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Dominantes secundrias

Aula 5
De forma geral, podemos dizer que qualquer acorde - alm do I grau - pode ser preparado
por um acorde de dominante, chamado dominante secundrio.

Vejamos algumas caractersticas dos acordes de dominante secundria:

- So acordes de dominante que preparam graus diferentes do I;

- Incluem notas no diatnicas;

- Se encontram uma quinta acima do seu acorde de resoluo;

- Dizendo de outra forma, a dominante secundria resolve em um acorde uma quinta


abaixo;

- Na resoluo da dominante secundria uma quinta abaixo h resoluo de trtono;

- O trtono da dominante secundria comporta notas no diatnicas;

- O acorde de dominante secundria prepara o acorde sucessivo, conferindo mais


"importncia" ao acorde de resoluo.

- Usando uma cadncia secundria, podemos enriquecer nosso tecido harmnico.

- Atravs de uma cadncia secundria podemos modular, estabelecendo o acorde de


chegada como novo centro tonal.

Vejamos abaixo o campo harmnico de C Maior com suas dominantes secundrias:

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No exemplo acima, o V7/II (A7) introduz a nota d#. O V7/III (B7) introduz as notas r# e
f#. O V7/IV (C7) introduz a nota sib. O V7/V introduz a nota f#.

Os terceiros graus de cada acorde de dominante, constituem a sensvel que quer resolver
na fundamental do acorde sucessivo, situada um semitom acima.

Em seu livro Funes estruturais da harmonia,


Arnold Schoenberg define o acorde de
Dominante Secundria como acorde artificial,
pois implica na introduo de alteraes
cromticas no campo harmnico.
Este ltimo deixa de ser diatnico, para passar
a incorporar novas notas, como por exemplo a
nota d# da dominante secundria A7.
Sem essa nota, o acorde seria Am7, e deixaria
de ser um acorde de dominante.
A nova nota, d#, est diretamente relacionada
ao acorde de resoluo Dm, pois justamente
a sua sensvel.

Um acorde diatnico, preparado pelo seu respectivo dominante secundrio, assume o


papel de uma resoluo passageira, como se se tratasse de uma pequena modulao,
pois o trtono contido no acorde de dominante secundria, prepara o novo acorde para
estabelec-lo.

De forma geral, acordes com quinta diminuta no possuem meios de preparao. Esse
o caso do acorde sobre o VII grau da escala. Isso porque esse tipo de acorde instvel,
um acorde de movimento. Portanto, no poderia ser estabelecido por um dominante
secundrio.

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Exemplo de emprego da dominante secundria

A harmonia diatnica (primeiro sistema da imagem) pode ser enriquecida atravs do uso
das dominantes secundrias (segundo sistema da imagem) dos acordes II e III:

Na cifragem analtica, indicamos a dominante secundria como V7/X (aqui o X indica o


grau para o qual o acorde de dominante resolve) acompanhado pela seta.

Nota:

As notas que compem o acorde de dominante secundria no podem chocar com a


melodia. Por exemplo, se a melodia for a 7 Maior do acorde de dominante, no podemos
utilizar a dominante secundria. Vejamos a imagem seguinte:

No exemplo acima, se quisssemos usar a dominante secundria de F7M acorde, teramos


que modificar a melodia: de si natural para si bemol. Normalmente, em nosso dia a dia,
usamos as ferramentas harmnicas para harmonizar ou re-harmonizar uma melodia
dada. Sendo assim, no modificaramos a melodia original, a no ser que quisssemos
fazer isso conscientemente.

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