metfora que ajuda a compreender um outro e paralelo
sistema no s de acumulao do capital, como tambm de legitimao da assinatura pelos
pares. Contempla Pound: O livro mais safado que h em nosso idioma um manual muito
bem bolado ensinando s pessoas como ganhar dinheiro escrevendo. E acrescenta: A
principal causa da m literatura a econmica. Muitos autores querem dinheiro ou precisam
dele. Tais escritores podem ser curados com uma aplicao de notas [banknotes].

Numa economia de mercado, como a atual , esses escritores perdulrios se equivocam ao


medir a qualidade da prpria obra pelos ndices da Bolsa de Valores (ou seja, pelos nmeros
da lista de best-sellers). As aes sobem ou descem, diariamente. Menos as do grande livro
de poemas, que nem sobem nem descem, porque merecem crdito por parte dos corretores.

A usura potica negocia com o capital individual de leituras e visa ao conhecimento


desinteressado. Como se valeu antes de Rockefeller, Pound se vale agora de Hegel, em
virtude de ter o filsofo alemo afirmado: Os homens deveriam estar mais orgulhosos por
terem inventado o prego e o martelo do que por terem criado obras-primas de imitao. Ao
contrariar o uso utilitrio da linguagem, a usura potica escreve livros que so concebidos e
utilizados como REPOUSO, narctico, pio, leitos mentais. Ironiza-se ele: Ningum dorme
sobre um martelo [...], no se prega um prego com um colcho. Leituras e conhecimento
no pragmtico, excessivos, so a garantia de que o novo texto potico pode circular de
maneira legtima, sem que um caixa (no caso: um crtico) interrompa a sua circulao por
julgar que o assinante no tem fundos ou que a assinatura falsa. A originalidade e a
legitimidade do novo produto ficam comprometidas pela falsidade da moeda (v. Andr Gide,
Os moedeiros falsos) que o escritor quer passar.

Essa segunda lio se confunde com a do prprio ABC da literatura, onde o aspirante
poesia antes de querer passar a sua moeda potica comunidade de leitores
convidado, pginas aps pginas, ir subindo, degrau aps degrau, a escada do Parnaso
(Horcio). Para que a palavra potica circule sem entraves por essa comunidade preciso
que venha respaldada por uma conta corrente onde a coluna de crdito seja digna de
respeito.

As reservas dessa conta corrente do conhecimento (ao contrrio dos fundos da conta
Rockefeller) so um bem comum a todos os homens letrados, porque o conjunto
acumulado das moedas que as compe o capital literrio se qualifica como histria da
cultura humana. O uso inventivo e imaginativo desse capital que retira a nova palavra
potica do campo do talento individual propriamente dito e a coloca no campo da tradio
para retomar a dicotomia clssica de T.S. Eliot. Escreve ele: Nenhum poeta, nenhum artista
de qualquer arte tem o seu significado completo sozinho. Sua significao, sua apreciao
a apreciao de sua relao com os poetas e artistas mortos. Voc no pode valoriza-lo
isoladamente; voc tem de coloca-lo, para contraste e comparao, entre os mortos. Digo
isso como princpio de esttica, no meramente histrica, mas crtica.

A distino estabelecida por Eliot, acoplada s palavras de Pound, importante, porque


serve para configurar esteticamente a assinatura do poeta e o que os manuais de literatura
clssicos chamam de influncia. A assinatura de um texto existe num movimento de
diferena: a dele (do poeta talentoso) e a de todos os outros grandes poetas do passado
que ele elegeu e leu e que, por isso, emula.
De novo, a metfora Rockefeller pode ser instigante.

A mais-valia potica obtida com a explorao de parte da fora de trabalho dos operrios
das letras que antecedem o novo autor e ela, por mais injusto que seja o sistema, a melhor
garantia de sucesso artstico do novo livro. Ou melhor: o novo e grande livro de poemas a
moeda que resgata a dvida (ou a ansiedade, para usar o termo de Harold Bloom) que o
poeta contraiu com os seus antecessores. O novo livro de poemas ser medocre se no
chegar a resgatar essa dvida. Assim como Rockefeller, na qualidade de milionrio, o maior
credor/devedor do sistema financeiro mundial, cada poeta, legitimamente reconhecido como
tal, um credor/devedor do sistema cultural da humanidade. O bom crtico o que, pela
configurao de aluses, referncias e citaes existentes no novo texto potico, assinala a
dvida que est por detrs da mais-valia.

Na verdade, com respeito ao presente e ao futuro do autor, constata-se que, assim como
Rockfeller viraria um pobre coitado se resgatasse a sua dvida, assim tambm um grande
autor nunca chegar a resgatar, a quitar completamente a dvida contrada pelo seu texto
(caso a resgatasse, a assinatura no seria em diferena, seria a assinatura de um tolo
presunoso). Por isso, a critica, por mais justa e inteligente que seja, tem papel inercial
diante da fora artstica que perdura na grande obra. Ela vincula a obra ao estgio presente
do tempo e, por isso, no melhor dos casos, acerta, sempre se equivocando.

No poema chamando chamado Escrituras do Pai, de Carlos Drummond de Andrade, lemos


estas palavras dirigidas ao Filho: Estars sempre devendo/ tudo quanto te foi dado/ e nem
pagando ate o fim/ o menor vintm de amor/ jamais te ver quitado,/ pois no livro de
escrituras/ - capital, juros e mora teu dbito est gravado.

Jacques Derrida, em Otobiographies, comenta de maneira pertinente para o nosso raciocnio


as palavras de Nietzsche que se encontram no Prefcio a Ecce Homo, livro onde o filsofo
pretende nos dizer como chegou a ser o que e onde tambm nos diz como pretende
continuar a viver e escrever.

No pargrafo inicial do Prefcio, Nietzsche chama a ateno para o fato de que a


desproporo entre a grandeza da sua tarefa filosfica e a pequenez dos contemporneos
impede que estes o ouam e at mesmo o reconheam quando o vislumbram pela Engadina.
E acrescenta: Vou vivendo do meu prprio crdito, a partir do crdito que abro e entrego a
mim mesmo.

Na economia de mercado, a escrita filosfica e potica comete um bvio criminal act, para
retomar a expresso de Pound. O poeta no deve ser expulso da Repblica neoliberal, deve
ser posto por detrs das grades.

Fonte constante de prejuzo, o poeta passa moedas sem rentabilidade comercial. Ele no
entra na corretagem da Bolsa de Valores do mercado editorial. A moeda que recebe em troca
de produto que vai entregando aos contemporneos praticamente inexistente ou nula. Por
isso ele a saca indevidamente de maneira transgressora e orgulhosa de fundos que no
lhe so prprios, instituindo um sistema de crdito em causa prpria que lhe permite a
continuidade da tarefa gloriosa.

No seu prprio tempo, o poeta passa um cheque cuja assinatura s por ele prprio
reconhecida. O poeta um credor/devedor que vive do crdito que abre para si na espera de
que, um dia, ao reconhecerem a assinatura e a moeda que faz circular, possa ter a dvida
devidamente compensada pela leitura e o reconhecimento. Ganha-se a poesia num jogo de
dados com os psteros.

Antes de se engajar num contrato com os contemporneos, o poeta assina um contrato


consigo mesmo. Diante da morte, ele valida a prpria assinatura que lhe permite continuar a
viver e escrever, a despeito de.

Silviano Santiago Cheiro Forte Editora Rocco Rio de Janeiro 1995

disponvel em http://www.vermelho.org.br/se/noticia/12802-133